El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

31

Click here to load reader

Transcript of El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

Page 1: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

EL MODELO COMUNICATIVO DE PALO ALTO

Page 2: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

La comunicación es de carácter esencialmente circular

por ello es conocido como

“El modelo orquestal” de la comunicación

Page 3: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

¿Qué es Palo Alto?

Es una ciudad de San Francisco, lugar sede de esta universidad llamada también

“Universidad Invisible”, porque en sus inicios (1942) no poseía una sede física

"visible" como tal, sino que se trataba de una serie de investigadores que por

diferentes circunstancias fueron llegando a esa ciudad y desde sus intereses,

investigaciones y profesiones terminaron por interesarse en aspectos relativamente

coincidentes.

Page 4: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

La metáfora de “la orquesta”

“Este modelo de comunicación no se funda en la imagen del telégrafo o del ping-pong (un emisor envía un mensaje a un receptor que, a su vez, se convierte en emisor, etc.), sino en la metáfora de la orquesta.

Page 5: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

…La comunicación se concibe como un sistema de canales múltiples en el que el autor social participa en todo momento, tanto si lo desea como si no: por sus gestos, su mirada, su silencio e incluso su ausencia… En su calidad de miembro de una cierta cultura, forma parte de la comunicación, como el músico forma parte de una orquesta.

Page 6: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

…Pero en esta vasta orquesta culutral no hay director ni partitura. Cada uno toca poniéndose de acuerdo con el otro. Sólo un observador exterior, es decir, un investigador de la comunicación, puede elaborar progresivamente un partitura escrita, que sin duda se revelará altamente compleja.”

Yves Winkin

Page 7: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

El concepto clave para esta escuela es el de interacción y es la comunicación es concebida como la relación entre individuos y en contextos específicos.

Toda relación o interacción depende del contexto (lugar y características de momento donde se presente una relación entre individuos).

El momento y las características del lugar influyen en la manera como las personas se comportan y la manera como se comunican y como reaccionan.

Page 8: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

La “Escuela de Palo Alto” es una escuela que estudia

«la comunicación humana»¿Quiénes fueron sus fundadores?

George Bateson, Don Jackson,

Paul Watzlawick, Ray Birdwhistell y

Edwuard Hall

Page 10: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

Realizando investigaciones antropológicas en Nueva Guinea y Bali,

se une sentimentalmente a la reconocida antropóloga

estadounidense Margaret Mead de cuya unión nace su única hija, Mary

Catherine Bateson, también antropóloga.

Margaret Mead1901-1978

Mary Catherine Bateson1939

Page 11: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

Bateson dira:

“La comunicación puede definirse como el sistema de comportamiento integrado que calibra, regulariza, mantiene y, por ello, hace posibles las relaciones entre los hombres. En consecuencia, podemos ver en la comunicación el mecanismo de la organización social de la misma manera que la transmisión de la información es el mecanismo del comportamiento comunicativo”.

Page 12: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

Bateson sostiene que en toda comunicación podemos distinguir tres niveles:Denotativo

Metalingüístico

Metacomunicativo (connotativo)La gran mayoría de los mensajes metalingüisticos y metacomunicativos permanecen implícitos en la comunicación.

Page 13: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

¿Cómo descubre esto Bateson?

El primer paso definido hacia la formulación de la hipótesis que guía esta investigación se produjo en enero de 1952, cuando va al Zoológico Fleishaker, de San Francisco, para buscar criterios de conducta que indicaran si un organismo es o no capaz de reconocer que los signos emitidos por sí mismo y otros miembros de la especie son señales.

Page 14: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

Es decir, si la presencia de signos metacomunicativos (o señales) en la interacción entre animales podría ser indicio de que tienen por lo menos una percepción (consciente o inconsciente) de que los signos sobre los cuales se metacomunican son señales.

Page 15: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

En el zoológico vio dos monitos jugando, es decir, en una secuencia de interacciones, en la cual las señales eran semejantes, pero no las mismas a las del combate. Era evidente, aun para un observador humano y para los monitos participantes que la secuencia en su conjunto no era un "combate".

Page 16: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

Este fenómeno, el juego, sólo podía producirse si los organismos participantes eran capaces de cierto grado de metacomunicación, es decir, de intercambiar señales que transmitieran él mensaje: "Esto es juego".

Page 17: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

El paso siguiente fue examinar el mensaje «Esto es juego», y advertir que este mensaje contiene aquellos elementos que necesariamente generan una paradoja del tipo Russell, o Epiménides, una enunciación negativa que contiene una metaenunciación negativa implícita.

Page 18: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

“«Esto es juego» suena más o menos de la siguiente manera. "Las acciones a las que estamos dedicados ahora no denotan lo que denotarían aquellas acciones en cuyo lugar están".

Page 19: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

¿A qué se refería Bateson?A que, decir «esto es juego» denota o describe una secuencia de hechos particular, que al mismo tiempo no está denotada, sino connotada o metacomunicada. Es decir, que no pertenece a la «clase», tipo o nivel de lo denotativo, sino a otro nivel que “no denota” lo denotado, sino que es metacomunicado. (recordar “esto que digo es falso”). Lo que trata de mostrar que el lenguaje no nos alcanza para no nos alcanza para diferenciarlos bien, y ese sería el origen de la paradoja.

Page 20: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

¿A qué lo conducen estos razonamientos a Bateson?

Bateson cuando analizaba estas cosas analizaba enfermos mentales y esta contradicción que se da en el nivel denotativo y connotativo le da la clave para concluir que la esquizofrenia es una enfermedad que se manifiesta por la imposibilidad de metacomunicarse, …

Page 21: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

… postulando la hipótesis del «doble vínculo», que consistirá en ver el origen de la esquizofrenia infantil en una red de relaciones contradictorias entre madre e hijo.

Page 22: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

PAUL WATZLAWICK1921-2007

Psicólogo, sociólogo y filósofo austriaco.

Encuadrado dentro del constructivismo sistémico,

con una orientación analítica definida a través

de los procesos psicológicos de la comunicación.

Page 23: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

Los “Axiomas de la Comunicación”

Page 24: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

Axioma 1. Imposibilidad de no comunicar

Para Watzlawick la comunicación es sinónimo de conducta. No es posible no tener conducta o comportamiento.

Page 25: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

Axioma 2. Niveles de contenido y relación de la comunicación.

No es lo mismo, por ejemplo, que un amigo me mire de manera inquisidora a que lo haga una persona que tiene poder sobre mí. La relación enmarca y regula (o direcciona) el contenido, lo que se dice. Es decir, como debe ser interpretado.

Page 26: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

Axioma 3. La puntuación de la secuencia de hechos.

La falta de acuerdo con respecto a la manera de puntuar la secuencia de hechos es la causa de incontables conflictos en las relaciones. Ej. «Te reto porque eres tímido». «Soy tímido porque me retas».

El problema radica en la incapacidad de metacomunicarse acerca de su respectiva manera de pautar su interacción.

Page 27: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

En forma gráfica, con un punto inicial arbitrario, la interacción del ejemplo anterior

tiene un aspecto similar al siguiente:

Se trata de una interacción de naturaleza oscilatoria del tipo si-no-si-no-si que, teóricamente puede continuar hasta el infinito.

Page 28: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

Axioma 4. Comunicación digital y analógica

Lo “analógico” remite de alguna manera a la cosa nombrada.

En lo “digital”, media un código.

Page 29: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

Axioma 5. Interacciones simétricas y complementarias.

Las “simétricas” son interacciones en las que ambos interlocutores responden del mismo modo. Por ejemplo: Si uno lo insulta, el otro responde con un insulto. Acción-reacción.

Las “complementarias”, son interacciónes en las que uno toma la iniciativa de alguna acción y el otro es pasivo y receptor de esa acción. Es decir, no hay reacción.

Page 30: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

El concepto puede ilustrarse a partir del esquema de feedback positivo y negativo

El primer grupo de coordenadas (F P) correspondería al tipo de comunicación simétrica al principio de acción-reacción y las posiciones tienden a alejarse. El segundo grupo (FN), representaría el tipo de comunicación complementaria, en el que las posiciones tienden a acercarse.

Page 31: El modelo orquestal de comunicación. el modelo de comunicación de palo alto

Watzlawick advierte que los axiomas que postula tienen una importancia pragmática, que depende de la referencia interpersonal y no monádica. Al respecto, cita a Birdwhistell:

“Un individuo no comunica; participa en una comunicación o se convierte en parte de ella. […] En otras palabras, no origina comunicación sino que participa en ella.”