EL MODERNISMO EN VENEZUELA

REALIZADO POR:Laura García Rivero.C.I.24597231Historia de la Arquitectura IV

REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELAMINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIÓN UNIVERSITARIAINSTITUTO UNIVERSITARIO POLITÉCNICO “SANTIAGO MARIÑO”EXTENSIÓN PORLAMAR

Julio, 2016

CARACTERISTICAS DEL PROCESO DE MODERNIZACION EN VENEZUELA (SIGLO XX).

El proceso demodernización formóparte de la dinámicapolítica de apertura a loscambios luego de lamuerte de Juan VicenteGómez en 1935. Entre el1936 y el 1958 se vivieronlos momentos mássignificativos en cuanto amodernización.

Entre las transformaciones producto de la modernizaciónesta la formación de la “vida moderna” y ciertas adecuaciones deestados pasivos a activos; consolidación y expansión de laocupación del territorio a través de la construcción deinfraestructuras y dinamización de las ciudades. Los cambios enla estructura física de las ciudades venezolanas dieron cuenta deprogreso, que se develaron en la organización de la sociedad yse expresaron en la arquitectura. Estas transformacionestuvieron como palanca financiera las explotaciones petrolerasiniciadas desde la segunda década del siglo XX, las cualesrepercutieron sustancialmente en el cambio de unaproductividad del monocultivo agro exportador a unaprecariamente industrial.

Los efectos de la modernización se mostraron enla “diferenciación de los diversos sectores de la vidasocial: política, economía, vida familiar, religión,arte” Estas diferenciaciones se revelaron en ladecadencia de las antiguas costumbres religiosas,lingüísticas, artísticas, entre otras; en el surgimientode una incipiente idea de lo racional y con laconsolidación de un Estado institucionalizadopromotor de los cambios y, decidido a atender lasmasas de población que emigraron de los campos ydesde otras naciones a las principales ciudadesvenezolanas.

La actividad petrolera ha tenido una gran influencia en los venezolanos, ya que fue un fenómeno que transformó el comportamiento de estos hombres, sobre todo por ser

económicamente una actividad que daría paso a una nueva etapa social, cultural, política.

CARACTERÍSTICAS DEL MODERNISMO COMO ESTILO DE ARQUITECTURA EN VENEZUELA. 1ERA ETAPA

La arquitectura mantuvo estrecha relación con los programas estadales y lasposibilidades económicas producto de las explotaciones petroleras. En lasparticularidades de la arquitectura venezolana a mediados del siglo XX se encuentrala simultaneidad de dos corrientes estilísticas de características de diseño y deconstrucción bien diferenciadas:

•El Neocolonial Venezolano: que si bien está cargada de intenciones de cambio yde renovación no escapa de planteamientos tradicionales. El uso de elementos delpatrimonio colonial edificado del país: portadas decoradas con arcos polilobulados,frontis con volutas, cubiertas de madera, de caoba y teja criolla, grandes ventanasenrejadas, organización espacial alrededor de patios, uso de corredores abiertos concolumnas como distribuidores de los espacios, fueron recursos arquitectónicos en labúsqueda de la identidad y la nacionalidad en la arquitectura.

•El Art decó: con intenciones más audaces, estilo con el que se intenta mostrar eluso de modernas tecnologías de concreto armado, de hierro y vidrio en estructurasvisibles y la organización de espacios con el manejo de formas geométricas puras. elarquitecto Luis Malaussena articuló códigos neocoloniales con elementos del artdecó, mediante el uso de geometrías, módulos y juego claroscural.

•El Eclecticismo: La posibilidad de ensayar en un plan nacional de edificacionesescolares el eclecticismo como un lenguaje moderno representativo del progresosocial propio de la modernidad, generó edificaciones que forman parte delpatrimonio construido de los venezolanos. Carlos Raúl Villanueva considerado elmaestro de la arquitectura moderna en Venezuela influenciado por su educación enFrancia recurrió al eclecticismo en muchas de sus obras.

El Sanatorio Antituberculoso Simón Bolívar proyectado y construido entre 1936 – 1939 por el arquitecto Carlos Guinand Sandoz.

Asilo de Mendigos de Luis Eduardo Chataing, construido entre 1935-1939.

CARLOS RAÚL VILLANUEVA. PRIMEROS TIEMPOS DE SU PRODUCCIÓN ARQUITECTÓNICA

Carlos Raúl Villanueva nació el 30 de mayo de 1900en Londres, hijo del diplomático venezolano CarlosAntonio Villanueva y de Paulina Astoul. Arquitectoegresado de L´Ecole des Beaux Art en 1928, y ese mismoaño visitó por primera vez a Venezuela, luego viaja a losEstados Unidos y en 1929 Villanueva regresa a Venezuela,en esos tiempos permanecía dominado bajo la férreadictadura de Juan Vicente Gómez.

Considerado el maestro de la arquitectura moderna enVenezuela. En sus primeros años como profesionaltrabajó en el Ministerio de Obras Públicas y permanecióal servicio del Estado durante 10 años. Influenciado porsu educación en Francia recurrió al eclecticismo enmuchas de sus obras. Como primeros proyectos quetomó en consideración los elementos neoclásicostradicionales de la arquitectura venezolana y se puedenmencionar:

Hotel Jardín de Maracay, (1929). El edifico delHotel Jardín es parte integrante de la Plaza Bolívarde Maracay, conjunto urbano y arquitectónicomandado a construir por Juan Vicente Gómez enocasión del Centenario de la Muerte del Libertador(1830-1930).

Plaza de Toros Maestranza César Girón, (1933).Un coso taurino ubicado en la ciudad capitaldel estado Aragua, Maracay en la región centronorte montañosa de Venezuela. Fue declaradoMonumento Histórico Nacional el 15 deabril de 1994 construida con un rico .estilo europeo.

Museo de Bellas Artes, (hoy Galería de ArteNacional), (1935). Es el museo de artes plásticas másantiguo y uno de los más importantes de Venezuela.Está ubicado en la Plaza de los Museos entre elParque Los Caobos y el sector conocido como BellasArtes en Caracas. Su fundación data de 1918.

Museo de Ciencias Naturales, (1936). Cuenta conun patrimonio bajo su custodia de más de 150.000piezas y ejemplares que conforman sus colecciones,entre los que destacan los animales taxidermizados,fósiles provenientes del yacimiento arqueológico ypaleontológico Taimataima (estado Falcón)

ARQUITECTURA ANTILLANA. OTRA VARIANTE DEL MOVIMIENTO

MODERNO EN LATINOAMÉRICA

A diferencia de los sofisticados y cargados interiores europeos de estilo, losambientes cotidianos se hacen más claros y luminosos, los muebles adquieren unadimensión transparente y ligera: la rejilla tejida constituye el fondo dominante delequipamiento. La fluidez del espacio a través de tramas, celosías, bordadas por lafiligrana gingerbread, se corresponde con la dinámica de una vida social en la cualcuentan menos los rituales cortesanos que el contacto persistente con la naturaleza yel entorno circundante.

Se trata de una arquitectura referida a los modelos cultos lejanos, elaboradoslocalmente por constructores y diseñadores espontáneos, capaces de adoptar lostributos estilísticos a las exigencias de la vida real

Con la producción en los inicios de la modernidad no se aleja totalmente de los parámetros estilísticos de origen europeo. Por otra parte, su proyección restringía a escala social no le hace desempeñar un papel significativo en la conformación del ambiente caribeño. Este rol le corresponde a las nuevas técnicas constructivas ( el hierro y la madera), que se introducen a partir de la revolución industrial vinculadas. con las transformaciones de las estructuras productiva.

En los países antillanos tanto las puertas como las ventanas observan una altura exagerada que casi llega al cielorraso. La organización de la vivienda se enriquece con una crujía adicional posterior a la perpendicular al cuerpo principal, en forma de martillo. Generalmente la galería frontal se repite hacia el patio o en los laterales.

EL PROCESO DE MIGRACIÓN RURAL A LAS CIUDADES EN VENEZUELA.

En el siglo XX con la constitución de las primeras ciudades, la instalación de las industrias cerca de las capitales modificó el mapa territorial venezolano para dar comienzo a las grandes aglomeraciones en sólo algunos puntos del país. Las altas densidades poblacionales implicaron el desarrollo de viviendas multifamiliares, el crecimiento vertical, elevación en el valor de la tierra, escasez de espacios para la recreación.

La evolución de la sociedad venezolana vivió el paso de una economía predominantemente agrícola a una doblemente dependiente; por un lado se transformó en Mono productora, dependiendo en forma casi exclusiva de la producción petrolera, y, por otro lado, la dinámica de esa producción dependió de la inversión extranjera (Mono productora Dependiente). Este proceso de desplazamiento rural-urbano del escenario para la reproducción del capital, por lo tanto, de la inversión del ingreso petrolero, generó en la población venezolana un conjunto de situaciones de orden demográfico, psico-social, económicos y culturales, que directamente vendrían a afectar el crecimiento y modo de vida de las ciudades venezolanas.

EXPLOSIÓN DEMOGRÁFICA DE LA VENEZUELA AGRARIA A LA PRE-INDUSTRIAL

El aumento de la demografía en Venezuela, sucede a

partir de la década de 1920, a raíz de la nueva actividad

venezolana, la petrolera, ya que no sólo las transnacionales

invirtieron en la extracción del petróleo, sino también

colaboraron con el gobierno nacional, para solventar los

graves problemas de salubridad, como por ejemplo:

paludismo, la viruela, las pestes, tuberculosis, sífilis,

sarampión, etc., para el caso del paludismo, la introducción

del DDT (Dicloro difenil tricloroetano), ayudo a la

eliminación de los zancudos causantes del paludismo, para

las demás enfermedades, la utilización de antibióticos, ya

que eran provenientes de virus. Venezuela hace frente a

éstos problemas higiénicos, por medio de la construcción

de centros sanitarios, la construcción de acueductos, la

construcción de carreteras, para poder llegar a los lugares

más distantes de los centros urbanos.

A medida que Venezuela, fue dando respuesta a los

problemas sanitarios, se logró la disminución de la

mortalidad y el aumento de la natalidad,

Venezuela cambia su estructura económica; deja de ser un paísmono-productor agropecuario para convertirse en un país mono-productor minero, cuya fuente fundamental de ingresos es elpetróleo. Desde 1925 hasta nuestros días durante este periodo seproduce la mayor expansión demográfica del país en 40 años lapoblación se triplica y definitivamente, la curva de crecimiento sedistancia de la curva de crecimiento de la población mundial. Laexplosión demográfica es estimulada por la importancia queVenezuela adquiere como país petrolero, lo que le proporciona losrecursos económicos que le permiten atender más efectivamente lasalud y la educación de la población.

EL IMPACTO URBANO EN LAS CIUDADES

En el ámbito social el petróleo causó cambios profundos en la población venezolana, aceleró abruptamente su paso de una sociedad rural a una sociedad urbana y se convierte en un factor decisivo en la construcción de un estado rico y poderoso. Con la actividad petrolera la población rural comienza a emigrar (cambios migratorios) a los campos petroleros y a las ciudades. Este fenómeno se conoció como el éxodo rural. Se incrementaba con la esperanza de encontrar un modo de vida, que aún cuando no fuese el mejor, sería más agradable que las precarias condiciones de vida en el campo.

Entonces mientras el país se incorpora al moderno mundo industrial la agricultura quedó desatendida y así un sector de la población avanzó rápidamente mientras el otro se quedó en el atraso. Estos desplazamientos, llamados movimientos migratorios internos, al producirse dentro del mismo país trajeron como consecuencia:

A. Una tendencia urbanizadora de las ciudades: La población urbana creceaceleradamente y sin planificación alguna. Lo que se puede constatar que la población urbana aumentó, a diferencia de la población rural que bajó.B. La marginalidad: Las ciudades no estaban lo suficientemente dotadas deservicios para atender el crecimiento de la población urbana tan rápido ydesordenado. Además muchos de la población rural no encontraran ocupación que les proporcionara ingresos suficientes para ubicarse en las pocas vivienda recurrieron a la fabricación o alquiler de ranchos.

LOS ESTUDIOS DE URBANISMO EN LATINOAMÉRICA Y VENEZUELA

En el marco de la modernización urbanística,algunas de las propuestas formuladas por una serie deluminarias extranjeras que visitaron capitaleslatinoamericanas en la primera mitad del siglo XXayudaron a la consolidación de los estudios urbanos enlos medios académicos con énfasis en la enseñanza dela historia.

Desde finales de los años 1920, el desarrollo industrial, la movilidaddemográfica y la expansión urbana habían evidenciado, en las mayores urbeslatinoamericanas, la urgencia de adoptar planes que fueron emprendidos porlos gobiernos locales apoyados en expertos foráneos y nuevas generacionesde profesionales criollos. Confirmando la especialización del discurso y de ladisciplina que acompañara a la emergencia del urbanismo en los paísesindustrializados, los temas urbanos habían comenzado a atraer revistastécnicas y divulgativas durante las primeras décadas del siglo XX. Entre ellasdestacaron La Ciudad (1929) en Buenos Aires; Planificación (1927), Casas(1935) y Arquitectura y Decoración en México; Ciudad y Campo en Lima;Zig-zag y Urbanismo y Arquitectura (1939) en Chile; y la Revista Municipaldel Distrito Federal (1939) en Caracas. La influencia de los urbanistaseuropeos era todavía evidente en el uso de libros como Construcción deciudades según principios artísticos (1889), Sitte, traducido al español en1926; así como en textos de los historiadores franceses Marcel Poëte y PierreLavedan, y del planificador británico Raymond Unwin, colaborador deHoward, los cuales circulaban en sus versiones originales entre losprofesionales latinoamericanos.

EL CAMBIO DE ENFOQUE DEL BEAUX ARTS (TRADICION FRANCESA) AL PLANNING TOWN (NORTEAMÉRICA)

“Un movimiento moderno de Beaux Arts inspiró el final de los años 1930, y una orientación social la mitad de los 1940, sólo para dar paso a principios de los 1950 a un enfoque funcional generado en las técnicas norteamericanas” (Violich 1975: 285).

El estilo "Beaux Arts." es el resultado de un sigloy medio de instrucción bajo la autoridad, primerode la "Academia royale d'architecture ", y despuésde la revolución, de la sección de la arquitectura dela "Academia des Beaux-Arts ". El estilo deinstrucción que produjo la arquitectura Beaux-Artscontinuó sin una renovación importante hasta1968. La arquitectura influenció el estilode losEE.UU. en el período 1885-1920. Otros arquitectoseuropeos del período 1860-1914 tendieron másbien a gravitar hacia sus propios centros académicosnacionales, que enfocarlo a París. Los arquitectosbritánicos del Clasicismo Imperial, en un desarrolloque culminaba en los edificios del gobierno de sirEdwin Lutyens en Nueva Delhi, siguieron un cursoalgo más independiente, debido a la políticacultural seguida a finales del siglo XIX. El PalaisGarnier es uno de los emblemas de la arquitecturade estilo Beaux Arts.

Arribado desde finales de los años 1940 a Venezuela, pero sobre todo en laprogresista dictadura de Pérez Jiménez (1952-1958), el planning fue preconizadopor el mismo Sert, los planificadores norteamericanos Robert Moses y FrancisViolich, así como de nuevo Rotival, asesores todos de la Comisión Nacional deUrbanismo (CNU); estos últimos dejaron testimonios del auge de la nueva técnicade la planificación por aquellos años.

Llegado principalmente por vía norteamericana, elfuncionalismo de CIAM amalgamó diversasinfluencias metodológicas del planning emergente,con variantes que iban desde lo económico y social,hasta lo regional y sistémico, las cuales se fueronadicionando de diferente manera a los aparatos deplanificación latinoamericanos.Tal mutación disciplinar se correspondió con undesplazamiento geopolítico, técnico y cultural de lospolos de modernidad, de Europa a Estados Unidos,como también ocurría en otros dominios técnicos yculturales de los aparatos gubernamentales.

URBANISMO VERSUS PLANIFICACIÓN

Las distinciones implicadas en el tránsito delurbanismo hacia la planificación en Latinoaméricafueron reconocidas, desde una perspectivaepistemológica a la vez que histórica, por elperuano Emilio Harth-terré y el argentino PatricioRandle, quienes participaron de aquellametamorfosis del joven urbanismo continental yla pusieran más tarde en perspectiva. En su libroFilosofía en el urbanismo (1961), el primero sepronunció abiertamente por este término quecorrespondía a “la ciencia de la ciudad”, mientrasque la “sobrevaloración del vocablo planificación”,consecuencia de la creciente admiración por loanglosajón en las universidades latinoamericanas,habría llevado a la “secueladesmedrante del neologismo planeamientourbano”, desplazando innecesariamente al“purísimo y expresivo” término que el idiomaespañol ofrece en su voz urbanismo.(Harth-terré 1961: 64, 124-126).

Años más tarde, partiendo más bien de la premisa de que en el idioma español ambostérminos, “urbanismo” y “planeamiento”, eran aceptables, en su obra Qué es el urbanismo (1968) Randle no los vio sin embargo como sinónimos, y atribuyó un significado histórico y conceptual a cada término. Por ser siempre “destinatarios de influencias tan diversas”, los latinoamericanos habríamos adoptado “urbanismo” debido a que “fueron francesas las corrientes que rigieron el despertar de esta actividad”; el “planeamiento urbano” se habría impuesto después de la segunda Guerra Mundial a través de la “influencia inglesa”, con la que probablemente quería referirse el historiador más bien al influjo anglosajón que llegó a Latinoamérica desde los Estados Unidos. Pero Randle fue más allá de la mera sucesión de términos, y se decidió a enfrentar la “distinción bizantina” que le intrigaba, atreviéndose a la siguiente diferenciación conceptual entre “urbanismo” y “planeamiento urbano”:

...se trataría de dos conceptos diversos y sucesivos teniendo como punto de partida elurbanismo en su aceptación más próxima a la estética edilicia, a la obra pública edilicia y ala provisión de los servicios urbanos, conforme a los primeros tratados de fines del sigloanterior y comienzos de éste. Luego, en cambio, a la vez que se perfecciona la teoría y lapráctica, surgiría como una nueva tarea la del planeamiento urbano, en la que el ladoestético era sólo una consecuencia de otras preocupaciones más integrales y científicastales como el uso del suelo y la circulación (Randle 1968: 22).

EL PLAN ROTIVAL PARA CARACAS

El Rotival que venía contratado por segunda vez por el gobiernovenezolano no quería ser ya considerado como urbaniste, como en losprimeros planes de Caracas sino más bien como exponente del máscomprehensivo profesional que era el planificateur, según una diferenciasobre la que teorizaría años más tarde.

Otro tardío ejemplo del eclecticismo de la „École Françaised‟Urbanisme‟ (EFU) puede verse en el primer plan para Caracas (1939),elaborado por la Dirección de Urbanismo del Distrito Federal capitalino,donde el equipo criollo de expertos había sido apoyado, desde lacreación de aquella en 1937, por la oficina parisina de Henri Prost;numerosos proyectos en las colonias francesas y Turquía imposibilitaronla visita del famoso urbanista, cuyos asociados, Jacques Lambert yMaurice Rotival, fueron enviados a coordinar el plan de la modestacapital que despertaba a la democracia, en medio de la bonanza petrolera,después de la prolongada dictadura de Juan Vicente Gómez (1908-1935).

Los técnicos franceses reunían casi todos los ingredientesacademicistas de la EFU, lo que hizo finalmente posible la extemporáneallegada de la cirugía urbana al estilo del barón Haussmann a Caracas,después de varias décadas de afrancesadas aspiraciones de su culturaurbana. (Almandoz 2002).

EL 6 de abril de 1939 el Plan Monumental deCaracas (luego conocido como el Plan Rotival)fue presentado ante el Consejo Municipal

Maurice Rotival

EL PAPEL DEL ESTADO COMO MODERNIZADOR DEL PAÍS. LA DICTADURA DE MARCOS PÉREZ JIMÉNEZ

Abarca el período signado por los acontecimientos del 18 de octubre de 1945 y el 23 de enero de 1958. El 18 de octubre, al no darse el acuerdo político logrado con la candidatura de Diógenes Escalante por la locura repentina de este, se precipitan los acontecimientos y el golpe de Estado cívico-militar, dirigido por Rómulo Betancourt y Marcos Pérez Jiménez contra el presidente Isaías Medina Angarita. Después vienen los convulsionados y radicales años de la llamada revolución de octubre, la elección de Rómulo Gallegos y el subsiguiente golpe de Estado contra este, por el mismo grupo militar que insurgió el 18 de octubre.

Sin lugar a dudas el "hombre fuerte" de este proceso fue Marcos Pérez Jiménez y mucho más después del asesinato del presidente de la junta de Gobierno Carlos Delgado Chalbaud. Pérez Jiménez formaliza su ascenso en 1952 cuando desconoce los resultados de las elecciones y se proclama presidente con un mandato de cinco años entre el 19 de abril de 1952 y 1957.

Pérez Jiménez gobernó omnipotente con una agresiva política modernizadora y desarrollista, gracias a la generosa renta petrolera hasta 1957, con una sociedad adormecida por la prosperidad y un país que pareciera haber olvidado el proyecto democrático. El Estado, inició un extenso programa de obras públicas y su política económica, ayudada por el auge petrolero, muy acertada incrementando la riqueza y el bienestar del país. Es en esa época que se realizaron la autopista Caracas - La Guaira, la ciudad universitaria, las torres del Silencio, el teleférico del Ávila, el teleférico de Mérida, la autopista Tejerías - Valencia y la urbanización dos de diciembre (hoy en día 23 de enero).

CARACTERÍSTICAS DEL MODERNISMO COMO ESTILO DE ARQUITECTURA EN VENEZUELA. 2DA ETAPA

A partir de 1940, inicia la transformación de la viejaciudad colonial en ciudad moderna. Las nuevas corrientesde la arquitectura se hacen notar en la edificaciones detodo tipo que se levantan particularmente en Caracas, lascuales se inspiran, como es natural, en las ideasfuncionalistas en que participan distintas escuela.

Es decir, que el edificio se va a proyectar tomando encuenta, en primer lugar el uso a que se le destina y lafunción que debe cumplir, los cuales determinaran la formamás conveniente, aquella que mejor llena la necesidad quese quiere satisfacer. La aplicación de estos principiosracionalistas s materializa en formas arquitectónicas quese caracterizan por su constancia repetición, lo que hallevado a denominar el estilo de nuestro tiempo “estilointernacional“, dando a entender su universalidad ycosmopolitismo

CARLOS RAÚL VILLANUEVA

“Creo en una arquitectura que parta de la realidad,que elabore una interpretación crítica de ella yque vuelva a la realidad, modificándola condialéctica incesante”

La obra más importante de Villanueva son los edificios de la CiudadUniversitaria de Caracas, formada por un conjunto de setenta edificios, quese hallan repartidos en espacios de zonas verdes, en una superficie de 203hectáreas. El Aula Magna es una de las salas de reunión más bellas demundo; tiene una cubierta arqueada, bajo la cual flotan una gran cantidadde placas policromas multiformes, proyectadas por Alexander Calder,modeladas por el especialista en acústica R. Newman.

CARLOS RAÚL VILLANUEVA

El Silencio fue uno de los proyectos habitacionalespromovidos en los programas estadales, realizadopor el arquitecto Carlos Raúl Villanueva15 entre 1941 y1945 a través del Banco Obrero. La Reurbanización ElSilencio o simplemente El Silencio es una urbanización deCaracas, Venezuela que se encuentra dentro del CascoCentral de esa ciudad en la Parroquia Catedral delMunicipio Libertador.

Las labores de construcción se iniciaron el 4 de enerode 1943, siendo el arquitecto Carlos Raúl Villanueva elencargado de su diseño junto con el escultor FranciscoNarváez. El Bloque N° 1 fue iniciado en febrero de 1944. Elprimero de los bloques en ser inaugurado fue el N° 7 el 5de julio de 1944. El 26 de agosto de 1945 es inaugurada laReurbanización El Silencio, con 7 bloques y dos plazas, laPlaza O'Leary en el centro de la zona y la Plaza Mirandaubicada al este de la urbanización.

TOMÁS JOSÉ SANABRIA“Hablar con los estudiantes lo siento como unaobligación que me da gran satisfacción, porque eshablar con el futuro”

Nacido en Caracas, 20 de marzo de 1922 fue un arquitectovenezolano. Muere en Caracas el 19 de diciembre de 2008.Sanabria fue un reconocido arquitecto creador de obras más emblemáticasde Caracas, como el Hotel Humboldt . ubicado en la cima del cerro ElÁvila en Caracas es un ícono en la arquitectura venezolana por sumoderna arquitectura. Su construcción se realizó entre los meses de mayoy noviembre de 1956.

TOMÁS JOSÉ SANABRIA

El edificio del Banco Central de Venezuela, es un rascacielos de oficinas ubicado en la Avenida Urdaneta entre las esquinas de Santa Capilla y Carmelitas, Caracas Venezuela, y es sede del Banco Central de Venezuela. El edificio mide 117 metros de altura y tiene 26 pisos para el uso financiero, fue construido en 1967. Es la fuente financiera más amplia de la ciudad.

Está ubicado justo en el lugar donde antiguamente se ubicaba un convento de monjas carmelitas, las cuales le dieron el nombre a la esquina homónima.

JOSÉ MIGUEL GALIA“La arquitectura es una técnica,fundamentalmente un oficio, no es un arte; elarte no tiene limitaciones, la arquitectura sí”.

José Miguel Galia (Gualeguaychú, Argentina, 16 de enero de 1919 - 10de enero de 2009)fue un arquitecto de origen argentino y uruguayo querealizó su carrera tanto en Uruguay como en Venezuela, donde pasó lamayor parte de su carrera profesional. Fue galardonado con el PremioNacional de Arquitectura de Venezuela en el año 1973.Una de sus obras más importantes en el edificio Polar y el Teatro del Esteen colaboración con Martín Vegas.

JOSÉ MIGUEL GALIA

El Teatro de Simón Lorenzo, reúne condiciones de confort, acústica,amplitud, situación topográfica en relación con el ensanche de Caracas, ylo que hay que tener para mantenerlo en el cartel mientras el público seacostumbra a visitarlo.

El estreno del Teatro del Este fue prestigiado por la presencia delPresidente de la República Coronel Marcos Pérez Jiménez y su señoraesposa; Ministros del Despacho Ejecutivo, Gobernador del DistritoFederal, Secretario de la Presidencia y otros elementos del gran mundopolítico, diplomático y social de la Capital.

FRUTO VIVAS“La gran tarea que tenemos como arquitectosprofesionales es estar al servicio de los que más lonecesitan. Yo quiero llamar la atención de miscolegas, la arquitectura np puede servir paraenriquecernos, sino para darle felicidad al pueblo”

José Fructoso Vivas Vivas conocido como (Fruto Vivas) nació en la curva del Callejón del Verde, municipio Jáuregui del estado Táchira; el 21 de enero de 1928. Vivas es uno de los arquitectos venezolanos más reconocidos nacional e internacionalmente.

En 1955 trabajó con el arquitecto brasileño Oscar Niemeyer para el Museo de Arte Moderno de Caracas. Construyó el Pabellón de Venezuela para la Exposición Universal de Hannover 2000, proyecto polémico pero que resultó del agrado de los visitantes (fue, luego del Pabellón de Alemania, el segundo más visitado). Está caracterizado por la forma de flor, la ligereza de la estructura de acero y vidrio, la movilidad de la cubierta y el contenido de la exposición basado en la sociedad, tecnología y biodiversidad del país.

FRUTO VIVAS

El encargo del Árbol para vivir al arquitecto venezolano José Fructoso Vivas Vivas,fue por parte de la Cooperativa de Trabajadores de Pequiven, para construir un edificio de viviendas en Lechería, Venezuela. Por medio de este proyecto, Vivas, pudo convertir en realidad gran parte de la teoría que había estado esbozando en su obra más temprana. La estructura nace de la preocupación por la optimización y el ahorro de materiales en la construcción. Ésta se compone de una estructura metálica realizada en marcos portantes que contienen a los bloques de tres pisos. Cada marco, al unirse, forma un cubo modular que luego permite la distribución de seis tipos de departamentos diferentes.

DOCOMOMO

EN EL MUNDO

Su fundación fue inspirada por el trabajo de ICOMOS, elConsejo Internacional de Monumentos y Sitios , establecida en1965. El trabajo de ICOMOS se refiere a la protección yconservación de edificios históricos y sitios, mientras queDocomomo fue fundada para hacer frente al desafío de laprotección y conservación de la arquitectura moderna yUrbanismo .

Muchos países tienen partes Docomomo de trabajonacionales, ya sea como parte de los establecimientosacadémicos o federaciones de arquitectura. Docomomo lleva acabo conferencias bienales internacionales, donde las personasrelacionadas con los problemas de conservación se reúnen y elintercambio de información y estudios relativos a suinvestigación académica.

EN VENEZUELA

La búsqueda de mano de obra calificada emprendida por losgobiernos de Venezuela en la primera mitad del siglo veinte, dio susfrutos ampliamente: transformaría la ciudad. Los arquitectos,constructores, urbanistas, artesanos, técnicos, ingenieros y artistasespañoles afectaron la manera de hacer arquitectura, dieron un vuelco ala calidad y a la industria de la construcción, permitieron que seacometieran proyectos más complejos, multiplicaron sus lenguajesarquitectónicos y artísticos, ampliaron sus repertorios. Pero sobre todo,llenaron a Caracas de experticia, de formación académica, de arquitecturaurbana, y también, de arquitectura popular y rural rica en lenguajesornamentales y regionalismos.

DoCoMoMo Venezuela trabaja activamente a fin de reforzar susvínculos con innumerables instituciones académicas y profesionales enVenezuela y en el extranjero. Con la creación de DoCoMoMoVenezuela, se da un paso más en la investigación, en la educación, en elregistro y en la promoción y la conservación de la vasta e importanteherencia moderna del país.

LA CRISIS DEL OBJETO MODERNO

Al tomar nuevamente el Estado elcarácter de motorizador de la gran obra dearquitectura, muchos de nuestros paísesabordaron a escala de su territorio elequipamiento tradicionalmente postergado.Los temas de la arquitectura escolar,hospitalaria, deportiva, asistencial, turística yla residencial configuraron vastos programasdesde México hasta la Argentina. En algunosrecintos emblemáticos como las CiudadesUniversitarias de México y de Caracas elmanejo generoso de vastas superficies, lapreocupación ambiental, la apelación alrecurso del ágora abierta a la usanza de losespacios ceremoniales mexicanos o de laspérgolas vinculadoras en la obra deVillanueva, indican más allá de las calidadesintrínsecas de los edificios como objetosarquitectónicos, una preocupación por eluso del espacio público con calidad ydignidad.

La crisis del objeto moderno eclosionó por una serie de problemas ycaracterísticas desde sus inicios:1) La tecnología y las formas modernas permiten volúmenes que por sutransparencia y reflejos se desmaterializan, se convierten en imágenesevanescentes y transitorias.La crisis del objeto se manifiesta en la contradicción de partida entre elénfasis máximo en su objetualidad y el deseo, ya posible, dedesmaterialización.2) El recurso radical en las formas abstractas- inaugura una época possignificativa en la que el objeto no se legitima por su significado formal,sino por su valor como estructura esencial o tipo, una estructura a la queya no le corresponde una formalización que sea significativa.3) La crisis del objeto clásico como totalidad – imposibilidad de alcanzary legitimar la unidad; la incapacidad de expresar contenidos unívocos, ola dificultad de encontrar soluciones únicas, válidas y definitivas conpoder de legitimación.4) La introducción del nuevo factor del tiempo en la escultura y laarquitectura, imposibilita la creación de un objeto moderno como tal, ano ser que ésta esté desmaterializado, interpenetrado el exterior en elinterior. La solución es que la experiencia arquitectónica consista en ladinamicidad, en el recorrido de los espacios interiores exteriores.5) El arte de acción y del inconsciente desvelo; la cara oculta, siniestra einquietante de cualquier objeto que a partir del objeto surrealista, puedeaparecer a otra escala o en otro contexto, transformando ytransmutando.

El siglo XX se caracterizó más por su desarrollo urbanísticotendiente a la modernización. El desarrollo de la industria petroleraen este período provocó un crecimiento acelerado de la poblaciónurbana y, con ella, del entramado arquitectónico sobre el viejotrazado urbano de las ciudades.

Al caos de este crecimiento se le pretendió dar solución a finalesde los años treinta, con la proyección de un plano regulador que seaprueba en 1939, y que busca modernizar a Caracas: conservación yfomento de los organismos urbanos vitales, zonificación deunidades vecinales, redistribución de los espacios verdes con unaconcepción de área de recreo, y conexión de todos ellos entre sí através de un moderno trazado vial.

El proceso de modernización tuvo su fundamentación teórica enel nuevo ideal nacional, el cual partía de la creación de un sistema deinfraestructura básica, sistema de comunicación, intervencionesurbanas, edificio educacionales, hospitales, hoteles, casas sindicales, yla creación de grandes urbanizaciones para obreros y la clase media,dentro de los cuales los superbloques fueron algunas de lastipologías edilicias que se emplearon par sanear las áreas marginales,

CONCLUSIONES