El manual del guionista
of 6
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-
7/24/2019 El manual del guionista
1/6
EI paradigma
3
n
donde
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finimos el paradigma
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10
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El hbro del guwn
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10
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Un sistema abierto es co
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y
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La
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y su e n torno .
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Ensei1ares un sistema abierto.
El profesor
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Eso es 10
que
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ma tras la primera e clici6 n de
El two del guion.
(Vease el ca
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,
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nuevo paradigma).
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C
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PARAOI
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guiones, mas ap rend o so br e 10 r
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un guio
n,
El
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El pamdigma
de
l I l l a
mesa,
por ejemplo. es
una sllperficie con
(ro
pa
tas.
Oeml'o
de es{e
pa
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digma
se
puede
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un
a mesa COrla,
larga, alla
0
baja, Se p
ll
e
de
t
ene
r
un
a
me
sa
cllad rada,
redo
n
da
,
octogo-
nal , recm ngular, d e crista . de
eromo,
de hie
rr
o forjado, de
mader
a. de
pl as ti co, etc.,
y
e1
pam.digma
de
una
mesa sigue siendo e m ismo: unCI
s
up
erficie con cu
atro
pa
ras.
Es
un modelo. Cua
nd o se c
on
stru ye un a casa
0
se reformH lIna n l i ~
gu , se
co ntrala
a
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qu
e elabo re e l
pro-
yecto, l
os
pianos pre liminares y l
os
pia
no
s de o bra. Va m en
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ma
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Ie
permita
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pIan
os, Ie r
es
ul
tant
diflci l visua lizar e l
asp
ecto
que va a lene r la casa. Las lneas
sob
re
el pape
l no son verd
a-
deras
paredes
y
techos. Tene
m
os que
V( r e l trabajo antes
de poder
t
omar
cual
qu i
er tipo de decision
e s t < ~ t i c a
Se
cons
ll'uye e n[Onces
un
m
od e
lo a escala.
No
i
mp
orta que sea
una
casa,
un
edificio , una piscina, una pista de leni
s, un
coc he, un a UlOb lls
o
un
barco;
tene
m
os
que
verla.
Necesitamos
un
modelo .
Cliando
l
os cienl
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omo ,
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mode l
os para
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ostra
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cleo
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n pro
tones y
ne lltrones, rodeado de
an
illos
de
e i
ecrro
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Cu and
o l
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cie ntfficos
del
Jet Propul
s
ion
Laboratory rec ibe n los datos de la llave espacial Voya.ge}
qu
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res
ultado
s de Jas medi ciones
y
cons
tru
ye
n mode l
os
de M
-
7/24/2019 El manual del guionista
2/6
30
MANUAL
DEL GUlON1STA
matica; pero {que
es
una historia? {Y que
es
10 que
lien e
n tadas las his-
orias en cornu
o
?
U n principio, un medio y un fmal. EI
principio
corresponde al pri-
meT
acto. el
media at segundo
acto
y
el final
al
tercer acto.
Una
pelicula tiene unas dos horas de duradon media,
0
denlo vein-
te minutoS. Algunas son mas largas, otras mas cartas,
perc
siempre
.
duran
alrededor
de
las
dos
horas. Una
pagina
escrita
de
l
guion
equiva-
Ie
a
un
minuto
de tiempo de
pantalla.
(Es posible que quiera comprobarlo . iLea un
guion,
lu
ego
vaya
aver
la
peHcula
y
vera
si
es
tierlo
0 no!
Si
esta listed seriamente interesado
en escribir un gui6n, tendria que estar leyendo lodos los guiones que
caigan en sus manos yviendo tadas las peliculas que pueda permitirse.
En el cine, a ser posible .)
EI primer acto, el principio, es una unidad 0
bloque de accion
dra
malica
(0
carni
ca),
de lreinla paginas
de
extension . Comienza en la
pagina
uno yse prolonga
hasta
el nudo
de
la
trama del
final
del primer
acto. Se enmarca en el contexto
dramatico
coooddo
como
el
plantea-
miento. EI segundo acto es una unidad 0 bloque de accion dramatica ( 0
comica
) ,
que
va
desde
la pagina
treinta hasta
la noventa,
desde
el nudo
de
la
trama del fma
l
del
primer acto
hasta
el nudo
de
la
trama del
fmal
del segundo acto. Tiene sesenta paginas
de
ex tension y se enmarca
en
el contexto
dramat..ico
conoddo como confrontaciim
EI tercer acto
es
t a m b ~ n una unidad de acd6n dramatica 0 comica; va desde la pagina
noventa hasta la ciento veinte, a desde el nudo de la
tram
a del final del
segundo acto
hasta
el final
del guion.
Es una
unidad de
treinta paginas
de extensi6n, que se enmarca en el contexto dramatico conoddo como
resoluci6n
Puede
haber
variaciones,
por supuesto.
En Chinatown y
nnie a l ~
el primer
acto
ocupa
23
0 24 paginas, y a veces el segundo ac tO ocupa
m s de sesenta paginas,
yen
ocasiones el tercer acto tiene veinte 0 vein-
tidnco paginas.
{Y que? EI paradigma sigue
funcionando. Cada
acto es una unidad 0
bloque
de
accion
dramatica
.
EI primer acto es una unidad de
acdon dramatica
en la
que
se
p n-
leasu historia. Tiene usted
que
plantear la historia en las primeras trein-
ta paginas: presentar a los personajes principales, establecer la premisa
dramatica. crear la situacion y disponer escenas Ysecuencias que elabo-
ren y desarrollen la informacion sobre la historia.
Todo en el primer acto contribuye a plantear la historia. No hay
tiempo para trucos baratos ni escenas
0
dialogos efeetistas
0
ingeniosos;
tiene que plantear su historia de inmediato, desde la primera pagina.
31
EL PARADIGMA
Por eso
el
contexto dramatico del primer acto es el planteamiento.
(Recuerd e qu e.el
contexto
acoge
a euntenido,
con todas las escenas, dia-
logos,
d e s c ~ p c l O n e s m a s
y efectos especiales que forman l guion.)
En esta u ~ l d a d ~ e aCCIOn todo contribuye a plantear todo 10 que ven-
dr.i a conUnuaelOn.
.
Un
eje
mpl
o
perfecto
es
Una mujer descasada,
escrita
y
dirigida
por
Paul Mazursky.
EI
primeracto presenta e111latrimonio de jill Clayburgh:
la vemos h a C l ~ n d o Jogging.
con
su marido, Michael Murphy, despi-
dlendo
a su .hlJa que va al colegio, disfrutando de un
+:polv
o rapido
con .su manda, trabaJando a mediajornada en una galeria de arte
c?mlendo
con
~ u s mejores amigas, la mayorfa de las cuales estan i v o r ~
cladas
y resentldas
con
l
os hombres.
Envidian
cl matrimonio de
jill
Clayburgh. Mazursky presenta el
personaje de
Jill Clayburgh
en
el pri-
mer
a e l ~
y 1 haee
can
pequenas unidades visuales
de
informacion
sobre qUlen es
y
1 que quiere.
EI matrimonio
de
jill Clayburgh es la presentacion de su
historia
como
mUJer
soltera, que se puede esquematizar asi:
Primer acto
S
-
7/24/2019 El manual del guionista
3/6
52
MANUAL el GUIONISTA
net ca ntidad
de dinero.
[5 la jugada
fadl
. que ha estado bUSGll1do ,
y
todo ello
queda
planteado en el primer aeLo .
AJrededor de la
pagina
25 ap.uece un nuda de la Lrama; un nuda de
la i.ramo es un
incidenle
, episodio 0 acontecimiento que se c l ~ g a n ~ I , \ a
a la acci6n
y
Ie h
aee LOrna)
QU-a direcci
on
,
enlendiendo par ..d lr
ecClon
una
lin
ea
de de
sarrollo
.
Un nuda de la lrama puede ser cua lquier cosa: u n ~ loma, unas pala
bras una esce
na
,
una
secuencia,
una
arcion, cualqUJer
cosa
que haga
avanzar la hisLOria. (Vease el capitulo 9
de l
guion. .
En
Un(/.
l/l. lIjer
deswsada
todo
pet-
ece ir
e s t u p ~ n d a m e n l e
~ n .
e,l ~ a t n -
monio
de Jill C\ayburgh; es la envidia de SliS
amlgas.
En la p a g \ ~ l
2,}
del
(Tui
on
esta co mi endo con su
marid
o mi entras p l a n e a l ~ sus vacano.
nes
de
~ e r a n o .1se mu es tra distante , absortO e n sus pruptos n s a m l ~ n t o
Sal e n d e l restaurante,
pero
CHan do es[an e ll la
ca
ll e , e l
mando se
derrumba
y se ec ha a 1I0rar
de
repenr e . .
..
)
- ,
Que
te pasa? -preguntaJill Clayburgh- , Que es, 10
que ocUJ
Ie
-H e eonocicto a otra mujer,
me
he enamoraclo y qUlero el dlvorclo
- d i
ce
fl.
Eso es un nudo de la trama:
un
incidenle , e pi
so
dio 0 aco.nte
cimiento
que
se
ue nga ncha a la aeci6n )' Ie
ha ee
Oll la r
otra
(h ree
ciOIl,
M
VI' I
En la pagina 9
de
Htego
en
el
CU- ?lPO,
Ned
l I ~ e
co noce a
I
allY a
kef; en el [ransctl rso de su conversaci61l ella Ie chce:
-So
y
una mujer
casada.
- {Que
quieres
decir?
- responde
el. ..
-Quiero decir que no estoy buscando compal1la. . .
-EnLo nee s tendrias que haber di cho Soy una mllJe r ehzmenle
casada. d I
En ese mornetllO, e l sabe
que
pu
ede
consegui
rla; 10
que
Ice
y
0
que quiere dar a entender son dos cosas distinlas. Ma.s a d e l a l ~ [ e , cnan
do ella
Ie
i m ~ l a a if a su casa a
Off
Jas
campanas de
Vlento,
el
prome
te que (
.no pasara
nada .... Intenla manlener su
palabra
, pero la carne
debit;
cuando sa
le de la casa
y
se
quedajunt
o a su coc he ?udando SI
ma rcha rse no, mira a la
hermosa
muje r a traves de los cnstal.esde 1
pu
e
na prin
cipal
y,
cegado
po, la
.llUuria , enlra
rompi
endo e l cn stal
y
la
toma alll mi slllo, en e l suelo al pie de las escaleras.
EI primer
nudo de la
tram
a momenta en t l
que h a ~ e n
~ m a n -
tes, danclo
comienzo
a
una relaoon
que pronto les lIeval3 al ,lsesmato.
Este nudo nos conduc
e al segundo acto. . , .
EI seO'
un d
o acto es una ullidad
0
bloqlle de
aCC
lon dr am atl ca
0
a
I
comica
de
sesenta paginas
de extens
io n,
que
se e
nmar
ca e n e coruex
33
EL PARADIGMA
to
dramatico conocido
como
con/ron
l
acion.
Se extiende
desde
el prime r
nuda de la tfama hasta e l segundo nudo de la trama . En esta parte de
su
guion, su
protagonista
hara fren
te a obstacu los y
conflictos que
deben ser resueltos y superados para que el e lla salisfaga su
nee
es
idad
dramatica.
El
drama
es
con
flicto; sin
con
Oi
cto
no
hay accion; sin
accion
no
hay
personaje; sin
personaje
no hay historia, y sin historia no hay guion.
EI segundo acto es 1a unidad de ace ion
en
la que su personaje se
en frenla y supera 0
no
supera)
todo
s los obstaculos
para
satisfacer Sll
neces
id
ad
dramatica.
Si sabe us ted 10 que su
pr
o tagonista quiere ganar,
obtener. conseguir 0 alcanzar e n el curso de su guion (la
ne
cesidad dra
matica) . su histo ria pasa a ser la de co mo supera su personaje todos los
o bstaeulos para
cnmp
lir su
necesidad dramatica.
Todo 10 que haga, cada
escena
que escriba ,
cada
tQma que describa,
cada
secuencia
que
imagine, esta enmarcado
en
el contexte
dramatico
de
la confrontad6n,
El
segun
do
acto
es e l mas dificil de escribir porque es la unidad mas
larga de accion dramatica. (Con e l nu evo material que presento
en
es te
manual,
el segundo acto es de sgl
osado
en unidad es de accion
operati
vas. En co ntrara mas sobre el particular en el capitulo II,
E1
nuevo
par
adigma ,)
EI
segundo acto de
Una mujer MJcaJada trata
de la vida de Jill Clay
burgh como mujer sola
despues
de diecisiete a
no
s de
matrimonio.
5e
siente traicionada, abandonada, furiosa y resentida con los hombres. 5e
trala d e un cambio enorme y Ie r
es
ul la dific
il
ad aplarse. Tiene qn e
aprender a enf rentarse a su nu eva vida. Empieza
un
programa de tera
pia , a
prende
a ser una
madre
soltera y pronto
supera
su Furia hacia los
ho mbres
(dir
igi
endola
a su marido , sujuslO destinatario).
Empieza
a
experimentar
s
exualmente.
l
fina l del segundo acto conoce a lan Bates en una ga lerfa
de
arte
y se acuesta con el, pero cuando el
quiere
volver a
ve
rla se
ni
ega, dicien
do que todavia esta experimentando y no qui ere em peza r nada serio.
~ N o
es nada personal , anade.
Unas
cuantas noc
he
s mas
tarde
, vuelve a encontrarse
con Alan
Bates
en una fiesta. Hablan , disfrutan de su mutua comparHa y deciden irse
juntos de la fiesta , A pesar
de
10
que
ella dijo despues de su
en
cuentro
sexual,
se gnstan
y pronto
establecen una
relacion seria. EI nudo
de
la
trama del fma l del segu ndo acto es su decision de marcha rse juntos de
la
fi
es ta; ap
arece en
la pagina 88. c Hace tomar a la acci6n otra diree
ci6n. El te r
ce
r ac to se
cen
tra en su nueva relacion co n AJan Bates. Asi
es
como
encaja
en
el
pamdig;ma:
http:///reader/full/cnstal.eshttp:///reader/full/cnstal.es -
7/24/2019 El manual del guionista
4/6
34
MANUAL DEL
GUIONISTA
Elnudo de la tra ma del final del seg undo acto
hace
girar la histo
ria n hacia el
tercer
ac to.
Primer acto
m trimonio
Segundo
acto
mujer
sola
Tercer acto
persona
sottera
planteamiento
pp. 130
confrontaci6n
pp.30-90
resoluci6n
pp. 90-120
Primer nudo de
13 trama
el marido Ie dice
que quiere el
divorcio ; lJeva 1a
historia a la
p. 25
Se: undo nudo de
la trama
encuentra
a Alan
Bates en la fiesla;
Ueva la historia a
un a nueva relaci6n:
p.88.
En Fuego
en
el
cuerpo eI
nu do de la
trama
del final
del
segundo acto
aparece
a los
ochenta
y
cinco minutos
de
pelfcuia,
cuando
el
mejor
ami
go de Racine, Lowenstein, Ie dice que alguien esta intentando impli
carle en el asesinato.
-Alguien te
quiere meter en un
buen Iio. chico. Entre las 3:30 y las
5 de la noche del asesinato alguien te estuvo
llamando
a la habitacion
de
tu hotel... EI
telefono
so
nab
a y
sonaba
pero tli no
10
cogis te ... Ahora
hay alguien que quiere
darnos
las gafas
de
Edmund .
Fuego en el cv.erpo es como la danza de apaream iento de la
viuda
negra. Cuando
]a hembra de la
viuda
negra est3. lista para aparea rse,
a{rae al macho hacia ella
can
su olor
y
sus movimientos,
y
posiblemen
te tam bien con una configuraci6n especial de la tela de arana. El macho
se
acerca
sin vacilar, cele br
an
su
danza
de apareamiento
y
se
aparean.
Cuando la hem bra se ha asegurado
de
que sus huevos han sido fertili
zados, se lanza
sobre
e l macho. Ha cumplido con su tarea y ya no 1
necesita.
AliI es ]a naturaleza.
Nos ente ramos al mismo tiempo que Ned Racine
de
qu e Matty ha
falsificado el testamento de su marido y
quiere
enganar a Racine para
que este pague e l pato. El nudo
de
la
trama
haee
girar
la historia,
lJe-
vandola
al tercer acto
y
seguimos los movimientos
de
Racine paso a
paso hasta que se
consuma
la traici6n.
EI
acaba entre rejas, condenado
a muerte
par
asesinato,
y
ella
en
un paraiso tropical.
35
EL PARADJGMA
En
el paradigma se verla asi:
Ella Ie ha utilizado.
Primer
acto
llamas de
pasi
on
e ~ d o acto
Tercer acto
ei
en
la
circe
l
ella
en
el paraiso
planteamiento
confrontacion
resoluci6n
Primer nudo de
SefWldo nudo de
la
trama
la
trama
se acuesta con
alguien quiere
Matty. p. 23
implicar
a Racine. p. 27
La
funcion
y
e l prop6sito de un nudo de la trama es senci llamente
haceravanzm
la
histaria.
Es un incidente. episodio
acontecimiento
que
se engancha a la accion
y Ie
hace lomar otra direccion.
Tien
en
todas las peticulas
nudos de
la
trama
?
Tod
as las pelfculas
que ((funcionan presentan una estructura salida e integr
ada
con
nudos de la trama c1aramente definidos.
Su guion puede
tener
hasta 15 620 nudos de la trama distintos:
podria haber
dos
en el primer acto, diez en el
segun
do
acto
y uno en el
tercer acto. Sin embargo cuan
do empiece
a preparar su historia para el
guion , tiene que
tener
claras cuatro cosas para pader estru
cturar
la
idea: el final. el principio. el primer nudo de la
tram
a y el
seg
undo nudo
de la tram
a.
Una vez que tenga elaros estos
cuatro
componentes basi
cos, puede comenzar a construir
y
desarrollar su fnea argumental.
E]
tercer
acto es una unidad de action
dramatica
de tr
einta
paginas
de
extension;
se
extiende
desde
el
nudo
de
la
trama
del
final del
segun.
do aclo hasta el final. El tercer acto se centra en el contexto dramatico
de la resoluci6n.
En
el
tercer
acto se resuelve su historia,
entendiendo
como resolucion la solucion.
eua] es la solucion a su historia? Su personaje vive muere triun-
fa
0 fracasa, se va de viaje 0 no consigue el ascenso 0 no, se casa 0 se
divorcia
0
no sob
revive a la
prueba
0
no
se
po n
e a salvo 0 no? Tiene
Usted
que
re solver su historia; tiene que saber como termina. tCual es la
resoluti6n de su historia? Si no 1 sabe usted ,
cquien
va a saberlo?
-
7/24/2019 El manual del guionista
5/6
36
MANUAL DEL
GU
ION IST A
EI
pamdigma es un
model
o. un eje mpJo. un
todo:
principio
Primer acto
medio
Segundo
acto
fmal
Tercer acto
pJanteamiento
pr 1 30
confrontaci6n
pp.
30
90
resolucion
pp.9Cl 120
Primer nudo
de
3 rama
pp. 25 27
Segundo nudo
de
la trama
pp.85 90
Es
estru
ctura, y e
stablece
las relaciones d r ~ m ~ t r e el
WO
(
sus
parte
s. La e
stru
c
tura
dram
at
ica es
dlSposlC lO n
h,n eal
de mCl-
dentes, e pisodi os y acontecimientos reiaclOnados e
nl r
e 51 que
condu-
cen ala reso
luci6n
dram :h ica.
Es e l
fundament
o de s u
guion.
Ejercicio
Ant
es d e
porler dar
fo r
ma dram
a tica a su
histo ri
a,
tiene
que
sabe r cuatro cosas: e l final, el p rincipia , el primer nuda de la tra-
rn
a
y
el segundo nudo de la
trama.
Es
S . c u a ele,mentos.son la
base es
tructur
al
de
su
guion. To da
su
hl stona
esta pendle
ot
e)
de
es[O s cuatro e iemen[Os.
Supo ngamos que tiene un a idea :
Una JOVEN
pin [Or
a cuyo
matrimonio
no
marc
ha bien se apunta a
unas
clases
de arte y
tie ne una
aventura
ca n su
profesor.
Se a m ~ r ~
contra su
volun tad
y
lu
eg
o se
da
cuen ta de q
ue
esta
em b
arazada .
D ~ V 1
dida enrre su ma
rid
o y su amante , decide a bandonarlos a am
bos
y cnar
sola a su nin o.
Lo
prim
e ro que
tiene qu
e hace r can
su len ta
a
acci6n y
el
persona-
j
es es tructurarlo:
,por
da nde se
empieza
?
37
EL P
ARA
DIGMA
Po r el
pa
radigma
Primer acto
Segundo
acto
Tercer acto
planteamiento
confrontatiOn resolucion
es el final de su hi sto
ri a?
EI momento e n el que lajoven se
marcha
pa
ra tener sola a Sll h
ij
o,
ab andonand
o tanto al
marido com
O al
ama
nt
e,
co mo la Nora d e Gasa de iecas de Ibse n. Ese es el final.
2. Y e1
principio? Qu
ere mos que el pllblico se
pa
que la jove n no es
fe
li
z en su
matrim
onio. de
manera que
ene mos
que moslrarlo.
, Q
ue
cla-
se
de
escena 0 sec uencia pond ria e n evidencia que el ma trimo nio es
desgraciado? (Es el
marido un
alcoh6lico? ( Un machista? ,U n hombre
debil
y s in em oc iones?
-
7/24/2019 El manual del guionista
6/6
--------------
38
MANUAL DEL
GU
IO NISTA
Una vez
qoe co
noce estos cuatro elementos final, principio, primer
nudo de
Ja trama y
segundo
nudo
e a
trama, dibuje el siguiente
p r -
digma
rimer acto SeiWldo acto Tercer acto
m trimonio
relaci6n con
que
ha
c
er
desgraciado
el
profeso
abandon
a
marido y
amance
planteamiento
confrontaci6n
Primtrnudo
SefPUldo
nuda
de
la trama
se enlera de
resoluci6n
gt
3 trama
se apunta a
clasts de a
ne su embarazo
Ese es el aspecto que debe tener su idea una vez estructurada.
Re cuerde que el
p r digm
es una herramienta conceptual; e permite
ver claramente su linea argumental.
Haga el ejercicio de la
pagina
siguiente; estructure la historia
en
una linea argumental dramatica.
Comience p
or
el final. Escribalo sobre el esquema del paradigma
Despues, va a abdr
la
historia? iDonde? En casa del botinico?
~ E n
la universidad? Durante los preparativos
del
viaje? Apuntelo. No se
preocupe de si es 0
no el
principio perfecto. Limflese a hacerlo.
IYel primer
nudo de
la
trama
? IEs el momento en el que el prota
gonista lIega
aI
rio
y
comienza
el viaje?
10
cuando
vuelca la balsa? Usted
decide. Estructure la
idea
en el paradigma Juegue
con
e
ll
a.
No
sea demasiado concreto; limftese a presentarlo a grandes rasgos.
Mas
adelante
podra
completar
los detalles.
Este ejercicio esta pensado para ayudarle a estruclurar su propia
idea, de manera que pueda pasar a
la
siguiente etapa del proceso de
escribir un guion.
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l ci.
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