El Mundo Magico Del Vidrio

7/25/2019 El Mundo Magico Del Vidrio

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EL MUNDO MÁGICO DEL

VIDRIOJuan José Suárez MenéndezJuan José Suárez Menéndez

(STE de la AQPA)(STE de la AQPA)



INTRODUCCIÓN

• Difícil es imaginarse hoy en día unasociedad que no utilice el vidrio.

• Todos nosotros lo conocemos por sufragilidad, su transparencia, su peso, susdiferentes formas y colores.

• Lo empleamos sin mayor problema,sabiendo que con un golpe no muy fuerte sepuede romper.



INTRODUCCIÓN

• El vidrio en su estado naturalfue uno de los primeros

elementos utilizados por elhombre, antes de que fueracapaz de fabricarloartificialmente.



INTRODUCCIÓN

• El hombre primitivo utiliz laobsidiana, de origen volc!nico,para la obtencin de piezaslargas y puntiagudas, comocuchillos, puntas de flecha ylanzas.



INTRODUCCIÓN

• "ivilizaciones m!sadelantadas lo disfrutaron en

calidad de #oyas, espe#os ygran cantidad de ob#etosdiferentes que se han ido

encontrando por todo elmundo.



INTRODUCCIÓN• $o se sabe a ciencia cierta dnde

y cu!ndo comenz su fabricacinartificial, pero podría haberse

obtenido accidentalmente porfusin de arena y sosa en unfuego abierto.



INTRODUCCIÓN

• La pieza de vidrio m!s vie#a que seconoce es del a%o &''' a."., yconsiste en un abalorio de piedra,

cubierta de barniz de vidriocoloreado con alg(n compuesto decobre, imitando así a la valiosaturquesa.Herramienta de

obsidiana.Utensilios

preclásicos

aztecas.



INTRODUCCIÓN

• La idea de falsificar piedraspreciosas, que son difíciles deobtener de la naturaleza, ha e)istido

desde entonces.• Es como si fuera joyería de fantasía

arcaica.Herramienta de

obsidiana.

Utensilios

preclásicos

aztecas.



INTRODUCCIÓN

• * pesar de que la pieza fueencontrada en el territorio del

antiguo Egipto, los e)pertos dicenque el vidrio fue fabricado porprimera vez en +esopotamia.

Herramienta de

obsidiana.

Utensilios

preclásicos

aztecas.



INTRODUCCIÓN

• Es curioso que las cosas m!sremotas sean siempre de ahí.

• "uando nos preguntamos, de

dnde ser!n las cosas másantiguas? o dnde se hicieron-,casi siempre la respuesta es+esopotamia.

Herramienta de

obsidiana.

Utensilios

preclásicos

aztecas.



INTRODUCCIÓN

• ero volviendo al vidrio, cuestatraba#o creer que algo tan fr!gilpueda durar tanto tiempo, porque la

e)periencia nos dice que un vasoque utilizamos difícilmentesobrevivir! /' a%os sin romperse.

Herramienta de

obsidiana.

Utensilios

preclásicos

aztecas.



INTRODUCCIÓN

• 0in importar cmo, lo maravilloso esque hoy lo tenemos, y no slo eso,sino que adem!s e)isten piezas de

vidrio que nos indican cmo se fuedesarrollando la forma de traba#arlo.

Herramienta de

obsidiana.

Utensilios

preclásicos

aztecas.



INTRODUCCIÓN

• *sí sabemos que al principio losob#etos eran esmeradamenteesculpidos a partir de bloques

slidos.• Los e)pertos eran los artesanos de

+esopotamia y su saber fueaprovechado en Egipto, dondedespu1s empezaron a traba#ar conel vidrio fundido.

Pieza antigua

decorada(Mediterráneo,

siglos !" a.#.$.



INTRODUCCIÓN

• * 1ste lo vaciaban sobre recipientesque tuvieran alguna forma

específica, agregando las capasnecesarias para obtener laresistencia deseada.

Pieza antigua


siglos !" a.#.$.



INTRODUCCIÓN

• 2esulta interesante hacer notar quetodas estas piezas antiguas erandecoradas de diversas formas.

• 3na forma de adornarlas era congotas de vidrios de colores vertidassobre la capa e)terna, ypresionadas despu1s para quequedaran incrustadas en el materialantes de que la vasi#a se enfriara.

Pieza antigua


siglos !" a.#.$.



INTRODUCCIÓN

• De la misma forma en que nopodemos imaginarnos unmundo sin vidrio, tampoco

podemos pensarlo sin arte, niconcebir la evolucin delhombre sin el uso de losmetales.

#a%a

de &idriero



INTRODUCCIÓN

• or el a%o 4'' a.". aparece untubo de hierro, conocido comola caña de vidriero, que sirve

para soplar el vidrio, y con 1lnace una t1cnica que hapermanecido casi intactadurante 4''' a%os.

• $ada ser! tan importante en lahistoria del vidrio como estedescubrimiento.

#a%a

de &idriero



INTRODUCCIÓN

• La ca%a de vidriero fue utilizadapor primera vez en 5abilonia ydespu1s los romanos la

adoptaron con entusiasmo.

#a%a

de &idriero



INTRODUCCIÓN

• Est! formada por un tubo dehierro de apro)imadamente 6,/m de largo, con una pieza para

la boca en un e)tremo y unaprotuberancia para detener elvidrio blando en el otro. $o esdifícil saber cmo se utilizaba

este aparato porque en laactualidad se sigue empleandode la misma forma.

#a%a

de &idriero



INTRODUCCIÓN

• 3na vez que el vidrio blandoest! detenido en la ca%a, sesopla dentro de un molde o al

aire libre, y con una varilla se leva guiando la forma.

#a%a

de &idriero



INTRODUCCIÓN

• "uando la bola de vidrio blandoadquiere la estructura deseadase corta con unas ti#eras y

cuando se enfría, se endurece.• De esta forma se crean ob#etos

fant!sticos, f!cil y r!pidamente,a un precio ba#o.

#a%a

de &idriero



INTRODUCCIÓN

• El mane#o del vidrio por losromanos fue verdaderamenteasombroso.

• 7ormaban hilos de colores, hacíanre#illas, las fundían, las cortaban,las #untaban para finalmentevolverlas a fundir, obteniendoresultados admirables.

'arra de

&idrio azul



INTRODUCCIÓN

• Tambi1n resulta sorprendente lahabilidad que llegaron a alcanzaren el uso de )idos met!licos como

colorantes.• "mo lo descubrieron-

• $o se sabe, pero ellos conocían las

diferencias peque%as en lacomposicin que afectandr!sticamente el color final.

'arra de

&idrio azul



INTRODUCCIÓN

• or e#emplo, el cobre pasa de rojorubí a verde; el cobalto se!prees azul ntenso; el !an"aneso

puede ser a!atsta o !orado; elant!ono# a!arllo; el $erroverde# ca%é o ne"ro; & el esta'o#blanco opaco.'arra de

&idrio azul



INTRODUCCIÓN

• 3na de las piezas m!s bonitas quese conservan es la vasi#a ortland,fabricada en el siglo 8 en 2oma9 fue

construida con un material oscuroal cual se le sobrepuso una capade vidrio de esta%o opaco.

'arra de

&idrio azul



INTRODUCCIÓN

• El vidrio fue esculpido, atravesadoy cortado, para de#ar unashermosas figuras blancas en

relieve contra el fondo oscuro.• Esta pieza ha inspirado a muchos

artistas a crear piezas de increíblebelleza con la misma t1cnica.

'arra de

&idrio azul



INTRODUCCIÓN

• *dem!s de elaborar obras artísticas con elvidrio, a los romanos se les ocurri que elvidrio plano podría utilizarse en lasconstrucciones, aprovechando sutransparencia.



INTRODUCCIÓN

• Lo primero que pensaron fue en sobreponeren una superficie plana varias capas hastaformar un vidrio plano de 64 mm de espesor,apro)imadamente.



INTRODUCCIÓN

• 5uscaban este grosor porque querían evitarque se rompiera, pero esta mismacaracterística le hizo perder transparencia ypor eso decidieron ponerle colores yutilizarlo en la decoracin.



INTRODUCCIÓN

• *sí aparecen las peque%as ventanas decolor en los edificios del imperio romano delsiglo :88 de nuestra era, y se olvidan por elmomento del vidrio claro, plano y sin color,porque era e)tremadamente difícil deobtener.



INTRODUCCIÓN

• En Europa, la habilidad de los artesanosvidrieros decae despu1s del a%o 4'' d.".,resucitando tiempo despu1s en ;enecia, atrav1s del contacto con el imperio romanooriental <bizantino=.



INTRODUCCIÓN

• Los venecianos aprenden de los romanos, eincluso los superan con importantesdescubrimientos, que guardan como lossecretos m!s apreciados.

• 0u vidrio es un producto precioso que sevende bien y no tarda en enriquecer a la0erenísima.



INTRODUCCIÓN

• ara proteger sus inventos, todoslos artesanos del vidrio fuerontrasladados a la isla de +urano en

64>6, donde, adem!s de estarincomunicados, les resultabacomplicada la emigracin.

Vidrio veneciano.

Centro de mesaen forma de nave

(1550)



INTRODUCCIÓN

• ;enecia, desde el 2enacimientohasta el siglo :;888 produce esasmaravillas descabelladas, dentadas,

caladas, entalladas, de un vidrio tanclaro, tan puro, que recuerdan elcristal de roca.

• Los venecianos copian tambi1n lapiedra llamada venturina y laporcelana china? todo es #uego paraellos.

Vidrio veneciano.


(1550)



INTRODUCCIÓN

• Escaparse de +urano, burlar a losvigilantes para marcharse a otrolugar, significaba pasar de simples

obreros a prestigiados maestros enlas vidrierías de Europa.

• El misterio de su sabiduría los hacíapoderosos, y trataban de guardar susecreto celosamente, pues una vezque se descubriera, su dominio sedesvanecería.

Vidrio veneciano.


(1550)



INTRODUCCIÓN

• Lamentablemente para ellos, no haysecreto que dure 6''' a%os, y lamayoría de los conocimientos

venecianos fueron difundidos en elsiglo :;8.

Vidrio veneciano.


(1550)



INTRODUCCIÓN

• En la 1poca de Luis :8; se gestionque los obreros de los hornos de+urano visitaran 7rancia, y se fund

una escuela nacional que despu1sse especializ en la fabricacin deespe#os, de donde proceden los delalacio de ;ersalles, en 7rancia.Vidrio veneciano.


(1550)



INTRODUCCIÓN

• Es así como en 5ohemia, en7rancia, en los aíses 5a#os, portodas partes se encuentran vidrios

de estilo veneciano.

Vidrio veneciano.


(1550)



INTRODUCCIÓN

• * pesar de que los ingredientesvarían de un lugar a otro, la mayoríadel vidrio producido en el pasado

<como el de hoy= es de sosa y calcio.

Copa grabada y

decorada enhueco o en

relieve

(171017!0)



INTRODUCCIÓN

• Esta combinacin presenta muchasventa#as, como su estabilidadquímica, su razonable dureza, su

f!cil manufactura a temperaturasmoderadas y su capacidad dereblandecerse el n(mero de vecesnecesario para finalizar un artículo.Copa grabada y


relieve

(171017!0)



INTRODUCCIÓN

• En el s"lo ** se utlz+ elpotaso en lu"ar de la sosa, con elinconveniente de que se

desarrollaba un laberinto dera#aduras que lo hacían inservible,pero poco tiempo despu1sdescubrieron que agreg!ndole +,do

de plo!o se eliminaba este defecto.

Copa grabada y


relieve

(171017!0)



INTRODUCCIÓN

• 0e obtuvo así un vidrio de nitideze)celente, suficientemente blandopara ser cortado y grabado con

facilidad, con mayor poder refractivoy que dispersaba m!s la luz.

• Esta propiedad se aprovecha parahacer telescopos, porque los lentesde sodio superpuestos con los depotasio permiten obtener me#oresim!genes.

Copa grabada y


relieve

(171017!0)



INTRODUCCIÓN

• 3na innovacin importante enla historia del vidrio fue lacreacin de los hornos en los

que se fundía la materia primapara que los artesanos hicieranlas piezas9 esto permiti quemuchas personas pudieran

dedicarse a esta profesin, y laproduccin creci de unamanera impresionante.

!idrio del siglo



INTRODUCCIÓN

• En estos hornos había unac!mara de fusin y una zonarelativamente fresca en la que

se ponían vasi#as de vidriofundido y refinado paramantenerlas con ciertaviscosidad, hasta que los

artesanos las utilizaran paradecorarlas o moldearlas.

!idrio del siglo



INTRODUCCIÓN

• * pesar de que creci laindustria del vidrio, sipudi1ramos via#ar al siglo :;888

y fu1ramos buenosobservadores nos daríamoscuenta de que era raro que losciudadanos comunes usaran

ob#etos de vidrio9 por e#emplo,las va#illas eran de esta%o o debarro.

!idrio del siglo



INTRODUCCIÓN

• $o es sino hasta finales delsiglo :8: que el vidrio toma ellugar de preferencia que

mantiene hasta nuestros días.

!idrio del siglo



INTRODUCCIÓN

• 0i pudi1ramos via#ar en unam!quina del tiempo pararemontarnos al pasado,

podríamos saber si llegamos alsiglo :;888 o al :8:, con tansolo ver si las copas para elvino son de barro o son de

vidrio.

!idrio del siglo



INTRODUCCIÓN

• En el siglo :8: surgen dos inventosimportantes.

• 3no es la manufactura mecanizada, queempez en 6@46 cuando se hizo elmoldeado dividido.



INTRODUCCIÓN

• Aracias a 1ste se podía soplar una botellaen dos partes para despu1s unirla.

• 0esenta a%os despu1s las botellas sehacían en m!quinas semiautom!ticas, y hoyen día se utiliza esta misma t1cnica paraelaborarlas.



INTRODUCCIÓN

• El otro invento sirvi para retomar la idea dehacer ventanas transparentes sin color.

• 0i pensamos en una botella hecha con vidriosoplado nos parece algo f!cil, pero unaventana elaborada con esta t1cnica yaresulta difícil de lograr.



INTRODUCCIÓN

• ara resolver este problema se les ocurrisoplar y girar el vidrio, hasta que se formabaun disco relativamente plano, que de#abanenfriar.

• El resultado era un vidrio muy irregular,mucho m!s grueso al centro y con

ondulaciones.



INTRODUCCIÓN

• Esta t1cnica se me#or cuando se emplearoncompresoras de aire para cortar el vidrio a lolargo9 a 1ste lo ponían sobre una mesa de

hierro para volverlo a calentar y lo de#abanreposar ba#o su propio peso.



INTRODUCCIÓN

• *sí se logr un vidrio m!s plano y unaproduccin m!s r!pida, tanto, que se pudoasombrar al mundo a mediados de siglo con

la construccin del alacio de ;idrio deLondres, que tiene B''.''' piezaselaboradas de esta manera, que descansan

en una ligera estructura de hierro.



INTRODUCCIÓN

• El desarrollo de me#ores hornos y nuevast1cnicas hizo que cambiara la apariencia dela vía p(blica en las ciudades de *m1rica y

Europa.• "uando en la actualidad caminamos por

algunas calles de nuestra ciudad, vemos

numerosos edificios cuyas paredes son devidrio o de espe#o, y resultaría muy difícilimaginarlos con otro aspecto.



INTRODUCCIÓN

• Lo mismo sucede dentro de las casas.

• "mo cambiaría todo si no tuvi1ramos lascopas, los vasos, las ventanas, los focos, lasl!mparas, la televisin, los espe#os y lascomputadoras.

• $o es que no pudi1ramos seguir viviendo,pero indiscutiblemente tendríamos quehacerlo de manera diferente.



INTRODUCCIÓN

• Los nuevos conocimientos, así como unaactitud m!s científica hacia las propiedadesy posibilidades del vidrio, han ampliado las

aplicaciones de 1ste.



INTRODUCCIÓN

• +icroscopios, telescopios y l!seresaparecen en este (ltimo siglo y resumen losdescubrimientos en la manufactura del

vidrio, mucho m!s numerosos en los (ltimoscien a%os que en los B.C'' anteriores.

• De esta forma hoy podemos hacer 4.'''

focos por minuto sin ninguna complicacin.



INTRODUCCIÓN

• 0i vivir sin el vidrio nos haría diferentes,aprender algo m!s acerca de 1l de seguronos va a enriquecer.

• Tratemos pues de saber m!s de susaplicaciones, de su composicin, de suempleo en el arte, de su historia en *m1rica,

y recobremos la capacidad de maravillarnos.

0 50 5



*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:

• El vidrio ha tenido una trascendentalparticipacin en el desarrollo de latecnología y de nuestra concepcin dela naturaleza.

• Aracias a 1l sabemos cmo son losmicroorganismos, a trav1s delmicroscopio9 cmo es el 3niverso, con

el uso de los telescopios9 cu!l es lanaturaleza del !tomo y el dinamismo deuna c1lula viva.

0 50 5



*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:

• La variedad de usos solamente est!limitada por la capacidad y el ingeniodel hombre.

• 0u versatilidad es difícilmentesustituible.

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*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:

• El principio de fabricacin del vidrio hapermanecido invariable desde suscomienzos, pues las principalesmaterias primas y las temperaturas defusin no han sido modificadas.

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*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:

• 0in embargo, las t1cnicas se hantransformado para conseguir unproceso de produccin m!s acelerado,y los investigadores han elaborado

diferentes compuestos paracombinarlos con el material bruto y asívariar las propiedades físicas yquímicas, de manera que sea posibledisponer de una amplia gama de vidriospara diversas aplicaciones.

0 50 5



*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:

• El vidrio se hace en un reactor defusin, en donde se calienta unamezcla que casi siempre consiste enarena silícea <arcillas= y )idosmet!licos secos pulverizados ogranulados.

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*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:

• En el proceso de la fusin <paso deslido a líquido= se forma un líquidoviscoso y la masa se hace transparentey homog1nea a temperaturas mayoresa 6'''".

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*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:

• *l sacarlo del reactor, el vidrio adquiereuna rigidez que permite darle forma ymanipularlo.

• "ontrolando la temperatura deenfriamiento se evita la desvitrificacino cristalizacin.

* /0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E *89*1:* /0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:



*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:

• En la antigedad lafusin se hacía enmoldes de arenahechos en casa,

como se ve en lafigura."orno de fusi#n

casero antiguo

(siglo $V%%)

* /0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:* /0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:



*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:

• ero para laindustrializacin deeste proceso fuenecesario construir

grandes hornos,donde adem!s delas materias primasse podían a%adir

trozos de vidrio vie#ode desecho

"orno tan&ue

* /0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:* /0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:



*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:

• Durante los tiempos primitivos de laindustria del vidrio, las (nicas materiasprimas que se utilizaban en sufabricacin eran las arcillas.

• Foy en día se emplean distintasmezclas para obtener diferentes tipos.

* /0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:* /0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:



*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:

• or e#emplo, los bloques de vidrio sefabrican en moldes con una mezcla dearena de sílice, cal y sosa, y se lesa%ade dolomita, arcilla de aluminio yproductos para el refinado.

• En la actualidad muchos materialesdesempe%an un papel importante, perolas arcillas siguen siendofundamentales.

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• 0ituado en 7a 9eal

ábrca de /rstales de7a <ranja, el +useoTecnolgico del ;idrio esun magnífico edificio

declarado 5ien de8nter1s "ultural, comomonumento, por la

Direccin Aeneral deatrimonio y romocin"ultural de la Gunta de"astilla y Len.

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E7 M4SE1 8E7 *89*1E7 M4SE1 8E7 *89*1

• Dispone de unasuperficie construidade m!s de 4/.'''m4 de los que

6H.''' m4 est!ndestinados asuperficie e)positivadel +useo.

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E7 M4SE1 8E7 *89*1E7 M4SE1 8E7 *89*1• *sociado a la red del 0istema

Espa%ol de +useos, esteemblem!tico con#unto deedificaciones est! consideradocomo una singular #oya de

arquitectura industrial europeadel s. :;888, mandada construirpor "arlos 888, siguiendo con elimpulso dado por su antecesor

7elipe ; en el desarrollo deuna gran manufactura realsobre la fabricacin de vidrio ycristal en Espa%a.

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• La 2eal 7!brica de "ristales

es la sede de la undac+n/entro 3aconal del dro,institucin nacida en 6>@4para desarrollar una serie deactividades de distinta índolecomo son la formacin,conservacin, investigacin,

asesoramiento y e)posicindel pasado, presente yfuturo de la cultura del vidrio.

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E7 M4SE1 8E7 *89*1E7 M4SE1 8E7 *89*1• EP1S*/*03 TE/3170<*/A-

+aquinaria, materias primas,reproduccin de horno,carquesas, moldes,manchones, la reproduccin en

madera de la Imesa de bronceIpara la fabricacin de losmagníficos espe#os queadornaban los palacios realesde la 1poca, etc., pueden verseen la nave de hornos y c(pulas.

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• *89*1 2 /9*STA7 8E 7A<9A3JA 8E 71S S*<71S*** 2 *-

• En la 0ala de 2aspamento

se muestran m!s de &''magníficas piezasoriginales de vidrio y cristalde la 2eal 7!brica de

;idrios de La Aran#a consus diversas tipologías ydecoraciones.

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•/17E//*03 8E=1TE77AS 2 E3ASESE491PE1S S- > *-

• Tambi1n se puede ver

una importante coleccincompuesta por m!s deB'' botellas y envaseseuropeos de los siglos :;

al :8: y el dise%o de lafamosa Im!quina delaguaI.

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E7 M4SE1 8E7 *89*1E7 M4SE1 8E7 *89*1• SA7A 8E *89*1 A9T?ST*/1

/13TEMP19@3E1-• 8mportante coleccin de obras

en vidrio y cristal, refle#o de lasdiferentes concepciones

creativas y t1cnicas de grandesartistas de nuestro tiempo endistintos países del mundo.

• +uestra de esculturas en vidriolaminado de Torres Esteban,Gavier Amez, etc.

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•SA7A 8E*89*E9AS 8EMA4MEJEA3

• 0eleccin de vidrieras

de la coleccin de+aume#ean quemuestran elperfeccionismo y arte

de la vidriera definales del :8:,principios del ::.

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•61931-• uede verse tambi1nel traba#o en vivo delos +aestros

;idrieros y losdistintos procesos defabricacinempleando las

mismas t1cnicasutilizadas en lossiglos :;888 y :8:.

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438A/*03 /E3T91 3A/*13A7 8E7 *89*1

REAL FÁBRICA DE CRISTALES DE LA GRANJA

* ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:* ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:



*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:

• Las rocas ígneas primarias que dieronlugar a las arcillas fueron, entre otras,granitos, pegmatitas y feldespatos.

* ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:* ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:



*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:

• El enve#ecimiento de estas rocasprimarias fue producido por la accinmec!nica del agua, el viento, losglaciares y los movimientos terrestres,combinados con la accin química delagua y del bi)ido de carbono a altastemperaturas.

* ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:* ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:



*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:

• Foy en día las mismas fuerzasnaturales siguen produciendo arcilla,form!ndose así m!s cantidad de la queel hombre puede utilizar.

• La arcilla es un materialenga%osamente sencillo.

* ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:* ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:



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• $o tiene la obstinada dureza de lapiedra, ni la fibra temperamental de lamadera, ni la solidez del metal, perotiene una fragilidad y una inconstanciaque parecen pedir un cuidado especial.

• Es blanda, dcil, pl!stica, maleable, sinveta ni direccin.

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• "lasificarla es una tarea difícil yconduce a diferentes resultados,dependiendo de la característica delmaterial que se tome como referencia.

• La podemos ordenar desde un puntode vista geolgico, mineralgico o deacuerdo con su uso.

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• 3na clasificacin

geolgica es la m!sconveniente en el casode la arcilla.

• ueden dividirse endos grandes grupos?las primarias y lassecundarias.

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• Las arcillas primarias,

tambi1n conocidascomo arcillasresiduales, son las quese han formado en el

lugar de sus rocasmadres y no han sidotransportadas por elagua, el viento o elglaciar.

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• *l no haber

movimiento, casi nohay oportunidad de quelas mezclas de otrasprocedencias alteren su

composicin, por lo quetienden a serrelativamente puras ylibres de materiales noarcillosos.

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• 0on valoradas por su

limpieza, su blancura,su suavidad, su ba#ocosto y su dificultadpara encontrarlas.

• Las arcillassecundarias sonaquellas que han sido

desplazadas del lugardonde fueron formadas.

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• 0on mucho m!s

comunes, menospuras, pues tienenmaterial procedente dedistintas fuentes, y su

composicin varíaampliamente.

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• Estos datos son

particularmenteimportantes para laspersonas que van autilizar estos

materiales, ya que lascondiciones de traba#ose alteran de maneranotable.

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• Las arcillas que se

encuentranesencialmente purasrequieren untratamiento mínimo,

mientras que las otrastienen que tratarse aprofundidad antes deser utilizadas en laindustria.

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• or qu1 le damos tanta

importancia a lasarcillas, si 1ste es untema acerca del vidrio-

• La arcilla es como tierra,como arena, y de ella seobtienen los vidrios.

• ensemos en la

sorpresa que s1 llev elhombre primitivo cuandolo descubri.

Estructura del

silicoaluminatoen una arcilla

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*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:. Q

• uso a calentar tierra y

1sta se empez a ponerdura hasta que setransform en un vidrio.

• 0uena como magia.

Estructura del


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*- ./0M1 2 /13 Q45 SE 6A/E E7 *89*1:. Q

• Foy sabemos que a

medida que latemperatura detratamiento de la arcillaaumenta m!s all! del

ro#o vivo, se produce unendurecimiento, seguidode una compactacin yfinalmente de unatransformacin de laarcilla en vidrio.

Estructura del


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. Q. Q

• Durante la vitrificacin

se produce unaconsiderablecontraccin, debida a ladisminucin del tama%o

de las partículas y a unareestructuracin de lasmol1culas dentro de lamatriz vítrea

Estructura del


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. Q.

• Las arcillas son

silicoaluminatoscomple#os.

• 3n silicoaluminato es uncompuesto hecho consilicio y aluminio, que seforma cuando la sílicemodifica su superficie por

la interaccin con ionesaluminato, intercambiandoiones S(16)A> por ionesAl(16)A>.

Estructura del


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. Q.

• 0e pueden intercambiar

unos por otros porqueson muy parecidos entresí.

• El Al(16)A> tiene unacarga negativa y cuatrogrupos 16, igual que elS(16)A>.

• *dem!s, el silicio y elaluminio son de untama%o similar.

Estructura del


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..

• "on el tiempo estos

compuestos reaccionany forman sales solublescon los iones alcalinos<3a, 7, y B= yalcalinot1rreos <=e, M" y /a=, cambiando así laestructura de los

silicoaluminatosoriginales.

Estructura del


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..

• El aluminio puede estar

rodeado por & C!tomos de o)ígeno, ypuede tener carga JB J&.

• 8maginemos un silicatodonde uno de los!tomos de SAC est!

sustituido por un ionAlDC.

Estructura del


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..

• "omo la carga global

tiene que ser lamisma y el silicio tienecuatro mientras que elaluminio tiene tres, se

une un BC o un 7C yresuelve el problema.

• En la figura aparece

un dibu#o de laestructura de lasarcillas con y sinmetales.

Estructura crstalna de arcllas-a) Sn !etales alcalnos

(!ont!orllonta)-b) /on !etales alcalnos

& alcalnotérreos (llta)

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.

• En la figura <a=

vemos que hay dostipos diferentes decapas.




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.

• En la parte de aba#o

encontramos unacapa de silicio, enmedio una dealuminio y a

continuacin otra desilicio, con susrespectivos o)ígenoscada una, porsupuesto.




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• Est! claro que el

aluminio cambi laforma de la arcilla.

• En la figura <b= lasituacin es similar,salvo que en 1sta seindica la posicin quetoman los !tomos de

potasio <K=.




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• 0i seguimos

buscandodiferencias, veremosque en la arcilla quecarece de metales

<a= aparecenmol1culas de agua<6E1= entre capas desilicio.




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• or eso se dice que

todos estosminerales tienen lapropiedad deabsorber agua, lo

que tambi1ncontribuye a que lasestructuras sean m!sanchas.




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• orque, como se

puede ver, la de lafigura <a= mide entre>.C y 46,& ,dependiendo de la

cantidad de agua quehaya absorbido,mientras que la de lafigura <b= mide 6' .




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• Estos cambiosen laestructura de

la arcilla son labase de sunaturaleza

caprichosa.




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• En la sílice, la unidad

estructural fundamental esun tetraedro de S1A, esdecir, un !tomo de siliciorodeado siempre por cuatro

!tomos de o)ígeno.Tetraedro de siliciorodeado de cuatro!tomos de o)ígeno

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• Las fuerzas que mantienen

unidos a estos !tomoscomprenden enlacesinicos y covalentes, lo cualprovoca que la fuerza del

enlace sea muy grande.Tetraedro de siliciorodeado de cuatro!tomos de o)ígeno

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• 0i pensamos en tetraedros

de sílice #untos, unosrodeando a otros,tendríamos unacombinacin de tetraedros

de sílice <con susrespectivos o)ígenos=orientados al azar.

Tetraedro de siliciorodeado de cuatro!tomos de o)ígeno

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• En un cristal como el

de la figura <a= los!tomos siguen unpatrn estricto deorientacin que se

repite n veces,siempre de la mismamanera.

2epresentacin gr!fica de las

diferencias estructurales entreun cristal <a= y un vidrio <b=

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• En un vidrio, los

enlaces 0iMNM0i notienen una orientacindeterminada Ofigura<b=P.



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• La distancia de

separacin entre los!tomos de 0i y N noes homog1nea, lasunidades tetra1dricas

no se repiten conregularidad y elcompuesto est!desordenado.2epresentacin gr!fica de las


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• * esta (ltima se le

conoce como síliceamorfa, mientras quea la ordenada se leconoce como sílice

cristalina, y ambas seutilizan en lafabricacin del vidrio.



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• El cuarzo es un e#emplo de

sílice cristalina muyempleada en estamanufactura

Estructura cristalina

regular de cuarzo

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• "on las arcillas sehacen los vidrios, ycomo e)iste una granvariedad, el vidrio que

obtengamosdepender! de laarcilla que esco#amos,razn por la cual se

necesita conocer muybien las materiasprimas.

Estructura de la caolinita

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• Esto lo saben losvidrieros, y por esohan aprendido quela caolinita es el

grupo de mineralesde arcilla m!ssencillo.


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• 0u estructura b!sica se

compone de !tomos deo)ígeno ordenados de talmanera que dan lugar acapas alternadas de

huecos tetra1dricos, quese ocupan por !tomos desilicio y aluminio, yhuecos octa1dricos,

ocupados por !tomos dealuminio, magnesio,hierro y cinc.


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• Tambi1n hay impurezas que ocupansitios intersticiales, o dicho de otramanera, tienen iones que est!n malacomodados.

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• El efecto de las impurezas depende desu naturaleza, de la proporcin en quese encuentran, del tama%o y de laforma de los granos de la arcilla, y de

las condiciones de reaccin, incluyendola temperatura alcanzada, la duracindel calentamiento y los efectos de

algunas otras sustancias presentes.

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• "uando estas impurezas soncompuestos de hierro, por e#emplo, elcolor de la arcilla cambia, y apareceneflorescencias de colores en la

superficie del material seco y manchasnegras o grises.

• Tambi1n se modifican las propiedades

refractarias.

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• El )ido f1rrico es altamente refractariocuando se encuentra en una atmsferao)idante9 en una reductora act(a comofundente.

• La diferencia entre las dos situacioneses que en la primera el hierro pierdeelectrones, mientras que en la segunda

los gana.

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• Esta disparidad puede cambiarradicalmente las propiedades de lamateria prima necesaria para hacer unvidrio.

• Las impurezas nos pueden ayudar a sumanufactura, lo importante es saberlasescoger y mane#ar.

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• Desde que el hombre primitivo descubriel vidrio, su fabricacin ha cambiadopoco, y ha dependido en gran medida dela infraestructura disponible para la

fusin de las materias primas.• *ntiguamente se utilizaban crisoles con

capacidad de pocas toneladas <hoy en

día se siguen usando para elaborarvidrios especiales=.

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• En las grandes f!bricas modernas seutiliza el llamado horno tanque, queconsiste en un gran tanque cerrado,hecho con los me#ores materiales

refractarios.• El combustible <gas o petrleo= se quema

dentro del tanque, produce enormes

llamas que pasan sobre la superficie devidrio fundido y sobre las materias primasflotantes a(n no fundidas.

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• Los hornos tanque m!s usuales soncontinuos, lo que quiere decir que lasmaterias primas que se introducen porel e)tremo de fusin salen con la

misma rapidez por el lado opuesto enforma de vidrio fundido, para despu1spasar a las m!quinas que le dan forma.

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• E)isten hornos continuos muy grandes,con una capacidad total de &/'toneladas y una produccin diaria devidrio de 4/' toneladas.

• Las altas temperaturas con las quetraba#an estos hornos <alrededor de6/'' "= requieren sistemas de caldeo

regenerativos para recuperar parte delcalor.

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• "uando el vidrio sale del tanque defusin se enfría y se endurecer!pidamente.

• En los pocos segundos que permanecea una temperatura entre el ro#o amarilloy el ro#o naran#a se traba#a de muchasformas para darle diferentes aspectos.

• 0e puede prensar, soplar, estirar ylaminar.

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• El vidrio frío puede volverse a calentar ytraba#arse repetidas veces con lamisma facilidad aplicando el mismom1todo.

• Es importante evitar que el vidriocaliente y blando permanezca a laintemperie demasiado tiempo, porque

se puede cristalizar.

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• En la produccin a gran escala,inmediatamente despu1s de que se le hadado forma a un artículo de vidrio, 1ste estransportado hasta un horno de recocido

continuo, en el cual se vuelve a calentar ala temperatura apropiada.

• "on esto se evitan tensiones dentro del

material vítreo.

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• osteriormente se somete a unenfriamiento lento y controlado.

• Despu1s de salir del horno de cocido,cada artículo es inspeccionado,embalado y, si es necesario, se sometea operaciones de acabado.

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• En la figura semuestra undiagrama delproceso de

fabricacin delvidrio.

• La materia prima sepone en el tanque

de fusin.



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• 3na vez fundida se

le da forma paradespu1s recocerla.

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• 0e puede ver que la

temperatura derecocido esrelativamente ba#a

comparada con lade fusin, y que elvidrio roto dedesecho se puede

volver a utilizarcuantas veces sedesee.

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• Es importante destacar que el procesode fabricacin es pr!cticamente elmismo para todos los tipos, y lo quecambia de un e#emplar a otro es el

material.• Todos ellos tienen en mayor o menor

proporcin !tomos de silicio, que es uno

de los elementos de la tabla peridicaque m!s se parece al carbono.

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• Esto resulta interesante si pensamosque el carbono es la base fundamentalde la vida en nuestro planeta.

• 0i son tan parecidos, por qu1 noe)iste vida en la Tierra basada en laquímica del silicio-, y por qu1 nopodemos utilizar el carbono para

fabricar vidrio-

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• La razn radica en la gran facilidad quetiene el silicio para formar compuestoscon el o)ígeno, evitando con esto laslargas cadenas que serían equivalentes

a las del carbono, y que sonimportantes en la química de la vida.

• Es precisamente esta afinidad con el

o)igeno lo que lo hace (til eindispensable en la formacin del vidrio.

**- T*P1S 8E *89*1**- T*P1S 8E *89*1



La materia prima b!sica para hacer unLa materia prima b!sica para hacer unvidrio son las arcillas.vidrio son las arcillas.

"uando a esta materia se le agregan"uando a esta materia se le agregandistintos compuestos químicos se obtienendistintos compuestos químicos se obtienendiferentes tipos de vidrio.diferentes tipos de vidrio.

"on base en su composicin química se"on base en su composicin química sepuede hacer una clasificacin como la quepuede hacer una clasificacin como la que

aparece en la tabla, donde se resumen losaparece en la tabla, donde se resumen loscompuestos y elementos que poseen loscompuestos y elementos que poseen losvidrios comerciales m!s comunesvidrios comerciales m!s comunes

**- T*P1S 8E *89*1**- T*P1S 8E *89*1



E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



Est! formado por sílice, sodio y calcioEst! formado por sílice, sodio y calcioprincipalmente.principalmente.

La sílice es parte de la materia primaLa sílice es parte de la materia prima

b!sica, el sodio le da cierta facilidad deb!sica, el sodio le da cierta facilidad defusin y el calcio la provee de estabilidadfusin y el calcio la provee de estabilidadquímica.química.

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



0in el calcio el vidrio sería soluble hasta0in el calcio el vidrio sería soluble hastaen agua y pr!cticamente no serviría paraen agua y pr!cticamente no serviría paranada.nada.

odemos imaginar un vaso que seodemos imaginar un vaso que sedeshiciera con el agua-deshiciera con el agua-

Este tipo de vidrio es el que se funde conEste tipo de vidrio es el que se funde con

mayor facilidad y el m!s barato.mayor facilidad y el m!s barato.

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



or eso la mayor parte del vidrio incoloroor eso la mayor parte del vidrio incoloroy transparente tiene esta composicin.y transparente tiene esta composicin.

Las ventanas de los edificios, desde laLas ventanas de los edificios, desde la

m!s grande hasta la m!s peque%a est!nm!s grande hasta la m!s peque%a est!nhechas con este vidrio.hechas con este vidrio.

Lo (nico que cambia de una diminutaLo (nico que cambia de una diminuta

ventana a un ventanal de enormesventana a un ventanal de enormesdimensiones es el espesor.dimensiones es el espesor.

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E t! t t di d lE t! t t di d l



Est! tan estudiado elEst! tan estudiado el

grosor en relacin con elgrosor en relacin con eltama%o, que hay unatama%o, que hay unaclasificacin y unaclasificacin y unareglamentacin para elreglamentacin para el

tipo de vidrio que se debetipo de vidrio que se debeusar en cadausar en cadaconstruccin.construccin.

Espesores de vidriosde ventanas

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E l fi il t lE l fi il t l



En la figura se ilustra elEn la figura se ilustra el

espesor necesario delespesor necesario delvidrio, seg(n el tama%o devidrio, seg(n el tama%o dela ventana.la ventana.

or e#emplo, un ventanalor e#emplo, un ventanal

de 4'' cm de altura tienede 4'' cm de altura tieneque tener entre H/ y 6''que tener entre H/ y 6''mm de espesor.mm de espesor.

Espesores de vidriosde ventanas

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



La resistencia química del vidrio sdicoMLa resistencia química del vidrio sdicoMc!lcico se ha me#orado en a%os recientes alc!lcico se ha me#orado en a%os recientes alaumentar la proporcin del sílice, porqueaumentar la proporcin del sílice, porque

1sta es poco reactiva.1sta es poco reactiva.Tambi1n se aumenta la fortaleza a lo queTambi1n se aumenta la fortaleza a lo quese conoce comose conoce como c)o*ue t+rmico.c)o*ue t+rmico.

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



3n refractario <no de los especiales= se3n refractario <no de los especiales= serompe cuando despu1s de sacarlo delrompe cuando despu1s de sacarlo delhorno y estando a(n caliente, se ponehorno y estando a(n caliente, se pone

deba#o del agua fría.deba#o del agua fría.Esto es lo que se conoce como un choqueEsto es lo que se conoce como un choquet1rmico.t1rmico.

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



La e)plicacin es muyLa e)plicacin es muy

sencilla.sencilla.8magin1monos que las8magin1monos que lasmol1culas est!n formadasmol1culas est!n formadas

por pelotas unidas conpor pelotas unidas conresortes que se estiran yresortes que se estiran ycontraen <las pelotas son loscontraen <las pelotas son los!tomos y los resortes los!tomos y los resortes los

enlaces=.enlaces=.!ibraciones en la

mol+cula de i- .

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



*l aumentar la temperatura, *l aumentar la temperatura,

aumenta la energía t1rmicaaumenta la energía t1rmicaque se traduce en que losque se traduce en que losresortes se contraigan yresortes se contraigan yestiren m!s y a mayorestiren m!s y a mayorvelocidad.velocidad.

*l hacerlo necesitan un lugar *l hacerlo necesitan un lugarm!s amplio <a=, y el materialm!s amplio <a=, y el material

se e)pande.se e)pande.!ibraciones en la

mol+cula de i- .

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



0i ahora lo ponemos en0i ahora lo ponemos en

agua fría, la energía t1rmicaagua fría, la energía t1rmicadisminuye y los resortesdisminuye y los resortesvuelven a tener suvuelven a tener sumovimiento original, por lomovimiento original, por loque ya no necesitan m!sque ya no necesitan m!sespacio para moverse.espacio para moverse.

!ibraciones en la

mol+cula de i- .

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



0i el vidrio se enfría poco a0i el vidrio se enfría poco a

poco, paulatinamente llega apoco, paulatinamente llega asus dimensiones originalessus dimensiones originalessin rompimiento.sin rompimiento.

"uando el material regresa"uando el material regresar!pidamente al tama%or!pidamente al tama%oinicial se rompe.inicial se rompe.

!ibraciones en la

mol+cula de i- .

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



0e llama0e llama c$oFue tér!coc$oFue tér!co

porque se est!n enfrentandoporque se est!n enfrentandodos temperaturas diferentes,dos temperaturas diferentes,lo cual provoca que ello cual provoca que elmaterial se destruya.material se destruya.

!ibraciones en la

mol+cula de i- .

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



Los !tomos tambi1n seLos !tomos tambi1n se

mueven de arriba hacia aba#o,mueven de arriba hacia aba#o,como se muestra en <b=, y encomo se muestra en <b=, y eneste caso los resortes casi noeste caso los resortes casi nose estiran ni contraen.se estiran ni contraen.

"uando se aumenta la"uando se aumenta latemperatura este movimientotemperatura este movimientose hace m!s pronunciado,se hace m!s pronunciado,

pero como los resortes sepero como los resortes seestiran menos, no se necesitaestiran menos, no se necesitaun espacio mucho mayor y elun espacio mucho mayor y elmaterial no se e)pande tanto.material no se e)pande tanto.

!ibraciones en la

mol+cula de i- .

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



*sí, aun cuando r!pidamente *sí, aun cuando r!pidamente

regrese a su tama%o inicial alregrese a su tama%o inicial alenfriarse, no se produceenfriarse, no se produceninguna rotura porque no hayninguna rotura porque no haygran diferencia entre lagran diferencia entre ladimensin original y ladimensin original y lae)pandida.e)pandida.

* estos movimientos entre los * estos movimientos entre los

!tomos se les conoce como!tomos se les conoce comovibraciones, y en general sevibraciones, y en general seproducen los dos tipos en laproducen los dos tipos en lamayoría de los materiales.mayoría de los materiales.

!ibraciones en la

mol+cula de i- .

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



"uando las vibraciones son"uando las vibraciones son

de arriba hacia aba#o, comode arriba hacia aba#o, comolas de <b=, la e)pansin ser!las de <b=, la e)pansin ser!m!s reducida que cuandom!s reducida que cuandoson de la otra forma y elson de la otra forma y elmaterial tendr! m!smaterial tendr! m!sresistencia al choqueresistencia al choquet1rmico.t1rmico.

!ibraciones en la

mol+cula de i- .

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



Esta característica esEsta característica es

medible y se conoce comomedible y se conoce comocoeficiente de dilataci/ncoeficiente de dilataci/n

calorífico.calorífico.

*hora ya podemos dar una *hora ya podemos dar unae)plicacin al hecho de quee)plicacin al hecho de queel vidrio con mayorel vidrio con mayorproporcin de sílice sea m!sproporcin de sílice sea m!s

resistente al choque t1rmico.resistente al choque t1rmico.!ibraciones en la

mol+cula de i- .

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



La sílice tiende a mantenerLa sílice tiende a mantener

sus dimensiones cuando sesus dimensiones cuando secalienta.calienta.

Est! formada por un !tomoEst! formada por un !tomo

de o)ígeno entre dosde o)ígeno entre dos!tomos de silicio, y la mayor!tomos de silicio, y la mayorparte de sus vibraciones sonparte de sus vibraciones soncomo las de la figura <b=,como las de la figura <b=,

moviendo al !tomo demoviendo al !tomo deo)ígeno de lado a lado.o)ígeno de lado a lado.!ibraciones en la

mol+cula de i- .

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



La distancia entre lasLa distancia entre las

mol1culas de sílice esmol1culas de sílice essuficiente para acomodarsuficiente para acomodareste movimiento y por estaeste movimiento y por estarazn la distancia entre losrazn la distancia entre los!tomos de silicio crece muy!tomos de silicio crece muypoco cuando se aumenta lapoco cuando se aumenta latemperatura, la e)pansin estemperatura, la e)pansin es

peque%a y, por lo tanto, lapeque%a y, por lo tanto, laresistencia al choqueresistencia al choquet1rmico es grande.t1rmico es grande.

!ibraciones en la

mol+cula de i- .

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



"uando se a%aden otros"uando se a%aden otros

elementos, como en la figuraelementos, como en la figura<c=, se rompe el puente<c=, se rompe el puente

0iMNM0i0iMNM0i, y entonces pueden, y entonces pueden

predominar vibracionespredominar vibracionescomo la de la figura <a=.como la de la figura <a=.

!ibraciones en la

mol+cula de i- .

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



0i esto pasa, el material0i esto pasa, el material

tiene que e)pandirse paratiene que e)pandirse parapoder moversepoder moverselongitudinalmente,longitudinalmente,aumentando con esto laaumentando con esto laprobabilidad de un choqueprobabilidad de un choquet1rmico.t1rmico.

!ibraciones en la

mol+cula de i- .

E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-E7 *89*1 S08*/1>/@7/*/1-



0in importar cu!l sea la0in importar cu!l sea la

composicin del vidrio decomposicin del vidrio deque se trate, su resistenciaque se trate, su resistenciaal choque t1rmico siempreal choque t1rmico siempreser! mayor mientras m!sser! mayor mientras m!scantidad de sílice tenga.cantidad de sílice tenga.

!ibraciones en la

mol+cula de i- .

E7 *89*1 8E P71M1E7 *89*1 8E P71M1



En el vidrio de plomo, se sustituye el )idoEn el vidrio de plomo, se sustituye el )idode calcio por )ido de plomo.de calcio por )ido de plomo.

Es igual de transparente que el vidrioEs igual de transparente que el vidrio

sdicoMc!lcico, pero mucho m!s denso,sdicoMc!lcico, pero mucho m!s denso,con lo cual tiene mayor poder decon lo cual tiene mayor poder derefraccin y de dispersin.refraccin y de dispersin.

E7 *89*1 8E P71M1E7 *89*1 8E P71M1



0e puede traba#ar me#or porque funde a0e puede traba#ar me#or porque funde atemperaturas m!s ba#as.temperaturas m!s ba#as.

0u coeficiente de dilatacin calorífica es0u coeficiente de dilatacin calorífica es

muy elevado, es decir que se e)pandemuy elevado, es decir que se e)pandemucho cuando se aumenta la temperaturamucho cuando se aumenta la temperaturay por lo tanto no tiene gran resistencia aly por lo tanto no tiene gran resistencia al

choque t1rmico.choque t1rmico.

E7 *89*1 8E P71M1E7 *89*1 8E P71M1



osee e)celentes propiedades aislantes,osee e)celentes propiedades aislantes,que se aprovechan en la construccin deque se aprovechan en la construccin delos radares y en la radio.los radares y en la radio.

*bsorbe considerablemente los rayos *bsorbe considerablemente los rayosultravioletas y los rayos :, y por eso seultravioletas y los rayos :, y por eso seutiliza en forma de l!minas para ventanasutiliza en forma de l!minas para ventanas

o escudos protectores.o escudos protectores.

E7 *89*1 8E P71M1E7 *89*1 8E P71M1



Es un vidrio blando a ba#a temperaturaEs un vidrio blando a ba#a temperaturaque mantiene la plasticidad en un ciertoque mantiene la plasticidad en un ciertorango de temperaturas, lo cual permiterango de temperaturas, lo cual permite

traba#arlo y grabarlo con facilidad.traba#arlo y grabarlo con facilidad.Las piezas Qcristal cortadoR est!n hechasLas piezas Qcristal cortadoR est!n hechascon este vidrio.con este vidrio.

E7 *89*1 8E P71M1E7 *89*1 8E P71M1



0e utiliza en la elaboracin de vidrios0e utiliza en la elaboracin de vidriospticos, para lo cual se a%ade )ido depticos, para lo cual se a%ade )ido delantano y torio.lantano y torio.

Estos vidrios dispersan la luz de todos losEstos vidrios dispersan la luz de todos loscolores.colores.

E7 *89*1 8E P71M1E7 *89*1 8E P71M1



0on e)celentes lentes para c!maras0on e)celentes lentes para c!marasfotogr!ficas porque con una correccinfotogr!ficas porque con una correccinmínima dan luz de todos los colores y lamínima dan luz de todos los colores y la

enfocan de manera uniforme en el plano deenfocan de manera uniforme en el plano dela película.la película.

0i no fuera así, unos colores serían m!s0i no fuera así, unos colores serían m!s

intensos que otros en una fotografía, y nointensos que otros en una fotografía, y nose lograrían im!genes tan reales.se lograrían im!genes tan reales.

E7 *89*1 8E P71M1E7 *89*1 8E P71M1



El vidrio de plomo tambi1n tiene unaEl vidrio de plomo tambi1n tiene unaproporcin de potasio.proporcin de potasio.

El potasio hace que el material sea m!sEl potasio hace que el material sea m!s

quebradizo, pero el plomo resuelve elquebradizo, pero el plomo resuelve elproblema.problema.

Este tipo de vidrio fue desarrollado paraEste tipo de vidrio fue desarrollado para

resolver el problema de la fragilidad delresolver el problema de la fragilidad delvidrio con potasio.vidrio con potasio.

Es m!s caro que el anterior.Es m!s caro que el anterior.

E7 *89*1 8EE7 *89*1 8E=191S*7*/AT1=191S*7*/AT1



$aci en 6>64.$aci en 6>64.Despu1s de la sílice, su principal componenteDespu1s de la sílice, su principal componentees el )ido de boro.es el )ido de boro.

Es pr!cticamente inerte, m!s difícil de fundir yEs pr!cticamente inerte, m!s difícil de fundir yde traba#ar.de traba#ar.

E7 *89*1 8EE7 *89*1 8E=191S*7*/AT1=191S*7*/AT1



Los !tomos de boro seLos !tomos de boro seincorporan a la estructuraincorporan a la estructuracomo 0iMNM5, y su formacomo 0iMNM5, y su formade vibrar es como la quede vibrar es como la que

se presenta en la figura.se presenta en la figura.

E7 *89*1 8EE7 *89*1 8E=191S*7*/AT1=191S*7*/AT1



Tiene alta resistencia a cambios bruscosTiene alta resistencia a cambios bruscosde temperatura, pero no tan alta como lade temperatura, pero no tan alta como ladel vidrio de sílice puro, pues aun cuandodel vidrio de sílice puro, pues aun cuando

presenta el mismo tipo de vibracin, lapresenta el mismo tipo de vibracin, lalongitud de los enlaces varía m!s cuandolongitud de los enlaces varía m!s cuandoest! presente el boro y el material tiene unest! presente el boro y el material tiene uncoeficiente de dilatacin mayor.coeficiente de dilatacin mayor.

El valor de este coeficiente es ','''''/El valor de este coeficiente es ','''''/centímetros por grado centígrado.centímetros por grado centígrado.

E7 *89*1 8EE7 *89*1 8E=191S*7*/AT1=191S*7*/AT1



Esto quiere decir que por cada gradoEsto quiere decir que por cada gradocentígrado que aumenta la temperatura, elcentígrado que aumenta la temperatura, elvidrio se agranda ','''''/ centímetros.vidrio se agranda ','''''/ centímetros.

+uy poco, verdad-+uy poco, verdad-or eso se utiliza en la elaboracin deor eso se utiliza en la elaboracin deutensilios de cocina para el horno y deutensilios de cocina para el horno y de

material de laboratorio, pues es muymaterial de laboratorio, pues es muyresistente al calor y a los cambios bruscosresistente al calor y a los cambios bruscosde temperatura.de temperatura.

E7 *89*1 8EE7 *89*1 8E=191S*7*/AT1=191S*7*/AT1



Estos ob#etos no se hacen de vidrio deEstos ob#etos no se hacen de vidrio desílice puro porque su manufactura essílice puro porque su manufactura escomplicada, ya que tienen que alcanzarcomplicada, ya que tienen que alcanzar

temperaturas de 6.C/' " para hacerlo.temperaturas de 6.C/' " para hacerlo.

E7 *89*1 8E S?7*/EE7 *89*1 8E S?7*/E



7ormado con >CS de sílice es el m!s7ormado con >CS de sílice es el m!sduro y el m!s difícil de traba#ar, pues esduro y el m!s difícil de traba#ar, pues esnecesario emplear una costosa t1cnica alnecesario emplear una costosa t1cnica al

vacío para obtener un producto para usosvacío para obtener un producto para usosespeciales, que transmite energíaespeciales, que transmite energíaradiante del ultravioleta y del infrarro#o conradiante del ultravioleta y del infrarro#o conla menor p1rdida de energía.la menor p1rdida de energía.



E7 *89*1 8E S?7*/EE7 *89*1 8E S?7*/E



Este artículo se somete despu1s a unEste artículo se somete despu1s a untratamiento t1rmico, con lo cual setratamiento t1rmico, con lo cual setransforma en dos fases vítreastransforma en dos fases vítreas

entremezcladas, es decir, en dos tipos deentremezcladas, es decir, en dos tipos devidrios diferentes entremetidos uno en elvidrios diferentes entremetidos uno en elotro.otro.

E7 *89*1 8E S?7*/EE7 *89*1 8E S?7*/E



3no de ellos es rico en !lcali y )ido de3no de ellos es rico en !lcali y )ido deboro, adem!s de ser soluble en !cidosboro, adem!s de ser soluble en !cidosfuertes <F"l y F7= calientes.fuertes <F"l y F7= calientes.

El otro contiene >CS de sílice, BS deEl otro contiene >CS de sílice, BS de)ido de boro y no es soluble.)ido de boro y no es soluble.

Esta (ltima es la composicin final delEsta (ltima es la composicin final del

vidrio de sílice.vidrio de sílice.

E7 *89*1 8E S?7*/EE7 *89*1 8E S?7*/E



En la segunda etapa de fabricacin elEn la segunda etapa de fabricacin elartículo se sumerge en un !cido caliente,artículo se sumerge en un !cido caliente,para diluir y quitar la fase soluble.para diluir y quitar la fase soluble.

El vidrio que tiene grandes cantidades deEl vidrio que tiene grandes cantidades desílice, y que no se disuelve, forma unasílice, y que no se disuelve, forma unaestructura con peque%os agu#eros, llamadosestructura con peque%os agu#eros, llamados

poros. osteriormente se lava el vidrio paraporos. osteriormente se lava el vidrio paraeliminar el !cido brico y las sales que seeliminar el !cido brico y las sales que seforman, concluyendo con un secado.forman, concluyendo con un secado.

E7 *89*1 8E S?7*/EE7 *89*1 8E S?7*/E



En la tercera y (ltima etapa el artículo seEn la tercera y (ltima etapa el artículo secalienta a 64'' ", y se observa unacalienta a 64'' ", y se observa unacontraccin de apro)imadamente 6&S.contraccin de apro)imadamente 6&S.

Los poros desaparecen y su estructura seLos poros desaparecen y su estructura seconsolida sin que se produzca ningunaconsolida sin que se produzca ningunadeformacin.deformacin.

Los gases contenidos en el interior sonLos gases contenidos en el interior sondesorbidos y el vidrio adquiere unadesorbidos y el vidrio adquiere unaapariencia perfectamente transparente yapariencia perfectamente transparente yherm1tica.herm1tica.

E7 *89*1 8E S?7*/EE7 *89*1 8E S?7*/E



Los vidrios que contienen >CS de síliceLos vidrios que contienen >CS de sílicetienen una estabilidad tan grande y unatienen una estabilidad tan grande y unatemperatura de reblandecimiento tantemperatura de reblandecimiento tan

elevada <6./'' "= que soportanelevada <6./'' "= que soportantemperaturas hasta de >'' " durantetemperaturas hasta de >'' " durantelargo tiempo.largo tiempo.

* temperaturas m!s altas que 1stas * temperaturas m!s altas que 1staspuede producirse una desvitrificacin y lapuede producirse una desvitrificacin y lasuperficie se ve turbia.superficie se ve turbia.

E7 *89*1 8E S?7*/EE7 *89*1 8E S?7*/E



or todas estas propiedades se utilizan enor todas estas propiedades se utilizan enla fabricacin de material de laboratorio,la fabricacin de material de laboratorio,que requiere una resistencia e)cepcional alque requiere una resistencia e)cepcional al

calor, como sucede con los crisoles, loscalor, como sucede con los crisoles, lostubos de proteccin para termopares, lostubos de proteccin para termopares, losrevestimientos de hornos, las l!mparasrevestimientos de hornos, las l!mparasgermicidas y los filtros ultravioletas.germicidas y los filtros ultravioletas.

E7 *89*1 8E S?7*/EE7 *89*1 8E S?7*/E



2epresentacin esquem!tica de un2epresentacin esquem!tica de unmonocromador de un espectrofotmetro infrarro#omonocromador de un espectrofotmetro infrarro#o

E7 *89*1 8E S?7*/EE7 *89*1 8E S?7*/E



La sílice es un material el!stico casiLa sílice es un material el!stico casiperfecto.perfecto.

"uando se deforma debido a una fuerza"uando se deforma debido a una fuerza

e)terna, r!pidamente regresa a su formae)terna, r!pidamente regresa a su formaoriginal.original.

$o pierde su estructura química ni siquiera$o pierde su estructura química ni siquiera

con el calor, razn por la cual este tipo decon el calor, razn por la cual este tipo devidrio es el m!s cotizado.vidrio es el m!s cotizado.



Los cuatro tipos de vidrio químicamenteLos cuatro tipos de vidrio químicamentediferentes que hemos descrito puedendiferentes que hemos descrito puedenadquirir color f!cilmente si se les a%adenadquirir color f!cilmente si se les a%aden

impurezas de metales de transicin a lasimpurezas de metales de transicin a lasmezclas utilizadas.mezclas utilizadas.

Esto no afecta ninguna de las dem!sEsto no afecta ninguna de las dem!s

propiedades.propiedades.



En la antigedad, el vidrio estabaEn la antigedad, el vidrio estabainevitablemente coloreado por lasinevitablemente coloreado por lasimpurezas que de manera naturalimpurezas que de manera natural

contienen las arcillas y por lacontienen las arcillas y por lacontaminacin en los crisoles de fusin.contaminacin en los crisoles de fusin.



El primer vidrio relativamente incoloro seEl primer vidrio relativamente incoloro seobtuvo a principios de la era cristiana,obtuvo a principios de la era cristiana,en 2oma, pero el primero que realmenteen 2oma, pero el primero que realmente

no tuvo color no se logr sino hasta elno tuvo color no se logr sino hasta elsiglo : en ;enecia.siglo : en ;enecia.



Las investigaciones en los (ltimos /' a%osLas investigaciones en los (ltimos /' a%osacerca de cmo colorear el vidrio han sidoacerca de cmo colorear el vidrio han sidomuy importantes, ya que no se hanmuy importantes, ya que no se han

perseguido slo fines artísticos yperseguido slo fines artísticos yornamentales, sino tambi1n científicos,ornamentales, sino tambi1n científicos,como por e#emplo, la elaboracin de filtros ycomo por e#emplo, la elaboracin de filtros ylentes de color para los sistemas delentes de color para los sistemas dese%ales de transportes, que e)igen unse%ales de transportes, que e)igen uncontrol muy riguroso de la transmisin de lacontrol muy riguroso de la transmisin de laluz a trav1s del vidrio en todo el espectro.luz a trav1s del vidrio en todo el espectro.



E)isten principalmente tres formas deE)isten principalmente tres formas dedarle color al vidrio.darle color al vidrio.

3na es por medio de los3na es por medio de los colores decolores de

soluci#nsoluci#n,, donde el color se producedonde el color se produceporque el )ido met!lico presente,porque el )ido met!lico presente,absorbe la luz de la regin visible delabsorbe la luz de la regin visible delespectro, y de#a pasar la que correspondeespectro, y de#a pasar la que correspondea algunos colores, que son los que se ven.a algunos colores, que son los que se ven.



De esta forma el cobre absorbe la luz conDe esta forma el cobre absorbe la luz conlongitudes de onda que pertenecen alongitudes de onda que pertenecen atodos los colores, menos la vinculada altodos los colores, menos la vinculada al

color ro#o rubí, cuando est! en estado decolor ro#o rubí, cuando est! en estado deo)idacin J6, o al verde, cuando suo)idacin J6, o al verde, cuando suestado de o)idacin es J4.estado de o)idacin es J4.



or eso un vidrio que contengaor eso un vidrio que contenga /uCG/uCG sesever! ro#o rubí, y conver! ro#o rubí, y con /u/uECEC ser! verde.ser! verde.

El cobalto siempre absorbe la luz conEl cobalto siempre absorbe la luz con

todas las longitudes de onda menos latodas las longitudes de onda menos laque produce el color azul, y así, de laque produce el color azul, y así, de lamisma manera, el vanadio, el manganeso,misma manera, el vanadio, el manganeso,

el titanio, el cromo, el hierro y el níquelel titanio, el cromo, el hierro y el níquelproducen sus propios colores.producen sus propios colores.



or e#emplo, el selenio combinado conor e#emplo, el selenio combinado consulfuro de cadmio produce partículas ensulfuro de cadmio produce partículas enel vidrio que dispersan toda la luz,el vidrio que dispersan toda la luz,

menos la de color ro#o.menos la de color ro#o.



"uando el cobre se calienta con la sílice a"uando el cobre se calienta con la sílice atemperaturas muy altas se deposita entemperaturas muy altas se deposita enforma de escamas y produce tambi1n elforma de escamas y produce tambi1n el

color rubí, pero ahora por medio decolor rubí, pero ahora por medio departículas macroscpicas, que es lapartículas macroscpicas, que es latercera forma de darle color al vidrio.tercera forma de darle color al vidrio.



"on esta misma t1cnica se puede"on esta misma t1cnica se puedeproducir el vidrio opaco, porque lasproducir el vidrio opaco, porque lasescamas que se forman dentro provocanescamas que se forman dentro provocan

que la luz se difracte en el interior delque la luz se difracte en el interior delvidrio, quit!ndole transparencia.vidrio, quit!ndole transparencia.



Tambi1n se forma un tipo de vidrioTambi1n se forma un tipo de vidrioalabastro, que es como un m!rmolalabastro, que es como un m!rmoltransl(cido, generalmente con visos detransl(cido, generalmente con visos de

colores.colores.Las estructuras internas que se formanLas estructuras internas que se formanpara producir estos efectos son pocopara producir estos efectos son pococonocidas, pero esto no impide que seconocidas, pero esto no impide que seutilicen en aparatos de alumbrado de luzutilicen en aparatos de alumbrado de luzdifusa y en artículos de ornato.difusa y en artículos de ornato.



0eg(n reza el proverbio?0eg(n reza el proverbio?01n este mundo traidor nada es &erdad,01n este mundo traidor nada es &erdad,

nada es mentira, todo es seg2n el colornada es mentira, todo es seg2n el color

del cristal con *ue se mira0, pero, 3*u+ ledel cristal con *ue se mira0, pero, 3*u+ le pasa a la luz cuando atra&iesa un &idrio pasa a la luz cuando atra&iesa un &idrio

rojo?rojo?

La luz que vemos salir es del mismo colorLa luz que vemos salir es del mismo colorque el vidrio, pero por qu1-que el vidrio, pero por qu1-



Todos sabemos que la luz blanca est!Todos sabemos que la luz blanca est!formada por todos los colores del arco iris.formada por todos los colores del arco iris.

Dnde quedaron los otros colores en laDnde quedaron los otros colores en la

luz que atraves el vidrio-luz que atraves el vidrio- *unque no se crea, se quedaron en 1l. *unque no se crea, se quedaron en 1l.

El vidrio ro#o absorbe todos los colores yEl vidrio ro#o absorbe todos los colores y

slo de#a pasar al ro#o.slo de#a pasar al ro#o.



En cambio si mandamos un rayo de luzEn cambio si mandamos un rayo de luzblanca a trav1s de un vidrio transparenteblanca a trav1s de un vidrio transparentede suficiente espesor, lo que observar!sde suficiente espesor, lo que observar!s

es la separacin de todos los colores deles la separacin de todos los colores delarco iris.arco iris.

"omo se puede ver, el vidrio tiene"omo se puede ver, el vidrio tienepropiedades de dispersin ptica muypropiedades de dispersin ptica muyespeciales.especiales.

E7 *89*1 8E SE<49*8A8E7 *89*1 8E SE<49*8A8



or qu1 es diferente cuando se rompe elor qu1 es diferente cuando se rompe elvidrio de la ventana de una casa quevidrio de la ventana de una casa quecuando se rompe el de un coche-cuando se rompe el de un coche-

or qu1 el de la casa se rompe como unor qu1 el de la casa se rompe como unvaso y el otro no-vaso y el otro no-

E7 *89*1 8E SE<49*8A8E7 *89*1 8E SE<49*8A8



Uu1 es lo que hace que el del cocheUu1 es lo que hace que el del cochequede hecho pedacitos-quede hecho pedacitos- 8ndudablemente, la respuesta est! en la8ndudablemente, la respuesta est! en la

forma en que se fabric cada uno de ellos.forma en que se fabric cada uno de ellos.El vidrio que se utiliza en los coches es deEl vidrio que se utiliza en los coches es de

seguridad, y evita que en un accidente seseguridad, y evita que en un accidente se

corran mayores riesgos cuando llega acorran mayores riesgos cuando llega aromperse.romperse.

E7 *89*1 8E SE<49*8A8E7 *89*1 8E SE<49*8A8



ara elaborar un vidrio de seguridad esara elaborar un vidrio de seguridad esnecesario elegir placas que no tengannecesario elegir placas que no tengandistorsiones, pegarlas, cortarlas ydistorsiones, pegarlas, cortarlas y

agu#erarlas hasta que tengan la formaagu#erarlas hasta que tengan la formadeseada.deseada.



E7 *89*1 8E SE<49*8A8E7 *89*1 8E SE<49*8A8



Esto provoca una serie de tensiones, ya queEsto provoca una serie de tensiones, ya quela superficie queda sometida a fuerzas dela superficie queda sometida a fuerzas decompresin, mientras que en el centrocompresin, mientras que en el centroe)isten fuerzas de tensin.e)isten fuerzas de tensin.

En el interior del vidrio, donde las fuerzas deEn el interior del vidrio, donde las fuerzas detensin se incrementan por el templado, latensin se incrementan por el templado, lafuerza del material es casi ilimitada porquefuerza del material es casi ilimitada porque

est! pr!cticamente libre de imperfecciones.est! pr!cticamente libre de imperfecciones.

E7 *89*1 8E SE<49*8A8E7 *89*1 8E SE<49*8A8



Esto se debe a que los enlaces entre losEsto se debe a que los enlaces entre los!tomos tienen la misma fuerza y por lo!tomos tienen la misma fuerza y por lotanto disminuyen hasta un mínimo lastanto disminuyen hasta un mínimo las

tensiones internas.tensiones internas.

$ing(n !tomo tira m!s que el otro, y esto le$ing(n !tomo tira m!s que el otro, y esto leda una fortaleza adicional.da una fortaleza adicional.

E7 *89*1 8E SE<49*8A8E7 *89*1 8E SE<49*8A8



Tambi1n se suele poner una placa deTambi1n se suele poner una placa depl!stico transparente entre dos l!minas depl!stico transparente entre dos l!minas devidrio, lo cual, adem!s de hacerlo m!svidrio, lo cual, adem!s de hacerlo m!s

resistente, lo hace m!s seguro, porque alresistente, lo hace m!s seguro, porque alromperse se fraccionar! en numerososromperse se fraccionar! en numerosostrozos peque%os, sin producir astillas,trozos peque%os, sin producir astillas,evitando con esto que queden pedazos deevitando con esto que queden pedazos de

vidrio cortantes.vidrio cortantes.

E7 *89*1 8E SE<49*8A8E7 *89*1 8E SE<49*8A8



Los conocidos vidrios antibalas, ofrecenLos conocidos vidrios antibalas, ofrecenseguridad contra asaltos o ataquesseguridad contra asaltos o ataquesterroristas.terroristas.

*ntes de la aparicin de las armas de *ntes de la aparicin de las armas defuego, el blinda#e habitual de losfuego, el blinda#e habitual de loscombatientes eran el casco, la armadura ycombatientes eran el casco, la armadura yel escudo, pero se volvieron in(tiles ante lasel escudo, pero se volvieron in(tiles ante lasbalas.balas.



E7 *89*1 8E SE<49*8A8E7 *89*1 8E SE<49*8A8



*sí se forma una unidad de elevada *sí se forma una unidad de elevadaresistencia que no pierde su transparencia,resistencia que no pierde su transparencia,y que en efecto es a prueba de balas.y que en efecto es a prueba de balas.

En general son vidrios muy gruesos.En general son vidrios muy gruesos.

E7 *89*1 8E SE<49*8A8E7 *89*1 8E SE<49*8A8



"ada capa intermedia tiene alrededor de"ada capa intermedia tiene alrededor de',&' mm de espesor, y puede tener',&' mm de espesor, y puede tenermuchas.muchas.

* veces se le pone una trama de alambre, * veces se le pone una trama de alambre,que adem!s de darle fortaleza adicional leque adem!s de darle fortaleza adicional leda un efecto decorativo muy fino, queda un efecto decorativo muy fino, queresulta (til e interesante en el acristalado deresulta (til e interesante en el acristalado depuertas.puertas.



E7 *89*1 8E SE<49*8A8E7 *89*1 8E SE<49*8A8



En 6>4' se fabricaron con materiales cadaEn 6>4' se fabricaron con materiales cadavez m!s resistentes y con dise%os yvez m!s resistentes y con dise%os yespesores adecuados, y empezaron aespesores adecuados, y empezaron ausarse tambi1n en los bancos.usarse tambi1n en los bancos.

E7 *89*1 8E SE<49*8A8E7 *89*1 8E SE<49*8A8



Las condiciones que deben reunir losLas condiciones que deben reunir losvidrios blindados son? estabilidad yvidrios blindados son? estabilidad yduracin, resistencia mec!nica y química aduracin, resistencia mec!nica y química ala accin del calor y de las radiaciones,la accin del calor y de las radiaciones,facilidad de aplicacin y eficacia defacilidad de aplicacin y eficacia deproteccin para un peso y un volumenproteccin para un peso y un volumenaceptable.aceptable.

E7 *89*1 8E SE<49*8A8E7 *89*1 8E SE<49*8A8



Este tipo de vidrio debe reunir muchasEste tipo de vidrio debe reunir muchascaracterísticas, pues aunque su principalcaracterísticas, pues aunque su principalfuncin es proteger, tambi1n es deseablefuncin es proteger, tambi1n es deseableque sea est1tico, que nos permita ver haciaque sea est1tico, que nos permita ver haciaafuera igual que un vidrio com(n, que no seafuera igual que un vidrio com(n, que no sedeshaga despu1s de estar tres a%os al 0oldeshaga despu1s de estar tres a%os al 0oly que sea lo suficientemente ligero paray que sea lo suficientemente ligero para

ponerlo en una puerta.ponerlo en una puerta.

E7 *89*1 A*S7A3TEE7 *89*1 A*S7A3TE En Espa%a el clima esEn Espa%a el clima es



bastante bondadoso, porbastante bondadoso, porlo que no hace mucholo que no hace muchoque pensamos en un tipoque pensamos en un tipode vidrio para lasde vidrio para las

ventanas que ayude aventanas que ayude amantener elevada lamantener elevada latemperatura de unatemperatura de unahabitacin.habitacin.

dro aslante



E7 *89*1 A*S7A3TEE7 *89*1 A*S7A3TE Los acristaladosLos acristalados



aislantes se fabricanaislantes se fabricanmontando dos o m!smontando dos o m!splacas separadas entreplacas separadas entresí, de forma que lossí, de forma que los

espacios intermediosespacios intermediospermanezcanpermanezcanherm1ticamenteherm1ticamentecerrados ycerrados ydeshumidificados paradeshumidificados paraque conduzcan lo menosque conduzcan lo menosposible el calor.posible el calor.

dro aslante

E7 *89*1 A*S7A3TEE7 *89*1 A*S7A3TE En los bordes del vidrioEn los bordes del vidrio



se colocan nerviosse colocan nerviosdistanciadores soldadosdistanciadores soldadoscon esta%o, como secon esta%o, como semuestra en la figura.muestra en la figura.

dro aslante

E7 *89*1 A*S7A3TEE7 *89*1 A*S7A3TE De esta forma tenemosDe esta forma tenemos



dos placas de vidrio quedos placas de vidrio queno se tocan, separadasno se tocan, separadaspor aire que no puedepor aire que no puedetransmitir el calor contransmitir el calor con

facilidad, y así se evitafacilidad, y así se evitaque seque se escapeescape lalaenergía.energía.

dro aslante



E7 *89*1 A*S7A3TEE7 *89*1 A*S7A3TE Tambi1n podemosTambi1n podemos

obtener vidrio que seaobtener vidrio que sea



obtener vidrio que seaobtener vidrio que seaun aislante el1ctrico,un aislante el1ctrico,sobre todo si losobre todo si lofabricamos con vidriofabricamos con vidrio

sdicoMc!lcico.sdicoMc!lcico. 0on necesarios para0on necesarios para

fabricar focos, tubosfabricar focos, tubosde radio, aislantes dede radio, aislantes de

líneas telefnicas y delíneas telefnicas y detransmisin detransmisin deenergía.energía.

Esquema del acelerador;an de Araff para electrones

E7 *89*1 A*S7A3TEE7 *89*1 A*S7A3TE "uando encendemos"uando encendemos

un foco queremos queun foco queremos que



un foco queremos queun foco queremos quela corriente el1ctrica sela corriente el1ctrica sediri#a hacia el filamentodiri#a hacia el filamentoy no se conduzca pory no se conduzca por

el vidrio hacia afuera.el vidrio hacia afuera.


E7 *89*1 A*S7A3TEE7 *89*1 A*S7A3TE ara equipos m!sara equipos m!s

especializado comoespecializado, como



especializado, comoespecializado, comolos tubos de altolos tubos de altovolta#e para rayos : ovolta#e para rayos : oaceleradores ;an deaceleradores ;an de

Araaff de corrienteAraaff de corrientecontinua, el vidrio tienecontinua, el vidrio tieneque ser m!s resistenteque ser m!s resistentey entonces se utiliza ely entonces se utiliza el

que se elabora conque se elabora con>CS de sílice.>CS de sílice.




E7 *89*1 8*E75/T9*/1E7 *89*1 8*E75/T9*/1



Los dipolos el1ctricos se acomodan en laLos dipolos el1ctricos se acomodan en lamisma direccin que el campo el1ctricomisma direccin que el campo el1ctricolocal que los produce.local que los produce.

0on importantes porque una vez formados0on importantes porque una vez formadosson capaces de conducir la electricidad,son capaces de conducir la electricidad,pero antes no.pero antes no.

E7 *89*1 8*E75/T9*/1E7 *89*1 8*E75/T9*/1



3n vidrio diel1ctrico se obtiene a partir de3n vidrio diel1ctrico se obtiene a partir dearcillas ricas en plomo y se utiliza paraarcillas ricas en plomo y se utiliza parafabricar cintas para los condensadoresfabricar cintas para los condensadoreselectrnicos.electrnicos.

Estos materiales necesitan una granEstos materiales necesitan una granresistencia, por lo que se suele utilizarresistencia, por lo que se suele utilizartambi1n vidrio de >CS de sílice y cuarzotambi1n vidrio de >CS de sílice y cuarzofundido.fundido.

E7 *89*1 /1384/T19E7 *89*1 /1384/T19



ara que un vidrio tenga una conductividadara que un vidrio tenga una conductividadel1ctrica apreciable, en su elaboracin seel1ctrica apreciable, en su elaboracin setiene que elevar la temperatura a /''", otiene que elevar la temperatura a /''", orecubrirlo con una película conductora derecubrirlo con una película conductora demetales, )idos alcalinos o aleaciones, enmetales, )idos alcalinos o aleaciones, encuyo caso el que conduce es el metal quecuyo caso el que conduce es el metal quese le pone y no tanto el vidrio.se le pone y no tanto el vidrio.



E7 *89*1 P91TE/T19 /13T9A E7 S17E7 *89*1 P91TE/T19 /13T9A E7 S17



De esta forma se hace el vidrio polarizado yDe esta forma se hace el vidrio polarizado yel de tipo espe#o.el de tipo espe#o.

Los espe#os que se instalan en las ventanasLos espe#os que se instalan en las ventanas

de los edificios modernos son precisamentede los edificios modernos son precisamentepara proteger contra el 0ol.para proteger contra el 0ol.Vstos son algunos e#emplos de los vidriosVstos son algunos e#emplos de los vidrios

que e)isten y de las aplicaciones que se lesque e)isten y de las aplicaciones que se lespueden dar.pueden dar.

E7 *89*1 P91TE/T19 /13T9A E7 S17E7 *89*1 P91TE/T19 /13T9A E7 S17



Desde luego, no esperamos abarcar todosDesde luego, no esperamos abarcar todoslos usos porque 1stos dependen de lalos usos porque 1stos dependen de lacapacidad imaginativa del hombre, que escapacidad imaginativa del hombre, que esilimitada.ilimitada.

0in embargo, creemos que es una muestra0in embargo, creemos que es una muestrade todo lo que se puede hacer con estede todo lo que se puede hacer con estecaprichoso material.caprichoso material.



***- P91P*E8A8ES 8E 71S*89*1S-

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

AE$E2*L+E$TE, cuando pensamos en



el vidrio nos imaginamos un slido conuna rigidez y elasticidad comparables a lasdel acero, pero con ciertas propiedades

mec!nicas que limitan sus aplicaciones9como por e#emplo que no tieneductibilidad, ya que no se deforma a

temperatura ambiente, y que si tratamosde cambiar su forma aplicando una fuerza,lo (nico que logramos es que se rompa.



P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S



El 1)ito en la manufactura del vidrio radicaen controlar la temperatura del proceso,para regular las fuerzas internas que lohacen quebradizo.

Estas fuerzas internas tambi1n seaprovechan para producir vidrio dee)trema dureza y resistencia si se empleala t1cnica del templado.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S



Templar un vidrio es someterlo a uncalentamiento controlado y despu1senfriarlo r!pidamente.

La superficie queda en un estadopermanente de compresin, de modo quelas fuerzas que se apliquen al ob#etotendr!n que vencer primero las tensionesde comprensin.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

El efecto del



templado se puededemostrar con lasconocidas gotas derince 2upert, como

se ve en la figura.En este e)perimento

se de#an caer unas

gotas de vidriofundido en agua fría.

4a gota de 5upert

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

*quellas gotas que



sobreviven son muyresistentes, tanto, quepuedes golpearlascon un martillo y no

se rompen, pero sidespu1s de golpearuna de ellas lapresionas ligeramentecon los dedos, la gotaentera e)plota enfragmentos diminutos.

4a gota de 5upert

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

De alguna manera la



presin de los dedosact(a como unaimperfeccin que sepropaga a trav1s de

la pieza entera enrespuesta delimpresionanteesfuerzo interno.

4a gota de 5upert

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1Sor diversos



e)perimentos se hacomprobado que latensin en un vidriopuede ser menor

cuando 1ste ha sidotemplado dentro decierto rango detemperatura.

#ur&a de templado de un &idrio pyre6

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SEn la figura se



muestra latemperatura detemplado de un vidrio

pyre6 contra el

tiempo.


P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S"uando la



temperatura y eltiempo son ba#os, enla figura se indica conpuntos, y cuando

tienen valoresmayores, aparecencírculos cada vezm!s grandes.


P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SEsto quiere decir que,



para el vidrio pyre6,cuando latemperatura detemplado es alta y el

tiempo largo, ladiferencia entre ellímite superior y elinferior es grande.




P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SEl límite inferior,



tambi1n llamadopunto de tensin, noest! completamentedefinido, aunque lo

han descrito como latemperatura a la queuna pieza puede serr!pidamente enfriada

sin que tenga unatensin permanente.


P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S *sí, mientras m!s

separados est1n



estos límites esme#or, porque elrango en el que

podemos traba#ar esmayor.


P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S



La viscosidad en un vidrio es otrapropiedad de importancia pr!ctica entodas las etapas de preparacin porquede 1sta depende la velocidad de fusin.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S



odríamos definir la viscosidad como laresistencia que presenta un líquido a fluir,pero si el vidrio parece un slido, por qu1medimos su viscosidad-

Lo hacemos porque los vidrios, enrealidad, son líquidos sobreenfriados.



P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S



La viscosidad de algunos líquidossobreenfriados comienza a aumentarviolentamente a medida que latemperatura disminuye y alcanzan unaconsistencia tal que su endurecimiento loshace aparecer como slidos, pero enrealidad tienen la misma estructura

atmica que un liquido.Esto mismo le ocurre al vidrio.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S



3na forma de determinar la viscosidad esmidiendo el tiempo que tarda en pasaruna cantidad determinada de líquido atrav1s de un tubo de di!metro peque%o auna presin dada.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

f



La resistencia a fluir se debe a laatraccin entre las mol1culas, por lo quees una medida de su fuerza.

En general, a medida que aumenta latemperatura, las fuerzas de cohesinest!n m!s incapacitadas para competircon el creciente movimiento molecular, y

por lo mismo la viscosidad disminuye.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1Sara tener un material

con cierta resistenciai l



es necesario que lasmol1culas est1nunidas con una firmeza

relativamenteconstante, lo que setraduce en tener unaviscosidad invariable.

/urva de vscosdad de un vdroH

(a) tratado a II /(b) tratado a KL /-

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S0i medimos el tiempo

requerido para quet



esto ocurra,observamos que latemperatura de

templado esimportante.



P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SEn la figura <a= la

temperatura det l d



templado es menorque en la <b=, y lo quevemos es que la

primera tarda m!s enllegar a ser una líneahorizontal que lasegunda, y por lo tanto

necesita m!s tiempopara que su viscosidadsea constante.



P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1Sor otro lado, es

evidente que tambi1ní f i d l



varía en funcin de lacomposicin.



P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SEn la figura, cada raya

de la gr!ficat l



representa un valordiferente de 6 en lafrmula química que

aparece en el pie de lafigura.Es normal que al variar

la cantidad de sodio y

calcio cambien laspropiedades del vidrio."ambio de la viscosidad <en poises=

de algunos vidrios con frmula<4M)=$a4N M )"aN M C0iN4.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1Sor otro lado, mientras

mayor sea la proporcin de

id d l i i i



)ido de aluminio, magnesioo calcio con respecto al)ido de sodio, mayor ser! laviscosidad, como puedeverse en la figura, dondetambi1n se aprecia que lapresencia de )ido de

magnesio es la que aumentam!s r!pidamente estacaracterística.

arac+n de la vscosdad (en poses)a G/# con respectoa la co!posc+n del vdro

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

D t d l i d d t1 if



Dentro de las propiedades t1rmicaspodemos definir cuatro temperaturas dereferencia en funcin de la viscosidad delvidrio.

El punto de traba'o, donde la viscosidaddel vidrio caliente es lo suficientementeba#a como para poder darle forma

utilizando m1todos ordinarios.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

El punto de reblandecimientol l l id i i



El punto de reblandecimiento,temperatura a la cual el vidrio empieza adeformarse de manera visible.

El punto de recocido, que es cuando lastensiones internas e)istentes sondesvanecidas, y que corresponde a latemperatura m!s alta de recocido.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

El punto de deformaci#n d d l id ilid í id d f i



El punto de deformaci#n, donde el vidrioes un slido rígido y puede enfriarser!pidamente sin introducir ning(n tipo detensiones e)ternas.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

L d id d d fi id l lt dd l t l l t



La densidad, definida como el resultadode la masa entre el volumen, es otrapropiedad de los vidrios que ha sido muyestudiada.

Depende de factores como late!peratura, la pres+n a la que est!sometido y la co!posc+n.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SEn un vidrio la densidad

aumenta al incrementar



aumenta al incrementarla concentracin de)ido de calcio </a1= yde titanio <T1E=,

mientras que cuando seeleva la cantidad dealumina <AlE1D= o demagnesia <M"1= ladensidad disminuye.8ensdad de al"unos vdros de %+r!ula

<4M 6 =$a4NW 6 O+gN,"aN,*l4NB TiN4P•C0iN4

en el punto de te!plado

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1Sor otro lado, comparando un

vidrio con frmula 3a1>Pb1>

S1 con otro que contenga



S1 con otro que contengaB1>Pb1>S1, vemos que seintensifica notablemente ladensidad cuando elporcenta#e de Pb1 es alto,que con sodio <3a= es m!salta que con potasio <B=, y

que cuando llegan alrededorde &'S de contenido de)ido de plomo pr!cticamentese igualan.

8ensdad de d%erentesvdros de co!posc+nH

(a) 3a1 > Pb1> S1 (b) B1 >Pb1>S1

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SEn general, la densidad

de un vidrio varía muy

poco si cambiamos la



poco si cambiamos lapresin.

8ensdad de d%erentes

vdros de co!posc+nH(a) 3a1 > Pb1> S1 (b) B1 >Pb1>S1

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

"uando una pieza de vidrio es estiradal i d f d



por la accin de una fuerza, puederegresar a su tama%o y forma original enel momento que se elimina el esfuerzo

que lo deforma, siempre que nosmovamos dentro de ciertos límites detemperatura.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

* esta propiedad se le llama elasticidad yi d 1 d li i l f



si despu1s de eliminar la fuerzadeformante el material no recupera susdimensiones originales, se dice que

e)cedi el límite el!stico.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

+ientras no se alcance ese límited d i l t i



podemos decir que la tensin esdirectamente proporcional al esfuerzo.

ara calcular la deformacin se usa unaconstante el!stica, determinadae)perimentalmente, llamada m#dulo dem#dulo de

oung oung , que mide la relacin del esfuerzo

de alargamiento con la tensin que seproduce.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

+atem!ticamente se e)presa como? (*+,)+( +-)



(*+,)+(e+-)

* (,+-)e

(,+-)donde es el mdulo de Xoung, * es lafuerza aplicada para producir elalargamiento, , es el !rea, - es la

longitud del vidrio, e es el alargamiento y es la constante el!stica.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

La fuerza el!stica en un vidrio se debe alas atracciones moleculares dentro del



las atracciones moleculares dentro delmaterial cuando 1ste se solidifica.

0i las capas de vidrio se separanligeramente por la aplicacin de unafuerza deformadora, las fuerzasmoleculares se ponen en actividad para

atraerlas a sus posiciones originales.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

ero en el límite el!stico las fuerzasmoleculares de#an de ser tan efectivas a



moleculares de#an de ser tan efectivas acausa de las imperfecciones y de la faltade crstalndad del material.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SEn la figura se

representa la variacin

del mdulo de Xoung



del mdulo de Xoungen un vidrio formadopor 6@S de 3aE1 y

@4S de S1E

, al cual sele agreganpeque%ísimascantidades de

diferentes )idosmet!licos para cambiarsu composicin.

;ariacin del mdulo de Xoungpor adicin de )idos en el vidrioque contiene 6@S de $a4Ny @4S de 0iN4

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S"on la incorporacin

de )idos de sodio y

potasio el mdulo de



potasio el mdulo deXoung disminuye,mientras que con)idos de magnesio,hierro y calcio,aumenta.


P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S0in embargo, al

adicionar )idos de

bario aluminio cinc y



bario, aluminio, cinc yplomo casipermanececonstante.


P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S3n efecto diferente

ocurre cuando el

)ido es un borato



)ido es un borato<=E1D=, porque eneste caso el mdulode Xoung primeroaumenta hasta llegara un m!)imo, ydespu1s disminuye

por el e)ceso deboro.;ariacin del mdulo de Xoungpor adicin de )idos en el vidrioque contiene 6@S de $a4Ny @4S de 0iN4

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

Desde el punto devista pr!ctico la



vista pr!ctico, lacomposicin idealpara que un vidrio

tenga mayorelasticidad es consilicio, sodio, calcio yboro.


P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S"omo se observa en la

figura, la temperaturaes un factor muy



es un factor muyimportante debido a losaltos valores de

compresibilidad y larapidez con la quecambia, queconcuerdan con la

concepcin de lanaturaleza líquida delestado vítreo.

Porcentaje de compresibilidad

por efecto de la temperatura

en &arios &idrios

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SLa compresibilidad es

la accin de reducir elvolumen de un material



volumen de un material.En los slidos y líquidos

el volumen se

comprime muy pocopor efecto de lapresin.



en &arios &idrios

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SEn el vidrio sucede lo

mismo, pero estapropiedad es



propiedad esimportante porque deella dependen las

aplicaciones que se lepuedan dar.



en &arios &idrios

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SEn la figura se aprecia

que la compresibilidaddel vidrio de 3a y B



del vidrio de 3a y B aumenta linealmente conla temperatura, el que

contiene borosilicato decinc siempre decrece,mientras que el de sílicey el pyre6 decaen para

volver a crecerapro)imadamentedespu1s de los 4/'".



en &arios &idrios

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

La resistencia que ofrece el vidrio alponerlo en contacto con el agua o con



ponerlo en contacto con el agua o conagentes atmosf1ricos, así como consoluciones acuosas de !cidos, bases y

sales, es una propiedad de granimportancia llamada durabilidad *uímica, que lo hace tomar venta#a sobre otro tipo

de materiales, como los pl!sticos, pore#emplo.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

Los vidrios comunes parecen serquímicamente inertes pero en realidad



químicamente inertes, pero en realidadreaccionan con muchas sustancias, lo quesucede es que lo hacen lentamente y por

eso se pueden utilizar.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

"uando se habla de altas resistencia areactivos químicos se quiere decir que



reactivos químicos se quiere decir quepara que las reacciones ocurran tiene quepasar un tiempo muy largo, por lo que

pr!cticamente no reaccionan.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

El vidrio tiene una resistencia e)celente alos !cidos e)cepto al fluorhídrico y a las



los !cidos, e)cepto al fluorhídrico, y a lassoluciones alcalinas frías.

or eso es muy (til como envase dereactivos químicos.

Tambi1n es particularmente adecuadopara tuberías transparentes.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

or supuesto que tiene el graninconveniente de su fragilidad y de la poca



inconveniente de su fragilidad y de la pocaresistencia a los cambios bruscos detemperatura, pero en ese caso se puede

usar vidrio blindado con fibra de vidrio depoli1ster para evitar roturas, teniendo asíla venta#a de la resistencia a la corrosin

del vidrio y la fuerza estructural del acero.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SLos recubrimientos de

vidrio son resistentes atodas las concentraciones



todas las concentracionesde !cido clorhídrico atemperaturas menores de

4'' "9 a todas lasconcentraciones de !cidonítrico hasta el punto deebullicin9 al !cido

sulf(rico diluido hasta elpunto de ebullicin yconcentrado hasta B'' ".

"omparacin de la accin dediferentes soluciones !cidas, F4N

y b!sicas en seis vidrios.Los n(meros del 6 al / sonsdicoMc!lcicos y el C es pyre6

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SE)iste tambi1n un vidrio

que aguanta a los!cidos con resistencia



!cidos con resistenciame#orada a las bases.

En la figura se presenta

una gr!fica de laresistencia que tiene unvidrio comercial a laaccin de diferentes

!cidos y !lcalis.



P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SEl material fue

e)puesto a losreactivos durante seis



reactivos durante seishoras.

De estas gr!ficas se

deduce que el vidrio pyre6 es el m!s inertey el (nico que no esafectado por las

bases.



P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SLos otros vidrios tienen

como frmula químicageneral / 3a1> /a1>



ge e a a 1 /a1S1.

$uevamente, lo que

cambia son los valores de/ y , dando distintascomposiciones.

+ientras m!s grande sea

el valor de / , m!s 3a1 tendr! y ser! m!sresistente.



P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SEn la misma figura se

puede observar quetodos, menos el



, pyre6, reaccionan conel agua caliente.

En contacto conmedio acuoso lo queocurre es unintercambio de iones

sodio O3aCP por ioneshidronio O6D1CP.



P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SLos iones hidronio

est!n presentes en elagua en equilibrio con



g qlos iones O16>P.

Este intercambio va

disolviendo elmaterial.



P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1Sor el contrario, cuando el

vidrio se mezcla con una

base, el intercambio inico



,sucede entre los aniones<los que tienen carganegativa= de la estructuraOAl(16)A>P y los gruposhidro)ilo O16>P de la base.

"omo resultado tendremos

una mayor cantidad deO16>P dentro de laestructura del vidrio.



P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

Tener un material químicamente inerte hasido una preocupacin por muchos a%os.



sido una preocupacin por muchos a%os.Desde que en 6@C@ 0tas obtuvo por

primera vez un vidrio resistente a los!cidos, a las bases y a diferentes agentescorrosivos químicos, se han sucedidomuchos adelantos hasta llegar al vidrio

pyre6.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

El vidrio pyre6, se conoce por su altadurabilidad química a altas temperaturas,



durabilidad química a altas temperaturas,con una composicin de @6S de 08NE,6BS de =E1D, B,CS de 3aE1, ',4S de

BE1 y 4,4S de AlE1B, hasta la fecha no hacambiado ni ha podido ser sustituido porotro.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

"on respecto a las propiedades el1ctricas,la conductividad de un vidrio depende de



la conductividad de un vidrio depende desu composicin, de su temperatura y delas condiciones atmosf1ricas que rodean

al material. * ba#as temperaturas los vidrios

multicomponentes son aislantes.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S

* todas las temperaturas son conductoreselectrolíticos y de 4/ a 64''" la



todas as te pe atu as so co ducto eselectrolíticos, y de 4/ a 64''" laresistividad, o resistencia a conducir laelectricidad, es variable.

La resistividad del vidrio disminuyer!pidamente a medida que aumenta latemperatura, y por consiguiente se diceque es un semiconductor.

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SLa conduccin en

este caso no se debe

a que los electrones



qse muevan, sino aiones que emigran a

trav1s de la redvítrea.

#ambio de la conducti&idad el+ctrica

con la temperatura en &arios &idrios

P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S0e observa que al aumentar

la temperatura aumenta la

conductividad el1ctrica, y apesar de que es seme#ante



ypesar de que es seme#anteel comportamiento de losvidrios que aparecen en la

figura, se puede ver que losque contienen bario <&= yplomo </= necesitan unatemperatura mayor, de 4&& y

4&@" respectivamente,para comportarse comoconductores.



P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S0i nos referimos a la

capacidad calorífica del

vidrio, sabemos que es



qmucho m!s peque%aque la de los metales,pero que puede usarsecon 1)ito en ciertasaplicaciones detransmisin de calor,

como en los moldespara cocinar en hornoscaseros.



P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1SLa conductividad de

diversos vidrios a

temperatura ambiente



varía mucho, y losvalores m!s altos seencuentran enaquellos que tienenun mayor contenidode sílice.



P91P*E8A8ES 8E 71S *89*1S"onociendo las

propiedades del vidrio

es posible que tener



una idea de por qu1los reactivos químicosse guardan enfrascos de vidrio, y depor qu1 los focostambi1n est!n hechos

con este material.#ambio de la conducti&idad el+ctrica


E7 *89*1 S1P7A81

3na parte importante en la manufacturade elementos de vidrio es el mane#o de



#t1cnicas distintas para obtener lasdiversas estructuras.

"opas, vasos, focos, vitrales, espe#os,platos, ca#as, relo#es, lentes, todos estosob#etos de vidrio est!n hechos del mismo

material, pero con diferentes formas.

E7 *89*1 S1P7A81

ara obtenerlas podemos empezar convidrio slido, calent!ndolo hasta



,ablandarlo, comprimi1ndolo, dobl!ndolo,presion!ndolo, fundi1ndolo y aplic!ndole

todas las fuerzas necesarias paraobtener la pieza deseada.

E7 *89*1 S1P7A81

Ntra opcin es con vidrio líquido, con elcual el soplador tendr! que #ugar y



p q # g yaprovechar las fuerzas naturales, comola tensin superficial que empu#a a la

masa pl!stica para formar una bolaredonda, y la gravedad, que la dobla y ladeforma.

E7 *89*1 S1P7A81

En ambos casos los principiantes tienenque acumular muchas horas de



qe)periencia para poder hacerlo.

Dicen los que saben, que al material

fundido hay que sentirlo para determinarsi est! en ptimas condiciones paratraba#arlo, por lo cual parece difícil de

traba#ar.

E7 *89*1 S1P7A81

3na pieza de vidrio fundido lleva oculto enella el arte de combinar las operaciones



pb!sicas del vidrio soplado para formarnovedades que slo dependen de la

imaginacin del artista, y que (nicamentepueden obtenerse si se sigue unasecuencia de operaciones planeadas de

antemano.

E7 *89*1 S1P7A81

*ntes de encender el fuego es necesariotener presente toda la sucesin de pasos,



p psabiendo que las transiciones abruptas degrosor provocan rompimientos

espont!neos.

E7 *89*1 S1P7A81or e#emplo, veamos cmo

se hace una tetera convidrio soplado.



rimero se forma unamaría, que es una zona

intermedia frecuentementerequerida para hacer piezassopladas.

E7 *89*1 S1P7A81

0e hace ablandando la

punta de una varilla deid i i ! d l



vidrio y presion!ndolacontra una superficie plana,como se ilustra en la figura.

E7 *89*1 S1P7A81Despu1s de hacer la

maría se calienta y se

sopla como en <b=.0e desprende y se



0e desprende y sehace el asa de latetera a partir del

bulbo caliente <d= y secalienta el asa paradarle la forma final<e=.

El pico se hace igualque el asa <f=.

E7 *89*1 S1P7A81Despu1s se calienta

el fondo y se aplana

contra una superficie<g= y <h= que no sea



<g= y <h= que no seade carbn, porque1ste enfría al vidrior!pidamente yprovoca fuerzasinternas que lo

rompen.

E7 *89*1 S1P7A810e sostiene la tetera

para formar la tapa

como en las figuras<i= <#= <Y= y Zlista[ la



<i=, <#=, <Y=, y Zlista[, larecocemos paraterminar.

E7 *89*1 S1P7A81Uuiz! parezca sencillo

en un dibu#o, pero ahí

no se pueden ver lascomplicaciones que



complicaciones queaparecen, por e#emplo,en el paso que <i=.

La dificultad est! enque el aire atrapadodentro del bulbo se

queda ahí cuando lavarilla se desprende.

E7 *89*1 S1P7A81"uando el gas se

enfría, su presin

ba#a y se crea unvacío parcial dentro



vacío parcial dentrode la tetera.

E7 *89*1 S1P7A810i el material est!

a(n blando, este

vacío provocar! quese colapse porque la



se colapse, porque lapresin e)terna esmayor que la interna

y empu#a a lasparedes haciaadentro.

E7 *89*1 S1P7A81or otro lado, si se

calienta mucho el aire

atrapado la presininterna aumenta y el



interna aumenta, y elbulbo se infla.

La solucin es quitarla varilla einmediatamentedespu1s colocar el

globo #usto arriba delfuego y vigilarlo.

E7 *89*1 S1P7A810i se empieza a

desinflar, hay que

acercarlo al fuego9 sise infla hay que



se infla, hay queale#arlo del calor.

En algunos segundosel vidrio estar! slidoy el problemaresuelto.

E7 *89*1 S1P7A81 *hora veamos cmo se

hace una copa de brandy.rimero se necesita un

tubo el cual se estira para



tubo el cual se estira paraformar una parte slida alcentro <b=, que ser! elcuello de la copa.

E7 *89*1 S1P7A81De esta forma nos

quedan dos zonas del

tubo separadas, quepodemos soplar para



podemos soplar paraformar la base <g=, <h=, <i=,y el cuerpo de la copa <Y=,

<6=, <m=, <n=.Esta pieza es m!s

sencilla porque al ser

abierta no tiene elproblema que ocasiona elaire atrapado.

E7 *89*1 S1P7A81+uchos de los

utensilios que se

utilizan en loslaboratorios de



laboratorios deinvestigacin sehacen con vidrio

soplado.Tambi1n se pueden

hacer piezas

decoradas concolores, como la de lafigura.

E7 *89*1 S1P7A81

E)isten f!bricas de vidrio soplado, en

donde lo convierten en cualquier productoi l t id



comercialmente conocido.De esta manera tenemos una fantasía de

formas que contin(a sin límites con elencanto de este material, y que puedeconfeccionar ob#etos utilizables o construir

piezas artísticas.

E7 *89*1 S1P7A81

or eso se dice que el vidrio es una

sustancia que ocupa un lugar nebulosot l t l tilid d



entre el arte y la utilidad."omo los ob#etos de uso com(n los

mane#amos todos los días, a continuacindisfrutemos y conozcamos un poco m!sel aspecto artístico del vidrio.

E7 *89*1 E3 E7 A9TE



E7 *89*1 E3 E7 A9TEE7 *89*1 E3 E7 A9TEEL VIDRIO es un material nacidoEL VIDRIO es un material nacidode la magia; ¿o no parece magiade la magia; ¿o no parece magia

fundir arena y obtener vidrio?fundir arena y obtener vidrio?Como manifestacin art!stica "aComo manifestacin art!stica "a



tomado dos caminos casitomado dos caminos casisimult#neos$simult#neos$

%no para formar vasi&as' botellas'%no para formar vasi&as' botellas'figuras' platos' vasos' copas y' enfiguras' platos' vasos' copas y' engeneral' cual(uier ob&eto degeneral' cual(uier ob&eto dealguna estructura fi&a; y el otroalguna estructura fi&a; y el otropara crear el maravilloso mundopara crear el maravilloso mundode los vitrales$de los vitrales$

/rstal de plo!o(crstal cortado)

E7 *89*1 E3 E7 A9TEE7 *89*1 E3 E7 A9TE) diferencia de lo (ue) diferencia de lo (uecom*nmente se cree' los doscom*nmente se cree' los dos

tipos de arte raramente sontipos de arte raramente son"ec"os por la misma persona$"ec"os por la misma persona$



)(uel artista dedicado a "acer)(uel artista dedicado a "acerfiguras' (ue conoceremos como elfiguras' (ue conoceremos como elartista vidrieroartista vidriero

' no se dedica a' no se dedica a"acer vitrales$"acer vitrales$

Incluso las dos artes no seIncluso las dos artes no sepractican en el mismo lugarpractican en el mismo lugargeogr#fico$geogr#fico$


E7 *89*1 E3 E7 A9TEE7 *89*1 E3 E7 A9TELos artistas vidrieros seLos artistas vidrieros sesit*an cerca de los bos(ues'sit*an cerca de los bos(ues'

de donde obtienen materiasde donde obtienen materiasprimas mientras (ue losprimas mientras (ue los



primas' mientras (ue losprimas' mientras (ue losartistas vitralerosartistas vitraleros tienen (uetienen (ueestar necesariamente cercaestar necesariamente cercade los edificios para los (uede los edificios para los (uevan a "acer los vitrales$van a "acer los vitrales$


E7 *89*1 E3 E7 A9TEE7 *89*1 E3 E7 A9TEEs como la diferencia (ueEs como la diferencia (uee+iste entre el pintor dee+iste entre el pintor de

caballete y el muralista$caballete y el muralista$,i esta divisin es clara y,i esta divisin es clara y



,i esta divisin es clara y,i esta divisin es clara ynatural en la "istoria'natural en la "istoria'

tambi-n la consideraremostambi-n la consideraremosas! en este cap!tulo$as! en este cap!tulo$

Empecemos con los m#sEmpecemos con los m#santiguos' los de m#s a.os deantiguos' los de m#s a.os de

tradicin$$$ /los artistastradicin$$$ /los artistasvidrieros0vidrieros0


71S A9T*STAS *89*E91S

El origen del vidrio se remonta a la noche

de los tiempos, a esa tierra privilegiadadel Nriente +edio donde el hombre pas



del Nriente +edio donde el hombre pas,por primera vez, de nmada a sedentario.

Desde /''' a.". tuvo que vivir, sobrevivir,organizarse, descubrir los principios de lacer!mica, de los metales y, finalmente, los

del vidrio.


Los primeros ob#etos de vidrio

encontrados son perlas opacas ycoloreadas



coloreadas. *l principio slo se utilizaba para la

fabricacin de ob#etos peque%os, como #oyas, amuletos, vasos, copas y frascospara los aceites perfumados y los afeites.


Todas las civilizaciones nos han legado

piezas de vidrio.D d l i i t b t d



Desde los impresionantes bustos deemperadores romanos en la 1poca del

gran imperio, hasta las finas copasvenecianas para lo que tuvieron queaprender y desarrollar toda una serie de

t1cnicas de manufactura.


"ontinuamente surgían nuevas formas de

hacerlo, y así la historia del vidrio en elarte es una secuencia de sucesos que



arte es una secuencia de sucesos queimposibilita abordar la obra del artista sin

seguir un desarrollo histrico.


Los vidrios en la antigedad eran siempre

de base sdica, con alto contenidoalcalino



alcalino.La razn es el tipo de mecanismos que

tenían para calentar.$o contaban con hornos para fundir a

altas temperaturas.


"omo el vidrio sdico funde a temperatura

media y da una mayor plasticidad, noquedaban otras opciones para traba#ar



quedaban otras opciones para traba#ar. *ntes de la 1poca romana, el vidrio era ya

c1lebre por sus colores.


odía reemplazar a las piedras preciosas

o semipreciosas, igual que las me#ores#oyerías de fantasía actuales y decorar



#oyerías de fantasía actuales, y decorarlos vasos con hilos de vidrio amarillos,

blancos y verdes, que se entrelazaban enforma de guirnaldas o en zigzag y sefundían en la superficie.

71S A9T*STAS *89*E91S Las muestras m!s antiguas de

vasos huecos son tres e#emplaresde Egipto, que llevan el nombredel faran Tutmosis 888



del faran Tutmosis 888.Durante cerca de tres siglos la

industria del vidrio se desarroll almismo tiempo en Egipto y en+esopotamia.

La forma de los vasos se inspiren los que se realizaban encer!mica, metal y piedra.

iezas de vidrio

egipcio decorado.0iglo 8;. a.".

71S A9T*STAS *89*E91S * finales de la Edad de 5ronce el

imperio egipcio conoce una 1pocade anarquía y decadencia, perodespu1s del a%o BB' a " se



despu1s del a%o BB' a.". seproducen grandes cambios en la

vida política y cultural con lasconquistas de *le#andro, y con *le#andría reci1n fundada, Egiptose convierte en el centro del saber

helenístico.

iezas de vidrio

egipcio decorado.0iglo 8;. a.".

71S A9T*STAS *89*E91S ;idrieros y talladores de vidrio

oriundos de +esopotamia

emigran hacia esta zona ydesarrollan el vidrio colado en un



molde de dos partes, y lafabricacin del vidrio mosaico,que consiste en unir con unafusin lenta fragmentos devarillas de vidrio de varios

colores, dispuestos siguiendo undibu#o dado.

;idrio sand\ich or

71S A9T*STAS *89*E91S Estas t1cnicas, con el grabado y

la talla, se perfeccionan

paralelamente.0e traba#a la decoracin con



0e traba#a la decoracin conesmalte y se produce el

nacimiento del vidrio sand7ic) or ,poniendo una ho#a de orograbado entre dos capas devidrio.

;idrio sand\ich or


* pesar de que todos 1stos son avances

de importancia, la verdadera revolucin enla produccin del vidrio, la que produ#o



p , q p #una profunda conmocin fue el

descubrimiento de la ca%a de vidriero quepermite soplarlo.Esta herramienta esencial no ha

cambiado desde su creacin y ha dado al

arte del vidrio un estilo propio.


0u descubrimiento ha sido atribuido a los

fenicios, y ha permitido fabricar ob#etosf!cil y r!pidamente a un ba#o costo



f!cil y r!pidamente, a un ba#o costo.0e necesit una gran imaginacin y

creatividad para pensar que una masadeforme y caliente se podía soplar paracrear ob#etos de mucha utilidad y belleza.


En la 1poca del 8mperio 2omano las

relaciones entre el Este y el Neste eranmuy estrechas, y el arte del vidrio se



desarroll en ambos lados del

+editerr!neo, por lo que es muy difícildeterminar si una pieza específica ese)clusiva de una regin.

Es como si ahora trat!ramos de saber siuna botella de tequila fue hecha en Galiscoo en "olima.


Los hallazgos arqueolgicos han sacado

a la luz, adem!s de los vidrios de usodiario gran cantidad de vidriería de



diario, gran cantidad de vidriería deembala#e, como frascos para afeites,

perfumes, y recipientes m!s grandes parael vino y el aceite.


+uchos llevan en el fondo un nombre

impreso, que no se sabe si corresponde alnombre del artista, al propietario de la



empresa, o al productor del contenido del

frasco.0i un e)traterrestre llegara a la Tierra yviera una botella de vidrio vacía que tienegrabado el nombre de un perfume, seríadifícil para 1l saber a qu1 corresponde lainscripcin.

71S A9T*STAS *89*E91S En la 1poca

del 8mperio2omano sefabrica vidrio



fabrica vidriode lu#o

destinado a lae)portacin.

71S A9T*STAS *89*E91S La famosa vasi#a

ortland, de vidrio azul

oscuro recubierto poruna capa de vidrio



blanco de esta%o, talladoen relieve como loscamafeos, es sin dudaalguna obra de losartistas ale#andrinos que

traba#aron en Egipto o en8talia.


Tambi1n es

la que havivido la



historia m!sdram!tica.

71S A9T*STAS *89*E91S 0e ha roto en tres

ocasiones.La primera fue en alguna

1poca de la antigedad,



1poca de la antigedad,cuando el disco que ahora

est! en la base tuvo queser a%adido para repararla.

71S A9T*STAS *89*E91S 0e sabe que 1sta no

es la base original

porque tiene diferenteedad que el resto de



la pieza.Entre 6H@C y 6@'>

volvi a da%arse, nose sabe cmo,cuando pertenecía a

la duquesa deAordon.

71S A9T*STAS *89*E91S En 6@6', cuando +1)ico

comenzaba a ser una

país independiente, elduque de ortland, su



due%o en ese momento,y a su vez la persona

que la bautiza, se lapresta al museobrit!nico, donde en 6@&/

un #oven visitante larompe.

71S A9T*STAS *89*E91S La belleza de esta

pieza radica en el

tallado de hermosasfiguras que



representan escenasdel cumplea%os de

*le#andro el Arande ode la historia de

*quiles.

71S A9T*STAS *89*E91S Determinar cu!l es la

verdadera imagen es

una tareapr!cticamente



imposible, igual que lade distinguir si son dos

relatos independienteso dos cuadros quemuestran la mismahistoria9 pero eso no leresta belleza yesplendor.

71S A9T*STAS *89*E91S En el siglo :8: se hizo

una r1plica e)acta

utilizando el mismovidrio opaco de esta%o.



ara esto se recurri aun barniz formado porun !cido fuerte con elque se impregnaron laspartes que se querían

mantener sobre relieve.

71S A9T*STAS *89*E91S Despu1s se sumergi

en !cido fluorhídrico,

que ataca al vidrioque est!d t id l



desprotegido, y elresultado fue una

pieza casie)actamente igual.

Esta copia, al igual

que la original, vivisu propio drama.

71S A9T*STAS *89*E91S Gusto despu1s de

terminarla se quebr

y posteriormente separti en dos

d



pedazos.egarla cost dos

a%os m!s.

71S A9T*STAS *89*E91S ;olviendo a finales del siglo 88,

sabemos que los vidrieros de

*le#andría abandonaron el vidriocoloreado mosaico en beneficio delvidrio incoloro



vidrio incoloro.0u perfecta transparencia realza la

talla y el grabado que e)igen unamateria prima muy pura.

!idrio soplado

en molde,

+poca romana,

siglo d.# .

71S A9T*STAS *89*E91S En el siglo 8; se modifica la

situacin de intercambio constante

entre el este y el oeste del 8mperioromano.L id i d # d i l



Los vidrieros de#an de emigrar y lasproducciones orientales y

occidentales empiezan adiferenciarse.

!idrio soplado

en molde,

+poca romana,

siglo d.# .

71S A9T*STAS *89*E91S La decadencia del imperio romano

conlleva, en cierta manera, la del

arte del vidrio, lo que no quieredecir que en todas las provinciasoccidentales de este imperio la



occidentales de este imperio laproduccin vidriera se redu#era y

fuera de calidad mediocre.!idrio soplado

en molde,

+poca romana,

siglo d.# .

71S A9T*STAS *89*E91S El gusto de los clientes germanos

tiene una influencia cada vezmayor sobre las formas y ladecoracin, creando lo que se



llam el vidrio de origen franco.

La variedad de formas es menor,los adornos est!n limitados aelementos fundidos y a%adidos, oa simples hilos blancos9 el vidrio esimpuro, de color verde botella.

71S A9T*STAS *89*E91S ;idrio romano E#emplos de ob#etos

de vidrio de la

antigua 2oma quedatan de los siglos 8y 88, cuando el vidrio



y ,incoloro era m!spreciado que el

opaco o elcoloreado.

Las cuatro vasi#as dela izquierda sonpiezas funerarias9 la

#arra de la derechase usaba para aguao vino.

71S A9T*STAS *89*E91S Facia el a%o 6''' debido a los

problemas de importacin de las

materias primas, el vidrio debase sdica es reemplazadoprogresivamente por el vidrio de



progresivamente por el vidrio debase pot!sica, que procede de

las cenizas de los !rboles.

Espe#os decorativos

71S A9T*STAS *89*E91S Este cambio en la t1cnica es el

comienzo de las diferencias

entre el vidrio fabricado al nortede los *lpes y el fabricado enlas regiones mediterr!neas



las regiones mediterr!neas.En el norte, el vidrio franco de#a

su lugar al vidrio de basepot!sica, mientras que 8taliapermanece fiel al vidrio de basesdica.

Espe#os decorativos

71S A9T*STAS *89*E91S *sí llegamos a la Edad +edia,

en la cual, como casi todo en

esta 1poca, el arte del vidriodepende de los conventos pueslos miembros de las rdenes



los miembros de las rdenesreligiosas eran las (nicas

personas cultas.ero a finales del siglo :88 y

durante todo el siglo :888, losoficios artísticos se liberan pocoa poco de la tutela de losmonasterios.

Espe#os decorativos

71S A9T*STAS *89*E91S 0e crean vidrierías ambulantes

en el corazn de los bosques,

que fueron a menudo lasprecursoras de la colonizacinde las regiones des1rticas



de las regiones des1rticasmonta%osas.

En estos lugares se fabricaba elvidrio de helecho, que eraverde, lleno de impurezas yburbu#as porque la materiaprima no estaba suficientementepurificada.

Espe#os decorativos

71S A9T*STAS *89*E91S 0e fabrican tambi1n frascos

lisos y sin decoracin, que se

utilizan para medicamentos,perfumes, agua bendita,reliquias recipientes para



reliquias, recipientes paraan!lisis m1dicos de orina y

sangre y, siguiendo el desarrollode la alquimia, numerososvasos, matraces, retortas oserpentines para destilacin.

Espe#os decorativos

71S A9T*STAS *89*E91S "omo vemos, la historia del

vidrio se ale#a un poco del arte

durante esta 1poca, pues sebusc m!s una utilidad pr!cticaque un fin artístico



que un fin artístico

Espe#os decorativos


En la segunda mitad del siglo :; y en el

siglo :;8, en pleno 2enacimiento, elpensamiento y la cultura europeos



e)perimentaron una gran renovacin.

Esta especie de revolucin, que tom encuenta la herencia cultural de laantigedad, tuvo su cuna en 8talia antes

de resplandecer en toda Europa.


"uriosamente, ;enecia no se encontraba

entre los grandes centros impulsores deesta renovacin.



Era una ciudad de comerciantes !vidos

de ganancias y de navegantesemprendedores, una ciudad que en laEdad +edia, gracias a su flota, había

sabido conservar la hegemonía delcomercio con Nriente.


;enecia empieza a desempe%ar un papel

en la vida cultural #usto cuando su poderpolítico comienza a declinar y su



prosperidad econmica se ve

peligrosamente amenazada por la p1rdidade la mayoría de sus posesiones.


Entonces los venecianos se preocupan

por desarrollar su propia produccin yorientan su industria hacia las mercancías



de lu#o destinadas a la e)portacin, como

enca#es, te#idos de seda, loza y, sobretodo, vidriería, donde alcanzan unasuperioridad que sobrevive a la historia.


3n accidente geogr!fico contribuye a que

;enecia logre esa supremacía, porqueadem!s de ser una ciudad casi



ine)pugnable, a la cual era virtualmente

imposible atacar por tierra o por mar, est!situada en el lugar perfecto paraestablecer contactos entre la Europa

oriental y el Este.


La importancia de la industria del vidrio

fue r!pidamente reconocida.El Estado en seguida protegi, control y



organiz la produccin y el comercio.


En el siglo :888 se crearon los gremios de

vidrieros, y en 64>4 las vidrierías fuerontrasladadas a la isla vecina de +urano,



con la e)cusa de que se quería evitar

posibles incendios, pero la realidad eraque deseaban eludir la difusin de lossecretos.

71S A9T*STAS *89*E91S El ambiente de paz y tranquilidad

en el que traba#aban propici la

creacin de fuertes tradiciones. * partir del siglo :888 los

venecianos fabrican vidrio



venecianos fabrican vidrioincoloro y conocen el secreto de

la pintura con esmalte.0obre el vidrio de color oscuro,

ya fuera azul, verde o ro#o, los

coloridos esmaltes resaltan confuerza.

!idrio &eneciano.

a$ !aso de cristaldel siglo .

b$ 8rasco de cristal

del siglo !.

71S A9T*STAS *89*E91S Fay colores violetas, amarillos y

blanco lechosos que se utilizan

despu1s para imitar con granacierto las porcelanas chinas.0e produce la evolucin de las



0e produce la evolucin de lasformas, de#ando de lado los

modelos inspirados en laorfebrería para buscar lostípicamente venecianos, tal ycomo lo permitía la maleabilidaddel vidrio de base sdica.

!idrio &eneciano.



del siglo !.

71S A9T*STAS *89*E91S $uevamente, es gracias a su

lugar geogr!fico y al comercio

marítimo que los venecianos noabandonan la antigua frmula delvidrio a base de sosa y cal, lo



y ,cual permite a los artistas crear

figuras gracias a la simplemanipulacin de la masa vítrea,cuyas proporciones obedecen alas leyes est1ticoMmatem!ticas

de la gran 1poca del2enacimiento.

!idrio &eneciano.



del siglo !.

71S A9T*STAS *89*E91S La decoracin, fruto del

moldeado o de la aplicacin de

varillas de vidrio, se hace encaliente en un horno.*parecen vasos con pies



*parecen vasos con pies,adornados con relieves soplados

en moldes met!licos querepresentan cabezas de leones oguirnaldas.

!idrio &eneciano.



del siglo !.

71S A9T*STAS *89*E91S Las formas y la decoracin se

hacen cada vez m!s

complicadas y rebuscadas, lospies son acanalados, la parteinterior de la copa se decora con



interior de la copa se decora conacanaladuras, se trenzan varillas

para crear una verdaderaimpresin de enca#e en el vidrio.

0e fabrica el vidrio escarchado,

se utilizan colores fuertes, delvioleta manganeso al azulcobalto.

dro venecano

71S A9T*STAS *89*E91S En todos lados reina una gran

fantasía en el dise%o.

La belleza es lo que importa... elcar!cter utilitario pierde valor paraellos



ellos.

* pesar de que el gobiernoveneciano tom medidas paraevitar que los vidrieros semarchasen del país llev!ndose los

secretos de la fabricacin, un grann(mero de artistas se e)patriaron.

dro venecano

71S A9T*STAS *89*E91S 0in embargo, encontraron serias

dificultades para traba#ar el vidrio

debido a la falta de materiasprimas apropiadas,especialmente la sosa.



especialmente la sosa.7abricar vidrio al estilo veneciano

en países ale#ados de lasgrandes vías de comercioterrestre y marítimo era una

empresa arriesgada.

dro venecano

71S A9T*STAS *89*E91S La gran demanda del

vidrio de lu#o a lo

largo de toda laEuropa renacentistaprovoca la aparicin



provoca la aparicinde muchas casas devidrio, todas imitandoel estilo veneciano.

Los ob#etos de cristal venecianoeran famosos por sus formasoriginales y delicadas.Esta #arra del siglo :;8 con formade barco es un e#emplo de cristallo,tipo de vidrio de e)traordinaria

transparencia para la 1poca.Est! realizada en vidrio azulcon dibu#os estampados y dorados,y se atribuye a *rmenia ;ivarini.

71S A9T*STAS *89*E91S Los vasos y las copas elegantes

estaban hechos para la

aristocracia rica, cuya principalbebida era el vino.

ero qu1 pasaba con la clase



ero, qu1 pasaba con la clasemercantil del norte de Europa-

dro de =o$e!a

71S A9T*STAS *89*E91S 8gualmente poderosa que la

aristocracia, pero con gustos

muy diferentes, impuls lafabricacin de vidrios m!splanos y resistentes que les



planos y resistentes que lessirvieran para beber cerveza y

no vino.

dro de =o$e!a

71S A9T*STAS *89*E91S "omo las finas y fr!giles copas

no les servían, en el norte se

empiezan a hacer vasos m!sresistentes, bellamentedecorados pero con un estilo



decorados pero con un estilomenos e)quisito9 y así nace el

vidrio de 5ohemia.

dro de =o$e!a

71S A9T*STAS *89*E91S Esto represent una fuerte

competencia para los

venecianos, porque loscomerciantes de vidrio en5ohemia, muy emprendedores,



consiguen un lugar importante

en el !mbito comercial europeo.

;idrio de 5ohemia<siglo :;88=

71S A9T*STAS *89*E91S La e)celente calidad de su vidrio

fino llamado cristal, larenovacin de las t1cnicas dedecoracin, especialmente elgrabado y la talla, así como sus

i di l i



precios mdicos les permiten

triunfar frente a la competencia.


71S A9T*STAS *89*E91S El cristal de 5ohemia adquiere

una enorme fama, a tal gradoque los mismos vidrieros de+urano intentan imitar sucomposicin y decoracin.



Empieza la caída del imperio

veneciano en la manufactura delvidrio, que tambi1n es favorecidapor el ascenso delprotestantismo y el florecimiento

de la clase mercantil en losaíses 5a#os.



Los centros importantes se

mueven del sur al norte deEuropa, donde las t1cnicas deesmaltado y grabado con punta



de diamante toman diferentes

estilos nacionales, y asícomienza a quedar en elpasado, poco a poco, elesplendor del vidrio de ;enecia.


71S A9T*STAS *89*E91S La influencia del arte veneciano no fue

f!cil de superar.En 8nglaterra les tom casi todo el siglo

:;88 cambiar el estilo veneciano por el



ca b a e est o e ec a o po eingl1s, donde se emplea el vidrio deplomo, m!s pesado que el veneciano, ycon la desventa#a de no poder soplarsepor ser muy delgado, pero que tiene un

brillo y una calidad para dispersar la luzque lo hace insuperable.

71S A9T*STAS *89*E91S La importancia de este tipo de vidrio se

nota en las botellas de vino, a las que seles a%adía )ido de manganeso paraconseguir un color morado oscuro9 así



que despu1s de ser decorada resultaba

una hermosa pieza.

71S A9T*STAS *89*E91S La vidriería espa%ola del siglo :;8 al siglo

:;888 es una mezcla de elementosvenecianos, de formas típicamentelocales y de vestigios de tradicin !rabe.



Tres regiones se reparten la produccin,cada una con su estilo personal? al este,"atalu%a9 al sur, *ndalucía9 y en el centro,"astilla.

71S A9T*STAS *89*E91S En "atalu%a, el lugar m!s

importante es 5arcelona, donde ya

desde finales del siglo :; yprincipios del :;8 se fabricaba unvidrio fino, esmaltado, de colores



azul, p(rpura y verde.

La decoracin era una mezcla deelementos gticos, !rabes, y m!starde renacentistas.

;idrio espa%olde "atalu%a,5arcelona<siglo :;8=

71S A9T*STAS *89*E91S Tambi1n se fabrica el vidrio

escarchado y de filigrana.

Las vidrierías en *ndalucía selocalizaban en las provincias deAranada, *lmería y Ga1n.



yor estar apartadas de la

civilizacin europea conservaron unestilo antiguo, lleno de tradiciones!rabes.

;idrio espa%olde "atalu%a,5arcelona<siglo :;8=

71S A9T*STAS *89*E91S En "astilla, la influencia

veneciana es mayor.

Las tres escuelas fueroneclipsadas en el siglo :;888 porla 2eal +anufactura de la



Aran#a de 0an 8ldefonso,

fundada en 6H4@, que traba#abacon el estilo barroco de5ohemia, *lemania y 7rancia.;idrio de

5ohemia<6C&H=


En el siglo :8: la variedad del color es lo

que m!s impresiona.El vidrio ro#o labrado de 5ohemia, la

imitacin de !gata el amarillo de cloruro



imitacin de !gata, el amarillo de cloruro

de plata y el ro#o rubí de cobre, entreotros, crearon una amplia gama deposibilidades en la decoracin del vidrio

de la 1poca.


"on un pincel se ponía el color sobre el

vidrio para despu1s cortarlo y fi#arlo conel fuego, con lo cual se daba laimpresin de un color slido



impresin de un color slido.


0i adem!s lo grababan, se lograba un

estilo caro y e)quisito9 para estoempleaban dos capas de color,grababan y cortaban la de arriba y



grababan y cortaban la de arriba y

quedaba la de aba#o como fondo.En esta 1poca nace tambi1n el color

amarillo verdoso, que se obtiene con

uranio y opalina <parecida al palo=.


* raíz del 1)ito de la e)hibicin del alacio

de "ristal en 8nglaterra se empezaron acrear escuelas que ense%aban dise%os yque ponían especial 1nfasis en los



que ponían especial 1nfasis en los

modelos cl!sicos9 c!ntaros,decantadores, vasi#as, todo tipo de piezascon formas y grabados griegos.


0e copian mec!nicamente los modelos

hechos por alg(n artista individual,creando imitaciones que nunca llegan atener el frescor y el vigor de la pieza



tener el frescor y el vigor de la pieza

original.


*unque las nuevas t1cnicas de

produccin en masa hicieron que el vidrioestuviera disponible para mayor cantidadde gente surgi una demanda de



de gente, surgi una demanda de

productos de mayor calidad.


Las piezas grabadas con motivos

cl!sicos, renacentistas, y m!s tardeorientales, inundan el mercado de la1poca



1poca.

La influencia oriental a partir de 6@C4 esenorme y se refle#a en los motivos y en loscolores, hasta llegar al art nou&eau.

71S A9T*STAS *89*E91S La delicadeza del vidrio en

#arrones, centros o vasos decora

y contiene en sus dise%osverdaderas obras de arte.Las obras de los autores



franceses Aall1, Daum o Lalique

crearon los pilares del *rt$ouveau y *rt Dec en estavariedad.

Garrn de Aall1,en camafeo.

71S A9T*STAS *89*E91S En los a%os cincuenta, tras la 88

Auerra +undial, sus

composiciones cruzaron el *tl!ntico? 5uenos *ires,+ontevideo o 2ío de Ganeiro,fueron sus destinos



fueron sus destinos.


71S A9T*STAS *89*E91S Los artistas franceses de finales

del s. :8: y principios del ::

desarrollaron y pulieron la t1cnicadel vidrio en sus talleres, hasta elpunto de que su obra se consideracomo una de las cimas del arte



como una de las cimas del arte

decorativo.Garrn de Aall1,en camafeo.

71S A9T*STAS *89*E91S En aquella etapa, el vidrio #ug un

papel importante en la renovacin

del gusto9 los #arrones y centros demesa, las l!mparas y las vidrierasllenaron las casas y mansiones dela nueva burguesía



la nueva burguesía.


71S A9T*STAS *89*E91S La calidad y delicadeza de

sus formas y motivos son las

que marcan un antes y undespu1s en la creacin deartistas como Vmile Aall1, los



artistas como Vmile Aall1, los

hermanos Daum o 2en1Lalique.Garrn de Aall1,en camafeo.

71S A9T*STAS *89*E91S Las obras remarcan el esplendor

floral del art nouveau y las

fantasías geom1tricas del artd1co, el estilo de moda queimperaba entre los cosmopolitasde los a%os 4'



de los a%os 4'.


71S A9T*STAS *89*E91S 7a cudad %rancesa de 3anc& se

convrt+ en uno de los centros

prncpales de !uebles#cerá!cas# $erros & vdreras"racas a la Escuela de 3anc&#Fue a"rupaba a las ndustras de



Fue a"rupaba a las ndustras de

arte provncales-7a %uerza econ+!ca de la

cudad %avorec+ a los artstas# &rápda!ente



La contribucin brit!nica

m!s importante en el siglo:8: fue el vidrio decamafeo, una resurreccindel arte romano



del arte romano.

Jarr+n vdro# !odelo N6E7E/61SN-EM*7E <A775-9ealzado al ca!a%eo-r!ado <allé-5poca Art 3ouveau# GKO>GKOK-3anc&# ranca-AlturaH D c!-


Jarr+n vdro# !odelo

N6E7E/61SN-6E9MA31S 8A4M-9ealzado al ca!a%eo-

d 8 3



r!ado# 8au! 3anc& & cruz

de 7orran-5poca Art 3ouveau# GOK>GOG-ranca-AlturaH LK c!-


Jarr+n vdro# !odelo

NP@JA91SN-EM*7E <A775-9ealzado al ca!a%eo-

d < llé



r!ado# <allé-

5poca Art 3ouveau# GO>GO-3anc&# ranca-AlturaH DL c!-


0e desarroll en respuesta a la oferta de

6''' libras que se ofrecieron a la personaque reprodu#era e)actamente la vasi#aortland9 el del camafeo es un estilo que



9 q

se inspir completamente en el de la #arra?un vidrio oscuro con un blanco opacoencima, grabado en relieve.


Tal parece que despu1s de imitar la vasi#a

se dieron cuenta de que era una formama#estuosa de traba#ar el vidrio.




* mediados de este siglo el desarrollo

industrial provoc el abuso de lamecanizacin, que cans a la gente ycaus una crisis, lo cual ha sucedido en la



historia de nuestra civilizacin en diversasocasiones.


El desequilibrio generado por la revolucin

industrial provoc un movimientodestinado a realzar el nivel de las artesdecorativas.



Gohn 2usYin <6@6>M6>''= trata de renovarlos oficios artísticos siguiendo un idealreligioso y social.


El arquitecto ]illiam +orris <6@B&M6@>C=,

terico y creador, se convierte en una delas personalidades del movimiento 9rts

and #rafts, que abandona la produccin



q p

industrial en favor de la creacinartesanal.


*sí, las artes aplicadas adquieren en

8nglaterra un car!cter muy especial y sedesarrollan en una direccin totalmenteopuesta a la del continente, donde, sin



embargo, sirven a menudo de modelo.


De esta forma, los artistas ingleses sufren

una fuerte influencia de los modelosantiguos, inspir!ndose en la cer!micagriega antigua para el grabado en el



vidrio.


En 7rancia predomina el estilo neogriego9

en el norte de 5ohemia, la tallaMgrabado alestilo del cristal de roca9 en Europacentral, el abandono del estilo neorrococ



y la adopcin del neorromanticismo.


En *lemania, el movimiento eclecticista

vuelve a las formas de tipo alem!nantiguo, con una decoracin de blasonesy persona#es histricos pintados con



esmalte, y tambi1n realizan copias depiezas histricas.


Todo esto influye y se impone en la

arquitectura, en la decoracin interior y enlas artes.$umerosos creadores dise%an adornos



inspirados en el vidrio fino italiano del2enacimiento y en el vidrio barroco de5ohemia, a%adiendo motivos de

persona#es a una ornamentacin refinadamediante una pasta de altísima calidad.


Los italianos se inspiran en su propio

pasado y se preocupan sobre todo porrenovar la gloria de la vidriería veneciana,casi agonizante. 8ncluso se abre una



vidriería en +urano con capital ingl1s,donde encuentran la t1cnica del mosaicoy fabrican vidriería de lu#o de estiloveneciano.


Lo m!s importante, lo trascendental era

recobrar el pasado, porque sloimit!ndolo y estudi!ndolo se podíaterminar con los errores de la 1poca.



71S A9T*STAS *89*E91S Facia 6@H' la influencia

oriental hace que sur#a un

estilo m!s refinado depintura con esmaltespolícromos, inspirado enmodelos !rabes persas o



modelos !rabes, persas o

indios. * finales de los a%os setenta

Europa descubre el arte de

E)tremo Nriente, el de Gapny el de "hina.

9rt nou&eau.

iezas de E. Aall1<6@&CM6>'&=

71S A9T*STAS *89*E91S 0u influencia fue

especialmente importante en

7rancia, donde liber a losartistas de las presiones dela tradicin y les inculc elgusto por las decoraciones



gusto por las decoraciones

vegetales, estudiadas delnatural.

9rt nou&eau.


71S A9T*STAS *89*E91S La nueva filosofía de

recobrar el pasado, sumada

a los intereses en losmotivos orientales y en elmisticismo, fueron la fuentepara el nacimiento del art



para el nacimiento del art

nou&eau, cuya principal obrapertenece a Emile Aall1<6@&CM6>'&=.

9rt nou&eau.


71S A9T*STAS *89*E91S *rtista vidriero de $ancy,

Aall1 espera hasta finales de

los ochenta para descubrirsu propio estilo de vidriodoblado en el que graba con!cido o con buril motivos



!cido o con buril motivos

vegetales de estilo #apon1s. 9rt nou&eau.


71S A9T*STAS *89*E91S * su alrededor se cre toda

una escuela de artistas

vidrieros9 su estilo fueimitado por las vidrierías de$ancy, en *lemania y en5ohemia y a pesar de haber



5ohemia, y a pesar de haber

perdido a veces suoriginalidad, sus traba#osconservaron una e)celentecalidad hasta su muerte en6>'&.

9rt nou&eau.


71S A9T*STAS *89*E91S 0u nombre comienza a ser

sinnimo del art nou&eau, lo

que da cuenta de laimportancia de su obra.



9rt nou&eau.


71S A9T*STAS *89*E91S "entro de vidrio

soplado a la ca%a de/4 cm. de di!metro."olor morado oscurotípico de "harles



p

0chneider, uno de losmayoresrepresentantes delvidrio *rt D1co.

Fecho a mano.

71S A9T*STAS *89*E91S Garrn de vidrio soplado a la

ca%a en tono naran#a típico

de "harles 0chneider, unode los m!)imosrepresentantes del vidrio *rtD1co



D1co.Decoracin de amplias

manchas oscuras en elcuerpo del #arrn.

44,/ cm. de altura.

71S A9T*STAS *89*E91S Garrn de vidrio soplado

a la ca%a en tonos

amarillos con decoracintípica de "harles0chneider, uno de losmayores representantes



ayo es ep ese a es

de vidrio *rt D1co, encolor azul cobalto.6C cm. de altura.

71S A9T*STAS *89*E91S Garrn de vidrio soplado a la ca%a

sobre molde y grabado al !cido.

eana circular y cuerpo esbeltocon decoracin floral típica de losFermanos Daum.

Es la reproduccin del original de



Es la reproduccin del original delos Fermanos Daum que seencuentra en e)posicin en el+useo.

4B cm. de altura.


ca%a sobre molde y grabado al

!cido."uerpo globular aplastado y

largo cuello cilíndrico.Decoracin floral en tonos



Decoracin floral en tonosrosas.

Es la reproduccin del originalde Emile Aall1 que se encuentra

en e)posicin en el +useo.4> cm. de altura.


Garrn de vidrio soplado a laca%a sobre molde y grabadoal !cido con decoracin



vegetal.


ca%a sobre molde y decoracin

grabada al !cido."uerpo globular y largo cuello

cilíndrico con decoracin floral encolor granate sobre fondo



color granate sobre fondo

lechoso.Es la reproduccin del original de

Emile Aall1 que se encuentra en

e)posicin en el +useo.BH,/ cm de altura

71S A9T*STAS *89*E91S eque%o #arrn de vidrio

soplado a la ca%a en molde condecoracin grabada al !cido.

"uerpo globular y largo cuellocilíndrico con decoracin depaisa#e de los ;osgos en tonosfuscia sobre fondo lechoso



fuscia sobre fondo lechoso. Es la reproduccin del original

de Emile Aall1 que seencuentra en e)posicin en el+useo.

6H cm de altura.


ca%a en molde con decoracinde nen(fares grabada al !cido.

"uerpo ovoide aplastado conboca de amplio labio en formade luna.

D i d l lil



Decoracin de color lila enfondo aguamarina.

Es la reproduccin del originalde Emile Aall1 que seencuentra en e)posicin en el

+useo. 4B cm de altura.

71S A9T*STAS *89*E91S La influencia del E)tremo

Nriente tambi1n provoc el

nacimiento del fancy glass,vidrio traba#ado en caliente ydecorado con motivosanimales y vegetales, que



animales y vegetales, que

rein en Europa a partir de6@@'.

Todas estas vidrieríaspreparan la llegada delmodernismo.

/orrentefancy glass

(GO)

71S A9T*STAS *89*E91S El escultor Fenry "ros

<6@&'M6>'H=, contempor!neo

de Aall1, recuper la antiguat1cnica llamada de pasta de

&idrio, por la que moldeabael vidrio fundido en una



e d o u d do e u a

horma y fabricaba grandesrelieves.

/orrentefancy glass

(GO)

71S A9T*STAS *89*E91S La pasta de vidrio, por su

t1cnica y por los efectos que

produce, se acerca muchom!s a la cer!mica que elresto de las produccionesvidrieras, pero su colorido, su



, p ,

transparencia y suplasticidad le dan un encantopo1tico muy especial.

/orrentefancy glass

(GO)

71S A9T*STAS *89*E91S En Estados 3nidos, LouisM"onfortTiffany <6@&@M6>BB=, pintor ymodelista, fue un artista tan

conocido como Emile Aall1 en7rancia, y patent un tipo especialde vidrio irisado.



ieza de vidriode Tiffany<6@&@M6>BB=

71S A9T*STAS *89*E91S 0us producciones aparecieronba#o el nombre de :iffany 8a&rile

;lass, ofreciendo un aspecto de

lustre met!lico y de irisaciones dediversos colores.

Las formas est!n inspiradas en los



motivos orientales y vegetales.ieza de vidriode Tiffany<6@&@M6>BB=

71S A9T*STAS *89*E91S 3na vasi#a de

vidrio, miniatura

Tiffany, en unmonta#e 7aberg1de plata doradamodelado por



p

G.;.*arne, 2usia,6@>CM6>'@.

71S A9T*STAS *89*E91S ;asi#a de vidrio

incoloro con unacapa iridiscente de

oro azulado y unabase de cuatrolbulos, fi#ados en unmonta#e de



#

plata doradamodelado comoramas de AinYgohermanadas.altura & cm, di!metro/ cm.

71S A9T*STAS *89*E91S Tiffany ^ "ía. tuvo

operaciones tambi1nen 2usia.

En 6@@B la firma fuedesignada proveedoroficial para elArossfrsten aul,0erge# ^ *le)e#*l d it h l



*le)andro\itsch, elhermano del _ar

*le#andro 888. 0e conocen muy

pocos vasos hechospor Tiffany conmonta#es 7aberg1.

http://www.yespejarte.com.ar/mosaico.htm

http://www.losartesanos.com/cgi/artesanosmuestra2.cgi?art=Portavelas&artesano=saramessana&precio=&articulo=Portavelas&[email protected]&foto=portavelas2

http://www.losartesanos.com/cgi/artesanosmuestra2.cgi?art=Platos_con_divisiones2&artesano=folz&precio=&articulo=Platos+con+divisiones+(2)&[email protected]&foto=mfolz4&texto2=vitro+fusi%C3%B3n



71S A9T*STAS *89*E91S Garrones de TiffannyEstos #arrones *rt $ouveau

est!n realizados en cristalfa&rile, un tipo de vidrioiridiscente y de lustradasuperficie que Louis "omfortTiffany invent a finales del

http://www.losartesanos.com/cgi/artesanosmuestra2.cgi?art=Florero_Punta&artesano=saramessana&precio=&articulo=Florero+Punta&[email protected]&foto=floreros_punta&texto2=Punta+12x10cms+c/base+de+hierro

http://www.yespejarte.com.ar/objetos.htm

http://www.yespejarte.com.ar/mosaico.htm

http://www.losartesanos.com/cgi/artesanosmuestra2.cgi?art=Florero_Punta&artesano=saramessana&precio=&articulo=Florero+Punta&[email protected]&foto=floreros_punta&texto2=Punta+12x10cms+c/base+de+hierro

http://www.losartesanos.com/cgi/artesanosmuestra2.cgi?art=Portavelas&artesano=saramessana&precio=&articulo=Portavelas&[email protected]&foto=portavelas2

http://www.losartesanos.com/cgi/artesanosmuestra2.cgi?art=Fuente_Ornamental&artesano=folz&precio=&articulo=Fuente+Ornamental&[email protected]&foto=plato_cuadrado



Tiffany invent a finales delsiglo :8: y que produ#o, entre6@>B y 6>BB, en su f!brica deLong 8sland, $ueva XorY.

71S A9T*STAS *89*E91S * partir de principios del siglo :8:,

la aparicin de una nuevaconcepcin artística sin relacin conel modernismo influyespecialmente en las artesaplicadas.



Despu1s de la primera Auerra+undial la influencia suecaadquiere una importanciaconsiderable en el traba#o del vidrio

moderno.

Garrn de vidriodel siglo :8:

71S A9T*STAS *89*E91S La decoracin grabada con la

formacin de burbu#as en la masaconseguía atenuar el rigor delfuncionalismo que imperaba en esta1poca.

El periodo de entreguerras fue muy



fecundo en las artes aplicadas y,especialmente, en el campo de lavidriería.


71S A9T*STAS *89*E91S El arte actual ha heredado la

sensibilidad artística de losceramistas franceses, el rigor delfuncionalismo alem!n, el lirismoescandinavo y el gusto italiano porlos colores y las estructuras



atrevidas.Los artistas vidrieros actuales

encuentran en todo ello fuentes deinspiracin y criterios para #uzgar su

traba#o.



La segunda posguerra vio elbrote de varias tendencias, que

fueron m!s bien renacimientosdel periodo anterior.Despu1s, como dice Nctavio

az, han proliferado y se handro pos!oderno(GOD>GODD)



sucedido con una celeridadenfermiza los movimientos y losseudomovimientos, laspersonalidades y las

seudopersonalidades.


El periodo actual, llamado cone)tra%a e)presin posmoderno,

no es menos rico en obras quelos precedentes, pero es m!sconfuso, lo cual dificulta seguirla historia del vidrio en el arte

dro pos!oderno(GOD>GODD)



posmoderno.

71S A9T*STAS *89*E91S De alguna manera el pasado

ya est! escrito y puedeestudiarse, pero el pasadocercano, el que casi espresente, tiene que serasimilado por los versados en



la materia.El vdro en elarte conte!poráneo

71S A9T*STAS *89*E91S $o obstante, debe quedar claro

que si no hablamos de ello noquiere decir que hoy el vidriosea slo una copa o un vasoque puede ser utilizado, ...sigue siendo un hermoso

El d l



material del que disfrutannuestros artistascontempor!neos.

El vdro en elarte conte!poráneo

M*S/E7@3EA

;asi#as de

vidrio7abricacin

artesanal de



recipientes devidrio soplado.

M*S/E7@3EA * la izquierda se

aprecia una sillacon un soportepara la ca%a desoplar.

"onseguida la



forma en bruto sepellizca elmaterial con unaspinzas para dar la

forma final alvidrio fundido.

;idrio decorado Entre los m1todos de decoracin del vidrio se



Entre los m1todos de decoracin del vidrio seencuentran el grabado, tallado, aguafuerte,pintura, dorado y esmaltado.

*quí aparece un plato grabado al aguafuerte

<izquierda=, un #arrn de cristal tallado <centro= yuna ventana circular pintada <derecha=.

M*S/E7@3EA2ecipiente

dise%adopor 0imonAate



M*S/E7@3EA 7rasco fenicio de vidrio Este frasco fenicio del siglo ; a.". fue

realizado con la t1cnica de moldeado sobreun n(cleo, que consistía en fi#ar a unavarilla de metal una mezcla de arcilla yesti1rcol con la forma que deseaba d!rseleal interior de la vasi#a. Ese n(cleo seenvolvía con hilos de pasta vítrea, que se



iban recalentando y puliendoconstantemente. Luego se a%adían lasasas, la base y el cuello y se enfriaba lapieza. or (ltimo, se retiraba la varilla demetal y se e)traía el material queconformaba el n(cleo. Esta t1cnica es

anterior a la del soplado.

2osetn de $`tre DameEl rosetn de la fachada

norte de $`tre Dame de

arís, fue realizado porGean de "helles entre64&' y 64/'.



2osetn de $`tre DameTiene 64> metros de

di!metro y est!

compuesto por piezas devidrio de brillantes coloresunidas con plomo yarmadas sobre una



estructura de hierro.Los detalles de las

escenas religiosas est!npintados sobre el vidrio.


4as má6imas de #onfucio La escultura de vidrio de

Donald ollard y "ho"hungMXeng titulada 4asmá6imas de #onfucio <6>/C= fue manufacturadapor la 0teuben Alass



"ompany, de "orning,$ueva XorY. La piezaalude a las formas delcristal natural y de losabanicos chinos. Loscaracteres chinos est!n

grabados en el vidrio.


L!mpara de mezquita Tres citas del "or!n,

bordeadas con esmaltesde color, decoran estal!mpara de principios delsiglo :8;, perteneciente a



una mezquita dedicada a5aybars 88. *l encendersela l!mpara, la llamaacent(a la ornamentada

caligrafía.


5otella tallada de la dinastíaUing

Las intrincadas escenastalladas en esta botella,perteneciente al reinado delemperador Uianlong <6HBCM6H>C=, de la dinastía Uing, soncaracterísticas de la artesanía



china. La decoracin serealizaba superponiendo unacapa de vidrio ro#o sobre vidrioblanco y tallando el primerohasta de#ar al descubierto elcolor blanco de aba#o.

71S A9T*STAS *T9A7E91SDe todas las artes pictricas la de los

vitrales es, probablemente, la m!scomplicada.Esto se debe no slo a que se tienen que



tomar en cuenta factores como la luz, quecambian completamente la apariencia,sino tambi1n por sus demandasestructurales.

71S A9T*STAS *T9A7E91S$ing(n otro arte parece estar tan poco

ligado por los intereses terrenales, tanvivo, tan intrínsecamente enga%oso ofraudulento por sus efectos.



Los vitrales e)plotan la interaccin entredos fenmenos din!micos? uno físico yotro químico.

71S A9T*STAS *T9A7E91SEl factor físico es la luz y todos sus

cambios de lugar e intensidad.El químico es la variacin del color que

sufre el vidrio por la adicin de varios



)idos met!licos mientras se est!fundiendo.

71S A9T*STAS *T9A7E91S *rte siempre determinado por la

arquitectura, artista dominado por elarquitecto, siempre tuvo que adaptarse ytraba#ar ba#o los requisitos de la 1poca.



"uando las ventanas en el siglo :888comenzaron a ser un importante mediopara contar la historia, el vitral surgicomo la m!s importante forma de pinturamonumental.

71S A9T*STAS *T9A7E91SEl enorme tama%o de muchas de las

ventanas, combinado con los numerosose intrincados compartimientos, proveíanuna oportunidad de narracin muyinteresante.



71S A9T*STAS *T9A7E91SEn los siglos :88 y :888 la luz que

penetraba por las ventanas al interior delas iglesias tenía que ser brillante, encontraste con la intensa oscuridad.



La luz que entraba por los vitrales eiluminaba las im!genes de santos yepisodios bíblicos hacía que 1stos seimpusieran sobre la oscuridad, creandoun efecto de dominio y poder.

71S A9T*STAS *T9A7E91S"omo era lgico, los artistas de entonces

compusieron sus ventanas con fuertes ybrillantes colores."uando por razones de la doctrina o



econmicas slo se permitía el vidrioclaro, se decoraba con una fina mallaopaca de grisalla o con un ornamentomonocrom!tico pintado, queefectivamente esparcía y suavizaba la luz.

71S A9T*STAS *T9A7E91STodas las iglesias de todas las 1pocas

tienen el !bside orientado hacia elsureste9 la fachada hacia el noroeste9 y elcrucero, o los brazos de la cruz, denoroeste a sureste.



71S A9T*STAS *T9A7E91SEs una orientacin invariable, establecida

con el fin de que los fieles y profanos, alentrar en el templo, miren hacia dondesale el 0ol, hacia el oriente, haciaalestina, cuna del cristianismo, para que



salgan de las tinieblas y se encaminenhacia la luz.

71S A9T*STAS *T9A7E91S"omo consecuencia de esta disposicin,

en las catedrales gticas, uno de los tresvitrales en forma de rosetn que adornanel crucero y la fachada principal nuncaest! iluminado por el 0ol, mientras que el



otro resplandece al medio día, y el queest! en la fachada principal se ilumina conlos rayos del 0ol poniente.

71S A9T*STAS *T9A7E91SDe esta manera se suceden en las

fachadas de estas catedrales los coloresde la obra, seg(n una evolucin circularque va desde las tinieblas, representadaspor la ausencia de luz y el color negro, a



la perfeccin de la luz, pasando por elcolor blanco, considerado como elintermedio entre el negro y el ro#o.

71S A9T*STAS *T9A7E91SEn la Edad +edia, el vitral del rosetn

central se conocía como la rota, la rueda,y era el #eroglífico alquímico del tiemponecesario para la coccin de la materiafilosofal.



2epresenta la accin del fuego y suduracin.

71S A9T*STAS *T9A7E91Sas el tiempo y las paredes de las

iglesias se abrieron para admitir m!s ym!s iluminacin.La diferencia entre los niveles de luz



internos y e)ternos no era tan marcada yno era capaz de resaltar los brillantes yoscuros colores de los vitrales de 1pocasanteriores, por lo que se utilizaron coloresm!s claros.

71S A9T*STAS *T9A7E91SEn los siglos :; y :;8 los colores son

m!s armnicos, hay menos efectoscontrastantes, mayor preferencia por laluminosidad y como siempre, unalimitacin natural dada por la arquitectura



que la 1poca imponía.

71S A9T*STAS *T9A7E91S *dem!s de los efectos de la luz sobre el

vitral, su capacidad para contar historiaslo coloca en un lugar importante dentrodel desarrollo cultural del hombre9 le da unmisticismo inigualable, porque la



interpretacin de la narracin casi nuncaes transparente.

71S A9T*STAS *T9A7E91SLa historia en un vitral suele leerse de

aba#o hacia arriba.Las escenas generalmente est!n puestas

de izquierda a derecha, pero el deseo de



la simetría y la inclinacin a poner elmotivo m!s importante al centro, sueleninterrumpir este arreglo y complicar lacomprensin.

71S A9T*STAS *T9A7E91SEn el an!lisis de un vitral siempre quedar!

algo escondido, que slo nos podríae)plicar aquel que lo hizo.0us secretos permanecen en el pasado y



le dan un car!cter seductor.ara muestra, un botn.La historia que aparece en el libro de

7ulcanelli, 1l misterio de las catedrales, esun e)celente e#emplo?

71S A9T*STAS *T9A7E91SO...P su padre 5enito, conse#ero de "lotario

88, y su madre, 7elicitas, estaban acostadosen una cama, completamente desnudos,seg(n la costumbre que dur hastamediados del siglo :;8.



La concepcin estaba representada poruna estrella que brillaba encima de lacolcha, en contacto con el vientre de la

mu#er.

71S A9T*STAS *T9A7E91Sor accidente o por un intento deliberado,

el vidrio que se hizo en los siglos :88 y :888tenía la combinacin casi perfecta decrudeza y refinamiento que se necesitabapara elaborar el vitral.



71S A9T*STAS *T9A7E91SLas l!minas de treinta centímetros eran

suficientemente blandas y delgadas paracortarlas del tama%o necesario, perobastante gruesas para tener ricastransiciones en la profundidad del color.



71S A9T*STAS *T9A7E91S"on el proceso de la tecnología del vidrio

en la Edad +edia y el 2enacimiento, sehicieron l!minas m!s largas y delgadasen un enorme rango de colores.



"ontrariamente a lo que pudierapensarse, el vidrio empez a ser menosinteresante como un elemento est1ticoaislado.

71S A9T*STAS *T9A7E91SEs por esto que en el siglo :8: regresan

al m1todo antiguo de produccin, ydesarrollan lo que hasta hoy se conocecomo &idrio antiguo, notablemente similaren color, te)tura y brillo al que se us en



los siglos :88 y :888."on este material se hacen los vitrales en

la actualidad.

71S A9T*STAS *T9A7E91S

En los vitrales, el vidrio decolores est! est!tico, perohay dinamismo por el

elemento de cambioinherente a la luz natural.



;idriera de la

"atedral de"hartres0iglo :888


El aspecto de lasvariaciones en laapariencia de losvitrales es resultadode la alteracin en la



intensidad,disposicin, difusinatmosf1rica y color dela luz del día.


3n vitral está &i&o, y unopuede ver los efectos,

org!nicos de la luz en laventana con el paso deltiempo.

Vsa es la gran diferencia con



otras artes.


ara poder imaginarnos lavida de un vitral, entremos

por un momento en lacatedral de "hartres, una delas catedrales medievalesm!s seductoras y que posee



la me#or coleccin deventanas.


Las de la parte superior est!ndedicadas a la glorificacin dela virgen +aría, a quien la

catedral entera est!consagrada9 las de la parteinferior representan escenascotidianas9 al oeste, la vida y la

i d " i l l i



pasin de "risto, y el ltimoGuramento en el rosetn dearriba9 al norte, la historia del;ie#o Testamento9 al sur, la del$uevo Testamento.

71S A9T*STAS *T9A7E91SLa importancia de la catedral en la historia

de los vitrales radica en la influencia quetuvo en la formacin de artistas de esa1poca, m!s que en la cantidad de vidrioque se utiliz.



El esquema de construccin atra#o gentede muchos sitios, hecho que se refle#a enlos diversos estilos que aparecen.

71S A9T*STAS *T9A7E91Sero entremos de una

vez, y hag!moslo #ustodespu1s del amanecer, enuna ma%ana de un díaclaro.



71S A9T*STAS *T9A7E91SLas ventanas que miran al este son las

primeras que se ven, porque son las queest!n iluminadas en ese instante."uando el 0ol va subiendo <o gira la

Tierra=, gradualmente se van iluminando



las otras.

71S A9T*STAS *T9A7E91SDe repente el 0ol se esconde detr!s de

las nubes y la apariencia de todas lasventanas cambia radicalmente.La luz ahora est! igualmente difundida y

entra al pare#o por todas las cristaleras.



71S A9T*STAS *T9A7E91SLa atmsfera de la catedral es m!s fría y

grave.En ese instante uno es capaz de notar lasdiferencias absolutas en las tonalidadesde los vitrales tomados individualmente.



71S A9T*STAS *T9A7E91S0i despu1s el 0ol reaparece en la tarde, el

espect!culo es grandioso.Los azules de las ventanas del oeste, losm!s intensos, se esparcen por doquierporque los rayos del 0ol les caendi



directamente.

71S A9T*STAS *T9A7E91SX si abrimos ahora la puerta para salir,

tendremos la sensacin de que noestamos en el mismo sitio, que nos hancambiado los ventanales, y que elescenario es sorprendentemente distinto.



71S A9T*STAS *T9A7E91Sara e)perimentar una sensacin

parecida, hay que visitar el

"osmovitral de Toluca9 susbrillantes colores le dan alinvernadero una apariencia (nica einigualable.



71S A9T*STAS *T9A7E91S El recinto que anta%o alo#ara al conocido

+ercado 6C de 0eptiembre es hoy una

estructura de hierro de estilo art nou&eau. "onstruido entre 6>'> y 6>BB, el edificio

alberga a este singular espacio artísticoen el que se instalaron C/ vitrales cuya

fabricacin fue iniciada en 6>H@ por el



fabricacin fue iniciada en 6>H@ por elartista toluque%o Leopoldo 7lores yartesanos locales.

En el lugar se instal adem!s un Gardín5ot!nico que cubre un !rea de B /'' m4 con algo m!s de 6.''' especies deplantas de varias partes del mundo.

71S A9T*STAS *T9A7E91SEl artista vitralero depende del artista

vidriero igual que un actor de teatrodepende del dramaturgo que escribe laobra9 la materia prima la hacen losvidrieros, al producir vidrios coloreados

id t!li



con )idos met!licos.

71S A9T*STAS *T9A7E91SLos cambios de un color a otro en el

dise%o de un vitral slo se puedenefectuar introduciendo piezas individualesde vidrios del color necesario.



71S A9T*STAS *T9A7E91Sroceso de elaboracin de un vitral?

rimero se pinta un dibu#o sobre unamesa blanca y limpia del tama%o real dela ventana, donde se muestre la divisinde las !reas de varios colores endif t i d id i



diferentes piezas de vidrio.Despu1s se escoge y se corta

cuidadosamente el vidrio de colores.

71S A9T*STAS *T9A7E91S"uando todas las piezas est!n cortadas,

tomando en cuenta la distancia que setiene que de#ar entre ellas para la uninde plomo, se pintan los detalles del dise%ocon esmalte vítreo9 despu1s se mete al

h f d l lt l i



horno y se funde el esmalte con el propiovidrio.


Fecho esto, las ventanas est!nlistas para ensamblarse, pero

como quedan fle)ibles se tienenque dividir en peque%ascristaleras que se van #untandopara formar el ventanal grande.




*sí pues, los vitrales tienenpor fuerza una estructura

dividida.El haber convertido esta

necesidad en un elemento

artístico por sí mismo es lo



artístico por sí mismo es loque da su grandeza a lascatedrales gticas.


*l utilizar estas armaduraspara delinear las principalessubdivisionesornamentales, los pintoresde vidrio son capaces defundir una imagen completa

y una arquitectura en una7 t l



y una arquitectura, en unade las m!s completasunidades artísticas.

7os vtrales

71S A9T*STAS *T9A7E91SEl arte del vitral desciende claramente del

arte antiguo del mosaico y el esmaltado.De los mosaiquistas surge la idea de la

composicin de im!genes monumentalesa partir de piezas separadas de vidriocoloreado



coloreado.

71S A9T*STAS *T9A7E91S"on el esmaltado se emple la t1cnica de unir

estas piezas con tiras de metal y se usaron

estas tiras como un elemento b!sico del dise%o. *dem!s del esmaltado est! el esmalte vítreo,

casi negro, hecho de polvo de herrumbre y

vidrio mezclados con un pegamento para formari t tili d d d



vidrio mezclados con un pegamento para formaruna pintura que se utiliza para dar grados deopalescencia y detallar las figuras.

71S A9T*STAS *T9A7E91SLa diversidad y variedad de los vitrales

encontrados en el siglo :: desafíancualquier definicin o clasificacin.

El siglo :: comenz con un ardientedeseo de formular nuevos modelos dee)presin impensables para los artistas



e)presin impensables para los artistasdel pasado.

71S A9T*STAS *T9A7E91SEn la mayoría de los países europeos

surgen grupos de artistas que reaccionancontra lo establecido, con una rebeldíacasi adolescente, viendo al mundo naturalcomo una fructífera fuente de nuevas

formas y motivos libre de asociaciones



formas y motivos, libre de asociacionescon academias artísticas del ayer.

71S A9T*STAS *T9A7E91SEl art nou&eau, el 9rts and #rafts, Tiffany

y Aaudí, la primera Auerra +undial y sudemanda de ventanas conmemorativascon motivos histricos, así como lautilizacin hoy en día como parte de la

decoracin dom1stica contribuyen a que



decoracin dom1stica contribuyen a quelos vitrales sigan con vida.

71S A9T*STAS *T9A7E91S *l escribir este tema en 4''/ es difícil

saber lo que las generaciones futurasconsiderar!n como los vitrales m!simportantes, pero lo que siempre ser!cierto es que el vitral es un arte pictrico

que debe pensarse como el arte de pintar



que debe pensarse como el arte de pintarcon luz.

71S A9T*STAS *T9A7E91S"ualquier t1cnica o material empleado no

cambia en esencia la importancia delefecto de refractar, oscurecer, fragmentary colorear la luz, lo cual slo se logra porestar hecho con vidrios.

El 1)tasis y la emocin que un vitral



El 1)tasis y la emocin que un vitralproduce a quienes lo ven no podríalograrse en ninguna medida si no fuera

por eso.

71S A9T*STAS *T9A7E91SEl vidrio, nuestro persona#e principal, es el

(nico responsable de la maravilla delmundo de los vitrales.

0in 1l, pintar con luz sería pr!cticamenteimposible y el arte de nuestra civilizacinno tendría ese dinamismo en una de sus



no tendría ese dinamismo en una de susmanifestaciones.

7AS /**7*A/*13ESP9E/171M=*3ASH

E7 *89*1 E3 M5*/1



E7 *89*1 E3 M5*/1

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31 En la historia de +1)ico dos civilizaciones

han vivido y combatido en su territorio y en

el alma de cada me)icano. 3na originaria de esas tierras y otra venida

de fuera, pero enraizada tan

profundamente que se confunde con el ser



profundamente que se confunde con el sermismo del pueblo me)icanoO6P.

O6P Nctavio az. M+6ico, esplendor de treinta siglos.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31En el inigualable momento de la

"onquista, mucho tuvieron que aprenderunos de otros, y la manufactura del vidriofue uno de los aprendiza#es que losespa%oles dieron a los me)icanos en el

siglo :;8



siglo :;8.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31 *un cuando poseían sustancias para su

elaboracin, como sílice, )idos alcalinosy cal, los antepasados indígenas nofabricaban vidrio.

0lo se admiraban ante los mineralescristalinos por naturaleza que se parecían



cristalinos por naturaleza, que se parecíanal vidrio en aspecto y transparencia, peroque eran muy distintos en su dureza y en

la forma de traba#arlos.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31El (nico vidrio utilizado antes de la

"onquista fue el vidrio volc!nico oscuro,llamado por los tarascos tzinapu, por losme)icas itztli , y por nosotros obsidiana.



*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31La obsidiana se ha utilizado en

nuestro país desde hace miles de

a%os en la elaboracin deherramientas como puntas deflecha, lanzas y cuchillos9 despu1sempez a tallarse y a utilizarsecomo adorno



como adorno.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31 *un cuando en el +1)ico prehisp!nico no

se sabía cmo fabricar el vidrio a partir dearcillas empleando hornos especiales, losaztecas lo usaban y lo traba#aban paracrear utensilios de guerra y ornamentales9

nunca se imaginaron que la obsidiana



nunca se imaginaron que la obsidianafuera un vidrio.

0in ir muy le#os, hoy mucha gente no sabe

que lo es.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31 *ntes de la llegada de los espa%oles, los

aztecas no so%aban ni remotamente conla tecnología y la industria ya establecidasen Europa.

La filosofia de los indígenas considerabaal tiempo como un perpetuo recomenzar



al tiempo como un perpetuo recomenzarde la vida que giraba en torno al círculotrazado por los dioses.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31El tiempo no era inerte, era un material

ofrecido por las divinidades como unaespecie de pastel de &ida que había quedisfrutar.

lasmaban en el arte toda su ideología yno había inter1s por la industria



no había inter1s por la industria.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31"laro e#emplo de ello es la

mu#er azteca dando a luz,estatuilla de #ade conincrustaciones de obsidiana querepresenta a la diosa de losplaceres se)uales, conocida porlos aztecas como comedora debasura, y que aparece en la



basura, y que aparece en lafigura dando a luz al dios delmaíz, tambi1n vinculado con lapenitencia y el sacrificio.

Mujer azteca dando a luz.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31

Tampoco faltaron #am!s los temasmacabros en el arte azteca.

La calavera humana, símbolo deldios de la muerte +ictlantecuhtli,fue tratada muchísimas veces enlas formas y los materiales m!s

diversos.

/alavera aztecade crstal de roca



diversos.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31

E)iste un e#emplar de cristal de roca <quecasualmente posee el 5ritish +useum= queno es solamente una proeza t1cnica, pues

no hay que olvidar que seme#ante traba#ofue e#ecutado con instrumentos de piedra ycobre, taladros de madera y arena mo#ada,sino que tambi1n es una obra de arte, pues

posee una fuerza impresionante y unabelleza siniestra

/alavera aztecade crstal de roca



p p ybelleza siniestra. ero el cristal de roca, aunque lo parece,

no es un vidrio9 es un e#emplo de losminerales que utilizaron y que se parecíana 1l.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31El (nico vidrio que traba#aron fue la

obsidiana, que en +1)ico se encuentra envarias tonalidades? ro#iza, azulada, verdeoscuro y negra.

Todas pueden ser utilizadas, pero las quem!s se traba#aron fueron la verde oscuro



m!s se traba#aron fueron la verde oscuroy la negra.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31Esta roca puede encontrarse en el suelo

abierto sin ninguna dificultad, pero si sequiere obtener obsidiana de me#or calidadhay que buscarla a m!s profundidad en latierra.



*89*1H M5*/1 P9E/171M=*310abiendo esto, los indígenas e)plotaron

minas como la del "erro de las $ava#as,en el estado de Fidalgo, para abastecer alvalle de *n!huac de obsidiana concaracterísticas ptimas de color, tenacidad

y homogeneidad



y homogeneidad.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31La obsidiana se traba# con gran habilidad

para formar cuchillos.ara lograr esto se presionaban piezas

grandes de las cuales se desprendíanesquirlas con forma de cuchillo, que tenían

un buen filo y que, aunque duraban poco,



un buen filo y que, aunque duraban poco,podían utilizarse para labrar piedras, traba#arpieles, cortar el cabello y afeitar, en

intervenciones quir(rgicas y para lossacrificios humanos.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31Los conquistadores espa%oles no

ocultaron su perple#idad al descubrir latemplanza y la dulzura de las costumbresde los aztecas y la crueldad de sus ritos.



*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31Eran capaces de utilizar la obsidiana tanto

para vencer a la muerte medianteintervenciones quir(rgicas, como paraayudarla a triunfar con los sacrificios a losdioses.



*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31

;idrio mineral consolidado porobra del s(bito enfriamiento dela lava volc!nica, la obsidiana se

convirti en mercancía suntuariapara la creacin de m!scaras yla decoracin de calaverashumanas.

/alavera $u!anacon ncrustacones

de turFuesa#obsdana & prta



obsdana & prta-/orresponde aTezcatlpoca#dos azteca dela 1sa Ma&or

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31

*dem!s, muy bien pulida servíade espe#o.

Este siempre ha llamado laatencin en la historia de lahumanidad, porque es la (nicaforma de saber cmo nos ven

físicamente los dem!s.

/alavera $u!anacon ncrustacones

de turFuesa#obsdana & prta-



obsdana & prta-/orresponde aTezcatlpoca#dos azteca dela 1sa Ma&or

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31

E)isten ore#eras, m!scaras,vasos, estatuillas y diversasfiguras h!bilmente talladas en

este transl(cido mineral, que est!formado por silicatos de al(mina ymetales.asja de obsdana#

cultura azteca



*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31

El m!s hermoso e#emplosuperviviente se encuentra en el+useo $acional de *ntropología,

y es el recipiente con relieve demono.

Est! hecho de obsidiana y la

obsidiana fue el (nico vidrio queutilizaron los me)icanos antes de

asja de obsdana#cultura azteca



qutilizaron los me)icanos antes dela "onquista.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31En el siglo :;8, 2odrigo Espinosa

emprendi una larga travesía por eloc1ano en busca de fama y fortuna, comotodos los hombres de su generacin.

*rrib a las 8ndias y se instal en laciudad de uebla de los ngeles.



g *llí fund su taller y devast los bosques

circundantes para alimentar el fuego de

sus hornos.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31La calle del ;enado, donde se asentaba la

factoría, lleg a ser c1lebre porque suproduccin se e)portaba hasta lasdistantes tierras de Auatemala y del er(.



*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31La calidad de sus redomas, botellas,

vasos y vinateras no conoci competenciahasta 6H4@, cuando el maestro *ntoniorado afinc una nueva f!brica en lamisma ciudad angelina.

Las destilerías e)igían una produccin



g pmayor y los vidrieros apenas disponían detiempo para cumplir con los pedidos.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*318gual que pas en Europa y *sia, las

t1cnicas rudimentarias que se empleabanen estas f!bricas no podían elaborar elvidrio plano para puertas y ventanas.



*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31"asi ninguna casa de la 1poca se podía

dar el lu#o de tener vidrio en susconstrucciones, carencia que sesubsanaba con tela pintada en vivoscolores, que adquirían dureza gracias al

barniz de cera fundida con el que se lesd b i d



qdaba terminado.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31

"on los a%os, la fabricacin devidrio en +1)ico se convirti enuna slida fuente de ingresos.

uebla cedi su lugar a la ciudadde +1)ico y a la de +onterrey.

Esta (ltima desarrolla la industriadel vidrio como un apoyo a laindustria cervecera9 era necesario

7a ndustra del vdro;botellas & vasosde uso co!Rn



alcanzar la autosuficiencia en lamanufactura de los envases de

vidrio.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31En 6@@> "amilo valos 2azo, despu1s de

un primer intento en uebla, instala unapeque%a f!brica en las inmediaciones delbarrio comercial por e)celencia de lacapital me)icana? La +erced.

En la calle de "arretones erige el que



g qser!, con los a%os, el m!s prestigiososurtidor de vidrio soplado en +1)ico.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31Don "amilo fue el primer vidriero de

origen netamente me)icano.0us descendientes continuaron con la

tradicin y la e)pandieron por rumbosdiversos.



*89*1H M5*/1 P9E/171M=*313no de sus hi#os se traslad a

Auadala#ara, donde las destilerías detequila demandaban envases para suproducto, y valos se encarg deproporcion!rselos.



*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31"on los a%os, las necesidades

industriales, resueltas de maneramec!nica, de#aron libre el camino paraque en la f!brica de "arretones de lafamilia valos se e)plorara la produccin

artesanal.



*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31La artesanía encontr un desarrollo que,

aunque m!s modesto, ha mantenido unacontinuidad que perpet(a hasta nuestrosdías las ancestrales t1cnicas defabricacin con vidrio soplado.



*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31Los valos introdu#eron nuevos dise%os y

la e)celencia de su traba#o lleg, incluso, a

las salas de e)posicin del +useo delalacio de 5ellas *rtes, donde en los a%ossesenta se dio cabida a las tina#as,

vitroleros, copas y floreros salidos de lasmanos de e)pertos que, al igual que los



p yp q , g qantiguos egipcios, e)traen del horno elvidrio que se transformar! en ob#etos que

a(nan sentido pr!ctico y belleza.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31Foy en día la f!brica de "arretones

conserva la pureza de una slida tradicin."uatro ventanales, con sus vitrales de estilo

art nou&eau, reciben al visitante en eledificio del siglo :8: que alberga una

treintena de obreros y a una poblacin de



palomas que desciende sobre las #acarandas del patio central como una

oleada viva.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31"ada uno de los ob#etos que proliferan en

los anaqueles? esferas, copas de formas ynombres e)travagantes, platones ycandelabros, #arras, vasos y ceniceros, sehace de acuerdo con el mismo proceso.



*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31El equipo de traba#o est! formado por un

n(mero apro)imado de ocho hombres? elbebentero, el soplador , el apuntlador ,el pecero, el !olcero, el caldeador , elpasador y el !aestro.

De uno a otro pasa el vidrio viscoso que



cobra forma y se solidifica en cada pasodel procedimiento.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31El horno contiene varios crisoles

alimentados por un fogonero, quedeposita en su interior de barro lapedacería de vidrio9 cada recept!culocontiene la sustancia específica que le

brindar! su coloracin a la piezaterminada pero en el interior del fogn



terminada, pero en el interior del fogn,todo refulge con un matiz blanco que

parece tener encerrado al 0ol.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31El traba#o culmina en manos del maestro

acabador, quien imprimir! su formadefinitiva al producto.



*89*1H M5*/1 P9E/171M=*318gual que en el cuento de *ndersen,

donde la botella recuerda el horno enllamas en que había nacido, y la maneracomo la habían soplado y formado de unamasa líquida e hirviente, el vidrio se

declarar! vencido ante una voluntadcreadora e)presada a fuerza de giros



creadora e)presada a fuerza de giros,golpes y pulimentos.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31 *ntes de salir al mundo, la pieza reposar!

en un lecho de arena durante un díaentero.

Las arcas de enfriado albergar!n elquebradizo tesoro que mostrar! al mundo

los esplendores del vidrio sopladoi



me)icano.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31+1)ico dedica una rama de la industria

vidriera a los ni%os? las canicas.ero cmo se logra que sean tan

redonditas- qu1 sucede en una f!bricade canicas-

Lo primero que se ve son montes de



arena silícea, arcilla, de la cual ya teplaticamos en los capítulos anteriores.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31La meten en un horno que tiene una

temperatura 6/ veces mayor que la delagua cuando hierve.

0ale un líquido al cual hay que de#ar enfriarde tres a cinco horas y despu1s de#arlo

salir, como sale un chorro de agua de lall t l ti#



llave, y cortarlo con unas ti#eras.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31Lo de#an caer libremente a unos rodillos

con surcos que siempre est!n dandovueltas y que son los que le dan la formaesf1rica al vidrio.

Es como cuando quieres hacer una pelota

de plastilina y le das vueltas entre las



manos.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31Las canicas ba#an por una rampa y

terminan de enfriarse, con lo cual sevuelven m!s resistentes.

Tambi1n se utilizan botellas rotas ydesperdicios de vidrios para hacer las

transparentes, brillantes y #uguetonasi



canicas.

*89*1H M5*/1 P9E/171M=*31+1)ico es el principal productor de

canicas del mundo.0e hacen de cinco a seis millones por día

y se e)portan a *lemania, 7rancia,8nglaterra, Estados 3nidos, "olombia y

*rgentina.



Todo el mundo las quiere porque son lasm!s redondas.

E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

El vidriado est! hecho de aut1ntico vidrio,y puede utilizarse como pintura o como

barniz en la cer!mica, para lo cual tieneque formar sobre 1sta una películaadherente fina.

Fablar de 1l sin saber Uuímica pareceill li b



sencillo, pero para realizar un buentraba#o es necesario el conocimiento

b!sico de la materia.

E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

*l tratar de describir lo que realmentesucede en la formacin de vidriados

tenemos que hablar de !tomos,mol1culas, reacciones químicas, y deotras cosas que no son visibles en el

ob#eto cer!mico terminado y que quedanpara el ceramista como algo m!gico e



para el ceramista como algo m!gico eine)plicable.

E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

El vidriado en la cer!mica es unaartesanía m!s que una ciencia, y el valor

del ob#eto reside m!s en la calidad deltraba#o que en los procedimientosempleados.



E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

El grado de profundidad que el artesanoalcanza en los misterios de la realizacin

depende de su inter1s por saber, mientrasque la calidad de sus productos est! enfuncin de su habilidad.



E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

La diferencia fundamental entre un vidrio yun vidriado es que el vidrio, que ha de

convertirse en botellas y ventanas, debetener una viscosidad peque%a, y por lotanto correr f!cilmente cuando est!

fundido.



E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

En cambio, en los vidriados para cer!micael vidrio debe ser muy viscoso para que

pueda adherirse a la superficie de lacer!mica y no se escurra durante lacoccin.



E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

Esta viscosidad se logra a%adiendoal(mina a la mezcla.

*unque es posible hacer vidriados decer!mica a partir de vidrio ba#o enal(mina, y de hecho algunos colores

especiales slo se logran en su ausencia,lo m!s com(n es que sí la tengan dentro



lo m!s com(n es que sí la tengan dentrode su composicin.

E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

Los vidriados, como los vidrios, sonpredominantemente de sílice.

Los otros materiales se a%aden parahacerlo fundir a la temperatura deseada ydarle la te)tura y los colores esperados.



E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

El arte y la ciencia del vidriado, que puededefinirse como una capa vítrea fundida

sobre una pasta de cer!mica, a la que leda tersura, impermeabilidad, color y ciertaurdimbre, implican la seleccin y

aplicacin adecuada de los materiales.



E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

El vidriado sobre cer!mica se hace desdeel a%o /''' a.".

Los egipcios fueron los primeros enrealizar este traba#o, para lo cual utilizaroncompuestos de sosa, que se encuentran

en grandes cantidades en las zonasdes1rticas del "ercano Nriente



des1rticas del "ercano Nriente.

E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

Las cuentas de turquesa, los ornamentosy las peque%as esculturas de pasta

egipcia son probablemente los primerosob#etos vidriados que se lograronmezclando la arcilla con sales solubles de

sodio depositadas en la superficie duranteel secado, las cuales forman el vidriado



el secado, las cuales forman el vidriadocuando se cuecen.

E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

"omo no es improbable que las arcillasdel desierto tuvieran algo de carbonato

sdico como impurezas, la idea de quelos primeros vidriados se hicieranaccidentalmente no suena tan

disparatada.



E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

La observacin de este fenmeno y suempleo en la elaboracin de obras de arte

y de utilidad es un buen e#emplo de laforma en que el hombre ha progresado ensus t1cnicas.



E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

0e descubri que al a%adir a la mezclaminerales con cobre, resultaban vidriados

de azul brillante y turquesa, cuyo colorvibrante es irresistiblemente bello.

3n gran perfeccionamiento posterior de la

pasta egipcia hizo posible la aplicacin delos materiales del vidriado sobre la



los materiales del vidriado sobre lasuperficie de la cer!mica, controlando así

el espesor y el color.

E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

Los vidriados altamente alcalinosde los egipcios tienen susinconvenientes. 0on difíciles de

aplicar, tienden a agrietarse,pelarse o desprenderse de lacer!mica despu1s de la coccin,adem!s de que pueden

solubilizarse si se usan paracocinar.

Máscara de jade

con ojos deobsdana(PalenFue)



+uchos de estos bretes sesuperaron incluyendo al plomocomo material del vidriado.

(PalenFue)

E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

Esta importante evolucin seprodu#o probablemente en laantigua 0iria o 5abilonia.

Los sirios y babiloniosaprendieron a hacer vidriados deplomo coloreados, mezclandocon su materia prima )ido de

cobre, hierro y manganeso.Máscara de jade

con ojos deobsdana(PalenFue)



(PalenFue)

Las #oyas con las que fue enterrado acal, quese e)hiben en el +useo $acional de *ntropologíae Fistoria, incluyen una obra maestra de lalapidaria maya? la m!scara de mosaico de #adeque cubri el rostro del rey acal, con o#os llenosde vitalidad elaborados de concha e iris deobsidiana9 peque%os discos de #ade queformaban una diadema sobre su frente de la cualcolgaba una peque%a placa en forma del diosmurci1lago9 ore#eras elaboradas con elementosde #ade que seme#aban una flor, con dosfragmentos de madreperla que le servían decontrapeso9 collares de numerosas cuentas de

#ade con representaciones de flores y frutos9 unpectoral de varias hileras de cuentas tubularesde #ade9 pulseras, anillos y una cuenta de #ade

l l l b tili í



que se le coloc en la boca y que utilizaría paraproveerse de alimentos en el otro mundo.

E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

El conocimiento de esta artesanía see)tendi a "hina, en donde aparecen las

primeras piezas en el a%o /'' a.".Despu1s, los chinos perfeccionaron el

horno de coccin, en el cual alcanzaron

temperaturas m!s altas <644'"= de lasque habían logrado los egipcios <6'/'"=



que habían logrado los egipcios <6'/' "=.

E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

"on esto desapareci la tendencia aagrietarse en los ob#etos cer!micos, que

era uno de los grandes problemas.Empleando una temperatura de coccin

suficientemente alta se puede hacer un

vidriado duradero y satisfactorio.



E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

*lgunas de las cer!micas primitivaschinas vidriadas con plomo se han vuelto

iridiscentes como resultado de ladescomposicin del vidriado yactualmente presentan un aspecto distinto

al original.



E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

Los compuestos de plomo son comunesen la naturaleza en forma de sulfuro o

galena, por lo que no represent ning(nproblema utilizarlo como materia prima.

El vidriado de plomo no slo es m!s

sencillo de aplicar y m!s duradero,tambi1n es mucho m!s bello y se puede



tambi1n es mucho m!s bello y se puedehacer con pocos materiales.

E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

Los alfareros medievales de Europasimplemente espolvoreaban galena sobre

los cacharros h(medos, logrando así unacapa de plomo para formar un vidriadosobre la pieza cocida.



E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

0i mezclamos dos partes de )ido deplomo con una parte de arena pulverizada

y una de arcilla, cuyos componentesmet!licos le dar!n cierto color, f!cilmenteconseguiremos un vidriado.



E7 *89*A81 E3 /E9@M*/A

3na arcilla rica en hierrogenerar! piezas de colormarrn o !mbar, deapariencia similar a lacer!mica r(stica com(n enlas culturas

mesoamericanas.

asja precolo!bnade barro cocdo

(Mé,co occdental)-drado rojzo



19MA/*03 8E7 *89*A81

Facer un vidriado sobre cer!mica esrelativamente sencillo.

Las materias primas que se utilizan sonpolvos muy finos mezclados con aguapara formar una pasta, que al aplicarla

sobre la superficie de la cer!mica formauna capa delgada y uniforme.



una capa delgada y uniforme.

19MA/*03 8E7 *89*A81

"uando la cer!mica se cuece al ro#o vivoo m!s comienzan a producirse cambios y

se forma el vidriado."ualquier material vol!til se desorbe y

slo quedan los )idos, que comenzar!n

a reaccionar químicamente conforme seeleve la temperatura.



e e e a te pe atu a

19MA/*03 8E7 *89*A81

La fusin se produce gradualmente con eltratamiento t1rmico.

*l principio ser! una reaccin entre dosreactivos, a la que despu1s se vanincorporando los dem!s )idos hasta que

todos se funden y pierden su identidadpara dar un producto final, que cuando se



p p , qenfría es una masa slida de vidrio que

recubre la cer!mica.

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El vidriado es una mezcla comple#a de losdistintos )idos, mas que un compuesto

químico de composicin definida."uando los vidriados se funden sobre

pastas de arcilla hay siempre una

reaccin entre los dos, especialmente enla cer!mica, donde se forma cierta



,cantidad de vidrio cuando se acerca al

punto de vitrificacin en el horno.

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El vidriado fluido que se le aplica encimapuede reaccionar con el que se forma en

la arcilla.Entre ambos se produce una zona

intermedia llamada interfaz .



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La reaccin que se lleva a cabo enesta zona sirve para que el vidriadose adhiera firmemente a la pasta

de la arcilla.En la porcelana es difícil establecer

el límite en que termina la arcilla ycomienza el vidriado, porque eneste caso son muy parecidos.



Peza vdradade porcelana

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La cer!mica de ba#o fuego noalcanza temperaturas muy altas yno se produce la formacin del

vidrio en la arcilla, por lo que haypoca reaccin con el vidriado, loque se traduce en la dificultad deacoplarse.



Peza vdradade porcelana

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/uenco deloza vdrada

MeddasHB/ cm alto ) 6/cm di!metro

5pocaH0iglo :;888<6H@@M6H>6=

r!aHTalavera <0.+.=ProcedencaH



ProcedencaH+onasterio deEl Escorial

19MA/*03 8E7 *89*A81 /uenco de loza

vdrada MeddasH

B/ cm alto ) 6/ cm

di!metro 5pocaH

0iglo :;888 <6H@@M6H>6=

r!aHTalavera <0.+.=



ProcedencaH+onasterio de El

Escorial

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El primer cambio efectivo durante lacoccin es la volatilizacin del carbono y

el azufre. * la temperatura del ro#o vivo, el

carbonato c!lcico </a/1D= se convierte en

)ido de calcio </a1=.



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Despu1s de que se ha alcanzado estatemperatura los vidriados comienzan a

sinterizarse, esto es, se aglomeran sobrela cer!mica para formar un recubrimientotenaz.

La sinterizacin es provocada por elcomienzo de la fusin de algunos de los



gingredientes del vidrio.

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En las primeras etapas de la fusin elvidriado se hace muy rugoso y puede

agrietarse, como el barro al secarse. * medida que avanza la fusin y el

vidriado se hace m!s líquido, se posar!

en una capa lisa sobre la cer!mica.



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Durante la fusin, la mayoría de losvidriados pasan a trav1s de una etapa de

ebullicin, borboteando como lo haría elagua y formando grandes ampollas quese levantan y rompen como burbu#as de

chicle bomba.



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$ormalmente estas ampollas aparecencuando la fusin es completa.

El desarrollo de peque%as burbu#as en elvidriado fundido ayuda a mezclarlo. 0i elburbu#eo sigue cuando empieza el

enfriamiento, se pueden generar defectos.



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"uando el vidriado est! fundido y pr)imoa su temperatura de maduracin es un

líquido viscoso e)tendido lisamente sobrela superficie de la cer!mica.

Es espeso y pega#oso, muy parecido a la

miel o melaza."uando la temperatura comienza a ba#ar,



p # ,los vidriados se enfrían y se solidifican

gradualmente.

7A /1MP1S*/*03 8E7 *89*A81

La mayoría de los materiales para elvidriado se derivan de rocas y minerales

comunes que se obtienen f!cilmente dela naturaleza.

Dentro de los materiales, slo los

compuestos de plomo y bario sont)icos.



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*lgunos son c!usticos, por lo que sedebe evitar el contacto prolongado con

la piel.Tambi1n es importante no respirar el

polvo de sílice, porque puede causar

silicosis, una enfermedad de lospulmones.



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Los materiales para el vidriado no sedeterioran ni en estado bruto ni cuando

se mezclan y pueden guardarseindefinidamente.

Aran parte de los materiales terrestres,

incluidos aquellos que utilizamos paralos vidriados, se encuentran en forma de



)idos.

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3n )ido puede definirse como lacombinacin química de cualquier

elemento con o)ígeno, el cual es muyabundante en nuestro planeta.



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En el curso del tiempo geolgico lamayoría de los elementos de la corteza

terrestre han entrado en combinacincon 1l a trav1s de reacciones deo)idacin, fenmeno bastante conocido

en metales como el hierro.



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Todos sabemos que una pieza de hierrose o)idar! si la de#amos a la intemperie,

y posiblemente todos seamos capacesde reconocer la herrumbre.



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"omo ocurre con muchas otrasreacciones químicas, la o)idacin se

facilita con el calor."uando la corteza de la Tierra estaba

a(n caliente, la o)idacin de los

elementos que la componían fue m!sr!pida y completa, por lo cual casi todos



los materiales que nos encontramos en

forma natural son )idos.

7A /1MP1S*/*03 8E7 *89*A81

El estudio y control del vidriado esmucho m!s sencillo y comprensible si se

le considera en su estado final.Despu1s de calentarse y fundirse el

vidriado queda formado por elementos

en forma de )idos.



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$o olvidemos que los )idos en unvidriado cocido son diferentes de las

materias primas que combinamos,porque por accin del calor ocurrenreacciones, y durante la coccin algunos

constituyentes se volatilizan con mayorfacilidad que otros, cambiando con estola composicin final



la composicin final.

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Los )idos que intervienen en el vidriadoson de sodio, bario, litio, estroncio,

antimonio, boro, cinc y plomo, adem!sde al(mina, titania y sílice.

"ada uno tiene su contribucin

particular.



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El calcio y el estroncio, así como elsodio y el potasio, ba#an la temperatura

de fusin de la mezcla.La sílice es, con mucho, la m!s

importante de la lista.



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0i pensamos que alrededor de C'S dela corteza terrestre es de sílice, nos

podremos dar una idea de la durabilidady resistencia al cambio químico de este)ido, propiedades muy deseables para

los vidriados. *dem!s, la sílice tiene un ba#o

fi i t d dil t i l l d



coeficiente de dilatacin, lo cual ayuda a

evitar defectos en el vidriado.

7A /1MP1S*/*03 8E7 *89*A81

or todo esto es el material principal delvidriado.

Los otros reactivos son modificadores,que cumplen la funcin de ayudar a lasílice a fundirse a una temperatura

inferior a la que requeriría si estuvierasola.



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La al(mina le da viscosidad, evitando queel vidriado fundido corra hacia aba#o de las

paredes de los cacharros.0e utiliza en cantidades peque%as, y

principalmente contribuye a me#orar las

propiedades para traba#arlo.Es refractaria, provee viscosidad adicional,



evita la cristalizacin y ayuda a tener m!s

dureza, durabilidad y resistencia.

7A /1MP1S*/*03 8E7 *89*A81

*lgunas de las materias primas m!simportantes empleadas en el vidriado

son?edernal2 compuesto de sílice,

clasificado como una variedad de

cuarzo. 0e muele hasta obtener unpolvo fino, insoluble y químicamentei t



inerte.

7A /1MP1S*/*03 8E7 *89*A81

,rcilla# es la fuente de sílice y al(mina. *ct(a como suspensivo en el ba%o del

vidriado.*eldespato2 que proporciona el material

fundente. Est! formado por una parte

alcalina de sodio, potasio o calcio, y poral(mina m!s sílice.



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3olomita# mineral natural que contienecarbonatos de calcio y magnesio en

proporciones equivalentes.



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Colemanita# mineral natural quecontiene calcio y boro insolubles. Es el

unificante de )ido brico en formainsoluble. "uando se utiliza comoprincipal fundente le da al vidriado una

te)tura rota, moteada, brillante y conmucho colorido.



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Ceni4a de huesos2 compuestaprincipalmente por fosfato y carbonato

de calcio. Es un opacificante y unafuente de calcio. Los vidriados de lacer!mica china "hun de la dinastía0ung contienen adem!s fsforo y su

opalescencia se debe precisamente a lapresencia de ceniza de huesos durantela fusin



la fusin.

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Criolita# formada por fluoruro dealuminio y sodio. roporciona sodio de

manera natural, pero puede causardificultades si se emplea en e)cesoporque provoca una porosidad capilar

que pica al vidriado.



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#ra6 material soluble que facilita lafusin porque ba#a el punto de fusin y

hace m!s fluida la mezcla.



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La gran variedad de vidriados y ladiversidad de las temperaturas a las

cuales se funden se logra mezclandoestos materiales en diferentesproporciones.

"ada uno tiene su funcin particular.



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El )ido de sodio es muy activoquímicamente y act(a como fundente en

los vidriados.Es muy (til a partir de la zona m!s ba#a

de temperaturas, y le da m!s fuerza y

brillantez a los colores que producen los)idos met!licos colorantes.



7A /1MP1S*/*03 8E7 *89*A81

La desventa#a es su alto coeficiente dedilatacin, que hace que los vidriados

altos en )ido de sodio se agrietensobre la mayoría de las pastascer!micas9 adem!s, son blandos y

desgastables.Lo mismo ocurre con el )ido de

potasio



potasio.

7A /1MP1S*/*03 8E7 *89*A81

El calcio, el litio, el estroncio, el antimonio,el cinc y el bario act(an como fundentes de

manera muy similar9 el )ido de boro formaboratos que producen la dilatacin delvidriado, ayudando a la correccin de

agrietamientos.El )ido de plomo es el fundente m!s

importante de todos



importante de todos.

E7 0*81 8E P71M1

La mayoría de los vidriados de todo elmundo contienen plomo como principal

reactivo fundente.Es el m!s (til y confiable en las zonas de

temperaturas altas y medianas.



E7 0*81 8E P71M1

Tiene un coeficiente de dilatacinbastante ba#o que hace que los vidriados

de plomo se acoplen f!cilmente a lamayoría de las pastas cer!micas sinpresentar agrietamientos.

Es valioso por su fiabilidad, porque fundegradual y suavemente, produciendoartículos libres de imperfecciones y con



artículos libres de imperfecciones y con

colores vivos, brillantes y profundos.

E7 0*81 8E P71M1

or encima de 64''" se volatiliza."omo nada es perfecto en esta vida, el

)ido de plomo tiene la enormedesventa#a de ser venenoso.

El envenenamiento por plomo se debe a

que se introducen y acumulan en elcuerpo compuestos que lo contienen.



E7 0*81 8E P71M1

0i se ingieren peque%as cantidades portiempo prolongado pueden alcanzarse

niveles críticos, y una vez que se mete alcuerpo humano es muy difícil sacarlo.



E7 0*81 8E P71M1

En 8nglaterra, durante el siglo pasado, sepresentaron tantos casos de traba#adores

de la cer!mica propensos alenvenenamiento por traba#ar convidriados de plomo, que se establecieron

normas prohibiendo el uso de estoscompuestos.



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La into)icacin por plomo es unacuestin seria y debe tenerse mucho

cuidado cuando se traba#a con vidriadosy tomar las precauciones esenciales paraevitar el problema.



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Ntro aspecto de este problema es quealgunos vidriados de plomo, despu1s de

cocidos sobre la cer!mica, son solublesen !cidos d1biles.

En consecuencia pueden disolverse

cantidades apreciables de plomo enalimentos como #ugos de frutas ovinagre



vinagre.

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ero esto no ocurre en todos losvidriados.

De hecho, slo sucede con los que sehan traba#ado inadecuadamente.



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Los (nicos vidriados de plomo que sonpeligrosos para la salud son aquellos que

contienen un e)ceso de plomo enrelacin con la sílice y los otros )idos, yque adem!s han sido cocidos a

temperaturas ba#as.Todos los dem!s son insolubles en

!cidos d1biles



!cidos d1biles.

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De esta forma tenemos dos problemasdistintos? uno es la contaminacin de las

personas que traba#an con el material yel otro es con las personas que loconsumen.

El alfarero puede controlar los niveles decontaminacin tomando las precaucionesnecesarias



necesarias.

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Desgraciadamente, el consumidor nopuede apreciar a simple vista si una

vasi#a es potencialmente peligrosa, loque ha causado un recelo comprensibleen los compradores de cer!mica.



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Esto es lamentable porque la inmensamayoría de los vidriados de cer!mica,

incluyendo los de plomo, sonperfectamente seguros.



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El gobierno me)icano ha decidido que elplomo no puede utilizarse m!s en ob#etos

artesanales destinados al consumo dealimentos, lo cual representa un problemaporque los alfareros me)icanos han

utilizado el plomo desde hace muchasgeneraciones, y no parece sencilloencontrar un fundente alternativo con



estas características.

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3n mismo vidriado no puede servir paratodas las cer!micas.

Es indispensable tener una gran variedadde composiciones, porque la cer!mica secuece en una amplia gama de

temperaturas.



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3n mismo vidriado no es satisfactoriopara todas las temperaturas, ya que uno

que funde a ba#as temperaturas sevolatiza o fluye y se separa de las vasi#asa altas temperaturas.

Ntra razn para las numerosascomposiciones es la demanda dediferentes cualidades en la superficie.



diferentes cualidades en la superficie.

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Los vidriados pueden ser vivos oapagados, opacos o transparentes,

brillantes, mates, gruesos o delgados,dependiendo de la frmula.

En la formacin de los vidriados se

mezclan dos o m!s )idos9 su punto defusin es importante en el momento detraba#arlos.



traba#arlos.

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"uando dos )idos se mezclan, su puntode fusin es considerablemente menor

que el de los )idos individuales.



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La proporcin de los )idos a la que elpunto de fusin es mínimo se le

denomina punto eut1ctico."omo e#emplo podemos citar una mezcla

de bisilicato sdico y sílice, cuyos puntos

de fusin son @H& y 6.H''",respectivamente.



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El punto eut1ctico est! enH@>", como se aprecia en

la figura.

Punto autéctcode la !ezcla deslcato de sodo & sílce



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La composicin de los)idos debe controlarse de

manera que el vidriadofunda y forme una capavítrea lisa sobre lacer!mica.

Punto autéctcode la !ezcla deslcato de sodo & sílce



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"onocer y mane#ar elpunto de fusin es

importante, y esnecesario tomar encuenta que el aumentodel contenido de

fundentes activosayuda a tener un puntode fusin adecuado.

/antdad de %undente necesaraen un vdrado



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La disminucin delcontenido de sílice y

al(mina ayuda aobtener un me#orvidriado.




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0i los materiales semuelen lo m!s

finamente posible, lavitrificacin se facilita,y si se a%ade )idode cinc en peque%as

cantidades puedefuncionar comopromotor de la fusind t id




de otros )idos.

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En la figura sepresentan los distintosfundentes.

Esta gr!fica esapro)imada, ya que notoma en cuenta lainteraccin entre los)idos, que esrealmente el factor quecontrola la fusin del




controla la fusin del

vidriado.

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En ella vemos que, amedida que aumenta latemperatura, los fundentes

m!s activos como los)idos de plomo, sosa ypotasa, deben estarpresentes en cantidad

decreciente, mientras quelos menos activos, comolos )idos de calcio ymagnesio, pueden




g , paumentarse.

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En la figura semuestran medidas

probables de sílice yal(mina a diferentestemperaturas demaduracin.

/antdad de sílce & alR!nae!pleada en los vdrados



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La cantidad deambas aumenta

conforme seincrementa latemperatura.




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En los vidriados elcontenido de sílice yal(mina es siempre

crítico, ya que lacantidad de sílice enrelacin con losmontos de fundentescombinados es elfactor que controlaprincipalmente el punto




p p p

de fusin.

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La cantidad deal(mina tiene,

siempre, unainfluenciasignificativa sobre late)tura de la

superficie delvidriado./antdad de sílce & alR!nae!pleada en los vdrados



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oca sílice har!blando el vidriado9

demasiada al(minaprovocar!asperezas, rayonesy vidriados mates y

opacos./antdad de sílce & alR!nae!pleada en los vdrados



7A TET49A

$o todos los vidriados son transparentese incoloros.

Fay una gran variedad de te)turas ycolores que depende de los materiales ylos tratamientos de coccin.



7A TET49A

"uando son transparentes podemosmirar a trav1s de ellos y ver la pasta de la

arcilla, pero en ocasiones son opacos ytienen el efecto de un vidrio oscuro ydeslustrado, ocultando lo que hay ba#o 1l.



7A TET49A

La opacidad del vidriado se debe o biena la naturaleza del mismo, o a la

presencia de agentes opacificantes.La transparencia puede considerarse el

estado normal, por que si un vidriado es

cocido hasta su maduracin y todos sus)idos alcanzan el estado de fusincompleta, ser! normalmente claro y



transparente.

7A TET49A

Los vidriados infracocidos o cocidos demenos son opacos porque no est!n

completamente fundidos, y alg(nmaterial sin fundir puede estar flotandoen el vidriado.

Estos se aclarar!n y se har!ntransparentes si la coccin contin(ahasta el punto de su completa fusin.



7A TET49A

Ntra causa de opacidad son las burbu#asatrapadas.

El efecto es an!logo a la espuma en elagua, que puede producir opacidad sina%adir ninguna partícula slida real.



7A TET49A

Las burbu#as en los vidriados soncom(nmente causadas por el

desprendimiento de gases de losmateriales vol!tiles9 al elevar latemperatura se completa esta reaccin y

se aclara el vidriado.



7A TET49A

El desarrollo de cristales al pasar delestado líquido al slido es otro motivo de

opacidad9 la presencia de al(mina losevita.



7A TET49A

Los vidriados que son opacos comoresultado de la n%racocc+n,

opalescencia, refraccin, desvitrificacino desequilibrio de los )idos, se puedenaclarar si la coccin se lleva a un grado

suficiente de calentamiento.



7A TET49A

"ontrolar la temperatura en los hornos esmuy complicado, por lo que si se desea

la opalescencia, lo me#or es a%adiragentes opac%cantes.



7A TET49A

Los m!s comunes son el )ido de esta%oy el de circonio.

Tienen ba#a solubilidad en el vidrio ypermanecen en el vidriado enfriado comodiminutas partículas suspendidas.



7A TET49A

El )ido de esta%o es el materialpreferido como opac%cante y hace

posibles los vidriados de color blanco9 dauna te)tura suave y agradable, realzandolos colores derivados de la mayoría de

los )idos colorantes.



7A TET49A

El )ido de circonio tambi1n opaca, peroprovoca una te)tura m!s rugosa y no

favorece ciertos colores, como sucedecon el )ido de esta%o.



7A TET49A

Los vidriados se!opacos son aquellosque revelan parcialmente lo que hay ba#o

ellos.0on los m!s atractivos porque muestran

y a la vez ocultan.



7A TET49A

Es difícil controlarlos.El espesor de la capa y la temperatura

de coccin se convierten en factorescríticos.



7A TET49A

Los que se obtienen con m!s 1)ito sonlos que se hacen a%adiendo peque%as

cantidades de )ido de esta%o o decirconio, a un vidriado baseesencialmente claro y transparente.

Las superficies de los vidriados puedenser m!s o menos brillantes, reflectanteso relucientes.



7A TET49A

0e dice que una superficie es matecuando est! apagada y carece de brillo o

refle#os.3n vidrio o vidriado completamente

fundido es propenso a tener una

superficie brillante reluciente.



7A TET49A

Esto se debe a que el vidriado se nivela yallana cuando se funde, formando una

superficie e)traordinariamente lisa.Esta homogeneidad es una de sus

características pr!cticas, ya que una

superficie uniforme es higi1nica pues esf!cilmente limpiable.



7A TET49A

"uando un vidriado no se fundecompletamente en la coccin, o si su

viscosidad es todavía alta, la superficietiende a ser ligeramente rugosa y m!s omenos mate.

3n vidriado mate es a la vez opacoporque la aspereza de su superficie nopermite la transparencia.



7A TET49A

El enfriado lento favorece naturalmenteel vidriado mate, en especial si es el

resultado de la formacin de cristales.Los vidriados mates son muy atractivos

pero tienen desventa#as pr!cticas porque

son difíciles de limpiar9 aun así, sirvenpara elaborar piezas muy hermosas querealzan la forma de la cer!mica.



E7 /1719

Los vidriados sobre cer!mica, adem!sde darle una superficie tenaz,

impermeable, higi1nica y f!cilmentelimpiable, tienen la virtud de poseer unaserie e)cepcionalmente amplia de

colores.



E7 /1719

Esto se debe al color de la arcilla, al colorba#o vidriado y que puede verse, a trav1s

de la capa transparente, a los )idosmet!licos disueltos en el vidrio, o a lascapas vítreas que se encuentran sobre

su superficie.



E7 /1719

La causa m!s com(n y sencilla es lapresencia de )idos disueltos.

*lgunos )idos de hierro, cobre,manganeso y cobalto son solubles en elvidrio? cuando se disuelven en 1l le

comunican un color característico.



E7 /1719

La disolucin puede ser casi completa yel efecto en el vidriado acabado puede

compararse con el efecto de a%adir uncolorante en el agua.El color de cualquier cuerpo transparente

es el resultado de la absorcin selectivade ciertas longitudes de onda o bandasde color de la luz blanca.



E7 /1719

*lgunas bandas se absorben m!s queotras9 el color que vemos es el de la

banda de color o la combinacin debandas de color menos absorbido.



E7 /1719

El color que los )idos dan a losvidriados no est! determinado por su

propio color9 pocos )idos puedenutilizarse como colorantes del vidriado.



E7 /1719

ara obtener un n(mero casi ilimitado decolores es necesario tomar en cuenta la

cantidad de variables en su composicin,como la cantidad de )ido colorante, laaplicacin y las condiciones de coccin,etc1tera.



-8 C-9:8 ,; V%39%,3 -8 C-9:8 ,; V%39%,3

3no de los aspectos fascinantes delvidriado de la cer!mica es que los

colores y cambios de color y te)turapueden aparecer a diferentes niveles dela capa de vidriado, lo cual le da unaprofundidad, una variedad de color y unaluminosidad muy particulares.



-8 C-9:8 ,; V%39%,3 -8 C-9:8 ,; V%39%,3

Los colores ba#o vidriado se ven detr!sdel recubrimiento de vidrio, mostr!ndolos

con claridad o vel!ndolos parcialmentecon alg(n otro color.0e aplican con pincel o pulveriz!ndolos

sobre la pasta de la cer!mica, despu1sse recubren con un vidriadotransparente.



-8 C-9:8 ,; V%39%,3 -8 C-9:8 ,; V%39%,3

Los pigmentos utilizados deben resistir elemborronamiento, la fusin o el

corrimiento, que puede presentarsecuando se funda el vidriado y fluya sobreellos.



-8 C-9:8 ,; V%39%,3 -8 C-9:8 ,; V%39%,3

"on el fin de obtener toda la serie deposibles colores en los pigmentos ba#o

vidriado, se utilizan combinaciones de)idos de cromo, esta%o, cinc, cobre,cobalto, antimonio y plomo.



-8 C-9:8 ,; V%39%,3 -8 C-9:8 ,; V%39%,3

ara hacer colores ba#o vidriado los)idos met!licos se combinan con

suficiente fundente y suficiente materialrefractario, como el pedernal, lo cualevita que se corran o emborronen.



-8 C-9:8 ,; V%39%,3 -8 C-9:8 ,; V%39%,3

Los materiales combinados se calcinanhasta que sinterizan en una masa dura,

pero sin fundir.La aplicacin en la cer!mica es directa.El color se mezcla con agua y a veces

con glicerina y otros medios paraaumentar la consistencia de la pinceladay producir una película de pigmentos



secos m!s tenaz.

-8 C-9:8 ,; V%39%,3 -8 C-9:8 ,; V%39%,3

Los colores se aplican como si fueranuna acuarela, con cuidado de no

sobreponerlos en la pieza de cer!mica,porque el color restante en el productococido quiz! no sea el esperado de lamezcla de los pigmentos corrientes.

Deben aplicarse en capas delgadas,porque de lo contrario el vidriado puedearrastrar el color



arrastrar el color.

-8 C-9:8 ,; V%39%,3 -8 C-9:8 ,; V%39%,3

La clase de vidriado que se utiliza sobreestos pigmentos tiene una influencia

importante en su color.La temperatura de coccin tambi1n

influye, pues cuando es muy alta puede

apagar algunos de los colores o hacerlosdesaparecer completamente.



-8 C-9:8 89: V%39%,3 -8 C-9:8 89: V%39%,3

El proceso de decoracin sobre vidriadopuede dividirse en dos tipos.

3no es la decoracin llevada a cabo envidriados coloreados sobre una superficievidriada no cocida9 el otro es la

decoracin aplicada sobre una superficievidriada ya cocida, fundi1ndola a ba#atemperatura.



-8 C-9:8 89: V%39%,3 -8 C-9:8 89: V%39%,3

La decoracin sobre una superficievidriada no cocida es conocida como

maylica, y es un tipo de pintura devidriado sobre vidriado.



-8 C-9:8 89: V%39%,3 -8 C-9:8 89: V%39%,3

El nombre de maylica viene de+allorca, porque tal parece que de esta

isla sali la idea.La cer!mica se cubre primero con un

vidriado de fondo, blanco o de color claro

y opaco, para formar la base de ladecoracin.



-8 C-9:8 89: V%39%,3 -8 C-9:8 89: V%39%,3

0obre este recubrimiento seaplica la decoracin convidriados coloreados.

Posset Pot r4a para <posset=

ca.6C@', 8nglaterra7undacin de *rte

opular 8nternacional,0anta 7e



-8 C-9:8 89: V%39%,3 -8 C-9:8 89: V%39%,3

"uando se cuece la pieza, laornamentacin se funde y se fusiona con

el vidriado del fondo.Las decoraciones de maylica tienen una

apariencia multicolor y sus bordes son

suaves y borrosos, como resultado de latendencia de los dos vidriados a correr #untos ligeramente.



-8 C-9:8 89: V%39%,3 -8 C-9:8 89: V%39%,3

3n vidriado de fondo adecuado para lamaylica es aquel que es opaco y que no

corre o fluye mucho durante la coccin.El )ido de esta%o es el opacificante

preferido.

La dificultad en la decoracin demaylica es que el fondo de vidriado ese)tremadamente seco y absorbente.



-8 C-9:8 89: V%39%,3 -8 C-9:8 89: V%39%,3

ara corregir esto al vidriado del fondose le agrega az(car o melaza, sustancias

que durante el secado forman una ligeracostra en la superficie que facilita laaplicacin.

Los vidriados pueden aplicarselibremente unos sobre otros osuperponerse9 e)isten infinidad det1cnicas de aplicacin.



t1cnicas de aplicacin.

-8 C-9:8 89: V%39%,3 -8 C-9:8 89: V%39%,3

3na variante interesante es rayar atrav1s del vidriado con un alfiler9 cuando

se cuecen estas rayas se transforman enlíneas delgadas del color de la pasta enel vidriado.



-8 C-9:8 89: V%39%,3 -8 C-9:8 89: V%39%,3

La cer!mica de maylica debe ser cocidacuidadosamente para evitar que los

vidriados corran demasiado yemborronen la decoracin.



-8 C-9:8 89: V%39%,3 -8 C-9:8 89: V%39%,3

La retraccin, el corrimiento y laseparacin de los colores son las

dificultades m!s comunes, pero sesuperan seleccionando adecuadamentelos vidriados y controlando su aplicaciny coccin.



-8 C-9:8 89: V%39%,3 -8 C-9:8 89: V%39%,3

En el otro tipo de decoracin sobrevidriado los esmaltes se aplican a una

superficie vidriada cocida y terminada, yse funden haci1ndolos que se adhieranen una coccin separada.



-8 C-9:8 89: V%39%,3 -8 C-9:8 89: V%39%,3

0on vidriados coloreados que al fundirsese pegan a la superficie del vidriado

sobre la cer!mica.0e aplican normalmente sobre la

cer!mica blanca, fondo que sirve para

dar brillantez al color.



-8 C-9:8 89: V%39%,3 -8 C-9:8 89: V%39%,3

Los sobrevdrados se cuecen a unatemperatura muy ba#a para asegurar que

la cer!mica, que ya est! cocida a unatemperatura m!s alta, no resulteafectada cuando la decoracin se cuezasobre ella.



-8 C-9:8 89: V%39%,3 -8 C-9:8 89: V%39%,3

3na de las facetas m!s fascinantes delvidriado de la cer!mica es que los

colores pueden aparecer en diferentesniveles.Esto le confiere un aspecto muy

particular, distinto a lo que hace lapintura, generando una magia desensaciones visuales difícil de imitar.



-8 C-9:8 89: V%39%,3 -8 C-9:8 89: V%39%,3

Gordi 0erra, en esta coleccinde cer!mica, nos habla de lavida como resultado delamor.

Los dibu#os de estascer!micas son de trazosimple y delicado.

Las figuras humanas comosímbolo del amor, y lanaturaleza? animales en

libertad y flores, como elvínculo necesario parallegar a la escena de lacreacin de la vida.



-8 C-9:8 89: V%39%,3 -8 C-9:8 89: V%39%,3

Los tonos del fondo en azul o tierrasconsiguen mantener el equilibrio conesta naturaleza? la arcillade la cer!mica ya es un elemento deella, y Gordi 0erra consiguetransformarla en una maylica

vidriada de gran calidad. Las formas, todas ellas muydiferentes, han sido elaboradas amano usando el cl!sico torno dealfarero.

Fan sido cocidas a altastemperaturas mediante el dominiodel fuego, y los dibu#os han

sido realizados usando la t1cnica delgrabado. Todo ello fruto de lae)periencia centenaria de tresgeneraciones de ceramistas.



>ay#lica>ay#lica



VidriadaVidriada



?alavera?alavera



Ma&+lca de <uanajuato (Mé,co)



71S 8EE/T1S 8E7 *89*A81

Las razones por las que se producen losdefectos son conocidas y es posible

controlarlas.El a"reta!ento caplar , defecto

com(n, es el desarrollo de una fina red

de grietas en el vidriado acabado.



71S 8EE/T1S 8E7 *89*A81

ueden aparecer cuando se saca lacer!mica del horno o tiempo despu1s,

pero siempre debido a tensiones que seprovocan porque el vidriado es peque%opara la zona sobre la que est! e)tendido.



71S 8EE/T1S 8E7 *89*A81

Durante la coccin el vidriado fundido yla cer!mica se acoplan perfectamente,

pero cuando se enfrían, la pasta dearcilla se contrae menos que la capa devidriado, y 1ste Ile queda chicoI a laarcilla y se tensa.



71S 8EE/T1S 8E7 *89*A81

El a"reta!ento es inducido por elc$oFue tér!co que se presenta cuando

una pieza se saca del horno cuando a(nest! demasiado caliente.



71S 8EE/T1S 8E7 *89*A81

El estallido es el inverso delagrietamiento9 se produce cuando la

arcilla se contrae m!s que el vidriado, locual hace que se separen, porque ahorael vidriado Ile queda grandeI a la arcilla.

*mbos defectos se corrigen aumentandoo disminuyendo los )idos que m!s sedilatan.



71S 8EE/T1S 8E7 *89*A81

0i se aplica el vidriado sobre cer!micasucia no se logra que se adhiera

correctamente, y se separa durante lafusin, de#ando a la vista puntos dearcilla desnudos.

Este desperfecto se conoce comorefraccin y es f!cilmente corregible.



71S 8EE/T1S 8E7 *89*A81

El picado es, sin duda alguna, el defectom!s molesto y difícil de remediar.

*l salir del horno las piezas quepresentan este defecto est!n cubiertasde diminutos hoyos o picaduras,

parecidos a cr!teres volc!nicos enminiatura.



71S 8EE/T1S 8E7 *89*A81

Estos se producen por la presencia debolsas de aire o peque%as burbu#as en la

superficie de la cer!mica, que puedenflotar a trav1s del vidriado fundidodurante la coccin, de#ando una peque%arotura en la superficie.

Tambi1n puede ampollarse cuando seaplica un vidriado demasiado grueso.



71S 8EE/T1S 8E7 *89*A81

3na pieza infracocida <cocida de menos=,causa una superficie rugosa, rayable y, a

veces, desagradablemente !spera.or lo contrario, una cer!mica

sobrecocida <cocida de m!s= es brillante,

pero el vidriado puede correrse,adelgaz!ndose demasiado.



71S 8EE/T1S 8E7 *89*A81

En ambos casos los colores cambian demanera notable.

Los accidentes en el horno puedengenerar piezas pegadas unas con otras omezclas de colores, por mencionar slo

algunos e#emplos.



71S 8EE/T1S 8E7 *89*A81

El ceramista generalmente mantieneabierta la creatividad y la imaginacin y

utiliza los defectos de una cer!mica y lasvirtudes de otra para dar car!cter ybelleza a las piezas.



A9TE E3 *89*1 2 /E9@M*/A

• /entro en crstalde Murano contonos rojos sobrebase crcular en!etal plateado-MeddasH , L ,GO c!-

http://www.setdart.com/index.php?name=coppermine&file=displayimagepopup&pid=1963&fullsize=1



A9TE E3 *89*1 2 /E9@M*/A

• recioso #arrn *rt $ouveauen terracota y porcelanavidriada.

• Decorado con una rama confrutos y flores y tres #venescon t(nicas mo#adas,bailando alrededor del tronco.

• +arcas ;oYstedt 2udolstadt."hecoslovaquia.

• Facia 6>''M6>6'.• +edidas? /6 cm. de altura.




A9TE E3 *89*1 2 /E9@M*/A

• lato de cer!mica de+anises o de Talavera dels. :8:.

• lato acuencado decer!mica vidriada decoradoen azul, amarillo y verdecon motivos vegetalesestilizados.

• eque%os piquetes ysaltados de policromía.

• +edidas? 4C cm. dedi!metro.




A9TE E3 *89*1 2 /E9@M*/A

• lato de cer!mica de+anises del s. :8:.

• lato acuencado decoradoen azul y blanco.

• En el centro, un ramillete yen el ala una banda conmotivos florales y vegetalesestilizados.

• eque%os piquetes.• "on grapas para colgar.

• +edidas? 4C cm. dedi!metro.




A9TE E3 *89*1 2 /E9@M*/A

• "entro de mesa +odernista enporcelana policromada de 5ohemia2oyal Du).

• Facia 6>'/M6'.• Goven con t(nica sentada sobre una

concha y flanqueada por doscaballos.

• Dos conchas m!s grandes a amboslados a modo de recipientes.

• +arca en la base con un peque%otri!ngulo rosa con una E en elcentro, que indica que pertenece ala produccin de I2oyal Du)

5ohemíaI anterior a 6>6@ ynumerada 4&4B.• 7irmada IFampelI en la parte

posterior.

• +edidas? B> ) C' ) B' cm




A9TE E3 *89*1 2 /E9@M*/A

• lato de cer!mica de+anises del s. :8:.

• lato acuencadodecorado en azul y

blanco.• En el centro, unramillete y en el ala unabanda con motivosestilizados.

• eque%os piquetes.• +edidas? 4C cm. de

di!metro.




A9TE E3 *89*1 2 /E9@M*/A

• Garrn de cer!mica de Talaverade principios del siglo ::.

• +arca de 2uiz de Luna en labase.

• ieza azul y blanca formadapor base circular con peque%opie y cuerpo globular conbanda central de animales yarquitectura entre !rboles,

enmarcada por grecas conl!grimas en relieve.

• *sas sogueadas.• +edidas? B& cm. de alto.




A9TE E3 *89*1 2 /E9@M*/A

• 5onita figura de porcelanavidriada italiana de la marcaDoccia, segunda mitad del siglo:8:.

•+arcada en la base con unacorona sobre una $, lo cualindica que es un modelo de"apodimonte.

• 2epresenta un ni%o con una

!nfora y una #arra policromadoen tonos azules, rosas, verdes ydorado.

• +edidas? B' ) &H ) &H cm.




A9TE E3 *89*1 2 /E9@M*/A

• 7rutero de porcelana de0vres.• 0iglo :8:.• +arcas en la base.

• 5ase vidriada blancaespl1ndidamente decoradacon florecillas de diferentescolores pintadas a mano.

• +otivos vegetales en

relieve dorados.• 8nterior decorado con

ramilletes de flores.• +edidas? 4/ cm. de altura.




A9TE E3 *89*1 2 /E9@M*/A

• are#a de candeleros enporcelana de 0a#onia.• +arcas en la base utilizadas

a partir de 6>HH.

• i1 en forma de tronco de!rbol rodeado por dosfiguras de angelitos en bultoredondo y flores aplicadas

muy bien moldeadas.• erfecto estado de

conservacin.• +edidas? B6 cm. de altura.




A9TE E3 *89*1 2 /E9@M*/A

• 2elieve en porcelana dels. :8:.

• 7ondo vidriado blancocon busto en relieverepresentando una damacon tocado cl!sico, ennegro.

• +arco ovalado en maderaebonizada.

• +edidas? /' ) &' cm.




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