El teatro anterior a 1936
26
Tema 4. EL TEATRO ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL
-
Upload
jsaboritbasanta -
Category
Education
-
view
39 -
download
1
Transcript of El teatro anterior a 1936
Tema 4. EL TEATRO ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL
El teatro en la Generación del 98 (I): EL TEATRO COMERCIAL EN
PROSAJacinto
Benavente
• Alta comedia• Dramas
rurales
Hnos. Álvarez Quintero
• Comedias folclóricas
• Sainetes costumbristas
Carlos Arniches
• Tragicomedia Grotesca
Hnos. Álvarez Quintero: Comedias folclóricas y sainetes costumbristas
Ausencia verdadera de conflictos
Diálogo gracioso, “salado”, pero fino.
Personajes típicos andaluces
Finales felices
Obra de referencia: La Malvaloca
1866-1943
Carlos Arniches: “Tragicomedia grotesca”
Apariencia cómica. Intención seria
Obra de referenciaLa señorita de Trevélez
Situaciones dramáticas y personajes ridículos que producen lástima y risa a la vez
Crítica de las lacras de la sociedad (señoritos vagos, hipocresía, ausencia de valores morales)
El teatro en la Generación del 98 (II): el teatro comercial en verso
Pedro Muñoz Seca
• El astracán
Eduardo Marquina
• Dramas históricos
Hnos. Machado
• Comedias folclóricas
1879-Paracuellos del Jarama, 1936
Pedro Muñoz Seca: “astracán”
Juguete cómico
Obra de referenciaLa venganza de don Mendo
Situaciones absurdas
Tipificación regionalista del habla
El descarado como personaje protagonista
1879-1946Eduardo Marquina: dramas históricos en verso
Carácter heroico y legendario
Obra de referenciaLas hijas del Cid
Personajes históricos
Imitación del drama romántico
Recuperación superficial y estereotipada de los tópicos españoles
Manuel: 1874-1947Antonio: 1875-1939
Hnos. Machado: Comedias folclóricas
Folclorismo tradicional andaluz.
Obra de referenciaLa Lola se va a los puertos
1866-1954Jacinto Benavente: la Alta comedia
Crítica social ligera de los vicios y virtudes de la clase acomodada
Dominio de la conversación sobre la acción
Lenguaje culto, de calidad
Ambiente de “alta sociedad” que es quien consume este teatro
“el qué dirán”, los prejuicios, los convencionalismos sociales, el egoísmo
1866-1954Jacinto Benavente: Clasificación de su obra
Interiores burgueses• Rosas de
otoño
Interiores cosmopolitas• Noche de
sábadoInteriores
provincianos
Pepa Doncel
Dramas rurales• La malquerida
El teatro en la Generación del 98: el teatro renovador
Miguel de Unamuno
“Dramas esquemáticos”
Valle-Inclán
Comedias bárbarasFarsas
El esperpento
Bilbao, 1864-Salamanca, 1936Miguel de Unamuno: el drama
“esquemático” o “desnudo”
“Desnudez” como categoría dramática
Supresión del decorado
Mínimos personajes en escena
Apenas existe acción
Conflicto básico de pasiones. Todo es reflexivo. El diálogo parece ensayo. Obra de referencia: Fedra
Villanueva de Arosa, 1866, -Santiago de Compostela,
1936
Ramón María del Valle-Inclán: la principal renovación dramática de la Generación del 98
El otro “manco” de la literatura española.
Dandy, estrafalario, atrevido toda su vida
Pasó grandes penalidades, hasta la llegada de la II República
Villanueva de Arosa, 1866, -Santiago de Compostela,
1936
Ramón María del Valle-Inclán: la principal renovación dramática de la Generación del 98
EPOCA MODERNISTA (hasta 1908) • Lenguaje muy elaborado, casi poesía• El marqués de Bradomín (1905)
ÉPOCA MÍTICA O GALAICA (HASTA 1920)• Ambiente gallego, primitivo, bestial• Presencia de elementos mágicos y sobrenaturales• Comedias bárbaras y Divinas palabras (1920)
CICLO DE LA FARSA (HASTA 1920)• Se acentúa lo exagerado, lo grotesco y lo absurdo• Farsa italiana de la enamorada del rey; Farsa y licencia de la
reina castiza, Farsa infantil de la cabeza del dragón
Villanueva de Arosa,
1866, -Santiago de Compostela,
1936
Ramón María del Valle-Inclán: la principal renovación dramática de la Generación del 98. El esperpento
Ambiente real, pero deformado y
caricaturizado
Protagonistas grotescos o marginales (salvo
Max)
Técnica de “espejo deformado”
Posición crítica contra la sociedad burguesa
Condicionado por sus duras condiciones de
vida personales
Relacionado con el expresionismo”
Deformación idiomática: mezcla lo
pedante con lo tabernario, delincuente
o castizo
Villanueva de Arosa,
1866, -Santiago
de Compostela
, 1936
Ramón María del Valle-Inclán: la principal renovación dramática de la Generación del 98
Luces de bohemia
Los cuernos de
don Friolera
Las galas del difunto
La hija del capitán
Martes de Carnaval
El teatro en la Generación del 27 (I)
Rafael Alberti
• Teatro vanguardista
• Teatro político• Teatro poético
Max Aub
• Teatro vanguardista
• Teatro político
Alejandro Casona
• Teatro poético
El Puerto de Santa María 1902-El Puerto de Santa María, 1999
Rafael Alberti
Teatro de vanguardia• El hombre
deshabitado
Teatro social• Noche de
guerra en el Museo del Prado
Teatro poético• El Adefesio
París, 1902, Ciudad de Méjico, 1973
Max Aub
Teatro vanguardista
Teatro político• San Juan (1943)• Morir por
cerrar los ojos (1944)
Cangas de Narcea, Asturias, 1903, Madrid,
1965
Alejandro Casona
Teatro alejado del vanguardismo, con elementos simbólicos, poéticos y misteriosos
La dama del alba
El caballero de las
espuelas de oro
Nuestra Natacha,
La barca sin pescador
El teatro en la Generación del 27: FEDERICO GARCÍA LORCA
PRIMERA ETAPA: TEATRO MODERNISTA EN VERSO
EL MALEFICIO DE LA MARIPOSA
MARIANA PINEDA
Historia sofisticada de amor entre insectos
Centrada en torno a la heroína liberal de
Granada
El teatro en la Generación del 27: FEDERICO GARCÍA LORCA
SEGUNDA ETAPA: BÚSQUEDA DE NUEVAS FORMAS DE EXPRESIÓN TEATRAL: LAS FARSAS
FARSAS PARA GUIÑOLFARSAS PARA
PERSONAS
Retablillo de don Cristóbal (1931)
La zapatera prodigiosa (1930)
CRÍTICA AL AUTORITARISMO
EL TEMA DEL MATRIMONIO CON DIFERENCIA DE EDAD
grupo de la Barraca se echa al camino el verano de 1933
El teatro en la Generación del 27: FEDERICO GARCÍA LORCA
SEGUNDA ETAPA: BÚSQUEDA DE NUEVAS FORMAS DE EXPRESIÓN TEATRAL: LOS DRAMAS SURREALISTAS
EL PÚBLICOASÍ QUE PASEN CINCO
AÑOS
Lorca, con la Barraca, grupo de teatro universitario subvencionado por la República
El teatro en la Generación del 27: FEDERICO GARCÍA LORCA
TERCERA ETAPA: MADUREZ. TRAGEDIAS RURALES
BODAS DE SANGRE (1932)
YERMA (1934)
Federico García Lorca con Lola Bembrives en el estreno de Bodas de sangre en el teatro Beatriz de Madrid en marzo de 1933
El teatro en la Generación del 27: FEDERICO GARCÍA LORCA
TERCERA ETAPA: MADUREZ. DRAMAS FINALES
DOÑA ROSITA LA SOLTERA O EL
LENGUAJE DE LAS FLORES (1935)
LA CASA DE BERNARDA ALBA
(1936)
Lorca en Buenos Aires en 1933
