El libro: de la mente al estante

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EL LIBRO: DE LA MENTE AL ESTANTE

Adrián Vizcaíno RodríguezDEPARTAMENTO DE LITERATURA CASTELLANA

TUTORA: Raquel Sánchez2018-2019

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AGRADECIMIENTOS

Quiero dar las gracias a: Mi tutora Raquel Sánchez, por haber dado luz verde a la idea de mi proyecto.Mi tía, tío, padre y madre, por financiar los gastos de la autoedición.La editorial Círculo Rojo, por haber hecho realidad un sueño.Desirée Sánchez, por haberme guiado a través del mundo literario.Marina Aguilar, por haber cuidado mi historia escrita.Mis amigos, por su apoyo e interés de cara a leer mi libro.Mi instituto, por haberme dado la posibilidad de adquirir conocimientos.

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SUMARIO

INTRODUCCIÓN................................................................................. 6

1. LA OBRA LITERARIA................................................................ 71.1. Visualización de una obra de ficción.............................................................. 7 1.2. Esbozos y prototipos...................................................................................... 81.3. Creación de historia y personajes.................................................................. 81.4. Ritmo de escritura.......................................................................................... 121.5. Coaching literario........................................................................................... 141.6. Corrección literaria......................................................................................... 18

2. EDITORIALES............................................................................. 222.1. Tipos de editoriales en el mundo literario...................................................... 222.2. Elección editorial en base a la obra............................................................... 242.3. Contacto profesional hacia la editorial........................................................... 28

3. PROCESO EDITORIAL............................................................... 293.1. Fase de evaluación.........................................................................................293.2. Fase de contratación..................................................................................... 313.3. Fase de maquetación..................................................................................... 323.4. Fase de impresión.......................................................................................... 343.5. Fase de promoción......................................................................................... 36

4. DISTRIBUCIÓN LITERARIA....................................................... 384.1. Autor-lector..................................................................................................... 384.2. Distribuidora física.......................................................................................... 394.3. Amazon........................................................................................................... 404.4. Plataformas online.......................................................................................... 414.5. Audiolibro........................................................................................................ 42

5. CULTURA LITERARIA................................................................ 435.1. Escritores insólitos...........................................................................................435.2. Entrevista a Desirée Sánchez..........................................................................455.3. Entrevista a Marina Aguilar............................................................................. 515.4. Encuesta literaria............................................................................................ 545.5. Glosario literario.............................................................................................. 59

6. PRODUCTO FINAL..................................................................... 626.1. Mi obra literaria................................................................................................ 626.2. Conclusiones................................................................................................... 636.3. Bibliografía y webgrafía................................................................................... 64

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INTRODUCCIÓN

Decidí realizar este trabajo de investigación por motivaciones propias. Desde que tengomemoria, siempre me ha fascinado el mundo de la literatura. Cada vez que adquiría unnuevo libro era toda una aventura para mí. Me sumergía en su historia, sus personajes ysu mundo. Mi interés literario ha ido de la mano junto con mi madurez. En mi adolescenciahe escrito historias, participado en concursos literarios y mi último logro ha sido escribir unlibro de forma profesional. Pero mi curiosidad por la literatura no ha quedado solo ahí.

La mayoría de las personas que disfrutan la lectura de un libro no se percatan de todo elcomplejo y largo procedimiento de trabajo por el que dicha obra ha debido pasar. Detrásde un libro no se encuentra únicamente el escritor. Una obra pasa por las manos de ungran grupo de personas antes de llegar a las del lector. Este trabajo de investigación tieneel objetivo de revelar quiénes son, en qué consisten sus trabajos y cómo operan en ellos.

Muchos escritores aficionados que sueñan con publicar un libro algún día, se quedan enel deseo del sueño debido a que no disponen de todos los conocimientos necesarios pararealizar correctamente la obra literaria que tienen en mente. Mi trabajo de investigación seconvertirá en una guía literaria donde se expondrán tanto los procedimientos para lograrla creación de un libro, como los pasos y caminos a seguir después de completarlo. Laspalabras remarcadas en negrita serán términos importantes que formarán parte de unglosario al final del trabajo, y las frases subrayadas corresponderán con hechos quetienen que ver con las experiencias propias durante los procesos que ha seguido mi obra.

El mundo editorial puede ser un laberinto para un escritor primerizo. Muchos desconocencon qué empresa tratar según su obra, incluyendo el trato con los editores y las diferentesfases que implica el publicar un libro con una de ellas. A su vez, mi trabajo de investigacióntambién contiene información sobre el coaching literario, los correctores y en definitiva, losrecursos profesionales de todo tipo que están al alcance de cualquier escritor.

Cuando un libro está listo para ser publicado, entra en la fase de distribución. En épocasantiguas, únicamente una obra podía ser distribuida por vía del papel o del habla. Ahora,gracias a las nuevas plataformas de Internet y las multinacionales literarias, existe un grannúmero de posibilidades a la hora de dar a conocer una obra. Este trabajo también seencarga de recopilar las opciones más viables para que el autor tenga donde escoger.

Por desgracia, la cultura literaria no presenta una gran fuerza entre la sociedad juvenilespañola en la actualidad. Muchos desconocen términos literarios que pueden resultarmuy importantes para el conocimiento de los que deciden adentrarse en este mundo. A suvez, este trabajo incluye tanto entrevistas a profesionales del sector, como encuestas alectores ocasionales y un glosario donde se define la importante terminología literaria.

Por último, en el trabajo muestro el producto final que se supone deben lograr las personasque decidan seguir dicha guía: el libro publicado. Mi libro, de más de 600 páginas, el cualha atravesado todos los procedimientos editoriales anteriores. Que tengan buena lectura.

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1. LA OBRA LITERARIA

Se conoce como obra literaria toda creación artística que realiza un escritor con el fin delograr la transmisión de un pensamiento o idea. Las obras literarias se pueden clasificar endos grandes tipos: de ficción y de no ficción. En el primer tipo se encuentran las novelasdonde la historia que el autor cuenta es inventada o posee características irreales. En elsegundo tipo están los ensayos, las crónicas periodísticas y también las novelas testimonio.Es un tipo para lectores más cultivados y maduros.

La guía literaria está enfocada en la creación, edición y publicación de una obra literariade ficción. Pese a ello, el trabajo de investigación incluye una expansión donde tambiénse muestra el camino editorial a seguir de las obras de no ficción.

1.1 VISUALIZACIÓN DE UNA OBRA DE FICCIÓN

Cuando se decide escribir una obra literaria, el proceso de creación ya ha comenzado.En primer lugar, el escritor debe visualizar en su mente qué clase de obra quiere hacer.Esta decisión asentará las bases de todo lo que vendrá a continuación. Decidí escribir unanovela de ficción. Lo siguiente será pensar en el enfoque que la futura obra tendrá debido asu género. Existe una gran multitud de géneros para las novelas de ficción: novelas deaventuras, bélicas, ciencia ficción, eróticas, fantásticas, de misterio, terror, policíacas, desuspenso, tragicómicas, cinematográficas, románticas o utópicas. En mi caso, mi novelaes de género fantástico y cinematográfico, pues narra una historia en un mundo y con unospesonajes ficticios como si fuese una película. El siguiente paso es muy importante, puesconsiste en documentarse lo máximo posible leyendo a los grandes exponentes delgénero elegido en cuestión con el objetivo de adquirir buenas influencias y alimentar lamente con las características que muestran las obras con el fin de tener unos puntos aseguir a la hora de escribir la historia. No puedes decidir escribir una obra fantástica y noinsertar ningún elemento fantástico en la historia. Estas obras son mis influencias:

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Canción de Hielo y Fuego, de G. R.R. Martin El Señor de los Anillos, de J. R. R. Tolkien

Universo de League of Legends, de Riot Games

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1.2 ESBOZOS Y PROTOTIPOS

Cuando el escritor ya se ha nutrido y documentado sobre el género literario que quieretrabajar es el momento de comenzar a gestar la historia. Realizar esbozos y borradoreses esencial para materializar todas las ideas que el escritor posea en la mente. Al ser unahistoria fantástica, es necesaria la creación de un mundo nuevo, un lugar no existente enel que sucederán los hechos. En mi caso realicé un mapa del continente dondetranscurre mi novela, llamado Voltagor. Está dividido en nueve zonas, cada una de ellas concaracterísticas propias. Decidí que mi libro sería el primero de una trilogía, asi que loshechos en este solamente suceden en las zonas de Utsai y Runacia.

1.3 CREACIÓN DE HISTORIA Y PERSONAJES Siguiendo la línea de creación de borradores, el escritor debe realizar un plano mental enel que estén organizadas todas las ideas de la historia que desea hacer. Es muy difícil lacreación de una novela teniendo su historia únicamente organizada en la mente. El autordebe escribir en unas hojas la serie de hechos que sucederán en la historia sin muchosdetalles. A dicho documento se le conoce como escaleta y es utilizado en la creación deguiones cinematográficos. En este caso, como decidí narrar mi novela como una película,era imprescindible su creación. Esta fase es esencial, pues el autor está creando lo queserá el esqueleto de su obra. La escaleta se puede ir modificando o completar a lo largodel tiempo de escritura, pero siempre se debe tener en cuenta la coherencia y cohesiónde las escenas. Cuando se extiende la escaleta pasa a llamarse tratamiento. Debe existiruna relación entre escena y escena y sobre todo que tenga sentido. En mi caso realicé dostratamientos. Uno con las escenas iniciales y otro con las del nudo. Las escenas finales lasorganicé en una escaleta, mucho más resumida. Como las escaletas y los tratamientosson puramente orientativos, pueden poseer errores ortográficos ya que su finalidad esguiar al autor, a menos que deba ser leída por un equipo de producción cinematográfico.

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FRAGMENTOS DE LAS ESCALETAS Y TRATAMIENTOS DE MI LIBRO:

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Escaleta con las escenas finalesTratamientos

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La creación de personajes es, junto con la historia, los elementos más complicados deformar para el escritor. Al ser una novela fantástica, algunos personajes mostrados en lanovela deben cumplir una mínima serie de características. Pueden incluirse razas que soninexistentes en el mundo real, personajes con fuerzas sobrenaturales como la magia,personajes que posean una cultura que embarque ritos y tradiciones irreales, que hablenen un idioma inventado o formen parte de un grupo irreal propio del mundo en el quesuceden los hechos (ej. un guerrero samurái que hable utsaiano con poderes mágicos,miembro de una orden llamada Orden Wuyu). Los personajes importantes deben estarmuy bien construidos tanto por fuera como por dentro. Deben poseer una historia propia,motivaciones, deseos, valores y personalidad. Los personajes menos importantes puedenser mucho más planos e incluso no tener nombre, como los guardias de una ciudad, elherrero de una calle o un mensajero. Yo construí los personajes de mi libro a medida queavanzaba la historia. El libro contiene un total de nueve personajes principales, veintiúnpersonajes secundarios e incontables personajes planos.

PERSONAJES PRINCIPALES:

– Wukong– Seijo– Edward– Lisandra– Aura– Jorum– Raugg– Deico– Vane Roberts

PERSONAJES SECUNDARIOS:

– Maestro Shen– Ren– Irelia– Yumi– Xin– Bren– Faith– Valisaar– Grack– Gilt– El Rey Mendigo– Lorraine– Rug– Abu– Rodrick– Gerold

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Sugerencia depresentación de

Lisandra


Raugg


Gerold


Abu

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– Jarvon VI– Alia II– Barry– Ulfred– Feligrés Mayor

PERSONAJES PLANOS

– Olghra– Mauka– Grog– Barlock– Morgot– Enrique Tedén– Tansiha– Maisha– Anne– Barbra– Bartholomew– Bellator– Coronador– Administrador– Reclutador– Herrero– Compinche– Mensajero– Maestro de ceremonias– Anciana– Vigía– Niño– Señores– Doncellas– Enanos– Feligreses– Gladiadores– Caballeros– Mágicos– Mendigos– Guerreros– Ciudadanos– Piratas– Soldados– ...

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Sugerencia de presentación de Bellator

Sugerencia de presentación deBartholomew

Sugerencia de presentación de Morgot

Sugerencia de presentación deJarvon VI y Alia II

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En el momento en que el autor comience a escribir, es muy importante que se rija por lanormativa ortográfica de la Real Academia Española todo lo que pueda. Es necesariopara la creación de una buena obra la posesión de conocimientos sobre el idioma en elque se escriba la obra. El estilo también es importante, pues demuestra la riqueza léxicaque el autor posee de cara al lector. El autor no debe ser redundante, coloquial o vulgar.En todo caso, tras finalizar la fase de escritura, el libro pasará por la fase de corrección,que se encargará de corregir y eliminar errores, mejorar y enriquecer el estilo del libro.

FRAGMENTOS DE MI LIBRO ANTES DE LA FASE DE CORRECCIÓN:

1.4 RITMO DE ESCRITURA

Mantener un buen ritmo de escritura determinará el progreso de la obra. Un libro no seescribe solo, es el autor y nadie más que él, el encargado de finalizar la historia. El autorpuede tener ayudas externas, correcciones y consejos, pero si el autor no escribe, toda laayuda que reciba no servirá para nada. El ritmo de escritura va de la mano con manteneruna organización a la hora de escribir la obra. Durante mi investigación, encontré un blogdonde Alfredo Álamo, escritor y coordinador de la red social llamada Lecturalia, explicaen su artículo cinco útiles consejos para lograr mantener un buen ritmo de escritura ypoder así terminar de escribir el libro de manera satisfactoria y sin caer en el estrés.

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CONSEJOS DE ALFREDO ÁLAMO:

1. Márcate un número de palabras.

Pueden ser al día, a la semana o al mes. Yo apuesto por la marca semanal, intentandocumplir un mínimo diario. ¿Cuántas? Eso ya da igual, pueden ser 200 al día o 1000. Loimportante es que sea una cantidad que hayas probado antes y que consideres factible.No hace falta que estés delante de tu ordenador en una posición de reflexión intelectual.Lleva siempre una libreta encima y un bolígrafo.

2. Mantén un horario.Es difícil, sobre todo con otro trabajo, pero cuanto antes marques una rutina en la quetodo el mundo sepa que vas a estar trabajando en tu novela, antes lograrás que esemomento se respete. Si dices que todos los días de 20:00 a 21:00 vas a estarescribiendo, con el tiempo se convertirá en que, ¡sí! de 20:00 a 21:00 estarás escribiendo.El cartel de «no molestar, genio trabajando» en la puerta también ayuda.

3. Adáptate.Es quizá el consejo más difícil, pero es que muchas veces te vas a encontrar con que tusplanes no funcionan. Sé flexible en los horarios, pero mantenlos. No te vuelvas loco si esatarde que te habías reservado se convierte en la tarde de plancha o si tus sobrinos vienende visita. Si no puedes escribir, revisa. Si no puedes revisar, piensa en cómo avanzar. Sino te dejan pensar, únete a ellos y vuelve más tarde. No existe el escritor que duermatodas sus horas.

4. Pide ayuda.No desesperes delante del manuscrito si te atascas o ves que la revisión que habíasempezado se te hace eterna. Ya hemos hablado en otras ocasiones que tener un grupode amigos escritores -o con gran afición por la lectura- viene muy bien para liberar tensióny ahorrar tiempo con una mirada fresca. Manda una parte de lo que estás escribiendo ysigue adelante. Si estás muy agobiado, ¡ruega por un café o una cerveza!

5. Si algo no te sale, cambia.No te encalles con un relato al que no le ves el final, o con un capítulo en el que no estáslogrando transmitir lo que querías. Salta a otra idea, cambia de capítulo y sigue adelante.Lo importante es que sigas escribiendo todos los días. Si algo te sale mal a la primera, noimporta . Revisar es fundamental y tarde o temprano tendrás que cambiar muchísimascosas. Así que no te cortes a la hora de dejar abandonado un personaje y seguir con otro,o de empezar un nuevo cuento con otro a medio hacer.

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Alfredo Álamo

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1.5 COACHING LITERARIO

Durante el proceso de escritura, el autor puede tener dudas, problemas o necesita quealguien le muestre el rumbo que debe tomar para lograr el éxito literario. Es aquí dondeentra el coach literario: un especialista que se ocupa de desarrollar las capacidades delescritor, ampliar su nivel creativo, motivarle o inspirarle y orientarle para que plasme deforma correcta en el papel sus ideas. El coach ayuda al escritor a organizar sus ideas, esun orientador, una especie de psicólogo de las letras. Trata los problemas que el autorpadece mediante su método y le empuja hacia el triunfo en su vocación. Según MercedesGonzález Pérez, autora en el blog planetadepapel.blogspot.com, explica en su artículoel programa y metodología que el coach utiliza para llevar a cabo este procedimiento:

PROGRAMA Y METODOLOGÍA

Una vez se acuerde entre coach y coachee el compromiso de alianza, se comenzará porresolver un cuestionario para que el entrenador obtenga información personal del escritor.Se creará el vínculo de confianza y se realizarán una serie de ejercicios. A lo largo delprograma se llevarán a cabo una serie de entrevistas.

Cuando la persona haya analizado sus deseos y necesidades comenzará a desarrollarsecomo escritor. Una vez que haya aprendido a escuchar su voz interior comenzará con elproceso de creación literaria. El coach le aportará los conocimientos y las herramientasnecesarias para facilitar el trabajo al escritor y reafirmar su oficio. Estará presente durantetodo el proceso creativo y orientará al escritor mientras trabaja, aprende y se introduce ensu mundo interior.

El escritor puede contactar con su coach en todo momento e irá recibiendo puntualmentela información requerida. Una vez que el escritor finalice con éxito su obra literaria, si lodesea, puede solicitar a su coach que sea partícipe de su proceso de promoción y accesoal mundo editorial. En este caso, la tarea del coach es la de alentarle y orientarle ante lasdudas, imprevistos o situaciones límites que puedan surgir.

En mi caso no necesité la ayuda de un coach literario. Aprendí de manera autodidacta ycon mucha práctica detrás. Pude leer varios blogs en los que explicaban sin entrar engrandes detalles cómo escribir un libro, pero nunca llegué a pagar por los servicios de unespecialista de esta categoría, pues tampoco disponía de fondos. Pese a ello, sí que eraimprescindible una corrección ortotipográfica para mi obra, pues mi libro contenía errores.Conraté los servicios de un corrector los cuales están expuestos en el siguiente apartado.Antes mostraré algunas plataformas de coaching literario en las que se pueden ver lascaracterísticas propias de estos. Cada una de ellas presenta diferentes condiciones yprecios, e incluso servicios. Es decisión del autor utilizar esta herramienta o no.

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PLATAFORMAS QUE OFRECEN SERVICIOS DE COACHING LITERARIO

Esta web de coaching literario presenta una breve descripción de sus servicios y unascondiciones a saber a la hora de trabajar con ellos. En este caso, el coaching se contratapor sesiones de una hora y tienen caducidad de un año. A su vez, los precios presentadosson para obras de hasta 80.000 palabras, pues de ser más extensas el precio subiríatodavía más. En mi caso, mi obra contiene unas 115.000 palabras, así que este coachsería una elección bastante cara. Cada sesión cuesta 180€ y el resultado, según la web,es un texto mejorado gracias al coach. Podría interpretarse como una corrección de estilo.Personalmente, si necesitase coaching literario a la hora de escribir una obra, no elegiríaesta opción debido a su coste y los vagos servicios que puede ofrecer en general.

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La plataforma Triunfa con tu Libro, fundada por Ana Nieto, ofrece una gran cantidad deservicios de cara al autor. En la página web puedes descargar un eBook totalmente gratisque sirve de gran utilidad para los autores sin fondos para costearse un coach. Tambiénpublican desde octubre de 2015 cada semana un podcast. Ana se entrevista con autoresfamosos o que tienen algo novedoso que mostrar, lo que puede resultar muy interesantepara ayudar a los demás a escribir un libro. Todos los podcast se encuentran en la web.Ofrecen servicios de maquetación, trabajos de diseño, correcciones cursos online gratis,servicios de copywriting y mucho más. Los precios varían desde los 97 a los 497 euros.

Personalmente, esta opción es mucho más viable que la anterior y en mi caso sí que mesuscribí a su programa gratuito de orientación literaria. Recibía mensajes prácticamentecada día con útiles consejos gratuitos como se puede apreciar en la siguiente página.

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Página 17Muestra de uno de los mensajes recibidos

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1.6 CORRECCIÓN LITERARIA

Cuando el autor ha finalizado el borrador completo de su obra ya ha hecho el trabajo másdifícil: escribir la historia. Puede que todavía quede mucho trabajo, pero el libro ya ha sidocreado pese a encontrarse en estado embrionario. La fase siguiente es fundamental paraconvertir el manuscrito en un producto comercializable, legible y de calidad: la correcciónliteraria. Es imprescindible que la obra pase por esta fase, pues todo libro publicado, pormuy bueno que sea, ha tenido errores y esos errores han sido suprimidos por un corrector.

Existen dos grandes tipos de correcciones: la ortotipográfica y la de estilo. Si el autor o laeditorial se lo pueden permitir, se aplicarían las dos sobre el manuscrito. Pero de no serasí (como en mi caso), es indiscutible la elección de una corrección ortotipográfica.

Una corrección ortotipográfica corrige:

– Los errores ortográficos y de puntuación.– Ajusta la ortografía a la normativa de la RAE: mayúsculas, tildes, abreviaturas,

escritura de cifras, entre otros aspectos. – Aplica los recursos tipográficos: cursivas, comillas, negritas, numeración, etc.– Revisa el sumario y su correspondencia con la obra.– Elabora el índice con la paginación.– Revisa la bibliografía (en el caso de tener).

Una corrección de estilo realiza lo siguiente:

– Elimina los errores y las imprecisiones del vocabulario.– Aumenta la riqueza léxica y elimina muletillas.– Corrige los errores gramaticales y ajusta el texto a las normas de la RAE.– Solventa las inconsistencias sintácticas: concordancia, correlación de los tiempos

verbales, conectores del discurso, oraciones subordinadas, pleonasmos, etc.– Hace que el texto suene culto en su lengua y que sea comprensible para el lector al

que va destinado (ya sea por región, edad o cultura literaria).

PRESUPUESTO Y MATRICES

Para solicitar un presupuesto a la hora de querer aplicar una de las dos correcciones, enprimer lugar hay que saber el número de matrices que posee el manuscrito. Las matricesson la cantidad de caracteres con espacio incluidos. Para conocer el número de matricesque tiene un texto, hay que utilizar el procesador de texto. En mi caso, con OpenOfficeWriter, es muy fácil encontrar dicho número. Simplemente hay que hacer click en“herramientas” y a continuación a “contar palabras”. Tomemos que el texto ocupa 670.000caracteres y que el precio de corrección ortotipográfica por cada 1000 matrices es 1 euro.Hay que dividir 670.000 entre 1000 y daría un total de 670 matrices. Así, esta correcciónhipotética tendría un coste de 670 euros. Normalmente al precio se le sumaría el coste deun IVA del 21%, conviertiendo la corrección en un una inversión cuantiosa pero necesaria.

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EJEMPLOS DE PRESUPUESTOS Y CORRECTORES:

Estos presupuestos se encuentran en la web de letraspropias.com. Como podemos ver,la correción ortotipográfica siempre es más barata que la de estilo, pues requiere menostrabajo mental. Cuantos más caracteres tenga el manuscrito, más costarán las matrices.Al precio siempre habrá que sumarle el 21% de IVA para obtener el precio final y el plazode entrega de las correcciones por parte de esta plataforma varía entre los 30-60 días.

En mi caso, la editorial con la que contacté me dio a elegir entre sus dos correctores y mecomunicó con el que elegí. Decidí escoger el segundo por el tiempo de corrección y porquecontaba con financiación externa. Al hacerlo, el corrector se puso en contacto conmigo.

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Como podemos observar, este corrector, al estar ligado a la editorial, resulta ser muchomás barato teniendo en cuenta las dimensiones de mi obra: 630 páginas y 670 matrices.Pese a ello, decidí escoger únicamente la corrección ortotipográfica debido a que estabaen mi límite presupuestario. Tras realizar el ingreso, el corrector trabajó mi manuscrito ycomenzó a aplicar todas las características propias de una corrección ortotipográfica. Eraconsciente de que mi obra contenía muchos errores. Traté de revisarla varias veces antesde entregarle el manuscrito, pero no fue suficiente. Al ser un escritor primerizo, no eraconocedor del mundo literario a fondo y menos aún del de la corrección. Desconfiaba delos cambios que el corrector podría hacerle a mi manuscrito e incluso, pensando en elprecio, barajaba la posibilidad de que pudisesen estafarme y corregirme únicamente elmanuscrito por encima. Pero tras la corrección todas mis dudas se disiparon. Al cabo decierto tiempo, el corrector terminó y la obra recibió cambios notables a simple vista. Todoel manuscrito, ahora corregido, estaba listo para ser enviado a la editorial y pasar por lafase de maquetación, impresión y promoción. En la siguiente página se muestran algunosfragmentos del libro tras pasar por una corrección profesional.

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FRAGMENTOS DE MI LIBRO DESPUÉS DE LA FASE DE CORRECCIÓN:

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2. EDITORIALES

Una vez escrito, corregido y revisado el manuscrito de la obra, el trabajo más complicadoya se ha realizado. Pero si el autor quiere publicar y distribuir su obra para que su historiano quede solo en la intimidad, debe adentrarse en el mundo editorial. La editorial es laempresa que se encarga de la edición, producción y distribución de todo tipo de libros. Con elpaso de los años este sector ha proliferado en cuanto a número de empresas y las nuevastecnologías han dado paso a nuevas técnicas de edición y, con ellas, más oportunidadespara los autores noveles o anónimos. Actualmente existen tres grandes tipos de editoriales.

2.1 TIPOS DE EDITORIALES EN EL MUNDO LITERARIO EDITORIAL TRADICIONAL

La editorial clásica o tradicional es el tipo de editorial más longevo y común. La empresaliteraria que forma parte de este tipo suele tener más prestigio y experiencia que las de losotros dos tipos debido a que son empresas ya consolidadas y con acuerdos de mercado.Esto remite al hecho de que poseen una gran cantidad de libros publicados y una graninfluencia mediática en cuanto a la promoción de sus obras. Por ello son más conocidas.No apuestan por autores noveles y aceptan una cantidad ínfima (5%) de los manuscritosque reciben cada año. Sólo publican libros con los que saben que obtendrán beneficiosseguros. El trato que el autor recibe por parte de este tipo de editoriales es mucho menos“humano”, puesto que sólo ven al autor como un negocio rentable. El autor que consiguepublicar con una editorial tradicional no corre ningún gasto, es la editorial la que inviertetodo el dinero en la edición, maquetación e impresión de la obra. En contraste, el autorúnicamente recibe un 10% del PVP del libro y el 90% restante se lo queda la editorial y ladistribuidora. El autor, en este caso, no se debe preocupar por la distribución y promociónde su libro. A su vez, se ceden los derechos de autor a la editorial, por lo que le entregala propiedad intelectual de su obra (normalmente por dos años), y como resultado elautor pierde el derecho a publicar esa obra con otras editoriales y someterse a todos loscambios y reediciones que la editorial contemple realizar mientras posea sus derechos.Un ejemplo de este tipo de editorial sería Editorial Planeta. Esta empresa posee la mayorinfluencia en el mundo de habla hispana y es reconocida mundialmente por institucionesde gran prestigio. Sus libros son de autores profesionales con ventas aseguradas.

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EDITORIAL DE COEDICIÓN

Las editoriales de coedición son empresas que presentan un formato nuevo a la hora depublicar un libro con un autor. Este tipo de editoriales tienen la característica de que en sucontrato dividen la inversión de gastos económicos entre la empresa y el autor al 50%.Los autores que son rechazados por las editoriales tradicionales contemplan esta opción.Las editoriales de este tipo son menos reconocidas y sus contratos deben estudiarse conmucho detalle, pues una coedición real otorga el 50% de beneficios por las ventas al autor.De no ser así, se calificaría como estafa. En el contrato se especifican a su vez todos losservicios que la editorial se compromete a realizar como la promoción, distribución y elnúmero de ejemplares acordado a imprimir. Estas editoriales no están tan consolidadascomo las anteriores, por ello se debe estudiar muy bien su contrato y fidelidad. La ventajaque ofrece la coedición es que su filtro de autores es más amplio y por ello es mucho másfácil lograr que acepten un manuscrito de un autor novel, y aunque el autor deba invertiruna cantidad de dinero, no se ocupa de pagarlo todo, pues la editorial apuesta por el autor.Un ejemplo de editorial de coedición es Ediciones Albores. Cuenta con una gran red dedistribuidoras, un sello de profesionalidad (no es una estafa) y acepta muchos manuscritos.

EDITORIAL DE AUTOEDICIÓN

La autoedición es un formato muy antiguo. Los monjes en la Edad Media creaban libroscon sus propias manos. Luis Borges publicó su primer libro en 1923 con el dinero de subolsillo, la portada la diseñó su hermana y ni siquiera tenía las páginas numeradas. En laautoedición de libros, es el autor el que hace todo el trabajo, incluyendo la inversión.Debido a la dificultad que presenta el realizar este tipo de acciones y obtener un productofinal profesional, por ello han proliferado las editoriales de autoedición. El autor solamentepaga la totalidad de los costes de edición, maquetación, producción y distribución. Según elcontrato firmado, el autor puede elegir si quiere contratar una distribuidora o no. Si no lohace, se quedará con el 100% de los beneficios de venta y, lo más importante, seguiráteniendo los derechos de autor, por lo que tiene un control total en el negocio de su libro.Mientras que una editorial tradicional realiza la maquetación y diseño de portada de unaobra sin consultar al autor, en este caso es el autor el que decide cómo quiere su libro. Elautor lo decide todo y es decisión suya si quiere contratar servicios extra, promoción o unmayor o menor número de ejemplares. Todo gira alrededor de la cantidad de dinero quequiera invertir. La editorial de autoedición líder en el mundo de habla hispana es EditorialCírculo Rojo. Su profesionalidad y servicios son excelentes, y es la editorial por la queme decanté, al ser un autor novel.

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2.2 ELECCIÓN EDITORIAL EN BASE A LA OBRA

Otro aspecto importante a la hora de elegir editorial es su campo de producción. Segúnla editorial que sea, sus editores estarán interesados en publicar específicamente obrasque estén dentro del campo de producción. Una obra sobre física cuántica no puede serpublicada por una editorial infantil y viceversa. Conocer el campo de producción de laseditoriales facilitará la búsqueda correcta que corresponde a la obra que el autor quierepublicar. La Federación de Gremios de Editores de España (FGEE) posee los directoriosde todas las editoriales españolas por materias. La web escritores.org contiene un apartadocon los diferentes directorios. Cada uno de ellos expone la materia en la que estánespecializadas dichas editoriales, junto a sus nombres, datos de contacto, principalescolecciones publicadas y su campo de producción editorial. Cabe señalar el hecho de quelas editoriales de coedición y autoedición no salen reflejadas. He aquí unos ejemplos:

EDITORIAL CIENTÍFICO-TÉCNICA

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EDITORIAL INFANTIL Y JUVENIL

EDITORIAL DE CIENCIAS SOCIALES

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EDITORIAL DE LITERATURA

EDITORIAL DE RELIGIÓN

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EDITORIAL DE BELLAS ARTES

EDITORIAL DE EDUCACIÓN

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2.3 CONTACTO PROFESIONAL HACIA LA EDITORIAL

Una vez que el autor tiene una lista de editoriales con el campo de producción literaria ala que su libro corresponde, empieza una de las fases más difíciles para publicar un libro.Encontrar una editorial que publique tu libro cuesta más de lo que parece, y aún más si laeditorial es tradicional, pues, como bien se ha especificado antes, estas editoriales notienen un porcentaje ni siquiera medio de aceptación de manuscritos. Muchos escritoresfamosos como J.K Rowling sufrieron continuos rechazos antes de que una editorial al finapostase por sus obras. Sea el tipo de editorial que sea, es imprescindible conocer lasmaneras o formas adecuadas de contactar y tratar profesionalmente con una. Mostrar ungrado de profesionalidad a los editores aumentará en gran medida las posibilidades deque acepten la obra. He aquí algunos consejos para lograr dicho fin:

• Si no dispones de la ayuda de un agente literario, es decir, un especialistaencargado de representar los intereses del autor de cara a una editorial, lo mejores que busques una que acepte presentaciones de propuestas de autores quesean independientes. Evitarás rechazos seguros siguiendo este consejo.

• Infórmate plenamente en la página web de la editorial. Algunas muestran normaso indicaciones distintas a la hora de contactar con ellas.

• Las editoriales tradicionales suelen solicitar una copia del manuscrito impresa enpapel. Deberás cumplir sus especificaciones. No envíes copias por email a menosque te lo especifiquen. Asimismo, nunca envíes tu original.

• La forma más sencilla de contactar con la editorial es a través de un correo. Si noresponden prueba con realizar una llamada informando de tu mensaje.

• Utiliza siempre las formas de cortesía, un registro formal y un buen redactado.

• Haz uso de la retórica y elementos persuasivos. Diles quién eres, por qué hasdecidido contactar con dicha editorial, describe brevemente el argumento de tuobra, habla de tus influencias y en definitiva sabe venderte como autor.

• Clasifica tu obra según el número de palabras y género. Si es una obra de ficciónpara lectores menores de 5 a 8 años de 8.000 palabras, una novela para jóvenesy adultos de más de 15 años de 100.000 palarbas, etc.

• Tómate bien los rechazos. La editorial sabe por qué lo ha hecho. Escucha todaslas críticas constructivas y úsalas a tu favor para mejorar tu obra, crecer como unautor responsable y no desistas. Hay miles de editoriales más.

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3. PROCESO EDITORIAL

Este apartado explica las diferentes fases que se dan durante el proceso de edición deun libro que corresponden a las fases de evaluación, contratación, maquetación, impresióny promoción. Cada etapa está explicada en base al proceso por el que se ha producido milibro. Hay incluidas imágenes y documentos con el fin de aportar calidad informativa.

3.1 FASE DE EVALUACIÓN

Cuando el autor ha entregado su manuscrito a una editorial, éste pasa a formar parte deun periodo preliminar conocido como fase de evaluación. Esta fase suele tener una u otradeterminada duración dependiendo del tipo de editorial y la rapidez de sus equipos delectura. Algunas editoriales incluyen en su política de empresa tanto una garantía derespuesta hacia los autores, como un tiempo máximo de contestación. En el caso de laeditorial que elegí, Editorial Círculo Rojo, disponen de dicha característica. En su formulariorellenable de contacto podemos ver que afirman responder en un tiempo de 48 horas.

Durante la fase de evaluación, el equipo de lectura de la editorial lee y valora la obra. Loslectores siguen los parámetros de valoración propios de la editorial, pues cabe recordarque una editorial tradicional presenta un grado de aceptación más estricto que el de unaeditorial de autoedición como es Editorial Círculo Rojo. Por lo general, un lector editorialno lee una obra al completo, simplemente pequeños fragmentos, debido a la cantidad deobras que aspiran a formar parte de su catálogo y a que el mismo lector se percata de lacalidad de una obra leyendo solamente unas páginas. En mi caso entregué las primeras50 páginas de mi obra, y obtuve una contestación por parte de una de las editoras trasdos días de espera, como garantizan. En este momento se inicia la relación autor-editor,la cual es esencial para el desarrollo del resto de fases. En la siguiente página muestro elmensaje de contestación y valoración de mi obra por parte de la editorial.

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Como se puede apreciar en el fragmento del mensaje, el departamento de lectura de laeditorial valoró favorablemente la obra. Este hecho significa la conclusión exitosa de lafase de evaluación. Una de sus editoras, Desirée Sánchez, se pone en contacto conmigopara informarme de dicho hecho y dar comienzo a la introducción de mi persona comouno de sus autores. Esto da paso a un seguido de mensajes de carácter confidencial en elque se acuerdan las características del libro, su precio, forma de distribución, número deejemplares de la primera edición, etc. A continuación se muestran pequeños fragmentos.

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3.2 FASE DE CONTRATACIÓN

Una vez acordados el presupuesto y características para la edición del libro e ingresardatos personales, la editora redacta el contrato editorial. En dicho contrato se estipula demanera constatante y oficial todo lo acordado anteriormente, el acuerdo entra en vigencialegal y es cuando el autor pasa a formar parte de la plantilla de la editorial. En este caso elcontrato editorial se denomina contrato de autoedición, pues la empresa pertenece al yaexplicado campo de la autoedición. El contrato está formado por diferentes cláusulas quese encargan de cubrir los temas de promociones, maquetación y diseño, impresión, pagode la edición, relación editorial-autor y distribución de la obra. El documento está firmado yratificado por dos partes: la del editor, representada por el director de la editorial, el señorAlberto Cerezuela y la del autor, representada por el creador de la obra, Adrián Vizcaíno.

No puedo mostrar más partes del contrato debido a la Ley de Protección de Datos, perocuando dicho documento es firmado por cada una de las dos partes y devuelto a la sedeeditorial, se almacena en el registro de autores para cuando se realicen diversas accionescon la editorial en el futuro. De este modo concluye exitosamente la fase de contratación.

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3.3 FASE DE MAQUETACIÓN

Tras firmar el contrato por ambas partes, el autor envía su manuscrito a la editorial. Es elmomento en el que comienza la fase de maquetación, la cual suele durar unos diez díaslaborales. Esta fase la realiza el departamento de maquetadores de la editorial, formadapor diseñadores gráficos, aunque también puede haber publicistas e incluso arquitectos.Esto es debido a que, en la maquetación de una obra, se organizan los contenidos dentrode esta, buscando la harmonía y estética más acertada posible.

Los maquetadores utilizan programas de ordenador especializados para ello, como lo sonQuarkXPress, Adobe InDesign e incluso Word. El área de trabajo de un maquetador sedenomina caja tipográfica, que es el espacio donde caerá la tinta sobre el papel. Fuera deesta área no se imprimirá nada. En una maquetación editorial, se ajusta el texto dentro delos parámetros de impresión, se aplican títulos o subtítulos, se realiza el índice, se paginatoda la obra y en definitiva se construye la versión interior del libro para su impresión. Enel caso de Círculo Rojo, al ser una editorial de autoedición, el equipo de maquetación estáen contacto con el autor. Por ello, se editan pruebas de galera que contienen galeradas.Las galeradas son partes de una obra en pleno proceso de maquetación, que se creanpara ser revisadas y corregidas. El autor las puede visualizar y cambiar los aspectos quevea necesarios o realizar sus propias correcciones. Círculo Rojo ofrece 60 correccionesgratis durante esta fase. En mi caso, utilicé estas correcciones disponibles para cambiarunos pequeños detalles y hacer correcciones de último momento.

Durante este proceso también se diseña la portada y contraportada de la obra. Todo esteaspecto se adapta a las dimensiones que tenga la obra (en mi caso, 150x210 mm), paraque así las imágenes diseñadas se ajusten de forma adecuada. En Círculo Rojo, el autordecide cómo quiere que sea su portada. Puede decidir si quiere una portada de coloresmate, con una ilustración, con una capa de brillo o con relieve. Yo decidí que la quería encolor mate, porque ofrece una mayor protección y durabilidad. En cuanto a recursos, elautor tiene acceso a un banco privado con miles de imágenes y puede escoger cualquiera.En el momento de imprimir este trabajo de investigación, desgraciadamente todavía no seha diseñado la portada. La idea es que en ella predomine el color verde naturaleza.

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Fragmento del contrato de autoedición que demuestra lo anterior dicho

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FRAGMENTO DE MUESTRA DEL LIBRO YA MAQUETADO:

Como se puede observar, el texto ha recibido cambios significativos al pasar por todo elproceso de maquetación. Podemos ver cómo los maquetadores han organizado todos loselementos del manuscrito, ensanchado los bordes, paginado las páginas y le han dado endefinitiva un aspecto profesional a la obra. Cuando el autor, tras valorar la maqueta, da suvisto bueno, la editorial procede a pasar la obra por la fase de impresión.

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3.4 FASE DE IMPRESIÓN

Cuando el libro ya se encuentra maquetado y diseñado correctamente, llega el momentode hacerlo sólido y tangible en el mundo real. En la fase de impresión, se transforma eldocumento escrito del formato digital al papel. Esta fase la realiza una imprenta, es decir,un dispositivo mecánico que se encarga de reproducir textos en papel mediante presión.Todas las editoriales por lo general poseen una imprenta a su disposición, y las que nosiempre deben contratar los servicios de una. Una editorial sin imprenta es una editorialincapaz de convertir las obras de sus autores a la realidad y no serviría en absoluto.

Existen distintos tipos de papel para imprimir un libro, cada uno con sus características.La elección del papel va acorde con el libro, pues se busca siempre buscar el mejor parala temática del mismo. Pese a ello, la mayoría de las editoriales no dejan al autor elegir eltipo de papel de impresión, como en el caso de las editoriales tradicionales. En cambio,las editoriales de coedición y autoedición sí. Durante mi experiencia con Círculo Rojo, fuicapaz de seleccionar el papel a mi disposición desde el primer instante.

TIPOS DE PAPEL

– Papel reciclado: El papel reciclado es el que se consigue a partir de la reciclaciónde otros papeles ya usados anteriormente. Su composición es muy ecológica, yaque desiste de utilizar papeles nuevos, evitando la tala de más árboles. Puede serreciclado varias veces, pero las fibras que lo componen se van deteriorando cadavez más con cada proceso. Un papel ecológico y barato, pero de baja calidad.

– Papel verjurado: El papel verjurado es un tipo de papel especial. Posee una grancalidad, pero en él aparecer unas leves líneas de grosor variable en su superfície,visibles a contraluz. Estas marcas transversales son causadas por una red metálicaque lleva alambre, utilizada durante la fabricación del papel en la imprenta.

– Papel estucado: El papel estucado o cuché, es uno de los más utilizados a la horade imprimir un libro. Está compuesto por una capa de celulosa, en la que en susuperfície se aplican una serie de capas de estuco con componentes minerales yorgánicos, que hacen que el papel desarrolle la propiedad para recibir tinta duranteel proceso de impresión. Posee un tacto satinado, es extremadamente liso, protegela impresión de los rayos ultravioleta y reproduce los colores excepcionalmente.

– Papel offset: El papel offset es el tipo de papel habitual de los folios clásicos o defotocopiadora. No tiene ningún revestimiento, se utiliza normalmente en los foliosde 80 gr. y es ideal para los interiores de libros, ya que es muy poroso y absorbemuy bien la tinta de los textos. Además, se puede encontrar en todos los lugares.

– Papel ahuesado: El papel ahuesado tiene un color amarillento, marfil, que imita elcolor del hueso (de ahí el nombre). Suele ser más caro que el anterior, ya que suacabado es más elegante, con un tacto rugoso peculiar, que facilita la lectura. Sesuele utilizar para novelas o libros de poesía. El tipo de papel que decidí utilizar fueel papel ahuesado, porque me gustaba su singular calidad.

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Cuando todas las páginas del libro en cuestión ya están imprimidas, hace falta juntarlas yencuadernarlas para hacer a la obra fáclimente legible. Durante la encuadernación secosen, pegan o fijan las hojas o pliegos de papel y se fabrica una tapa o cubierta con elobjetivo de proteger la publicación, mejorar su preservación y utilidad. Esto también sehace en la imprenta, y es el proceso final de la fase de impresión. Los autores que editancon editoriales tradicionales no tienen el derecho de decidir el tipo de encuadernación,pero en mi caso pude hacerlo, ya que trabajaba con una editorial de autoedición. Lasdiferentes encuadernaciones que ofrecen por lo general las editoriales son los siguientes:

TIPOS DE ENCUADERNACIÓN

– Encuadernación en cartoné: La encuadernación en cartoné, mejor conocidacomo encuadernación en tapa dura, es un sistema de encuadernado en el que lashojas del libro se cubren con una tapa de cartón rígido de unos 2 o 3 mm de grosorrecubierta por una tela o papel, donde se imprime el título y diseño de la cubiertadel libro. Es el sistema más costoso debido a los muchos materiales necesarios,pero también el que aporta al libro un aire de lujo, con mayor apariencia y solidez.

– Encuadernación rústica cosida: La encuadernación rústica cosida, denominadatambién como encuadernación en tapa blanda, consiste en una cartulina gruesaque abarca la portada, lomo y contraportada, la cual es pegada con cola a la tripadel libro. Las hojas de la obra se agrupan en cuadernillos de unas 16 páginas, queson cosidos entre sí con hilo vegetal y a continuación pegados a la tapa. Estesistema es más económico que el anterior y es muy utilizado por las editoriales.

– Encuadernación rústica fresada: La encuadernación rústica fresada se asemejamucho a la anterior, pero en este caso las hojas del libro se cortan y se pegan a latapa de manera directa. Este tipo de encuadernación se utiliza para la impresión dedocumentos digitales o revistas. Es un método muy económico. El tipo de cola quese utiliza se llama poliuretano, un tipo de pegamento muy duradero y de calidad.Debido a sus características económicas y duraderas, esta fue mi elección.

– Encuadernación grapada: En el sistema de encuadernación grapada, las hojas sedoblan por la mitad, plegadas, y forman un único cuadernillo que después se grapacon una o dos grapas en el centro del pliegue. Es la encuadernación más barata, yse suele utilizar en libros infantiles, cuentos, cómics o manuales. Pese a ello, el usode este tipo de encuadernación debe hacerse sobre libros con pocas páginas, yaque las grapas no están pensadas para contener una obra de grandes dimensiones.

– Encuadernación en espiral: Por último, la encuadernación en espiral es un tipo deencuadernación en el que se perfora una línea de agujeros justo en el extremo dellomo de la obra, para poder pasar de esta manera una espiral metálica o plásticapor los orificios con el objetivo de que las hojas queden sujetas. Este último tipo deencuadernación se utiliza mucho en libretas, cátalogos o determinados manuales.Este sistema es más práctico que estético, y no es recomendable para obras.

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3.5 FASE DE PROMOCIÓN

Una vez que el libro ya está listo para ser distribuido, todavía no es apto para realizar lafase de promoción. Antes de ello, la editorial en cuestión debe tramitar el ISBN del libro. ElISBN (International Standart Book Number) es un código de barras y numérico único, quecumple la tarea de identificador de la edición de la obra, y que sistematiza de esta formala producción editorial y su logística, ya que con el ISBN se puede identificar el libro dentrode la cadena comercial de editores, libreros, tiendas online y distribuidoras. Aunque no esobligatorio tener ISBN, las librerías y distribuidoras no aceptarán vender un libro sin uno,ya que complica enormemente la gestión comercial. El precio de un ISBN suele ser deunos 45 euros y se puede comprar en plataformas como www.agenciaisbn.es. Todas laseditoriales tradicionales realizan esta acción, pero algunas no tradicionales no. La editorialCírculo Rojo, pese a ser una editorial de autoedición, tramitó mi ISBN sin problemas.

Exiten muchas maneras de promocionar una obra literaria, pero me limitaré a exhibir laspromociones principales que realiza la editorial con la que he trabajado. Los servicios depromoción que ofrece son variados y profesionales, pero se pagan como coste adicional.Esto quiere decir que cada autor que quiera promocionarse (al menos con Círculo Rojo)deberá abonar una cantidad de dinero proporcional a los servicios que desea. Ese hechono sucede con las editoriales tradicionales, aunque estas no realizan ningún tipo de acciónpromocional con un autor si no ven que su obra ha tenido mucho éxito.

TIPOS DE PROMOCIONES

– Expositor personalizado: Los expositores personalizados son un tipo de expositornormal pero con el diseño de la portada de la obra que expone o con la forma queel autor quiera que tenga. El objetivo es conseguir más visibilidad en las librerías.La editorial tiene una oferta de 10 expositores por 60 euros.

– Nota de prensa: En una nota de prensa, la editorial redacta un comunicado con elfin de dirigirlo a los medios de comunicación para informar sobre algo. En este casose informaría sobre la publicación del libro en cuestión. El precio es de 35 euros.

– Carteles A3: Carteles promocionales de medida mediana con la portada del libro.Están destinados a ser expuestos en librerías, ferias del libro o presentaciones. Laeditorial ofrece 50 unidades por 80 euros y 100 por 120 euros.

– Tarjetas de visita: Tarjetas con información del autor y sus datos de contacto. Lastarjetas pueden ser entregadas a una multitud de personas. 250 por 50 euros.

– Presentación del libro: La editorial organiza y gestiona un evento en un lugar queha escogido el autor, con el objetivo de presentar su obra. La presentación incuyeuna charla con soporte audiovisual, carteles y un representante de la editorial.Cuesta 50 euros. Esta promoción la solicitaré en la próxima edición de mi obra.

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– Anuncio en Facebook: La editorial crea un anuncio que exponen en su página deFacebook, con más de 50.000 seguidores, activo por 7 días. Cuesta 96 euros.

– Promoción por YouTube: La editorial envía ejemplares de la obra a creadores decontenido de YouTube para que realicen una reseña de la misma y hagan un vídeohablando de ella que todos sus seguidores verán. Cuesta 120 euros + IVA.

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Expositores personalizados deLa puerta abierta, de Jamal Satli

Iglesias

Presentación de La Tebaida, de Manuel Blanco Pacios

Anuncio en Facebook de Un hombre sinmemoria, de Luis Blasco

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4. DISTRIBUCIÓN LITERARIA

La distribución de una obra literaria se puede realizar de muchas maneras. El avance delas nuevas tecnologías ha desarrollado exponencialmente el mercado literario en Internet.Mientras que la venta física tradicional continúa como el referente elegido por los autores,se han creado nuevas formas de distribución y disfrute de obras que compiten con ello.Este apartado expone los principales tipos de distribución literaria con ejemplos incluidos.

4.1 AUTOR-LECTOR

La distribución de una obra a veces resulta complicada, pero la que es realizada por elmismo autor es la más difícil. Este tipo de distribución normalmente se da cuando el autorha autoeditado su libro de manera independiente o junto a una editorial de autoedición. Enla distribución autor-lector, la editorial entrega todos los ejemplares del libro directamenteal autor y es éste quien se encarga de venderlos por su cuenta. Esta forma de distribuiruna obra conlleva mucho trabajo personal, pues el libro no reside en una librería, sino enla mismísima casa del escritor.

Quien escoge esta opción debe promocionar su libro él mismo, buscar posiblescompradores, encargarse del envío de los ejemplares y poseer un nivel bueno depersuasión y carisma personal para atraer clientes. Todas estas acciones puedenpresentar un arduo trabajo hacia el autor, pero este tipo de distribución también contienepuntos a favor. A través de este método, el autor tiene el control total de sus obras yconoce en todo momento sus movimientos.

Lo más significativo también es que en este caso el autor se queda con la totalidad de lasganancias de las ventas, pues no debe pagar comisiones hacia ninguna distribuidora. Sirealiza la venta de forma local, tampoco deberá pagar los gastos de envío y obtendrá eldinero al instante. Otro punto, es que únicamente a través de este modo se logra unaconexión única autor-lector, pues en la mayoría de estos casos el vendedor y compradordeben encontrarse. Este hecho aporta más proximidad entre ambos y revela al autor unavisión certera de su público, mientras que el lector puede conocer al escritor de la obraque está por comprar en persona.

Muchos escritores famosos utilizaron en sus inicios este tipo de distribución, e incluso eldirector de la editorial Círculo Rojo, Alberto Cerezuela, tuvo que comenzar a vender susejemplares de esta forma para darse a conocer. Personalmente escogí este tipo dedistribución en primer lugar debido al hecho de quedarte con la totalidad del dinero y ensegundo lugar porque el número de ejemplares para vender era muy reducido (25).

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4.2 DISTRIBUIDORA FÍSICA

La distribución física de una obra literaria es el método más conocido y empleado. Poseetambién la característica de ser el más tradicional, pues dicha técnica distributiva ha sidoutilizada a lo largo de los siglos. Debido a esto, es la opción de distribución predilecta poreditoriales y autores. ¿Pero en qué se diferencia del anterior método?

Mientras que mediante la distribución autor-lector no hay ninguna empresa de por medio,en la distribución física es una empresa, la distribuidora literaria, la que se encarga de todoel trabajo de distribución, tal y como su nombre indica. Por lo general, cada editorial tieneacuerdos con una o más distribuidoras. Editorial Círculo Rojo tiene un acuerdo con LogistaLibros. Esta empresa tiene alcance a nivel nacional, incluyendo establecimientos comoCorte Inglés, Casa del Libro, Fnac o Amazon, así como tiene subdistribuidoras tales comoAzeta Libros, que también se encargan de distribuir ejemplares y mantener informadas alas librerías a nivel nacional. Pero, ¿qué condiciones hay para realizar este método?

Para solicitar el alta de esta opción a la editorial, el autor debe producir una tirada mínimade 100 ejemplares. Un número determinado de ejemplares irán directamente a la empresadistribuidora y el resto se enviarán al autor. Si se decide por acuerdo, el porcentaje puedevariar drásticamente, como por ejemplo enviar 95 ejemplares a la distribuidora y solo 5 alautor. Los libros enviados a la empresa acabarán en los estantes de todas las librerías deuna zona previamente seleccionada por el autor y la editorial.

En compensación, un 60% del PVP sin el IVA es para la distribuidora y el porcentajerestante para el autor. Si los ejemplares no se venden pasado un tiempo prudencial, laeditorial se encarga de cubrir los gastos de devolución en caso de ser tradicional, pero encaso contrario debe ser el mismo autor el responsable de abonar dicho trámite. Se puededar el caso en el que la distribuidora rechace la obra aunque la editorial haya dado el vistobueno, puesto que editorial y distribuidora son empresas independientes.

A la hora de organizar la distribución, es la editorial la que hace de intermediario entreautor y distribuidora, con el único objetivo de facilitar el proceso, ya que las distribuidorasno quieren tratar con autores. Al ser la empresa distribuidora una organización externa ala editorial, ésta no se hace responsable de negligencias o retrasos en el proceso.

Este método es la mejor opción para autores conocidos y con una gran base de lectoresdetrás, que además trabajan junto a una editorial tradicional. Pero no es recomendablepara autores noveles, anónimos y que hayan editado su obra literaria junto a una editorialde autoedición. Al ser este mi caso, por dicho motivo me negué a escoger esta opción.Toda la información antes mencionada proviene del contrato de autoedición de la editorialCírculo Rojo. Esta opción es ofrecida a sus autores pese a no ser una editorial tradicional.

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4.3 AMAZON

Amazon es una compañía multinacional estadounidense. Esta gran compañía se encargade vender bienes a través de Internet. Su repertorio es infinito y por ello también vendelibros. La empresa desarrolló una aplicación especializada para dicha acción conocida porel nombre de Amazon Kindle. Amazon Kindle es un lector de libros electrónicos portátilque permite comprar, almacenar y leer libros digitalizados en archivo .MOBI, .AZM3 oPDF. Por lo tanto, esta es la primera opción que distribuye obras literarias no físicas.

Para distribuir una obra con Amazon no se necesita tener una editorial detrás. Este hechotiene como consecuencia la masificación de obras no profesionales y autoeditadas en elmercado online que ofrece la compañía, aunque a su vez muchos autores de prestigiodistribuyan sus obras famosas mediante este método. ¿Y qué lo caracteriza del resto?

Al ser una plataforma online, el libro se adquiere en formato digital. Por este motivo, a lahora de querer leer un libro comprado mediante esta opción, siempre deberá hacerse conun lector de libros digitales, es decir, un dispositivo electrónico. Por otra parte, los libros nose degradarán ya que no son físicos y siempre estarán guardados en Internet. El tiempoque transcurra desde que se compra hasta que se obtiene es mínimo, ya que el envío serealiza mediante una transferencia de datos virtual. Por último, el precio suele ser másbarato que cuando se compra un libro físico, ya que prácticamente no pagas materiales,sino archivos legibles. Pero, ¿cómo se publica un libro en la plataforma Amazon Kindle?

Si el autor ya tiene escrito su libro y una portada propia, deberá darse de alta en laplataforma para subir libros Kindle Direct Publishing de Amazon. Tras rellenar los datos, elautor debe dar los detalles de su eBook tales como el idioma, título, serie, colaboradores ydescripción. Tras categorizar el libro, el autor debe subir su manuscrito a la plataforma enlos formatos previamente mencionados. Añadirá la portada y a continuación podrá ver unavista previa de su obra. Por último, el autor puede poner un ISBN si lo posee, y si no lamisma plataforma asigna un número propio para identificar la obra denominado ASIN(Amazon Standard Identification Number). Tras realizar todas estas acciones, solo faltaráponerle precio al libro y comprobar que estará disponible en todos los territorios.

Esta es una buena opción a escoger para todos aquellos autores noveles que no tienen auna editorial de autoedición detrás. Es posible que el libro no pase del anonimato, pero siel autor se esfuerza en la promoción de su obra mediante los medios de comunicación,puede llegar a acercar un cierto número de público y salir beneficiado de dicha situación.En mi caso no pude elegir esta opción por iniciativa libre debido al contrato de autoediciónque poseo con la editorial. Pese a que mantenga los derechos intelecutales de copyrightde la obra, Círculo Rojo posee los derechos de copyright de la maquetación y diseño delas cubiertas. Aunque el contrato de autoedición contemple la posibilidad de distribuir laobra mediante Amazon Kindle, decliné dicha opción para la primera edición debido a sucarácter íntimo y académico, quedando únicamente entre círculos de confianza.

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4.4 PLATAFORMAS ONLINE

Distribuir una obra literaria no implica directamente obtener beneficios monetarios. Es elcaso de las plataformas online. Por lo general, los autores que publican sus obras usandoesta opición, prefieren que sus libros sean leídos y conocidos antes de querer obteneralgo de dinero a cambio. Como en la anterior opción, quienes publican en una plataformaonline sin ánimo de lucro suelen ser autores desconocidos y sin experiencia. Es la primerafase de su carrera literaria o únicamente lo hacen por vocación y distracción.

Las plataformas online como Wattpad, se conforman como una comunidad de lectores yescritores. Por medio de su sitio web, los usuarios pueden publicar artículos, relatos,poemas, fan-fictions e historias diversas, ya sea en línea o a través de la App móvil quedicha plataforma posee. Los usuarios pueden comentar y valorar dichas historias, asícomo crear grupos de lectores que compartan un gusto literario en específico.

Otras plataformas como falsaria.com cuentan con talleres, cursos, tutoriales y serviciospara ayudar al autor a ser mejor escritor. También, realizan una publicación impresa enpapel a los 30 autores más votados de cada trimestre. Al ser una red social literariagratuita, los autores no pagarán absolutamente nada por la publicación de sus obras.

Otro ejemplo se encuentra en tusrelatos.com. Esta plataforma está centrada mucho másen la publicación de relatos cortos, no obras extensas. Posee un ranking de autores, tantomejor valorados como más leídos, así como reseñas realizadas por los mismos autores ehistorias de creación colectiva, donde un grupo de autores redactan juntos un libro. Losrelatos con mejor puntuación salen relflejados en la cabecera de la web por un tiempo.

Distribuir una obra literaria mediante este método es muy sencillo y asequible, ya que elautor por lo general no debe poner ninguna cantidad de dinero. Únicamente debe crearseuna cuenta en la plataforma online escogida, escribir su relato, publicarlo y al instante yaestará disponible para ser leído por todos los usuarios de la plataforma de manera gratuitay rápida, puesto que no deben realizarse trámites de envío al ser texto digital.

Esta opción es muy recomendable para todo autor novel y no profesional. Puede ser unabuena elección para iniciarse en el mundo literario. Al tratarse de comunidades de autores,los diferentes escritores pueden intercambiar opiniones y consejos y de esta manera, alcosechar críticas, aprender de sus errores y mejorar el nivel de escritura. También sirvecomo herramienta de taller creativo debido a la facilidad que existe a la hora de escribir ypublicar historias. A su vez, fomenta el trabajo en equipo mediante las historias de creacióncolectiva, donde el autor puede observar los estilos de escritura del resto de usuarios yaprender de ellos. Pese a todo, esta opción no es profesional y no es recomendable paratodo aquel que desee obtener beneficios económicos con sus escritos. Los autores quemás utilizan este método de distribución literaria suelen ser noveles y adolescentes.

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4.5 AUDIOLIBRO

La invención de difundidores de contenidos auditivos dentro del campo de la informacióntiene como consecuencia el nacimiento del audiolibro. Un audiolibro es un archivo deaudio que contiene la narración de una obra literaria con el fin de ser escuchada y no leídapor el usuario que adquiere dicho archivo. Crear un audiolibro a partir de una obra es fácil.La persona puede grabar su voz utilizando un micrófono o a través de todo tipo deaplicaciones online como conversores texto-voz para ordenador. Algunos ejemplos sonLectoText o Loquendo. En este caso, la voz es creada por un programa informático y nogoza de naturalidad humana. Es por ello que los usuarios por lo general prefieren unaudiolibro realizado por voces de humanos, siempre y que posean habilidad narrativa.

Es muy importante la entonación, pronunciación, ritmo y conocimiento del idioma a la horade crear un audiolibro. Algunos actores de doblaje prestan sus servicios y son contratadospor autores para que narren sus obras y puedan distribuirlas de esta manera en elmercado de los audiolibros de forma profesional. Algunos se hacen en cabinas de audio.

Algunas plataformas tienen audiolibros gratuitos. Webs como sonolibro.com ofrecen unrepertorio de obras gratis en español, aunque el resto deben ser comprados para poderser escuchados por el usuario. Aplicaciones como Storytel ofrecen todo su catálogo deaudiolibros mediante una suscripción mensual que varía entre los 9,99 y 12,99 euros,aunque todo usuario tiene derecho a una prueba gratis durante 14 días.

Los audiolibros entregan una experiencia totalmente diferente al oyente literario. A travésdel audio, los audiolibros pueden llegar a crear una inmersión total en la historia ya quecontienen efectos de sonido y las voces perfectamente entonadas de los personajes. Elusuario que utiliza audiolibros se ahorra el trabajo ocular de leer y así evita cansar e inclusoforzar su visión. También, la persona en cuestión puede realizar otras acciones mientrasse encuentra escuchando el audiolibro. Esta característica es única, ya que el resto de lasopciones existentes condiciona al lector a emplear su visión hacia el texto de la obra.

Esta opción puede ser muy recomendable para personas con problemas de visión, yaque de esta manera no se les priva de disfrutar de una obra literaria. La inmersión es totalsi el usuario se concentra la suficiente y la calidad de audio de los audiolibros de pago enla mayoría de las veces es siempre profesional. Pese a todo, un autor que apueste poresta opción deberá contemplar el hecho de únicamente no distribuir su obra mediante losaudiolibros, ya que el número de usuarios todavía es reducido en la actualidad.

En definitiva, estos son los cinco métodos u opciones más usuales a la hora de realizar ladistribución de una obra literaria. La ditribución autor-lector y mediante distribuidora físicason a papel, las opciones de Amazon Kindle y plataformas online son en texto digital y porúltimo los audiolibros son con archivos de audio. Todas las opciones poseen su propiabase de público, usuarios y clientes. Algunas están más inclinadas para autores noveles yotras para autores veteranos, pero lo más importante es que todo aquel que quiera ver suobra ditribuida en el mundo literario podrá conseguirlo de una forma u otra.

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5. CULTURA LITERARIA

Este apartado engloba un conjunto de temas variados que tienen en común su relacióncon la cultura literaria de la comunidad española. Dicha sección contiene elementos talescomo: una muestra de autores que no encajan con el perfil típico de escritor asumido porla sociedad, dos entrevistas transcritas a profesionales del sector literario, la muestra deuna encuesta literaria realizada a lectores juveniles y un glosario final que recoge todoslos términos resaltados en negrita a lo largo del trabajo de investigación.

5.1 ESCRITORES INSÓLITOS

CHRISTY BROWN

El primer ejemplo de escritor insólito lo encontramos en lafigura de un hombre llamado Christy Brown. Este escritor,poeta y pintor irlandés nació en Dublín, el 5 de junio de 1932y a los minutos de nacer, los médicos descubrieron queposeía una severa parálisis cerebral que lo dejó incapaz demoverse o hablar. Pese a ello, mostró un gran interés por lasartes y la literatura y con ayuda de su madre y un asistentesocial, aprendió a escribir y pintar con la única extremidadque podía controlar: su pie izquierdo.

Durante su época universitaria en el St. Brendan's College en Sanydmount y con elapoyo de un docente llamado Robert Collins, escribió y publicó su primera obra, un relatoautobiográfico llamado My left foot. Su obra se volvió una sensación literaria. Más tardepublicaría Down All the Days y una serie de novelas, incluyendo A Shadow Summer, WildGrow the Lillies y A Promising Career (publicada póstumamente en 1982). Su primeraobra se convertiría en una película nominada a varios Premios Óscar. Falleció en 1981.

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ÉLÉONORE LALOUX

El segundo ejemplo es una mujer francesa denombre Éléonore Laloux. Nació el 26 de agostode 1985 y tiene 33 años. Lo que caracteriza aesta escritora insólita es su trisomía 21, mejorconocido como el Síndrome de Down. Desde sujuventud ha seguido un trayecto ordinario comocualquier otra persona y es un modelo a seguirpara todo aquel con problemas de integraciónsocial. Ella defiende la causa de las personasportadores de trisomía 21 y lidera la lucha contrala estigmatización de la enfermedad.

Al momento de nacer, los médicos anunciaron a sus padres que su hija tenía trisomía yuna malformación cardíaca y que no viviría más de dos o tres semanas. Tras pasar variosmeses sufriendo distintas operaciones en el hospital, finalmente logró salir con vida. Trascompletar sus estudios satisfactoriamente obtiene trabajo en la misma clínica dondenació, a la que después convertiría en una residencia integracional. En 2014 publica suprimera obra Triso et alors! Témoignage, donde narra su biografía. Justo un año después,en 2015, publica J'ai le Syndrome de Down... et que?, donde muestra hasta qué punto losprejuicios y estigmas sociales no son tan inexpugnables.

JOSÉ DAVID PÉREZ

Como último ejemplo se encuentra este niño almeriense llamado José David Pérez. Tienetan solo 12 años y ya ha publicado su primera obra Vive debajo de mi cama, bajo el sellode autoedición de Círculo Rojo. Cuenta la historia de una chica llamada Sara Moon, unajoven normal que pronto se ve involucrada en una guerra de criaturas mágicas, que hanvivido todo el tiempo bajo su cama sin ella saberlo. José David Pérez firma su obra con elpseudónimo JD Maltracs, estableciendo de esta forma una diferencia entre su ser literarioy personal. Presentó su libro el pasado 3 de octubre de 2018 en el colegio Stella Maris deAlmería. Actualmente se encuentra trabajando en un nuevo proyecto relacionado con sugénero favorito, el terror. Robert Lawrence ha sido su escritor referente.

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5.2 ENTREVISTA A DESIRÉE SÁNCHEZ

El 4 de octubre de 2018 asistí a la Feria Internacionaldel Libro de Barcelona, conocida como Liber 2018.Es el encuentro internacional de referencia para elsector del libro en español. En él se encontraban todotipo de editoriales y profesionales del ámbito de laliteratura. Este año el país invitado era Cuba, así quetambién había escritores cubanos. Fui invitado alevento directamente por la editorial, Círculo Rojo.Aproveché la ocasión para estar presente en una delas charlas que hacía la editorial. Desirée Sánchez,mi editora personal, se encontraba representando ala editorial junto a Alberto Cerezuela, el director.

Pude hablar con ambos satisfactoriamente. Albertose encontraba demasiado ocupado como para poderacceder a una entrevista, pero Desirée Sánchez yatenía una cita previa conmigo para realizar una. Trasvalorar las preguntas, grabamos la entrevista con unmicrófono y esta es la transcripción de la misma:

A es Adrián (entrevistador) y D es Desirée (entrevistada).

A: Hola buenas, Desirée. Primero de todo, muchas gracias por haber accedido a realizaresta entrevista.

D: El placer es mío.

A: Me gustaría primero preguntarle sobre la editorial Círculo Rojo, editorial en la quetrabajas. ¿Podrías contarme un poco acerca de esta editorial? ¿De qué trata? ¿Enqué consiste?

D: ¿Qué es Círculo Rojo? Yo creo que englobar en un minuto, en segundos, lo que esCírculo Rojo sería casi imposible, pero yo creo que es una fábrica de hacer sueñosrealidad. Nosotros nos dedicamos realmente a cumplir los deseos de muchísima genteque está años escribiendo su libro, de conseguir que su obra esté finalmente plasmada enun libro profesional, que pueda hacer una presentación, que pueda vender su libro, que lopuedan leer. Y ya no solo en España sino en cualquier parte del mundo. Creo que es eso,una fábrica de cumplir sueños.

A: ¿Y quiénes sois en el equipo editorial? Porque digamos que cada uno de vosotrosestá especializado en hacer una actividad y a la hora de trabajar sois como una máquina.

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D: Sí, cada proyecto es un proyecto único, es un proyecto diferente. Nostros abordamoscada obra como si fuera única. Somos un equipo de más de veinte profesionales, cadauno especialista en su materia: maquetador, diseñador, ilustrador, corrector... El libro nosería nada sin ninguno de todos ellos. Todos ellos son necesarios. Al final es el equipohumano que hay detrás de Círculo Rojo. Yo creo que el seguimiento y el trato al autor esnuestro fuerte. Ese equipo humano.

A: ¿Y entonces a la hora de trabajar qué fases debe seguir el libro? Desde el momentoque el autor entrega el manuscrito hasta que acaba publicado o en un acto promocional.

D: El primer paso es acabar la obra. Es que el autor lo tenga escrito y sepa lo que quierepublicar. Ese primer paso es a veces muy complicado. Y el siguiente es muy sencillo: noslo envía, lo valoramos y le decimos en qué puede mejorar. Si necesita correción se lleva acabo una correción, un informe de lectura, una maquetación profesional, un diseño deportada, todos los trámites de edición para que finalmente la obra pase a impresión y a suditribución. La ditribución es muy importante. Nosotros damos muchísimo soporte enpapel, en digital, organizamos presentaciones al autor, ferias del libro, firmas, cualquierevento. Lo primero para el autor es terminar la obra... lo demás ya nos encargamosnosotros.

A: Y cabe recordar que la editorial Círculo Rojo es una editorial de autoedición. ¿En quéconsiste? ¿Qué la diferencia de las editoriales tradicionales?

D: La diferencia es muy sencilla. En una editorial de autoedición el autor paga el proyecto,el autor invierte en su libro, invierte en un paquete de ejemplares y servicios. En unaeditorial tradicional apuestan por ti, pero claro, apuestan por cinco autores al año. Yhablamos de que se publican más de mil trescientos libros a la semana. Por lo que, alfinal, no todo el mundo puede tener la suerte que una editorial tradicional apueste por unautor. De hecho, no apuestar por autores noveles, son autores que ya han publicado diez,quince libros y entonces ya el número dieciséis se lo publica una editorial tradicional,porque ya saben que lo leen mínimo cin mil, doscientas mil personas y ven mercado yapuestan por él. Para el resto de autores está la autoedición, porque tienen derecho queapuesten por ellos, a que su libro esté en las librerías. Por eso nace la autoedición.

A: Entonces considerarías que las editoriales tradicionales tienen un trato menos humano,más abarcado a los beneficios que pueda tener una obra, mientras que la editorial CírculoRojo se abarca más en el trato con el autor, a ofrecerle todo lo que pueda, a guiarle en elcamino, etcétera.

D: Exacto. En una editorial de edición tradicional el autor no elige. No elige ni la portada nila maquetación. De hecho, no participa en ningún punto del proceso. El autor sabe cómova a ser su libro cuando ya está impreso, cuando ya está en las librerías. Con autoediciónno, nostros buscamos que el autor esté contento con su maquetación, con su portada ycon la distribución. Nosotros vamos mimando muchísimo cada parte del proceso. En unaeditorial tradicional no. El autor no decide absolutamente nada.

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A: ¿Y cuáles son los servicios más importantes que ofrece la editorial Círculo Rojo?

D: Yo creo que es la promoción y la distribución. Tenemos muchos acuerdos exclusivosque actualmente sólo los tiene Círculo Rojo. Como por ejemplo poder presentar en feriasdel libro, estar firmando, el poder participar en unos premios tan importantes como lo sonlos Premios Círculo Rojo, que son unos premios a nivel nacional y con mucha repercusiónmediática. También la posibilidad de que nuestros libros estén en más de cuatro milcuatrocientas librerías a nivel nacional. Ese soporte en distribución, esa comodidad parael autor de que al publicar le puedan comprar el libro desde cualquier librería, cualquierestablecimiento a nivel nacional. Yo creo que es eso.

A: Y también cabe destacar que ofrecéis servicios adicionales. Cuéntame un poco acercade ellos.

D: Sí, nosotros siempre ofrecemos unos servicios que son básicos. Pero siempre hayautores que quieren ir mucho más allá. Quieren más repercusión en los medios decomunicación, quieren más contacto con booktubers, que es un perfil que ahora está muyde moda. No periodistas, sino influencers de los libros, que cuelgan un vídeo hablando deuna obra y esa obra automáticamente esa semana vende quinientas o mil copias. Puessiempre tenemos servicios de eso: agentes literarios, promoción directa en librerías...Vamos mucho más allá, contamos con, sin exagerar, más de veinte o trenta servicios paracomplementar la edición y que el autor pueda llegar mucho más lejos.

A: Entonces tu papel en la editorial es el de editora.

D: Sí.

A: ¿Cómo es tu rutina de trabajo? ¿En qué consiste?

D: Yo soy la primera persona con la que habla el autor al llegar a la editorial. Soy como laguía del escritor y estoy acompañándolo durante todo el proceso de edición. Le asesoro,le digo lo que tiene que poner, lo que no tiene que poner, incluso hasta debato con elautor el precio del libro. Imagínate hasta qué punto el autor participa. Hasta para elegir elprecio de venta. Obviamente para eso también estoy yo. Es eso, desde que me cuenta lahistoria de por qué ha escrito el libro hasta la presentación en la que yo le digo lo quetiene que hacer. Todo. Creo que soy mucho más que editora se podría decir.

A: Podría definirse como una editora-coaching literaria, por así decirlo.

D: Sí, es así. Es verdad. Estoy acostumbrada siempre a hablar contigo y de hecho hayveces que me preguntan a mí temas técnicos de maquetación que yo no entiendo. Perosí, es eso.

A: Y bueno, has dicho antes que la editorial Círculo Rojo organiza unos premiosexclusivos propios de ella, los Premios Círculo Rojo. ¿Cómo fueron los de este año?Hubo personalidades públicas, ¿cierto?

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D: Sí, estuvieron presentadores famosos como Christian Gálvez, de Pasapalabra, PacoTous, uno de los protagonistas de La Casa de Papel o Los Hombres de Paco. Estamoshablando de Almudena Cid, que es una deportista nacional y cada vez va a más. Estoempezó de forma muy pequeñita en el auditorio de El Ejido, un municipio de Almería yahora va mucho más allá. Cada vez son más las personalidades públicas que les interesavenir a nuestros premios. Es una forma de darse a conocer. Está muy bien porque ellosvaloran el trabajo de Círculo Rojo, lo que hacemos por la cultura, lo que hacemos por loslibros. Nosotros amamos las letras, evidentemente. Pero sí, este año fue genial, “la nochede las letras”.

A: Entonces, ¿los autores cómo tienen a disposición esos premios? ¿Cómo llegan aellos?

D: Cualquier autor que publica con Círculo Rojo participa, porque se premia a la mejorobra en cada género literario: poesía, ensayo, novela, investigación, todo. Tu libro ya hapasado por una valoración, tu libro es apto para que se publique por Círculo Rojo, por lotanto participas. Y cada año es más difícil. El último certamen que se ha celebrado enfebrero de 2018 con los autores que publicaron en 2017 fueron más de mil seiscientasobras en un solo un año.

A: Y entrando en el apartado más personal, ¿cómo has acabado siendo editora deCírculo Rojo? ¿En qué momento has llegado hasta aquí? ¿En qué momento de tuvida te propusiste ser editora de Círculo Rojo?

D: Lo mejor es que nunca me lo había planteado, que nunca pensé que iba acabartrabajando de editora. También he de decir que tengo un libro en la mano desde quetengo uso de razón. Aprendí a leer sola. Me sabía el abecedario y junté palabras yempecé a leer. Siempre ha habido un libro en cada momento de mi vida. Yo amo laliteratura, amo las letras, me encanta leer. Yo he estudiado periodismo, acabé launiversidad, la carrera, quería dedicarme a la radio pero entonces se me brindó laoportunidad de trabajar en la editorial Círculo Rojo. Conocí en una entrevista a AlbertoCerezuela y me propuso entrar en la editorial. Iba a hacer un máster, probé un mes, peroanulé la matrícula del máster y hasta ahora. Me encantó el proyecto, me encantó eltrabajo, me encanta lo que hago y el servicio que doy a los autores. Me gusta muchísimo.

A: Entonces no te arrepientes.

D: Para nada.

A: ¿Y has escrito o has publicado algún libro?

D: No. Tengo muchos proyectos, muchas cosas comenzadas sin terminar porque la notengo tiempo. Al final todo el día leyendo y entre literatura pero “en la casa del herrerocuchillo de palo”. Pero publicaré, publicaré...

A: Al ser editora, una cantidad de libros pasa por tus manos y por tus ojos. De todos estoslibros que han pasado por la editorial, ¿hay alguno que te haya llamado la atención?

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D: Pues muchísimos, la verdad. He leído libros de editoriales fuertes, tradicionales, comola editorial Planeta y luego he leído libros de Círculo Rojo y te puedo decir que hay librosde nuestra editorial que son muchísimo mejores. Si tuviera que decantarme no sabríadecirte. El año pasado fueron mil seiscientos títulos y llevo tres años trabajando en CírculoRojo, no sabría hacerte ni siquiera un listado de diez libros mejores. Han sido muchísimos.

A: ¿Y con qué género literario te quedarías si te diesen a elegir?

D: La novela. Soy muy clásica. Es verdad que ahora están muy de moda los relatos, lafantasía, pero me quedo con la novela.

A: Sueles asistir a eventos literarios como este. ¿Qué es lo que haces en ellos? Hoy hashecho una conferencia.

D: Este año en el Liber 2018 he dado una conferencia, el año pasado también asistí.También en debates sobre la edición, autoedición y demás. En otras ferias en las que heestado como por ejemplo la Feria Internacional de Frankfurt o la de Londres, pues estarahí dando asesoramiento a los autores. La verdad es que nos movemos mucho. Creo quede autoedición en España me atrevería a decir que somos la editorial que más se mueve,que en más eventos participa.

A: Y sobre la anterior característica en la que estás siempre en contacto con los autores,¿has tenido alguna experiencia extravagente con algún autor? Iker Jiménez, porejemplo, que ha publicado con Círculo Rojo.

D: Tenemos infinidad de casos, solo que no puedos contarlos porque son muchas cosaspersonales, pero nos ha ocurrido de todo. Piensa que en estos casi diez años de aventuray más de ocho mil escritores que hemos publicado nos ha ocurrido absolutamente detodo. Desde el autor más pequeño que tenemos, que tiene tres años, que es un niño quedibuja y su madre le ha editado su cuento con unos dibujos preciosos, hasta un autor quetiene ciento un años y ha publicado su biografía.

A: Sencillamente impresionante. ¿Qué le dirías a todas aquellas personas a las que legustaría adentrarse en este mundo de la edición de libros?

D: Que se lancen. Es una aventura, es bonito pero sobre todo que sea gente que quiera yque mime los libros, que les guste leer, que amen la literatura, porque si no es el efectocontrario, el efecto rebote. Si alguien tiene alguna duda pero le gusta leer y escribir, quese lance pero con los ojos cerrados porque es una experiencia maravillosa con todas lasletras.

A: Y ya entrando en terreno, digamos, un poco más abstracto, en pocas palabras o enuna frase, ¿cómo definirías tu visión de la literatura?

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D: Dicen que la literatura está mal, que la literatura va en decadencia. Para ser escritorhay que ser lector antes. Nosotros publicamos cada mes entre... ciento cincuenta ydoscientos títulos. La literatura no está tan mal. Los datos no son correctos. A nosotrosnos llaman alrededor de quince y veinte personas diarias para publicar un libro.

A: ¿Y cuál es tu opinción sobre la cultura literaria juvenil en España?

D: Pienso que habría que promocionarla más de lo que se está haciendo, porque, al final,¿cómo conseguimos que la gente joven lea? ¿A través de novelas románticas? Vale, daigual, el género que sea, lo importante es leer. Porque leyendo, el joven, el adolescente,aprende vocabulario, aprende a expresarse, aprende a escribir. La lectura es muyimportante. Es un género que está ahí incluso mal visto, que es algo que no entiendo, nosé cómo puede haber un género mal visto. Yo diría que habría que promocionarlo más delo que se hace, porque al final los jóvenes son el futuro.

A: ¿Y qué considerarías más: la literatura física en papel o la digital?

D: Ambas. Es verdad que los que somos conservadores amamos el libro en papel y nosencanta abrir y oler un libro, pero también tengo Kindle, leo muchos eBooks, pero cadauno tiene su público. El joven tiende más a lo digital, el más mayor al papel, pero creo quese puden complementar fácilmente.

A: No tenemos por qué excluir alguno.

D: No.

A: Y para terminar, cuéntame un poco acerca de tu calendario de visión de futuro.

D: Veo que esto va como la espuma. Desde que llevo aquí trabajando, antes sepublicaban cincuenta o sesenta libros al mes, este mes de septiembre hemos publicadociento noventa. Esto veo que va como la seda. Me alegro muchísimo porque cada veznacen más editoriales. Yo no veo competencia, creo que hay mercado para todos ytrabajo para todos porque gracias a Dios contamos con muchísimos escritores en Españay fuera de España. Hay escritores extranjeros que ponen sus ojos en España parapublicar aquí. Veo que el mercado va en alza y a mí me encanta y me enorgullece.

A: En alza, tanto el mercado como vuestra editorial. Dentro de poco tendréis que volvera cambiar de oficinas, ¿no?

D: Exacto. Estamos habando de que ahora mismo somos veinte personas que trabajanallí a diario con los libros pero más la gente externa, gente que no trabaja allí pero trabajapara nosotros. Estaríamos hablando aproximadamente de unas cuarenta personas en unaeditorial que sólo lleva diez años de andadura. Nuestro futuro pinta muy bien.

A: Seguro que sí. Muchas gracias por esta entrevista, ha sido un placer conocerte, yespero que sigamos estando en contacto, Desirée.

D: Gracias a ti, muchísimas gracias. Cuando quieras, gracias.

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5.3 ENTREVISTA A MARINA AGUILAR

Marina Aguilar es la correctora de mi obra. Ellavive en Andalucía, así que no pudimos realizar unaentrevista en persona como en el anterior caso.Pese a ello, pudimos hacer una buena entrevista adistancia, donde ella respondía a mis preguntas porescrito. Esta es la entrevista en cuestión:

APARTADO PROFESIONAL

-¿Trabajas para Círculo Rojo o de maneraindependiente? En mis comienzos, 2009, trabajaba solo para Círculo Rojo, pero después me establecícomo autónoma y empecé a corregirle a otras editoriales de manera independiente.Estuve dos o tres años con la barcelonesa Carena, la almeriense Arráez y varias que sediluyeron o fueron absorbidas por otras mayores, aunque también me llega bastantetrabajo procedente de autores para los que ya trabajé y desean publicar de nuevo.

-¿Cómo es la rutina de una persona especialista en correcciones? Muy libre. Lo recomendable es que te establezcas un horario, pero al trabajar en casaese horario es más flexible. Sabes las fechas de entrega de los libros y tú te marcas elritmo según las necesidades.

-¿Qué formación se necesita para desarrollar esta labor? Es fundamental haber cursado Filología hispánica, y lo recomendable sería tener,además, el posgrado en corrección. También hay másteres relacionados que te formanpara esta profesión.

-¿Qué clase de correcciones existen y en qué se diferencian? Principalmente hay dos tipos, la ortotipográfica y la de estilo; esta es más completa y,por lo tanto, más cara. La diferencia de precio se debe a que la segunda corrige a fondo eltexto, lo pule totalmente. La corrección ortotipográfica solventa todos aquellos errores ortográficos y depuntuación; aplica recursos tipográficos (cursivas, comillas, negritas…); ajusta laortografía, actualizándola según las últimas normas de la Real Academia (2010) y revisael índice y su correspondencia con el texto. Por otro lado, la corrección de estilo seencarga además de lo anterior de corregir todos los errores gramaticales y lasimprecisiones de vocabulario; eliminar palabras repetidas, sustituyéndolas por sinónimos;aumentar la riqueza léxica, eliminar muletillas y vicios léxicos (queísmo, dequeísmo, etc.);solucionar las inconsistencias sintácticas (correlación de tiempos verbales, régimenpreposicional, concordancia…); darle mayor fluidez y adecuación al texto mediante laapropiada elección de recursos sintácticos precisos (conectores del discurso, oracionessubordinadas, eliminación de pleonasmos, etc.); detectar incongruencias del relato(detalles sobre los personajes, errores en el argumento o temporales…) y elaborar elíndice (si se acuerda con el escritor).

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-¿Cuál de ellas suele contratar la mayoría de autores? La ortotipográfica, porque es más económica, pero esto es algo que nunca voy aentender. Yo sé cómo está la vida… A pocos les sobra el dinero y, por eso mismo, ofrezcola posibilidad de que el autor pague en varios plazos, pero ni proponiendo esta opciónprefieren contratar una corrección de estilo aunque sea la más completa. Sin embargo,muchos vienen quejándose después de que tal persona les ha dicho que el texto no estábien corregido…

-A la hora de establecer las tarifas, ¿el gremio de correctores se rige por pautasconcretas o cada corrector establece sus propios criterios? Lo ideal sería que todos los correctores nos rigiésemos por unas normas idénticas quedesembocaran en la unificación de tarifas que propone UniCO (Unión de Correctores),pero este es un tema complicado ya que muchos compañeros dependen del precio quequieran ofrecer las editoriales. En cuanto a autores particulares, a menudo rechazan el presupuesto si realmentecobras lo que vale esta labor, o empiezan a regatear buscando su beneficio. Aquí yadepende del corrector, si aceptas un precio mal pagado al menos tienes trabajo, y si no loaceptas sabes que ya habrá quien lo haga por ti... El caso es que en muchas ocasioneslos correctores nos vemos forzados a aceptar para poder pagar los gastos que conllevaestar dados de alta como autónomos, aunque muchísimos trabajan sin declarar susingresos… Y este es otro gran problema, pues surge competencia entre los correctoresque cobramos IVA y los que no. A veces es difícil luchar contra precios irrisorios quellegan a poner en duda la profesionalidad y los conocimientos, pero ahí el autor deberíaplantearse si merece la pena la rebaja, si es normal tanta diferencia de presupuestosiendo el mismo texto. Nadie da duros a cuatro pesetas…

-¿Hay algún tipo de intrusismo en esta profesión? Sí. Pensamos que por tener el español como lengua materna ya conocemos nuestroidioma, pero esto es totalmente incierto. Al revés, cuanto más lo estudias mejorcomprendes lo complejo y rico que es. Desde mi punto de vista, se necesita unaformación filológica para ser un buen corrector, pero no solo eso, esta profesión te tieneque gustar para que no resulte anodina y, por supuesto, debes tener un carácter tranquilo.La buena corrección no es compatible con la ansiedad o el nerviosismo, corregir un textodebe ser una labor sosegada. A una página puedes dedicar veinte minutos o más si noestá bien escrita, si los errores son numerosos o las ideas aparecen enrevesadas, y todoel mundo no tiene tanta paciencia.

-¿Es realmente necesario contratar los servicios de un corrector antes de publicar un libro? No solo creo que es necesario, tendría que ser obligatorio. No debería permitirse queninguna editorial o autoeditorial publique sin que previamente el texto haya pasado el filtrode un corrector. Solo así nos ahorraríamos tantos libros plagados de faltas y errores deexpresión como pululan indiscriminadamente por las librerías. No es cuestión de editar libros como rosquillas sino de ofrecerle al lector calidad. Pero,por desgracia, actualmente proliferan las autoeditoriales que aunque no todas, ¡menosmal! solo buscan publicar a costa de lo que sea, incluso si el autor rechaza la correcciónporque no puede o no quiere pagarla.

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APARTADO PERSONAL

-¿Cómo empezaste en el mundo de la corrección? De casualidad. Estaba preparándome las oposiciones de secundaria para serprofesora de lengua y literatura españolas, pero se convocaban dos años después. Se meocurrió compatibilizar el estudio con el trabajo, y envié mi currículum a varias editoriales.Tuve suerte, me llamaron de dos. Al final descubrí que esta era, junto a la docencia, mivocación.

-¿Consideras que está valorada justamente la labor del corrector? No, en absoluto. En este país es un trabajo subterráneo, y como no se conoce apenasparece que no existe. Se le da mucho más valor a una portada original, a una buenamaquetación o a la calidad del papel del libro, por ejemplo. Muchísimos lectores ni se plantean las horas de esfuerzo que hay detrás de lo queleen, ¡como si el autor naciera escribiendo bien y expresándose perfectamente! Sinembargo, en otros lugares sí se valora esta profesión; en países americanos es una laborreconocida y admirada. Trabajo para un taller de narrativa de Lima, muchos de misclientes son autores mexicanos, uruguayos, argentinos, venezolanos…, y pagan el dobleque en España, es decir, lo que realmente vale este trabajo.

-¿Has escrito o te gustaría escribir algún libro? Sí, he escrito un libro de poemas y tengo una novela casi terminada, pero ya sabesque en casa de herrero cuchara de palo... No encuentro el momento de publicar, quizásnunca lo haga. Escribo porque lo necesito, es mi forma de evadirme, de desahogarme,pero no estoy segura de querer airear los sentimientos que aparecen en esas páginas.Para mí escribir ha sido siempre un acto íntimo que me ha servido de puente hacia latranquilidad, la calma. De hecho solo me visitan las musas cuando estoy viviendo un malmomento o, al contrario, si me siento plenamente feliz.

-¿Ha habido algún libro o corrección que te haya llamado la atención? Varios. He corregido textos geniales, totalmente diferentes a lo que había leído hastaese momento, tanto que grandes editoriales como Planeta se han interesado por ellos ylos han publicado. No solo me llamaron la atención sus historias sino el modo de narrarlasy, sobre todo, esa capacidad de sus autores para emocionarme. Con algunos lloré,también me hicieron reír a carcajadas e incluso tuve que dejar de corregir de nocheporque el texto me aterrorizaba… Y no exagero.

-¿Crees que los presupuestos que se dan con el sistema de matrices son justos? Sí, es más económico que establecer tarifas basadas en el número de páginas o depalabras. Lo justo de trabajar por matrices es que, para dar el presupuesto, no se tienenen cuenta los márgenes, el tipo de letra ni su tamaño, el interlineado…

-¿Existen muchas diferencias entre corregir una obra de un autor novel y unoveterano? No, todo depende únicamente de la formación académica del autor. Hay noveles queescriben mil veces mejor que otros con varios libros publicados.

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-¿Qué le dirías a todas aquellas personas que quieren adentrarse en el mundo literario? Los animo; si ese es su sueño, su ilusión, ¡adelante! Pero les recomiendo que tenganlos pies en la tierra, pues el mercado editorial está muy saturado y mensualmente sepublican miles de libros. Hay que ser muy bueno y tener mucha suerte para destacar.

-¿Cómo definirías la literatura según tu perspectiva? Mmmm… Una puerta a mundos que nunca habrías podido imaginar sin haberlos leído.

-¿Cuál es tu opinión sobre la cultura literaria en España? Desgraciadamente es bajísima. Como profesora te aseguro que la realidad de lasaulas entristece a cualquiera, porque encuentras alumnos que no saben quién fueEspronceda ni han leído un solo poema de Neruda, Bécquer o Machado pero se saben dememoria las estúpidas rimas de Cálico Electrónico o del último rapero de moda…

-¿Tienes proyectos futuros en relación con tu trabajo? Sí. Me gustaría retomar la empresa que formé junto a mi hermano hace cinco años.Nos dedicábamos a la corrección, transcripción, redacción y traducción de textos,trabajábamos para editoriales españolas, autores particulares y talleres de narrativa, perotuvimos que cerrarla porque nos asfixiaron los impuestos.

5.4 ENCUESTA LITERARIA

Debido a mi curiosidad por comprobar si las opiniones de estas dos especialistas sobre lacultura literaria juvenil eran certeras, decidí realizar una encuesta literaria con preguntasbásicas sobre conocimiento literario a jóvenes de entre 13 a 25 años. Participaron un totalde 93 personas, la mayoría estudiantes. Las preguntas en cuestión eran las siguientes:

– ¿Con qué frecuencia lees libros?– Los libros que lees: ¿los compras en papel, son prestados de la biblioteca, los has

obtenido digitalmente o te han obligado a leerlos en el instituto?– ¿Cuál de estos cuatro géneros de novela escogerías?– ¿Qué género literario prefieres?– ¿Prefieres un libro con muchas páginas pero con una historia de calidad o un libro

compacto pero con una historia reducida?– ¿Sabes lo que es una escaleta?– ¿Sabes lo que son las galeradas en el mundo de la literatura?– ¿Sabes lo que es una matriz en el mundo de la literatura?– ¿En qué siglo nació Miguel de Cervantes?– ¿Quién es el autor de la Divina Comedia?

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RESULTADOS CON LOS PORCENTAJES DE LAS RESPUESTAS

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CONCLUSIONES DE LA ENCUESTA LITERARIA

Con las respuestas obtenidas, podemos determinar que un 51,6% de participantes leenlibros cada día, mientras que un 26,9% lo hacen ocasionalmente, un 12,9% lee sólo unavez a la semana y al 8,6% restante no le gusta leer. La mayoría de participantes leenlibros que compran en papel, un 61,3%. Un 20,4% reconoce que leen obligados en elinstituto, mientras que un 7,5% toma libros prestados de la biblioteca y un 10,8% los haobtenido digitalmente.

En la tercera pregunta, las opiniones están bastante igualadas, ganando el géneroromántico con un 32,3%, seguido del de misterio con un 26,9% y con un empate del20,4% entre el género de aventuras y el de ciencia ficción. El género literario favorito delos participantes es la narrativa con un 81,7%, aunque existen aficionados por el teatrocon un 10,8%. Los participantes prefieren un libro extenso y de calidad con un 64,8%,aunque también hay un significativo 35,2% que ha preferido un libro compacto. Lainmensa mayoría de personas no sabe lo que es una escaleta, con un 81,7% frente a un18,3% que sí.

Lo mismo ocurre con las galeradas, con un 84,9% frente a un 15,1%. Hay un ligerocambio en el conocimiento sobre la matriz, con un 67,7% de no conocedores y un 32,3%de sí conocedores, aunque sigue ganando el no. Es llamativo el hecho de que solo un52,7% de participantes haya acertado el siglo de nacimiento del escritor más famoso deliteratura española, frente a un 47,3% de gente que ha errado en la fecha. Por último, unamayoría relativa ha acertado con el autor de la Divina Comedia, con un 67,7%, mientrasque un 32,2% ha fallado en la respuesta. Creo que el público juvenil debería conocer mása los autores clásicos de literatura universal e interesarse más en el mundo que existetras la creación de libros.

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A su vez, aquellos que leen por obligación deberían reconsiderar su hábito de lectura yaprender a disfrutar leyendo. También, pese a que la narrativa sea el género más votado,podrían mostrar interés por los otros géneros existentes, pues existen muchas buenasobras pertenecientes a ellos. Por último, me ha sorprendido que hubiesen más personasdispuestas a leer un libro extenso a uno mucho más compacto. Ha sido una sorpresagratificante para mi persona.

5.5 GLOSARIO LITERARIO

El glosario que se encuentra a continuación es un catálogo que recoge todas las palabrasy términos del ámbito de la literatura que han ido apareciendo a lo largo del trabajo deinvestigación. Cada término posee una pequeña explicación a su lado. Este glosario tieneel objetivo de esclarecer las dudas de los lectores que no están integrados en el ámbito osimplemente para refrescar la memoria a aquellos que no recuerdan su terminología.

TÉRMINOS DEFINICIONES

Escaleta Lista de escenas sin detallar que componenuna historia.

Tratamiento Ampliación de una escaleta, añadiendodetalles a cada escena de la historia.

Real Academia Española Máxima institución cultural literariaespañola.

Alfredo Álamo Escritor y coordinador social de la webLecturalia.

Lecturalia Web que ofrece consejos para losescritores.

Coach literario Especialista en ayudar a un escritor aescribir su obra mediante consejos y

métodos diferentes.

Mercedes González Pérez Autora en el blog literarioplanetadepapel.blogspot.com.

Corrección ortotipográfica Corrección de errores ortográficos y depuntuación.

Triunfa con tu Libro Plataforma online de coaching literario.

Ana Nieto Fundadora de la plataforma Triunfa con tuLibro.

eBook Libro en versión digital.

Copywriting Acto de escribir un texto con un propósitode marketing publicitario.

Corrección de estilo Corrección de errores gramaticales einconsistencias sintácticas.

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Matriz Mil caracteres en un texto.

OpenOffice Writer Programa informático para escribir textos.

Letraspropias.com Web que ofrece presupuestos decorrecciones.

Editorial Empresa que se ocupa de la edición delibros.

Autor novel Autor inexperto, primerizo.

Editorial tradicional Editorial clásica, con prestigio y donde losautores no deben pagar por sus obras.

Manuscrito Texto redactado u escrito por alguien.

Derechos de autor Conjuntos de normas y principios jurídicosque defienden la autoría de la creación de

un autor.

Propiedad intelectual Bien económico que incluye productosintangibles sujetos a explotación

económica.

Editorial Planeta Editorial tradicional por excelencia.

Editorial de coedición Editorial en la que el editor y el autor pagana medias la edición.

Ediciones Albores Editorial de coedicón.

Editorial de autoedición Editorial donde el autor paga todos losgastos de la edición de su obra.

Editorial Círculo Rojo Editorial de autoedición.

Campo de producción Campo de temas que publicaespecíficamente la editorial en cuestión.

Federación de Gremios de Editores deEspaña (FGEE)

Federación que recoge todos los gremiosde editores de España.

Escritores.org Web que contiene todos los directorios delas editoriales por materias.

J.K Rowling Autora de Harry Potter, la cual fuerechazada por varias editoriales en sus

inicios.

Agente literario Especialista en representar y proteger losintereses y la imagen del autor respecto a

las editoriales y el mundo literario.

planetadepapel.blogspot.com Blog literario redactado por MercedesGonzález Pérez que habla sobre qué es el

coaching literario.

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Galerada Texto de prueba de una obra literaria quese realiza con el fin de corregirlo y

previsualizar cómo sería el libro antes depasarlo por el proceso de impresión.

Imprenta Máquina encargada de imprimir libros yreproducir textos sobre papel.

ISBN Número o código identificador de los librospara uso comercial y distributivo.

www.agenciaisbn.com Plataforma en la que puedes adquirir ISBNpagando un precio establecido.

Alberto Cerezuela Director de la editorial Círculo Rojo.

Prueba de galera Conjunto de galeradas de una obrarealizadas por un maquetador.

Caja tipográfica Espacio donde todo texto que se hayedentro será imprimido en tinta.

Word Programa informático para escribir omaquetar textos.

QuarkXPress Programa informático para maquetar textosdesarrollado para Mac.

Adobe InDesign Programa informático para maquetar textosdesarrollado para Windows.

Logista Libros Distribuidora literaria nacional.

Azeta Libros Distribuidora literaria más pequeña.

Amazon Kindle Aplicación para leer y publicar eBooks.

ASIN Número identificador estándar de Amazon.

Wattpad Plataforma online donde se pueden escribirobras de forma gratuita.

falsaria.com Plataforma online de escritores dondepublican los 30 mejores libros escritos por

sus usuarios cada trimestre.

tusrelatos.com Plataforma online especializada en historiascortas e historias de creación colectiva.

LectoText Programa que convierte la voz en audio.

Loquendo Programa que convierte textos a voz con unrepertorio de voces robóticas.

sonolibro.com Plataforma online donde se puedenescuchar audiolibros.

Storytel Aplicación donde se pueden escucharaudiolibros mediante una suscripción.

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Christy Brown Autor de My Left Foot que sufría deparálisis cerebral y escribía con su pie.

Éléonore Laloux Autora de Riso et alors! Témoignage contrisomía que lucha contra la estigmatización

de dicha condición.

José David Pérez Autor de Vive debajo de mi cama, libroautoeditado con Círculo Rojo y escrito con

tan sólo 12 años.

6. PRODUCTO FINAL

Este es el último apartado del trabajo de investigación. En él hablaré del producto final detodo el proyecto, es decir, mi libro. Las conclusiones generales finales se encuentran a suvez en el siguiente subpunto. Por último, incluyo la bibliografía y webgrafía con una listade los materiales de recursos con los que me he nutrido de conocimientos y las diferenteswebs o plataformas online que he utilizado para extraer información de temática literaria.

6.1 MI OBRA LITERARIA

Mi libro, titulado La leyenda del espadachín verde: la vara mágica. Es el primer volumende una posible trilogía en forma de saga de libros. Es una novela de ficción, que podríadefinirse dentro del género de aventuras y fantasía para jóvenes adultos. No es una novelaapta para un público preadolescente o menor, ya que la historia refleja una fantasía cruel,donde se exhiben muertes, torturas, intentos de violación, mutilaciones, insultos y drama.

La novela cuenta la historia desde una perspectiva múltiple. Los capítulos van alternandoentre vivencias de los diferentes grupos de personajes que actúan a lo largo del libro, parafinalmente concluir todos en un lugar y momento final de la obra. De esta manera, no seestablece un único protagonista, y los diferentes puntos de vista aportan un gran grado deinformación al lector que no podría darse si sólo se narrase la historia desde la visión deun único grupo. Este modelo narrativo se emplea mucho en algunas películas o series.

La obra tiene lugar en el continente fictico de Voltagor, dividido en nueve grandes zonas(cómo se puede observar en el punto 1.2). Los hechos del primer volumen tienen lugarentre las zonas de Utsai, Runacia e Islas de Sal Negra. Narra un conflicto múltiple entrelos miembros guerreros del dojo wuyu de Utsai y la princesa de Runacia, Lisandra, junto asus aliados. Dentro de este enfrentamiento ocurren historias amorosas, pruebas de honor,acciones vengativas, traiciones atroces, nacimientos de nuevas amistades, disertacionesfilosóficas, movimientos revolucionarios, luchas sanguinarias y muestras de magia.

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El libro no hace excepciones con los personajes. La benevolencia y maldad se funden enuna escala de grises, aportando realismo psicológico a los perfiles de las muy diferentespersonalidades en la historia. Hay personajes que encarnan valores extraordinarios yotros que son detestables por sus acciones, pero personajes bondadosos mueren a pesarde su nobleza o valentía. La obra podría interpretarse como una metáfora de nuestrasociedad y de nuestras creencias. Existe la lucha entre clases, el racismo, el culto wuyu,el cual se encarga de preservar la naturaleza en el mundo y también se muestra cómo lasambiciones materiales pueden llevar a la completa destrucción de una persona.

Pese a todo, el mensaje final de la historia no es pesimista en absoluto, pues destaca porexcelencia el triunfo de los valores honorables, el amor y la justicia verdadera sobre todoaquello mezquino, vil e injusto. Y que, toda pérdida ocurrida durante la historia, finalmenteha merecido la pena para lograr conseguir los propósitos que el final de la historia recoge.

6.2 CONCLUSIONES

He aprendido mucho realizando este trabajo de investigación. He podido descubrir todoun proceso de creación literaria que antes desconocía, junto a todas sus fases. También,esta investigación ha logrado que aprenda terminología sobre el ámbito de la cual antesno tenía ni mero conocimiento de ella, como por ejemplo descubrir qué es una escaleta,tratamiento, galerada, matriz, copywriting, etc. Y no sólo he ampliado conocimientos encuanto a terminología, sino también he podido visualizar de primera mano todos losoficios que se encuentran detrás del proceso creativo de una obra literaria.

Mi jornada en el Liber 2018 fue toda una experiencia. Era la primera vez que asistía a uncongreso literario, y ver todas aquellas personas interesadas por la literatura, todos esoslibros, editoriales y escritores juntos en un único espacio compartiendo cultura, me aportóuna satisfacción personal increíble. Algo así era inimaginable un par de siglos atrás.

Conocer a escritores tan insólitos como los mostrados en el trabajo, los cuales no tenía laidea de su existencia antes de comenzarlo, me sorprendió gratamente. En general, no hayuna sociedad consciente de lo afortunada que es, y en cuanto se le propone un desafíosiempre tiende a buscar excusas para no realizarlo. Los escritores exhibidos rompen contodos estos esquemas (uno de ellos con parálisis cerebral, otra con síndrome de Down yel último con tan sólo 12 años). Demuestran que con esfuerzo, perseverancia y muchasganas de conseguir aquello que se proponen, por muy imposible que parezca, es posible.

Me siento orgulloso de haber podido escribir y publicar un libro de forma profesional a los17 años. Creo que como trabajo práctico, era lo mejor que se podía hacer para poder vercon mis propios ojos el proceso de creación, edición, producción y distribución de un libro.Por otra parte, siento que podría haberlo hecho mejor, porque nunca se llega a lo perfectoy siempre queda algo por incluir. Haber hablado sobre certámenes literarios y sus respectivospremios podría ser un ejemplo, o una entrevista personalizada a un escritor novel.

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Creo que este trabajo podría utilizarse como guía y de esta manera se cumpliría otro delos objetivos previstos de cara a la creación del mismo. Toda persona interesada en estegran mundo de las letras podrá recurrir al glosario, para aprender nuevos términos, a lavez de leer los distintos consejos o informaciones que ofrecen los especialistas miembrosde las plataformas para la creación de obras literarias, como contemplar los distintos tiposde editoriales y formas de distribuir sus libros. Otro aspecto a destacar es la posibilidad deleer la experiencia del proceso que yo, como investigador, he seguido para conseguir lacreación física de mi obra literaria, y poder ver las distintas fases expuestas.

Por último, me gustaría afirmar que este proyecto me ha cambiado, me ha hecho mejorarcomo persona. He descubierto todo un mundo que ya no quiero dejar. Seguiré escribiendoy asistiré a más congresos literarios por gusto propio, con el objetivo de fomentar cultura.Una cultura en la que, por desgracia, no está interesada una parte de la juventud, peroque con talleres culturales, empoderamiento intelectual y promoción literaria puede quesea posible conseguir que todos aquellos jóvenes entren en la senda de la literatura.

6.3 BIBLIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA

BIBLIOGRAFÍA

– R.R Martin, George: Juego de tronos. EE.UU: Bantam Books. 1996.– R.R Martin, George: Tormenta de espadas. EE.UU: Bantam Books. 2000.– RR. Martin, George: Festín de cuervos. EE.UU: Bantam Books. 2005.– RR. Martin, George: Danza de dragones. EE.UU: Bantam Books. 2011.– Tolkien, J.R.R: El Señor de los Anillos. Barcelona: Minotauro. 1993.– Tolkien, J.R.R: El hobbit. Capellades: Minotauro. 1982.

WEBGRAFÍA

– Pérez Porto, Julián. (2014). Definición de obra literaria. https://definicion.de/obra-literaria/

– Álamo, Alfredo. (2015). 5 consejos para mantener el ritmo de escritura.http://www.lecturalia.com/blog/2015/08/18/5-consejos-para-mantener-el-ritmo-de-escritura/

– González Pérez, Mercedes. (2010). ¿Qué es el coaching literario?http://planetadepapel.blogspot.com/2010/12/que-es-el-coaching-literario.html

– Laboratori de Lletres. Escola d'escriptura a Barcelona. (2015). Coaching literario.https://www.laboratoridelletres.com/es/curso/coaching-literario/

– Nieto, Ana. (2018 última actualización realizada). Triunfa con tu Libro.https://triunfacontulibro.com/

– Letras Propias. (2018). Corrección de textos. http://letraspropias.com/correccion-ortotipografica-y-de-estilo/

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http://www.lecturalia.com/blog/2015/08/18/5-consejos-para-mantener-el-ritmo-de-escritura/

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INS Sant Andreu

– Grupo Planeta. (2018). Planeta. https://www.planetadelibros.com/editorial/editorial-planeta/8

– Ediciones Albores. (2018 última actualización). Editar un libro con Ediciones Albores.http://www.edicionesalbores.com/

– Círculo Rojo Editorial. (2018). Cómo editar. http://editorialcirculorojo.com/– Escritores.org. (2018 última actualización). Directorios de editoriales.

https://www.escritores.org/recursos-para-escritores/editoriales-datos-de-contacto/507-editoriales-datos-de-contacto-espana

– Wikipedia.com. (2018). Christy Brown. https://es.wikipedia.org/wiki/Christy_Brown– Wikipedia.com. (2018). Éléonore Laloux. https://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%89l

%C3%A9onore_Laloux– La Voz de Almería. (2018). Autor de una novela de terror a los 12 años.

https://www.lavozdealmeria.com/noticia/5/vivir/159906/autor-de-una-novela-de-terror-a-los-12-anos

– Liber 18. (2018). Liber18 – Barcelona. http://www.liber.es/

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http://www.liber.es/



https://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%89l%C3%A9onore_Laloux

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https://es.wikipedia.org/wiki/Christy_Brown



http://editorialcirculorojo.com/

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https://www.planetadelibros.com/editorial/editorial-planeta/8

https://www.planetadelibros.com/editorial/editorial-planeta/8

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El libro: de la mente al estante

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