El maquillaje en la ópera de Beijing
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MAQUILLAJE EN LA ÓPERA DE BEIJING Alberto Espinal Rodríguez Trabajo para CARACTERIZACIÓN. 3º de ESCENOGRAFÍA
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MAQUILLAJE EN LA ÓPERA DE
BEIJING
Alberto Espinal Rodríguez
Trabajo para CARACTERIZACIÓN. 3º de
ESCENOGRAFÍA
MAQUILLAJE EN LA ÓPERA DE
BEIJING
Un trabajo de Alberto Espinal Rodríguez para
Caracterización. 3º de escenografía
ÍNDICE
LA ÓPERA CHINA. Pág.6
MAQUILLAJE EN LA ÓPERA DE
BEIJING. Pág.7
IMÁGENES. Pág. 14
LA ÓPERA CHINA
La ópera china es junto con la tragicomedia griega y la
ópera sánscrita india la manifestación dramática más
antigua del mundo.
La ópera china tiene su representante más conocido en
la “ópera de Beijing”, que tiene su origen en los
“huibam”, un tipo de ópera popular en el sur de China a
lo largo del siglo XVIII. Fue en el año 1790 cuando llegó
a Beijing el primer grupo de “huibam” con el objetivo de
celebrar el cumpleaños del emperador. A partir de
entonces los huibam comenzaron a extenderse por la
ciudad y por ende por todo el país mediante la ópera de
Beijing, a partir de entonces conocida como la Ópera
Nacional China.
La ópera de Beijing se concibe como una obra integral
en la que se incluye canto (chang), recitado (nian),
representación (zuo) y artes marciales (da). Relatan así
leyendas, cuentos históricos y describen la vida de
algunos personajes.
La ópera de Beijing comenzó a darse a conocer en
occidente gracias a los artistas Mei Lanfang y Cheng
Yanqui que viajaron de gira por diversos países, pero fue
desde la fundación de la república popular china en 1949
cuando diversos grupos comenzaron a recorrer el mundo
dando a conocer la ópera de Beijing, desde entonces, la
ópera de Beijing es consideradas una de las grandes
muestras de lo que es una representación puramente
oriental.
EL MAQUILLAJE EN LA ÓPERA DE
BEIJING
El maquillaje de la ópera de Beijing se originó
rememorando las máscaras empleadas en las danzas de
las dinastías Tang y Song, además de las máscaras usadas
por los personajes que representaban a dioses y a
demonios en la ópera de Yuan. El maquillaje fue
extendiéndose mediante las óperas locales y debido a las
necesidades de la interpretación. El maquillaje de la ópera
de Beijing es conocido como “maquillaje facial”.
El maquillaje de la ópera de Beijing sirve para exagerar
rasgos tanto físicos como mentales, es elaborado y
grotesco, de esta manera muestra las características de
cada personaje referentes a edad, apariencia, status,
sentimientos, moral y mentalidad; además de permitir que
las filas más lejanas del público puedan reconocer los
gestos de los personajes. El maquillaje se usa también
como modo mediante el cual el actor entra en una
sensación de empatía con el personaje. Mediante el
maquillaje, que funciona a modo de disfraz, se puede
llegar a identificar la trama de una obra.
Para la creación del maquillaje se usan colorantes
mezclados con aceites que permiten que el maquillaje sea
muy resistente. El modo de elaboración varía entre cada
artista, ya que se puede aplicar de diversas maneras
diferentes. En algunos casos se usan directamente los
dedos, en otros casos los pinceles. El modo de aplicación
también difiere entre personajes y obras, hay que tener en
cuenta que el maquillaje no es simplemente eso, sino que
es además un modo de expresión ritual:
En las obras de artes marciales el maquillaje del
protagonista se aplica con los dedos, frotando
sobre la cara.
Mediante trazos se pintan las caras de los
militares, usando para ello pinceles, esforzándose
de una manera especial en la aplicación de los
tonos. Además se pintan las cuencas oculares, las
cejas rectas o arqueadas y diferentes líneas.
Para los ministros malvados se resaltan las cejas,
se dibujan las cuencas oculares de forma angular,
también se pintan una o dos rayas “de
perversidad” en las mejillas conocidas como
“patas de mosca”, la cara entera se pinta con una
base blanca.
Cuando empezó a usarse el maquillaje eran únicamente
tres los colores predominantes, el negro, el rojo y el
blanco. Pero con el paso del tiempo se amplió el número
de colores, usándose también el azul, el violeta, el
amarillo, el verde, el rosado, el gris, el dorado y el
plateado. Según un estudioso llamado Weng Ouhong, el
aumento de colores surgió por necesidad, debido a que no
bastaban los antiguos tres colores para diferenciar a un
gran número de personajes, así que los artistas mas
ingeniosos buscaron en textos literarios para encontrar
nuevos colores, además, gracias a ésta búsqueda
comenzaron a usarse derivaciones de los colores
primarios, como pueden ser el blanco aceite o el amarillo
jengibre, además comenzó a usarse el pelo artificial.
Mediante el maquillaje consiguieron crear no solo
multitud de personajes humanos, sino que también
consiguieron, mediante las líneas y pelo, reproducir
diversos rasgos identificativos de algunos animales de un
modo simbólico. Así por ejemplo se podían crear
panteras con ojos redondos, cabeza de ojos de fénix, nariz
de león…
El maquillaje de la ópera de Beijing es variado, aunque
sigue unos patrones fijos que se encargan de describir al
personaje. Los patrones pueden variar entre personajes e
incluso entre diferentes obras. Los diferentes colores y las
formas crean las características del personaje.
Si el maquillaje es rojo quiere decir que el
personaje es fiel. También representa a los héroes,
es decir, la valentía y la rectitud.
Si es violeta simboliza generosidad y valerosidad.
Si es negro simboliza honestidad, franqueza, la
imparcialidad y la dureza.
Si es blanco astucia y crueldad. También
representa a los intelectuales y el cambio de
ánimo. Si es color queso de soja representa el
servilismo y la bajeza.
Si es azul audacia, firmeza y poder, también la
altanería.
Si es amarillo indica ferocidad y sabiduría.
Si se usan colores dorados y plateados suelen
representar a personajes superiores como dioses,
budas o personajes fantásticos e irreales.
Los colores también pueden representar consanguinidad,
usándose los mismos colores o diseños y dibujos. La
intensidad y el tamaño de la cara pintada de un color
indican cuánto de ese rasgo tiene el personaje.
Además de los colores, también los diseños pueden
representar diversas características de lo personajes:
La cara pintada con serpientes, insectos, peces o
camarones representa a un espíritu de agua o de la
montaña.
La cara de austeridad representa a un ministro leal
o a un hijo piadoso.
Los ojos pintados con forma de riñón y las cejas
como mazos representan a un monje.
Los ojos como pájaros y los labios pequeños
representan a un eunuco.
También existen personajes específicos de la ópera de
Beijing que se identifican por elementos característicos:
Cao Cao y Yan Song tienen la cara pintada de
blanco
Guang Yu tiene el rostro pintado de rojo de
austeridad, representando su propensión a la
amistad y a la fraternidad.
Bao Zeng tiene el rostro pintado de negro y cejas
en forma de cuchara.
En la ópera de Beijing se diferencian cuatro tipos de
personajes: Sheng (papel masculino), Dan (papel
femenino), Ping (cara pintada) y Chou (payaso). Los
diferentes papeles también están divididos en diferentes
subclases:
Sheng (papel masculino)
El anciano, que lleva barba.
El joven, que no lleva barba.
El guerrero, que lleva trajes que simbolizan
armaduras.
Dan (papel femenino)
Hay muchos personajes femeninos, son la joven, la de
edad madura, la serena y gentil, la ingenua, la disoluta,
aquellas que saben artes marciales y las ancianas.
Ping (cara pintada)
Es siempre un personaje masculino y es sincero y
liberal, además de bastante grosero y astuto, lleva la
cara pintada de varios colores y algunos están
especializados en acrobacias.
Chou (el payaso)
Lleva la punta de la nariz pintada de blanco y
puede ser de dos tipos. Puede ser un personaje
positivo, es decir bondadoso, cómico y socarrón.
También puede ser un personaje negativo, es decir,
traidor, ladino y necio.
El Chou fue el primero en hacer uso de la pintura
facial. El maquillaje del chou es mas sencillo,
mientras que el del Ping (hombre vigoroso),
también llamado hualian (cara fuertemente pintada)
es mas complejo y recargado, pudiendo recrear gran
cantidad de personajes.
IMÁGENES
Intérprete de la ópera de Beiging
Intérprete de la ópera de Beijing. Con barba y bigote
postizos
Maquillaje de la ópera de Beijing
Maquillaje de la ópera de Beijing
Maquillaje de la ópera de Beijing
Diferentes maquillajes en la ópera de Beijing
Representación en la ópera de Beijing
BIBLIOGRAFÍA
ESTUDIOS
Prof. Susy Higa: La ópera China
Centro Cultural Chino: La Ópera de Beijing y su
maquillaje (Boletín nº 5, Mayo 2008)
ARTÍCULOS EN WEBS
http://espanol.cri.cn/chinaabc/chapter19/chapter190101.htm:
Maquillaje en la ópera de Beijing
http://espanol.cri.cn/161/2007/01/16/[email protected]:
Maquillaje fascinante
