El signo fotográfico:...

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Eugenia Schweinheim Tp1 Producción Gráfica - Allochis 1 Índice: El signo fotográfico: consigna……………………..…………………………………2 Preponderancia indicial...…………….……….………………………………………..2 Descripción del motivo fotográfico………………………………………………….3 Presencia indicial/icónica/simbólica/mapa de conocimientos previos………..4 Preponderancia icónica…………….…………………………………………….…….6 Descripción del motivo fotográfico…………………………………………….…….6 Presencia indicial/icónica/simbólica…………………………………………………..7 Mapa de conocimientos previos……………………………………………………….8 Preponderancia simbólica……………………………………………………………10 Presencia indicial/icónica/simbólica………………………………………….……11 Mapa de conocimientos previos…………………………………………………….12 Bibliografía/Índice de imágenes……………………………………………………..14

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Eugenia Schweinheim Tp1 Producción Gráfica - Allochis

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Índice:

El signo fotográfico: consigna……………………..…………………………………2

Preponderancia indicial...…………….……….………………………………………..2

Descripción del motivo fotográfico………………………………………………….3

Presencia indicial/icónica/simbólica/mapa de conocimientos previos………..4

Preponderancia icónica…………….…………………………………………….…….6

Descripción del motivo fotográfico…………………………………………….…….6

Presencia indicial/icónica/simbólica…………………………………………………..7

Mapa de conocimientos previos……………………………………………………….8

Preponderancia simbólica……………………………………………………………10

Presencia indicial/icónica/simbólica………………………………………….……11

Mapa de conocimientos previos…………………………………………………….12

Bibliografía/Índice de imágenes……………………………………………………..14

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El signo fotográfico

Consigna:

Seleccionando 3 fotografías de diferentes géneros, fundamente la presencia evidente de las cualidades de icono, índice y símbolo, en cada una de ellas.

Cada fotografía deberá poseer la preponderancia de una de estas cualidades, la cual deberá ser fundamentada.

Para organizar el análisis utilice los títulos: preponderancia indicial/ Preponderancia icónica/ Preponderancia simbólica.

El desarrollo del texto deberá incluir citas bibliográficas obtenidas de la bibliografía propuesta para la asignatura. Las citas deberán cumplir con las Normas APA.

Al final del escrito se incluirá la lista de citas bibliográficas (siguiendo las normas APA).

Debajo de las citas bibliográficas se incluirá un índice de imágenes, que contendrá las denominaciones “figura n°1”… y consecutivas, citando el origen de la fotografía.

Preponderancia indicial:

Figura 1:

2013, Argentina. Nora Lezano. Guido Adler.

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Descripción del motivo fotográfico:

En la figura 1 puede observarse la representación de una forma orgánica ovoide, ligeramente corrida hacia la derecha del centro del encuadre, a la cual se atribuye la apariencia de una cara humana (figura 2), ya que en ella se distingue: textura de cabello en la parte superior derecha de la forma, una forma ovoide comparable a la del ojo humano, ciertas sombras y luces que corresponden a una nariz y una boca. Debajo de la cara se observa otra forma orgánica irregular, la cual, bajo conocimientos previos, se entiende como el torso superior del cuerpo. Se dilucida que esta persona es de sexo masculino ya que la textura de cabello es escasa y corta y se observa en que en el borde superior de la boca la sombra está más acentuada, lo cual se interpreta como el bigote (figura 3).

El torso de este hombre está cubierto por una vestimenta de textura impermeable (figura 4) color negra, mientras que la cara está cubierta por una textura impermeable transparente (ya que podemos ver, en efecto, el rostro) (figura 5).

Esta bolsa además de cubrir el rostro del personaje cubre una figura orgánica difícil de interpretar como una forma conocida, la cual está apoyada sobre una forma de textura similar a la de la cara y que emerge de un extremo del torso. Se entiende, entonces, que esta última forma es la mano del personaje.

Ambas texturas impermeables están cubiertas en su superficie por pequeñas formas brillantes comparables a gotas de agua (figura 6). Se deduce que en el momento en que la fotografía fue tomada, llovía.

Detrás del hombre puede observarse un fondo negro en el cual pueden distinguirse, con un grado de claridad menor, formas orgánicas propias de partes del cuerpo humano: caras, brazos, cabelleras. Estas partes no son de una sola persona, sino de varias, y su tamaño, en comparación a la del personaje principal, es mucho menor. Además, bajo la teoría de la técnica fotográfica, en donde el desenfoque puede lograrse (entre otras formas) acercando el objeto a la cámara y distanciándolo de su “fondo”, teniendo en cuenta que estas formas están desenfocadas, se deduce que el sujeto se encontraba próximo (pero no inmerso) a una multitud de personas durante la noche. Las multitudes en espacios descubiertos pueden encontrarse en: actos políticos (figura 7), marchas (figura 8) o shows (actuaciones, música, baile, etc.) (figura 9).

Resumiendo, esta fotografía es la representación de un hombre que se encontraba próximo a una multitud de personas, una noche lluviosa.

Ahora, teniendo en cuenta a la autora de la fotografía es Nora Lezano (figura 10) que la descripción de la misma es “Guido Adler” y que, bajo conocimientos previos de saber que la autora es fotógrafa de artistas musicales y que Guido Adler (figura 11) es fotógrafo de recitales, se deduce que el personaje en cuestión es Guido Adler y que, a partir del análisis antes realizado, este se encuentra en un show de música. La figura orgánica antes irreconocible ahora puede interpretarse como una cámara, la cual esta resguardada bajo la superficie impermeable transparente ya que llueve.

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Presencia indicial:

Esta fotografía es de predominancia indicial ya que el objeto representa al referente a partir de un hecho en singular acontecido. Según Dubois(1984), el signo indicial mantiene una relación de contigüidad física con su referente. La fotógrafa realizó la toma en función de una imagen física real y singular de un show de música en el que llovía, mostrando que un colega se encontraba completamente cubierto por materiales impermeables con el fin de no mojarse y de no dañar su equipo de trabajo. Esta fotografía, en su carácter indicial, solo significa por el hecho que sucedió; Registra el momento en que aconteció un hecho particular.

Presencia icónica:

Solo a partir de la descripción “Guido Adler” comienza a ser altamente icónica, para quienes tienen dentro de su archivo visual la imagen física del fotógrafo Guido Adler, o para quienes sobrentienden que la descripción hace referencia al nombre del personaje. El signo icónico mantiene una relación existencial con su referente y cuenta con características que se asemejan al denotado (Dubois, 1984). Entonces, esta fotografía tiene su presencia icónica en la relación de semejanza entre el referente “Guido Adler” (persona física) con el objeto “fotografía” (representación icónica de la persona física).

Presencia simbólica:

Dubois (1984) sostiene que el símbolo mantiene relación con el referente a partir de la asociación por convención, una regla arbitraria, un contrato de ideas. En este caso asocio la idea de pasión por el trabajo.

El personaje está haciendo su trabajo de fotógrafo. A pesar de las condiciones climáticas, que normalmente alterarían la conducta de un trabajador, se lo observa atento. Además la lluvia podría dañar el equipo con el que trabaja, sin embargo, el personaje se ingenia para vencer el clima y poder realizar su trabajo. Estos aspectos demuestran pasión y profesionalidad.

Mapa de referencia de conocimientos previos (figura1):

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La cara ligeramente corrida hacia la derecha, del centro del encuadre. El cuerpo en su totalidad se encuentra centrado en la imagen.

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Preponderancia icónica:

Figura 12:

Argentina, 6 de Diciembre de 2014. Guido Adler. IKV en el Luna Park.

Descripción del motivo fotográfico:

En la figura 12 se puede observar la representación de dos formas orgánicas: una situada de forma vertical en los puntos de interés del sector izquierdo (forma A) y la otra situada de forma vertical, levemente corrida del centro de la imagen hacia la derecha. Estas formas están compuestas ambas por características propias del cuerpo humano (figura 13) (cara, brazos, manos, torso y piernas). Ambos son hombres ya que llevan barba y bigote en la cara (figura14)

Estas dos personas de tez clara están cubiertas por una vestimenta que, por el brillo que refleja, da cuenta que es una textura de cuero (figura 15) la cual llevan ajustada al cuerpo. El tipo de vestimenta es propia de tribus urbanas como los hippies (figura 16), quienes usan chalecos con flecos, y los motoqueros (figura 17), quienes suelen vestir prendas de cuero. A los hippies se los conoce como una contracultura que criticaba el consumo, la violencia, el racismo, y valoraban la paz y la libertad. Los motoqueros también son una contracultura pero están más ligados al vandalismo y la rebelión.

Ambos personajes llevan en su cabeza un sombrero, los cuales, por su corte, se asemejan al sombrero típico de los cowboys (figura 18). El personaje A tiene en su brazo y mano izquierda tatuajes (figura 19).

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Estos dos sujetos se encuentran en un baño (figura 20) ya que se pueden distinguir los azulejos blancos de las paredes, el zócalo negro y canillas en los extremos izquierda y derecha de la imagen.

Bajo conocimientos previos de cultura musical argentina, sabemos que quienes han sido retratados son Dante Spinetta y Emanuel Horvilleur, de la banda Illya Kuryaki and the Valderramas (figura 21, 22, 23)

Presencia Icónica:

Esta fotografía es altamente icónica ya que se identifica inmediatamente quienes son los retratados: Dante Spinetta y Emanuel Horvilleur. Mabel López (2000), en su texto “Lectura de la imagen fotográfica”, toma la clasificación de Peirce sobre el signo quien define icono como “una relación analógica con el objeto” (en este caso las personas físicas), pero además, “la relación entre ambos no es meramente analógica sino que hay unidades que conforman un código –el código icónico- compartido por los codificadores y los decodificadores de los signos visuales” (López, 2000). La luz que reflejan los objetos en cuestión (Spinetta y Horvilleur), atraviesan el estenopo de la cámara y se imprimen en la superficie sensible. El resultado es la fotografía, donde los decodificadores pueden comparar la imagen real y mental que tienen de Dante Spinetta y Emanuel Horvilleur, con la imagen fotográfica obtenida y observar “la semejanza existente entre la foto y su referente” (López, 2000).

Presencia indicial:

Toda imagen fotográfica es ante todo un índice, ya que “se torna inseparable de su experiencia referencial, del acto que la funda” (Dubois, 1984). Su presencia idicial está ligada, entonces, con el acto fotográfico en sí: la impresión de la luz en una superficie sensible, la cual registra una tajada única y singular del espacio-tiempo. Esta fotografía registra el hecho que aconteció frente a la cámara: la previa al recital de IKV del 6 de Diciembre de 2014 en el Luna Park.

Presencia simbólica:

El aspecto simbólico de esta fotografía esta directamente ligado al aspecto icónico de los IKV (icónico no solo hablando de lo fotográfico). Buscan transmitir a través de su imagen, asociaciones a ideas como la rudeza y rebeldía. Visten prendas que puedan asociarse rápidamente con estereotipos de rudeza y rebeldía, como son los motoqueros, las personas tatuadas y los cowboys (estereotipos de hombre rudo) y los hippies (estereotipo de rebeldía contra el sistema). Además de la vestimenta, las poses que adoptan refuerzan el mensaje de rudeza y rebeldía.

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Mapa de referencia de conocimientos previos (figura 12):

Personaje A (Dante Spinetta) situado en los puntos de interés del sector izquierdo y el personaje B (Emanuel Horvilleur), levemente corrido del centro de la imagen hacia la derecha.

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Preponderancia Simbólica:

Figura 24:

Estados Unidos, 12 de Marzo de 2015. Terry Richardson. The World’s Not Safe Anymore.

Descripción del motivo fotográfico:

En la figura 24 se observa la representación de una puerta (figura 25) ya que la superficie es de textura aparente a madera pintada, la cual ocupa el 90% de la imagen, relieves y bajorrelieves rectangulares como diseño, una forma orgánica redonda de color dorado en el sector derecho inferior (picaporte) y un pequeño círculo ubicado en el medio de la superficie, en la parte superior, llamado mirilla.

En forma diagonal se pueden distinguir ciertas líneas aparentemente trazadas con un elemento el cual dañó la superficie y lo que puede atribuirse como un hecho vandálico (figura 26, 27, 28). Bajo conocimientos previos entendemos que dichas líneas son letras del abecedario (figura 29), las cuales unidas forman la siguiente frase: “The world’s not safe anymore” (El mundo ya no es seguro).

A continuación se distingue otra superficie en línea vertical que bordea la puerta, la cual se podría entender como el marco (figura 30). El marco y la puerta están unidos desde el extremo superior hasta el extremo inferior por 7 formas orgánicas de forma rectangular, las cuales por su forma y composición se pueden denominar

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“trabas de puerta” (figura 31, 32, 33). La función de las trabas es impedir que la puerta se abra, como método de seguridad.

Presencia Simbólica:

Roman Gurben (1987) cita a Barthes, quien afirma que en la fotografía coexisten dos tipos de mensaje: lo denotado y lo connotado. El mensaje connotado es la retorica de la fotografía y se encuentra implícito en los mismos signos que portan a la vez la denotación. La convivencia de los elementos denotados en la imagen (puerta, trabas y la frase tallada) dejan un mensaje connotado que habla de la inseguridad que se vive en el mundo. El hecho de que la puerta lleve 7 trabas ya connota que quien vive detrás ha sufrido y sufre de inseguridad y miedo. Pero además la puerta ha sido alterada tallándola con la frase “El mundo ya no es seguro”, un acto vandálico que refuerza el mensaje que dejan las 7 trabas y a la vez es una burla al dueño de la puerta, ya que el vandalismo es parte de la inseguridad y la falta de respeto por el sistema y la sociedad.

El simbolismo implica que un signo puede ser interpretado a partir de las ideas que tiene adheridas por convención, supone una asociación de ideas a partir de un signo o la convivencia de varios (Dubois, 1984). Esta fotografía es altamente simbólica ya que la interacción de los signos determina su interpretación. Sin la frase tallada, la imagen simbolizaría la inseguridad y el miedo que viven los ciudadanos del mundo. En cambio, con la frase, la imagen simboliza la inseguridad y el vandalismo que se vive, la conciencia colectiva al respecto, y la falta de respeto por el prójimo.

Presencia Indicial:

Como toda fotografía es indicial, ya que registra aquello que aconteció delante de la cámara y se imprimió en la superficie sensible gracias a los rayos de luz que emanaba el objeto. Además registra un hecho particular que ocurrió: un acto vandálico, en una puerta, el cual tiene un mensaje simbólico detrás.

Presencia Icónica:

Según Dubois (1984), la fotografía es ante todo un verdadero acto icónico, ya que el acto que la define tiene como fin servir como icono del objeto. En este caso, la fotografía nos muestra elementos que se asemejan a objetos/conceptos previamente conocidos: puerta, picaporte, mirilla, trabas, marco, letras. Como explica Roman Gubern (1987) en La mirada opulenta, gracias a la semejanza, a la iconicidad de los signos, podemos entonces interpretar y que estos adquieran un sentido simbólico.

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Mapa de referencia de conocimientos previos (figura 24):

La puerta ocupa el 90% de la imagen.

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Bibliografía:

Gurben, R. (1987). La mirada opulenta. Barcelona: MassMedia.

Dubois, P. (1984). El acto fotográfico. De la representación a la recepción. Barcelona: Paidos.

López, M. (2000), Lectura de la imagen fotográfica. Buenos Aires: Proyecto Editorial Ciudad Universitaria.

Índice de imágenes:

Figura 1 recuperada el día jueves 19 de Marzo de 2015 de https://www.facebook.com/adlerguidophoto/photos/a.191371840951070.50779.191370397617881/743014039120178/?type=1&theater

Figura 2 recuperada el día jueves 19 de Marzo de 2015 de http://budistas.net/budhadharma/la-respiracion-en-zazen

Figura 3 recuperada el día jueves 19 de Marzo de 2015 de http://blog.paramountchannel.es/2013/06/25/los-mejores-bigotes-del-cine-3/

Figura 4 recuperada el día jueves 19 de Marzo de 2015 de http://esimex.com.mx/esimex/tag/capa-manga-impermeable-larga-color-negro/

Figura 5 recuperada el día jueves 19 de Marzo de 2015 de http://camara.cc/como-proteger-tu-camara-de-la-lluvia/

Figura 6 recuperada el día jueves 19 de Marzo de 2015 de http://www.meteorologiaenred.com/gotas-de-lluvia-forma.html

Figura 7 recuperada el día jueves 19 de Marzo de 2015 de https://www.flickr.com/photos/fernandolugoapc/2345652072/

Figura 8 recuperada el día jueves 19 de Marzo de 2015 de http://www.perfil.com/fotogaleria.html?filename=/contenidos/2015/02/18/noticia_0041.html&fotoNro=2

Figura 9 recuperada el día jueves 19 de Marzo de 2015 de http://www.fondosfondos.com/fondos-de-pantalla/multitud_en_un_concierto-557.html

Figura 10 recuperada el día jueves 19 de Marzo de 2015 de http://www.niapalos.org/?p=12162

Figura 11 recuperada el día jueves 19 de Marzo de 2015 de https://www.youtube.com/all_comments?v=drfeI3dMBVk

Figura 12 recuperada el día sábado 21 de Marzo de 2015 de https://www.facebook.com/adlerguidophoto/photos/a.309569235797996.76273.191370397617881/739507116137537/?type=3&theater

Figura 13 recuperada el día sábado 21 de Marzo de 2015 de http://thepointmx.com/www/2012/06/20/que-ropa-interior-usas/

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Figura 14 recuperada el día sábado 21 de Marzo de 2015 de http://labarberiadesantodomingo.com/que-tipo-de-barba-quieres-tener/

Figura 15 el día sábado 21 de Marzo de 2015 de http://es.stock-free-images.net/image/textura-de-cuero-negro

Figura 16 recuperada el día sábado 21 de Marzo de 2015 de http://theredlist.com/wiki-2-24-525-970-1068-view-1960s-5-profile-jimi-hendrix.html

Figura 17 recuperada el día sábado 21 de Marzo de 2015 de http://www.taringa.net/posts/info/4976216/ABC-de-tribus-urbanas-y-afines-Primera-parte.html

Figura 18 recuperada el día sábado 21 de Marzo de 2015 de http://www.fondosmil.com/clint-eastwood-vaquero/

Figura 19 recuperada el día sábado 21 de Marzo de 2015 de http://quotespics.quotes8.com/quotes/zombie-boy.html

Figura 20 recuperada el día sábado 21 de Marzo de 2015 de http://www.euburjassot.org/archives/226

Figura 21 recuperada el día sábado 21 de Marzo de 2015 de http://melomanoblog.blogspot.com.ar/2012/01/illya-kuryaki-valderramas-con-la.html

Figura 22 recuperada el día sábado 21 de Marzo de 2015 de http://eventosencomunidad.movistar.com.ar/evento/mfm-ikv-2014

Figura 23 recuperada el día sábado 21 de Marzo de 2015 de http://www.metro951.com/2014/01/ikv-adelanto-el-lollapalooza/

Figura 24 recuperada el día martes 24 de Marzo de 2015 de http://terrysdiary.com/post/113334870537/the-worlds-not-safe-anymore

Figura 25 recuperada el día martes 24 de Marzo de 2015 de http://www.grupounamacor.com/?p=1466

Figura 26 recuperada el día martes 24 de Marzo de 2015 de http://utopialapalabra.blogspot.com.ar/2013/08/colombia-la-protesta-social-versus-el.html

Figura 27 recuperada el día martes 24 de Marzo de 2015 de http://laurabautistaa.blogspot.com.ar/

Figura 28 recuperada el día martes 24 de Marzo de 2015 de https://www.flickr.com/photos/91403331@N07/9272043435/

Figura 29 recuperada el día martes 24 de Marzo de 2015 de http://articulo.mercadolibre.com.ar/MLA-550189475-letras-para-estampar-pack-abecedario-altura-de-letra-25cm-_JM

Figura 30 recuperada el día martes 24 de Marzo de 2015 de http://www.puertasde.es/madera/marcos-de-aluminio-para-puertas.html

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Figura 31 recuperada el día martes 24 de Marzo de 2015 de http://www.sodimac.cl/sodimac-cl/category/scat874895/Elementos-seguridad-para-puertas

Figura 32 recuperada el día martes 24 de Marzo de 2015 de http://www.herrajessanmartin.com/tienda/herrajes-para-obra/elementos-de-cierre/pasadores/pasador-central-con-traba-para-puerta-corrediza-perno-largo-bceplatil

Figura 33 recuperada el día martes 24 de Marzo de 2015 de https://segundaopor.wordpress.com/2012/02/21/ciudades-encandadas/