EL ROCK PERUANO

La historia del rock peruano es rica tanto en música como en los misterios que guarda el

tiempo y el olvido. Tuvo sus primeras grabaciones a mediados

de los 50s, fue en la década de los 60scuando el garage rock, el

proto punk, el rock psicodélico, el rock instrumental y el rock

and roll se apoderarían de la escena limeña principalmente

dando una cantidad de bandas que experimentaban con

nuevos sonidos tanto

británicos como norteamericanos de la época grupos

como Los Saicos, Los York's, Los incas modernos, Los

Shain'so solistas como Jean Paul "El Troglodita" entre

muchos más diversificarían y enriquecerían la movida

peruana tanto en Lima como en provincias.

Para 1969 la dictadura entró y de inmediato se prohibió las

matinales y toda cosa que proviniese de EE.UU. Sin embargo

clandestinamente muchas bandas siguieron apareciendo y

para inicios de la década de los70sse había alcanzado un nivel

maravilloso el rock progresivo, el rock psicodélico, el latin

rock, el hard rock, el heavy metal y el jazz rock

estaban en su máxima exploración musical

grupos como Laghonia, Black Sugar, Tarkus,

Telegraph Avenue, PAX, The Mad's entre

muchas más estaban en su máxima

exploración musical al nivel de muchas bandas norteamericanas y europeas de aquel

entonces.

Tras el segundo gobierno militar en 1975 que tenía las mismas reglas en contra del rock

toda esta magia se iría apagando poco a poco hasta entrar en un periodo casi nulo de

grabaciones para la segunda mitad de los 70s. Para el inicio de la década de los80sy

recuperada la

democracia, el rock

peruano resurgió

con nuevas bandas

como Rollets, Frágil,

Dr. No, Duwetto,

Río, Arena Hash,

Trama, Autocontrol,

Dudó, JAS, Feiser, Anexo 3, S.O.S, La Banda Azul,

Imágenes, Danai y Pateando Latas, entre otros tuvieron

mucha popularidad así como el rock subterráneo.

Para la década de los 90s se hizo fusiones del rock

con ritmos populares pero sería a fines de los 90s

con bandas influenciadas por el gruñe y el brit

pop como Cementerio Club, Libido, Huelga de

hambre (banda) y la música pop y fusiones con

Pedro Suárez-

Vértiz , La

Liga del Sueño, Amen, Mar de Copas como

principales representantes de este movimiento. A

inicios de2000bandas como Zen (banda),Madre

Matilda (banda),Indigo, TK y muchas más

traspasarían fronteras y conquistarían los primeros

premios MTV.

Al iniciarse el nuevo siglo el Rock peruano, producto de la globalización en las

comunicaciones, experimenta un gran avance, no sólo en el aspecto técnico y musical, sino

también en la difusión a través de algunos medios de comunicación local que generan una

apertura importante para la difusión del rock nacional y aceptan con un criterio "más

integrador" que el Rock peruano es uno sólo, dejando de lado los conceptos que en

la década de los 80 buscaban convencer al público que sólo el llamado rock comercial que

editaban las casas discográficas formales y que tocaban las radioemisoras oficiales, podía

ser considerado como Rock nacional y no así el que se hacía en el mundo independiente o

underground.

La masificación y descentralización del rock

Una suerte de "moda" por el rock nacional se instala nuevamente en el país, y la escena

rockera local, históricamente desarrollada sólo en la capital Lima, empieza a dar igual

importancia e impulso a las bandas que provienen de las provincias. Un ejemplo de ello

son Grinder y Trémolo de Tacna el MONO y Hechizos Producciones haciendo conciertos

tacneños, Uchpa de Andahuaylas, Por Dinero de Arequipa y Maresantos de Chiclayo, por

citar sólo algunas de las que lograron exitosa figuración entre el público de la capital

peruana llegando a tener presencia no sólo en los rankings de

las radioemisoras "comerciales" de Lima, sino también a nivel internacional a través de la

cadena musical MTV.

El apoyo que empiezan a brindar algunos medios de comunicación, permite que el público

tradicionalmente interesado en nuevas propuestas musicales y seguidor de las bandas

surgidas de la escena rockera independiente y alternativa, vea como estas abandonan

paulatinamente la escena subterránea en la que vivían años atrás, para empezar a tener

cabida en diarios, radios, televisión y en Internet. Estas bandas y artistas "underground"

comienzan a ser tratadas con el mismo respeto e interés que se les brindaba a quienes

pertenecían a los sellos discográficos formales.

Paralelamente, un importante sector de jóvenes en todo el país, empieza a saber de la

existencia de bandas y artistas que por años, debido a su condición de "subterráneos" o

"independientes", jamás han gozado del apoyo de los medios en la difusión masiva de sus

trabajos musicales. Es así que bandas como Leusemia, Dolores Delirio, Mar de Copas, Rafo

Ráez, Cementerio Club, Cardenales, entre otras empiezan a "ser re-descubiertos" por miles

de jóvenes que advierten la existencia de una escena rockera local mucho más grande y

rica en contenido musical, que la que hasta entonces los medios de comunicación han

mostrado "de manera oficial".

Esto en parte es impulsado por los programas radiales independientes que aparecen al

iniciarse esa década. Uno de ellos fue "Zona103", conducido por el ex-periodista de

noticieros de televisión y músico Juan Carlos Guerrero que se trasmitió entre 1999 y

el 2003 desde la radioemisora estatal Radio Nacional del Perú.

Las transmisiones del programa fueron un éxito de sintonía a nivel nacional ya que más de

un millón de personas lo escuchaban en todo el país. En él, la escena rockera local tuvo,

como tantas otras veces en diferentes generaciones, en 40 años de historia del Rock

peruano, un espacio en FM donde su música se transmitió sin ningún tipo de veto o

condicionamiento al estilo y a los mensajes de sus canciones.

Fue la banda Leusemia, quizás uno de los más beneficiados con ese momento del Rock

peruano. La emblemática "banda subterránea", empieza a masificarse a partir de un

memorable concierto gratuito; el primero en la historia de la radiodifusión nacional que el

programa Zona103 consigue transmitir en vivo y en directo a todo el país desde el

desaparecido auditorio de Radio Nacional del Perú y que al día siguiente es

comercializado por los seguidores de la banda en versiones piratas en diferentes

localidades del Perú. Con el apoyo permanente de este programa radial para difundir

su música, el pensamiento de su líder y vocalista Daniel F, se convierte también en

símbolo de quienes viven al margen de lo establecido dictado por la industria musical en

el mundo.

Tres conciertos gratuitos más, organizados por el mismo espacio denominados "Radio

Rock En Vivo", con las bandas Dolores Delirio, Rafo Ráez y Los Paranoias y Mar de

Copas son transmitidos también en vivo y en directo desde el mismo auditorio a todo el

país; a estos se sumaría luego un Mega concierto con 14 bandas en escena, también

gratuito realizado en la vía pública por la misma radioemisora llamado "Nacional Sale a la

Calle 2". Más de 20 mil personas abarrotaron las primeras cuadras de la Avenida Petit

Thours en el cercado de la capital peruana.

La magnitud de estos espectáculos consolida la fiebre por el Rock peruano y da vigencia al

apoyo brindado por el espacio radial en mención; a partir de entonces la masificación del

Rock peruano parece ser una realidad nunca antes vivida.

Ante este evidente éxito del Rock nacional, aparecen otros espacios en las FM. de todo país

dedicados a apoyar al Rock nacional. En Lima, el actor y músico Sergio Galliani se apodera

con éxito de las madrugadas en la desaparecida Radio América con su programa "Radio

insomnio"; la abrumadora sintonía del espacio lo convertiría luego en Tv Insomnio,

un programa que garantizaba la exposición visual de las bandas locales en una

importante televisora privada como es Frecuencia Latina. Lamentablemente, el espacio fue

sacado rápidamente del aire por razones que nunca se hicieron públicas, pero que bien

podrían apuntar al temor infundado de algunos sectores musicales formales, que siempre

han visto con espanto el crecimiento del Rock peruano independiente. Sin embargo,

Galliani supo convertir el éxito de su programa en exitosos conciertos masivos a los que

denominó "El Desgraciadazo".

Otro espacio importante para la difusión del Rock peruano fue el programa Distorsión en

la televisora estatal TNP, era conducido por el ex-músico subterráneo y filósofo Pedro

Cornejo Guinassi quien lleva adelante un espacio catalogado por la crítica local como

intelectual. Este programa, sería repentinamente sacado el aire cuando las autoridades

gubernamentales de entonces deciden declarar al rock como una expresión lejana a

la cultura del Perú.

Igual suerte correrían en su momento el Zona103 de Juan Carlos Guerrero y Averoq que se

transmitían por la señal estatal; Averoq fue también un espacio radial de apoyo al Rock

peruano que gozó de buena sintonía y que condujo el músico subterráneo Piero Bustos,

líder de la emblemática banda de los 80 Del Pueblo, quien encabezó protestas callejeras en

contra del gobierno por el veto del que fueron objeto los programas en mención. El

programa radial Ave Rock (conducción de Dalmacia y Piero Bustos) también realizó

presentaciones en vivo de bandas NO COMERCIALES de Tacna, Arequipa y Trujillo

principalmente. En el auditorio de Radio Nacional los viernes se hacían presentaciones de

bandas de provincias que no se habían realizado por ningún programa en aquellos años.

Pero antes de que sucediera esto, el Rock peruano experimenta momentos de éxito que los

entendidos señalan no se vivían desde los años 60, época en la que era considerado el

mejor rock de Latinoamérica. Para el año 2002, no sólo las radios independientes, sino

también las llamadas radios comerciales, que tradicionalmente habían ignorado al rock

local, sobre todo al proveniente de las canteras underground, tienen en su programación

segmentos dedicados al Rock peruano.

El interés de los medios de comunicación lleva al diario El Comercio, el más antiguo e

influyente del país, a editar una colección del Rock peruano en 4 discos compactos con los

éxitos más sonados desde los años 60 hasta nuestros días.

Mención aparte merece Gerardo Manuel y su emblemático programa "Disco Club" que nos

trajo por primera vez videos de grupos como KISS, Iron Maiden y Judas Priest al Perú a

comienzos de los 80s, combinando con videos de rock peruano por ejemplo el ahora mítico

video de Frágil "Av. Larco", este programa fue el "alma mater" de los programas de rock

que vinieron muchos años después, como el de Cucho Peñaloza y su "Tv Rock" con música

en vivo y entrevistas, proyecto que comenzó algún tiempo atrás en su programa radial que

tenía en Radio Miraflores, con Claudia Cisneros, dado que Tv Rock se transmite el

Televisión Nacional, tuvo una masiva concurrencia cuando se convocaba a los conciertos,

como "Rock en el Parque". En esa misma radio (Radio Miraflores) también se transmitía el

programa "Club Nacional" con la conducción de Pedro Arévalo donde las bandas

presentaban sesiones acústicas.

A la aparición de realizadores visuales, alimentados por las nuevas tendencias artísticas

que llegan a través de los programas musicales que transmite la señal de cable y alentados

por la posibilidad de que sus trabajos sean expuestos en canales musicales de todo

Latinoamérica se suma la necesidad de las bandas de rock local de tener exposición visual.

Esta, es la conjugación perfecta para que se geste un pequeño mercado del video-clip

rockero en el Perú. Un joven llamado Percy Céspedes, quien ha realizado algunos

interesantes trabajos con bandas locales, se convertiría luego en el realizador más

solicitado del medio gracias a que sus video-clips le permitirán a algunas bandas peruanas

ganar premios en la prestigiosa cadena de música y videos MTV.

MTV uno de los canales que difundió el nacimiento y recorrido del Rock Peruano

El sello discográfico internacional Sony Music Entertainment seleccionó a varias bandas

independientes, en lo que parece ser "el momento soñado" por algunos artistas que buscan

"la internacionalización" de su música. La transnacional produce el álbum "Raíz" de la

emblemática banda Dolores Delirio, una de las agrupaciones que junto a Leusemia son

parte fundamental de la escena subterránea limeña, aquella en la, que hasta entonces,

jamás se fijó la "industria discográfica formal".

Libido, otra banda independiente, que pasa a la historia por ser la primera en ganar

premios internacionales otorgados por la cadena de música y videos MTV, es también

seleccionada por Sony Music Entertainment y genera ventas que le permite obtener un

disco de oro. Muchos pensaron que con el apoyo de la disquera en mención el Rock

peruano iniciaría el camino hacia "la formalización" que le permitiera convertirse en una

industria, al igual que en otros países de Latinoamérica. Lamentablemente, esto no

sucedió.

Las bandas independientes

Pero hubo quienes prefirieron conservar su

independencia musical y le dieron la espalda a las

disqueras formales que ofrecían "interesantes

contratos de difusión". Ellos prefieren seguir

siendo gestores de su propio destino y herederos

directos de sus ganancias sin tener que lidiar con

las reglas del mercado y menos aún con los

directivos de las casas discográficas. Dos claros

ejemplos de ello son Leusemia y Mar de Copas,

convertidas para entonces en "bandas de culto" por

sus miles de fanáticos que abarrotan sus conciertos y creían al igual que sus "ídolos" que

"no necesitan de los medios ni las disqueras para existir y mantener su éxito", el tiempo

terminó por darles la razón.

Mar de Copas, parece haber tenido una experiencia

poco alentadora con su primer álbum editado por el

desaparecido sello El Virrey por lo cual decide

producir sus propios discos. Por su parte Leusemia, a

pesar de haber batido record de ventas en 1985 con

una edición limitada de su primer álbum también

llamado Leusemia editado también por el mismo

sello, ha decidido nunca más estar inmerso "en el

sistema discográfico formal", al que considera

"manipulador y abusivo con los artistas que se

integran a él"; "...Deforma la imagen del artista..." ha

dicho en reiteradas entrevistas Daniel F.

Sin embargo, ambas bandas dejan de lado, en parte,

su tradicional postura de no buscar aparecer

en radio y televisión y no desaprovechan los beneficios de ser difundidas por los

programas de Rock nacional existentes en los medios locales.

Cabe señalar que, la llegada y bajo costo de

las nuevas tecnologías en el Perú de finales

de los 90, ha convertido al Rock peruano de

la década del 2000 en una escena

artística mucho más autogestionaria que

antes, ya que puede, si así lo desea, vivir al

margen de la industria discográfica formal

produciendo su música en su propia

computadora o estudio portátil, con la

misma competencia y calidad que los sellos

discográficos establecidos.

Conforme va avanzando la tecnología la música

tiene una evolución sin precedentes el país. Al

tener acceso a los distintos géneros musicales de

distintas partes del mundo y al recibir a los

músicos peruanos que hacen estudios en el

extranjero, se crean nuevas tendencias musicales

que empiezan a tener acogida con distintos grupos

como es el caso de Kanaku y el tigre, las amigas de

nadie, Los chapilacs, Bareto, los chutos, entre otros.