El Retrato Fotografico

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  • 1. El Retrato Fotogrfico
  • 2. Definicin:
    • El retrato fotogrfico es un gnero donde se renen toda una serie de iniciativas artsticas que giran en torno a la idea de mostrar las cualidades fsicas o morales de las personas que aparecen en las imgenes fotogrficas.
  • 3. Evolucin El impulso de retratar y fijar a una determinada persona, es un rasgo espontneo y primordial y se manifiesta de la manera ms ingenua atribuyendo un nombre a una imagen genrica, como ocurre con los dibujos de los nios. Se puede hablar en este caso de retrato intencional. Cuando a este tipo de retrato se le conectan una serie de valores que unen la imagen al individuo, a menudo en el mbito religioso, se habla de retrato simblico. Un segundo estadio del retrato es el que, si bien la representacin an no se parece al sujeto individual, estn presentes una serie de elementos que circunscriben la representacin genrica a una cierta categora de individuos, facilitando la identificacin: el retrato tipolgico, a menudo acompaado de la inscripcin del nombre.
  • 4. Evolucin Para hablar de un autntico retrato debe existir una individualizacin del personaje a partir de la imitacin de los rasgos individuales, sin otro artificio. Se trata del retrato fisonmico, que se compone a su vez de dos estratos relacionados: la representacin de los rasgos somticos y la bsqueda de la expresin psicolgica del individuo. El ltimo paso fue de hecho el de fijar en la efigie un juicio moral sobre la persona retratada, eligiendo una actitud particular que fijar, un gesto, una expresin. Existe luego el retrato de reconstruccin, en que el artista no ha visto al sujeto e intenta, sobre la base de las informaciones que posee y su sensibilidad, recrearlo, sea en la fisonoma, sea en la psicologa, segn el concepto que se ha formado sobre esa personalidad determinada. Es el caso tpico de los retratos de grandes personajes del pasado de los cuales no se ha transmitido la imagen. Puesto que tales imgenes son fruto de la invencin y las circunstancias del tiempo en que se realizaron, es frecuente que por la misma personalidad histrica se tengan retratos reconstruidos muy diferentes.
  • 5. La composicin de la imagen
    • Existen varias reglas para lograr una adecuada y armnica composicin de un retrato:
    • eliminar de la escena todos los elementos superfluos .
    • La composicin debe utilizarse para aumentar la vitalidad de la imagen
    • Los formatos rectangulares permiten elegir entre composicin vertical u horizontal
    • El retrato fotogrfico se basa en un proceso de cooperacin entre el fotgrafo y el modelo
    • Conocimiento de la luz: ningn fotgrafo dominar por completo el significado del retrato si no es capaz de apreciar las cualidades de la luz e interpretarla debidamente. Hay que tener en cuenta varios factores:
  • 6. La composicin de la imagen
    • La luminosidad
    • La claridad
    • La direccin de la luz
    • La altura de la luz
    • Estos ltimos conceptos son aplicables tanto con luz natural como artificial. Al utilizar esta ltima, lo ms importante es comprender que siempre debe haber una fuente luminosa dominante tipo flash, foco o lmpara y, en la mayora de los casos, una serie de luces secundarias.
  • 7. Tipos de Retrato
    • Plano en General
    • Plano Americano o Tres cuartos
    • Plano Medio
    • Plano Medio Corto
    • Primer Plano
    • Primersimo Primer Plano
    • Plano Detalle
  • 8. Plano General En retrato, ste es el plano en el que aparece todo el cuerpo. Por tanto, tendremos un plano entero si a quien o quienes estamos fotografiando aparecen completos, desde los pies a la cabeza, sin secciones, en nuestra foto. En el caso de la foto que hemos utilizado para el ejemplo, se aprecia cmo se ve el cuerpo de la modelo completo, sin ningn tipo de recorte. Este es el plano ms lejano que podemos tomar. A partir de aqu, veremos como nos podemos acercar en nuestros retratos.
  • 9. Plano Americano o Tres Cuartos El plano americano corta al protagonista aproximadamente a la altura de la rodilla o por el muslo. En funcin de si el protagonista est recostado o sentado, la tolerancia baja algo, llegando hasta un poco por debajo de las rodillas. Es ideal para encuadrar en la fotografa a varias personas interactuando.
  • 10. Plano Medio El plano medio cubre hasta la cintura, recogiendo la lnea de corte entre el ombligo hasta casi la entrepierna. En caso de estar sentado el protagonista, la tolerancia baja hasta aproximadamente la mitad del muslo. Este tipo de encuadre se suele utilizar para resaltar la belleza del cuerpo humano, por lo que es un tipo de plano muy utilizado en fotografa de moda. Tambin es adecuado para mostrar la realidad entre dos sujetos, como en el caso de las entrevistas.
  • 11. Plano Medio Corto El plano medio corto, tambin conocido como plano de busto o primer plano mayor, recoge el cuerpo desde la cabeza hasta la mitad del pecho. Este plano nos permite aislar en la fotografa una sola figura dentro de un recuadro, descontextualizndola de su entorno para concentrar en ella la mxima atencin.
  • 12. Primer Plano El Primer plano, tambin llamado primer plano menor o de retrato, recoge el rostro y los hombros. Este tipo de plano, al igual que el plano detalle y el primersimo primer plano que veremos a continuacin, se corresponde con una distancia ntima, ya que sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al personaje
  • 13. Primersimo Primer Plano El Primersimo primer plano capta el rostro desde la base del mentn hasta la punta de su cabeza. Con este tipo de encuadre, el primersimo primer plano consigue tambin dotar de gran significado a la imagen.
  • 14. Plano Detalle El Plano detalle en el retrato recoge una pequea parte del cuerpo, que no necesariamente se tiene por qu corresponder con el rostro. En esta parte se concentra la mxima capacidad expresiva, y los gestos se intensifican por la distancia mnima que existe entre la cmara y el protagonista, permitiendo enfatizar el detalle que deseamos resaltar.
  • 15. Retrato con luz natural El rostro, es la parte ms importante de un retrato debiendo basar la exposicin en la cara y no en el fondo. Para ello, hay que acercarse y verificar que combinacin de abertura y velocidad de obturacin es la indicada y despus volver a la posicin desde donde se va a fotografiar. La luz directa: El uso de la luz directa con distintos ngulos de incidencia, no siempre produce resultados favorecedores. La luz directa, al crear sombras muy bien definidas y altas luces muy intensas, puede complicar las imgenes con muchos detalles, as como es til para crear efectos muy pronunciados, no es la mejor para mostrar contrastes sutiles. Cenital: Ensombrece los ojos, mientras que el resto de la cara se ve muy iluminada Contraluz: Crea un halo de luz detrs de la cabeza, el rostro queda en sombras atenuadas Frontal: El modelo est incmodo, la luz no da relieve y el rostro parece una mscara con agujeros Lateral: Mejora el volumen general, las sombras realzan los detalles de la nariz y las cejas.
  • 16. La luz solar se puede modificar de varias formas a fin de mejorar las fotografas, pero, para hacerlo con xito, antes debemos reconocer el tipo de luz de que disponemos. De esta forma, debemos responder a varias cuestiones: Es un da soleado con luz directa que crea sombras profundas, o nos ha tocado en suerte un da nublado con luz difusa que apenas crea sombras. Podremos plantearnos si es preciso modificar la luz, con paneles reflectores absorbentes y difusores o con un flash de relleno. 1.- Reflejar la luz: La luz del sol entrando por una ventana nos puede ofre