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Autor

Jorge Marchini - Economista. 

Investigador especializado en desarrollo sectorial y comercio exterior.Profesor Titular de la Universidad de Buenos Aires, Facultad de Ciencias Económicas y CBC. 

Equipo Técnico

Pablo Nuño - Lic. en Ciencias de la Comunicación. Analista de medios audiovisuales y difusión.

Daniela Marchini - Socióloga.

 Analista de gestión e integración social de microemprendimientos productivos.

Coordinación generalEquipo Investigación OIC

Fernando Arias

Gabriel Mateu Andrés Rabinovich

Gabriel Rotbaum

Diseño Gráfco

Julián RoldánOmar Grandoso

ArmadoAgustina de la Plaza (para Masmédula)

Edición y corrección de estilo 

Jimena Schere

Para comentarios y sugerencias: [email protected] 

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  Índice

Presentación Por Jorge Telerman

Introducción

El tango en la economía de la Ciudad de Buenos Aires

Tango y cambios económicos y sociales en un siglo

El tango de hoy: de la crisis al auge

Tango y signicación económica relativa de sus actividadesLa importancia central del turismo para el negocio del tangoMilongas y espectáculos de público mayoritariamente localClases de tango: la cuenta económica no es 2 X 4Otros impactos económicos del tango: medios de difusión, discos, regalos y otros

Incidencia económica directa de actividades de tango (año 2006)

Tango y el negocio de la música por InternetImaginarios del siglo XXI en torno al futuro del tango

Derechos de autor y compositor: un largo debate con especial signicación para el tango

Difusión del tango y políticas públicas

Anexo 1 - Entrevistas

Anexo 2 - Legislación vinculada

Anexo 3 – Guía de actividades y organizaciones del tango en la Ciudad de Buenos Aires

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Pocas ciudades del mundo han creado un género musical virtualmente propioque las represente de un modo único. Buenos Aires en su relación con el tango esuno de los pocos ejemplos. Seguramente hay casos similares como los de NuevaOrleáns y el viejo jazz, o Río de Janeiro y el samba.

El tango es para Buenos Aires un sonido y una subjetividad. Es una relaciónpasional, intensa, que alguna vez parece languidecer hasta que regresa renovada,abierta a nuevas pulsiones estéticas y generacionales. El tango, a lo largo de más

de un siglo, ha mantenido su impronta en nuestra vivencia cotidiana y en nuestroimaginario e identidad cultural.En tiempos de globalización económica y cultural, las identidades culturales no

sólo permiten armarnos en una historia cultural y afectiva que nos hace sentirnosenraizados en un lugar. Con frecuencia se convierten en un capital para proyec-tarse en ese mismo mundo, a menudo hastiado de uniformidades y estéticas repe-tidas. En el nuevo mapa global ha cambiado el lugar que se le asigna a las ciudades:pasan a ser el espacio por excelencia en el que se producen nuevas síntesis, enri-quecimientos y diálogos entre lo global y lo local. Ese proceso crea nuevos paradig-mas culturales, de pertenencia y de ciudadanía. Al mismo tiempo, el circuito cultu-ral parece darse cada vez en mayor grado entre grandes ciudades, en la medida enque son centros de producción y consumo cultural.

El j lt l h itid l i d d (B tá Gl Bilb )

Presentación

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como mínimo complementa, sino supera, los paradigmas de la ciudad de servicioso la ciudad postindustrial.

Buenos Aires tiene una enorme ventaja comparativa en este nuevo escenariointernacional: la riqueza cultural, el nivel de instrucción, la inteligencia social y elpotencial creativo de su sociedad. Esos factores -que no siempre aparecen en lascontabilidades económicas- le permiten a nuestra ciudad insertarse con contenidospropios y distintivos en las redes trasnacionales de la cultura y la comunicación. En

ese contexto, el tango es un elemento que le inere una fuerte personalidad a suterritorio y por tanto le otorga una marca registrada notable.La renovada vitalidad del tango se expresa de distintas maneras en nuestra

ciudad: en la multiplicación de milongas y academias de baile a las que concurren jóvenes y mayores, porteños y no porteños; en la diversicada oferta de espec-táculos y shows de tango fuertemente impulsados por el turismo receptivo, en losnuevos intérpretes que al mismo tiempo que le dan continuidad al género, le apor-tan nuevas estéticas.

Esa fortaleza del tango en Buenos Aires surge de la iniciativa de los propios

creadores, productores e intérpretes y de la inextinguible seducción que su músicay su danza ejercen en los porteños y en numerosos visitantes de la ciudad. Desdeel sector público hace tiempo que apostamos a estimular y acompañar ese pro-

t é d di ti t líti d ió dif ió d l é E l

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los jóvenes intérpretes. Se suma también la permanencia de la radio FM 2 x 4 de laCiudad, que sostiene una programación dedicada totalmente al género y que man-tiene una presencia y una audiencia importantes.

Las ciudades son hoy espacio de síntesis y articulación entre lo público y loprivado, son el territorio de necesario encuentro entre la actividad y la energía desus actores sociales, creativos y productivos con una gestión pública que arme ypotencie aquel capital. El tango nos permite ejemplicar este fenómeno en la Ciu-

dad de Buenos Aires: su auténtica vitalidad, que nace de la actividad privada, se vefortalecida por políticas públicas que le dan proyección, al mismo tiempo que con-tribuyen a conservar el capital social, simbólico y económico generado por el tangopara nuestra ciudad y sus habitantes.

 Jorge Telerman

 Jefe de Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires

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Algo más de un siglo ha transcurrido desde que el tango se desplazara delos lupanares y el varieté a las actuales academias de baile, los restaurantes delturismo internacional y el “bajo fondo” de las musicalizaciones electrónicas o digita-lizadas. Entre el arrabal de taitas y malevos de los Contursi y Villoldo, y el “salís detu casa, en Arenales”, de los Ferrer y Piazzola, la losofía y los sueños de muchasgeneraciones de argentinos, y en particular de los porteños (o de los rioplatenses,según los casos), encontraron en la música y en las letras del tango su otra cara,

aquella que recreaba sus sueños y sentimientos y formaba parte de la identidadbuscada.Prácticamente todas las industrias culturales argentinas se valieron del tango

para enriquecer sus catálogos, crecer en los mercados y llevar la letra y la música “hecha sentimiento” a millones de personas en distintas partes del mundo. El país ysu cultura fueron conocidos y reconocidos en el mundo gracias al tango como crea-ción simbólica y a la contribución de industrias que supieron transformar la intan-gibilidad de los contenidos musicales, en bienes y servicios tangibles, fueran éstosdiscos, películas, libros, revistas o programas televisivos. Cambiaron muchos nom-

bres, experiencias y prácticas relacionadas con el tango, pero éste logró superarmuchas y muy variadas contingencias, a tal nivel que hasta el propio Borges reco-nocería su capacidad de supervivencia cuando le recitaba a Piazzola: “Yo habré

t i á / ill d t id / B Ai t l id / t

Introducción

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de este género musical en la economía, el empleo y en la vida social porteña. Talvez se deba a que las investigaciones más habituales en materia de economía de las

industrias culturales suelen privilegiar el tratamiento del conjunto de las mismas,o de alguna de ellas en particular, en aspectos relacionados con la producción y lacomercialización de soportes, el empleo, las exportaciones o las políticas sectoria-les para confrontar sus datos con los de otras industrias, o bien con el PBI, la PEAy la balanza comercial, local o nacional. Entendemos por ello que la presente inves-tigación tiene casi un carácter inaugural. Desarrollada por Jorge Marchini, econo-mista -además de gran conocedor y amante de la música popular porteña- repre-senta sin duda -pese a las limitaciones que pueden ser propias en este tipo de aper-turas- una primera contribución al conocimiento integral (económico y cultural) deun tema que requiere de políticas y prácticas realmente superadoras.

La presentación del CD multimedia -diseñado y realizado junto con ACCEDER,del Ministerio de Cultura del GCBA- que acompaña esta publicación, inscripta en laserie Investigaciones OIC , tiende precisamente a ilustrar sobre los valores econó-micos y simbólico-culturales en los que se basa nuestra música más distintiva.

Observatorio de Industrias Culturales (OIC)

Equipo de investigaciónFernando AriasGabriel MateuAndrés RavinovichGabriel RotbaumOctavio Getino (Coordinador)

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EL TANGO EN LA ECONOMÍA DE LACIUDAD DE BUENOS AIRES

 Aún hoy el tango conserva ese algo

de prohibido, que hace de él un que-rer descubrirlo siempre un poco más y

ese algo de misterio que nos recuerda

lo que fuimos o quizás lo que hubiése-mos querido ser.

Jorge Luis Borges , “El tango”.

Desde la primera parte del siglo XX, la ima-gen de Buenos Aires ha estado estrechamente vin-culada con el tango. En forma recurrente se loha reconocido como una identicación genuina y

popular de la gran ciudad con una expresividad ori-ginal, excepcional y variada –infrecuente en otrasmúsicas populares en el mundo- tanto de música,danza, como poesía.

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tidos para la expresión artística o social. Sinembargo, notoriamente, ha sido muy poca, o si se

quiere parcial o marginal, la investigación sistemá-tica sobre el funcionamiento económico de un sec-tor que en la actualidad genera en forma directamás de 400 millones de pesos anuales1 (USD 135millones) y puede triplicar esta magnitud en formaindirecta2. Hay que tener en cuenta que el tango esreferencia de múltiples emprendimientos, ocupa-ción laboral -completa o parcial- y fuente de ingre-sos directos o indirectos de muchas personas.

Por lo pronto, debe reconocerse que la “activi-dad económica tanguera” ha reejado muy varia-das condiciones a lo largo del tiempo. Desde susalbores, como música y baile en barrios marginales,pasa luego a “ganar el centro” y el mundo en déca-das de una sostenida actividad (espectáculos, cine,radio, discos, bailes populares), y a partir los años50 comienza a decaer casi en forma permanente. La

aparente decadencia fue explicada en forma recu-rrente por los cambios de la vida urbana, las nuevascondiciones de la vida social, la mayor internaciona-lización de los gustos y costumbres, y hasta la pre-eminencia de nuevas expresiones juveniles pujan-

1 A nes de ofrecer una perspectiva comparativa de la signicación deesta cifra, puede indicarse que en el 2005 representaba cerca del 4% deltotal generado por industrias culturales en Buenos Aires (estimación en

 base a datos estadísticos del Observatorio de Industrias Culturales de laCiudad Autónoma de Buenos Aires http://www.buenosaires.gov.ar/areas/ produccion/industrias/observactorio).

2 Se consideran actividades de tipo directo aquellas cuya convocatoria

tes, también con gran personalidad, expresión ycolor local, como el folklore y el rock.

Este estudio, realizado por iniciativa delObservatorio de Industrias Culturales de la Ciudadde Buenos Aires, se lleva adelante en un período deun extraordinario nuevo impulso de la actividad deltango, que ha triplicado sus ingresos como sectoren los cuatro primeros años de este siglo. Sin duda,sus características expresivas/creativas y sus sig-nicados deberán ser aún analizados por estudio-sos y críticos del tango con una mayor perspectivade tiempo. De todas formas, es posible observar,tal como surge de la presente investigación, que eldesarrollo del mundo económico del tango tiene enla actualidad condiciones muy distintas a las obser-vadas en décadas anteriores. Entre ellas, se des-taca hoy en Buenos Aires la demanda hegemónicade las numerosas casas que presentan las clási-cas “cena-shows” y servicios de tango (por ejem-

plo, clases de baile), sobre todo internacional, perotambién del interior de nuestro país. Es de desta-car la recuperación sostenida de cultores/deman-dantes de tango locales -sin duda, sin los recursosy medios que movilizan los visitantes externos-, enparticular las nuevas camadas de jóvenes, atraídostanto por la calidad y amplitud de sus desarrollosmusicales, como también y sobre todo por el baile,

como lo demuestra la proliferación de las denomi-nadas “milongas”.Más allá de que pongamos el énfasis en uno u

otro aspecto, es necesario reconocer que la música

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dad, como a aquellos que lo crean, ejecutan, bailany difunden por propio placer. Profesionales y ama-

teurs, todos inciden directa o indirectamente en elanálisis que tiene por objeto esta publicación.De esta forma, puede reconocerse la inciden-

cia central del aspecto económico en el mundo deltango, aun cuando tantos jóvenes que desean pro-fesionalizarse no siempre estén impulsados pormotivos de lucro. En realidad, muy habitualmentelas nuevas camadas desean encontrar un ámbitopara su expresión y creatividad, o simplementeentretenerse. Desde esta perspectiva, en algunoscasos se maniesta con claridad la tensión exis-tente con quienes ven el tango centralmente comouna empresa o actividad rentable.

Resulta pertinente para el tango el debatehabitual entre especialistas sobre calicaciones ydeniciones en torno a la música popular, que fre-cuentemente pone el énfasis en el análisis y dife-

renciación en el plano musical (por sus particula-ridades como género) o en el de la representaciónsocial (su público)3.

Este trabajo, sin embargo, toma una perspec-tiva distinta, focalizando el hecho de que, sin deses-timar la enorme validez de otras lecturas, el desa-rrollo y la difusión del tango se plasma en un marcoeconómico. Ello signica que su actividad requiere

y genera recursos en la perspectiva amplia plan-teada por la UNESCO -compartida por el Observa-torio de Industrias Culturales de la Ciudad de Bue-nos Aires- que considera que las industrias cultura-

les (a veces conocidas como “Industrias creativas”)combinan la creación, producción y distribución de

bienes y servicios que son culturales por naturalezay que tienen la potencia para crear riqueza y gene-rar ingresos para sus participantes.

El debate sobre si resulta importante y útilanalizar las actividades del tango desde una pers-pectiva económica está abierto4. Algunos enfati-zan que los motivos comerciales son hegemónicosy hasta sugieren que las grandes empresas pue-den manipular a las audiencias y hasta vender pro-ductos/servicios sin valor intrínseco5. En tanto, unpunto de vista alternativo es entender que en unperíodo de cambios profundos e inciertos, comoel que atraviesa nuestra sociedad, es imprescin-dible más que nunca valorizar, impulsar y recrearlas expresiones de la personalidad cultural. Y nocabe duda de que el tango reeja a Buenos Aires,incluso desde el punto de vista económico.

La polémica en torno a la autenticidad resurgeen cada momento en que se discute sobre la vali-dez y tendencias actuales del tango, en particularpor el paradójico marco de un mercado cuyo mayordinamismo consumidor –y por ende de recursoseconómicos- proviene de visitantes circunstancia-les del exterior a la ciudad o de público internacio-nal, que pagan más de $3 de cada $4 que ingre-

san al sector.

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Por cierto, los intereses comerciales puedengenerar la dilución del tango como manifestación

popular, en tanto prevalezcan sólo la aspiracióninmediata de satisfacer el mercado más pudienteo los intereses de corporaciones multinacionalesque intervienen en los negocios de la música y elespectáculo y ven al tango sólo como una variedadmás de un catálogo internacional. De tal forma,claro está, no es posible reconocer ni ponderarsus matices y, menos aún, reconocer su potencia-lidad para seguir siendo una manifestación culturalgenuina y cambiante de la ciudad y su gente, y nosólo una recreación nostálgica.

En esta perspectiva, el análisis económicogana por cierto entidad. Muchas iniciativas muydestacables en barrios, clubes y asociaciones estánbasadas en la intención de asegurar que el tangono pierda sus raíces populares, pero chocan con elescollo de la falta de recursos y de no lograr generar

una nueva dinámica creadora y de actividad, justa-mente por no poder contar con un público “remu-nerativo”. El genuino reclamo de muchos empren-dimientos y participantes del mundo del tango esque no se puede conar sólo en el entusiasmo y lavoluntad para lograr la continuidad de tantas ini-ciativas gratuitas o con ingresos mínimos, que con-vocan a un público sin recursos económicos.

Como se observará, la investigación se ha lle-vado a cabo reconociendo un espectro de activida-des que se relaciona en forma amplia y directa conel tango y sus expresiones (programas de acti-

diferenciar aquellas otras indirectas, cuya signi-cación puede estar inuida positivamente por el

tango, pero que no pueden ser calicadas exclusi-vamente como “actividad de tango” (ej.: el enormegasto global del turismo visitante, que no es unproducto del tango, si bien el atractivo del mismopuede inuir positivamente en la decisión de viajara Buenos Aires).

El estudio se desarrolló utilizando tanto fuen-tes de información existentes (estadísticas ocia-les, encuestas, bases de datos sectoriales, etc.)como otras originales desarrolladas especialmente(encuestas, entrevistas, informantes calicados),reconociendo limitaciones previas metodológicas y/o de datos, y hasta un nivel apreciable de alta infor-malidad económica que debía ser comprendida.

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TANGO Y CAMBIOS ECONÓMICOS

Y SOCIALES EN UN SIGLO

En el mismo crisol de razas que fundió al por-

teño, encontró su forma el tango-canción,

 penas de muchacho de aquí, que el viento

llevó a través de los mares para emocionar

a inquietas muchachas de París o encantar a

blondas millonarias anglosajonas.

Carlos Gardel1

Las ciudades se constituyen más allá delpatrimonio físico. Recorridas por los sentidos querecrean los espacios urbanos, son, amén de los

 “objetos reales”, el producto de la construcción deimaginarios sociales que pueblan cada rincón y que

dejan huella en las vivencias y prácticas colectivasde sus habitantes 2.

1 Entrevista para el diario Noticias Gráfcas, Buenos Aires, 21de

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El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Los imaginarios urbanos son representacio-nes sociales por medio de las cuales los habitan-

tes se representan a sí mismos y ante los otros,en tanto dan sentido a sus distintas prácticas coti-dianas, como las festivas y ritualizadas, desde lascuales es posible autoidenticarse y diferenciarsede los demás.

Las estas, celebraciones y rituales de lasciudades son los principales referentes identita-rios de la ciudadanía, recrean los espacios urbanosestableciendo y fortaleciendo las relaciones entrelas personas y los grupos sociales. A través de losespacios festivos se expresan sentimientos y com-plicidades que enriquecen el conjunto cultural de laciudad. Asimismo, esos espacios son el resultadode la interculturalidad regional que ha llegado a laciudad y que hoy ya es un componente ineludibledel patrimonio cultural urbano.

En Argentina, algunas expresiones festivas se

convirtieron en los componentes inmateriales delpatrimonio nacional: las estas patrias son ejemplode ello. El tango también lo es, en su caso, comouna admirable manifestación única que ha atrave-sado casi un siglo para convertirse en el sinónimoy la identicación más fuerte y reconocible de Bue-nos Aires, no sólo para los porteños, sino tambiénpara el mundo 3.

Como arma el escritor Horacio Salas, “cuandono existen documentos ni testigos la reconstruc-ción de un hecho es siempre imaginaria”   4. Esto

explica, tal vez, el debate apasionado que siguevigente sobre los orígenes y raíces del tango.

Luego del crítico período posterior a la cri-sis del 1890, en el comienzo del siglo XX se vericóuna gran corriente inmigratoria, con la caracterís-tica notoria de que la mayor parte de la misma nose radicaría en el campo sino en los centros urba-nos, en particular, Buenos Aires. Es plausible, porcierto, indicar que el tango reejó el enorme cam-bio de actividades, costumbres, referencias y ladura vida cotidiana de una nueva era cosmopolita.

Sin duda, existe siempre un correlato histó-rico, económico y social entre las manifestacio-nes artísticas populares y la sociedad que éstasexpresan. Así es como la milonga, en tanto danzade encuentro, fue creada en los barrios popularescomo una burla chabacana de los compadritos alos bailes de los negros, el grupo más diezmado ymarginado.

Al comienzo, la milonga se bailaba separada,como el candombe. Más tarde, se transforma en unbaile de pareja, enlazado, preferentemente entrehombres. Y continúa siendo así hasta que pasa alugares de encuentro de hombres y mujeres (unaaspiración especialmente ansiada en una urbe enpleno crecimiento, con gran inmigración, y mayoríamasculina), en especial en los barrios situados en

las orillas de la ciudad, donde convergía la enormecorriente inmigratoria. Sumando aportes cultura-les muy diversos, la milonga va a converger en lamaravillosa manifestación cosmopolita del tango.

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A pesar de que hoy en todo el mundo el tangoes considerado el paradigma de la danza popular

de la pareja abrazada, ya con anterioridad, en elsiglo XIX, el vals vienés y la polca habían ganadopopularidad en un mundo que también cambiabalas costumbres y las formas de vincularse del hom-bre y la mujer.

La gran innovación introducida por el tango,que rápidamente atrapó la atracción y ganó iden-ticación en todo el mundo, fue agregar en el sigloXX una perspectiva expresiva innovadora (danza,música y lírica) que ha tenido desde entonces unagran inuencia y atractivo, y ha llegado a conver-tirse en una referencia de imagen y presentaciónineludible de Buenos Aires.

Bien conocido es que existen muy diversasteorías en cuanto al origen del tango. De todas for-mas, el hecho más notorio que se advierte desdesu evolución inicial es que representó una expre-

sión cosmopolita, nutrida de muchas inuenciasculturales y de las particulares condiciones econó-micas y sociales de la vida urbana. Desde el vamos,evolucionó en un proceso de enormes cambios del

 “margen” de las ciudades de Buenos Aires y Mon-tevideo. Se trataba del ámbito por excelencia derecepción de una masiva inmigración que, signi-cativamente, iba a gestar a través del tango una

expresión integradora excepcional.Mucho puede decirse sobre inuencias y apor-tes a su evolución, pero con certeza fueron con-ventillos, burdeles, casas de citas e improvisados

tiplicación de lugares para el encuentro. Aun antesde que aparecieran el fonógrafo y la radio, danza y

música tuvieron su primer ámbito de actividad conalgún viso económico. Pero la espera necesitabade compañía.

Si bien existen referencias de que el tangocomenzó a ser cantado en algunos teatros meno-res en la década de 1890, es ciertamente la danzala que gana intensidad y atractivo, en un principiopara los sectores más populares y, luego, atraí-dos por gusto o snobismo, para jóvenes de secto-res sociales más “altos”, pese a las duras críticasiniciales, pacatas y conservadoras, a su “decaden-cia e inmoralidad”.

Pero es en la primera década del siglo XX queel tango da su verdadero gran salto como activi-dad: Europa5. Argentina era en aquellos años elséptimo país más rico del mundo y viajar al ViejoMundo resultaba habitual para las familias de mayor

nivel económico; sus jóvenes –muchos de ellosconocedores y buenos bailarines a espaldas de sufamilia- introdujeron el conocimiento del tango ensectores sociales inuyentes europeos. Generandofascinación por su atractiva originalidad, el tangorápidamente se convirtió en un suceso y pasó agravitar, por ende, como actividad económica en elmercado internacional.

Es probable que el tango se haya introducidoen el Viejo Mundo en forma popular también a tra-vés de los marineros en Marsella. Pero es cuando“toma París por asalto”, sobre todo a partir de1913,

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mundo y por la actividad económica del espectá-culo y el entretenimiento de Europa. La inuencia

del tango no sólo se vinculó con el esparcimientosino también con la moda, al punto de que hastase interpreta que el deseo de las mujeres de bai-lar tango inuyó signicativamente para acelerarel abandono del corset victoriano, por el uso de lamás cómoda pollera.6

La expansión del tango se multiplicó rápida-mente en toda Europa. El Hotel Waldorf de Londrescomenzó a llevar a cabo los “Tango Teas”, tomando

como modelo los muy de moda “Teas Dansants” deParís7. Comienzan a formarse orquestas con músi-cos argentinos y uruguayos, pero también locales,que recorren toda Europa y asientan su inuenciay atractivo en lugares tan disímiles como Alema-nia, Rusia, Turquía y los países Bálticos, en parti-cular Finlandia. En EE.UU. el auge del tango es másbreve que en Europa, y a comienzos de los 20 su

moda inicial fue reemplazada por el auge de nue-vas modas como el foxtrot, charleston y otras dan-zas surgidas del jazz.

Notoriamente, la fama ganada por el tangoen Europa llevó a una “reimportación” y al recono-cimiento del tango por las elites: “Si en la exqui-sita París gusta, a nosotros también”. El recono-cimiento ganado, hasta como señal de elegancia y

sosticación, propicia el surgimiento de un nuevomarco de condiciones económicas para la evolu-ción del tango.

En esta segunda etapa de reintroducción enBuenos Aires nace realmente el negocio local del

tango. Es así que aparecen las denominadas “casasde baile”, como “La Casa de Laura”, “La Casa deMaría la Vasca”, “La Gringa Adela” y “La Parda Ade-lina”, entre las más famosas. Una buena parte delpúblico habitual eran hombres con suciente dinerocomo para pagar por el tango (en un principio sólopiano, después uno o dos violines y auta, paraeventualmente agregarse luego el bandoneón) y laacompañante de baile ($ 3 o $ 4 la hora, cuando el

salario de un trabajador no especializado rondabalos 100-150 pesos mensuales).

Ya a nes de la década del 10, el tango vaganando un público más sosticado a través dela apertura de cabarets y night-clubs, que tomancomo modelo los lugares que comenzaban a ganarreferencia en Europa y EE.UU., como “Armenonvi-lle”, “Lo de Hansen”, “Chantecler”, “Royal Pigall”,

 “Tabaris”, “Montmartre” y “El Abdullah”, entre losmás reconocidos.

El otro gran salto del tango que lo llevará aconvocar un nuevo público será su capacidad paraexpresar en sus letras los sentimientos, esperan-zas y frustraciones de la gran ciudad.

  En 1917 Carlos Gardel canta por primera vez “Mi Noche Triste” en el escenario del Teatro Esme-

ralda (hoy Maipo). Y en el mismo año se estrena “La Cumparsita”, del uruguayo Gerardo MatosRodríguez, tango emblemático hasta hoy en todoel mundo, y que ha generado, por lejos, la mayor

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no era aceptada por sectores medios y altos de lapoblación, que en un principio sólo mostraron inte-

rés por el baile. Pero un nuevo tipo de tango-can-ción comienza a producirse con el aporte de losmejores poetas y, a partir de entonces, se desa-rrolla como una de las líricas populares con mayordimensión y originalidad creativa dentro de lamúsica popular del siglo XX.

Se estima que, entre 1905 y 1920, cuarentaagrupaciones musicales grababan discos con asi-duidad y más de cincuenta lo hacían en forma espo-

rádica; había además unos cien lugares barrialesdonde se podía concurrir para escuchar músicagrabada en vitrolas8.

A partir de mediados de los años 20, en para-lelo con la aparición de la radio, la popularizacióndel fonógrafo y luego el cine sonoro, el tango can-tado gana un lugar preferencial e ingresa en unmomento de gran evolución tanto interpretativa

como poética.En el marco de este enorme crecimiento en

cuanto a su difusión, es preciso hacer una men-ción especial de quien fuera tal vez el primer granempresario moderno del tango: Max Glucksmann,un inmigrante llegado al país en 1890. Su iniciativay creatividad dieron un enorme impulso a la popu-laridad del tango a través de las nuevas alternati-

vas de comunicación y entretenimiento.En 1897, Gluksmann junto con otro pionero,el fotógrafo Eugenio Py, iniciaron la actividad cine-matográca argentina con la lmación de “La Ban-

tino”, con la participación de uno de los más reco-nocidos bailarines de entonces, el “Negro Agapito”,

que llegó a tener algún suceso en Europa.Entre 1907 y 1911, produjeron una serie de32 películas cortas, varias de ellas con la partici-pación de muy reconocidos artistas de tango comoÁngel Villoldo, José Petray, los Gobbi, que consti-tuyen las primeras experiencias en Argentina de

 “cine hablado”. La técnica era por demás muy rudi-mentaria, pero ingeniosa. El sonido se grababa pre-viamente con una bocina de metal. Luego, cuando

se llevaba a cabo la lmación, el ejecutante/actor/cantante trataba de sincronizar su participacióncon la grabación. Por último, ya en la sala cine-matográca, el proyectista intentaba coordinar elsonido del disco con la acción de la película. Porsupuesto, muchas veces el “sonido” y la “acción”podían no estar bien articulados.

Glucksmann se convirtió en 1907 en agente

del sello discográco alemán, Odeón. Alrededorde 1914 convenció a los directivos de la casa cen-tral sobre la conveniencia de instalar una planta deproducción/estampado de discos (previamente los

 “masters” debían ser remitidos a Berlín para hacerallí las copias) en el barrio de Belgrano. El empre-sario creía que era posible desarrollar un gran mer-cado basado en la venta de discos de música local,

esencialmente el tango. Claro está, no se equivocó.A partir de entonces, prácticamente todos losartistas más reconocidos del tango grabaron con unnivel técnico similar al de los países más desarrolla-

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El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

a ser el primer productor y distribuidor exitoso enAmérica Latina dedicado exclusivamente al tango.

No es arbitrario armar que la fama ganadapor grandes guras del tango, como Carlos Gardel,Francisco Canaro, Roberto Firpo, estuvo basadano sólo en su talento, sino también en la enormecapacidad emprendedora de Glucksmann.

La década del 30 estuvo atravesada por con-ictos políticos, económicos y sociales. La vidacotidiana de Buenos Aires sufrió grandes cam-bios y desplazamientos. El tango mantuvo un gran

impulso, en particular gracias a la enorme difusiónalcanzada por la radio, que a mitad de la décadallegaba a un público masivo a través de unos600.000 aparatos. Las guras del tango gozabande enorme popularidad. Se abrieron muchos clu-bes y salones familiares en barrios, donde no sólose bailaba, sino también se “escuchaba” el nuevo

 “tango instrumental”.

La fuerza del tango ganó lugar también en elotro medio que había llamado la atención y reper-cusión popular: el cine. Pese al poderoso predomi-nio de la producción norteamericana, tras algunasexperimentaciones inconclusas, la recién fundadaArgentina Sono Film produjo en 1933 la películaTango. Esta “cabalgata musical” dirigida por LuisMoglia Barth con Azucena Maizani, Luis Sandrini,Libertad Lamarque, Mercedes Simone, Tita Mere-llo, Pepe Arias y orquestas, fue la primera produc-ción sonora integral estrenada en nuestro país.

El marco económico mucho más propicio de

El tango ya no era sólo una actividad de ampliarepercusión, sino que alcanzaba el nivel de una

verdadera industria cultural, con altísimo nivel pro-fesional y amplios recursos.La radio ganó en esa década un lugar preemi-

nente y multitudinario. Las principales emisoras,que transmitían para todo el país, establecieronuna fuerte competencia por atraer a las mayoreso más promisorias guras del tango para actua-ciones en vivo y con público en horarios centra-les. La venta de discos creció enormemente ante

los mayores niveles de consumo de la población.En tanto el cine argentino, en un período tambiénde esplendor, le dio importante impulso no sólopor la inclusión del tango, sus guras e historiasen muchos de sus lmes, sino también por brindartrabajo a los intérpretes, gracias a la presentaciónde “números en vivo” al comienzo de las funcionesen las principales salas de la ciudad.

Existían como mínimo en esos años entreveinticinco y treinta grandes orquestas o formacio-nes de tango profesional de primera línea en Bue-nos Aires. Estas multiplicaban sus actuaciones enradio, grabaciones, grandes espectáculos/revis-tas musicales en teatros de la Avenida Corrientes,conterías y locales en el centro, estas de secto-res acomodados y bailes masivos de los sectoresmedios y populares.

A partir de mediados de la década del 50,el tango entra en un período de menor impulso,inuido seguramente por las nuevas condiciones

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de la actividad del tango, como ser: la introducciónde la TV (que de todas formas va a incluir al tango

en su programación) y sobre todo el fenómeno dehomogenización del gusto de las nuevas genera-ciones a través de fenómenos como la “nueva ola”,la música beat y el rock.

El tango fue perdiendo desde entoncesimpulso como actividad económica, con un mer-cado casi en permanente disminución, concentradosobre todo en un “público mayor”. Se van cerrandolugares de tango, decae el número de profesiona-

les, y se reduce el número de nuevas grabacionesdiscográcas. Por supuesto, existieron impulsosinnovadores como la revolución musical de AstorPiazzola, nuevas formaciones musicales reducidas,como el “Quinteto Real”, o la particular repercusiónganada temporariamente entre la juventud por elcantor Julio Sosa. Pero el tango pareció represen-tar para Buenos Aires desde entonces, como el

decir de uno de sus extraordinarios poetas, sólo la “nostalgia de las cosas que han pasado, arena quela vida se llevó” 9.

De todas formas, debe reconocerse que lapérdida de repercusión económica del tango nofue lineal, como así tampoco su reciente y sor-prendente recuperación. Hitos como la inaugura-ción de Caño 14 (1964) y el Viejo Almacén (1969),el estreno en Francia de la revista musical “TangoArgentino” (1983) o el lm “El Exilio de Gardel”(1985) irán marcando nuevos rumbos, y el vislum-brar de nuevos públicos y mercados.

presa de quienes vaticinaban la continuidad de unairremediable decadencia, ha entrado en los últimos

años en un nuevo período de auge y expansión.

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EL TANGO DE HOY: DE LA CRISISAL AUGE

El dolor de ya no ser, que otrora can-

tara el tango, ha dejado paso a la ver-güenza de no tener.

Eduardo Galeano,

El imperio del consumo.

Durante muchos años se ha hecho referen-cia a la crisis del tango. Este señalamiento no sóloapunta a una falta de renovación creativa, o almenor interés de las nuevas generaciones por elgénero, sino también a una larga y notoria deca-dencia en la capacidad para sostener su actividad ygenerar/obtener recursos económicos para su des-envolvimiento.

A partir de la enorme explosión de expresio-

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El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

sociales más amplios y vitales) y posibilitan la for-mación y el mantenimiento tanto de una integra-

ción comunitaria esencial para la supervivencia,como de una identidad incluyente.Como sea, la crisis del país de principios del

siglo XXI ha provisto una oportunidad única paraexaminar las dinámicas y consecuencias de lasinteracciones entre cultura, identidad y actividad,dentro de una coyuntura inédita, que conjugó ten-siones políticas, sociales y económicas.

La naturaleza particular de “la explosión cul-

tural en la crisis” debe ser analizada desde distin-tos ángulos. Uno de ellos bien puede llevar a identi-car el fenómeno de un renacer de la búsqueda devalores y reservas culturales como respuesta a unangustioso marco histórico. ¿Qué nos pasa?, ¿quésomos?, ¿qué nos une?, parecieron ser pregun-tas extendidas como consecuencia de un colapsorepentino y desesperante.

Desde otra perspectiva, la historia recientedel tango en Buenos Aires tal vez haya demos-trado cómo las paradojas y las contradicciones deun nuevo marco general pueden proveer espaciosde recreación de un mundo como el del tango, queparecía estar hasta el momento conducido por unadinámica económica en casi permanente decaden-cia a lo largo de muchos años.

Irónicamente, como bien podrá observarsea partir de los datos y conclusiones de este estu-dio, tal como ocurrió a principios del siglo pasadocuando “el tango ganó el mundo”, el impulso ha

sión, que le dio valor, vigor y prestigio como expre-sión y recreación ciudadana. Resulta notorio que

en el último período ha venido siendo una inéditaexplosión turística internacional hacia Buenos Airesla que ha generado el mayor impulso de inversión yproducción de espectáculos, discos, regalos, librosy actividades vinculadas con el tango.

De todas formas, es preciso destacar que den-tro de la Ciudad de Buenos Aires se ha ido desarro-llando/construyendo un nuevo espacio local parael tango no sólo vinculado con el turismo. Aun-

que su signicación económica sea mucho menor,reconocerlo, recrearlo o salvarlo del olvido signi-ca no sólo generar ventajas por su atractivo turís-tico sino, en particular, devolver a la comunidadlocal vida cultural, expresión, dinamismo, e iden-tidad propias.

El tango es uno de los géneros reconocidosinternacionalmente dentro de la denominación

amplia, y un tanto ambigua en general, de músicapopular. Por lo pronto, se identica por tenercaracterísticas diferenciadoras comunes con otrosgéneros reconocidos (rock, jazz, bolero, bossa-nova, etc.) de accesibilidad y reconocimiento paraun público amplio, y porque su difusión y activi-dades tienen, en buena medida, un fundamentocomercial masivo distinto a otros estilos1.

En Buenos Aires el tango se desarrolla en luga-res sin acceso turístico y con recursos muy preca-rios, en condiciones casi completamente amateur.Esta actividad es uno de los canales más participa-

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tivos del tango. De alguna forma, estas “milongas”, “peñas” o “encuentros” son una resurrección delmundo original del tango que se desarrolló y ganósu personalidad única en los barrios porteños.

Uno de los problemas metodológicos al afron-tar este trabajo ha sido, ni más ni menos, denirqué actividades consideramos propias del tango.Una denición posible bien podría haber sido incluiren forma amplia cualquier instancia que recree y/o exprese en forma directa o indirecta, de maneracentral o lateral, la música, el baile y hasta la ima-

ginería del tango, poniendo el centro de atenciónen la evolución de nuevas circunstancias, ámbitosy medios de expresión y actividad, aunque éstasresulten eclécticas. Por el contrario, podría utili-zarse una denición más estrecha: incorporar sóloaquellas actividades realizadas por músicos, intér-pretes, autores, maestros, artesanos, bailarines,empresarios y trabajadores locales, por entender

que sus ingresos son parte de la actividad econó-mica de la ciudad. En todo caso, se ha conside-rado que ambas perspectivas son válidas. ¿Cómose puede asegurar que las expresiones más impor-tantes y trascendentes son sólo aquellas que tienenmás éxito económico en un determinado momento,sin considerar sus verdaderos impulsores?

El hecho de que la música popular, tal comootras formas artísticas contemporáneas, sea per-cibida como propiedad tanto de sus creadores/oferentes así como de su público/demandantes,es uno de los aspectos más relevantes a conside-

aspecto es ponderado sobre todo en el análisis y eldebate histórico de los derechos de autor y la eje-cución musical, ya que el tango como género tieneuna importancia central dentro de las percepcionesque recauda SADAIC2 en todo el mundo; por otraparte, ya en la actualidad, este aspecto toma espe-cial signicación por el enorme e incierto fenómenodel cambio tecnológico de remisión y copia digitalde música e imágenes por Internet.

No es sorprendente entonces que el fenó-meno de la “internacionalización” del tango, pro-

vocada tanto por la importancia central del públicovisitante del exterior como por su difusión en elextranjero, genere también preocupación3. Éstase origina no sólo a causa de los temores y pre-venciones de los cultores y del público tradicional(denominado en forma habitual “guardia vieja”)por la aparición de nuevos fenómenos y expresio-nes (tecno-tango, nuevas formas de bailar, espec-

táculos de imposible acceso por su costo para elpúblico local, etc.). Surge también de la justicadainquietud que puede provocar el hecho de que sino es posible recrear condiciones económicas paraampliar la oferta/creación cultural y el acceso desectores más amplios de la población local, el tangono podrá incorporar los trazos de nuestra vida con-temporánea como individuos y sociedad (la formaque en realidad lo llevó a convertirse en la másfuerte imagen identicatoria de Buenos Aires). En

2 El tango se ubica en el tercer lugar, luego de la bailanta y el rock entre

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El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

ese caso, podría pasar a ser sólo una imagen difusade un vago sentimiento de nostalgia por el tiempopasado, de una sociedad y una ciudad que ya noexisten.

La alternativa posible es reconocer que eltango es “nuestro”, como identicación de “nues-tra Buenos Aires”, y que ha tomado y debe tomaren cada momento los desafíos artísticos y expre-sivos vitales y cambiantes de la ciudad y su gentepara seguir siendo una expresión genuina y popu-lar. Se debe reconocer también el hecho de que el

atractivo y la personalidad histórica del tango per-miten el desarrollo de una actividad económica ylaboral que moviliza muchas personas y recursosdentro de un complejo de variadas actividades yemprendimientos.

Cuando se analiza el signicado y la perspec-tiva de las actividades culturales en el marco deuna muy cambiante y golpeada sociedad, se debe

prestar especial atención al problema de la susten-tabilidad económica, no sólo de los emprendimien-tos, sino en particular de los muchos artistas y per-sonas que aspiran a alcanzar una vida digna con losingresos del trabajo vinculado con las actividadesy expresiones del tango. Es entonces que debenplantearse dos cuestiones relevantes de análisis:por un lado, que el “mercado interno” -sobre todopor los cambios de costumbres y la caída de losingresos de buena parte de su público local poten-cial- es muy pequeño para recrear la sustentabi-lidad como actividad económica que propició en

cado externo4 (incluyendo el turismo hacia BuenosAires, como también demandas generadas en elexterior) puede llevar a una alta dependencia de laactividad a ciclos y condiciones circunstanciales, sino se consolida una demanda genuina local.

La perspectiva planteada para la actividadeconómica del tango es común a la preocupaciónobservada también en muchos lugares del mundopor mantener la identidad cultural de las comuni-dades en una época de despersonalizada globali-zación, que en muchos casos lleva a que expresio-

nes con mayores recursos fagociten a otras igual-mente válidas pero económicamente menos pode-rosas. De allí la necesidad de políticas y programaspúblicos, abarcativos y continuos, dirigidos tanto ala preservación del patrimonio tanguero como aldesarrollo de nuevos repertorios y expresiones;necesidad observada también por el Gobierno de laCiudad de Buenos Aires, cuyos objetivos son ase-

gurar que la música popular tenga un marco propi-cio de continuidad y desarrollo como actividad eco-nómica genuina, tanto para sostener su impulsocreativo y expresión, como para hacer posible laviabilidad de actividades que la valoren y recreenen forma permanente y dinámica.

A lo largo de la última década, la estructurade las industrias culturales ha cambiado sustan-cialmente a partir del enorme cambio tecnológicode la revolución digital y de las comunicaciones yla aplicación extensiva de políticas desregulatorias.Las nuevas condiciones han alterado el contexto

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en el cual los bienes culturales se difunden y soncomercializados, y las expectativas y condicionesde la población para acceder a ellos.

Las industrias culturales observan un rápidoproceso de internacionalización, reordenamiento ycreciente concentración, con una hegemonía cadavez mayor de grupos integrados, que aprovechan lasinergia (y los menores costos) del poder de inver-sión y la complementación de medios, recursos,redes y capacidades. Este nuevo marco genera unacreciente preocupación por la hegemonía en una

cultura global homogénea, pero sin personalidadlocal; internacional, pero amorfa; prolija, pero sincapacidad de dar espacio a la vital necesidad de

 “pintar la aldea y ser universal”.Como sea, debe reconocerse que las indus-

trias culturales son mucho más que el sectoraudiovisual y que existen actividades e iniciativasque no pueden ni desean ser abarcadas por gru-

pos globales y/o integrados. Asimismo, nuevas ini-ciativas vitales surgen permanentemente graciasa la utilización de tecnologías más accesibles (ej.:radios FM, grabaciones digitales, páginas de Inter-net, etc.) o con el uso de formas tradicionales, peroutilizadas con habilidad y creatividad (tours-talle-res-clínicas de baile, clases a domicilio, actuacio-nes callejeras, etc.).

Suelen identicarse como industrias cultura-les aquellas actividades que combinan la creación,la producción y la comercialización de contenidosque son intangibles y culturales por naturaleza.

Se reconocen entonces como industrias cul-turales actividades tales como los espectáculospúblicos, la producción y publicación/difusión enforma escrita, multimedia, audiovisual, fonográcay/o cinematográca. Algunas calicaciones, comolo hace en la actualidad la Unión Europea, suelenincluir un espectro más amplio que puede llegar aabarcar referencias tan diversas como la arquitec-tura, los deportes, la publicidad y hasta el turismocultural.

En una era de enorme mimetización de mer-

cados y concentración de medios, es preciso másque nunca poner el foco de atención y aunar esfuer-zos públicos y sociales para preservar la pluralidady la personalidad de los valores culturales, sus pro-cesos de gestación y sus productos/servicios. Estees un elemento indispensable, tanto para evitar lainhumana y angustiosa anomia de una sociedadglobal, como para comprender y generar, desde

el reconocimiento de identidades y diferencias, lamaravilla multiplicadora de la complementariedadcultural integradora, y no avasalladora. El propiotango, nacido de múltiples inuencias culturalesy aportes en la Buenos Aires raudamente cosmo-polita de principios del siglo XX, es una excelentemuestra de ello.

En un período histórico de grandes cambios yde mayores interrelaciones culturales es indispen-sable bregar por la revitalizadora perspectiva desociedades abiertas, democráticas y sin discrimi-naciones, para hacer posible que todos compartan

El T l E í d l Ci d d d B Ai

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El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

también fundamental para evitar los enormes peli-gros reactivos de la exclusión y el chovinismo.

Por lo tanto, el desafío actual de generarun análisis económico del tango va más allá de lareconocible necesidad objetiva de ponderar la sig-nicación de la actividad. Se hace indispensable,además, a n de observar que existen desigualda-des en las condiciones y recursos económicos paracrear, expresar y difundir su vibrante expresión.En el debate sobre la economía del tango tambiénse pone en juego la conservación y la renovación

de referencias simbólicas y la oferta de recreacióncultural a disposición de sus habitantes y no sólopara la apreciación, por supuesto también valiosa,de sus bienvenidos visitantes ocasionales.

La reciente expansión tan particular y noto-ria del tango en Buenos Aires no puede ser anali-zada sólo a través de cifras globales (cantidad deespectáculos, milongas, público, ventas de produc-

tos, etc.), como se intenta hacer en este estudio,sino también, como señalan referentes consulta-dos, es preciso avanzar además en la comprensiónde la distribución de recursos/ingresos de la activi-dad entre sus distintos participantes. Debe tenerseen cuenta que la perspectiva de su continuidadcomo manifestación y expresión popular genuinatambién depende de su sustentabilidad económicaen el tiempo.

Por lo pronto, el hecho de que tal vez más del80% de los ingresos que genera la actividad eco-nómica del tango provengan de un mercado con-

• Existe una diferencia notoria de movimientoeconómico y alternativas de profesionalismoentre aquellos espectáculos cuyo eje de aten-ción es convocar “al público turístico” (que seencontraba pagando un promedio de $ 160equivalentes a USD 50 por persona en el año2006)5, en relación con aquellos cuyo públicoes centralmente local ($16, unos USD 5 porpersona), con poca capacidad de consumo y,por lo tanto, de sostener un marco de activi-dad comercial-profesional.

• La rapidez del cambio del mercado del tangoha sido en buena medida sorpresiva, con unatasa de crecimiento anual de oferta de cercadel 35% anual de “espectáculos internaciona-les” en los últimos tres años6; esto ha gene-rado un auge de emprendimientos que pro-vienen en muchos casos de inversores sin

tradición anterior en el mundo del tango.

• Los requerimientos artísticos con mayorproducción tienden a ser generalmente tra-dicionales o ya probados; no propician unarenovación de repertorios o propuestas, sinoque dimensionan “una experiencia con eltango” con mayor ambientación o un númeromayor de artistas en escena 7.

5 Cálculo aritmético promedio a octubre de 200, en base a consultasdirectas.

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• Tal como lo reconocen los propios referen-tes del sector, pese a muy valiosos esfuerzospuntuales (ej.: festivales, promoción, difusión,etc.), la gran difusión del tango en los últi-mos años no ha generado en forma paralelala consolidación de una visión común de largoplazo. Sin duda, se ha venido observando ungran impulso en respuesta a una explosivademanda, pero es indispensable una mayorcomplementación y el reconocimiento de

esfuerzos en una visión y objetivos comunes;es decir, superar el sesgo de un “mercado deoportunidad” circunstancial, para que el sec-tor se consolide y desarrolle como una ver-dadera industria cultural que represente unagenuina expresión tanto histórica como con-temporánea de Buenos Aires.

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TANGO Y SIGNIFICACIÓN ECONÓMICARELATIVA DE SUS ACTIVIDADES

Canción maleva, lamento de amargura,sonrisa de esperanza, sollozo de pasión...

¡Éste es el tango, canción de Buenos Aires

nacido en el suburbio, que hoy reina en todo el mundo!

Manuel Romero

1

Tal como se ha señalado con anterioridad,cuando se analiza el fenómeno del resurgir deltango desde una perspectiva económica es pre-ciso poner el foco de atención en su importanciarelativa, tanto por el tipo de actividades, como porlas particularidades del mercado consumidor que

genera. Por supuesto, hay que reconocer que laperspectiva de ponderar magnitudes de ingresos/recursos no es la única posible, ni la más impor-

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El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

los muchos efectos multiplicadores artísticos ysociales de una industria cultural.

Ciertamente, las actividades del tango hanganado una expansión muy signicativa en los últi-mos años, y los ingresos económicos totales delsector en forma global han crecido enormementeen un período muy corto. Si bien no existen cifrashistóricas sistemáticas comparativas, según obser-vadores del propio sector resulta posible indicar,aun en forma cautelosa, que el giro económico queproduce el tango en la señal se ha triplicado en los

últimos cuatro años al calor de signicativos facto-res impulsores como ser:

a) El auge turístico: A partir de la devalua-ción del 2002, el cambio de precios relativos

y la tendencia a la búsqueda de nuevos des-tinos, Argentina, y Buenos Aires en particu-lar, ha provocado un permanente incrementode la llegada de nuevos visitantes del exte-rior. El tango, por ser junto al fútbol una delas pocas imágenes emblemáticas del país enel mundo, ha sido altamente sensible al movi-miento turístico. La visita a sus espectácu-los y lugares de referencia es lógicamenteconsiderada una actividad casi obligada parael extranjero que quiere conocer y disfrutar

Buenos Aires. A lo largo del todo el año 2006,más de 3.000 turistas promedio por día hanincluido en sus actividades la concurrencia aun espectáculo de tango.

Año

2000

2001

2002

2003

2004

20052006

Total de turistas

2.909.468

2.620.464

2.820.039

2.995.272

3.352.672

3.700.0004.100.0002b

Variación porcen-

tual respecto alperíodo anterior

0,4%

-9.9%

7,8%

6,2%

11,9%

10,4%8,38%

Gasto total de

turistas (Millo-nes de dólares)

2817,3

2547,5

1476,4

1942,3

2491,0

3.254,51a

3.900

Variación por-centual respecto

al período ante-rior porcentual

0,2%

-8,6%

-42,0%

31,6%

34,1%

30,7%20,0%c

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b) El mejoramiento económico general: Lanotoria y rápida recuperación luego de lagran crisis de principios de la década generócondiciones más propicias para el consumocultural, y en particular para las actividadesrecreativas y del espectáculo. La noche deBuenos Aires ha vuelto a ganar cierto esplen-dor perdido, si bien ha cambiado sustancial-mente el perl del público a partir de los fuer-tes cambios sociales, en cuanto a su capaci-dad económica y, por supuesto, a las nue-

vas pautas de consumo y gustos. El tangoha ganado la atención para un nuevo públicolocal (ej.: visitantes del interior del país, con-gresos y reuniones empresariales y socia-les) que anteriormente no se acercaban a susexpresiones.

c) Una nueva generación ha pasado a intere-

sarse por el tango. Luego de un largo períodode ser considerado “música de grandes odel pasado”, en los últimos años ha ganadouna signicativa y esperanzadora renovacióngeneracional que impulsa no sólo un nuevomercado (las academias y clases de baile detango cuentan con un número creciente dealumnos jóvenes), sino también un impres-cindible impulso creador y de producción.

En cuanto al panorama actual del tango, unareferencia nada despreciable es que, sólo en la base

artistas consagrados como el Sexteto Mayor, MaríaGraña, José Colángelo, Alberto Podestá, MarianoMores, Cacho Castaña, Adriana Varela, Raúl Lavié,Rubén Juárez, el Cuarteto Cedrón, Juanjo Domín-guez, Bartolomé Palermo, Rodolfo Mederos, Nés-tor Marconi, Gerardo Gandini, Gustavo Beytel-mann, Roberto Álvarez, Julio Pane, Mauricio Marce-lli, Víctor Lavallén, Aníbal Arias & Osvaldo Montes,Osvaldo Requena, la Orquesta de Leopoldo Fede-rico, Emilio de la Peña o Emilio Balcarce, muchosde ellos reunidos en el notable proyecto “Café de

los Maestros”, producido por Gustavo Santaolalla yGustavo Mozzi. Y hasta hace poco estuvieron sobrelos escenarios Pepe Libertella, Carlos García, JuliánPlaza y Lágrima Ríos.

Asimismo, existen hoy numerosos conjun-tos tangueros “intergeneracionales”, orientadoshacia la danza, como “Colortango” o “Sans Souci”,y otros dirigidos hacia la propia creación musical

 “pura”; varios de ellos rescatan, en algunos casos,la obra de Astor Piazzolla y, en otros, el compro-miso vital con la renovación impulsada por esteartista. Estos grupos, en general, son liderados pormúsicos de entre treinta y cuarenta años, que a lavez son compositores2. Se ha generado también uncreciente público joven que alienta el renacimientode las “orquestas típicas”, desde las ya reconocidas

2 Pueden mencionarse, entre otros: Sonia Possetti, Damián Bolotin ysus “Cuerdas Pop-temporáneas”, Julián Peralta, Ramiro Gallo, PabloMainetti, Nicolás Ledesma, Nicolás Guerschberg, “La Camorra”,Andrés Lintezky Edgardo Acuña Marcelo Mercadante Gustavo Mozzi

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g

 “El Arranque” o “Vale Tango”, hasta nuevas agrupa-ciones como la “Orquesta Típica Fernández Fierro”,

 “Orquesta Típica Imperial”, “Orquesta El Afronte”, “Astillero”, “Cerda Negra” y otras integradas en sumayoría por jóvenes, que rescatan las diversas tra-diciones, o bien comienzan a mostrar sus temas.Varias de ellas se agrupan en la “Unión de Orques-tas Típicas” (www.orquestodromo.com.ar).

Se presentan, además, numerosos cantan-tes, que rescatan el repertorio de la edad “de oro”del tango, como Esteban Riera, Ariel Ardit, Noelia

Moncada, María Estela Monti, Alfredo Saez, Cara-col, Sandra Luna, Néstor Basurto, Lidia Borda,María Volonté, Juan Darthés, Walter “Chino”Laborde y “Cardenal” Domínguez, o quienes pre-sentan sus propios tangos-canciones, como “LaChicana”, “La Guardia Hereje”, Patricia Barone& Javier González o el cantautor Javier Sánchez,entre otros. Y por supuesto una extensa lista de

grupos que relacionan el tango y la música elec-trónica, como “Bajofondo tango club”, “San TelmoLounge”, “Narcotango”, “Gotán Project”, o “Ultra-tango”, como sólo una pequeña muestra de un uni-verso más extenso.

La importancia central del turismo parael negocio del tango

gen previa que tienen del país3. Ello se maniesta,por lo tanto, en la aspiración de incluir en la estadíala visita a espectáculos o lugares de tango, sobretodo para aquellos que llegan por primera vez,condición que se ha dado en los últimos años. Elrenovado ujo de turistas hacia el país fue impul-sado por:

1. Precios ventajosos en comparación conotros destinos a partir de la nalización de la

 “convertibilidad” en diciembre de 2001 y la

fuerte devaluación del peso que abarató losprecios relativos.

2. Los cambios muy importantes en los u- jos turísticos en el mundo, que han convo-cado un mayor interés hacia destinos hastahace pocos años considerados secundarios,como la Argentina, por presentar menores

temores por la seguridad y/o los peligros decatástrofes naturales.

3. Ampliación de la oferta de paquetes turís-ticos y mejoramiento de la infraestructurahotelera y servicios en puntos turísticos parala atención de contingentes mayores o dife-renciales (grupos, cruceros, albergues juve-niles, etc.).

El fenómeno expansivo se reeja claramente enlas cifras estadísticas:

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Año Gasto Total América Latina

EE.UU. Y

Canadá Europa

Resto del

Mundo

1995 2144,1 1.329,7 285,0 449,1 80,3

1996 2541,5 1.540,5 356,6 547,6 96,8

1997 2693,0 1.620,1 391,0 580,6 101,3

1998 2936,2 1.766,3 429,8 629,3 110,8

1999 2812,7 1.687,3 407,8 609,8 107,8

2000 2817,3 1.662,7 412,1 628,8 113,6

2001 2547,5 1.464,8 293,4 652,5 136,72002 1476,4 942,6 152,9 314,9 66,0

2003 1942,3 1.052,7 246,9 528,7 114,0

2004 2162,7 1.009,3 323,4 641,9 188,1

2005 2664,5 1.261,1 415,8 784,6 202,9

3.000.000

2.500.000

2.000.000

1.500.000

1.000.000

500.000

Fuente: Instituto Nacional de Estadística y Censos, en base a cifras de la Secretaríade Turismo de la Nación.

Llegada de turistas extranjeros a la Argentina según país de residencia

América Latina

EE.UU. y CanadáEuropaC

  a  n   t   i   d  a

   d   d  e   T  u  r   i  s   t  a  s

Gastos de turistas del exterior en la Argentina según país de residencia permanente

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

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De todas formas, debe reconocerse que aun-que la expansión de visitantes desde el exterior seamuy importante (48,66% en el período 2001/2005,estimándose también una tendencia expansiva del12% en el 2006), el simple número, si bien resultaun indicativo importante, no puede reejar enforma completa la creciente signicación econó-mica del fenómeno para el tango.

Por lo pronto, tal como surge no sólo de las

estimaciones presentadas en este estudio, sinode la simple percepción de cualquier observadoratento de la vida de la ciudad, vuelve a repetirsepara el tango una paradoja similar a la reejadaa principios del siglo XX: el impulso para el creci-miento viene de afuera.

 “Por noche hay por lo menos 3.000 turistasdel exterior que quieren ver en Buenos Aires un

espectáculo de tango, con un mayor impulso dela actividad desde octubre a marzo, y picos en latemporada de los cruceros. No existen días feria-dos” 4, señala Tomás Barnfather, especialista en laorganización de opciones de tango para turistasdel exterior.

En todo caso, la pregunta central es: ¿cuál esel nivel de actividad que tienen estos lugares (can-tidad de lugares, público), y el movimiento econó-mico directo que generan?

Debe señalarse que no ha sido posible parael presente estudio obtener una información gene

de respuestas obtenidas en la indagación reali-zada para este estudio es muy limitado. Asimismo,las condiciones de reserva e imagen que impo-nen la competencia y la falta de percepción de laimportancia que puede brindar al sector generaruna información estadística común pública, hanimpuesto la necesidad de una metodología alterna-tiva de evaluación.

La forma de establecer una estimación paraeste estudio ha sido entonces trabajar con esta-dísticas ociales del turismo arribado al país y

encuestas calicadas sobre preferencias, gastos yactividades de los visitantes, inriendo movimien-tos y valores correspondientes al tango. Comple-mentariamente, los datos obtenidos han sido veri-cados y analizados por informantes calicados delsector.

La primera referencia utilizada ha sido unanálisis realizado mediante un cruce de datos

entre visitantes turísticos del exterior a la Ciudadde Buenos Aires en los últimos años y sus prefe-rencias durante su estadía, reveladas por encues-tas de consumo, tomando en cuenta también lasdistintas conductas en relación con los orígenes yun nivel promedio de gasto por espectáculo (cena-tango show) 5.

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Año América Latina

EE.UU. Y

Canadá Europa

Resto del

Mundo Total Turistas

2000 334.165 75.715 141.620 18.817 570.317

2001 296.604 53.950 148.373 23.085 522.012

2002 340.046 45.786 129.491 19.180 534.503

2003 330.040 67.342 182.399 28.635 608.415

2004 362.945 90.676 218.474 47.113 719.2092005 402.094 107.056 253.414 52.456 815.020

 Como se observa, la estimación presentada

reeja el fenómeno evidente percibido en una sim-ple visión de la entrada y salida de los espectácu-los: la permanente expansión del público del exte-rior en los espectáculos de tango que ha pasado a

Del análisis de la relación entre el turismo y eltango, surgen las siguientes puntualizaciones:

1. El público turístico paga un precio porespectáculo muy signicativo para la fór-mula de oferta dominante desarrollada en los

América Latina EE.UU. Y Canadá Europa Resto del Mundo

15 30 40 25

Turistas que incluyen en su visita la concurrencia a un espectáculo de tango,según lugar de residencia habitual (%)

Estimación de turistas que concurren a un espectáculo de tango en su estadía enBuenos Aires

Fuente: Estimación en base a encuestas a turistas, señalando preferencias reveladas en sus consumos a lo largo de supermanencia. Subsecretaría de Turismo del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

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2. Debe destacarse que la oferta de espec-táculos es permanente los 365 días del año.En octubre de 2006 la oferta diaria de lugarescon cena-show era, dependiendo del día de lasemana, de entre 19 y 26 espectáculos (algu-nos con dos funciones diarias), un evidente

cambio de oferta en relación a comienzos de ladécada cuando alcanzaba la tercera parte.

bién en moneda extranjera, aun teniendo encuenta el fuerte cambio de los precios rela-tivos por la devaluación de principios de2002. En la actualidad ya alcanzaban valo-res similares y en algunos casos hasta supe-riores respecto al período de la “convertibi-

lidad” (1991/2001). Ambos fenómenos, máspúblico y más precio pagado en promedio porpersona, explican las cifras récord de recau-d ió l b l i l 2006 l

450.000

400.000

350.000

300.000

250.000

200.000

150.000

100.00050.000

0

   C  a  n   t   i   d  a   d   d  e   T  u  r   i  s   t  a

  s

       2       0       0       0

       2       0       0       1

       2       0       0       2

       2       0       0       3

       2       0       0       4

       2       0       0       5

Años

Cantidad de turistas extranjeros que realizan actividades de tango

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4. La continua expansión ha impulsado unaimportante corriente de nuevas inversiones(infraestructura, equipamientos, producción,

etc.) y la apertura de nuevos espacios, queapuntan en su mayoría a convocar a visitan-tes del exterior y a un público local especial(ej.: reuniones sociales corporativas). Pero adiferencia de lo que ocurría en otros momen-tos, buena parte los nuevos empresarios einversionistas no provienen del mundo deltango.

5. La limitada presencia de un público local-en general debido al alto precio, si bien yacomienzan a desarrollarse espectáculos dealmuerzo-show más accesibles- hace que elciclo del negocio sea altamente sensible a laseventuales variaciones generales que pueda

tener la llegada de contingentes turísticos alpaís.

6. El continuo y rme crecimiento de lademanda del exterior en los últimos años hallevado hasta el momento a que las empresassigan centrando los esfuerzos promocionales(páginas web, folletería, acuerdos con agen-cias, presencia en ferias de turismo) hacia losvisitantes de la ciudad que desean saber “dequé se trata el tango”. Tal como ha indicado

Fernardo Finvarb de la Academia Nacional delTango: “El turista del tango viene a consumirel imaginario, no se pone a estudiar. Se quierellevar la tacita y el espectáculo, el empresariole da eso, no otra cosa” 6.

Año América LatinaEE.UU. YCanadá Europa

Resto delMundo Total Turistas

2000 15,71 3,56 6,66 0,87 26,80

2001 12,61 2,30 6,31 0,98 22,20

2002 11,73 1,58 4,46 0,66 18,43

2003 14,36 2,93 7,94 1,24 26,472004 16,69 4,17 10,05 2.17 33,08

2005 20 10 5 35 12 67 2 62 40 75

Gasto total estimado de turistas extranjeros relacionado con el tango, segúnpaís de residencia (dólares)

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7. Como en el último período han llegadosobre todo turistas que conocen por primera

vez Buenos Aires, la rotación no ha exigidohasta el momento concentrar la mayor aten-ción en la diferenciación e innovación de lasproducciones (ergo: despertar el interés porvolver a ver espectáculos en visitas posterio-res a Buenos Aires), sino en aanzar aquellosnúmeros artísticos que mejor responden a laexpectativa de un momento inicial para descu-brir el tango. El desafío de consolidar un mer-cado estable, no sólo basado en un muy posi-tivo auge circunstancial, sigue presente.

por comercialización/venta (en su mayor partea través de hoteles, agencias de viaje, promo-

tores, guías, etc.) pueden absorber en prome-dio el 50% del total.

Milongas y espectáculos de públicomayoritariamente local

Tal como se ha destacado, el auge turís-tico ha ido en paralelo al impulso de un reconoci-miento e interés mucho mayor por el tango tam-bié t d l t ñ Ci t

25,00

20,00

15,00

10,00

5,00

0

   G  a  s   t  o   (

  m   i   l   l  o  n  e  s   d  e   d   ó   l  a  r  e  s   )

       2       0       0       0

       2       0       0       1

       2       0       0       2

       2       0       0       3

       2       0       0       4

       2       0       0       5

Años

Estimación del gasto de turistas extranjeros relacionado conel tango basado en el costo en el medio del espectáculo

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mercado de la nostalgia”, que movilizaba casi úni-camente a un público maduro, de mayor edad.

El panorama ha venido cambiando signi-

cativamente en los últimos años. El tango ha idoganando nuevamente un creciente interés y, sobretodo, ha logrado la incorporación de una nuevageneración de jóvenes que reverdecen sus mani-festaciones y expresiones.

 “Lo que realmente fue creciendo son los luga-res de baile, hay una buena cantidad, con grandemanda, es una movida genuina” 7, señala Damián

Valls de la FM “la 2 x 4”. Esta positiva evolución severica en la mayor actividad y/o apertura de dece-nas de lugares para bailar, las denominadas “milon-gas”, y el auge de escuelas y lecciones de tango.

En forma estimada, se organizan en BuenosAires a lo largo de todo el año alrededor de 300encuentros semanales en algo más de 120 luga-res, con una concurrencia de más 35.000 perso-nas, lo cual indica una decuplicación de la oferta enlos últimos cinco años.

A n de poder realizar una evaluación de lasignicación de las milongas, es preciso señalaralgunas puntualizaciones:

1. Las milongas son puntos de encuentro parael baile en los más diversos lugares (barrios)de la ciudad, en condiciones y con un público

socialmente muy amplio y, por ende, con unacapacidad económica muy diferente. El espec-tro va desde clubes o centros barriales prepa-

una vez por semana, hasta salones especia-les muy organizados, con mayor capacidad yfrecuencia, que cuentan con músicos e intér-

pretes en vivo 8.

2. El costo de las entradas de las milon-gas en general es bajo y hasta en muchoscasos gratuito, aunque existen ingresos porlos consumos adicionales de los concurrentes(ej.: bebidas y comida) también a un precioaccesible. Sus organizadores entienden que

un público popular no puede afrontar en laactualidad precios más altos9.

3. A diferencia de lo que ocurre en las cenas-show, el público mayoritario es local, aunqueexista una singular presencia creciente deextranjeros que desean conocer y/o partici-par “donde el pueblo tiene su tango”.

4. Considerando que el tango atrapa en unprincipio el interés -sobre todo de los jóve-nes- a través del baile, las “milongas” hansido las más beneciadas con la incorpora-ción de la nueva generación.

5. No existe hasta el momento un nuevodesarrollo signicativo de los “lugares para

escuchar tango”, a la manera que se obser-vaba en las décadas del 40 y 50 en conterías

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del centro de la ciudad con la participación degrandes orquestas. Como sea, debe recono-cerse la enorme signicación que tienen en la

actualidad estos lugares para el lanzamientode nuevas guras, producciones, composicio-nes, etc.

6. Una buena parte de los emprendimientosson informales, con recursos limitados y ungiro económico muy bajo que les impide unamayor frecuencia de actividad, establecerse

formalmente, encarar proyectos de mayorenvergadura y la profesionalización de susorganizadores y/o artistas.

7. Debe tenerse en cuenta que el tango, almenos por el momento, no ha vuelto a ser elbaile popular de otras épocas. Aunque el inte-

rés sea creciente y su público y participantesen milongas sea cada vez mayor, si se ana-liza su signicación en forma relativa al totalde la población, son pocos los porteños quesaben bailarlo o concurren habitualmente asus espectáculos, aún los más signicativoscomo los grandes eventos anuales del Cam-peonato Mundial de Baile de Tango o los even-

tos gratuitos.

Clases de tango: la cuenta económicano es 2 x 4

A diferencia de otras danzas populares, eltango se plasma en la armónica sincronización depasos y movimientos del hombre y la mujer. Bai-larlo requiere aprendizaje y práctica previa. Por lodemás, al ser una danza tan especialmente expre-siva, para quienes lo bailan es posible y hasta muyprobable plantearse en forma permanente nuevosdesafíos. De allí que “aprender a bailar” sea unaparte ineluctable de la actividad y un signo muysensible del interés que despierta el tango.

En particular, el largo período durante el cualse produjo un declive de la actividad llevó a que seperdieran formas de transmisión familiares o intra-

Público total concurrentePrincipales eventos de tango

Año Evento Concurrentes

2005CampeonatoMundial deBaile de Tango

50.000

2005Festival deTango

170.500

2006

Campeonato

Mundial deBaile de Tango

100.000

i l d

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primarias o secundarias, excepto como actividadcomplementaria10.

Por estas razones, en paralelo al mayor atrac-

tivo y convocatoria ganados por el tango en los últi-mos años, se han multiplicado las ofertas de ense-ñanza de tango que van desde clases y prácticasgratuitas, hasta sosticadas “clínicas” o “tours detango” de los maestros más reconocidos, con unalto costo.

Algunas características que pueden ser pun-tualizadas al analizar la enseñanza del tango como

actividad económica son:

A. Existen en Buenos Aires en la actualidadmás de 300 lugares en los cuales se brindala oportunidad de aprender a bailar el tango(aproximadamente 60 de los cuales fueroncreados desde febrero de 2005). Las clasesse imparten en lugares muy diversos: centrosculturales, clubes, escuelas, bares, milongas,lugares de espectáculos, ubicados en toda laciudad.

B. Muchas opciones, sobre todo de carácterintroductorio, son gratuitas o, como se sueledecir en la actualidad, “a la gorra” (con pagovoluntario por parte de los alumnos), brinda-das por profesores que consideran esta acti-

vidad como complementaria e informal.

C. Los profesores suelen ser del mundo deltango, pero en los últimos años, al calor dela mayor atracción ganada por el baile, ha

pasado a ser enseñado como complementotambién en academias y escuelas de danzasy coreografía.

D. La opción de “aprender a bailar tango” espara un público local (con muchas opcionesgratuitas o de bajo costo, $5 a $15 la hora),pero también está incorporada dentro de las

opciones ofrecidas al turismo a través de lec-ciones individuales o grupales (USD 10 hastaUSD 60 la hora). También existen opciones deaprendizaje a través de materiales didácticosescritos o medios electrónicos.

E. Si bien no existen cifras estadísticas pun-tuales (la mayor parte de los cursos y profe-sores trabajan en un marco informal), puedeestimarse que más de 150.000 personas dedistintas edades, locales y del exterior, tomanhabitualmente clases pagas de tango en Bue-nos Aires. Un número que resulta desde yamuy signicativo, pero comparativamentemenor si se relaciona, por ejemplo, con lapoblación total de la ciudad (unos 3.000.000de habitantes) y el número de visitantes

extranjeros.

F. Una actividad complementaria que ha

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Buenos Aires para tomar lecciones especia-les y conocer personas y lugares vinculadoscon el tango (charlas, museos, barrios típicos,

milongas, etcétera.). Se estima un númerode 15.000 a 20.000 participantes de todo elmundo a lo largo del año11.

G. Es de destacar que la aspiración de muchosprofesores/bailarines y también alumnos esaprender a bailar tango para poder eventual-mente desarrollar la actividad en otros paí-

ses. Si bien no existe al momento un censo oregistro de argentinos que desarrollan en elexterior actividades vinculadas con la ense-ñanza del tango y la actuación, es muy proba-ble que supere las 2.500 personas12.

Otros impactos económicos del tango:medios de difusión, discos, regalos yotros

Aunque con una signicación relativamentemenor, el tango genera otras actividades econó-micas que merecen ser mencionadas particular-mente:

Radio

Tal como ya ha sido destacado, la radiodifu-

sión ha tenido históricamente una enorme signi-cación tanto como vía de propagación y reconoci-miento de intérpretes, orquestas y composiciones,como por haber sido motorizadora, en su momento,de grandes recursos económicos y de producción.Los programas radiales sobre tango ocuparondurante muchos años los horarios centrales de lasprincipales emisoras de la ciudad generando enor-

mes ingresos publicitarios y repercusión.En la actualidad, la radio sigue contando conuna amplia oferta de programación dedicada altango, tanto en AM (25 a 35 programas) como FM(45 a 55 programas)13. Su modalidad, en general,es la presentación de grabaciones, informaciones yreportajes y, sólo lateralmente, las actuaciones envivo, aspecto que fue clave en otras épocas.

Es de destacar muy especialmente que “La2 x 4” (FM 92,7), la radio de tangos del Gobiernode la Ciudad de Buenos Aires, realizó entre 2003 y2004 el antológico y exitoso ciclo “Tango en vivo”,a la usanza de las viejas épocas, y que reejó unverdadero mapa musical del tango de la Ciudad deBuenos Aires14.

13

 Promedio del primer semestre de 200. Es posible contar coninformación actualizada de oferta de programación radial en Internet en particular en el portal especializado del GCBA: <http://www.tangodata.com.ar>.

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Un fenómeno destacable es el lugar ganadopor la radio del Gobierno de la Ciudad de BuenosAires, la 2 x 4, que se ha convertido en la señal

por excelencia para el tango, con una programa-ción amplia que convoca a varias generaciones. Laemisora ha ganado un publico local signicativo:0,8% en promedio en la primera parte de 2006,con un total de 82.000 radioescuchas, ubicándoseen el lugar 14 del ranking de FM de acuerdo con laempresa especializada en mediciones de audien-cia. Asimismo, cuenta con una signicativa audien-

cia del exterior, por vía Internet, de un promediode 3.000 personas15.Es preciso remarcar que la signicación del

movimiento económico de la radiodifusión, a tra-vés de publicidad y promoción, es muy pequeño. Lamayor parte de los programas no generan ingresossucientes para su nanciamiento, y la propia exi-tosa FM 2 x 4 cuenta con el sostenimiento de pre-supuesto público.

Televisión

El proceso de ingreso y masicación de la TVen Argentina a partir de la década del 50 fue casicoincidente con el proceso de pérdida de impulso,repercusión y convocatoria del tango para las nue-vas generaciones.

Aún así, a lo largo de muchos años, la TVabierta contó en forma permanente con progra-mas de gran repercusión que jugaron un rol posi-

 “Yo soy Porteño”, “Grandes Valores del Tango” y “La Botica del Ángel” fueron muy populares.

Llamativamente, y pese al auge ganado por el

tango en el último período, la TV abierta comercialprácticamente no ha incluido en su programaciónprogramas especializados en tango (cabe mencio-nar como dato positivo que desde 2006 Canal 7emite “Zarpando Tangos”), en tanto por cable sólose transmiten dos programas.

De todas formas, debe señalarse la particularsignicación del canal de cable especializado, Todo

Tango16

, que se difunde desde 1995 en las redeslocales y vía satélite en el exterior y que llena elvacío de toda una época de injusticado olvido deesta música del país. En forma más reciente, tam-bién han aparecido algunos programas de la emi-sora televisiva del Gobierno de la Ciudad de Bue-nos Aires, “Ciudad Abierta” 17. Aunque su audienciaregular no sea masiva, las señales televisivas tie-nen una enorme importancia para la presentaciónde artistas, reportajes a personalidades, documen-tales de su historia y la difusión de información.

Cine 

Sin duda, el cine ha jugado un rol fundamentalpara la difusión nacional e internacional del tango.En forma complementaria con los otros medios que

ganaron audiencias masivas en la primera partedel siglo XX -la radio y las grabaciones discográ-cas-, el tango también debe mucho a la cinemato-

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

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en la pantalla grande y la recreación de sus temasy escenarios de referencia.

De todas formas, es preciso también recono-

cer el efecto sinérgico alternativo: gracias al tango,el cine argentino pudo ganar atractivo público, cre-cer y ocupar rápidamente un lugar de liderazgo enla industria de América Latina. Este efecto ha sidoseñalado en estudios que han analizado el períodode gran expansión y producción cinematográcaargentinas de las décadas del 30 y 40: “Temática ysensibilidad populares, mucho más consustancia-

das con las grandes masas receptoras latinoame-ricanas, el tango sería un excelente recurso parafacilitar esa comunicación” 18.

Asimismo, sobre todo en la década del 20 yhasta la generalización del cine sonoro, resultó degran importancia la alternativa de trabajo perma-nente que signicó para los músicos el acompaña-miento y la animación de funciones cinematográ-cas. Las actuaciones, amén de servir de acom-pañamiento de los lms, se constituían en ámbitoapropiado para la presentación de tangos, al puntode que muchos espectadores eran atraídos en par-ticular por la presencia de artistas relevantes queiban ganando la atención pública19.

La vinculación del cine con el tango haalcanzado de todas formas una proyección mun-dial mucho mayor. Ya en 1913, en forma coinci-

dente con el rápido auge inicial en Europa y EE.UU,Rodolfo Valentino en “Los Cuatro Jinetes del Apo-

calipsis” instala una imagen particular muy esti-lizada, sensual y exótica del baile del tango queaún hoy tiene fuerte referencia. Desde entonces

el tango ha mantenido una permanente y exten-siva presencia: se estima que más de medio millarde producciones cinematográcas en el mundo lohan incluido como referencia musical, de baile o derecreación temática.

Aunque la ponderación económica de la vin-culación entre el cine y el tango sea muy difícil deprecisar -a no ser por los ingresos que generan los

derechos de autor y/o reproducción o las ventas debandas de sonido-, es preciso considerar su impor-tancia actual y potencial:

• Si bien no existen producciones centradasexclusivamente en la presentación de artis-tas y temas musicales (característica sobre-saliente que perduró hasta la década del 50),las referencias musicales o danzantes en elcine siguen siendo esenciales para el recono-cimiento internacional del tango20.• El reciente crecimiento competitivo de lasindustrias culturales de Buenos Aires se hamanifestado también en la producción cine-matográca con objetivos publicitarios21, queen muchos casos ha sido ambientada en Bue-nos Aires y ha incluido el tango como una de

sus referencias más habituales.

20 Ochoa, Pedro, Tango y Cine Mundial , Ediciones del Jilguero,

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• La notoria recuperación y trascenden-cia ganada por el cine argentino en el últimoperíodo no puede desvincularse de la recrea-

ción de ambientes y climas que reejan Bue-nos Aires y el tango22. De todas formas, estaperspectiva no se plantea en forma integradaal desarrollo comercial y difusión del tango,como sí lo fue, con gran vigor, en las décadasdel 30 y 40 del siglo pasado23.• Ha comenzado a desarrollarse una nuevacinematografía documental en largo y corto

metraje y la generación de un importantematerial musical para bandas de sonido y dedifusión, apoyo audiovisual y publicidad sobrela historia, tendencias y expresiones, queabrevan del nuevo impulso del tango.• En el marco general de un período de reno-vado interés internacional por el tango, esde resaltar la signicación ganada por pro-ducciones o co-producciones internacionalesque lo incluyen en forma preeminente en sutemática, música o ambientación24.

22 Perelman, Pablo, y Selvach, Paulina,  La Industria Cinematográfca

en Argentina: Entre los Límites del Mercado y el Fomento Estatal ,Buenos Aires, CEDEM, Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, 2ªEdición, 2004.

23 Film “Tango en el Cine” (1979), dirigido por Guillermo FernándezJurado y Jorge Cabral, con textos de Jorge Miguel Couselo y Mariano

Discos

El creciente interés por el tango no se ha

reejado en una expansión paralela del género enel mercado discográco de similar signicación.

Aunque en el último período se ha desarro-llado una nueva demanda (ej.: compra turística,tecno-tango), las ventas no han crecido al ritmo dela enorme expansión del sector. Se indican comofactores limitativos algunos de incidencia gene-ral para todo el mercado discográco (“piratería”,

cambios tecnológicos y de costumbres) y otros par-ticulares del segmento especíco del tango (cam-bio generacional, menor capacidad de compra desectores populares “tangueros”).

En particular, el mercado de discos paratango se ha ido reduciendo a lo largo de los años yel mercado comprador mayoritario ha pasado a serel turístico (tal vez el 80 o 90% de las ventas tota-les, con una venta concentrada en disquerías dela zona céntrica). En todo caso, a pesar de que eltango ya no produce éxitos masivos de venta comoen otras épocas, cuenta con el perl “de catálogo”tanto nacional como internacional, lo que implicaque sus títulos permanecen como opción de com-pra durante un largo período, amén de dar lugar areediciones históricas.

Como sea, de todas formas es necesario des-

tacar la permanente aparición de nuevas grabacio-nes, que en el 2006 sumaron más de 250, produci-das tanto por discográcas comerciales, como por

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Debido a la tendencia de las empresas dis-cográcas internacionales a no tomar riesgos y adar por supuesto que no existe potencialidad de

mercado, el escaso desarrollo de una plaza com-pradora para “nuevos valores” ha llevado a quela mayor parte de los nuevos títulos sean lanza-dos por sellos independientes nacionales o aun porlos propios artistas que toman a su cargo el costocompleto de generar sus propios discos y hastacanalizan la distribución informal y/o venta directade los mismos (ej.: lugares de actuación).

En tal perspectiva es importante notar la dife-rencia existente entre el mercado comercial amplioy el de grabaciones producidas para la presenta-ción artística y/o la venta directa informal, con tira-

 jes y ventas reducidas, en general no rentables,aun cuando los costos de grabación y edición sehayan reducido signicativamente en los últimosaños25.

En forma general, puede indicarse una clasi-

cación amplia de la oferta discográca del tangoentre:

a) Tangos compilados o seleccionados: susprincipales compradores son turistas visitan-tes o locales que se acercan eventualmente algénero. También son utilizados para el bailey/o la interpretación (karaoke).

b) Figuras consagradas: comprende produc-ciones de artistas reconocidos que cuentan

con un ascendiente y reconocimiento públicomás amplio que el vinculado especícamentecon el tango.

c) Tecno-tango o fusión con otros géneros:incluye una nueva vertiente de crecienterepercusión internacional que atrae a unpúblico joven y produce un acercamiento altango de intérpretes provenientes del rock,melódicos, etc.

d) Nuevos conjuntos o intérpretes: lanza-dos en su mayor parte por productoras inde-pendientes locales, con el autonanciamientode los propios artistas, o sistemas “mixtos”,donde las partes se solidarizan en sus posibi-lidades para lograr el difícil objetivo de hacerconocer nuevos artistas de tango.

e) Discos de colección: se trata de reedi-

ciones y/o remasterizaciones de versionesde grabaciones históricas, que apuntan a unreducido público conocedor especializado.

La industria discográca se encuentra en unperíodo de grandes cambios ante el desafío de larevolución tecnológica digital. La difusión del tangotambién está inmersa en este marco, tanto en lo

relativo a las nuevas formas de comercializacióncomo a la preservación de su patrimonio histórico.

En este último sentido, resultan muy salu-

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de Cultura del Gobierno de la Ciudad de BuenosAires26 y el “Archivo Digital del Tango” 27.

Regalos y otros

 Tal como ocurre con los espectáculos y losdiscos, el mercado de regalos está vinculado tam-bién fundamentalmente con el turismo. El espectrode oferta es muy variado, tanto en relación con eltipo de productos (desde equipamiento de zapatosy ropa para tango, hasta artesanías y obras de arte

alusivas), como en precio.Los puntos de venta se ubican centralmenteen lugares a los que concurre el turismo (Centro,San Telmo, Boca, Recoleta), y en el último períodohan crecido la oferta y venta por Internet.

Resulta difícil realizar una diferenciaciónclara entre los productos de arte artesanales y/ode regalos que hacen referencia a Buenos Aires engeneral y los particulares o especícos que se vin-

culan con el tango. La integración de la imagen dela ciudad con éste es muy estrecha. Las estima-ciones económicas sólo se han podido realizar enbase a encuestas de consumos habituales de losvisitantes extranjeros y comercios.

26 Acceso a través de la página web: <http://www.acceder.buenosaires.gov.ar>.

27Ésta es una de las acciones que lleva a cabo “TangoVía Buenos

Libros

Si bien genera un movimiento económico

menor, debe destacarse también la existencia deun mercado de libros que responde a una demandadiferenciada tanto de lectores deseosos de ahon-dar en el conocimiento del tango (ensayos, letrasde tango, historias), como de los visitantes extran-

 jeros que buscan sobre todo ediciones con imáge-nes, letras y descripciones.

Los precios son muy variados y van desde $ 9

(USD 3) a $ 45 (USD 15) para libros con letras, his-toria o ensayos; aquellos que contienen fotografíasde alta calidad y texto en varios idiomas llegan asuperar los $ 300 (USD 100).

Los puntos de venta se concentran en la zonacéntrica y/o lugares turísticos de todo el país.

Si bien se registran anualmente más de 200títulos con temáticas vinculadas con el tango, lasediciones son en general pequeñas (no más de

1.000 ejemplares) y hasta el momento los editoresconsideran las ventas moderadas.

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Rubro Cantidad Gasto promedio porpersona

Total Anual Estimado

Shows de Tangoa 1.300.000 personas $150 $ 195.000.000

Milongasb 1.900.000 personas $15 $ 28.500.000

Souvenirs, arte,librosc

  $ 35.000.000

Clasesd

 4.000.000 hs. a lolargo del año

$10 $ 40.000.000

Tours del exteriory workshopsespeciales de tangoe

15.000 personas $ 3.500 $ 52.500.000

Zapatos yvestimentaf 

  $ 7.500.000

Discosg 600.000 unidades $20 $ 12.000.000

Otros espectáculosy medios dedifusiónh

  $ 35.000.000

 

Derechos deAutori

  s./d.

TOTAL $ 405.500.000

Incidencia económica directa de actividades de tango en la Ciudad de BuenosAires (Año 2006)

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Notas Metodológicas

Este estudio ha tenido el desafío de de-nir un universo de actividades para considerar elmovimiento económico del tango en un períodode grandes modicaciones en su dinámica. A ellose ha sumado la necesidad de lograr una informa-ción ajustada, teniendo en cuenta la inexistenciaen muchos casos de series estadísticas especícasde fuentes ociales o sectoriales.

En tal perspectiva, es preciso señalar las

siguientes puntualizaciones metodológicas:

A. Para la determinación del universo deemprendimientos económicos individua-les o colectivos se utilizaron fuentes prima-rias tales como listados de guías informa-tivas, revistas especializadas, páginas deInternet y aportes de informantes calicados. 

B. Se llevaron adelante una encuesta elec-trónica extensiva (356 envíos con un nivel derespuesta del 18%) y 37 visitas personales.

C. Para lograr una mayor consistencia infor-mativa, se ha indagado información tantopor vía de la oferta de servicios/produc-tos (encuestas directas, datos recopiladosde bases informativas, estudios), como de lademanda de los mismos (estadísticas, encues-

D. Ante la falta de datos estadísticos y econó-micos completos, en la medida de lo posiblese ha recurrido a fuentes alternativas directas

o indirectas (ej.: evaluaciones de informantescalicados, datos generales ajustados, etc.),utilizando siempre un criterio de evaluación ycálculo conservador cauteloso.

E. Un desafío particular metodológico quedebió ser encarado fue el reconocimiento deun alto grado de informalidad en muchas acti-

vidades y emprendimientos del sector. Anteesta perspectiva, ha sido preciso compilar yvericar datos teniendo en cuenta la inexis-tencia de registros de información sistemá-tica y la desconanza para brindar datos porparte de muchas fuentes consultadas.

F. No fue posible acceder a una informaciónespecíca en relación con los derechos de

autores y compositores, aun cuando se reco-noce la signicación central para el tango delas percepciones por tales conceptos (nacio-nales e internacionales).

G. Es de esperar que este primer estudio con-tribuya a generar un proceso de sistematiza-ción regular de la información sobre la signi-

cación de la actividad económica del tango enla Ciudad de Buenos Aires y que, en tal pers-pectiva, constituya sólo un hito de referen-

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TANGO Y EL NEGOCIO DE LA MÚSICAPOR INTERNET

Y no ponga los ojos en esa hermosa

que frunce de promesas la boca impura.Eche veinte centavos en la ranura

si quiere ver la vida color de rosa.

Raúl González Tuñón

El desarrollo de las nuevas tecnologías quepermiten el envío y recepción de música por vía digi-tal plantea un desafío enorme a la industria musicalen el mundo. Un foco de atención por demás rele-vante es el hecho de que la música está siendo cre-cientemente difundida por Internet y la tecnologíaa disposición de los usuarios evoluciona (a través

de las conexiones de banda ancha, aparatos mp3,etc.). Los analistas estiman que éste puede llegar aconvertirse en el futuro en el más importante canal

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De todas formas, la fuerza de la innovación,que puede ampliar en forma inédita la accesibilidady difusión masiva, va ligada a un debate abierto

de carácter económico; sobre todo ante el hechode que hasta el momento la mayor parte de losarchivos digitales musicales que se transmiten y secomparten en línea por Internet lo hacen sin pagoalguno, por lo tanto sin generar ingresos para loscreadores, músicos, productores, autores, com-positores y la industria en general2. A ello se hasumado la falta de creatividad del sector discográ-

co para proponer alternativas viables y económi-camente accesibles para proveer licencias alter-nativas, que hasta el momento sólo ha puesto elénfasis en el reclamo legal contra consumidores ydistribuidores virtuales.

Por cierto, la producción musical requiererecursos y la creación artística debe ser compen-sada. Por lo tanto, el debate sobre el nancia-miento es, claro está, muy relevante.

A comienzos de la presente década, comenzóa observarse en Argentina un cierto entusiasmopor el desarrollo de comercios virtuales para laventa de música popular argentina, en particular,por la mayor fuerza de convocatoria y el reconoci-miento mundial del tango. A pesar de las enormesexpectativas iniciales, hasta el momento el desa-rrollo y los resultados han sido muy limitados. Aun

si se tienen en cuenta las estimaciones más opti-mistas, los ingresos por ventas y envío digital de

música están muy lejos de alcanzar el 1% del totaldel mercado discográco argentino.

  En vista de que los negocios virtuales de

tango no han podido demostrar su viabilidad yalcance, se hace necesario señalar las barreras ylimitaciones que han venido inhibiendo el desarro-llo de un mercado musical digital. El propósito debeser entonces reconocer sus debilidades y fortale-zas para su eventual evolución como actividad eco-nómica, y ponderar la existencia de posiciones eintereses encontrados en un debate abierto.

• Los primeros intentos fueron desarrolla-dos por empresas pequeñas y no por partede grandes rmas discográcas y distribui-doras (aunque estas últimas sí comenzarona dar mayor impulso al comercio electrónicocon entrega de CDs y DVDs originales puertaa puerta). La experiencia recorrida demues-tra que existe ahora una mayor comprensión

de que los negocios virtuales requieren teneruna amplia selección de productos y conteni-dos, por lo cual se precisa una mayor coope-ración. De todas formas, el impulso de colabo-ración ha faltado hasta el momento, debidoa que las mayores compañías discográcasinternacionales, que disponen de una partesustancial de las grabaciones de tango tanto

históricas como actuales, han mantenido polí-ticas muy cautelosas/conservadoras en rela-ción con este tema. Las compañías, además,

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 “Archivo Digital del Tango” subsane algunasde estas trabas.

• Si bien en el país el negocio de la venta deproducciones musicales por Internet no ganóen un principio envergadura, sí la ha tenidoen forma notoria la venta de “tonos musica-les” para la telefonía celular, algunos tambiéncon melodías de tango. Ello puede estar indi-cando que los consumidores muestran menosrenuencia a pagar servicios complementa-rios –que se incluyen entonces en las factu-ras mensuales-, al existir el preconcepto de lagratuidad y/o libre acceso a Internet.

• Los negocios virtuales de música requeri-rán inversiones importantes y escalas de ven-tas mayores para hacerlos rentables, por talmotivo el propio carácter globalizador de lascomunicaciones implica reconocer la exis-

tencia de nuevos desafíos de orden jurídico,impositivo y económico como ser: la defensay control de los derechos de autores y com-positores, el pago de tributos locales en tantola comunicación virtual no reconoce fronterasen las transacciones, la incidencia central quepueden ganar las grandes empresas multina-cionales que tienen una estrategia mundial y

no pueden o no desean particularizar la pro-moción del catálogo de una música popularen particular como el tango.

industria discográca del tango requiere serexible y adaptarse a nuevos tiempos. Por lopronto, en un período de cambios tecnológi-

cos tan enormes, el camino no debería serla persistencia de estrategias de negociostradicionales para mantener el statu-quo.Por cierto, ya es posible observar el creci-miento de “tiendas virtuales” en páginas webde tango en todo el mundo. Están plantea-dos entonces desafíos tales como: encontraralternativas para atraer el interés por la com-pra de música de tango en tanto se prote-

 jan los derechos de los autores, compositoresy ejecutantes; generar estrategias de pre-cios que impliquen también reconocer aspi-raciones de los consumidores de accesibili-dad, calidad, exibilidad, seguridad de pagoy garantía comercial; las empresas localesmás pequeñas deben explotar la ventaja desu mayor comprensión del mercado y adap-

tabilidad para introducir nuevos productos y/o reconocer nuevas tendencias y gustos, con-siderando también la alternativa de unirseen alianzas estratégicas (especialización porpúblico, títulos, período, etc.).

• La industria musical está atravesando unperíodo transicional de profundos cambios y

ello puede incidir directamente en las pers-pectivas de difusión del tango tanto a nivellocal como internacional. Amén del debate del

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tar una nueva realidad de negocios, como parasostener una política cultural coherente.

La música es el primer producto cultural queafronta el impacto de la tecnología digital, perociertamente no será el último. Los fundamentosen que se desarrolle la difusión del tango, en par-ticular por su amplia difusión internacional, pue-den incidir en la evolución posterior de la actividadde las industrias culturales de Buenos Aires en unnuevo marco tecnológico.

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IMAGINARIOS DEL SIGLO XXI ENTORNO AL FUTURO DEL TANGO

Cómo me van a decir que me fui del barrio,

 pero cuándo, cuándo, si todavía estoy llegando.

Aníbal Troilo

A partir de mediados de la década del 70, y

en forma muy especial como producto de la dicta-dura militar de 1976/82, se genera un cambio enla “matriz societal” de la Argentina, derivado de laorientación hacia un nuevo modelo político, econó-mico y social1. Pero será a partir de la década de losnoventa cuando los procesos vislumbrados a nivelmundial en torno a la reconguración de los Esta-dos anclarán con mayor fuerza en América Latina

a través de la puesta en marcha de políticas neo-liberales. Esto implicó que comenzaran a “desan-darse” los caminos hasta aquí transitados en tér-

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tura económica, una exibilización en lo laboral y ala privatización de los servicios públicos, incluidoslos educativos y culturales. Esta política se tradujo

en una descentralización de las funciones estata-les bajo la premisa de que hay que “dejar hacer” alos mercados.

Se ha producido una reorganización gene-ral del mundo del trabajo, ya que hasta los añosochenta la sociedad argentina tenía casi un 75% desu población activa implicada en relaciones sala-riales. Luego de los cambios mencionados en polí-ticas laborales, las relaciones salariales alcanzanhoy en día poco más de un tercio de la poblaciónactiva. Por otra parte, se produjo una fundamentalredenición del rol del Estado, que redujo en formadrástica su participación en la producción de bie-nes y servicios a través de un vasto programa deprivatizaciones. Este proceso dio paso a la fracturasocial, donde se produjo una modernización exclu-yente, generando la creación de una nueva “ciu-

dadanía de consumo”, sobre la base de una indife-rencia total en cuanto a la suerte de los perdedo-res. Según datos de la CEPAL, en 1970 la pobrezaurbana era del 3% de la población, y en 2001 elingreso promedio del 10% más rico de la poblaciónera 26 veces superior al 10% de los más pobres.Frente a este proceso de empobrecimiento y de

 “desaliación masiva”, muchos encontraron en el

barrio su principal refugio2

.A partir de la crisis institucional de diciembrede 2001, y del estallido de la economía a comien-

pequeñas y medianas empresas, aumento del des-empleo, incremento de la población con NBI y bajola línea de pobreza), nuevos movimientos no sólo

políticos y sociales, sino también culturales expre-san esfuerzos de reconstrucción de los lazos a tra-vés de nuevas formas de organización.

El surgimiento de novedosas prácticas,emprendimientos y espacios culturales abre unfascinante camino de exploración para el encuen-tro de dos estéticas, una ligada a las clases mediasy otra a las populares3: ¿es muy aventurado pensaren el tango como un punto de encuentro de pers-pectivas de una sociedad quebrada?

Los porteños suelen coincidir en la identica-ción del tango como una expresión de lo marginalcuando era parte del arrabal4. Sin embargo, aun-que no tan reconocido, resulta evidente que, a par-tir de su integración cultural a la Ciudad de Bue-nos Aires, pasó a ser apropiado por otros secto-res sociales.

Fuera de aquellos que participan plenamenteen el mundo del tango a través del baile, la mayorparte de los porteños maniesta que el tango es lamúsica que identica a la Ciudad de Buenos Aires.Pero al mismo tiempo, contradictoriamente, nomaniestan preferencia por este género cuandodeben optar en sus consumos culturales. Algo asícomo si el tango fuera propiedad de la ciudad, pero

no de su gente: “Yo creo que el tango no interpelamasivamente al público y que el público tampoco lo

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hace con el tango. El rock sí lo hace. Hay una sen-sibilidad que no ha sido encontrada por el tango” 5,indicó Daniel Vallis, de la FM de tango 2 x 4.

Por otro lado, encontramos el imaginariovinculado con el crecimiento de la actividad comoconsecuencia del boom turístico y, por supuesto,la identicación de Buenos Aires con el emblemá-tico tango.

Las sociedades son organismos vivos yen constante movimiento. Al igual que cada serhumano, la sociedad cuenta con referencias quese interrelacionan con mayor o menor tensión conlas aspiraciones, dolores, incertidumbres y sueñoscontemporáneos. Se trata siempre de un procesoque debe renovarse, aunque con puntos de partidareconocibles, para seguir vivo.

Más allá de la dimensión y particularidadesde los cambios que se van produciendo perma-nentemente, las expresiones más modernas, siacaso son genuinamente representativas, abrevan

de historias y tradiciones que se transmiten mole-cularmente en forma más o menos consciente. Apesar de que se arma a veces que las innovacio-nes más importantes no respetan el pasado, o porel contrario, que sólo es posible vivir de la repe-tición ortodoxa de lo ya hecho, el tiempo pareceponer las cosas en su lugar. ¿Quién duda hoy deque Astor Piazzolla ha pasado con los años a ser un

clásico del tango, cuando en su momento despertótantas apasionadas polémicas?La personalidad de un pueblo aparece siem-

dad es un proceso abierto, nunca cerrado, formadoen parte por imaginarios, no sólo de individuos, sinode una totalidad externa a cada uno. Sin duda, tam-

bién forma parte de ello el modo como nos imagi-namos vistos por otros6. ¿Será así con el tango?La cultura popular se basa en los valores y

referencias de la sociedad y cumple un rol funda-mental en el desarrollo humano7. El tango formaparte del ADN de Buenos Aires. ¿Seguirá siendouna expresión actual, o su ritmo, cadencias yexpresiones se integrarán a otra música y poéticaque represente más genuinamente a los porteñosen el siglo XXI?

El tango ya tiene más de un siglo. Pese a tan-tos vaticinios agoreros, su actividad goza de unafavorable coyuntura económica, sin duda cen-trada en el turismo del exterior, pero también enun mayor reconocimiento y acercamiento de unpúblico local. El concepto “tango” vive un nuevomomento de atención y atracción. ¿Podrá mante-

ner y ampliar su vigencia?Por supuesto, el crecimiento económico

actual del tango como industria cultural internacio-nalizada tiene el valor de generar nuevos recursosy alternativas de actividad, pero su crecimiento nopuede ser tomado  per se, en forma simplicada,como muestra directa y proporcional de una nuevacapacidad de representación cultural popular mul-

titudinaria.

Wortman, Ana, Pensar las clases medias, Buenos Aires, La Crujía

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

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Por lo pronto, en la época actual toda indus-tria cultural tiende a estandarizar su producciónpara disminuir sus costos y riesgos. No es casual

entonces, y por ello tampoco criticable, que, enrespuesta a un boom  turístico tan vertiginoso, laoferta de espectáculos de tango en Buenos Aireshaya tendido a repetir caminos probados. Por lopronto, la innovación artística no ha sido por elmomento considerada la clave del éxito: a losturistas se les ofrece siempre lo mismo porquesólo conocen lo de siempre y la oferta se adaptaclaramente a esa demanda. La atracción por unmundo imaginado del tango formado por compa-dritos violentos y mujeres de carácter que bailansensualmente, sumado a la música y a cantantesque recrean temas conocidos en todo el mundo,es muy fuerte y hasta comprensible, ¿pero alcanzaello para representar genuinamente el BuenosAires actual?

Ya a nes de la década del 60, casi 40 años

atrás, lúcidamente un poeta y ensayista del tangodecía: “Alabemos del tango esa autenticidad que leprohibió eludir o disfrazar toda pobreza, negarsea los detalles amargos y grotescos de la vida. Ala-bemos que haya contribuido como ninguna otracosa, a identicarnos (…) aunque muchos insistanen negarlo. (...) Pero hay un ciclo del tango queha concluido. Aguardan otros cuyo sentido último

será de orden moral. Sólo una ética logrará hacersobrevivir al tango. El tango poseyó a su medio, losituó” 8.

Por cierto, el tango ha demostrado desde sucreación y particular evolución que puede justa-mente ser una respuesta creativa, dinámica y cos-

mopolita a demandas e inuencias de nuevos tiem-pos. A lo largo de su historia, el anquilosamiento ylos lugares comunes fueron siempre superados pornuevos movimientos y creadores que fueron pri-mero rechazados, para luego ser adoptados y reco-nocidos. ¿Pero el proceso imprescindible de asenta-miento de personalidad y evolución de toda expre-sión cultural local genuina tiene cabida hoy en unmundo de industrias culturales globalizadas?

Max Horheimer y Theodor Adorno hablan dela industria cultural en estos términos: “La parti-cipación en tal industria de millones de personasimpondría métodos de reproducción que a su vezconducen inevitablemente a que, en innumerableslugares, necesidades iguales sean satisfechas porproductos estándar”. Y ellos continúan diciendo que

 “Por el momento, la técnica de la industria cultural

ha llegado sólo a la igualación y a la producción enserie, sacricando aquello por lo cual la lógica de laobra se distinguía de la del sistema social” 9.

Si la industria encuentra ganancias, es decir,que no sólo cubre sus costos sino que gana conun público exterior que viene a buscar lo mismo,¿para qué ha de cambiar de público, si no tiene laseguridad de ser un negocio rentable?; y más aún,

¿cómo asegurar un lugar al desarrollo, si no es esolo que se busca? Para Daniel Valls, “Si algo di-

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culta el desarrollo, es una industria cultural globa-lizada” 10.

Víctor Ponieman de la industria del disco ha

indicado que “Los argentinos no compran discos detango, no hay venta. (…) El 90 % los compran turis-tas. Las cifras de CAPIF (Cámara Argentina de Pro-ductores de Fonogramas y Videogramas) no sonlas reales, porque son tenidas en cuenta las expor-taciones. Una cercana a la realidad es la cifra quemaneja MUSIMUNDO. Elijo éste porque tiene pun-tos de venta estratégicos, tiene todos los discos.En los 200 más vendidos no está Gardel, hay sóloun disco de Piazzola y en el puesto 199 está JulioSosa” 11.

Si se toman en cuenta sólo los indicadores deconsumo que generan ingresos económicos, cabepreguntarse si la industria del tango es real o sólocoyuntural. En tal sentido, es preciso reconocer ydiferenciar las dimensiones económicas y creati-vas. Si bien ambas marchan en paralelo y se inu-

yen mutuamente, también son distintas.Sin duda, éste es un momento propicio para

abrir un debate amplio sobre la actividad econó-mica y cultural que genera el tango. No deben exis-tir para ello resquemores ni prevenciones en tratartodos los aspectos, tanto los económicos y empre-sariales, volcados hoy preeminentemente a aten-der el auge de la demanda del turismo extranjero,

como aquellos que hacen a la imprescindible nece-sidad como comunidad de cuidar, difundir y recrearuna manifestación cultural, reconocida como iden-

interna genuina y/o recursos indispensables parasu expresión y desarrollo.

No hacerlo sería aceptar sin más fuertes diná-

micas homogenizadoras, tanto por el predominiocircunstancial del consumo del exterior, como porla muy notoria tendencia a la globalización y con-centración de las industrias culturales, que tiendena homogeneizar y simplicar consumos y hastatendencias del gusto. Si no se afronta el desafío, labúsqueda expresiva del tango seguirá pareciendonuestra, pero cada vez más distante, y se encallarácomo una cultura que sólo se mueve por factoresdel pasado. Es preciso dar espacios a ese “reser-vorio underground ” de enorme potencial creativo yexpresivo que se intuye en nuevas generaciones.Es imprescindible generar un nexo con el presentey el futuro de este acervo cultural extraordinario.Tal vez la única esperanza para que el tango sigaexpresando a Buenos Aires sea que se recree ladinámica entrelazada de creación, expresión y con-

sumo cultural que da vigor a una industria real.

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DERECHOS DE AUTOR Y COMPOSITOR:UN LARGO DEBATE CON ESPECIALSIGNIFICACIÓN PARA EL TANGO

 

No podría vivir con orgullo,

mirando otro cielo que no fuera el tuyo,

 porque aquí me duele un tango

y el calor de alguna mano.

¡Y me cuesta tanto el mango que me gano!

Eladia Blázquez1

El siglo XV constituye el punto de partida paralos adelantos técnicos que permitieron la repro-ducción masiva de obras. Se inicia la etapa que seconoce en la historia del derecho de autor como laépoca del privilegio, ya que es el rey el que otorga

al autor el derecho de publicar su obra durantedeterminado tiempo.La Revolución Francesa termina con el sis-

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á í ó

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como el “derecho más legítimo que el de la propie-dad sobre las cosas”.

Este criterio de equiparación con el derecho

de propiedad común de la ley francesa, es tomadopor las legislaciones y es adoptado por ellas a partirde entonces, como ocurrió en el caso de la argen-tina.

Pronto se comprendió que estas legislacio-nes internas de los países eran insucientes, sobretodo por la facilidad con que las obras intelectualestraspasaban las fronteras. Comenzaron entoncesa rmarse tratados internacionales y a celebrarsecongresos sobre el tema.

En 1883 se convocó a una Conferencia enBerna a la que asistieron representantes de lasSociedades Literarias, Academias, Universidades,autores y editores quienes prepararon un proyectode Convención que fue aprobado por la mayoría delos países reunidos en Suiza el 9 de septiembre de1886 (a la fecha raticaron el Convenio de Berna

un total de 90 países).Otro hito en la historia de la legislación sobre

derechos de autor es la Convención Internacionalde Ginebra de 1952. Más exible, un nuevo acuerdopermitió la incorporación de algunos países, entrelos que estaba EE.UU., que no aceptaban los térmi-nos planteados en Berna.

En Argentina, ya en 1894 se ratica el Primer

Tratado sobre Propiedad Literaria y Artística cele-brado en Montevideo en 1888 (Ley 3192). Con pos-terioridad se raticaron las Convenciones de Bue-

cuenta especialmente por la Comisión Parlamenta-ria que redactara el proyecto de la ley 11.7232.

El derecho de autor está compuesto por el

derecho moral y el derecho económico. El primero,tal como se expresa en la Convención de Berna, sereere al derecho del autor a reivindicar la pater-nidad de la obra y de oponerse a cualquier defor-mación, mutilación, modicación o atentado a lamisma. El segundo implica el derecho a autorizar lautilización de sus obras y a establecer los requisi-tos y condiciones a que debe ajustarse el usuario.

La ley 11.723 en nuestro país contiene nor-mas que se reeren a las diversas cuestiones rela-tivas al derecho moral: derecho a la paternidadde la obra y a oponerse a cualquier modicación,derecho a modicar y destruir la obra, derecho deinédito (el autor se reserva el derecho a no edi-tar la obra y no puede ser obligado a ello), dere-cho a disponer de la obra. Este derecho es perpe-tuo, trasciende la vida del autor y sus herederos,

y aun cuando pasa a dominio público es la comu-nidad quien ejerce los derechos morales sobre laobra.

La primera ley de Argentina sobre el dere-cho de autor también estableció los requisitos a losque se ajustaría la utilización de las obras: derechode publicación, derecho de reproducción. Ambasimplican un arancel y requieren una autorización

especíca para esa forma de utilización que de nin-guna manera puede hacerse extensiva a otra3.

L d h ó i d l t tá

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Los derechos económicos del autor estánlimitados en el tiempo. En la legislación argentina,la Constitución Nacional reconoce la propiedad del

autor “por el término que acuerde la ley”. Conse-cuentemente, la ley 11.723 establece la proteccióndurante toda la vida del autor y compositor, y hasta70 años después de la muerte del último de loscolaboradores.

En 1968 surge la Ley 17.648, reglamen-tada por el Decreto 5146/99, donde se otorga a laSociedad Argentina de Autores y Compositores deMúsica (SADAIC) la representatividad no sólo de

sus socios, sino de todos los autores y composito-res de obras musicales o literarias musicalizadas.Esta “representatividad legal obligatoria” implicaque los autores y compositores de obras musica-les, o literarias musicalizadas, deben percibir susderechos a través de SADAIC.

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DIFUSIÓN DEL TANGO Y POLÍTICASPÚBLICAS

Si lo que el artista siente está en

conexión directa con los intereses del país, tiene la obligación de hacerlo.

Hugo Del Carril1

La música popular es considerada hoy comouna forma artística, y cada vez se reconoce más susignicación dentro del escenario cultural contem-poráneo. Su audiencia más signicativa siemprees la gente joven y está estrechamente vinculadacon ámbitos tan diversos como las actitudes socia-les, la moda, el diseño y las costumbres. Circuns-tancialmente algunas generaciones utilizan temas

musicales y poesía para denir y destacar su pro-pia identidad cultural.Una época de rauda globalización como la

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Como natural reacción y necesidad de recono- cial ha desarrollado “antenas” que pueden propi-

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Como natural reacción y necesidad de reconocer una propia historia, surge cada vez con mayorfuerza la necesidad de reconocerse. Generar iden-

tidad es hoy una preocupación genuina y necesa-ria, sin suponer ello un rechazo a las enormes ven-tajas del cosmopolitismo: la integración y los cru-ces culturales.

La atención prestada por comunidades entodo el mundo al fenómeno de la música popularha crecido notoriamente en las últimas décadas.Esta perspectiva también es reconocible en la vin-culación de Buenos Aires con el tango. Se trata de

una de las identidades más arraigadas de la ciudad,pero su tónica de creación y desarrollo ha ido cam-biando notoriamente con el paso del tiempo.

En todo caso, aunque el tango pueda siem-pre representar una manifestación cultural inde-pendiente y genuina, debe reconocerse que, en elmarco de una economía de mercado, su desarro-llo está fuertemente inuido por las condiciones del

comercio y la industria.Es históricamente demostrable que la crea-

tividad y el gusto popular no pueden preestable-cerse en forma autoritaria. Los tonos, mensajes ymatices que expresan en forma genuina y valoradael sentir de una sociedad en cada época recorrensiempre caminos insospechados que sólo, y hastacierto punto, pueden ser intuidos o racionalizados.Por cierto, las empresas discográcas y multime-dios tienen incidencia en la repercusión de la ofertamusical. Estas rmas pueden hacer importantes

cial ha desarrollado antenas que pueden propiciar tanto sucesos “mediocres” y circunstanciales,como el descubrimiento y el impulso de propuestas

y talentos trascendentes.De todas formas, de acuerdo con la opinión dela mayor parte de los referentes consultados, exis-ten en la actualidad limitaciones para el desarro-llo de nuevas propuestas para el tango. Se plantea,por lo tanto, la necesidad de apoyo social a muchosconjuntos y proyectos de calidad que merecen elsoporte de inversión ya que no son favorecidos porel entorno comercial. Por lo pronto, por ejemplo,

muchas empresas discográcas importantes noapoyan productos musicales que suponen no ten-drán éxito comercial, y dejan de lado la valoraciónde la excelencia creativa/innovadora u otros méri-tos.

El valor de iniciativas públicas y privadas debeser reconocido. En el caso del tango, es de desta-car el conjunto de esfuerzos desde el Estado para

coordinar actividades y su desarrollo en el trans-curso de los últimos años. También deben consi-derarse en forma muy especial las iniciativas quevienen haciendo sellos discográcos nacionalesmás pequeños o los organizadores de espectácu-los en muchos barrios, que han ayudado a emer-ger y hacer ganar repercusión a nuevas produc-ciones y a promisorias guras. Es cierto tambiénque existe una enorme potencialidad que no tieneoportunidad de desarrollarse por no contar conmedios apropiados para el aprendizaje, la ejecu-

Las políticas y acciones comunes de fomento cía, falleció en 2006), ha grabado dos CDs

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Las políticas y acciones comunes de fomentoal tango deben estar basadas entonces en lossiguientes objetivos:

• Apoyar la difusión nacional e internacio-nal tanto de su imagen como de sus mani-festaciones.

• Recrear su signicación como espectáculoy referencia de encuentro popular.

• Brindar el sostén que requieren la innova-

ción y la incorporación de nuevos valores ycreaciones.

• Bregar por condiciones propicias paraque sus creadores y artistas puedan alcan-zar el mayor nivel de formación y profesio-nalización.

• Realizar una labor de preservación delpatrimonio creativo y su historia.

Es de destacar en los últimos tiempos (enparticular, la última década) la continuidad de ins-tancias públicas, por su signicación y positivainuencia en el desarrollo reciente de la actividaddel tango, como ser:

• Desde 1980, la Orquesta del Tango de la Ciu-dad, integrada por treinta y seis de los mejo-

cía, falleció en 2006), ha grabado dos CDs(incluyendo “En vivo en el Teatro Colón”, quealcanzó al distinción de “disco de oro”) y reali-

zado giras por la Argentina y varios países deAmérica Latina.

• Desde 1990, la Academia Nacional delTango, presidida por el poeta Horacio Ferrer.Su sede se encuentra en Av. de Mayo 833,donde también funciona desde 1995 el LiceoSuperior del Tango. Cuenta asimismo con elMuseo Mundial del Tango, creado por el pro-

pio Ferrer y Gabriel Soria, sito en el PalacioCarlos Gardel, en Avda. Rivadavia 830, Bue-nos Aires.

• Desde 1999, el Festival Buenos Aires Tango,que todos los años congrega a miles de espec-tadores, tanto en salas como en “milongas” alaire libre2. En el año 2006 incluyó el notable

ciclo “Creadores 06”, en el cual se encargarony presentaron obras nuevas de compositoresactuales, como Sonia Possetti, Ramiro Gallo,Andrés Linetzky, Nicolás Guerschberg, PabloMainetti y Diego Schissi.

• Desde 1999, la FM La 2x4 (92.7), radiodedicada las 24 horas a la difusión del tango(http://www.la2x4.gov.ar).

2 Al respecto es un buen testimonio el documental “Abrazos tango en

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• Desde 2000, el Centro Educativo del Tango • Desde 2003, el Campeonato Mundial de

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  Desde 2000, el Centro Educativo del Tangode la Ciudad de Buenos Aires (CETBA), Uni-versidad del Tango, dependiente de la Secre-

taría de Educación del Gobierno de la Ciudadde Buenos Aires.

• Desde 2000, la Orquesta Escuela de Tango,con la dirección de Emilio Balcarce hasta el2006, y de Néstor Marconi a partir de 2007.Tiene el objetivo de aportar a la comunica-ción intra-generacional de músicos de tango,a través de la transmisión de arreglos, modos

y técnicas, códigos y yeites. Depende de laDirección de Música de la Secretaría de Cul-tura del Gobierno de la Ciudad de BuenosAires3.

• Desde 2002, el portal de Internet http://www.tangodata.com.ar: brinda informaciónamplia y actualizada sobre espectáculos,

milongas, clases, instituciones, novedades.

• Desde 2002, el Festival de Tango Joven, conel apoyo de la Secretaría de Turismo, Medios yCultura de la Nación, el INCAA y Radio Nacio-nal (www.festivaltangojoven.com.ar).

3 A quien pueda interesar, se recomienda muy especialmente la película“Si sos un brujo: una historia de tango”, dirigida por Caroline Neal

(2005), con la participación de Emilio Balcarce, Ignacio Varchausky,Ramiro Gallo, Julián Plaza, Pepe Libertella, Leopoldo Federico,Néstor Marconi Raúl Garello Ernesto Franco Atilio Stampone Víctor

Desde 2003, el Campeonato Mundial deBaile de Tango, que tiene repercusión globala través de múltiples sub-sedes.

• Desde 2003, el Campeonato Metropolitanode Baile de Tango.

• Desde 2004, el Programa de Fomento Metro-politano de la Cultura, las Artes y las Cienciasde la Ciudad de Buenos Aires.

• Desde 2004, el Programa “Discográcas de

Buenos Aires”, cuya nalidad es brindar apoyoa los sellos fonográcos. Dependió en sus ini-cios de la Secretaría de Cultura y desde 2006del Ministerio de Industrias Culturales de laCiudad. Sus actividades básicas son: el apoyoa compañías independientes para su inser-ción en el mercado discográco internacional,ciclo de presentaciones de discos y cursos de

capacitación en diversos temas (www.disco-gracas.gov.ar).4

La falta de alternativas de trabajo en el ámbitolocal, lleva a muchos músicos, intérpretes y pare-

 jas de baile a buscar oportunidades en el exterior,en su mayor parte precarias o circunstanciales,aun cuando muchos desearían desarrollar su vida

4 Este programa es un complemento de continuidad de la Colección“Buenos Aires Música” (BAM), luego MBA, que editó y promocionó

y carrera esencialmente en el país. No existe infor-

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y pmación sistemática sobre el fenómeno de quieneshan emigrado y los ingresos que obtienen al hacer

del tango un medio de vida completo o parcial. Apartir de referencias y avisos de Internet se puedeestimar un número de 400 a 600 intérpretes/músi-cos y de 1500 a 2000 parejas de baile.

El impulso de un fenómeno de dimensióncreativa como el tango no puede ser consideradoen forma simplicada como una suma de accio-nes, incentivos o iniciativas. Pero es preciso reco-nocer que la expansión de su actividad alcanzada

en los últimos años debe dar lugar a la reexióny aunar acciones culturales, educativas y de difu-sión con el objetivo de asentar lo logrado y hacerposible su consolidación como industria y activi-dad cultural para que siga representando, identi-cando y expresando de manera tan cautivadora aBuenos Aires.

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ANEXO 1

ENTREVISTAS

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ENTREVISTASVÍCTOR PONIEMAN - Directivo Capif  

¿Cuál es hoy la relación de la industriadel disco con el tango?

El mercado discográco para el tango havenido a lo largo de los años cambiando enor-memente. En cuanto a la situación del mer-

cado interno, puede armarse que los argenti-nos no compran discos de tango, sino que sobretodo lo hacen los turistas. Estos tienden a vol-car su preferencia hacia las grabaciones históri-cas más conocidas de Gardel, Piazzola, “La Cum-parsita”, aunque no tanto de Troilo o D’Arienzo. Laotra alternativa habitual inmediata es llevar reco-pilaciones de los artistas que ven en los shows.Otra situación distinta es la que ocurre en el exte-rior. El tango es considerado por las compañías dis-cográcas internacionales como una música más

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tanto, no pueden promover una variedad de oferta.D b t t l ú i d

rado, se han sumado nuevos factores de inseguri-d d l i il l l id d d

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Debe tenerse en cuenta que la música se vendepor difusión.

¿Y eso se ve reejado en los números?

Por supuesto, ello puede observarse en lasestadísticas. No tomemos en cuenta las cifras deCAPIF, ya que éstas incluyen tanto ventas al mer-cado local como al exterior. Si se observan losdatos que manejan las cadenas más importantesde venta de discos, que cuentan con puntos deventa estratégicos, se observa que entre los 200

más vendidos no está Gardel, hay un solo disco dePiazzolla y en el 199 está Julio Sosa. Después, bienubicados, están Gotán Project y Bajo Fondo TangoClub. En el ranking el único segmento que vende alpúblico local son los crossover , que es el tango quele gusta a la gente a la que no le gusta el tango.

¿Pero faltan entonces nuevas produccio-

nes?No, hoy en día se graban muchos discos detango. Hay mucha oferta. En la batea la varie-dad es enorme. La variedad es positiva, pero tam-bién trae un problema: el de la diferenciación. Haymuchas producciones que debieran vender más yno lo hacen por no ser conocidas o identicadaspor los potenciales compradores.

¿Ha mejorado la situación en el últimoperíodo?

dad como son las copias ilegales y la necesidad deencarar la adopción de nuevas tecnologías y for-mas de ventas adaptadas a la era de Internet y alos cambios de hábitos de consumo.

¿Hay lugar para sellos discográfcos

locales?A las compañías internacionales les interesa

sobre todo introducir en el mercado local éxitosprobados en todo el mundo. En cambio, las compa-ñías nacionales trabajan y conocen sólo el público

local.La propia crisis, contradictoriamente, ha dado

lugar para un desarrollo independiente ya que lasgrandes empresas pasaron a ser más conservado-ras y han dejado de hecho el espacio vacío, comopara que la mayor parte de las nuevas produccio-nes surjan por el impulso de rmas más pequeñas.Más aún, muchas veces las empresas independien-

tes sacamos discos de tango como actos de justiciao romanticismo, y ello tiene que ver también con elreconocimiento de la responsabilidad de ser moto-res de la innovación, del reconocimiento de valoresno difundidos y de nuevas propuestas.

 ¿Cómo se puede mejorar la venta de la

música de tango?Hay que adaptarse a una era de grandes cam-

bios. Por ejemplo, en el país hay 18.000 puestosde venta de revistas, pero sólo 900 disquerías. Un

plazo. También es preciso comprender mejor la erade Internet: el precio al cual se venden las can

tural gracias al fútbol y a la música, pero tambiéngracias a su buena política cultural Brasil tuvo un

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de Internet: el precio al cual se venden las can-ciones bajadas por la computadora (download ) esridículo. Se piden 3 pesos, o sea un dólar, por can-ción cuando en la calle se ofrecen copias pirata dediscos completos a 5 pesos. El precio de la bajadadebe tener un nivel que lleve a que el potencialcomprador no tenga duda de la conveniencia depagarlo.

¿La tendencia es entonces que los discoscomo un objeto material desaparezcan?

No necesariamente. La mayor parte de losdiscos compactos musicales que se ofrecen hoytiene casi el mismo formato que hace 20 años. Lainnovación no llegó al sector. Es preciso mejorarel diseño, brindar más información y mejor pre-sentación. Hay que revalorizar el objeto así comotambién el acto de comprarlo, es decir, a revolverla batea y retornar de alguna forma a la atención

personalizada que recordamos de la disquería debarrio. La gente paga 200 pesos por un espectá-culo, pero no 25 por un compacto. Eso demues-tra lo desprestigiado que está como objeto de inte-rés de compra.

¿Qué más se necesita entonces para quela producción de grabaciones de tango sedesarrolle?

Sin duda, falta que la promoción y el desa-rrollo de la cultura nacional sea una política de

gracias a su buena política cultural. Brasil tuvo untrabajo sistemático en Francia por 6 o 7 años, quenalizó el año pasado con un concierto en la Bas-tilla para más de 500.000 espectadores con Gil-berto Gil y Daniela Mercury como grandes guras.¿Por qué no tomamos en cuenta referencias comoésta? El tango ya ha ganado el aprecio y el recono-cimiento del mundo. Pensemos que puede ser tam-bién el punto de apoyo para el desarrollo de unagran industria y oferta cultural.

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ATILIO STAMPONE - Presidente Sadaic 

¿Cuáles son las características más des-tacables del tango que hacen posible la conti-nuidad de su vigencia y repercusión?

Es un género nuestro con reconocimientomundial por sus cualidades extraordinarias. Noexiste otra danza popular con la sensualidad deltango. Asimismo, si muchas de sus letras no hubie-

ran sido musicalizadas, hoy serían igualmentereconocidas como de enorme valor poético. Y porúltimo, hay que destacar la calidad y variedad dela música. El tango, por lo tanto, tiene varias lectu-ras, y de allí su fuerza y vigencia.

¿Qué características distintivas tienehoy el espectáculo de tango?

Hoy hay un tango adaptado. Antes el espec-táculo giraba en torno a las orquestas, con genteib b il h i té t f it

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en primer lugar introducido al tango, y de allí queaspire a un espectáculo que responda a su curio-

tas típicas). Posteriormente, la televisión tuvotambién importantes programas estables. Ahora

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aspire a un espectáculo que responda a su curiosidad inicial, que por supuesto no es igual a la delque ya conoce y aprecia el tango desde hace mástiempo. Ya después sí puede aspirar y adaptarsea ver y disfrutar los espectáculos que son “paraargentinos”.

¿Tiene este cambio incidencia en el mer-cado de la música?

Sí, por supuesto. Antes los espectácu-los servían para la presentación y prueba ante

el público de nuevas creaciones. Los gran-des artistas pedían permanentemente nuevostemas a los autores y compositores, y el aplausopodía determinar el disco que se iba a grabar.Hoy ya no es así, sino que el proceso es a la inversa.Primero hay que grabar, sin saber si le va a gustara la gente, y luego esperar a que tenga repercu-sión. Esto es, por supuesto, mucho más duro para

los que se inician. En tal perspectiva, las graba-doras tienen una responsabilidad importante, entanto éstas están en muchos casos preocupadaspor alcanzar ventas inmediatas sin interesarse poreditar discos nuevos y apelan a un catálogo ya pro-bado o vuelcan su prioridad de producción a losgéneros internacionales con mayor impacto. Si sedesea competir, hay que invertir.

¿Existe por lo tanto un problema de difu-sión?

también importantes programas estables. Ahorahay muchos medios nuevos que pueden brindarun valioso aporte a la difusión, pero no tienen elalcance amplio y simultáneo que tenían los que sehan perdido.

¿Ha cambiado el mercado?El mercado local ya no es más sólo para tan-

gueros y ello se debe a muchos cambios en lasociedad. La vida económica y las costumbres hanvariado. La ciudad no da más espacio y el ritmo

de vida y los recursos para el consumo del ciuda-dano común son distintos o más limitados. Antesexistían, por ejemplo, los cafés con orquestas en elcentro de Buenos Aires, y era habitual que quienessalían de trabajar a la tarde fueran a escuchar unao dos vueltas de las orquestas y consumían algo.Existía, por lo tanto, una tendencia sistemática aconcurrir a esos lugares. Hoy ya no es así. De allí

también la limitación de la oferta musical.

¿Cuál es la signifcación de los autores y

compositores de tango para SADAIC?En términos económicos el tango se ubica en

un tercer lugar, muy estable, detrás de la bailantay el rock. Es también importante destacar la signi-cación de mantener a lo largo del tiempo los dere-chos de propiedad de los creadores. En la actuali-

dad rigen por 70 años, pero aspiramos a que seapor más. ¿Por qué tiene que estar limitado por el

¿Y entonces, hay futuro para el tango?El tango no sólo está vigente por lo ya hecho,

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g g p y ,sino que puede esperarse mucho de una nuevageneración de jóvenes que se incorporan conpotencialidad, talento, estudio, y ya no sólo concapacidad intuitiva. Ellos van para adelante, ypueden tener un futuro muy promisorio. Tienenimpulso creativo y hacen muchos esfuerzos. Deser posible que cuenten con condiciones propi-cias para crecer -apoyo para grabar, lugares paracapacitarse, ámbitos para tocar- ellos harán que eltango se desarrolle al compás de los nuevos tiem-

pos. Claro está que para crecer también mirarán alpasado y reconocerán las raíces. Así es siempre laevolución.

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IRENE PERROTI - Editora Musical 

¿Ha cambiado el mundo de la ediciónmusical para el tango?

Sí, enormemente. Debe tenerse en cuentaque económicamente la actividad del tango estuvovolcada durante muchos años al público local, entanto se llegaba al exterior en forma complemen-taria, en particular gracias al enorme esfuerzo

de difusión y contacto de algunos promotores.Hoy estamos en un mundo globalizado, en el cualtodo parece más fácil –hablar por teléfono, man-dar información o música a través de la computa-dora-, pero que en realidad nos propone un desafíomucho mayor: poder ser reconocidos y valoradosen un mundo donde todo parece más cercano, peroen realidad es más lejano, y en una situación de

anomia si no somos identicados.

¿Y ó h l ú i ?

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Por suerte, claro está, una vez que se gana la aten-ción, el tango por su calidad, atractivo y variedad

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se presenta solo. 

¿Se puede desarrollar un mayor mercadopara el tango?

Sí, desde ya. A diario notamos un crecienteinterés en todo el mundo por nuestra música. Qui-zás el tango reeje muy bien el deseo de encuen-tro, los temas, preocupaciones y percepciones dela vida moderna, no sólo en Buenos Aires, sino entodo el mundo. Los turistas que vienen son por

supuesto un buen ejemplo, pero sólo el fenómenomás evidente, o como solemos decir, “la punta deliceberg”.

¿Pero hay nuevas creaciones?Sí, las hay. Quizás, aún sin la variedad y el

nivel de los grandes autores y compositores delpasado, que mantienen, notablemente, una enorme

vigencia. Quizás, justamente por la envergadura detan importante herencia, las nuevas generacionesdeben tomar un gran impulso para ganar nuevasalturas creativas. No sólo esperemos, sino genere-mos condiciones para que ello sea posible.

¿Cómo hacerlo?Trabajando mucho. Hay que bregar por ganar

madurez y saber diferenciar los intereses indivi-

duales, respecto de aquellos que son comunes parael desarrollo del tango. En esto también podemos

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DANIEL VALLS - Radio FM La 2 X 4

¿Cómo caracteriza la evolución recientedel tango como industria cultural?

Creo que tiene características particulares,sobre todo porque existen niveles muy distintosde desarrollo. En general, la atención se concen-tra en el esplendor de los lugares de tango paraturistas, y sólo lateralmente en el crecimiento de

mucho más signicación local de los lugares parabaile. Éstos forman la movida local genuina, perosu envergadura económica, debe reconocerse, esmucho menor a la de los espectáculos para visitan-tes del exterior.

¿Pero cuál es la signifcación del movi-miento del tango para el público local?

Todas las cosas importantes en relación conel tango que se hacen en la Ciudad de BuenosAi tá i l d líti d E t d

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tando generar marcos de referencia con continui-dad para acompañar el proceso de acercamientod l úbli l

adaptarse con un estilo propio a las demandas deun nuevo tiempo.

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del público al tango.

¿Qué es lo que ofrece la FM 2 x 4 en estaperspectiva?

En primer lugar, es una emisora pública delGobierno de la Ciudad, por lo tanto su prioridaddebe ser dirigirse al público porteño y no a los turis-tas visitantes, aunque tenga en forma permanenteuna audiencia del exterior, vía Internet, de más de3000 personas. La 2 x 4 ha ganado un lugar, y ello

es vericable no sólo cuando se sube a un taxi,ya que muchos conductores son seguidores de laseñal. Aunque las mediciones sean siempre mate-ria opinable, el nivel de audiencia que se registra essimilar al de una FM privada, como Amadeus, dedi-cada a la música clásica.

¿Cuáles son las particularidades de unapropuesta actual de una emisora de radiodedicada al tango?

La estética no debe tener un aspecto nos-tálgico. No debe haber apelaciones al pasado oal futuro. A la radio le importa el hoy, y ello debereejarse en una programación amplia y creativa,lo que signica no tomar partido por las distin-tas expresiones, estilos, intérpretes o el conocidodebate, ya en gran parte superado, entre la “vieja

guardia” y la “guardia nueva” del tango.Sin duda, la 2 x 4 ha ganado un nuevo público

¿Cómo se sostiene económicamente La 2

x 4?Cuenta con un presupuesto que proviene del

Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, aunquelimitado si se compara con muchas emisoras pri-vadas.

Lo que sí resulta llamativo es que a las empre-sas locales les siga pareciendo que publicitar a tra-vés de una emisora de tango es degradante, no da

prestigio o sólo llega a un público marginal. Tal vezse piense que el único valor es hacer plata rápida-mente.

Si este proceso se sigue dando, tengo la fan-tasía de que, irónicamente, los mayores anuncian-tes para el tango lleguen a ser empresas multi-nacionales. ¿Por qué? Porque éstas aspiran a seridenticadas como empresas integradas a la cul-tura local.

¿Cómo puede el tango ganar mayor sig-nifcación?

Tal vez le falte más “la calle” de la actuali-dad, y no ser sólo para lugares especiales o el con-servatorio. Yo creo que el tango hoy no interpelamasivamente al público y que el público tampoco lohace con el tango. El rock sí lo hace. Hay una sen-

sibilidad cotidiana que no ha sido encontrada porel tango, aunque hay que reconocer que desde los

ir abonando caminos para hacer posible la creacióny la difusión con políticas y acciones, observando lo

i d l tí ti l d

el mundo del tango tantas veces ha marginado ycriticado sin piedad a guras innovadoras y tras-

d t

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que ocurre, unicando lo artístico con las deman-das de la sociedad. Allí debería surgir un mercado

genuino.El espacio de los medios es la disputa: antes

era el político, hoy son los medios. Si algo dicultael desarrollo propio es una industria cultural globa-lizada que no considera la vida, las expresiones ylos colores locales con todos sus matices.

¿Pero entonces debe esperarse que el

desarrollo del tango venga “desde afuera”?No, lo más genuino e interesante surge y

debe surgir “desde adentro”. Paralelamente a loindicado, hay hoy muchísima producción inde-pendiente. Es lo que denomino el extraordinario

 “reservorio underground ”. La radio canaliza estostrabajos, y diré como aspecto notable que es posi-ble todos los días presentar en promedio una o dosproducciones nuevas de calidad apreciable a exce-lente.

¿Hay mucho entonces por hacer?Sí, sin duda. Existen pocos artistas que

trascienden el ambiente o que, aun siendo muyimportantes y profesionales, pueden vivir de sucarrera o dedicarse exclusivamente al género.Éste es un dato importante para reconocer con-

diciones y limitaciones del tango como industria.Hay que trabajar mucho: crear, educarse, inver-

cendentes.

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FERNANDO FINVARB - Academia Nacional

del Tango

Se suele señalar que el auge del tangose relaciona sobre todo con el consumo delturismo. ¿Es así?

Sin duda, el turismo ha ganado una granimportancia. Claro está que el turista del tangosólo viene a consumir el imaginario, no se pone a

estudiar. Se quiere llevar la tacita y el espectáculo,y el empresario le da eso, no otra cosa.

¿Pero representa el tango entonces a losporteños de hoy?

En general, los argentinos capitalinos de Bue-nos Aires, de Córdoba, de Mendoza, hablamos deidentidad pero no la practicamos. Identidad nosólo es el respeto por la diversidad cultural, sinoque hablamos también de origen, de dar a cono-

l H i d l t

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

La vida ha cambiado, pero todos tienen quetener un tiempo para el esparcimiento. Para esodebe haber un hábito y ese hábito debe fomentarse

los que saben, cuando vuelve el tango a la pistacomienza el chamuyo.

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debe haber un hábito y ese hábito debe fomentarse,ser impulsado. Allí debe incidir el rol del Estado. En

tal sentido, el público local es aún potencial.

¿Y cuáles son las líneas de acción posi-bles?

Debemos acompañar el boom del tango conconocimiento. El rol fundamental del Estado es darese conocimiento. La educación debe existir no sóloporque se puede perder el mercado del exterior si

cambian las condiciones económicas, sino porquees esencial para sostener nuestra cultura. El tangodebe ser considerado como actividad y expresión deBuenos Aires, si no en 25 años no tendremos nada.Se debería hacer algo porque los medios no dancorte a esa losofía. El tango en la escuela debeestar generalizado, de forma extra-curricular y encontra turnos. Lo fundamental de la educación eshacer posible que nuevas generaciones entiendany valoren el porqué de una poesía y música quelos representa.

¿Pero el tango no se ha aprendido siem-pre en la calle, en los barrios, en las milon-gas?

Sí, por supuesto que se necesita valorar laroña, el yeite. Para ello también es muy impor-

tante que el tango no sea sólo para entendidos.Por ejemplo, aunque parezca difícil de entender,

¿Y qué más se puede hacer?

Seguir apoyando y promoviendo todas lasexpresiones, los festivales y, sobre todo, a quie-nes hacen tango. Hay que reconocer el esfuerzoimpresionante que hacen los nuevos músi-cos jóvenes por grabar, muchas veces con exce-lente nivel, para vender sus CDs sólo a la familia.También hay que buscar alternativas para que nosólo diez músicos ganen muy bien y el resto sólo

sobreviva, y a tientas. Tal vez deban negociarsesindicalmente con mayor fuerza los cachets míni-mos para los artistas, bregando por evitar el tra-bajo informal.

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TOMÁS BARNFATHER - Gerente del Viejo

 Almacén

¿Cuáles son las características de losespectáculos de tango hoy en Buenos Aires?

Buenos Aires tiene todas las noches más de3.000 visitantes que desean ver un espectáculode tango. En alta temporada turística -de octu-bre a marzo- cuando también llegan los cruce-

ros, la cifra puede llegar a triplicarse. Aunque elpúblico extranjero por su cantidad y poder eco-nómico tenga hoy una signicación central, no esposible armar livianamente que el tango sólo es

 “for export” (para exportar). Se brindan muchosespectáculos de calidad con grandes guras y seintroducen nuevos valores. El tango se ha fortale-cido como expresión genuina de Buenos Aires y elturismo ha sido el gatillador de este furor.

¿S t t t ól d f ó

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

gran interés también para un público local, sobretodo gracias a las milongas, los recitales públicos,festivales, y los lugares donde se enseña a bailar

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, y gtango.

¿Sigue siendo el tango un género queatrae sobre todo a la gente de más edad?

En realidad, a diferencia de lo que ocurrió enlas últimas décadas, una característica sobresa-liente del último período es que los jóvenes cre-cientemente valoran el tango. Por supuesto, sugusto inicial es sobre todo por el baile, pero tam-

bién se observa la aparición de nuevos intérpretesy músicos de alto nivel. Debe reconocerse, eso sí,que el tango joven no ha generado aún referentesreconocibles para el gran público, pero es de espe-rar que lo haga en los próximos años.

 ¿Qué debe hacerse para que este augeno sea sólo pasajero?

Por un lado, que la oferta de espectácu-los y lugares sea amplia. Por otro, que se apoye eimpulse el tango como una actividad genuina quebenecia mucho a la ciudad. También, que tantoel sector público -que realmente viene haciendouna contribución enorme con los festivales, cam-peonatos de tango y la difusión radial- y el sec-tor privado trabajen con una visión y metas comu-nes en la promoción y difusión de sus expresiones,

tanto en Buenos Aires y en las provincias como enel exterior.

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MANUEL PAMPÍN – Director de Editorial

Corregidor 

¿Cuál es su opinión sobre el momentoactual del tango?

Tiene especial importancia todo lo que puedaincidir sobre la juventud, todo lo que haga que la

 juventud se vaya insertando, se vaya acercandoal tango. Porque lógicamente entre los viejos tan-

gueros hay gente que es muy mayor y no tiene losrecursos como para ir a un espectáculo de tango.

Los espectáculos que han armado son gene-ralmente para el turismo, que no son los que legustan al tipo tanguero.

Lo más importante es, tal como ocurrió enel último Festival de Tango, ver a la juventud bai-lando tango, porque eso es lo que lo prolongará enel tiempo.

¿P é d id C id bli

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Casi desde el comienzo nació la idea de haceruna buena historia del tango. En ese momentohabía uno o dos libros que reunían la historia del

haber esperado si suponía que el tango era paralos porteños como el fútbol y que todo el mundoapreciaría una propuesta de tango tanto como una

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tango. Como yo tenía contacto con grandes guras

del tango como Enrique Cadícamo, León Benarós,Francisco García Jiménez, Don Pepe Barcia, está-bamos todos relacionados y de acuerdo. Empeza-mos a ver la posibilidad de hacer algo, pese a quehabía gente sin anidad o que pensaba en formadistinta.

Fundamentalmente, a mí se me planteó en unmomento la posibilidad de hacer una colección de

tango en fascículos. Hice una evaluación de mer-cado en ese momento. Yo veía que grandes edito-riales publicaban fascículos y cuando llegaban alquinto, sexto número, se caían. Y entonces pensécómo tener un producto medianamente econó-mico para la gente a la que le gustaba el tango,cómo tener una información lo más amplia posi-ble también y, a su vez, que tuviera una continui-dad en el tiempo. Fuimos programándolo en aquelmomento, muchos cafés de por medio. Yo tenía unquerido amigo que falleció, el crítico Juan CarlosMartínez Real, que era asesor mío en la parte edi-torial y entonces él se ofreció a coordinar ese tra-bajo. Empezamos a juntar cosas y después empe-zamos a tirar una idea de trabajo para volúmenesde esas características. Habíamos llegado a unaperspectiva de hacer de veinte a veinticuatro fas-

cículos. Había cuatro o cinco personas de acuerdocon la importancia del tema y entonces empe-

de fútbol.

Todavía no estaba la idea del exterior, noestaba pensado para el turismo, al contrario. Con-tábamos con una base de unos doscientos tangue-ros.

Tuvimos el apoyo de los que estaban difun-diendo el tango en distintos medios. Eso nos fueempujando hasta que publicamos diecinueve, nollegamos a los veinte. Todavía queda algún tema

que no hemos desarrollado totalmente.Yo empecé publicando un libro: Historia artís-tica de Carlos Gardel , de Miguel Ángel Morena,que es reconocido hoy como un libro fundamen-tal. Hasta la actualidad se han publicado veintiséislibros de Carlos Gardel; parece que nunca termina-mos, siempre aparece algo nuevo.

¿Cuál es su opinión sobre la inserción delibros de tango en las escuelas?

Yo creo que tiene que ver con nuestra his-toria, tanto el tango como el folklore. Yo creo quetendrían que ser de lectura complementaria, comomínimo.

Las colecciones de libros que Uds. publi-can, ¿se venden para las bibliotecas de las

escuelas y en las populares?No usted sabe que no La Ciudad de Buenos

calle Florida. Yo veo que en países europeos hayuna especie de cabinita donde te entregan cosasque tienen que ver con la ciudad. Creo que sería

Argentina no muestra nada de eso, no difunde quées el tango. Una cosa es un señor y una señoritaque revolean la pata, pero si siguieran existiendo

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muy positivo que hubiera un libro con cosas de

tango, lugares de tango.Nosotros hemos hecho libros de tango relacio-

nados con la enseñanza también, como Un abrazoen la escuela y El tango una danza, que es un librocon un CD complementario con varios materiales.

A mí me parece que falta eso. Yo creo que eltango produce mucho más de lo que se le da eneste momento. Yo no sé por qué no hay una buena

biblioteca de tango. Nunca me hicieron un pedidoformal de libros para armar una biblioteca, tam-poco por parte de la Secretaría de Turismo.

Una vez me pidieron veintitrés libros de undiccionario gardeliano para darle uno a cada emba-

 jador. Finalmente no me dieron ni las gracias… Y yocreo que el tango sigue siendo uno de los mejoresembajadores que tiene la Argentina.

¿Cómo es la relación con el libro dela gente que viene de afuera demandandotango?

Es bastante acotada, aunque parezca increí-ble.

¿El idioma incide?Por ahí el idioma incide. Pero el interés está

muy acotado a determinadas cosas: la letra o verlas guras o por ahí se interesan por las primeras

los bailes clásicos, yo creo que eso sería mucho

más lindo, mucho más rico y provocaría inclusiveotro tipo de turismo.

Víctor Poniemann de CAPIF afrma que el

mundo del disco está cambiando. Ha indicadoque, como perspectiva, el disco debería teneruna capacidad literaria mucho mayor. Tenerun librito que explique la historia con gráfcos

y fotos ¿Hay una tendencia de negocio quese va unifcando entre los sectores o es sola-mente una idea?

A mi entender, por todo el tiempo que llevoen esta actividad, me parece que es bastante difí-cil que esto se convierta en un consumo masivo.Por ahí en casos muy puntuales, pero yo creo quela gente no asocia demasiado el CD con el libro detango. Eventualmente, hay algunas películas quehacen una movida, pero es algo muy pasajero.

Yo creo que lo más interesante es cuando seva produciendo una inserción en los festivales. Ahíhay un conglomerado de gente que viene de otrolado y puede darte el argumento o el motivo paradecir: esto los convoca, y después vamos a ver quépasa.

En Alemania hay gente que enseña o le inte-

resa el tango, pero no son quienes van a hacermover la industria del libro Por ahí puede ser pun-

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

El turista que habla dos idiomas no tiene nin-guna publicación de tango bilingüe. Yo creo que conel tiempo habrá que hacer alguna cosa seria, una

podría tener alguna trascendencia, siempre se plan-tea algún conicto de opiniones o intereses.

Yo pienso que ya hemos hecho lo sucienteé

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cosa que realmente deenda el tango por su esen-

cia, por todo lo que representa para todos noso-tros.

¿Y qué posibilidades tiene el mercadoeditorial en el exterior, en los países dondehay una movida de tango importante comoJapón o Finlandia?

Algún japonés ha hecho plata con esto. Yo, por

ejemplo, hice un libro que se llama Tango en Japón y no lo pude vender. Después lo presenté en el ViejoAlmacén con Edmundo Rivero. Había como cuatro-cientas personas, no compraron un solo libro, espe-raban que se los regaláramos. Al tiempo recibimosun libro de hermosa presentación; era ese libro. Nosmandaron una nota diciendo que los disculpáramos,que habían gastado mucha plata en la edición. Pare-cía una cosa risueña.

Ahí nosotros pedimos una entrevista con elBanco de Tokio para ofrecerles un buen precio paraque se llevaran una cantidad importante que ellospudieran regalar a los visitantes. Es mucho másbarato que una lapicera, y es un objeto que quedapara siempre. Se lo ofrecimos con la idea de queentendieran que el producto lo tenían que venderpor la calidad. Pero no le dieron mayor importan-

cia.Ciertamente, cuando uno va al exterior ve

para que, no importa quién gobierne la Ciudad,

tenga una consideración para facilitarnos la difu-sión. Por ejemplo, a mí me gustaría tener un lugardonde poder mostrar el material de manera accesi-ble. Yo creo que da para eso. Cuando alguien llegade afuera y uno lo lleva a ver un espectáculo detango, justamente, no se lo lleva a ver el tango real.Dentro de lo que está a nuestro alcance, inclusive,vamos perdiendo en este tipo de presentaciones.

Fuimos al último festival de tango y todo estuvomuy bien, pero hubo pequeñeces que por ahí se leescaparon a la gente que lo organizó, que no nospermitieron tener un éxito como el que podríamoshaber tenido si se hubiesen tenido en cuenta esosdetalles. Se bailaba en un lugar que estaba repletode gente y los libros estaban en un lugar completa-mente distinto; la gente pasaba y no llegaba ni a verdónde estaban.

Habría que buscar una buena integración detodo. Yo siempre pensé cosas que creo que son fáci-les de realizar. Hay un espacio de Constitución aBarracas que sirve para tirar basura, debajo de laautopista. Ahí podríamos tener una ciudad cultu-ral de visita permanente para el turismo en plenaCiudad de Buenos Aires, a un paso de todo. Tenerun lugar donde pueda haber libros, espectáculos de

tango, teatro. 

Sería importante que los libros realizadoscon cierta seriedad se conozcan. Tendrían quetener esa pequeña historia base que aunque no

i t di lt d ti f

Hay que buscar la vuelta. No podemos hacer-los, creo yo, en croata. Podemos hacerlos en losdos o tres idiomas claves. Yo creo que el inglés

l f é í i t t Y d é h b í

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sea impuesta, pudiera ser consultada, satisfacer

la curiosidad de quienes quieren saber de qué setrata.

Para todo eso falta un espacio físico dondepoder mostrar todo este material de trabajo, por-que el tango es una expresión realmente originalde Buenos Aires. Poder poner también en conoci-miento los lugares y recorridos vinculados con eltango que tiene la ciudad para visitar.

Yo como editor debería poder poner catálogos,poner un material presentable. No estoy pidiendoque vengan todos a mi local, que los boliches ven-gan a comprar, aunque acá haya un catalogo muyvariado.

Ésa es una forma de promover el tango, depromover la Ciudad y de promover todo el país.

¿Y qué puede hacerse para captar a la

gente joven que viene a ver tango, que es lamás interesada en indagar en su historia?

El tema es que haya un lugar donde no loscastiguen, donde puedan ir en cualquier momento,sin miedo. Hoy con las posibilidades que brindaInternet es posible difundir y vericar que nadiele robe nada.

¿Usted cree que es posible un cambiovinculado con la industria del libro? ¿Es posi-

y el francés serían importantes. Y después habría

que ir viendo sobre la marcha, porque uno deberíapensar en un mercado donde pudiera colocar unacantidad de ejemplares. No puedo tener un depó-sito en cuatro o cinco idiomas distintos si ya tengolibros que hace treinta años que están acá.

Si el libro de tango fuera un negocio, habríacuarenta mil tipos publicando. Por algo las gran-des editoriales no publican libros de tango, porque

no es negocio.Lo que necesitamos es una institución quegarantice la compra de ejemplares y también elacceso al crédito para poder hacer una inversión.

Yo ahora tengo un proyecto fantástico parahacer ya, pero que lo vamos a terminar haciendoen veinte o treinta años. Es el tango, el bandoneóny sus intérpretes. Ya tenemos los dos primerosnúmeros publicados, pero yo quisiera poder lanzar

esa obra conjunta.

Resulta muy notable la poca expansióneditorial ahora que hay un auge del tango. ¿Esque el mercado de los compradores locales esmuy chico?

Calcule que a lo mejor con muy buena volun-tad Ud. saca un libro de tango y coloca unos dos-

cientos ejemplares. No hay ningún negocio atrásde eso y más si está hablando de un precio nor-

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

me gustaba el tango, ya tenía mi editorial armaday esto lo hice por hobby.

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Lic. HÉCTOR VALLE - Director del Fondo

Nacional de las Artes

En primer lugar, quisiéramos conocer suopinión sobre el crecimiento de la actividaddel tango en los últimos años.

Desde mi punto de vista, aquí hay factoresinternos y externos. El factor interno fundamen-tal es que la Argentina tiene en este momento un

tipo de cambio que es muy atractivo para turistasde todo tipo. Pero de nada serviría tener un tipo decambio atractivo si no tuviera una oferta de pro-ductos muy interesante. La ciudad en sí es un granatractivo para los turistas. Es una ciudad que contodos sus defectos es más segura que otras delmundo. Además es una ciudad de paso para todoslos que van a otros lugares del país, o sea, tienegarantizados tres o cuatro días de estadía.

En este espacio yo creo que hay una ofertalt l L ti é i t t

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

sobre todo en Europa y Estados Unidos, y empiezaa también a crecer en Asia.

Con lo cual, estamos en una situación ideal:el turismo en este momento es la segunda expor-

den penetrar propuestas nuevas. Lo que es buenoes hacer salvedades, decir que consideramosque éste no es el mejor momento del tango. Esel mejor momento como fuente de ingresos ¡En

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el turismo en este momento es la segunda expor-

tación de la Argentina.Esto provoca una expectativa de largo plazo,

muy buena para todo lo que está incluido dentrodel complejo turístico: oferta de servicios, ofertade actividades, oferta de hotelería.

Yo creo que si Argentina lo sabe aprovecharvamos a tener una fuente de recursos que ahoradebe estar cerca de los cuatro mil millones de dóla-

res y que puede duplicarse cómodamente dentrode cinco años.Dentro de esta oferta, es obvio que el tango

es un gran elemento de atracción del turismo.

¿Y cómo observa la evolución actual deltango como expresión artística y actividad?

El tango tiene varias virtudes: la sensualidadde su baile sobre todo, la riqueza musical de sus

composiciones y las letras de sus poesías, que sonmagnícas.

Yo no sé si éste es el mejor momento de la his-toria del tango. Es probable que haya habido épo-cas mejores. Los 40’ fueron un período de oro, yla aparición de Piazzolla marcó también una nuevahistoria. Desde el punto de vista del producto, eltango está bien hecho, con calidad, pero no atra-

viesa un proceso de crecimiento y desarrollo.

el mejor momento como fuente de ingresos. ¡En

buena hora! Pero no es la época de Gardel, Piazzo-lla, etc. Hay muchos buenos artistas jóvenes, perode seis, siete instrumentos, no las grandes orques-tas, como las de Canaro, o Mariano Mores.

Pero esos son detalles que nos interesan anosotros. En cuanto a las posibilidades de desarro-llo a partir de eso, son muy grandes.

Y llama la atención la cantidad de jóvenes que

aparecieron. Nosotros tenemos acá, en la Casa dela Cultura, dos espacios: uno los martes y otro losviernes. El de los martes es muy interesante por-que son grupos juveniles y hay chicos muy buenos,muy buenos cantantes, mujeres sobre todo.

Yo creo que esta combinación de espaciosinternos y externos le otorga un espacio exclusivoal tango. Si sólo conseguimos que aquellos queestán interesados en las expresiones vanguardis-

tas vengan a la Argentina, ya tenemos un mercadoespectacular. Creo que es un momento excepcio-nal, así como está pasando con ciertas formasfolklóricas.

¿Qué alternativas existen para mejorarla oferta de tango?

Muchas y variadas. Fabricar bandoneones es,

por ejemplo, una de ellas. Pero sobre todo, buscaren los conservatorios buenos intérpretes. Nosotros

¿Darle a esa gente espacios para ejecu-tar la música?

Sí, es en cierta forma lo que nosotros hace-mos El martes les damos ese espacio se traen su

En esto ayudaría un poco si el tango tuviera unespacio en la televisión. Está únicamente el canalSÓLO TANGO que es muy bueno, pero no es su-ciente Tampoco hay formación en los colegios

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mos. El martes les damos ese espacio, se traen su

público, empiezan a perder el miedo escénico.

¿Ustedes ofrecen subsidios para las gra-baciones?

Crédito sí, pero los subsidios son para enti-dades. Y ahora estamos haciendo edición de par-tituras.

Habría que vincular a los jóvenes, a los chi-

cos, con el gran público.

Por ejemplo, la FM 2 x 4 estrena todoslos días un disco de artistas nuevos. Pero lle-gar a un nivel más profesional tanto en graba-ción como en espectáculo es muy difícil.

Hoy es un problema también de los empre-sarios. La mayoría de los empresarios que yoconozco, que tienen boliches, etc., pagan a bor-

deró y hay mucha actividad informal.El otro problema es el enfrentamiento entre

los autores y los editores. Los editores sientenla presión del CD copiado, sienten la presión deInternet; y los intérpretes sienten que no los estánrecompensando como corresponde. Ahí hay unacrisis latente muy fuerte, con un grupo importantede músicos e intérpretes que no pueden obtener

ingresos por su trabajo.

ciente. Tampoco hay formación en los colegios.

Nosotros tenemos un proyecto con laOrquesta Mayo, que se llama “Las ocho estacio-nes”, donde se tocan “Las cuatro estaciones” dePiazzolla y de Vivaldi. Se hace en un lugar cerca deun barrio marginal, en forma gratuita, para facilitarlo más posible el acceso a un público que no tienereferencias previas de este tipo de espectáculo.

Después de Vilvaldi y Piazzolla, se le pide a la

gente que solicite bises y todo el mundo se engan-cha. Se tocan entonces tangos clásicos.Lo importante es que no se trata de una inver-

sión signicativa y se incorpora a mucha gente enel gusto por la música. Nosotros no lo hacemos conel propósito de que abran el frasco, sino de quesientan que hay muchas cosas para hacer y dis-frutar.

Pero bueno, si de paso podemos meter tango

y buen tango… Claro que generalmente la gentedescubre el tango con la edad.

Vemos que el problema es que el movi-miento económico en la ciudad no es grande.Sólo la milonga, pero no van a ser éstas lasque generen un crecimiento del género comopara decir que reapareció el tango. ¿Cuál es

su opinión al respecto?Fíjese Ud. que esta discusión no la hubiése-

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

al exterior y al mismo tiempo mantener el mayornivel local.

En los espectáculos del exterior las letras

Por eso, habría que mandar a los chicos alexterior.

Por último queríamos preguntarle sobre

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En los espectáculos del exterior las letras

son lo que menos se identifca con el tango.No hay traducciones de los tangos.

Hay que valorizar las poesías del tango. Si Ud.por ejemplo traduce las mejores canciones ame-ricanas, las letras de jazz son poco poéticas. Loque pasa con el tango es lo mismo que pasa con labossa nova. Esto habría que aprovecharlo, y en esolos brasileros son más inteligentes.

El brasileño medio tal vez sólo escucha rock.La bossa nova es una actividad de culto, igual queel tango y el jazz, pero tiene un mercado muygrande sobre todo en el exterior.

¿Qué podría hacerse para mejorar laoferta de tango en el exterior?

Yo creo que podría hacerse un trabajo másactivo desde la Cancillería. Debería, por ejemplo,

llevarse músicos conocidos y al mismo tiempo,como teloneros, a nóveles intérpretes. Hay chicosbrillantes.

Otro camino es tener más televisión.La tercera creo que es que se conozca la poe-

sía del tango, que es tan rica.El apoyo a emprendimientos valiosos. Podría

pensarse, por ejemplo, en el apoyo al nancia-

miento de giras de conjuntos al exterior, tal comose nancia al director para hacer una película.

Por último queríamos preguntarle sobre

los derechos de autor, la extensión de años,hasta que se hacen de dominio público: ¿uste-des cómo ven este tema?

En realidad, se ha formado casi un mito res-pecto a eso. Nosotros cobramos por aquellas obrasen las que el autor desapareció del sistema deSADAIC. No cobramos en el exterior. Nosotros loque cobramos, lo que SADAIC y CAPIF nos paga,es un porcentaje de su facturación, como una pro-gramación promedio. Es imposible discernir obrapor obra, ya que la recaudación es un tema muycomplejo.

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IGNACIO VARCHAUSKY - Productor y

músico (orquesta “El Arranque”), impulsor de laOrquesta-Escuela de Tango.

¿Estamos ante un fenómeno de recupe-ración de la actividad del tango?

Primero, me parece que, como todo fenó-meno, hay que analizarlo en forma relativa y espe-cíca. Entender la explosión económica como sinó-

nimo de un renovado interés por el tango es rela-tivo. Yo viajo por el mundo tocando tango, y lo hagotambién en Argentina. Produzco y soy muy activodentro de este mundo. Puedo reconocer que tengotrabajo, pero los miles de millones de dólares que,según se dice, genera el tango en el mundo yo nolos veo.

Es tan relativo como cuando se dice “si vas aJapón, ahí están locos por el tango”. Sí, estuve en

Japón, hasta con teatros llenos; pero de ahí a decirá l l h di

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signicación de su resurgimiento, me parece queestamos errando en cuanto a las prioridades quedebe tener la política cultural en relación al tango.

el tango está cruzado de lleno por esta problemá-tica.

Básicamente lo que creo es que el eje es lainformación. A mí me gusta siempre comparar

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¿Y cuáles deberían ser en su opinión lasprioridades para fortalecer el desarrollo deltango?

Creo que el énfasis debe estar puesto enlas políticas culturales, tanto por parte del Estadocomo de los privados. Debe reconocerse que, espe-cialmente en los últimos diez años, se han desa-rrollado iniciativas muy valiosas. De todas formas,debemos seguir muy preocupados si observamosque siguen sin dimensionarse las prioridades quedebiera tener una consistente y efectiva políticapara la preservación y el desarrollo de una culturatan importante como el tango.

En realidad, cuando se habla de política cultu-ral se habla de identidad. Seguramente, claro está,los grandes problemas que puede tener el tango nopueden ser distintos de los que tiene nuestra socie-

dad en general.En algunas cosas yo soy muy optimista y

en otras, muy pesimista. Creo que como socie-dad somos tremendos: una mala sociedad llena degrandes individuos. Y el mundo del tango es tam-bién algo así: tiene cosas buenísimas y otras malí-simas. Tiene creaciones de excelencia y otras tam-bién mediocres, que conviven.

Cuando hablamos de cultura e identidad, ellono debe ser pensado como ajeno a los problemas

el tango con el jazz, como la otra cultura popu-lar urbana potente. Ambos tienen muchos puntosen común en su historia; aunque en algún puntotomamos caminos muy distintos. A lo que voy es:¿Podemos decir que el jazz se toca bien en todo elmundo? Yo creo que sí. ¿Se toca mejor en NuevaYork y en Nueva Orleáns? Y... puede ser. Pero sipregunto: ¿Hay músicos buenos de jazz en Argen-tina, en Francia o en Dinamarca? Hay que respon-der, sin ninguna duda, sí. ¿Y por qué sucede eso?Porque hay información, y ella está disponible: enla forma de discos o los libros que cuentan las his-torias de esos discos, las partituras, las películas ovideos, los cursos, los clubes, la presencia en losconservatorios. Hay un ejemplo extraordinario quees “Kind of Blue” de Miles Davis, editado en 1959.Es un disco revolucionario en la historia del jazz,

en el cual se plantea un novedoso uso de modos ynuevas formas de improvisar. Este disco se consi-gue virtualmente en cualquier disquería grande delmundo. Pero, asimismo, hay libros sobre cómo sehizo, documentales especiales. Además, hubo unostipos que se tomaron el trabajo de transcribir notapor nota, instrumento por instrumento cómo setocó. Esto da cuenta del peso que tiene el hecho de

que la información esté disponible. Hoy hay pibesde 16 años en Italia que pueden tocar jazz como

acordes; otros que hablan del ritmo, y así tambiéntranscripciones completas, entrevistas, etcétera.Se consigue de todo.

En el caso del tango, todo lo anterior no existe.

producto cultural que nos es propio, colectivo, queuno lo que más quiere es compartirlo, tanto con losde afuera como con los de adentro; y para que seaposible disfrutarlo, se tiene que conocer.

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Y el problema principal no es que no se difunde lainformación, sino que no está recopilada, ordenada,a disposición. Y además hay un problema adicional:no hay una protección del patrimonio que genere lainformación en forma de discos, partituras, lma-ciones, libros, fotografías o lo que se quiera.

No hay un archivo nacional o local -de la Ciu-dad- del tango. Y al mismo tiempo es interesanteque todos, tanto autoridades como entidades pri-vadas hablan de que hay que devolverle la masivi-dad al tango, el tango popular, o en una entrevistahasta se dice del “tango a la calle”, o se habla degrandes bailes populares. Y yo creo que es un errorpensarlo así.

¿Entonces es un problema de priorida-des?

Sí, creo que le estamos piando, y bastantelejos, en relación a cuáles deberían ser las priori-dades de la política cultural especíca relacionadacon el tango. Más aún, tenemos en este momentouna de las administraciones más amigables enmucho tiempo en relación con la cultura. A lo quevoy es que las problemáticas más importantes quetienen que ver con la cultura, en este caso el tango,

empiezan con la memoria... y no son atendidas.A ver, ¿a mí qué me interesa? El tango me

Lo primero que se necesita entonces es queexista la exposición de la información. Sin infor-mación es muy difícil aspirar a un público educado.Puede ser que artistas como Julio Pane o NéstorMarconi no vayan a tocar para 100.000 personas,pero uno se pregunta: ¿cómo puede ser que nopuedan llenar salas de 80 personas? Este problematiene que ver con la información, y la responsabili-dad no es toda del Estado, aunque le cabe parte deésta. Impresiona también que no haya habido nin-guna institución privada que haya podido avanzarsobre este problema de fondo que tiene esta cul-tura en particular.

Y este problema del olvido sí que nos carac-teriza como país. Será por esto tal vez que cuandopasan las peores cosas muchas veces no reaccio-namos o no aprendemos. En uno de los últimos

poemas de Ricardo Güiraldes, quien ha escritotanto sobre la pampa y la vida en el campo, hablade un hombre que está solo ante la inmensidad dela llanura, y ante ella todo es aceptación.

¿Cuál es entonces el camino para lograrasentar el desarrollo de la actividad del tangocon bases más permanentes y no sólo circuns-

tanciales, como la que genera el turismo?Sigamos con la comparación con el jazz. Si

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un fuerte espejo en las grandes orquestas de losaños 40, sobre todo a través del baile. Por ejemplo,nosotros con Troilo y Pugliese, y ellos con Basie yEllington; orquestas con quince tipos, una época.

que hace el mismo artista, y se repiten muchasveces los mismos clichés del producto creado paraganar unos mangos. ¡Peligro! A este punto llega-mos, es interesantísimo, pero terrible y un síntoma

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Y luego, en el mundo fueron desapareciendo lasorquestas de salsa, de tango y las big bands.A mí me interesa mucho ver ese momento, media-dos de la década del 50 y comienzos de los 60,cuando las orquestas desaparecen y no tienen másmercado. Es el momento en el cual el jazz toma uncamino y el tango otro en relación con su público.De alguna manera, pensado o no por alguien, el

 jazz se transformó en una música y un producto deculto y el tango no.

El tango se empecinó en querer seguir creandoproductos masivos. No alimentó, cuidó, o incentivóa Astor Piazzola, el Quinteto Real, Eduardo Rovira,Leopoldo Federico, Enrique Franchini y cuántos otrosconjuntos que en la década del 60 no tuvieron posibi-lidades de desarrollarse. Creo que ello se debió a queno se logró generar el status de música de culto.

No es casual que en las escuelas se negódurante muchos años el tango como parte de lacultura. Ahora por suerte ya no está negado, selo reconoce. El tango nunca alcanzó el status deculto que el jazz sí alcanzó. En ese sentido, creoentonces que hay esfuerzos posibles para hacer,que bien orientados puedan ayudar mucho a queno se transforme en un objeto estrictamente evo-

cativo o caricaturesco. Vendemos una expectativaya creada con el “tango for export” y lo malo es que

clarísimo de lo lejos que estamos de nuestra pro-pia identidad.

¿Cómo ve la relación del tango con los jóvenes?

Es difícil. Es como en toda la música, hayalgunos a quienes les gusta una música y a otrosel fenómeno que hay en torno de ella. No es paracondenarlos, cada uno se las arregla como puede.Lo que sí veo, después de 10 años de profesión deltango, que es un mundo bastante cerrado, y creoque eso le ha hecho muy mal al tango. Cerradopor todos lados: porque no interactúa socialmentecon otras disciplinas, con otros géneros; es cerradoaun para sí mismo. A mí me da mucha envidia vera los brasileños que tocan los temas entre ellos, yse juntan para hacer un disco o un concurso. En el

caso del tango la interacción no existe, si uno va ala presentación de un disco no hay colegas, cosaque no ocurre, por ejemplo, con el jazz. Hay cues-tiones muy fuertes de propiedad, hasta algunos,como los protectores del Santo Rial, ponticando siesto o aquello es o no tango. En ese sentido, se haperdido mucho con una actitud tan hermética.

¿Impide eso que la gente joven puedahacer tango?

ser habitual para una familia tradicional. Peroreconozcamos que se necesitan intérpretes nue-vos para que suba el nivel, y en relación a eso nohay muchos espacios, ni estímulos para formarse.

cia de muchos años de estar de gira y trabajar enlugares buenísimos: es una carrera muy buena y laverdad es que nunca te salvás. Es un trabajo uc-tuante. Lo cierto es que muchas veces -y tal vez es

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El noventa por ciento de los músicos de tango, sino más, tenemos una formación bastante infor-mal. Claro, puede pasar como en el caso de RamiroGallo, que nunca estudió música y es un tipo com-pletísimo, pero su aprendizaje fue muy informal, sibien no del violín, sí como músico. Por supuesto,también hay otros que se han formado con muchoesfuerzo con maestros o la Escuela de Avellaneda.Lo cierto es que no hay una fuerte tradición o posi-bilidad clara de ámbitos que contengan y estimulena nuevos aspirantes a ser músicos. Creo que esteproblema no lo tiene en el país sólo el tango, sino lamúsica en general. Pero ¿por qué? Tal vez se puedadecir que en tal lugar se puede estudiar tal cosa yuno se puede rebuscar.

Pero no hay que olvidarse, siendo el tango unproducto original de nuestra gran ciudad, lo difí-

cil que es vivir en Buenos Aires. Para ir y volvera Avellaneda se tarda una hora y media; y quizáshay otros profesores que valen la pena y están enotro lugar. Por otra parte, entre ellos no coordinanlo que están enseñando. Entonces, cuando se sabetocar tres notas y se consiguen trabajos circuns-tanciales, se puede caer en la trampa de dedicarseprofesionalmente a lo que no se está preparado.

Sin duda hay mucha fantasía, y va desde quienquiere como comerciante un puesto de souvenirs

lo peor que puede pasar- esas fantasías se cum-plen. Entonces, puede pasar que a un grupo querecién empieza, que no sabe tocar o casi anar susinstrumentos, los engancha un productor que loscontrata y los lleva a China, y pueden pensar queson artistas internacionales.

¿Cómo se puede cambiar esto?Es muy fácil. Estamos hablando de la diferen-

cia entre acciones espontáneas o esporádicas, delas cuales muchas de ellas hasta pueden ser dema-gógicas, en contraste con lo que debería ser unapolítica de Estado en relación con esta parte de lacultura que es el tango. Son ideas de manual, porejemplo, la presencia en todas las ferias interna-cionales: uno ve los stand de otros países, comoser Francia o Brasil, con información, discos, libros

y una programación atractiva de artistas. Ellosentienden que esas acciones tienen un retorno. Ennuestro caso, esto puede ser la compra de un discode tango, una visita al país o ver cine argentino ytodos los rebotes que puede tener en productos yservicios. Cierto es que algunos hacen el esfuerzoy son expediciones.

Aquí se puede tener leyes, decretos, y si todo

se cumpliera estaríamos hablando de otra pelí-cula. Individualmente hay en la Ciudad de Buenos

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parece muy bueno, sin embargo, conseguir algu-nos recursos puede ser la Guerra de las Galaxias.

Otra referencia pueden ser los recursos tanescasos con que cuenta la Casa de Gardel, al punto

originales. Los hemos ido recuperando en todosestos años con un trabajo casi arqueológico. Noexistía un registro o un archivo de las partiturasde las orquestas. Hay que tener en cuenta que los

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que llegan coleccionistas, tal vez para donar ele-mentos importantes, y no se tiene dónde poner-los; y todo pese a la signicación de esta referen-cia y el auge actual.

Esto puede estar demostrando los proble-mas que tenemos con la negación de la propiaidentidad. No hablamos de aportes a espectáculoscomerciales, sino del apoyo que deben tener pro-yectos educativos, o de preservación del patrimo-nio cultural del tango, o de estímulo a los creado-res. La única forma de ayudar para apoyar el tangoen el exterior no es que Cancillería pague algunavez un pasaje, sino que podría ser de mucha utili-dad que las embajadas hicieran un relevamiento dedatos, de información, de ferias, o hasta que cana-lizaran material promocional. Preservar el patrimo-nio es vital.

¿Cuál es el balance de la OrquestaEscuela de Tango?

En realidad, lo que lamentamos es que nohaya existido antes, ya que el eje del proyecto estábasado en la transmisión oral, en recuperar todoese patrimonio intangible que se transmite de una

persona a otra en un ensayo. Nosotros nos perdi-mos de trabajar con grandes que cuando empeza-

arreglos fueron la herramienta con la cual el tangose desarrolló, y sobre los cuales los estilos evolu-cionaron.

En cuanto a la Orquesta Escuela, el balancees excelente. Se podría hacer mucho más, y sino lo hacemos es también por las limitaciones deestructura, gente y recursos.

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ANEXO 2

LEGISLACIÓN VINCULADA AL

TANGO EN LA ARGENTINA Y EN

LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

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ARGENTINA

Ley 24.684 Declárase al Tango parte integrante delPatrimonio Cultural Argentino. 

BUENOS AIRES, 14 de agosto de 1996.BOLETÍN OFICIAL, 02 de septiembre de 1996.

Vigentes 

Artículo 1° - Declárase como parte integrante delpatrimonio cultural de la Nación a la música típicadenominada “tango”, comprendiendo a todas susmanifestaciones artísticas, tales como su música,letra, danza y representaciones plásticas alusivas.

Artículo 2° - Declárase de interés nacional lasactividades que tengan por nalidad directa la pro-

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b) La enseñanza y divulgación;c) La conservación de documentos, objetos, luga-res y monumentos que guarden relación signica-tiva con sus expresiones y con sus más destaca-

a) Los instrumentos musicales y el equipo de solis-tas o conjuntos que viajen al exterior para ejecutarprogramas de tango.b) Materiales y publicaciones referidas al tango.

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dos creadores e intérpretes;d) La edición literaria, musical o audiovisual, cual-quiera sea el soporte técnico de las mismas, deobras artísticas o cientícas vinculadas;a) Las exposiciones de artes plásticas;b) Los festivales musicales o espectáculos promo-cionales;g) La construcción de instrumentos musicalescaracterísticos.

Artículo 3° - Las dependencias del Estado Nacio-nal encargadas de la promoción y difusión de lacultura y del turismo en el exterior, deberán incluiren sus programas y material informativo referen-cias acerca de la República Argentina y al “tango”,como una de las expresiones culturales típicas delpaís.

Artículo 4° - Autorízase al Poder Ejecutivo Nacio-nal para que desgrave o exima de contribucionesimpositivas a las actividades descriptas en el artí-culo 2º de la presente. El modo y condiciones paraacceder a dichos benecios será reglamentado porel Poder Ejecutivo nacional.

Artículo 5° - Autorízase al Poder Ejecutivo Nacio-nal a establecer un régimen preferencial aduanero

Artículo 6º - Comuníquese al Poder Ejecutivo.

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CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Buenos Aires, 14 de diciembre de 1998.

La Legislatura de la Ciudad Autónoma de BuenosAires

Ley No. 130/1998

TÍTULO I

Artículo 1° - La Ciudad reconoce al Tango comoparte integrante de su patrimonio cultural, por lotanto garantiza su preservación, recuperación ydifusión; promueve, fomenta y facilita el desarro-llo de toda actividad artística, cultural, académica,educativa, urbanística y de otra naturaleza relacio-

nada con el tango.

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

estudio y creación, como así también programasde contenido solidario vinculados con sus nes.Asimismo, organizará un archivo general de tangoque reúna todas las expresiones artísticas y cultu-

l l i l i í bié

Artículo 7° - El Gobierno de la Ciudad promoveráespecialmente el valor turístico del Tango, dise-ñando actividades dirigidas a ese mercado en cola-boración con la Secretaría de Turismo de la Ciudad

l G bi d l N ió

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rales relativas al mismo, como así también su pre-servación.

Artículo 3° - Se otorga la más amplia difusión altango a través de todos los medios disponibles, pri-vilegiando el contacto directo con la ciudadanía, através de actividades de inserción local o comunal.Asimismo, se ampliará el espacio de difusión nacio-nal e internacional. Se organizarán, patrocinarán

y promoverán muestras, exposiciones, eventos departicipación masiva tanto en el ámbito de la ciu-dad como del país e internacionalmente.

Artículo 4° -  El Poder Ejecutivo podrá proponera la Legislatura de la Ciudad Autónoma de BuenosAires la creación de entidades descentralizadas,para implementar los objetivos de esta Ley.

Artículo 5° - El Gobierno de la Ciudad podrá sub-sidiar a asociaciones vecinales y organizaciones sinnes de lucro relacionadas con el tango. Asimismo,podrá disponer la adhesión a entidades, comerciosy emprendimientos cuya propuesta se encuentrecentrada en el tango.

Artículo 6° - El Poder Ejecutivo debe incluir en susprogramas y material educativo referencias acerca

y el Gobierno de la Nación.

Artículo 8° - El Gobierno de la Ciudad debe garan-tizar la intangibilidad del patrimonio cultural deltango, en lo que respecta a emplazamientos arqui-tectónicos y urbanísticos emblemáticos. Asimismo,contribuirá por los medios apropiados a tareas yactividades tendientes a ambientar espacios públi-cos de la Ciudad, a n de plasmar una estética

urbana propia a través del imaginario del Tango.

Artículo 9° -  El Gobierno de la Ciudad procu-rará resguardar especialmente el patrimonio querepresentan los instrumentos musicales que per-tenecieran a grandes intérpretes del tango. Sepromoverá la preservación de bandoneones enla Ciudad, y se estimulará su fabricación local.

Artículo 10° - El Gobierno de la Ciudad, estimu-lará, promoverá y difundirá las corrientes de van-guardia del tango -música, letra, interpretación ydanza- como una manera de asegurar su desarro-llo histórico.

TÍTULO II

 Artículo 11° - Créase la Fiesta Popular del Tangoa realizarse en forma anual y cuya culminacióncoincidirá con el día del tango, que se celebra el 11

d di i b

tal efecto se hará una convocatoria pública a travésde los medios masivos de difusión.Asimismo, participarán en el concurso, en las espe-cialidades letra, música, canto y danza, los gana-dores del certamen de tango “Hugo del Carril”,

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de diciembre.

Artículo 12° - La Fiesta Popular del Tango tendrápor objeto la exposición, promoción y difusión detodos los productos artísticos, culturales y cientí-cos relativos al género “tango” en su más ampliaacepción.

Artículo 13° -  La Fiesta Popular del Tango sedesarrollará por espacio de varios días en escena-rios cerrados y al aire libre, en salas céntricas y enlos barrios, con entrada libre y gratuita y se con-vocará a participar de la misma a todos los vecinosde Buenos Aires y a la comunidad nacional e inter-nacional.

Artículo 14° -  La Fiesta Popular del Tango con-tará con variedad de propuestas y recreación com-prendiendo espectáculos, muestras, bailes, entre-tenimientos interactivos, mesas redondas, presen-taciones de libros e investigaciones, materiales dereproducción sonora, muestras de cine y video,exposiciones de plástica, ofreciendo participaciónen estilos y lenguajes expresivos correspondientesa las diferentes generaciones.

según lo prescripto por la Ordenanza Nº 43.156,B.M Nº 18.443.

Artículo 16° -  Facúltase a la autoridad de apli-cación a rmar convenios con radios, canales deTV abierta y/o cable para la difusión masiva de laFiesta dentro y fuera del país; y con empresas dis-cográcas, a los efectos de la edición y publicación

del material acústico.

Artículo 17° -  Facúltase a la autoridad de apli-cación a rmar convenios con Fundaciones y/oempresas públicas y/o privadas a los efectos decooperar en la inversión económica que la Fiestarequiera. En caso de que los ingresos superen losgastos totales presupuestados de organización y

realización del evento, el superávit correspon-diente se destinará exclusivamente a actividadesque coincidan con los objetivos mencionados en elartículo 14º de la presente Ley.

Artículo 18° - Los gastos que demande el cumpli-miento de la presente serán imputados a la partidapresupuestaria correspondiente. Artículo 19° - Comuníquese, etc.

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Ley Nº 228 Buenos Aires, 19 de agosto de 1999.- La Legislatura de la Ciudad Autónoma de Bue-nos Aires sanciona con fuerza de Ley

DECRETO Nº 6.485/979B.M. 16.157 Publ. 22/11/1979

Creación de la Orquesta de Tango

A tí l 1° C é b j d d i di t d

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 Artículo 1° - La Radio de frecuencia modulada queopera en el 92.7 del dial cuyo titular es la Ciudadde Buenos Aires, tendrá una programación desti-nada íntegramente a la emisión de música de tangoy popular argentina, atendiendo a las nuevas expre-siones artísticas, a la difusión de actividades vin-culadas a estas manifestaciones artísticas, e infor-mación general de carácter local, nacional e inter-

nacional.

Artículo 2° - La Ciudad de Buenos Aires cuandosea titular de licencias para la explotación de dos(2) o más emisoras de radio, cualquiera sea sufrecuencia, deberá destinar la programación deuna de ellas íntegramente a la emisión de tangoy música popular argentina atendiendo a las nue-

vas expresiones artísticas, sus actividades cultura-les, e información general de carácter local, nacio-nal e internacional.

Artículo 3º - Comuníquese, etc.

Artículo 1° - Créase bajo dependencia directa dela Secretaría de Cultura la “Orquesta del Tango deBuenos Aires”.

Art. 2° - El organismo musical que se crea por elartículo 1º del presente decreto tendrá su sede enel “Teatro de las Provincias Argentinas”.

Art. 3° - Serán objetivos básicos de la “Orquestadel Tango de Buenos Aires”:a. Divulgar las obras más representativas delgénero y temas inéditos pertenecientes a autoresconsagrados y noveles;b. Difundir temas poco frecuentados y que poseanreales valores musicales;c. Participación, por invitación, de los más destaca-

dos directores e intérpretes solistas, así como tam-bién de nuevos valores;d. Brindar recitales tanto en la Capital Federal,como en interior y exterior del país, complemen-tándolos con comentarios y glosas alusivas;e. Formar un archivo de obras que cubra el pano-rama completo de la música popular porteña;f. Todo otro objetivo que tienda a la preservación,evolución y divulgación del tango.

DECRETO N° 1.020

Apruébase El “Programa de Fomento Metro-politano de la Cultura, las Artes y las Ciencias

de la Ciudad De Buenos Aires” Delégase en elS t i d C lt l C ió d S b i

diseñar e implementar políticas, normas, proyec-tos y obras que tengan por objeto el desarrollo yla preservación del patrimonio cultural de la Ciu-dad Autónoma de Buenos Aires, así como su infra-

estructura cultural;

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de la Ciudad De Buenos Aires . Delégase en elSecretario de Cultura la Concesión de Subsi-dios, establécense requisitos.

Buenos Aires, 10 de junio de 2004.

Visto el Expediente N° 22.772/04, yConsiderando:

Que la Secretaría de Cultura del Gobierno de la Ciu-dad Autónoma de Buenos Aires, ha elaborado unprograma destinado a promover, consolidar, incen-tivar y resguardar el patrimonio y las industriasculturales de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires,así como todas las actividades de carácter artísticoy cientíco que importen un desarrollo cultural;

Que por medio de dicho programa se persigue,mediante el otorgamiento de subsidios a personasfísicas y jurídicas con domicilio real o legal en laCiudad Autónoma de Buenos Aires, contribuir eco-nómica y nancieramente a la concreción y sos-tenimiento de proyectos, programas o actividadesvinculadas con el desarrollo y difusión de la cul-tura, las artes y las ciencias en sus diversas mani-festaciones;

estructura cultural;

Que el fomento y la preservación de las indus-trias culturales no sólo constituyen una obligaciónderivada de la Ley Suprema local, sino que inclusoresultan beneciosas desde un punto de vista eco-nómico y social, desde el momento en que redun-dan en un aumento en el empleo y en la preserva-ción de la diversidad cultural de la ciudad;

Que la variedad y calidad de las distintas mani-festaciones culturales que tradicionalmente hancaracterizado el perl cultural y turístico de la ciu-dad, contribuyen al objetivo perseguido de ubicarlacomo capital cultural de Latinoamérica;

Que es un dato comprobable de la realidad empí-

rica, el hecho de que el tejido social en el que seasienta la amplia mayoría de los protagonistasdel quehacer cultural de la ciudad, en sus diver-sas manifestaciones, se ha deteriorado signicati-vamente con motivo de la crisis económica y socialque, si bien con matices, desde hace largo tiempoaqueja al país;

Que existen industrias culturales que resultan eco-nómicamente sustentables y otras no tanto, pero

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Que a n de armonizar la aspiración presupues-taria de que el gasto público se transforme, en lamayor medida posible, en inversión pública, resultanecesario prever diversas modalidades de fomento

de las manifestaciones culturales desde el otorga-i t d b idi tid t i t h t l

Que la Procuración General de la Ciudad de BuenosAires emite el correspondiente Dictamen, manifes-tando que el señor Jefe de Gobierno, de conside-rarlo oportuno y conveniente, puede suscribir el

presente acto administrativo;

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de las manifestaciones culturales, desde el otorga-miento de subsidios en sentido estricto, hasta laconformación de vínculos jurídicos asociativos conlos beneciarios de la ayuda pública, atendiendopara ello a diversos factores tales como la susten-tabilidad económica de la actividad a promocionar,su importancia histórica, cultural, o turística;

Que para cumplir sus cometidos, la ayuda o cola-

boración del Estado debe ser prestada con lamayor celeridad e inmediación posible, de suerteque aquélla esté disponible cuando se la necesita,tanto más cuando la subsistencia o preservaciónde la actividad o manifestación cultural de que setrate, dependa del otorgamiento de subsidios decuantía relativamente inferior;

Que el control del gasto público supone la racionali-zación de los fondos disponibles, lo que implica quela ayuda económica debe otorgarse con celeridadpero, al mismo tiempo, precedida de las evaluacio-nes técnicas que así lo aconsejen;

Que por lo expuesto y en atención a razones ope-rativas, resulta necesario delegar en el Secretariode Cultura del Gobierno de la Ciudad Autónoma deBuenos Aires, la concesión de subsidios imputables

presente acto administrativo;

Por ello y en uso de las facultades conferidas porlos artículos 102 y 104 de la Constitución de la Ciu-dad Autónoma de Buenos Aires;

EL JEFE DE GOBIERNO DE LA CIUDAD AUTÓ-NOMA DE BUENOS AIRES DECRETA:

Artículo 1° - Apruébase el Programa de FomentoMetropolitano de la Cultura, las Artes y las Cienciasde la Ciudad de Buenos Aires, cuyos objetivos seestablecen como Anexo I, que a todos sus efectosforma parte del presente. Artículo 2°  - Delégase en el señor Secretario

de Cultura la facultad de conceder subsidios deacuerdo con las previsiones presupuestarias delaño en curso, tanto a personas físicas como jurí-dicas con domicilio real o legal en la Ciudad Autó-noma de Buenos Aires, quedando facultado paradictar las normas reglamentarias y complemen-tarias del presente que fueren menester para lacorrecta ejecución del programa que se apruebapor el artículo 1°.

men emanado del área sustantiva que corres-ponda y de la Dirección General Técnica, Admi-nistrativa y Legal de la Secretaría de Cultura, enlos que se dejará asentado, dentro de las res-pectivas competencias, el cumplimiento de losrecaudos que la reglamentación del presente

3) Objetivo General:Contribuir económica y nancieramente, medianteel otorgamiento de subsidios a personas físi-cas y jurídicas con domicilio en la Ciudad Autó-noma de Buenos Aires, a la concreción y sosteni-miento de proyectos programas o actividades vin-

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recaudos que la reglamentación del presentehabrá de jar dentro de los lineamientos señala-dos en los considerandos del presente Decreto.

Artículo 4°  - El gasto que demande el cumpli-miento del presente se imputará a la partida corres-pondiente del presupuesto para el Ejercicio 2004.

Artículo 5° - El presente Decreto es refrendado porel señor Secretario de Cultura, la señora Secretariade Hacienda y Finanzas y el señor Jefe de Gabinete.

Artículo 6°  - Dese al Registro, publíquese en elBoletín Ocial de la Ciudad de Buenos Aires, y parasu conocimiento y demás efectos, remítase a laSecretaría de Cultura y a las Direcciones Genera-

les de Contaduría, de Tesorería y de la Ocina deGestión Pública y Presupuesto. IBARRA - López -Albamonte – Fernández

ANEXO I

1) Nombre del Programa:Programa de Fomento Metropolitano de la Cul-tura, las Artes y las Ciencias de la Ciudad de Bue-

miento de proyectos, programas o actividades vin-culadas con el desarrollo y la difusión de la culturay las ciencias en sus diversas manifestaciones.

4) Objetivos especícos:Los subsidios a otorgar atenderán a las siguientesnalidades:

a) nanciamiento de proyectos de creación,

producción y difusión artística en música,artes visuales, audiovisuales y otras discipli-nas artísticas y cientícas;b) nanciamiento de proyectos de difusión yformación artística y cientíca, de rescate ydifusión de manifestaciones culturales tradi-cionales y especícas de la jurisdicción local,de eventos y programas culturales y cientí-

cos;c) nanciamiento de proyectos de conserva-ción, recuperación y difusión de bienes patri-moniales culturales intangibles y tangibles,muebles e inmuebles, como así también deproyectos de investigación, rescate, preser-vación y difusión de las distintas manifesta-ciones culturales;d) nanciamiento de proyectos de construc-ción, reparación, adecuación y equipamiento

f) nanciamiento de proyectos de perso-nas físicas con formación cultural y/o cientí-ca, tendientes a su capacitación, perfeccio-namiento o especialización en institucionesnacionales o extranjeras, públicas o privadas,de reconocido prestigio académico

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de reconocido prestigio académico.

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ANEXO 3

GUÍA DE ACTIVIDADES Y

ORGANIZACIONES DEL TANGO EN LA

CIUDAD DE BUENOS AIRES

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ACADEMIAS

Academia Calas Amenábar 1087 4784-2968

[email protected]

Academia Roberto HerreraSarandí 426, 1º piso4941-4540mail@robertoherreratango.com.arwww.robertoherreratango.com.ar

A d i U it

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

ACETA - Academia de Estilos de TangoArgentinoMéxico 564, 1º [email protected]

Escuela Bs. As. Tango ShopFlorida 2394326-3737/[email protected]

Escuela de Tango Beba Bidart

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Centro Cultural Mayoral y Elsa María Av. Callao 10784815-6885 / 4816-1856info@mayoralelsaymaria.com.arwww.mayoralelsaymaria.com.ar

Club Experimental de TangoVenezuela 857, 3º piso15-5412 8081 / 15-5035 [email protected]

El Astor Tango Escuela Av. Boedo 942

[email protected]

Elite Tango Argentino Av. Boedo [email protected]

Escuela Argentina de Tango

Tucumán 810, 1º [email protected]

Escuela de Tango DarcosSuipacha 2594326-0232

[email protected]

Escuela de Tango-Danza del C.C. Konex Av. Córdoba 1235 4813-1100tango-danza@centroculturalkonex.orgwww.centroculturalkonex.org

Estudio Nora Schvartz Tango Av. Córdoba 3515, 7º C 4962-6560 / 4773-3988 / [email protected]

Estudio Nuestro Mundo Tango4362-9963

info@nuestromundotango com ar

Estudio Zotto - Ermocida Av. Boedo 965 [email protected]

La Academia de Ana María Schapira

Tango-Escuela Carlos Copello Anchorena 575 [email protected]

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[email protected]

La Escuela del TangoSan José 364, 3º piso “A” [email protected]

Mora Godoy Tango Estudio Av. Pueyrredón 1090, 2º piso4964-0254/[email protected]

Nuevo Estudio La Esquina

Sarmiento 722, 4º [email protected]@yahoo.com.ar

Tango BrujoEsmeralda [email protected]

www tangobrujo com ar

Fuentes: www.tangodata.gov.ar, www.tangocity.com

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DISCOGRÁFICAS

Acqua Records Av. Corrientes 39894867-3543

[email protected]

Discos CNR de Argentina SRLSan José 1277 [email protected]

Distribuidora Fogón

San José 1277

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

EPSA MusicMéxico 2835 [email protected]

E d

Leader MusicSan José 1277 [email protected]

M t (BMG I d t i d l Di )

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EurorecordsLavalle 2039, 1º [email protected]

Fonocal de Edmundo Hugo Calcagno

San José 1277 [email protected]/fonocal

GLD (Grupo Laser Disc)Corvalán 1845 4682-6003

[email protected]

Gobi MusicFraga 355 [email protected]

Isopo Discos

Magenta (BMG Industrias del Disco)Montevideo [email protected]

Melopea Discos

Mariano Acosta 3037 [email protected]

Música y Márketing SACorvalán 1845 4682-6003

[email protected]

Musipak Arenales 1917 4811-6276 / [email protected]

Mutis

Ono Music (Otra Nueva Opción)Constitución [email protected]

PAI (Producciones Argentinas Internacionales)

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PAI (Producciones Argentinas Internacionales)Galicia [email protected]

Pretal Discográfca SRL

 Av. Rivadavia [email protected]

Random Records SRLSan José 1277 4309-5137

[email protected]

SOCSA Compañía Discográfca

 Juramento 1155 [email protected]

Sura Music SRL

Viamonte 1876

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DISQUERÍAS Y LIBRERÍAS

Almacén de Tangos GeneralesDon Anselmo Aieta 1067 4362-7190

[email protected]

Antigua Librería Te Acordás Hermano...!Carlos Pellegrini al 400 (pje. comercial), Centro4894-1215 / [email protected]

Centro Artesanal del Tango

Suipacha 256 Centro

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Colecciones TangoBolívar 553, 2º piso, of. 6, Monserrat 4345-2533

Corregidor

Rodríguez Peña 452, Centro4374-5000/ 4959

Liberarte Av. Corrientes 1555, Centro, de lunes a viernes de10 a 21hs.4372-0749

Librería GandhiAv. Corrientes 1743, Centro

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4374 5000/ [email protected]

CúspideSuipacha 764, Centro4322-8868

www.cuspide.com

D.I.M.I.Montevideo 181, San Nicolá[email protected]

Darcos TangoSuipacha 259, [email protected]

Fray MochoSanta Fe 3142, Palermo, Sarmiento 1832, Centro4822-7217

 Av. Corrientes 1743, Centro4371-2235

Librería Losada Av. Corrientes 1551, [email protected]

Longseller Av. Corrientes 1752, [email protected]

Sirera Libros Av. Corrientes 1523, Centro4374-4942 / 7819 / [email protected]

Tango ShopFlorida 239, Centro4326-3737www.buenosairestangoclub.com.arbuenosairestangoshop@yahoo.com.ar

Zivals S.A. Av. Callao 395, [email protected]

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Fuentes:  www.tangodata.gov.ar, www.tangocity.com y

elaboración propia.

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TANGUERÍAS. CENA-TANGO SHOWS

Abril Bistró de Luxe & Abril Tango ClubBalcarce 714 / 722, San Telmo

[email protected]

AlmatangoSarmiento 3501, [email protected]

www almatango com ar

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Bar SurEstados Unidos 299, San Telmo4362-6086 / [email protected]

Barbería

Caminito Tango ShowDel Valle Iberlucea 1151, La Boca4301-1520info@tangoencaminito.com.arwww.tangoencaminito.com.ar

Candilejas

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Pedro de Mendoza 1959, La [email protected]

Bidou de las Luces

Perú 269, Monserrat 4331-1466 / [email protected]

BocaTangoBrandsen 923, La [email protected]

Café Homero José A. Cabrera 4946, Palermo Viejo4775-6763cafehomero@hotmail.comwww.cafehomero.cancionero.net

Café To toni

Estados Unidos 1500, Monserrat 4304-0885 / [email protected]

Central Tango Buenos Aires

Rodríguez Peña 361, San Nicolás5236-0055 / 6 / 7 / [email protected]

Complejo Tango Av. Belgrano 2608, Balvanera5199-1770info@complejotango.com.arwww.complejotango.com.ar

Conftería La Ideal

Suipacha 384, 1º piso, San Nicolás4729-6390www.conteriaideal.com

Che Tango

Pin ón P de Mendo a La Boca

Chiquilín TangoMontevideo 350 (Paseo La Plaza), Recoleta6320-5342www.chiquilin-tango.com.ar

Chiquín Buenos AiresTte. Gral. Juan D. Perón 920, San Nicolás

Esquina Homero Manzi Av. San Juan 3601, Boedo4957-8488info@esquinahomeromanzi.com.arwww.esquinahomeromanzi.com.ar

Esquina Osvaldo Pugliese

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[email protected]

El Morocho del ArrabalPje. Carlos Gardel 3157, Balvanera

5711-0896 / 15-5331-4565info@elmorochodelarrabal.com.ar.www.elmorochodelarrabal.com.ar

El QuerandíPerú 302, Monserrat 4362-3369 / [email protected]

El Viejo AlmacénBalcarce 799, San [email protected]

Esquina Carlos Gardel

C l G d l 3200 B l

 Av. Boedo 909, Boedo4931-2142 / [email protected]

La Milonguera

25 de Mayo 726, Retiro4312-9514

La Nacional Adolfo Alsina 1465, Monserrat [email protected]

La VentanaBalcarce 431, San Telmo4331-0217 / 8689 / 4334-1314 / [email protected]

Legendaria Buenos AiresMéxico 524, San Telmo

4300 8111

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Madero TangoE. Rawson de Dellepiane 150 - Dique 1, PuertoMadero, Monserrat 4314-6688 / [email protected]

www.maderotango.com

Mi h l l

Rojo TangoMartha Salloti 445, Puerto Madero, Balvanera4010-9200www.faenahotelanduniverse.com

Sabor a tangoTte. Gral J.D. Perón 2535, Barracas

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MichelangeloBalcarce 433, San [email protected]

Milonga del conventilloPje. San Lorenzo 356, San Telmo4771-2723 / -15-5416-5836 / 15-5719-2597info@milongadelconventillo.comwww.milongadelconventillo.com

Piazzolla TangoFlorida 165, San Nicolá[email protected]

Pigmalión Casa TangoCabrera 4137, Palermo4867-0277informes@pigmalioncasatango.com.arwww.pigmalioncasatango.com.ar

[email protected]

Señor TangoVieytes 1655, Barracas

[email protected]

Taconeando en la vereda de BebaBalcarce 725, San [email protected]

Tango BrujoEsmeralda 754, San Nicolá[email protected]

Tangocool!

A Có d b 5064 Vill C

Treinta y seis billares Av de Mayo 1265, Monserrat 4381-5696 / [email protected]

F t t d t t it

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Fuentes: www.tangodata.gov.ar, www.tangocity.com,

www.welcomeargentina.com/tango/lugares.html

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INSTITUCIONES

Academia Nacional del Tango Av. de Mayo 833, 1º piso4345-6967

[email protected]

Academia Porteña del LunfardoEstados Unidos 13794383-2393www.todotango.com/alunfardo

A i ió A ti d I té t AADI

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Asociación Argentina de maestrosy bailarines de Tango Salón

 Av. Corrientes 1965, 10º piso, of. “J” [email protected]

www.aatangosalon.com.ar

Asociación Civil Proyecto Tango

Buenos Aires Tango ClubLavalle 2039, 1º piso4954-6855www.buenosairestangoclub.com

Cámara Argentina del Libro Av. Belgrano 1580, 4º piso4381-8383

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Asociación Civil Proyecto Tango(sin fnes de lucro)

Lavalle 36584863-4004 / [email protected]

Asociación de Maestros, Bailarinesy Coreógrafos de Tango Argentino

 Av. Corrientes1622, 2º piso4371-0956ambctangoargentino@ciudad.com.arwww.bailarinesdetango.org.ar

Asociación Gardeliana Argentina

Tucumán 994, 12º piso4326-1150

Asociación La Reina del Plata Av. Jujuy 425 [email protected]

i d l Á l

4381 [email protected]

Cámara Argentina de TurismoPiedras 383, 7º piso

4331-7777www.camaraargentinadeturismo.travel/

Casa Museo Carlos Gardel Jean Jaures 735 4964-2015/[email protected]/gardel.htm

CAPIF - Cámara Argentina de Productores deFonogramas y VideogramasLavalle 534, 4º [email protected]

CEG - Centro de Estudios Gardelianos

S i 206 º i “ ”

Centro Educativo del Tango de Buenos Aires Agrelo [email protected]

Collegium Musicum de Buenos AiresRepública Dominicana (ex Charcas) 34924821-2722

Programa Cultural TANGO [email protected]

Sindicato de Músicos Av. Belgrano 3665 4931-4453/ 4956-2294

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4821 [email protected]

Comisión Permanente de Homenaje Amigosde Osvaldo Pugliese

[email protected]

Instituto de Altos Estudios Culturales Av. Córdoba 1235 4816-0500, interno 250 / [email protected]

Instituto Histórico de la Ciudad de Buenos

Aires Av. Córdoba 15564813-5822 / [email protected]

La Casa del TangoGuardia Vieja 40494863-0463/4864-0445

4931 4453/ 4956 2294

Sociedad Argentina de Músicos - SADEM Av. Belgrano 3665 4931-4453/ [email protected]

www.sadem.com.ar

Sociedad Argentina de Autoresy Compositores de Música - SADAICLavalle 1547 4379-8600 / [email protected]

T.E.M.A. (Taller Escuela de Música y Artes)

Unión de Músicos Independientes - UMI Adolfo Alsina 2260, 7º “B” [email protected]

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MILONGAS

Academia de Tango DandiPiedras 936, San Telmo4361-3537 / 4307-7623

[email protected]ércoles a las 22 hs. y viernes de 22 a 3 am

Alma de BohemioNecochea 948, La Boca4307-0114sábados a las 22 hs.

Baires Folk

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Bien de Abajo (En la Glorieta)11 de Septiembre entre Sucre y Echeverría,[email protected] de 18 a 22 hs.

Bien Porteño Av. Rivadavia 1392, San Nicolás

[email protected] jueves 22 a 01 hs.

Centro Cultural Lola MoraRío de Janeiro 946, Almagro

4983-5877 / 4862-72451º sábado de cada mes 20.30 a 02 hs.

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[email protected]ércoles de 22 a 1,30 hs.

Bien Pulenta (en Sabor a Tango)

Tte. Gral. Perón 2543, [email protected]ábados de 22.30 a 24.00

CachiruloMaipú 444, San Nicolássábados de 18 a 3 hs.

Centro Cultural Adán Buenosayres Av. Asamblea 1200, Parque [email protected] 22.30 hs.

Centro Cultural El TallerElpidio González 4967, Villa Devoto

Centro Cultural Torquato TassoDefensa 1575, San [email protected] 22 hs.

Centro Legión LeonesaHumberto Primo 1462, 1º piso, Constitución4911-8326 / 15-4023-5906

 jueves 22.30 a 04, sábado 22 a 05, domingos 16 hs.

Círculo Social Bailable Av. José María Moreno 355, Caballito4901-8575

[email protected] y sábados desde las 22 hs.

Círculo Social Mariano AcostaMariano Acosta 13, 1º piso, Flores4582-7440miércoles 21 a 04, jueves 21 a 01.30, viernes 22 a 06,

sábados 22 a 05, domingos 21 a 02 hs.

Club América del SudFco. Bilbao 3760, Parque Avellaneda4671-6946sábados 22 hs.

Club AtlantaHumboldt 390, Villa Cresposábados 22 hs.

Club Independencia Av. Independencia 572, San Telmo4931-7977 / [email protected]ábados de 22.30 a 3.30 hs.

Club Pedro EchagüePortela 836, Flores

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Club Atlético Fernández FierroSánchez de Bustamante 764, [email protected]ércoles 22 hs.

Club Experimental de Tango ArteVenezuela 857, 3º piso, San [email protected] 21 a 02 hs.

Club Fulgor de Villa Crespo

Loyola 828, Villa Crespo4778-1511 / 4778-1511

 jueves 20.30, domingos 19 hs.

Club GricelLa Rioja 1180, San Cristóbal [email protected]

4612-8684 / 4637-0843sábados 22 hs.

Club Sin RumboTamborini 6157, Villa Urquiza4574-0972 / 15-4419-5244martes, viernes y sábados 22 hs.

Club Social Rivadavia Av Rivadavia 6465, Flores4631-7953viernes y sábados 21 a 06, domingos 19 a 04 hs.

 Club Unidad Cultural La Ochava del Abasto

 Anchorena 647, Balvanera4864-8020 / 4737-5319último miércoles de cada mes

Club Villa Malcom Av. Córdoba 5064, Villa Crespomiércoles 19 a 01, jueves 21.30, viernes 20 a 03,

domingos 19 a 20.30 hs.

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Conftería Ideal

Suipacha 384, San Nicolás5265-8069 / 8078 / [email protected] 15 a 21, martes 19 y 22, miércoles 15 a 21 y 22.30,

 jueves 15 a 20 y 22, viernes 14 a 20.30, sábados 16.30 a20 y 22 a 04, domingos 15 a 21 y 22 hs.

El PialRamón L. Falcón 2750, Flores4612-4257

 jueves 18 a 23, viernes 22.30, domingos 18 a 24 hs.

El Rincón de los AmigosNazca 1920, Agronomía4501-7104

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Culto Orillero (Milonga y Misterio)Piedras 1858, San TelmoJueves de 21 a 1 hs.

El ArranqueBartolomé Mitre 1759, San Nicolá[email protected], martes y jueves de 15 a 22, sábados de 15 a 21 hs.

El BesoRiobamba 416, Balvanera4953-2794martes 21 hs., miércoles 22.30, viernes 22.30, sábados

23 hs.

El DesvíoPringles 753, Almagro15-5161-2858 / [email protected] /[email protected] de 23 a 4 hs.

miércoles y domingos 19 hs.

El Verde Restaurant BarReconquista 878, [email protected]ércoles y viernes 18 a 20 hs.

EstiloCabrera 4849, [email protected]ércoles 22 hs.

Fundación La Casa del TangoGuardia Vieja 4049, Almagro4963-6442 / [email protected]ábados de 21 a 24 hs.

Glorias ArgentinasBragado 6875, Mataderos

Imagen Tango Av. R. Balbín 4699, Saavedra4671-0275 / 4541-9066miércoles a las 22 hs.

IMPA - La Fábrica Ciudad CulturalQuerandíes 4290, Almagro4983-5786d t @h t il

La Calesita Av. Comodoro Rivadavia 1350, Club IMOS, Núñez 4743-3631sábados a las 22.30 hs.

La CatedralSarmiento 4006, Almagromartes 23 hs.

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[email protected]ábados 22 hs.

Italia UnitaTte. Gral. Perón 2543, Balvanera4952-0300lunes 22 a 04, miércoles 16 a 22, domingos 20 a 04 hs.

La BaldosaRamón L. Falcón 2750, El Pial, Flores4601-7988 / [email protected] a las 22.30 hs.

La Barranca Av. del Libertador 7400, Club Ciudad de Buenos Aires, Núñez 4795-4787domingos a las 21hs.

La BrujaRiobamba 416, 1º piso, Balvanera

La Castorera Av. Córdoba 6237, Colegiales4899-2126 / [email protected] y miércoles.

La ComediaRodríguez Peña 1062, Recoleta4815-5665

La GayolaHumberto Primo 1462, Centro Región Leonesa,San Telmo

15-8394-796 / [email protected] de 21 a 4 hs.

La Glorieta de Belgrano11 de Septiembre entre Sucre y Echeverría,Belgrano4674-1026

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

La MarshallMaipú 444, San Nicolás15-5406-9784 / [email protected]ércoles de 22.30 a 2 hs.

La Milonguita Jorge Newbery 2818, Colegiales4771 8827

La PatrióticaBernardo de Irigoyen 672, Monserrat4342-2946 / [email protected] y miércoles de 21.00 a 0 hs.

La Tana en el Viejo Correo Av. Díaz Vélez 4820, Caballito4958 0364

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[email protected]@hotmail.comdomingos de 20 a 2 hs.

La Milonguita del CentroMaipú 444, San Nicolá[email protected]@hotmail.comviernes de 18 a 3 hs.

La Nacional A. Alsina 1465, Monserrat

[email protected]ércoles 23 hs.

La Noche Azul Av. Corrientes 4655, [email protected]

[email protected] de 16 a 22 hs.

La TangoneraMedrano 535, Almagro4861-3224 / 4804-4093 / [email protected]ércoles de 23.15 a 3 hs.

La TrastiendaBalcarce 460, Monserrat4342-7650lunes a partir de las 22 hs.

La Varieté Milonga Teatro Tango ClubChacabuco 1072, San Telmo4307-0146viernes 23 hs.

La Viruta Tango Armenia 1366, Palermo

Lo de Celia TangoHumberto Primo 1783, Constitució[email protected] 21 a 03, viernes 16 a 21, viernes y sábados 23,

domingos 18 hs.

Lunes de Tango (en Club Gricel)La Rioja 1180 San Cristóbal

Milonga Abierta en la Glorieta11 de Septiembre entre Sucre y Echeverría,[email protected]

sábados y domingos a las 18 hs.

Milonga de las MorochasRiobamba 416 Balvanera

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La Rioja 1180, San Cristóbal 4755-7620 / [email protected] de 20.30 a 4 hs.

Lunes de Tango (en GEBA)Bartolomé Mitre 1149, piso 9, San Nicolás4755-7620lunes 19.30 hs.

MalenaGuardia Vieja 4085, Almagro4864-1010

 jueves 22 a 2 hs.

MalevajeVenezuela 2939, Balvanera4957-2823lunes y viernes 22 hs.

Mi Milonga (Conftería Ideal)

Suipacha 384, San Nicolás

Riobamba 416, [email protected]ábados a las 23 hs.

Milonga de los ConsagradosHumberto Primo 1462, 1º piso, Constitució[email protected]ábados 15 hs.

Milonga del 40Suipacha 384, 1er piso, San Nicolás5265-8069 / 8078

[email protected]ábados a partir de las 22 hs.

Milonga del ConventilloPasaje San Lorenzo 356, San Telmo4771-2723 / 15-5416-5836 / [email protected] 21.30 hs.

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Milonga en el Teatro ArlequinesVenezuela 1113, Monserrat15-5654-1658lunes 22 hs. y 2º viernes de cada mes

Milonga en OrsaiPerú 571, [email protected] de 22 a 3 hs

Mosaico TangueroCochabamba 444, San [email protected] 22.30 a 03 hs.

Niño BienHumberto 1º 1462, Constitución15-4147-8687

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 jueves de 22 a 3 hs.

Milonga en Parque de los Patricios Av. Caseros 3000, Parque [email protected]ábados 18.30 hs.

Milongueando en el 40 (en Salón Kamell) Av. Nazca 1920, Paternal  jueves de 19.30 a 0.30 hs.

Milonguera25 de Mayo 726, San Nicolás

[email protected] de 20 a 1 hs.

Milonguero ViejoMariano Acosta 13, 1° piso, Flores4582-7440domingos 21 a 2 hs.

15 4147 [email protected]

 jueves 23 hs.

Noches de NoninoMariano Acosta 13, 1° piso, Flores4619-0068

 jueves de 21 a 1.30 hs.

Nuevo Salón La ArgentinaBartolomé Mitre [email protected], martes y jueves 15 a 22, viernes 22 a 05, sábados

15 a 21 y de 22 a 5.30, domingo 20 a 03 hs.

Open GalloGallo 241, 2º Piso, Balvanera4856-1755 / [email protected]ábados de 20.30 a 23.00 hs.

Paseo del TangoCarlos Gardel, entre Jean Jaurés y Anchorena.Altura Av.Corrientes al 3100, Balvaneraclase abierta de 16 a 17 hs. (se suspende por lluvia)

Peña de Tango Alma de BohemioNecochea 948, La Boca4307-0114sábados 22 hs

Rouge Tango (En el Salón Canning) Av. Scalabrini Ortiz 1331, Palermo4832-6753 / [email protected]

 jueves 20.30 hs.

Salón BelgranoBelgrano 3965, Almagro4983-3935

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sábados 22 hs.

Pigmalión Casa TangoCabrera 4137, [email protected] y sábados 22.30 hs.

Plaza BohemiaMaipú 444, San Nicolás4771-8827 / 4307-6780 / 4265-0420lunes 22 hs., martes 21.30, miércoles 16 a 22, viernes 21

a 03 hs.

Plaza DorregoHumberto 1º y Defensa, San Telmodomingos 18 a 23 hs.

Porteño y BailarínRiobamba 345, [email protected]

4983 3935viernes, sábados y domingos a las 22 hs.

Salón Canning Av. Scalabrini Ortiz 1331, Palermo4832-6753lunes, martes, viernes y sábados 23.30, miércoles 16 a

23, jueves 22.30, domingos 18 a 20 hs.

Salón G.O.N. Av. Pavón 3916, Boedo4637-6017viernes 20 a 02 hs.

Salón KaMell Av. Nazca 1920, Villa del Parque4659-2035 / 15-5109-2671domingos de 20.30 a 2 hs.

Salón ReduciPte. Luis Sáenz Peña 1442, Constitución15-5656-3518

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Salón Sur Av. Sáenz 459, Pompeya4912-0708viernes de 20 a 3 hs.

Saraza TangoSaraza 951, Parque Chacabuco4925-5830martes 20 a 01 hs.

Soho TangpCabrera 4849, Palermo4787-4490 / [email protected]

 jueves 22.30 a 2.00 hs.

Spell CaféMalabia 1738, Palermo4832-3267

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martes 20 a 01 hs.

Sentimental y CoquetaMaipú 444, San Nicolá[email protected] de 18 a 24 hs.

Shusheta (en Dandi)Piedras 936, San Telmo4361-3537 / 4307-7623 / [email protected]ércoles a las 22 hs.

Simón en su laberintoBolívar 860, La Bocadomingos 22 hs.

Sociedad de Fomento Mariano Acosta (LaTierrita)Mariano Acosta 1544, Parque Avellaneda4612 4412

4832 [email protected] 22.30 hs.

Sunderland ClubLugones 3161, Villa [email protected]ábados 22.30 a 05 hs.

Tango en el Centro Social ChicagoLisandro de la Torre 2319, Mataderos4687-1693viernes y sábados 22 hs., domingos 12 a 19 y de 21 a 04 hs.

Tango Ideal (Conftería Ideal)

Suipacha 384 1º piso, San Nicolá[email protected]

 jueves de 22 a 04 hs.

Tango Z2 - Tango Zona 2

Tangocool! Av. Córdoba 5064, Villa Crespo4772-7964 / [email protected]ércoles 20 a 1 y viernes 20 a 3 hs.

Tangos con AmigosBragado 6875, 16, Mataderos4687-1782 / 4931-5381

Un Montón de TangoRiobamba 416, Balvanera4953-2794 / [email protected] de 21 a 2 y viernes 22.30 hs.

Unitango Club MilongaSuipacha 380, 1º piso, San Nicolá[email protected]

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/[email protected] de 22 a 4 hs.

TanguedíaMaipú 444, San Nicolás4825-8828 / 6327-0694 / [email protected]

 jueves de 22 a 2 hs.

Tanguísimo (en lo de Celia)Humberto Primo 1783, San Telmomiércoles de 18 a 2 y sábados de 16 a 21 hs.

Tita de Buenos AiresHumberto Primo 1462, 1º piso, Constitución15-5096-4724

 [email protected]ábados de 23 a 4 hs.

TrastiendaBalcarce 460, Monserrat

gmartes a partir de las 21.30 hs, viernes a partir de las

22.30 hs.

Ventarrón Milonga Solidaria Azucena Villafor y el río, Costanera Sur, Monserrat4300-7338 / [email protected]ábados de 21 a 4 hs.

Viejo Correo Av. Diaz Vélez 4820, Caballito4958-0364viernes 16 a 22, lunes, jueves, sábados y domingos 22

hs., martes 20 hs., miércoles 20.30 hs.

Volvió La Otra (milonga abierta) Av. Boedo 942, [email protected] 23 hs.

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REVISTAS

Baires Magazine4300-2019www.bairesmagazine.com.ar

[email protected]

Buenos Aires CulturalCafé Tortoni, Av. de Mayo 829, San [email protected]

Buenos Aires Tango

Cuadernos del Café [email protected]

El BandoneónParaná 341, 3º “F”[email protected]

Revista Club de TangoParaná 123, 5º piso. Of. 114 CP(1017) Buenos Aires,

 Argentinawww.clubdetango.com.ar/revistaclub.htm

Revista Tocá-Tangó[email protected]

El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

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El Chamuyito Av. de Mayo 833, 1º piso, Centro4345-6967 / 68

El Tangauta - La revista del tangoTte. J.D. Perón 2370, 3º [email protected]

La Milonga Argentina4962-0298

[email protected]

La Porteña - [email protected]

Las Violetas MagazinesTte. J.D. Perón 2370, 3º 12

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colof’ona completar por la inprenta

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