El Mueble de Los Años 40 y 50

7/24/2019 El Mueble de Los Años 40 y 50

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EL MUEBLE DE LOS AÑOS 40 Y 50

Dos importantes décadas han marcado la historia del diseño, pero también la de la humanidad:los años 40 y 50. Dos décadas profundamente marcadas por la segunda Guerra Mundial, susnecesidades y sus consecuencias, una guerra ue tra!o consigo un cambio dr"stico en la #idacotidiana de todo el mundo.$ero, a pesar de las limitaciones y de las enormes dificultades ue atra#esaban los pa%sesimplicados en la guerra, estas dos décadas fueron testigos de grandes e#entos, nue#osdescubrimientos e importantes a#ances tecnol&gicos: #ieron nacer al primer ordenador electr&nicoen ''(( en )*4+, el primer transistor para ell -elephone aboratories en )*4/ y a lafamos%sima motocicleta espa de $iaggio en )*41.Muchos diseñadores europeos abandonaron su patria por su religi&n o por sus creencias pol%ticas.2u creati#idad se #io cortada y por desgracia, algunos como 3riedrich dler, fueron torturados yasesinados en campos de concentraci&n.a mayor%a de los pa%ses en guerra #i#%an una situaci&n de penurias y racionamientos. lbert2peer, aruitecto de itler, presum%a de ue los pa%ses opuestos al na6ismo sufrieron m"s ue losalemanes. itler hac%a lo necesario para ue los alemanes #i#ieran una situaci&n aceptable yaseguraba el abastecimiento de los productos de consumo.

'n cambio, en otros pa%ses como 7nglaterra, en )*40 se prohibi& el uso de la madera y el acerotubular en la fabricaci&n de muebles, y en )*4+ el gobierno estableci& un comité de

sesoramiento para el mobiliario de uso. 2in duda, todos estos factores influyeron mucho en eldesarrollo del sector y en cada uno de los productos ue aparecieron durante esa época.'l comité produc%a mobiliario escatimando en las materias primas, pero en diseño ue segu%asiendo bueno, hecho a mano y econ&mico, aseuible para la ciudadan%a y los recién casados. s%'rnest 8ace 9)*);1)< uno de los diseñadores ingleses m"s importantes tras la guerra, reali6o lasilla . 'l comité de asesoramiento para el mobiliario, permiti& a 8ace reali6arla si no utili6abamadera maci6a. Mientras tu#o lugar el racionamiento, esta silla se fabric& con aluminio sacado delos restos de a#iones de combate abatidos.



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'n )*4+, 'stados (nidos también restringi& el uso de materias primas, y la industria del muebletu#o ue utili6ar el contrachapado para muchos productos, reduciendo as% la calidad de losmismos. $or otra parte, las necesidades de la guerra pro#ocaron la aparici&n de algunosproductos ue hoy siguen siendo muy conocidos. (n claro e!emplo es la silla >a#y, diseñada en)*44 para la marina norteamericana. os marines necesitaban una sil la muy resistente pero ligeraue pudieran utili6ar en sus portaa#iones y en el resto de su flota bélica. a B>a#y ChairB ue hoyen d%a sigue produciendo la firma 'meco, est" reali6ada totalmente en aluminio, y por ello elfabricante ofrece una garant%a de )50 años.Después de la guerra, muchos pa%ses sufrieron carencia de fondos, escase6 de materias primas,

poca mano de obra e inadecuadas facilidades para la producci&n. os gobiernos fomentaronentonces nue#os diseños y eposiciones como la Eritain Can MaFe it= 97nglaterra puede hacerlo<en )*41 y el E3esti#al of ritain en )*5), con el ob!eti#o de salir de la crisis en la ue la guerra leshab%a metido.

Con los años 50 lleg& una nue#a era para el diseño. a inspiraci&n lleg& de 7talia, 'scandina#ia y mérica. 'l nue#o periodo se caracteri6a por la luminosidad, los interiores espaciosos y loscolores #i#os, para contrarrestar los deslustrados años de guerra. 'ran populares los moti#os uerefle!aban el momento como adornos moleculares e im"genes de la era espacial.os diseñadores escandina#os mostraban simpat%a por los componentes naturales, y por eso granparte del mobiliario diseñado en posguerra utili6aba estos materiales



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'l diseñador y aruitecto danés ans H Iegner es uno de sus m"s destacados representantes, ehi6o de su silla Bpa#o realB una nue#a interpretaci&n de la tradicional silla Iindsor, con un ampliorespaldo arueado de madera de fresno m"s pronunciado y generoso. 'nmarcadas dentro delarco, tiene unas #arillas planas recordando las plumas del pa#o real.Atro enfoue de la década de los 50, lo dio Gio $onti 9)/*);)*J*<. $onti era un aruitecto muyrespetado, un prol%fico escritor y uno de los principales diseñadores del siglo KK. 'ra un granmantenedor del arte italiano ue reconoc%a la importancia del #%nculo entre el taller y la producci&nen serie. De entre todos sus diseños cabe destacar su silla B2uperleggeraB de )*55 y ueactualmente produce la firma italiana Cassina.

silla Bpa#o realB de ans H Iegner ; )*4J

$or contra, diseñadores como Charles L 8ay 'ames y 'ero 2aarinen 9)*)0;1)< inclu%an losmétodos de producci&n como parte del proceso de diseño y creati#idad. 'n sus productos ya sepuede apreciar un gran dominio de las técnicas de producci&n m"s modernas y del traba!o de



materiales poco utili6ados hasta el momento como son los materiales pl"sticos.

Charles L 8ay 'ames se encuentran entre las figuras m"s destacadas del diseño del siglo KK. 2uobra fue muy #ariada: diseñaron muebles, rodaron pel%culas, se dedicaron a la fotograf%a,montaron eposiciones y planificaron y construyeron su propia casa de una manera re#olucionariapara su época. (no de sus productos m"s emblem"ticos es 'ames $lastic rmchair, diseñado en

)*4/ y presentado en el concurso Bo Cost 3urniture DesignB del Museo de rte de >ue#a ?orF.3ue la primera silla de pl"stico producida en serie. Desde )*/* forma parte de la fabricaci&n deitra. Atro de sus conocidos diseños Bong Chair and AttomanB sigue siendo uno de los productosm"s admirados y buscados en la actualidad.

2e eperiment& con nue#os materiales gracias a la tecnolog%a creada durante la guerra,ofreciendo as% nue#as posibilidades a los diseñadores. a empresa neoyoruina Du $ont, graciasal traba!o del u%mico Ialace Carothers, dio a conocer el nylon, y un nue#o y ligero pl"sticollamado polietileno.$or otra parte, la tecnolog%a aérea hab%a desarrollado un contrachapado m"s ligero u fuerte, lafibra de #idrio y el pl"stico refor6ado. 'stos nue#os materiales permit%an la fabricaci&n deproductos con cur#as hasta el momento imposibles de crear.

Mientras tanto, en 7talia Marco Nanuso colaboraba con la compañ%a $irelli en el desarrollo de unaespuma de caucho ue transform& la forma de las tapicer%as. os materiales, sus propiedades ylos métodos de producci&n necesarios para el monta!e fueron siempre una importante parte delproceso creati#o de los años 50. a posguerra tra!o consigo un nue#o estilo de #ida, unaesperan6a nue#a en el futuro, basada en la libertad del ser humano y adoptada, como no, en elmundo del arte.



ady chairs;)*5) por Marco Nanuso

EL MUEBLE POP

'l mueble $op en la historia del arte, esta ligado al mo#imiento artistico $opart. 'l $opart es el

término acuñado por el cr%tico inglés arence lloay para designar un mo#imiento ue sedesarroll& desde finales de la década de )*50 hasta comien6os de )*J0, sobre todo en Granretaña y los ''((, y ue se apoyaba en la imagener%a del mundo del consumo y de la culturapopular. istorietas ilustradas, anuncios, en#ases e im"genes de tele#isi&n y del cine forman partede la iconograf%a de este mo#imiento, un rasgo distinti#o del $opart fue el recha6o a cualuierdiferenciaci&n entre el buen gusto y el malo.



O$AC D' $A$$ara comprender me!or el fen&meno del pop, podemos tomar #arios referentes hist&ricos. 'nprimer lugar la moda de los años cincuenta,la poblaci&n de los cincuenta era una sociedadrepresi#a de posguerra, pero ue empe6aba a recuperarse de las consecuencias bélicas paratransformarse en una sociedad de consumo.'n esatas condiciones de iniciaci&n a una nue#amanera de #i#ir, atada aPn a represiones, restricciones y falsedades, nacen los mo#imientos pop,9mo#imientos populares< era la época de -ruman, Macarthy, de Marilyn Monroe, Qenedy, ,lallegada a la luna. 'n 'uropa los eatles, del mo#imiento popular del Emayo del 1/ francés.'spaña #i#e sus primeras re#ueltas uni#ersitarias y protestas sindicales y antifranuistas, lallegada de turistas y de los hippies a 7bi6a trae aires frescos a un pueblo triste y pobre.

os adolescentes de la época recuerdan un ambiente de tabPes y prohibiciones, de secretos yclandestinidades, de autoridad patrialcal y falsos respetos. 'sta situaci&n era insostenible, la

sociedad buscaba un camb%o, buscaba amor, esperan6a, ilusi&n ante un futuro lleno de incognitas.$odemos afirmar ue el $op;art es el resultado de un estilo #ida, la manifestaci&n pl"stica de unacultura caracteri6ada por la tecnologia, la democracia, la moda y el consumo, donde los ob!etosde!an de ser Pnicos para producirse en serie.oy sabemos y aceptamos ue la tecnologia a#an6a etremadamente r"pido, en los años 10, lagente estaba empe6ando a asumirlo. 'sta fue la década ue #io el nacimiento de una cultura

!u#enilR la #ida era Emundana y Efresca, y estar a la moda era de etema importancia. continuaci&n epondre algunos e!emplos caracteristicos del mueble pop.

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8eali6ado en )*J0 por los diseñadores Gionatan de $as, $aolo oma6i y Donato DT(rbino. 'lsofa EHoe es un e!emplo de la introducci&n de la cultura en el diseño de principios de los J0. 'sun asiento muy confortable ue a la #e6 es di#ertido y en boga. 'n '' ((. Hoe DiMaggio eraconocido como un gran !ugador de béisbol, pero el resto del mundo lo conoc%a por casarse conMarilyn Monroe. Mide aproimadamente ),05 m de largo, ),1/ de ancho y /1 cm. de profundidad,recubierto de piel y repuntado en la base, el interior est" relleno de espuma de poliuretano.

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'l asiento para niños E2potty fue el primer modelo de papel ue se comerciali6&. $eter Murduchdiseñ& la silla mientras estudiaba en el 8oyal College of rt en )*1. l año siguiente traba!& en>ue#a ?orF, donde la silla se empe6& a producir en nPmero limitado.a silla E2potty se empauetaba plegada y se #endia en supermercados y grandes almacenescon instrucciones de monta!e, ue consistia basicamente en doblar y plegar. 'l re#estimiento depolietileno era facil de limpiar, la silla ligera, apta para las !uguetonas manos de los niños y para



ue pudieran mo#erla de un lado a otro.

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'ste sistema de asientos fue diseñado por 8oberto 2ebastian Matta, aruitecto chileno antes de ir a $aris. 3ue el artista Dino Ga#ina uien animo a Matta a diseñar muebles. 'l sistema de asientosaduirio el nombre de su mu!er Malitte, y parece una moderna obra de arte cuando se almacena.'n con!unto las pie6as forman una eposic&n #isual. 2eaparando los asientos ofrecen #ariedad deposiciones para sentarse. De facil producci&n en serie son bloues de espuma de poliuretanoforrados de tela.

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Diseñada por 'ero arnio ofrece el aspecto de un capullo ue aisla del mundo eterior. 'ero arnio nace en elsinFi, diseñador industrial y de interiores 9traba!o como interiorista parapeliculas futuristas y del espacio< se apro#echo de las nue#as tecnologias y los nue#os materiales.(tili6o el poliéster refor6ado con fibra de #idrio para producir la esfera, la base y el soporte son demetal lacado y sir#e de contrapeso. $osteriormente produ!o una #ariante de la silla bola, ue eracolgante y transparente Ula silla urbu!a.



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Diseñada por $ierre $aulin, utili6& estructuras de acero tubular cubiertas de l"minas de caucho yrelleno de espuma de caucho. 2u em#ergadura y sus cur#as proporcionan un amplio espacio paraue uien se siente pueda adoptar una #ariedad de diferentes posturas.a silla ECinta gano el premio internacional del diseño en )*1*. $aulin como diseñador hatraba!ado en el mobiliario e interiores de numerosos apartamentos en el Vlysée $alace y asientospara el ou#re. -ambien ha diseñado los interiores de coches para CitroWn y emboltorios deChristian Dior.



e relatado algunos e!emplos del mueble pop y de sus diseñadores, hay cantidad de mobiliario yde artistas pero creo ue como introducci&n nos ser#iran los epuestos au%. $asada la decada delos 10, los J0 acrecento el interés por el medio ambiente. a gencia de $rotecci&nMedioambiental se fund& en )*J0, con esta declaraci&n de nue#os principios habia espacio parala di#ersidad. as pie6as hechas a mano, con su respeto por los materiales naturales y laconser#aci&n del entorno fue un camino necesario tras la crisis del petroleo de )*J y la recesi&nglobal de )*J5. os diseñadores tomaron el h"bito de usar tecnologia como un ser#icio a lasociedad y el slogan fue EDiseñar para las necesidades. 3inalmente, el consumismo tra!o consigolos derechos del consumidor.'n 'spaña, 'duardo rroyo podr%a encuadrarse en la corriente $op por su interés en el entrono ysu critica de nuestro medio cultural pero el ue se puede considerar como m"s auténticamente$op es lfredo lca%n, por el uso de las imagénes populares.

-ambién el 'uipo Cr&nica #alenciano, por su utili6aci&n de c&mics y deimagenes publicitarias, puede considerarse de tendenc%a $op.



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'l arte del mueble africano ha sido el gran desconocido del mundo occidental, in!ustamentecalificado como pobre, primiti#o y menospreciado, nuestrosconocimientos de las artes africanas ha aumentado considerablemente en el curso de las Pltimasdécadas. os estudios sobre el terreno se han multiplicadoal mismo tiempo ue se desarrollaba la in#estigaci&n y la eplotaci&n de las fuentes secundarias,como escritos m"s o menos antiguos de #ia!eros, misioneros,

comerciantes, eplotadores, autoridades coloniales e incluso militares.



2illaGente de >gombe, repPblica democr"tica del Congo-achuelas de madera, del lat&n y del hierro

'stos nue#os datos constatan ue las generali6aciones sobre el arte africano eran falsas, ese#idente ue la concepci&n del arte africano al Accidental es diferente,

se ha llegado a afirmar ue las artes africanas, al igual ue las sociedades donde se produc%an,no tenian historia, eran inmutables al tiempo. >uesto arte y cultura cambia constantemnte, comonuesta manera de #i#ir es diferente la concepci&n es distinta en frica, a esto hay ue añadir ueellos carecen de escritura. hora bien, en el Xfrica tradicional, la ausencia de escritua secorresponde con la ausencia de dibu!os sobe un soporte independiente ue inter#enga en elproceso de creaci&n artistica. o uepodr%a considerarse un dibu!o de preparaci&n, no s&lo se reduce a una forma muy simple, sinoue adem"s se e!ecuta sobre el propio mateial y se limita en un principio a la talla de madera. ocual sugiere ue la ausencia de escritura eplica el concepto de arte diferente al ue estamosacostumbrados.

poyo para la cabe6aGente de ari, 2ud"n

Madera, piel del reptil, piel' 8-72- 387C>A



$ara nosotros, el artista africano ha permanecido durante mucho tiempo an&nimo. ? sin embargo,desempeña un papel esencial en la cohesi&n y en la e#oluci&n de supropio grupo cultural.'n Xfrica eiste desde la infancia una educaci&n colecti#a por =grupos de edad=. 'n el momentodel paso d la adolescencia a la edad adulta 9en Xfrica, s&lo el hombre puede cons#ertirse enartista< ser" dirigido, por los sabios, en funci&n de sus habilidades, hacia diferentes sectores de la#ida social: la ca6a, la palabra, la escultura en madera, la for!a...recibir" las enseñan6as sobretécnicas y los mitos correspondientes. 'isen familias, y aldeas enteras de artistas, sometidos a laenseñan6a de los maestros.'l !o#en artista, a la #e6 ue continPa recibiendo enseñan6a general, entra de aprendi6 con unmaestro, el !o#en africano comien6a barriendo, pasando los Ptiles, aprendiendo dos lengua!es: elprofano, ue corresponde a los ob!etos de uso doméstico y el sagrado, reser#ado a los ob!etos

rituales.

os !&#enes permanecen en el aprendi6a!e entre seis y die6 años. lcan6an entonces la treintena,edad madura para ue en su creaciones apare6ca la =ecelencia y originalidad=.



eonardo da inci recomendaba al artista= #i#ir en soledad para poder concentrarse me!or en laesencia de las cosas=. 's precisamente este concepto el ue adopta el artista frente a su obra. 'ssolitario, marginal y su funci&n tiene car"cter sagrado. 'n Sfrica, el artista con frecuencia e!ecutasu obra en secreto, con numerosas obligaciones, puesto ue est" destinada a un pPblicorestringido

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'n muchas sociedades aficanas, los taburetes y las sillas eran ob!etos muy significati#os,repesentaban el poder, el prestigio, en definii#a estaban ligados a la noble6a y a la reale6a. 'n lasreuniones importantes, audencias o negociaciones el taburete tenia la funci&n del trono.'stos asientos estaban adornados con piedras preciosas, plata, marfil...un rey sin su asiento notenia dignidad.'l taburete era un ob!eto muy personal al ue se incorporaba el alma del pueblo. 'l taburete delrey era especial porue el soberano representa el alma de la naci&n.>adie podia sentarse ecepto el soberano.

'sta silla de -an6ania es un trono de !efe.'l respaldo es antropom&rfico. 2ale la cabe6a de una mu!er con peinado muy estili6ado.



'n el respaldo est" tallado el pecho de la mu!er.

os artesanos africanos reali6aban los asientos a partir de un bloue de madera 9 solia ser untronco< este mueble se caracteri6a por ser un bloue rectangular o cuadrado con un asientoprofusamente cur#ado o cilindrico. 'ran caracteristicos sobre todo en >igeria, CamerPn, el Congoy Nambia.os muebles ceremoniales sir#ieron de inspiraci&n a diseñadores y estilos europeos del s.K7K y

principios del KK, siendo $ierre egrain el gran impulsor.a herramienta caracteristica para la fabricaci&n de muebles es la a6uela, se utili6a para tallarm"scaras, figuras, ta6ones, taburetes, otros ob!etos de uso.as sillas, los taburetes, y los apoyos paa la cabe6a apoyan el cuerpo efica6mente y sonergomonicos. 2us superficies lisas y c&nca#as in#itan al descanso. us formas satisfacen lasnecesidades funcionales, al mismo tiempo son de una gran fuer6a estética.

$A? C'N2 2>QD7.'l pueblo uba es famoso por sus asientos y apoya cabe6as.Ostos est"n compuestos por una o dos figuras de pié, sentadas, de rodillas o agachadas sobre unpedestal o 6&calo rectangular o circular, en cuyas cabe6as o manos le#antadas reposan unas

planchas ligeramente c&nca#as para sentarse o si son peueñas, para acomodar la cabe6a.os apoyos para la cabe6a se diseñan para acunar el cuello y apoyar la cabe6a 9en su sociedadno eiste el co!in o almohada<, protegen las cer#icales, ele#an la cabe6a para dormir y hay gran#ariedad de diseños y formas, en algunos se #e la forma original de los tronco o de las ramas del"rbol del cual fue tallado. Atros tienen poca relaci&n con la forma natural de la madera. 'l apoyopara las pienas son los pedestales y escabeles, las bases se diseñan para la estabilidad y suelenser embellecidos paa real6ar la belle6a del asinto, muchos se diseñan para la portabilidad.

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