El Investigador N°21 Edición Dieselpunk WWII

El Investigador es una publicacion con tematica retrofuturista de distribucion gratuita.

- NO 05 -:: ANO 2 :: noviembre :: Wwii ::- Mexico 2012 -

Noviembre, el Mes más Dieselpunk

NoviembrehasidoelegidoporlacomunidadDieselpunkmundialcomounmesquebienpodríamosllamarel“MesdelDiesel”puesalhaberelegidoel12deNoviembrede1918comoelDíaquecomienzalaEradelJazz,enlaqueseinspiratodalacomunidad.Deesamanera,dieronorigenaloqueserálacel-ebracióndelInternationalDieselpunkDayoIDD.UndíadespuésdelafirmadelArmisticioquepusofinalaPrimeraGuerraMun-dial.Asíqueparamuchoscomenzabaunnuevoperíodo.Eranlosalboresdeunanuevaera,unamejor,congranesperanzaydondelatecnologíaavanzaríaenprodelahumanidad.

Pero los mundos donde se desarrollan los Dieselpunks no son única-menteOttensianosEsperanzadores,tambiénposeensusoscurosrincones.In-clusoalgunosasomoseideasdelaspesadillasquepuedenencontrarseenlosmundosPiecraftianosDistópicos.

Así que este número de El investigador, el número cinco de temáticaDieselpunk,sevaalaguerra.Directamentealosacontecimientosquesepre-sentaronenunodelosperíodosmásimportantesquehatenidoelmundomod-erno:LaWWII

Hayunaverdadquenopodemoseludir:LaSegundaGuerraMundialfueuneventoquemarcóatodoelmundo.Nopodemos,nidebemoshacercomosinuncahubieseexistido.Conlasatrocidadessucedidasencualquierguerraymuchasotrasmásallá,dignasdeunahistoriadeverdaderohorror.Diferentesvisionesdecadaindividuoseconjuntaronenlosmovimientosaparecidosenel período de guerra. Nacionalismo, Fascismo, Comunismo… por mencionarapenaslostresmásconocidos.

Por ello traemosvarios artículosdepuntosvariados como lapelículade “Enemigo alAcecho”, basado en lahistoriadeun auténtico francotiradorrusoenladefensadeStalingrado.IanHathaway,deInglaterramiembrodelacomunidaddieselpunks.orgnospresentaunautopíaparamuchos,quesiempreseráunadistopíaparaotrostantos,enlaseccióndePuntoJonBar.Latecnologíamuestrasusalcancesen“MáquinasdeGuerra”.EliKrichevskyconocidocomoLordKnosdaunaposdatadesuartículo“DieselpunkRuso:mediolleno,mediovacío”.

ElHalcónHodson,habladelZorrodelDesierto,mientrasquedesdeeloscurorincónenFromHellLecumberrinospresentaaunocultistaitaliano,ac-tivoduranteelFascismoensupaís.Ademásdejuegosdevideo,traemossátiraparaelEjeenformatodeanimeydirectoaDVDconlaproducciónrealizadaporFinlandia,AlemaniayAustralia:IronSky.Tambiénlossuperhéroesnopodíanfaltarenesteacontecimientomundial.

Yantesdequepuedandisfrutardellenoestenúmerolainevitableavertencia:

En ningún momento intentamos promover algún tipo de conduc-tas presentando historias del Nacional Socialismo en este número. NO SOMOS PRO-Nazis, ni racistas o Neo-Nazis. En El Investigador creemos en la libertad de opinión, por ello mismo los artículos son responsabi-lidad de su autor. Sin embargo pretendemos informar que la existencia de este elemento en el Dieselpunk no representa en lo más mínimo la esencia del movimiento y la comunidad.

Paraquienentiendequehacemosunanálisisdelahistoria,incluimosunsuplementoLaGuíadelaDecodencia:WWII,EnElArchivo.AsíquedisfrutendenuestronúmerodedicadoalaWWII,mesdeNoviembre.ElMesmásDieselpunkdelaño.


N. Inmunsapa

Von Marmalade

Mr. Xpk

Prof. Lecumberri, Hodson, GMork, Rouge Girl, Djinn, Detective Robber LeBlancs,

Josue Ramos, Denisse Contreras, Irrsinn...GT: AEGIS2I6, Miguel Angel Manzo Martinez.

Starlite cinema .................... 04

Maquinas de guerra ........... 07

Biblioteca Atómica .............. 11

División Lúdica ................... 12

Hodson Hawk ...................... 14

From Hell .............................. 18

Gramófono ............................ 22

Dieselpunk Ruso ................. 26

Le Petit Trianon .................... 28

Starlite cinema ...................... 30

Superheroes WWII ............... 32

Punto JonBar ......................... 37

Sabias que ............................. 41

Painter ..................................... 42

Galería Mercenaria ............... 43

Directorio ................................. 47

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Por: Araceli Rodríguez

Debemos darles esperanza, or-gullo,eldeseodeluchar…Sí,tenemosque crear ejemplos, pero ejemplos aseguir.LoquenecesitamossonHéroes.

Basada en la novela homónima, Enemy at The Gates (Enemigo al Acecho) se desarrolla durante la batalla de Stal-ingrado en 1942. Narrando la historia del famoso francotirador ruso Vasilli Zait-sev contra el Mayor König, su antagoni-sta Nazi.

“Elquetienerifle,dispara.Elqueno, lo sigue.Cuandoelque tiene riflemuere,elquelosiguetomaelrifleydis-para.” Esas eran las palabras resonando sin parar cuando el Ejército Rojo desem-barca en Stalingrado.

Y desgraciadamente a nuestro protagonista, joven de excelente pun-tería, le toca ser el que lleva municiones así que se da a la tarea de conseguir la primera arma que caiga al piso.

Muchos son asesinados. Caen uno, dos, tres rifles, cuatro, cinco, muchos… Y muchos son los soldados más rápidos que él. También muchos, al darse cuenta de la inmensa diferencia entre el puñado de hombres con armas que eran ellos y el puñado de hombres con tanques, armas y granadas que eran los Alemanes, deciden dar media vuelta y buscar refugio, mismo que encuentran en las balas de sus superiores gracias a la orden 227 de Stalin, mejor conocida como “¡Ni un paso atrás!”.Masacre.


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Masacre y todo el silencio que puede haber en un campo de batalla lleno de uniformados muertos.

El sepulcral mutismo solo es roto por un coche que pronto resulta ser el blanco de un cañonazo nazi. El único sobreviviente, un reportero de apel-lido Danilov, va a refugiarse dentro de una fuente que lejos de tener agua se encuentra al tope de cadáveres entre los que se mimetiza cuando un tanque enemigo pasa cerca disparando a los cuerpos para asegurase de que estén bien muertos.

Y qué suerte la que corre el hombre pues ni una bala logra tocarlo, pero no solo eso, sino que a su alcance queda un rifle que pretende usar para dispararle a un Nazi de alto rango que está por tomar un baño allá lejos, a var-ias decenas de metros en una ducha im-provisada.

Se siente inseguro y ansioso, dom-inado por la adrenalina. “Hará que nos descubran” Una voz susurrante le de-tiene de cometer una estupidez. En ese momento el Comisario Danilov conoce al joven cazador de los Urales, Vasilli Zaitsev y, al entregarle el arma, ve con sus propios ojos lo sorprendentemente certero que es cuando se trata de dar en el blanco.

El Camarada Comisario lleva a sus superiores la idea de que la ad-ecuada propaganda es la mejor arma para animar a cualquier ejército a darlo todo por la Madre Patria y es cuando el mismo Nikita Jrushchov le pregunta si con-oce a algún héroe a lo que Danilov solo tiene una respuesta: Vasilli Zaitsev.

La trama principal es la batalla entre el proclamado mejor francotirador de la Unión Soviética contra el mejor francotirador Nazi, el Mayor König y el

desarrollo de la amistad entre Danilov y Zaitsev que se ve mermada por el amor de una mujer.

Basada en hechos reales, Enemy at The Gates es una joyita que, aunque fuera duramente criticada por los exper-tos debido a que “se tomaron muchas libertades en los hechos”, es una película que puedo poner en mi lista de favori-tas.

Aunque es una historia de acción y romance, considero que el argumento gira en torno a la fuerza de la propa-ganda que crea a una leyenda viviente al elegir cuidadosamente las palabras para animar a una sociedad y unas tro-pas sin motivación alguna.

Lamento que a Tania Chernova, la francotiradora rusa, siendo tan impor-tante por saber alemán y ser útil para descifrar los mensajes Nazis, le dieran el papel de la damisela en desgracia pero así es el cine, al final lo importante es vender y lograr superar el presupuesto.

Y ya para cerrar: ¿de dónde era Vasilli? Mejor vean la película que luego de dos horas de escucharlo seguro que-da en su memoria por siempre.

EnemyAtTheGates

Dirección:Jean-JaquesAnnaudProducción:

Jean-JaquesAnnaudyJohnD.Schofield

Guión:WilliamCraigProtagonistas:

JudeLaw,EdHarris,RachelWeisz,BobHoskins,

JosephFiennes,RonPerlman.Año:2001


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Por: Hodson Hawk

La Segunda Guerra Mundial fue un periodo histórico donde el ser humano reveló su máximo po-tencial destructivo. En ese perio-do, la ingeniería y ciencia militar se desbordaron en la fabricación de nuevas creaciones, tanto apara-tos como maquinas de guerra.

Algunos llegaron a ver acción en combate, pero muchos otros no lo hicieron. Tanto aparatos nue-vos como prototipos no armados a tiempo fueron una constante en ambos bandos durante ese periodo. Y aunque los nazis fueron los más dispuestos en ese sentido, también el resto de las naciones dispusier-on de la creatividad de sus científi-cos.

Mercedes T80 Para 1937, Hans Stuck, un corredor de autos convenció a la Mercedes Benz de construir el car-ro más rápido del mundo y romper el record de velocidad mundial en suelo alemán.

Esta idea fue recibida con be-neplácito de Hitler, quien pretend-ía utilizar un motor tan avanzado para proyectos futuros y la azaña como propaganda. Así nació el T80 que pretendía viajar a una ve-locidad de 750 km/h, para romper

el record vigente. El prototipo del motor también fue utilizado para los aviones Messerschmitt de com-bate.

Las pruebas se establecier-on para 1940, pero el estallido de la guerra lo impidió. El auto estu-vo guardado durante varios años hasta que fue descubierto en los sesentas y enviado al museo del automóvil de Mercedes en Stutt-gart.

Krupp Kugelpanzer Literalmente “Tanque re-dondo” el Kugelpanzer fue diseña-do para el frente de guerra en Chi-na, enviado específicamente para el uso de las tropas japonesas en 1945, tenía la intención de ser un tanque de reconocimiento operado por un solo hombre. Su forma re-

donda utilizaba la tracción de dos ruedas laterales que hacían juego con el diseño y una tercera rueda estabilizadora.

Lo poco que se sabe de este vehículo es debido a que el proto-tipo fue capturado por el ejército ruso cuando iba en camino a Japón para su producción en masa. Du-rante años estuvo guardado junto con algunas fotos y apreciaciones de campo de los oficiales que lo capturaron, y catalogado en las

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bodegas de la Unión Soviética solo como “Articulo 37” hasta el fin de la guerra fría.

Proyecto Haunebu Durante la guerra la colabo-ración de los metafísicos de Hitler con sus científicos fue estrecha, de esta colaboración nació el proyecto Haunebu, un proyecto ultra secre-to que pretendía la creación de una nave a reacción parecida a la con-cepción de los años sesenta de las naves espaciales extraterrestres. Poco se sabe del proyecto original, salvo que la principal fuente de en-ergía nunca fue desarrollada, pero sí que algunas pruebas con com-bustible convencional no fueron fructíferas.

El nombre clave para la op-eración fue Proyecto Vril, de la cual se sabe muy poco debido a que fue clasificada como ultra secreta al terminar la guerra. Se cree que, como todo lo confiscado y después probado por los Estados Unidos, termino en el Área 51.

El secretismo sobre este proyecto ha sido el combustible de teóricos de la conspiración e in-vestigadores de los ovnis durante décadas.

Horten Ho IX A El primer Ala Delta conocido fue el Horten Ho-IX-A, una nave bombardero desarrollada por los

hermanos Horten en la Alemania nazi de 1943 a 1945, con la inten-ción de crear un bombardero eficaz que no tuviera resistencia alguna al viento. El propio Hermmann Goring, el jefe de la Luffwaffe, tenía especial fe en este proyecto al que consideraba el más satisfactorio de los prototipos en producción.

En su construcción se utilizo una gran cantidad de materiales, desde primitivos intentos de fibras de carbono a madera.

Durante las pruebas finales en febrero de 1945, un problema con un motor retrasó los planes de producción, lo que evitó que entrara en acción y para el final de la guerra el prototipo estaba casi listo, pero terminó en manos de los Estados Unidos durante la operación Paperclip, para la in-cautación de tecnología enemiga. El avión contaba con un tren de aterrizaje retráctil y un rudimen-tario sistema de eyección para el piloto.


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Los hermanos Horten después se mudaron a Estados Uni-dos, donde ayudaron al desarrollo del Lockheed F-117 Nighthawk, el bombardero invisible. El prototi-po nazi se encuentra en el Museo Nacional del Aire y el Espacio, en Washington.

I400 Sen Toku La máxima nave de batalla marítima fue construida por los japoneses y era llamada el I-400, un submarino-portaviones de avanzada tecnología cuya con-strucción empezó en 1944 y ter-minó en 1945, pocos meses antes de los bombardeos atómicos. Su desarrollo fue propulsado por el almirante de las fuerzas japonesas Isoroku Yamamoto.

Contaba con varios cañones y con lanzaderas para los hidroavi-ones de ataque Aichi M6A1 “Sei-ran”, y cuyo propósito era la Op-

eración Arashi, para bombardear el canal de Panamá y cortar el re-fuerzo de tropas del Atlántico.

La idea era muy avanzada para la época y básicamente era un portaviones sumergible, que tuvo muchos problemas después de la batalla de Midway, donde Japón perdió sus cinco naves in-signia y tras la muerte del Almi-rante Yamamoto, su producción se redujo a solo dos y tras un par de problemas de operación por fin salió a misión en julio de 1945.

A medio camino fue llamado a rendirse ante las tropas estadoun-idenses y así lo hizo en Hawái tras la rendición de Japón.

Los estadounidenses queda-ron impresionados por el diseño tan avanzado y temiendo que los técnicos rusos, que ya lo habían pe-dido, tuvieran acceso a un apara-to tan avanzado, lo hundieron en Kaleloa, Hawái, ese mismo año.

Fue descubierto en la bahía del mismo lugar en el año 2000.

Antonov A40 Krylya Tanka

Literalmente “Tanque Ala-do”, el Krylya Tanka fue uno de los prototipos de guerra más curiosos de la infantería rusa.

Aunque la idea de un tanque volador no era nueva, el genio de la aeronáutica Oleg Antonov pen-só que tenía futuro por lo que tra-bajó en un prototipo llamado A-40, que pretendía ser básicamente un arnés biplano para adaptar a un tanque, con la idea de que pla-neara directamente hacia el punto de batalla.

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Para poder llevar a cabo esto tomó un tanque T-60 ligero y lo aligeró aún más, sacrificando blindaje, equipo y munición para lograr la azaña.

El A-40 y el T-60 lograron planear durante la primera prue-ba el 2 de septiembre de 1942, pero aunque el A-40 se estrelló, el tanque salió prácticamente in-demne del choque lo que le per-mitiría ser operacional durante el ataque simulado.

A pesar del éxito parcial, se consideró que el proyecto era de-masiado arriesgado y se desechó, por la posibilidad de terminar es-trellando la mayoría de las uni-dades blindadas. Como gran parte de la Unión Soviética, desapareció con el tiempo y solo quedó en los archivos.

Hughes H4 Hércules El que quizás sea el prototipo secreto de guerra más conocido del

mundo, el Hércules o “Ganso Man-so” como lo apodara la prensa en 1947, fue un avión de encargo que hizo el gobierno de Estados Unidos a Hughes Aircraft, con la finalidad de transportar tropas y material de guerra, en 1942.

Dada la complejidad del proyecto, este se extendió hasta el final de la guerra, y su construc-ción prosiguió por cuenta del pro-pio Howard Hughes.

El llamado “Aserradero Volador” por sus críticos, al estar hecho en su mayoría de madera, fue blanco del Comité de Investig-ación de la Guerra del Senado de Estados Unidos, por la cantidad tan grande de dinero que había re-querido y los pocos resultados que en ese momento había dado.

Al fin el 2 de noviembre de 1947, Hughes mismo realizó el vuelo de prueba del Hércules, en la bahía de Long Beach, Califor-nia, elevándose 20 metros sobre el agua.

A pesar del éxito el proyecto fue terminado por el Congreso es-tadounidense y el avión manteni-do por el propio Hughes hasta su muerte en 1976. Es el avión más grande del mundo hasta la fecha construido y el de mayor enverga-dura.

Actualmente el barco vola-dor se encuentra en el Evergreen Aviation Museum, en McMinnville, Oregón.

Estas máquinas de guerra no vieron mucha acción pero fueron decisivas para nuestro futuro bé-lico.

Sus diseños inspiraron los de futuros proyectos de construcción. Como dato adicional, el videojuego Metal Slug, de la compañía japone-sa Neo Geo, muestra algunos de los prototipos usados en una guerra ficticia como vehículos operacio-nales cotidianos de guerra.


II

Por:JosuéRamos(DoktorvonRom)

ElSecretodelosDiosesOlvi-dados,deRafaelGonzález,noesunlibro ambientado ni remotamenteen la SegundaGuerraMundial.Dehecho es una ucronía que eliminatotalmente del mapa los acontec-imientos que llevaron a Europa adesencadenar tal acontecimientobélico.

Másbien,estableceungirodetuerca anterior, postulando cómoseríaunaEuropaSteampunksiAle-maniaysuKáiserhubiesenganadolaGranGuerra.

Así,lanovelaseambientaenun 1929 alternativo, donde el Im-perioGermano-Ruso,nacidotraseldesenlace de la Gran Guerra, con-trola casi la totalidad de EuropadesdeBerlín. Porponerunpardeejemplos: Rusia se encuentra di-vidida entre la Rusia Zarista y laRusia Roja; y Francia es en partela República Francesa Libre y casitotalmente(incluyendoParís)terri-torioalemán.

En este contexto, y echandounvistazoalreinventadomapadeEuropa, no es difícil darse cuentadelastensionesquesiguehabien-do entre vencedores y vencidos yver las nuevas tensiones surgidasentreimperialistasybolcheviques.

Estando así las cosas en elplano político, Rafael se centrarácasicompletamenteenungrandes-cubrimientorealizadoporeruditosespecializados en la Atlántida, enParís.Undescubrimientoqueresul-taserunfabulosotesoroyalquealguienmásleseguirálapista.

A partir de ahí, Jean Fonta-nabella, un correo de la Resisten-cia,serátestigosdeprodigiosmásallá de su imaginación; porque laHistoria y sus tramas de espíasse entremezclarán con fantasía ycienciaficción,yestosconrelatosmitológicos…llevándonosantelosmismísimosdiosesolvidados.

Como el propio Rafael dicecuandohabladesunovela,escribiruna ucronía suele implicar jugar

conlosnuevosrolesdepersonajeshistóricosconocidos.¿Quédestinoleespera,porejemplo,aunAdolfHitler que jamás llegará a formarsu III Reich? Aunque resultará unjuego de agudeza visual, ya queelautornoabusadeesterecurso,lanovelatieneunpapelreservadoparaHitleryparaotrospersonajesconocidos. Por ejemplo, ¿qué pa-pelpuedejugarelyafallecidoJulioVerneenunatramadelprimerter-ciodelsigloXX?

Para eso, lo mejor será lan-zarsea leer El Secretode losDio-ses Olvidados, escrito por RafaelGonzálezyeditadoen2009porelGrupoEditorialAJEC.

Parasabermás,visitaelblogdelanovela,dondeRafaelrecopilareseñasycuentamásdetallessobrelospersonajes,lahistoria,latrama,ysudesarrollo:

http://diosesolvidados.wordpress.com/

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Por:Irrsinn...GT:AEGIS216 Eso nunca lo sabremos. Aho-ra, el tercerReich sehaproc-lamado emperador de Europa,después de vencer a la resis-tencia en Inglaterra y Rusia,terminandoasíconlaSegundaGuerraMundial.

YaunqueEstadosUnidoshaestablecidotratadosdeam-nistíaconAlemania,esfácilsu-poner que el siguiente blancodelosNazisesNorteAmérica.

Es una situación preocu-pante,yaquesecreequeAle-

maniahausadoestosañosparadesarrollarnuevastec-nologías armamentistas alincorporar los avances delas naciones que ha con-quistado.

Mientras tanto losgo-biernos de toda Américaestán puestos en absoluta-mentetodoslosmovimien-tosquehagaelReichaldiri-giresta,laNuevaEuropa.

Es así como, en 1953Japón y Alemania, siendo

¿Puede un solo hom-brecambiarelcursode lahistoria?

Muchos historiadoresingleses afirman que siWinston Churchill hubiesesobrevivido a aquel acci-denteel30deDiciembrede1931,habríapodidohacercaraalaAlemaniaNazienEuropa...


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potenciastecnológicamentesuperioresacualquierpaís,invadenporprimeravezlacosta Este de Estados Uni-dos, siendoNuevaYorksuprimerobjetivo.

EnelmundodeTurn-ing Point: Fall Of Liberty,esta es la premisa, dondevives el papeldeDanCar-son,unobreroquelograso-breviviralaprimeraoleadade ataque de la OperaciónBallena Jorobada, y queposteriormenteseuneaungrupo de resistencia paraasícombatiralosalemanesy japoneses hasta sacarlosdesupaís.

¿Serás tú quien cam-bieelrumbodelahistoria?

Una arquitectura ArtDeco, fiel de los años 50’ste acompaña a lo largo detu recorrido donde tec-nológicamente un retrofu-turismodistópicosefunde

tecnológicamente para podercreararmamentosorprendenteamanosdelEje.

Jets escoltando a dirigi-blesacorazados, rayos laserybombasatómicassepresentanjuntoconlasclásicascomolosonlasub-ametralladoraMP50yelrifledebatallaGewehr47,junto con mejoras tecnológi-casparalograrunaexperiencianuevayoriginalsinperderesesabor a antiguo digna de lla-marseDieselpunk.

TurningPoint:FallOfLiberty

Genero:FirstPersonShooterEditor:Codemasters

Desarrollador:SparkUn-limited

Numerodejugadores:1,Multijugadoronline

Plataforma:Xbox360,PC,PS3

Lanzamiento:26deFebrerodel2008

ESBR:M(17+)Paginaoficial:

www.codemasters.com

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Por:HodsonHawk

Alguna vez alguien co-mentó,enunapláticaocasionalsobrelaSegundaGuerraMundi-al,quetodoslosalemaneserandesalmados combatientes. In-mediatamentellegóamimenteunarespuestanegativa.

Enaquelmomentotambiéntuvequehablardeunmariscaldecampoquesedistinguióporsu buen comportamiento y sushábilestácticasdecombate.EraelcaballeroblancodelaAlema-niaNazi,eraErwinRommel.

Erwin Johannes EugenRommelnacióel15denoviem-bre de 1891, en Wutemberg,provincia del entonces ImperioAlemán.Hijodedosrespetadosdocentes alemanes, transcurriósuinfanciaencolegiosdondesupadre enseñaba, en los cualesdemostró por primera vez susdotesdegenioy laclásicaper-sonalidad del mismo: un niñotranquilo pero distante, que se

aburríaenclaseyapesardeesosacababuenasnotas.

Ensuadolescenciacomen-zóainteresarseenlaingeniería,peroante lanegativadesupa-dre de que fuera su profesión,decide seguir una carrera mili-tar,queenaqueltiempoeraunaopciónmuyaceptada.Para1910yasehabíaenlistadoenelejér-citocomocadetedeinfantería.

Rápidamente y gracias asus dones mentales, logró as-

cender a sargento ese mismoaño,paradespuésserenviadoalaKriegsschuleoEscuelaMilitarenDanzig,dondedescubriósusdosamores:elanálisistácticodelas situaciones de guerra, y sufuturaesposaLucieMarieMolin,conlaquecontraeríanupciasen1916.

Como teniente se destacópor ser entusiasta, serio y ávi-do de aprender. Fue un hom-brepococomúnquenoparecíaguardarningúnvicioycuyacon-centración casi obsesiva estabasiempre puesta en su familia ysutrabajocomomilitar.Apesarde ello, solía tener buen tratocon las tropas, con las cualeshabíaunasensaciónderespetoy profesionalismo, siempre enbuenostérminos.

En 1914 es enviado al fr-ente francésporelestallidodela Primera Guerra Mundial. EsadscritoalXIICuerpodeinfan-tería en Wurtemberg para par-ticiparenelPlanSchlieiffen,quepretendía el ataque total sobreBélgicaylosPaísesbajosparalaposterior avanzada sobre Fran-cia, a la cual deseaban rendirantes de que llegara el ejércitoruso.

Enesteplanseledesignócomo parte del exterior de la


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formación de rodillo que sepretendía trazarparaelavancealemán, lo que le permitió ll-evaraccionesdeexplorador,enlasquesedestacóporquehacíacargascontraenemigosaisladoscuandoteníalaoportunidad.

A sus superiores esto lesincomodaba debido a lo arries-gadoydescabelladoqueparecíapero para Rommel era bastan-te claro desde la primera vezqueelefectoenlamoraldeunataque sorpresa era suficienteparalogrargrandesresultados.Fruto de esto fueron distintosataques que realizó a grupos ypuestos de avanzada francesesquelevalieronlaCruzdeHierroen dos ocasiones distintas en1914y1915.

Enesteúltimoañofueas-cendido a Teniente primero ytrasladadoalWürttembergischeGebirgsbataillon, donde estuvopor primera vez al mando deuna compañía completa, perotambiénescuandovemenorac-tividad,loqueevitóquevivieralosmomentosmáscrudosdelaguerra.

Para1917,AlemaniaentróenguerraconRumania,lugaralquesucompañía fueenviadayendonde,porprimeravez,tuvolibertaddeacción,dadoqueelcampo de batalla rumano eraconstituido por un frente demontañadondeleeradifícilac-cederaunejercitoconvencional,por lo que Rommel sintió quesus tácticas relámpagoestaríanbienempleadasahí.

Noseequivocóypara1917yahabíalogradograndesresul-tados al avanzar rápidamenteporlospasosescarpados,posi-cionarseenlaretaguardiadelosenemigosy atacarlos con todo,

lo que los sacaba de balance ylepermitiólatomadedistintospuntosfortificados.

EsemismoañoesenviadoaItaliaapelearenlaBatalladeCaporetto, donde se le enviócomo apoyo en la penetracióndelfrentequesehabíaestanca-do.Utilizandotodoloquehabíaaprendidoensuscombatesan-teriores,tomóporsorpresaaloscombatientesitalianosquepocoapocosefueronrindiendoantelaadelantadatácticaofensivadeRommel.

Asípasómásde50horasininterrumpidas de combate yavance, abriendo una brechade19kmsdelargo,yhaciendoprisionerosensucaminoa150oficiales,9000soldados,81ca-ñonesytodalamuniciónyabas-tosdeguerraconunmínimodebajas propias que parecía casiridículo.

Estopermitióelavancedelejércitoalemánaunavelocidadinusitada para ese tiempo, loquelevaliólacondecoracióndelaPourdeMerit,lamáximacon-

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decoracióndel imperioy el as-censoacapitándetropayayu-dantedecampo.Apartirdeesepuntonovolvióaveracciónenlaguerra.

DespuésdelacapitulacióndeAlemaniayelsurgimientodelaRepublicadeWeimar,elejérci-toalemánfuedesarticuladoporcompleto.Sedecidióqueseto-maríasololomejordelomejor,aloscualesselesenseñaríanlasfunciones de rangos más altosparaque,alrearmaralejército,este pudiera crecer de maneracasiinstantánea.

Frenteaesto,Rommelfueelegido como oficial para serpartedeesteplanyduranteelperiododeentreguerrasnotuvoasignaciones más importantesque la de instructor de la Aca-demia de Infantería de Dresde,dondedesarrollóalmáximosustécnicasdeenseñanzadelastác-ticasdeguerraquehabíaapren-dido.

Rommelcultivabaelapre-ndizajeautodidacta,ypretendíaquesussubalternosentendieranporsímismoseidearantácticaspropias, más que enseñar a re-

citarloqueeralahistoriamili-tar. Pretendía que los soldadosfueran lo suficientemente cre-ativospara salirde situacionescomplicadas.

YasiendoHitlerjefedees-tadoalemánytrasserascendi-doRommelaMayor,esteúltimotuvomuchosdesencuentrosconlasSSyelpartidoNazi,dadoaquelacreatividaddeRommelysualtosentidodelhonorleim-pedíanponersedeacuerdoconlasmaquinacionesquepretend-íanllevaracabo.

Su primer desencuentrofueduranteundesfilequedebíapresidirlatropadelMayoryquelasSSpretendíanhacer.RommelalegabaquealserHitlerel jefemayor del ejército, este debíaestaralfrente,mientrasquelasSSpretendíantomarseelprotag-onismodelevento.

Al final el ejército desfilóylosoficialesdelasSSnoolvi-daronelhecho.Enotraocasión,elMayorfueasignadocomoin-structordelasJuventudesHitle-rianas, en las que se pretendíaadoctrinar y militarizar a losjóvenes. Rommel no estaba de

acuerdo, el veía esto como unsistema educativo complemen-tario, loqueprovocóquefueraretiradodelcargorápidamente.

En 1937 escribió un libroconsusmemoriasyen1938fuedestinado como jefe de seguri-daddelJefedeEstado,loquelopusoencontactocasidiarioconHitler. En ese periodo, RommeldesarrollóunaadmiraciónporladeterminacióndeHitleralahoradetomardecisiones.Para1939fue ascendido a General, trasganarse la simpatía del Führer,al ser Rommel un soldado queascendió por méritos propiosen el ejército, que no proveníadeunafamilianobleprusianayque admiraba su dinamismo ydedicaciónalacarreramilitar.

Paraelestallidodelaguer-ra,HitlerleconcedióaRommelelmandodela7ªDivisiónPan-zer, con la finalidad de invadirFranciaylosPaísesBajos.

AlmandodeestaDivisión,el General Rommel comenzó aganarse su fama de intrépidoy hábil, moviendo su divisiónmecanizada tan rápido que enmuchos casos el alto mandoalemán llegó a perder comuni-cación e idea de dónde estaba.Logró adentrarse en posicioneslejosdelfrentedebatallayapa-recía en la retaguardia de losingleses con mucha frecuencia,causando caos y cortando lascomunicacionesdelosdistintospuntosdelfrente, incluso llegóaserlaprimeradivisiónenlle-garalCanaldeLaMancha.

Esta movilidad inusitadahizo que la 7ª División PanzerfueraconocidacomolaDivisiónFantasma,por enemigosy alia-dos.


En1941,seleencomendóformar un ejército que pudieraromperelfrenteafricano,dondelos italianos sumaban derrotasfrentealosbritánicosysusalia-dos. Rommel formó los Afrika-korps,conloscualeslogródarlavueltaalasituaciónalexpulsaralosinglesesdeLibiaytomarelpuertodeTobruk.

En este punto era muydifícil la situación de los ejér-citosdelejeenÁfrica,debidoaquelossuministrosnollegabanregularmente, por lo que man-teneralosaliadosfueradelter-ritorioerayaunaproezaporsímisma.MientraselGeneralRom-mel contraatacaba empujandoalos inglesesfueradesuterri-torio, se le comenzó a conocercomoel“ZorrodelDesierto”.

A pesar de su determi-nación,encontraríaunfrenoenlas batallas de Alam el Halfa ylas dos batallas de El Alamein,dondelafaltadesuministrosyelliderazgodeClaudeAuchinelckyBernardMontgomeryentresustropas, fueron decisivas paradar por perdida la campaña enÁfrica.

Es ese momento cuandoRommel sedio cuentade lo ir-racionalquepodíaserHitler,alhabérseleordenadonodejar laposición y protegerla hasta lamuerte.ElGeneralsabíaque,dehacer eso, solo lograría la de-strucciónde suejército,por loquedecidiónoseguirlaordenyllamóaunreplieguedefensivo.

Apesardesusesfuerzos,elhechodequelosaliadoshabíandescifradoelcódigosecretodecomunicaciones alemán, hizoimposiblequesustácticasfuer-anefectivas.

En1943tomóelmandodelGrupo de Ejércitos B e invadiólaya rendida Italia,despuésesenviado al frente francés paradefender el territorio del inmi-nentedesembarcodetropasali-adasquedespuésseríaconocidocomoDíaD.

Alproponer su ideade loqueseríaladefensa,seencontróenconflictoconGerdVonRund-stedt,quepropusounaestrategiacompletamente opuesta. Hitlerdecidió salomónicamentehacerunaespeciedecombinacióndeambas,nopermitiendolibreac-ciónaningunodelosdos.

El20deJuliode1944,sedio el atentado que trataba deacabar con Hitler por parte deClaus von Stauffenberg, el cualno resultó fructífero. La Oper-aciónValkiriafracasóydurantelasinvestigacioneselnombredeRommelsalióaflote.

Aunquenoesmuyclaronihubo pruebas contundentes dela participación de Rommel enelcomplot,sihaypruebaspar-cialesquesugierenqueRommelsabíadedichocomplotynohizonadaparaevitarlo.

EstofueexplotadoporsusenemigospolíticosenlasSSyelpartidoNazi,queaprovecharonque el General convalecía deun accidente provocado por elataquedelosSpitfiredelaRealFuerza Aérea, donde había su-frido una seria fractura de crá-neodelaquesesalvómilagro-samente.

El 14 de octubre de esemismo año, los oficiales de lasSS fueron a su casa de descan-so y le informaron que habíasido implicadoen laOperaciónValkiria.

Ante esto y dado su esta-tus de héroe de Alemania, lehabíandadolaopcióndesuici-darseyconservarsuhonoryelbienestardesufamiliayamigos.Rommel no tuvo otra opción ytrasdespedirsedesuesposa,suhijo Manfred y sus amigos queahíloacompañaban,sesuicidó,ayudadoporlosmiembrosdelaSS, en un camino a las afuerasdesucasaesemismodía.

Como militar, el GeneralRommelhizocasoomisodeto-das las órdenes que le manda-ban brutalidad o crímenes deguerra.

Bajosucargo,sustropasnocometieronunsolodesagravioyseleconocíaporsutratosiem-pre digno a sus adversarios yprisionerosdeguerra.

Apesardehaber recibidoordenes directas de Hitler dereprimirinsubordinacionescivi-lesen territoriosocupadosconextremabrutalidad,siempreen-contróotramanerayevitabaalmáximolasbajasenemigasydesupropioejército.

Es por ello que aún en laderrota se le recuerda como elinigualableCaballeroBlancodeAlemania.

Unauténticozorroentrelobos.

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“Su rostro inexpresivo, sus cortas palabras y su mirada intensa de-trás de un monóculo elegante. Él es la Tradición, pensé del hom-bre que no puede ser fotografiado; me senté frente al Barón, pre-sentaciones cortas y largas miradas… – bienvenido hermano – dijo – Solo una tenue sonrisa fue mi respuesta para el hombre de la

tradición”.

Por: Profesor Lecumberri

El Barón Giulio Cesare An-drea Evola, nació el 19 de mayo de 1898 en el seno de una familia profundamente católica y aris-tocrática; a pesar de esto su vida se caracterizó por ser hostil y con un toque anti-burgués.

Estudió ingeniería y con el tiempo se convirtió en oficial de ar-tillería, poseía habilidad sutil e im-presionante con la poesía además de ser pintor dadaísta, periodista, alpinista, erudito lingüista, orien-talista y comentarista político.

A una edad muy temprana resultó ser un pensador origi-nal con los dones que solo el más grande espíritu puede regalar a los verdaderamente trascenden-tes. Con una predilección por Nietzsche,Otto Weininger y Carlo Michelstaedte. A los 16 años, con el comienzo de la Primera Guerra Mundial, Evola partió para ocupar el puesto de oficial de artillería; se unió a la división de montaña del ejército. Su estrella se levantó rá-pidamente.

Después de la Primera Guer-ra Mundial Evola tuvo un período

corto en el que experimentó con las drogas y se puso en contacto con la aristocrática vanguardia de los dadaístas. Sus primeros libros “Arte astratta, Posizione Teoreti-ca” y “La Parole Obscure Du Pay-sage Interieure” eran libros sobre el Arte.

Para Evola el centro de todas las cosas no era el hombre, sino más bien lo Trascendente. En esta convicción metafísica se puede ver lo que ha determinado tanto en sus posturas sobre temas socio-políticos, y su actitud antipática

hacia todas las rutinas profesion-ales, sentimentales y familiares. Su actitud sobre temas per-sonales siempre era una niebla de hierro en su rostro insondable, en las situaciones más sociales. Era retraído en sus sentimientos, así los otros eran como si se trataran de solo cascarones inútiles, de una era inútil. Pero en raras ocasiones cuando conocía a alguien que “no era una larva o un inútil parásito del anima del mundo” como decía en sus reflexiones; su mesurado hablar y su mente brillante como viento de lo prístino de la sabiduría de la alta Teúrgia lo trasformaba en hombre diferente pero al igual centrado y estoico.

Esta actitud era producto de los dones del Arte entregados en su nacer. Cuando el Barón te miraba podía ver el destino final del alma de las personas, su futura estancia de la Gran Rueda de la transcen-dencia de las encarnaciones mor-tales; este don lo convirtió en un mar de la platina sapiencia pero a la vez maldito al saber si un alma podía ascender y atravesar las puertas del Nirvana o condenarse al yugo de la Gran Rueda cósmica.

Hacía de su profesión la ma-gia, la filosofía de lo sublime, ejerci-da por los más grandes hombres de la antigüedad, y se le dio el nombre de “hombre de la Tradición” para distinguirlo de la Magia superstici-osa, que consiste en el conocimien-to y práctica de los más curiosos y menos conocidos secretos de la Naturaleza. Concepto sustentado


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por los grandes autores, entre el-los Paracelso, Agrippa y Von Eck-artshausen, mismos que el Barón Evola comenzó a leer para instru-irse sobre materias ocultas.

También cabe señalar que la Magia constituye un grave peligro para quienes no están cualifica-dos.

Cierta tendencia al psiquis-mo en los estudiantes de esta ma-teria ha llevado a muchos de ellos a trastornos mentales de carácter real; pues solo un hombre austero en sentimientos podrá traspasar los innumerables muros de esta vía. Las energías mal empleadas fácilmente se transforman en en-tidades psíquicas llamadas por al-gunos “larvas”.

Él entró en contacto con los teósofos y los masones y se con-virtió en amistad del ocultista neo-pitagórico. Desde al menos 1924, Evola había contribuido con artículos y ensayos para una varie-dad de revistas teosóficas y filosófi-cas, entre ellas Atanor e Ignis, am-bos editados por Arturo Reghini, mismo que era un tradicionalista florentino y el exponente de “un absoluto e intransigente, anti-cris-tiano, pagano”, quien hizo hincapié en el carácter sagrado de muchos aspectos de la civilización romana pagana.

Fue Reghini quien alentó a Evola a formar y dirigir el Gruppo di Ur en 1927. Con sede en Roma, con ramas que dependen de otras ciudades, se trató de explorar

prácticamente “disciplinas esoté-ricas e iniciáticas de una manera seria y rigurosa por medio de un compromiso crítico con auténticas fuentes primarias”.

El Gruppo di Ur se proponía la reedición o traducción de tex-tos, o partes de textos, raros o poco conocidos, de las tradiciones de Oriente y Occidente, oportuna-mente esclarecidos y anotados, por ejemplo, publicaron la prim-era traducción italiana del griego del Ritual Mitraico del Gran Papiro Mágico de París, algunos capítulos de un Tantra, textos herméticos

como la Turba Philosophorum, al-gunos cantos de Milarepa, los Ver-sos Áureos pitagóricos, pasajes del Milandaphña buddhista, extraídos de Meyrink, Kremmerz y Crowley, etc., constituido por periodistas, poetas, experimentados filóso-fos y maestros de la meditación, brindaría de manera eficaz, y tal vez definitiva, material suficiente para comprender lo que es Magia, así como además entender aspec-tos relacionados con psicologismo, Budhismo, elementos rituales, dro-gas, mundos sutiles, modernidad, tradición romana, sexualidad, y Hermetismo.

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Los colaboradores ocultan sus nombres reales con seudóni-mos, a fin de aplacar el egoísmo y personalismo.

En la revista que publican llamada primero “Ur” y luego de la división del grupo “Krur”, es fact-ible encontrar textos de masones, steinerianos, pitagóricos, krem-merzianos, como de escritores in-dependientes. Por ejemplo: Arturo Reghini era Pietro Negri e Henío-cos Áristos y Giulio Evola se hacía llamar Agarda, Arvo Ea, Iagla, Krur.

En la segunda guerra mundi-al Benito Mussolini, con su ascen-so al poder, se declara en simpatía con las ideas de Evola. Sin embar-go, la oposición del racismo evolia-no, racismo de espíritu al racismo biológico, es ambivalente. A través de algunos artículos de postguer-ra, Evola critica a “los pueblos de la África negra, el mestizaje racial y la negritud americana.”

Si bien la investigación de las sociedades secretas, archivos en nombre de la Ahnenerbe, poco antes de que el Ejército Rojo to-mara Viena, afirman que Evola fue herido de gravedad en un ataque aéreo, que iba a dejarlo paralizado de la cintura para abajo por el res-to de su vida.

Regresó a Italia en 1946 primero en Varese, a continuación, Bolonia, antes de regresar final-mente a Roma en 1948. En 1949 él estaba contribuyendo a las pub-licaciones derechistas de nuevo y pronto reunió un círculo de activ-istas, en su mayoría jóvenes y rad-icales, aunque su influencia en la escena neofascista fue limitada: su anti-modernismo era ser demasia-do radical.

Un verdadero Maestro, se ponía siempre en un punto en el cual todas las posibilidades eran ofrecidas de modo que cada uno pudiera luego desarrollarlas sepa-

radamente. Y en otra parte, al hac-er explícito los requisitos para la práctica ritual mágica, indicaba lo urgente de tener en primer lugar un Maestro.

De todas maneras, tal como lo hacía presente el mismo Giulio Evola, lo dicho no obsta a que en ciertas eventualidades muy par-ticulares no sea urgente en el pro-ceso iniciático la presencia del Maestro humano.

Durante su último período realizó la escritura de: Riding the Tiger, la metafísica del sexo y El Camino de Cinnabar.

Pero los últimos años del Barón estuvieron marcados por dolores intensos, y se hizo para al-gunos informantes bastante más amargado. Murió en Roma el 11 de junio de 1974. Su cuerpo fue incin-erado en Spoleto y, de acuerdo con sus deseos, la urna con sus cenizas se colocaron en una grieta glacial en el Monte Rosa.

“el monóculo reflejado a la luz del salón de Ur y la sombra bailaban en el rostro de hierro del Barón… –Cree que puede escapar del ciclo de la Gran Rueda... –Sí –dije –pero primero hay que tener un alma para escapar. –…solo una tenue

sonrisa fue la respuesta del hombre que no puede ser fotografiado”.

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Por: Djinn

Son muy pocas las personas dentro de la comunidad Dieselpunk que no hayan escuchado al menos una canción de Edith Piaf en su vida, difícilmente habrá alguien que no se haya conmovido al escuchar temas como Mon légionnaire, Je ne regrette rien, La vie en rose, Les amants de Paris, Hymne a l’amour, Mon dieu y Milord. Edith Piaf es una de esas artistas que son el icono de una época y que dejaron un gran legado para generaciones posteri-ores, no solo por su calidad musical, sino también por la importancia de su música durante la guerra.

Era una mujer pequeña y no poseía una belleza deslumbrante, pero era una mujer apasionada en todo lo que hacía en su vida, para ella no había términos medios, jun-to a su talento para el canto dejaba todo de sí en cada una de sus cancio-nes.

Siempre llenando sus inter-pretaciones de una profunda pasión y sentimiento.

Y aunque no se puede dudar de la belleza y trascendencia de su música, el que Edith Piaf haya

trascendido de ser una simple can-tante de la época y haya cruzado fronteras y soportado el paso del tiempo, fue en gran parte por su his-toria de vida y es que su vida fue de novela.

Su nombre verdadero era Edith Giovanna Gassion, nació el 19 de Diciembre en París, en el bajo el frío invierno y a la luz de una farola de la calle Belleville, su madre una cantante ambulante y con prob-lemas de alcoholismo, no alcanzó a llegar al hospital, lo cual la obligó a dar a luz en plena calle ayudada de un policía, su padre, alcohólico tam-bién, estaba celebrando el próximo nacimiento de su hija, se embor-rachó y las abandonó.

Su madre de nombre Annetta, siendo pobre, decide dejarla al cui-dado de su abuela materna, Aïcha Saïd Ben Mohammed, quien la ali-mentaba con vino en lugar de leche, bajo el pretexto de que así se elimin-aban los microbios. Poco después el

padre regresó a reclamar el cuidado de la niña, pero al poco tiempo se vio obligado a enlistarse en el ejército para combatir en la Primera Guerra Mundial, por lo que decidió dejarla al cuidado de la abuela paterna, quien era dueña de un prostíbulo en Bernay, Normadia.

Ahí Edith sería criada y mi-mada por las prostitutas del lugar. Al cumplir los cuatro años enfermó de meningitis, lo que le provocaría una ceguera temporal y le dejaría pequeñas secuelas.

Al cumplir los 10 años su padre regresó de la guerra grave-mente enfermo. Siguiendo lo pasos de su madre, Edith comenzó a can-tar por las calles para recolectar al-gunas monedas, para ese entonces Le Marsellese era la única canción que se sabía, ya que las prostitutas la cantaban junto con los militares que acudían al burdel.

Gracias al cuidado de Edith, su padre logró recuperarse, optando por volver al circo y decidió llevarse a Edith junto con él.

Ella cayó en una de sus prim-eras depresiones ya que no quería ir con su padre, pues tenía un especial cariño por las chicas del prostíbulo.

De alguna forma lo superó y comenzó una vida circense al lado de su progenitor, misma que solo los llevaría a la miseria. Probó una vez más con el canto callejero, junto a su hermana Mamone (media hermana de parte de su padre), recogiendo


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pocas monedas diarias. Con apenas 16 años Edith quedó embarazada, pero a los dos años su hija Castelle falleció de meningitis y Edith quedó imposibilitada para tener más hijos. En esa época fue cuando su talento se empezó a mostrar y ganó cierta fama local entre los transeúntes.

En 1935 cantando en las calles de París conoció a Louis Lepleé, un empresario que de inmediato quedó encantado con su forma de cantar y le pidió que trabajara para él en un cabaret de su propiedad, fue él quien la rebautizaría con el nombre de Piaf, que significa pequeño gor-rión.

Es entonces cuando comenzó a tener fama, reconocimiento y una vida acomodada, la cual no le dura-ría mucho pues tiempo después Lep-leé fue encontrado muerto dentro de su oficina en el cabaret, lo cual li-garía a Lepleé con círculos crimina-les parisinos y caería una serie de duras críticas de los medios hacía Piaf, llegándola a acusar incluso de ser ella la asesina, lo cual la llevaría una vez mas a la depresión, a la cal-le y a la pobreza.

A partir de ese momento co-menzó a consumir alcohol y drogas en exceso y tuvo relaciones pas-ajeras con un sinfín de hombres, desde artistas reconocidos de la ép-oca, hasta artistas callejeros.

A finales de la década de los 30s conoció a Raymond Asso, un le-trista que la ayudaría, al menos en ese momento, a salir de la miseria y de su vida de excesos. Comenzó a tener grandes éxitos con canciones como Je ne regrette rien, Les amants de Paris y uno de sus grandes clási-cos La vie en rose. Edith comenzó a recuperar una vez más el éxito en su vida.

Un dato interesante acerca de Piaf fueron sus participaciones du-rante la Segunda Guerra Mundial.

Hasta antes de la ocupación alem-ana, se le conocía como “La Môme Piaf” y fue en este periodo cuando cambió su nombre artístico a Edtih Piaf. Apesar de la fuerte represión y control nazi en Francia, Edith siguió presentándose interpretando algu-nas de sus canciones con un doble sentido llamando a la resistencia.

También durante esta etapa los ar-tistas judíos comenzaron a tenerla en alta estima debido a la ayuda que les brindaba a los perseguidos por las autoridades nazis.

En 1945 conoció a un hombre con el que tendría una de sus más grandes pasiones, su gran amor

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Marcel Cerdan, un boxeador de ori-gen marroquí que llegó a convertirse en toda una celebridad en Francia.

Tuvieron algunos encuentros durante un par de años antes de formalizar. Llevaron una relación estable y los dos tenían carreras exitosas. Pero en 1948 Piaf volvió a hacer blanco de los ataques de la prensa, pues Cerdan perdió un combate por primera vez y a ella se le acusó de traerle mala suerte, aunque en ese mismo año Cerdan llegaría a ser campeón mundial de pesos medios.

Su pasión por él, era tal que ella difícilmente soportaba las giras de Cerdan y necesitaba de él a cada momento, tanto que en una de sus gi-ras lo convenció para que regresara a su lado, lo cual nunca pasaría, ya que el avión en el que viajaba Cer-dan, se estrellaría en una isla.

Con la muerte de su amante entra en una profunda depresión que la llevaría a pensar en acabar con su vida, su hermana Momone se hizo cargo de ella y logró evitar que se hiciera daño manteniéndola sedada.

Poco después siguió tenien-do el tipo de relaciones que había tenido toda su vida, apasionadas y destructivas, volvió a tener varios amantes entre los cuales figuraron Marlon Brando, Yves Montand y Charles Aznavour.

En 1956 se presentó en Esta-dos Unidos con gran éxito y desde donde se convertiría en una artista reconocida a nivel mundial.

Ahí conoció a George Mustaki con quien rápidamente comenzaría un romance. Juntos tuvieron un accidente automovilístico del cual

Edith tendría graves consecuencias, llevándola a numerosas cirugías que mermarían aún más su salud. Mustaki la abandonó y ella decidió regresar a Francia donde fue bien recibida y tendría algunos otros éxi-tos.

En 1962 se casó con Theo Sarapo un cantante varios años menor que ella y que se convertiría después en su único heredero.

Finalmente, cansada, en-ferma y devastada por las adiccio-nes falleció en 1963 a causa de un cáncer hepático. A su entierro en el cementerio de Père Lachaise, en París, acudió una multitud de cerca de 40mil personas. Charles Azna-vour declararía que desde la Segun-da Guerra Mundial el tránsito de la ciudad no se había detenido de esa manera.

La iglesia le negaría las ex-equias religiosas, ya que a ojos del Vaticano ella vivía en pecado públi-co y era un ídolo de la felicidad pre-fabricada. Sin embargo el capellán Villaret Thouvenin le otorgaría una bendición final. Hasta la fecha se siguen llevando flores a su tumba.

Edith Piaf tenía un talento inigual-able y a pesar de las desgracias por las que pasó seguía entregando todo de sí, tanto en el escenario como en su vida privada. Como el escritor Jean Cocteau (que curiosamente murió el mismo día que ella y con quien tenía cierta amistad) escribió momentos antes de morir: “Nunca he conocido un ser más desprendi-do de su alma.

Ella no entregaba su alma, ella la regalaba, ella tiraba oro por las ventanas.” Aunque la vida de Edith haya terminado en una de las mejo-res etapas de su carrera artística, sin duda dejó huella en el momento histórico en el que le tocó vivir, el legado de sus canciones perdurará por mucho tiempo más.


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Por:EliKrichevsky(LordK)

Actualmente este artículopuedeencontrarseenLaEnciclo-pedia Dieselpunk, PostScriptumespecialmente para El Investiga-dor,Octubre2012

de 2004 en SF & Fantasy Worldmonthly. De hecho, ese artículoayudóapromoverelDieselpunken la misma manera en que laconocida publicación en Dark-RoastedBlendlohizocuatroañosatrás.

Asíquecuando,enelmun-doangloparlante,elderechodelDieselpunk fue cuestionado ydiscutido, en las redes de hablarusa era no solo legítimo sinoampliamente aceptado por per-sonaspertenecientesadiferentescomunidades,desdegeeksdelasarmasafreaksdelonoir,losqueadoranlosdispositivosextraños,amantes del arte retrofuturista,seguidores de las máquinas deguerra raras, proyectos megaló-manos,etc.

ElDieselpunkatrajogrupostan diversos como recreacionis-tasde la SegundaGuerra, inves-tigadoresde lugares industrialesabandonados, coleccionistas depostales vintage, historiadoresamateurs(yamantesdelahisto-ria alternativa), fans del anime,cosplayersyadictosa lamúsicaswing. Muchos steampunks dehabla rusa tambiénseunieronaestacrecientemultituddiesel.

Además,elDieselpunkrusocuentaconungranlegado:pelícu-lasdecienciaficcióndelosaños30´s,impresionantesthrillersde1920s, fascinantesposters Inter-bellum (anuncios y propagandapor igual), pinturas avant garde,gráficosyfotografía,arquitecturamonumentaldelaeradeStalin,loqueseaqueteagrade(uodies).

Todoestohabíasidoutiliza-

doendiferentesgéneros,desdeelcinehastalamúsicapop,muchoantes de que el término “Diesel-punk”fueraacuñado.

Así que fue muy naturalpara la comunidad Dieselpunkrusacrecerrápidamenteentreel2007 y el 2009. Probablementehayasido lacomunidaden líneamásactivaymonitoreadaporan-glo parlantes de las redes y losforos.Fueunverdadero líderentérminosde investigación, expo-niendoparteso joyasolvidadas,inclusovalientementeatribuyen-doartefactosbastanteconocidoscomo“Dieselpunks”.

Elcieloeraellímite;perolasventajasdelacomunidadgradu-almente se volvieron en su con-tra.

Variosdelosmás“serios”in-vestigadoressintieronquehabíansuperadoelDieselpunkysefuer-onacomunidadesespecializadasenotrostemas;otrosestabanendesacuerdoconlasreglasestric-tasde la comunidad,odecidier-onqueelgéneroera“demasiadodenso” y se fueron a otro lado;otros simplemente perdieron elinteréscompletamente.Tres fac-toresadicionalesinfluenciaronalgrupoenlaformamásnegativa.

OriginalmentepublicadoenGatehouseGazette

20,September,2011

¿Sabían ustedes que haceunañolacomunidadDieselpunkmás numerosa en la red era laRusa,concercademilmiembros?Estabatambiénentrelasmásan-tiguas,creadaen2006.

Yenrealidadnosorprendedemasiado: las condiciones paraque iniciara el género eran ex-tremadamente favorables. Fuedefinido relativamente tempranoenunartículoescritoporMikhailPopov publicado en Diciembre


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Una fue la falta de dis-cusión.Sinningúnesfuerzopararedefinirelgénero,presentarsusobjetivosydesarrollarunaagen-dapositiva,elestancamientofueinevitable.Otrafuelanaturalezaapolíticadelgéneroenuntiempoenelquelasredesdehablarusacomenzaban a crecer con temaspolíticos. El tercer factor -y másimportante- fue la imposibilidaddesalirdelaWebparamanifestarelgéneroenlavidareal.

Eneso,losDieselpunksru-sossonbastantediferentesdesushermanos steampunks, quienesfrecuentemente organizan con-venciones, reuniones, exhibi-ciones y ferias. Existen algunaspersonas creativas, un númeroimportantedetalentososartistasconfamainternacionaloautoresjóvenes que etiquetan sus escri-tos como Dieselpunk, pero susesfuerzosnosonsuficientesparaimpulsarelgénero.

Mirando hacia atrás, unopuededecirqueenRusiaelpro-to-Dieselpunk fue mucho másdiverso y creativoque la escenaDieselpunkactual.Perocomenzódosdécadasatrásylacomunidaddieselactivatienesolocincoañosdevida.Yotodavíaesperoqueelvasto potencial del Dieselpunkruso(ylosmiembrosdesucomu-nidad)eventualmentealcancenaconcretarse.

P.D(Octubre2012,especial-menteparaEl Investigador)Hoy,elvasoestáobviamentemásvacíoquelleno.

La comunidad Dieselpunkvirtualtodavíaexisteperosupro-duccióncreativaestácercanaalanada.

No existe una comunidad“viva”,nohayreuniones,conven-ciones o espectáculos relaciona-dos. No hay discusión con pro-fundidad.

Porotrolado,hayunpuña-dodeartistasfortalecidosdisfru-tandodelapopularidadmundial.Yunascuantaspersonascomunespersiguiendo su propia visióndel género, brillando como unaluzdeesperanzaenlaoxidadaycasivacíaescenadelDieselpunkruso.

El autor fue administradorde la comunidad Dieselpunk LJ(Rusia)de2007a2011yesunode los actuales administradoresdelaEnciclopediaDieselpunk.

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Por: Araceli Rodríguez

Aunque el enfrentamiento bélico que atañe a este número de El Investigador es totalmente serio, me he permitido traer ante ustedes esta breve reseña de una animación que resume los acontecimientos en una par-odia llena de estereotipos.

El mangaka japonés, Hidekazu Himaruya, se las in-genió para mostrar las decisio-nes de los países -tanto del Eje como de los Aliados- represen-tados por personajes antropo-morfos, tomando lo más este-reotípico de cada uno, tanto positivo como negativo y crean-do una mezcla de comedia y da-tos históricos que arranca más de una carcajada.Hetalia viene de la mezcla de “Hetare” (en japonés “inútil” o “patético” con connotación gra-ciosa o simpática) e Italia, ya que durante el conflicto bélico

a Italia se le consideró cobarde. Recordemos que todo esto es desde el punto de vista japonés y siempre teniendo en mente que es solo una parodia.

El manga comenzó en 2006 y tuvo tal éxito que en 2009 se estrenó como animación con episodios cortos de no más de 5 minutos llenos al tope de chistes e información.

Además cuenta con una secuela llamada “Hetalia: World Series”, una película y un juego de video.

El protagonista es el país de Italia, la parte del Norte para ser más exactos, y en los primeros capítulos se puede ver cómo se une a Alemania y

a Japón para formar el grupo de los Países del Eje, así como también aparecen los aliados: Estados Unidos, Francia, Reino Unido, Rusia y demás.

Al ser una parodia, y ya que cada país es personificado con una imagen de lo más cari-caturizada de su propia patria, Hetalia: Axis Powers ha reci-bido fuertes críticas por parte de varias naciones llegando al punto de que Corea la prohibió por completo, alegando que las ropas de su personificación y la fecha de nacimiento eran incor-rectas, afirmando además que la manera de actuar del personaje era un insulto al país.

A Alemania se le puede ver siempre gritando y dando


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órdenes, a Italia distraído y siem-pre pensando en pasta, mien-tras que a Japón se le ve como un país de pocas palabras.

En cuanto a los Aliados, Estados Unidos (conocido en la serie como América) todo el tiempo trata de ser el héroe mientras come hamburguesas de McDonalds.

Rusia es presentado como un individuo pasivo-agresivo que sonríe pero en su interior solo piensa en acabar con to-dos.

Ciertamente algunas per-sonas son mucho más suscepti-bles que otras cuando se trata de una representación de su país o etnia por parte de un extranjero que conoce poco o nada y como toda parodia, los estereotipos rígidos pueden herir a uno, dos o muchos. Y pueden decir “te parece gracioso porque tu país no ha sido representado en la

serie” (en números anteriores de El Investigador pueden leer que México no tuvo una gran participación durante la Segun-da Guerra Mundial), pero a mí, personalmente, como a muchos fans de la serie, me hubiera gus-

tado ver a México representa-do aunque pongan al personaje moreno, chaparro, con zarape tricolor, sombrero, una botella de tequila y un cactus siguién-dolo, al final se trata de apren-der a reírse de uno mismo.

Recomiendo esta serie a personas de amplio criterio que entiendan lo que significa “paro-dia”, pero si eres muy suscepti-ble lo que te recomiendo es que te abstengas y mejor le eches un vistazo a otras recomendacio-nes que te tenemos en este mis-mo número.

Autor: Hidekazu HimaruyaAño de lanzamiento del manga:

2006Año de lanzamiento de la serie

animada: 2009Estudio: Studio Deen

Duración: 52 Episodios de 5 minutos cada uno.

3O

Por:BüroWelle

Es el año 2018 de un fu-turoaparenteytentativamenteposibleenelplanodenuestrarealidad, las apariencias, me-jor entendidas como “Imagenpública”, siguen siendo priori-dadparatodosyporsupuestoparalosqueostentanelpoderpolítico.

Laadministracióndelgo-biernonorteamericano, envis-tasaunperiododeelecciones,

veconbuenosojosreanudarlainvestigaciónespacialcontodala intención de convertirlo enunmega-anuncioa favorde lapresidenta en funciones, quetiene mas fe en los consejosdeVivianWagnersupublirrela-cionistaqueensugabinete.

La estridencia de la cam-pañaportodoloaltonopodíaolvidarse de las “Minorías” ydejandodeladotodolopolíti-camente correcto proponenregresara laLuna,despuésdeDiciembrede1972,conunas-tronautaafroamericano,mismoquecarecedetodaexperienciaal ser un modelo profesionalquesolamentedebedarlame-jorcaraenesteproyecto.

Lahistoriasenospresen-taenelmomentoquelamisión

“Liberty” desciende en la luna,tan solo para que instantesdespués descubran que no seencuentransolos,dehechoenunamisiónsecretalaAlemaniaNazitienehabitantesenelsaté-liteaisladosdetodoloaconte-cidoenelplanetadesde1945.

La tecnología, así comolas ideologías,chocandespuésdeesadesconexiónde73años,y la historia de lo absurdo deambos mundos da sus frutosen los siguientes 93 minutosen un ritmo nada forzado decomparacionesyderrumbesdeideologíasquenosdemuestranqueelmayorerrordelserhu-manoescreertenersiemprelarazón.

Es posible que se sientaque lahistoriaseconviertaen


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mofa más que en homenaje alas corrientes retro-futuristasporeltonoqueeldirectornospropone, pero tan solo ver elcuidadodelaambientación,lasmaquinarias de tamaños colo-salesnecesariosparacubrirlospropósitosdeesacoloniasepa-radadelosadelantostecnológi-cosdelasociedadterrestrenosdemuestraelcompromisodelaproducción con el sabor origi-nalque laescritoranosqueríapresentar.

El elenco puede parecer-nosextrañoparalosquelaveanen el continente americano alser una producción del Nortede Europa (en lo que cabe enel mundo de las produccionesglobalizadas), pero nos da ex-trasalosseguidoresconstantesdelaficciónalpresentarnosalgermanoUdoKier(Melancolía,Blade,Grindhouse)enunpapelalquelesacaelmayorprovechorepresentandoelpasadotétricoeimplacabledeunvillanolibre

declaroscurosconlaúnicain-tencióndeimpresionaralespe-ctador.

La historia cumple consucometidoal irsedifuminan-doparadarpasoalainterpre-tación de nuestra realidad apartir de un hecho tan ficticiocomo las historias Vernianasperoal igualqueellasvande-jandohuellaenquienlaspres-enciaparaaplicarlasensuvidadiariayenlossueñosqueconel tiempo se convierten en re-alidadesopesadillas.

Enelmomentoqueescriboesto,lacintahaquedadoreza-gadaparaelcircuitocomercialcinematográfico de las princi-pales capitales al remitirse afestivalesespecializadosento-dos los continentes, cosa queno le impide que se conviertaen una propuesta interesantepara buscar en otros mediosdiferentesdelasgrandessalasdeexhibición.

Esta cinta está tomandolaopcióndeolvidarelcaminoancho,luminosoperocortoporeldeunaveredaestrechaperomuy larga en los gustos de lagente.

Vuorensola que el 29 deNoviembre cumple33 añoshaconseguidoelpremio“Pegasus”y el “SilverMelies” en el Festi-val Internacional de Cine Fan-tásticodeBruselasdeesteañopresentandoestetrabajoynosprepara para su próximo a es-trenar“IKilledAdolfHitler”decortecienciaficciónparahacer-nosvisitarescenariospostste-ampunckenelaño1927.

IronSkyIdeaoriginal:JohannaSinisalo

Director:TimoVuorensolaProtagonistas:JuliaDietze,

ChristopherKirby,yGötzOtto.Año:2012

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a los alemanes, llegando prác-ticamente a la mayor parte delmundo teniendo mayor ventasenniños,adolescentesyadultosjóvenes.

La participación de judíos

en la industria del comic tuvomucho que ver en la creaciónde superhéroes, necesitaban uniconoquelosrepresentarayfuecuandocrearonaSuperman,yaqueimplementaronrasgosracia-les,comoelcabellonegro,ondu-ladoylanarizaguileña,quede-notansuorigenjudío,estocomo

PorL.V.A.DenisseContreras“Kadeco”

Al comenzar la SegundaGuerra Mundial, Estados UnidoshabíasufridoelataquedePearlHarbor en la mañana del 7deDiciembre de 1941,uniéndosea losAliad-osparacombatirhasta1945.

Durante el de-sarrollo de dicho en-frentamiento bélico,en Estados Unidos selevantaronconelmov-imiento Pro-patrióticoparaelevarlamoraldesussoldadosenviadosa laguerra,utilizandola publicidad con di-versos medios como:las tarjetas, los calen-darios y revistas quepromovían distintasformas de entreten-ción (Como en el artí-culo anterior sobre ElPin-upVintage).

Tambiénseinflu-enciaríaalosciudada-nosparaqueseforma-ranunaideaburlonaomalasobre losenemi-gosdelosAliadosylapropaganda sería unrecursomuyutilizadoparainfluirenlaconductayva-lores que permitieran elevar elsentimiento patriótico del ciu-dadano,unodelosmediosquetuvo mayor éxito fue la Histo-rietaoComicAmericano,dondepor primera vez apareceríanhéroes con súper poderes quedentrodelaspáginascombatían

una forma propagandista paramotivaryevitarqueseexpand-ieraelnazismodentrodelosEs-tadosUnidos.

Antes de explotar la Se-gunda Guerra Mundial, EstadosUnidos apenas había salido dela depresión que había sufridoaños atrás, por lo que las Tirasde aventura se popularizaron,ya que es un género serio deungrafismorealista,comoBuckRogersdeFrancisNowlanyDick

Calkins en 1929, DickTracydeChesterGoulden 1931, Tarzan deHarold Foster en 1929yFlashGordondeAlexRymond en 1934, ThePhantom de Lee Falkde1936,Mandrakethemagician de Lee Falken 1934, aparecían enlas tiras dominicalesde los Diarios; perodespués estas Tirasserían publicacionesindependientes de losperiódicos en revistasoComicbook.

El contenido de lashistorietas de aventu-rapresentanaunpro-tagonista condetermi-nación y que no dudaenmeterseensituacio-nesdepeligro,siempreseleveenérgicoysoningeniosos, con profe-siones u oficios como:deportistas,científicos,aviadores, marineros,periodistas; puedenestar entre la adoles-

cencia y la madurez, siempretienen alguna buena causa paralanzarse a la aventura, ya seapararescataroencontrartesoroso resolver misterios, encontrán-dose la mayor parte del tiempoensituacionesderiesgoyenes-cenariosexóticosensumayoría.


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suconvicciónenlaluchacontraelcrimen.

LahistorietadeTarzan,degénerodeaventura,sedesarrolladentro de la jungla africana, elnombreporelqueloconocemossignifica “piel blanca” mientrasque su nombre inglés es JhonClayton III; viene de una famil-

ia de escoceses aristocráticosquienes fueron abandonados enÁfricaafinalesdelsigloXIX.Traslamuertedesuspadresfueadop-tadoporunamanadadesimios.

Desarrollóhabilidades físi-cas extraordinarias y heredó ungran nivel de habilidad mental.Vuelve ahacer contacto conhu-manoscuandoyaesunadulto,re-gresandoalacivilización,perolarechazapararegresaralajungla.

Flash Gordon es un per-sonaje de ciencia ficción dentrodelgéneroconocidocomospaceopera.LasaventurascomienzancuandoFlashGordonyDaleAr-den,subenauncoheteapuntadepistolaporelcientíficoHansZarkov, para desviar la trayec-toria de un meteorito que iba achocarcontralaTierra,perosinninguna explicaciónlos tres van a pararalplanetaMongo,elcual está habitadopor diversos seresbajo el dominio deltiranoMingeldespi-adado, quien quiereconquistarlaTierra.

Buck Rogerses un personajede ciencia ficción,aventurero del es-pacio(comounIndi-anaJonesoVaquerodel espacio), mane-jando temáticas se-rias y argumentosmaduros con temasde extraterrestrescomo elemento an-tagónico.

Dick Tracy esunahistorietadegé-nero policíaco, sunombreesunjuegode palabras, Tracyesunadeformaciónde “tracing” inves-tigación,ode“trace”pista.DickTracyesundetectivepoliciaco, un cazador de crimi-nalesydepersecuciones impla-cables.

La historia comienza cu-andoelgansterismoocupatodaslas portadas de los periódicosnorteamericanos, Dick Tracy sehace policía a causa del ases-inatodelpadredesueternapro-metidaTessTruheart,ysurapto,entoncesel inspectorponetoda

Curiosamente Tarzán deBurroughs(estaobraseescribióde1918a1919,yapareciópub-licada hasta 1920) también par-ticipóenlaguerra,peroseríaenLa Primera Guerra Mundial en-frentándose al imperio alemán,donde América combatió a laspotencias centrales de 1917 a1918.

ThePhantomoelfan-tasma es precursor opionero del comic desuperhéroes.Lahistoriatrata sobre Kit Walker,descendiente de unalargadinastíadehéroesenmascarados, a prin-cipiosdelsigloXXcon-tinúa con la promesacontra la injusticia quehan jurado sus ances-tros,luchandocontrapi-ratas,mafiososydelin-cuentesqueinvadensusagrada isla o dedicansu vida a favor del cri-men.

Mandrakeeselprim-ermagode los comics,forma parte de la ligade proto-superhéroes,que más adelante sebautizaroncomodefen-soresdelaTierra.Man-drakeesunconsumadomagodelmundodeles-pectáculo, pero seríansuspoderesdeilusioni-sta con una capacidad

hipnótica, rápida y efectiva, losque lo llevaran a luchar contraloscriminalesymalhechores.

Durante la década de losaños 30’s fue la época dondeemergeríanvariaspequeñasedi-torialescomolasmásdestacadasTimelyComicsquedespuésseríaMarvel, All Star Comic, ActionComicsquemástardesefusion-aríaconNationalComicsyseríanDCComics(DetectiveComics).

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enmayode1939,convertidoenuno de los personajes más em-blemáticosdeDCcomicsy tuvosupropiarevistaen1940.

La Antorcha Humana deCarlBurgos,sepublicóporprim-eravezporTimelyComicsenOc-

tubrede1939.Estepersonajeeraen realidad un androide creadoporel científicoPhineasHorton.Tenía lahabilidaddeenvolverseconfuegoyvolar.Prontoperderíapopularidad,porloquemástar-deloretomaríanpararedefinirloenFantasticFour.

El Capitán América de JoeSimon y Jack Kirby aparece en1941,publicadoporMarvelCom-ics,fuecreadoantesdequeEs-

Y la industria de a histo-rietaamericanaseelevaríaconlacalidad de sus tramas y los Su-perhéroes durante La SegundaGuerraMundialtraeríanlaépocadoradadeloscomicsconellos.

La SegundaGuerra Mundialinicióen1939, losEstadosUnidos to-davía no entrabaenguerra;ylasem-presas de comicscomenzaríanaten-erenlaproduccióngranmanodeobraporpartedeperso-nas pertenecientesa la religión judía(ya sea porquehabíanemigradodeAlemania,o teníanmiedo de que elnazismo se espar-ciera, y de algunamanera queríaneducareinspiraralagenteacombatircontraelnazismo),los comic booksde superhéroes yacomenzaban a dis-tribuirse a variaspartesdelpaís, te-niendo sus prim-eras aparicionespersonajescomo:

Superman deJerrySiegelen1938,la primavera vezqueapareciófueenActionCom-ics#1dejunioen1938,ayudóacrearelgénerodelSúperHéroeyestableciósuprimacíadentrodelcomic Estado Unidense, usandountrajequefuemuyicónicoporsuscoloresazul,rojoyelescudoamarillo.

BatmandeBobKane,emer-gióenelnumero27lanzadaporlaeditorialNationalpublications

tados Unidos entrara en guerra;peroyaduranteLaSegundaGuer-ra Mundial tuvo una alta cargapatrióticaantinazi.

Wonder Woman o MujerMaravilla,fuecreadaporWillianMourton Marstson, su primera

aparición fue en AllStarComicsen1941,fuelaprimeramujerprotagonista en apa-recerenestegénero.Marstson ideóaestepersonajepuramentefeministaysudiseñofuedirigidohacialoscaballeros.

Conlapopulari-dadenascensodees-tosprotagonistas,losimplementaríanenelmovimiento propa-gandista y los com-ics serían incluidosen paquetes lleva-dos a los soldados,yvariossuperhéroesharían sus aparicio-nes luchando contralosnazisenlaguerraconunaltocontenidopatriótico y los quemás se populizaronconunéxitorotundoson:

El CapitánAmérica, el súperhéroe que práctica-mente fue creadopara este propósito,

donde Steve Rogers que se en-listaenelejércitoparaserusa-docomolaprimeracreacióndelsúpersoldadoparaserenviadoalaguerraypelearcontralosna-zis.

El diseño del traje queusaría el Capitán América seríameramente iconográfico, ya quellevaríapuestalabanderadeLosEstadosUnidosdeNorteAméri-


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paraayudaralahumanidadbajoelpensamientodequeelAmazo-nasenfrentaelmismodestinodetoda lahumanidadyquenode-beríanviviraisladosdelmundo.

Los poderes de la Mujer

Maravillasonlasúperfuerza,yaditamentoscomoellátigodelaverdadyunavión invisible,ellacombatiría contra las fuerzasitalianas.

Supermanesunodelosico-nos más grandes que surgierondelaépocadoradaytambiénfuealaguerra,conpoderescomolasúper fuerza, saltos que lleganhasta losrascacielosyvisiónderayos “x” sostendría combatescontralosjaponesesdespuésque

ca, enmascarado y portando unescudocon loscoloresde la in-signia patria, los poderes quetendríasonlasúperfuerza,velo-cidadysúperresistencia,másag-ilidadmental,combatiríaalaar-madanazi,teniendocomosúpervillanoaRedSkull,lacalaveraroja.

Namor por BillEverettdelaeditori-alTimely,creadoen1939, también iría ala guerra, formandouna triada impor-tante junto con elCapitánAméricaylaAntorcha Humana.Namor vendría sien-do un súper héroecon poderes acuáti-cos, que utilizaríapara combatir el fr-entemarinodestruy-endosubmarinosna-zis.

La Antorchahumana pelearíajuntoconelCapitánAmérica y Namor,con sus habilidadesde vuelo y fuegocombatiríaalafuer-zaaéreaNazi.

LaMujerMara-villa, también fuecreada para estacampaña propagan-distayque,aligualqueelCapi-tánAmérica,portaloscoloresdelabandera,llevandoeláguilaensu pecho con el pecto de colorrojo, apareciendo en falda azulconestrellas.

En la trama de la MujerMaravilla, se puede encontrarunahistoriaparalela,dondeellaviveconlasAmazonasenlaIslaParaíso,cuandounpilotodelosAliadoscaeenelreino,yseen-amoradeDiana,ellasevaconél

atacaranPearlHarbor.Ensutrajese pueden ver los colores de labandera:rojoyazul.

Asívariossuperhéroeshici-eronsusaparicionesalolargodelaguerraconmotivospropagan-

distas,como:elCapitánMarvel(Shazam),GreenHornet, Cat Man, Dare-devil,elTíoSam,entreotrossuperhéroes.

Con o sin la propa-ganda anti nazi, lashistorietas americanasfueronungranimpactoculturalenlasociedad,aún antesdel sigloXX.Siendoloscomicbooksde aventuras y super-héroeslosquelograríanunaltoniveldeinfluen-ciaeninspiraryelevarlos valores morales dela población, lograndollegar a gran parte delmundo.

Los40’s fue la épocadorada de mayor apo-geo para los comics,después que terminarala guerra tendrían queadaptarseaotrotipodecontenidos ya que co-menzaríaabajar lade-manda;pero llegaría laedaddeplataenlos60’sconlaaparicióndenue-vosprotagonistasenfo-

cadosmás en lasproblemáticasactuales.

LosComics ennuestra erasiguenteniendoelmismoimpac-to,peroahora,conlatecnología,hayunagranvariedaddeestilosypresentacionesyseviveunnue-voapogeodondelademandavacreciendoagrandeszancadasenelpúblicoinfantilyjoven,tantoenhombrescomoenmujeres.

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iba enaumentodentrode laRAFylosconstantesataquescausabanunacrecientefatigaentrelosquequedaban.

El 3 de septiembre una re-unión de los altos comandosAlemanes tuvo lugar para deci-direlmejorcaminoaseguir.Unaacaloradadiscusiónsobrelafuer-zade laRAFestallóentreKessel-ringySperrle,loscomandantesdedosdelasprincipalesflotasaéreasenvueltas en la batalla sobre lacampiña inglesa. Kesselring creíaque la Real Fuerza Aérea estabaderodillasyqueunaúltimagranbatallaseríasuficienteparasacara losavionesBritánicosrestantesdelcielo,SperrleeramásrealistayreconocíaquelaRAFnoeraunafuerzagastada.

Llámenloarrogancia,excesode confianza o una oportunidadparaqueGoeringmostrarasuval-or una vez más, pero estuvo deacuerdoconelpuntodevistadeKesselringeidearonunplanparacambiarlosblancosdeloscamposaéreosaLondres.

ElprimerataquealacapitalBritánicafuefijadoparasolounosdíasdespués,el7deseptiembre.Todo lo que se necesitaba era laaprobación final por Adolf Hit-ler para hacer el cambio de tác-tica,unameraformalidadsegura-mente, considerando la crecienteirritación de Hitler para con losataques aéreos que el comandobombarderode laRAFhabíacon-ducidoporBerlín.Enunmomentodeinusualprecaución,Hitlernoac-cediódeinmediato,tomóelteléfo-noyllamódirectamenteaSperrle,escuchandosuspreocupacionesyhaciendo caso omiso del cambioen la táctica.EstaseconvirtióenlamásgrandedecisióndelavidadeHitlersinqueél losupiera,sihubieraaceptadodichocambiolehabríadadoespacioalaRAFpararecobrarse.

Así que el 7 de septiembrede1940losataqueenloscamposaéreos y las fábricas continuaroncomo lo habían estado haciendolasúltimasochosemanasymedia.En ese punto la fuerza aérea Bri-tánicasolocontabacon700cazasenfrentándose a la Luftwaffe ca-pazdeponera1900combatientesybombarderosenelaire.

Para el 10de septiembre lacifraempezabaanotarseenlaRAFylapérdidadeavionesy,másim-portante, de pilotos experimen-tados estaban aumentado a unavelocidad casi fuera de control.Como precaución para asegurarcierta victoria, Hitler pospuso lainvasión a Bretaña, la OperaciónLeónMarino,del15al24desep-tiembre.

Eldía24lainvasióndioini-cio.SinlaprotecciónofrecidaporloscazasdelaRAFlaRealMarinase encontró a sí misma incapazde detener a la armada Alemana,perdiendo embarcación tras em-barcaciónanteelataqueaéreodelaLuftwaffe.Entierralascosasnoibannadamejorconlapocaresis-tenciapuestadurantelosprimerosdías por los Británicos hasta quelasfuerzasAlemanasalcanzaronlalíneadelTámesisdondefueronre-trasadosporcasidosmeses.Estopermitió al parlamento BritánicodaresuntiempoparatrasladarsealaciudadnorteñadeYork.ElReyysufamiliadecidieronquedarseenLondresparamostrar suapoyoalos millones de personas ordina-rias que no tenían elección sinoquedarseyresistirlosconstantesataquesalemanes.

Mientras tanto en el otrolado del Atlántico, la campañapresidencial de los Estados Uni-dosdiounrepentinogirodespuésdelainvasióndeBretañayel5deNoviembre de 1940 el candidatodel Partido Republicano, WendellWillkie, se convirtió en el Presi-

dente33delosEstadosUnidosdeNorteAmérica.

A pesar de su pensamientopersonal de que América debíacontinuar suministrando ayuda aBretaña,supartidoseinclinóporel aislacionismo. Inmediatamentealdíasiguientesetomóladecisiónde suspender los suministros aBretaña, tanto militares como nomilitares, hasta nuevo aviso. LaLeyde Entrenamiento Selectivoyllamado al Servicio Militar de to-dosloshombresdeentre21y35añosenvigordesdemediadosdeseptiembre es rápidamente olvi-dadayeventualmenterevocada.

Buscando otras fuentes deingreso para reemplazar aquellasdadas por Bretaña, los America-nos reabrennegociaciones conelJapón Imperial para suministrarlosrecursosquenecesitabanparacontinuarlaguerradeJapóncon-traChina.Estoresultaenunapazinquietanteperorelativamentees-table entre ambos países, los cu-ales previamente parecían estarderivandohaciauninevitablecon-flictoabierto.

Apesardelavalienteresis-tencialalíneadelTámesisesven-cidaafinalesdeOctubreyLondrescae en las manos enemigas unosdías después. La rendición finaldel gobierno Británico tuvo lugarel4deFebrerode1941,elprimerministro, Winston Churchill, noseencuentrapresentepuessede-bateentre laviday lamuerteenlacamadeunhospitaldespuésdeun intento de asesinato casi dossemanasantes.

ComopartedelostérminosdepazelgobiernoItalianoesforza-doaregresartodoslosterritoriosBritánicosdeÁfrica,incluyendoaaquellosenEgiptoylaSomaliaBri-tánicaacambiodelapoyodeGranBretaña para anular la asociacióndelospaísesAliados.Eldesafortu-


*ConfiadoenpoderconquistarInglaterracomolohabíahechocongranpartedeEuropa,elgobiernoalemánordenóquelainteligen-ciacomenzaraacrearlistasdedetenidosluegodelainvasión.Enestas listas apareceel nombre deSigmund Freud,que residíaenLondres,yeldeWinstonChurchill,queyasepreparabaconsugo-biernoparahuiraCanadáycontinuardesdeallílaguerra.

*DuranteelcercosoviéticoalaciudaddeStalingrado,endondesehabíaatrincheradoelVIEjércitoalemánalasórdenesdelgen-eralPaulus,Hitlerpensóque,comoningúnmariscalalemánsehabíarendidoantesanteelenemigo, lomejoreraascenderaPaulusamariscal,mandándoleelmensajedequedebíaganaromorir.Asílo hizo, yPaulusentróa lahistoriacomoelprimermariscalalemánen rendirseysercapturado.Encontraposición el granítico e inflex-iblegeneralVasiliChuikov,unhombremuyeficiente ydecidido,designadopara la defensa de Stalingrado,diounade las frasesmascelebresde la guerra cuando Yeremenko yJrushchov le preguntaron: “¿Cuál eselobjetivodesumisión,camarada?”el respondió “Defender la ciudad omorirenelintento”,Yeremenkoobservóa Jrushchov, y tuvo la certeza de queChuikovhabíaentendidoperfectamenteloqueseespe-rabadeél.LossoviéticosametrallabanalosniñosenStalingradopor llevarlesaguaa los soldadosalemanesacambiodepan.Ysedicequedurantemeseslosalemanessealimentarondeperros,gatosyratasdadalafaltadesuministros.AsídebrutaleseranlascondicionesdeguerraenStalingrado,dondelosalemanesperdi-eron350milsoldados,ylosrusostuvieron2millonesdebajas,entrecivilesysoldados.

*LaciudadmásafortunadadelmundotalvezseaKokura,enJapón.Estaciudadse salvódosvecesde serarrasadaporunabombaatómica. Era el blanco secundario del “EnolaGay” cuando ésteatacóHiroshima.Luegoseconvirtióenelblancoprincipal,peroelmaltiempoexistentesobrelaciudaddeKokurahizoquealfinalelblancofueraNagasaki.

*El90%delcombustibleutilizadoporlasfuerzasarmadasalemanasdurante la IIGuerraMundial eradeorigen sintético, fabricadoabasedecarbónhidrogenado.Estodebidoaqueelsuministrodehidrocarburosenlaguerraeramuylimitadoparalosalemanes,queentodassusconquistastratabandehacersedeterritoriosconfuen-tesdepetróleo.

*Losrusosentrenabanperroscargadosconexplosivosparametersedebajodelostanquesyhacerlosexplotar.LosEstadosUnidospre-tendíanamarrargatosalasbombasantimarinasbajoelargumentoquelosgatosodiabanelaguaytrataríandeaterrizarenlasnavesjaponesas.Losaliadosutilizaronpalomasmensajerasparallevarin-formaciónen ladosmuyalejadosypeligrososdel frente,dada lasuperiorhabilidaddelaspalomasparahacermaniobras,loquelespermitíaesquivarbalasenplenovuelo.

*La22ªCompañíadeTransportePolaca,seencontrabaenMedioOrienteconelfindesuministrarsoportea losAliadosenel frentedelLíbano.Cuandopartedelacompañíaqueseencontrabadepatrullasetopoconunoseznocuyamadrehabíasidoabatidaporcazadores.Trasunadiscusióndecidiríanllevárseloyconvertirloenlamascotadelacompañía.Voyteklollamaríanyseríaalimentadoconlecheservidadesdeunabotelladevodka.Prontamenteelosocreceríaentamaño,ysucarácteramistosoyservicialloconvertiríaenlamayorfuentedemoralparalacompañía.Unadesusprinci-palestareasconsistióentransportarpesadamunicióndeartilleríadeun lugaraotro, tareaque lograbasinmuchoesfuerzo.VoytekparticiparíadirectamenteenlafamosabatalladeMonteCasinoen1944,dondellegoaAsistentedeArtilleríayporsusserviciosleval-

dríaunascensoderangoyunamenciónenperiódicosdetodoelmundo.

*En 1939, Adolf Hitler fue pro-puesto para el Premio Nobel delaPazasícomoMussolini.Afortu-nadamente lanominación fue re-

chazadaunosmesesantesdequecomenzaralaIIGuerraMundial.So-breestoMahatmaGandhicomentó:

“NoconsideroaHitlerunsertanmalocomo representa. Él está mostrando

unacapacidadincreíbleypareceestarconsiguiendovic-toriassindemasiadoderramamientodesangre”.

*Antesde laSegundaGuerraMundial,eneldirectorio telefónicodeNewYorkhabía22Hitlers.Paraelfinaldelaguerranohabíaninguno.

*ElU-977fueelúltimosubmarinoalemánenrendirse:lohizoenAr-gentina.

*ElyezaBazna,fueelespíaalemánmáscaro.Lasoluciónfuesimple:lepagabanconbilletesfalsos.

*El7demarzode1936,cuandolastropasalemanasentraronenRenania,pudieronhabersidofácilmentedetenidasporlosaliados,dadoquelamayoríadelossoldadosentróenbicicleta,elmismoAdolfHitlerindicóasussoldadosquesielejércitofrancéslesde-tenía,noseopusieranyregresaranaotraszonasdeAlemania.Elgobiernofrancésnoactuódebidoaque,enesemomento,seesta-banllevandoacaboeleccionespresidenciales,yningúnpresiden-tedeseaempezarsumandatoconunaguerra.Asímismolainvasiónfueenfindesemana,porloqueelparlamentoinglésnosepromulgócontraelactohastaellunes,pasadostresdíasdelhecho.

*La invasiónaDinamarca fue laoperaciónbélicay laconquistamás rápidade losalemanesen lasegundaguerra.Tomarelcon-troldetodoelpaísduroseishoras,yantelaexpectativadeunamasacre en caso de resistencia, los daneses decidieron rendirseincondicionalmente.

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Nació en la Ciudad de México, estudió taller de arte y diseño cuando niño.

Cuando fue tiempo de ir a la universidad Rodolfo solo llevaba una idea en la cabeza: DISEÑO GRÁFICO. Algunos años después se gradúa de la Universidad del Valle de México como Licenciado en Diseño Gráfico. En los últimos años ha sido finalista en varios concursos tanto nacionales como internacionales, lo que le dio oportunidad de mostrar su trabajo en MUMEDI (Museo Mexicano de Diseño).

Ha ganado varios concursos de Ilustración en línea y ha sido publicado en dos libros de artistas amateurs y profesionales. Algunos de sus diseños se han impreso en edición limitada en partes de Estados Unidos y Reino Unido. Ha ilustrado la por-tada de algunas revistas y libros, así como logos.

La variedad de su estilo va del Art Decó, Minimalista tipo Saul Bass, hasta ilustración avanzada y retro cartoon.


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El Investigador N°21 Edición Dieselpunk WWII

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