EL SÍ DE LAS NIÑASEL SÍ DE LAS NIÑAS

Comedia en tres actos de Leandro Comedia en tres actos de Leandro Fernández de Moratín.Fernández de Moratín.

1800-1801. Escribe la obra.1800-1801. Escribe la obra. 24 de enero de 1806. 24 de enero de 1806.

Representación de la obra en el Representación de la obra en el Teatro de la Cruz.Teatro de la Cruz.

La boda .Francisco de GoyaLa boda .Francisco de Goya

ARGUMENTOARGUMENTO

Una muchacha joven se ve obligada a Una muchacha joven se ve obligada a casarse con un hombre de bastante más casarse con un hombre de bastante más edad, por la coacción de su madre, viuda y edad, por la coacción de su madre, viuda y en mala situación económica, que buscando en mala situación económica, que buscando colocar a su hija, no cuenta con sus colocar a su hija, no cuenta con sus sentimientos. Doña Francisca, la sentimientos. Doña Francisca, la protagonista, está enamorada de don Carlos, protagonista, está enamorada de don Carlos, que resulta ser sobrino de don Diego, su que resulta ser sobrino de don Diego, su posible prometidoposible prometido, lo que posibilita el final feliz , lo que posibilita el final feliz una vez resuelto el enredo, ya que no sólo Paquita, una vez resuelto el enredo, ya que no sólo Paquita, sino también su madre, ven colmados sus sino también su madre, ven colmados sus objetivos. También don Diego consigue su objetivos. También don Diego consigue su propósito, pues a lo que verdaderamente aspiraba propósito, pues a lo que verdaderamente aspiraba era a una vejez en compañía.era a una vejez en compañía.

TEMASTEMAS

Matrimonios desiguales por la Matrimonios desiguales por la edad de los contrayentes.edad de los contrayentes.

Educación inadecuada de los Educación inadecuada de los jóvenes, sobre todo de las jóvenes, sobre todo de las mujeres.mujeres.

ESTRUCTURAESTRUCTURA

Estructura externa:Estructura externa: *Tres actos*Tres actosCada acto dividido en varias escenas.Cada acto dividido en varias escenas. *1º acto----1-9 escenas. *1º acto----1-9 escenas. *2º acto----10-25 escenas.*2º acto----10-25 escenas. *3º acto----26-38 escenas.*3º acto----26-38 escenas.Lo que normalmente se considera una Lo que normalmente se considera una

estructura interna de planteamiento-estructura interna de planteamiento-nudo-desenlace.nudo-desenlace.

ESTRUCTURAESTRUCTURA

Estructura externa (cont.)Estructura externa (cont.)

*Acto I: cinco secuencias*Acto I: cinco secuencias

1) escena 11) escena 1

2) escenas 2-52) escenas 2-5

3) escena 63) escena 6

4) escenas 7 y 84) escenas 7 y 8

5) escena 95) escena 9

ESTRUCTURAESTRUCTURA*Acto II: siete secuencias*Acto II: siete secuencias

1) escenas 1-51) escenas 1-5

2) escena 62) escena 6

3) escena 7 y 83) escena 7 y 8

4) escena 94) escena 9

5) escena 10-135) escena 10-13

6) escena 146) escena 14

7) escenas 15 y 167) escenas 15 y 16

ESTRUCTURAESTRUCTURA

*Acto III: cinco secuencias*Acto III: cinco secuencias1) escenas 1 y 21) escenas 1 y 22) escenas 3 y 42) escenas 3 y 43) escenas 5 y 73) escenas 5 y 74) escena 84) escena 85) escenas 9 y 105) escenas 9 y 10

6) escenas 11 a 136) escenas 11 a 13 Unas secuencias son más reflexivas y otras más Unas secuencias son más reflexivas y otras más

espontáneas y ágiles. En todos los actos espontáneas y ágiles. En todos los actos encontramos algún monólogo. En el primer acto: encontramos algún monólogo. En el primer acto: escenas 5 y 7, en el segundo, escenas 1 y 13 y escenas 5 y 7, en el segundo, escenas 1 y 13 y en el tercero, en la escena 4. Pocos monólogos y en el tercero, en la escena 4. Pocos monólogos y muchos diálogos para lograr ser ameno.muchos diálogos para lograr ser ameno.

ESTRUCTURAESTRUCTURA

Estructura interna:Estructura interna:El final del acto primero presenta muy bien la El final del acto primero presenta muy bien la línea ascendente que le corresponde; esta línea ascendente que le corresponde; esta tensión se mantiene en la primera parte del acto tensión se mantiene en la primera parte del acto segundo, para decaer en la escena 12 –para don segundo, para decaer en la escena 12 –para don Carlos-, y escenas 15 y 16 – para doña Carlos-, y escenas 15 y 16 – para doña Francisca-. El tercer acto se inicia de una manera Francisca-. El tercer acto se inicia de una manera delicada y aparentemente sin trascendencia, delicada y aparentemente sin trascendencia, pero pronto retoma la línea descendiente con pero pronto retoma la línea descendiente con que concluía el acto anterior. Vienen a que concluía el acto anterior. Vienen a continuación las dos confesiones de los jóvenes continuación las dos confesiones de los jóvenes enamorados y se inicia el desenlace feliz.enamorados y se inicia el desenlace feliz.

ESTRUCTURA Y TIEMPOESTRUCTURA Y TIEMPO

Moratín respeta las tres unidades clásicas: de Moratín respeta las tres unidades clásicas: de lugar, de tiempo y de acción. Precepto lugar, de tiempo y de acción. Precepto neoclásico.neoclásico.

TIEMPOTIEMPO-Los sucesos abarcan un periodo de diez horas: -Los sucesos abarcan un periodo de diez horas: la acción comienza a las siete de la tarde y la acción comienza a las siete de la tarde y termina a las cinco de la mañana siguiente.termina a las cinco de la mañana siguiente.-La luz desempeña un papel simbólico en el -La luz desempeña un papel simbólico en el desarrollo de la comedia, que comienza con el desarrollo de la comedia, que comienza con el paulatino oscurecimiento del día –y del enredo-, paulatino oscurecimiento del día –y del enredo-, y termina con las luces del alba, que simbolizan y termina con las luces del alba, que simbolizan el triunfo de la razón y el buen sentido.el triunfo de la razón y el buen sentido.-Referencias a la luz=elemento de unidad.-Referencias a la luz=elemento de unidad.

LUGAR Y ACCIÓNLUGAR Y ACCIÓN

Posada de Alcalá de Henares, sala. Posada de Alcalá de Henares, sala.

Los diálogos ensanchan el marco espacial.Los diálogos ensanchan el marco espacial.

*Un único problema: el matrimonio de *Un único problema: el matrimonio de doña Paquita. doña Paquita.

No hay acción paralela entre los criados.No hay acción paralela entre los criados.

Relato de hechos sucedidos fuera de las Relato de hechos sucedidos fuera de las diez horas que abarca la comedia.diez horas que abarca la comedia.

PERSONAJESPERSONAJES

PERSONAJESPERSONAJES

Siete personajes: cuatro masculinos y tres femeninos.Siete personajes: cuatro masculinos y tres femeninos. Cuatro señores: don Diego, don Carlos, doña Irene y Cuatro señores: don Diego, don Carlos, doña Irene y

doña Francisca.doña Francisca. Tres sirvientes: Simón, Rita y Calamocha.Tres sirvientes: Simón, Rita y Calamocha. Tres adultos: don Diego, doña Irene y Simón.Tres adultos: don Diego, doña Irene y Simón. Cuatro jóvenes: don Carlos, doña Francisca, Cuatro jóvenes: don Carlos, doña Francisca,

Calamocha y Rita.Calamocha y Rita. Pocos personajes de acuerdo a la preceptiva.Pocos personajes de acuerdo a la preceptiva. Los criados no son graciosos como en las comedias Los criados no son graciosos como en las comedias

del Siglo de Oro, pero heredan en alguna medida su del Siglo de Oro, pero heredan en alguna medida su función humorística.función humorística.

Todos los personajes pertenecen al mundo real, Todos los personajes pertenecen al mundo real, caracterizados de manera verosímil.caracterizados de manera verosímil.

DON DIEGODON DIEGO

Verdadero protagonista. Desarrollo Verdadero protagonista. Desarrollo de la acción. Arbitro del desenlace.de la acción. Arbitro del desenlace.

Alter-egoAlter-ego de Moratín. de Moratín. Hombre culto e ilustrado, Hombre culto e ilustrado,

prevalece la razón sobre el prevalece la razón sobre el sentimiento. Domina su ilusión.sentimiento. Domina su ilusión.

Generoso, franco y comprensivo.Generoso, franco y comprensivo. Personaje grave.Personaje grave.

DON CARLOSDON CARLOS

Sobrino de don Diego.Sobrino de don Diego. Enamorado de doña Paquita.Enamorado de doña Paquita. Joven instruido, buen chico y sumiso ante su tío.Joven instruido, buen chico y sumiso ante su tío. Héroe ilustrado en contraposición con los galanes Héroe ilustrado en contraposición con los galanes

del Siglo de Oro. Buen militar, valiente en la guerra del Siglo de Oro. Buen militar, valiente en la guerra y leal a la patria.y leal a la patria.

Formación científica. Capaz de dominar su pasión.Formación científica. Capaz de dominar su pasión. Arrojado al final.Arrojado al final. Personaje grave.Personaje grave.

Doña IreneDoña Irene

Personaje cómico de la pieza. Mucho más Personaje cómico de la pieza. Mucho más que los criados.que los criados.

Comicidad por el ridículo.Comicidad por el ridículo. Efectos cómicos para que la comedia no Efectos cómicos para que la comedia no

caiga en extremos sentimentales.caiga en extremos sentimentales. Autoritaria, charlatana, insufrible, práctica, Autoritaria, charlatana, insufrible, práctica,

egoísta, avasalladora.egoísta, avasalladora. Habla expresiva y orientada hacia sus Habla expresiva y orientada hacia sus

objetivos, inadecuada para una dama, objetivos, inadecuada para una dama, según los críticos.según los críticos.

DOÑA FRANCISCADOÑA FRANCISCA

Currita, Paquita, Frasquita es como la llaman.Currita, Paquita, Frasquita es como la llaman. Hija de familia, educada en las monjas.Hija de familia, educada en las monjas. Muchacha obediente y juiciosa. Finge ser ingenua, pero se Muchacha obediente y juiciosa. Finge ser ingenua, pero se

siente culpable.siente culpable. Vive la emoción del amor contrariado.Vive la emoción del amor contrariado. Lee para suplir su falta de mundo. Novelas de amor.Lee para suplir su falta de mundo. Novelas de amor. Buen discernimiento.Buen discernimiento. Modesta, vive su enamoramiento con sobriedad y pasión.Modesta, vive su enamoramiento con sobriedad y pasión. Personaje grave.Personaje grave. Simpática, la mejor tratada por Moratín.Simpática, la mejor tratada por Moratín. Reflejo de diversas mujeres con las que se relacionó Moratín.Reflejo de diversas mujeres con las que se relacionó Moratín.

SIMÓNSIMÓN

Confidente de don DiegoConfidente de don Diego Personaje cómico, aunque más Personaje cómico, aunque más

serio que los otros dos criados.serio que los otros dos criados. Servicial y leal.Servicial y leal. Menos caracterizado Menos caracterizado

psicológicamente, pero contribuye psicológicamente, pero contribuye a la estructura y desarrollo general a la estructura y desarrollo general de la obra.de la obra.

RITARITA

Fiel confidente de su ama.Fiel confidente de su ama. Graciosa y simpática.Graciosa y simpática. Personaje cómico.Personaje cómico. Hace buena pareja con Calamocha.Hace buena pareja con Calamocha.

CALAMOCHACALAMOCHA

Asistente fiel de don CarlosAsistente fiel de don Carlos Joven y chistosoJoven y chistoso Función humorística de los Función humorística de los

criados para mantener el decoro criados para mantener el decoro del teatro neoclásico.del teatro neoclásico.

Popular.Popular. Contribuye al desarrollo de la Contribuye al desarrollo de la

obra como los demás criados.obra como los demás criados.

PERSONAJESPERSONAJES

Todos los personajes de clase alta Todos los personajes de clase alta tienen un confidente, salvo doña Irene tienen un confidente, salvo doña Irene porque todo se lo dice ella.porque todo se lo dice ella.

Mención de muchos otros personajes, Mención de muchos otros personajes, familiares y conocidos de los familiares y conocidos de los protagonistas, que aportan a éstos protagonistas, que aportan a éstos humanidad, semejanza con la realidad, humanidad, semejanza con la realidad, verosimilitud. Incluso un animal de verosimilitud. Incluso un animal de compañía, el tordo de las damas.compañía, el tordo de las damas.

INFLUENCIASINFLUENCIAS

Relaciones directas de Moratín:Relaciones directas de Moratín:

*Sabina Conti*Sabina Conti

*Paquita Muñoz*Paquita Muñoz

*su tío Nicolás Miguel*su tío Nicolás Miguel

*el conde de Aranda*el conde de Aranda

*su amigo José Antonio Conde y su *su amigo José Antonio Conde y su prima Mariquita Fernández de Moratín.prima Mariquita Fernández de Moratín.

INFLUENCIASINFLUENCIAS

Literarias:Literarias:*obras de Lope de Rueda, Lope de Vega, *obras de Lope de Rueda, Lope de Vega, de Tirso de Molina, de Rojas Zorrillade Tirso de Molina, de Rojas Zorrilla**L´ école des meresL´ école des meres de Marivaux. de Marivaux.**Le traité nulLe traité nul de Marsollier. de Marsollier.*otros coetáneos españoles de Moratín: *otros coetáneos españoles de Moratín: Iriarte, Nicolás Fernández de Moratín, Iriarte, Nicolás Fernández de Moratín, Forner, Meléndez Valdés, Trigueros…Forner, Meléndez Valdés, Trigueros…*Molière y Goldoni.*Molière y Goldoni.

ESTILOESTILO

Maneja con soltura el español moderno.Maneja con soltura el español moderno. Diálogo vivo, léxico llano y común. Deseo de Diálogo vivo, léxico llano y común. Deseo de

naturalidad.naturalidad. Sintaxis natural: descuidos y coloquialismos. Reflejo Sintaxis natural: descuidos y coloquialismos. Reflejo

del habla de la clase media en tiempos de Moratín.del habla de la clase media en tiempos de Moratín. Moderado en el uso de préstamos y vocablos propios Moderado en el uso de préstamos y vocablos propios

de otras zonas lingüísticas de España: Galicia, de otras zonas lingüísticas de España: Galicia, Cataluña, Valencia.Cataluña, Valencia.

Afán de verosimilitud, por lo que se mencionarán Afán de verosimilitud, por lo que se mencionarán muchos lugares geográficos, con detalle.muchos lugares geográficos, con detalle.

Situaciones de expectación: Situaciones de expectación: Carta, juegos de Carta, juegos de colaboración con el espectador…colaboración con el espectador…

Rasgos sentimentales.Rasgos sentimentales.

VALOR Y SENTIDOVALOR Y SENTIDO

Obra más representativa de su autor y de Obra más representativa de su autor y de la comedia neoclásica.la comedia neoclásica.

El peso recae sobre los personajes. El peso recae sobre los personajes. Contemporaneidad.Contemporaneidad.

Trama argumental mínima.Trama argumental mínima. Predominio del mensaje sobre la acción.Predominio del mensaje sobre la acción. La prosa refleja el habla de las personas La prosa refleja el habla de las personas

particulares en la vida ordinaria.particulares en la vida ordinaria.

LÍRICA EN EL TEXTOLÍRICA EN EL TEXTO

Si duerme y reposaSi duerme y reposala bella que adoro.la bella que adoro.su paz deliciosasu paz deliciosano turbe mi lloro,no turbe mi lloro,y ensueño corónelay ensueño corónelade dichas de amor.de dichas de amor.Pero si su mentePero si su mentevagando delira,vagando delira,si me llama ausente,si me llama ausente,si celosa expira,si celosa expira,diréla mi bárbaro, diréla mi bárbaro, mi fiero dolor.mi fiero dolor.

La música es de Domenico Scarlatti. La música es de Domenico Scarlatti. SonataSonata..

FINAL DE LA OBRAFINAL DE LA OBRA