SOANE

EL HUMOR EN SOANE. LA COLUMNA PASTICCIO

SU TIEMPO. SUS INFLUENCIAS. SU ESTILO.Sir John Soane. Su tiempo es la ilustracin (1753-1837), su lugar Gran Bretaa, su sueo Roma, su personalidad difcil, su profesin arquitecto-poeta, su aficin el coleccionismo, su obra un retrato de su vida y su estilo, imposible de clasificar. Podramos tratar de definirlo y resumirlo en personal, una manera de eludir el tratar de delimitar un estilo influenciado por diversas fuentes con cierta dicotoma entre la racionalidad y la emocin, y marcado tanto por su propia creatividad y originalidad en la combinacin de elementos arquitectnicos pertenecientes a diversos momentos de la historia que combina siempre de manera sorprendente, como por su empeo en que su obra trascendiera su propia vida.Se form en el clasicismo ilustrado de su poca, viaj y estudi la teora y el arte de la antigedad de los grandes arquitectos italianos (Vitrubio, Vignola), conoci a Piranesi y su actitud creadora en defensa de la libertad sin lmites del artista, estuvo influenciado por el abate francs Marc-Antoine Laugier donde su inicial racionalismo queda postergado en beneficio de un sentimiento irreflexivo y espontneo que atae al receptor, comparti la arquitectura revolucionaria-visionaria de sus contemporneos Ledoux, Boulle, Lequeu, Rousseau, Quatremre de Quincy, afines a las teoras de Blondel y Le Camus de Mzires, no estuvo ajeno a la moda del pintoresquismo ingles representado por su enemigo y antagonista contemporneo John Nash[footnoteRef:1] cuyo lenguaje refleja la exaltacin de los sentimientos y pasiones propios del espritu romntico, contra el lenguaje austero de ascendencia clasicista de Soane, y por su puesto cont siempre con el consejo de George Dance[footnoteRef:2] el joven, su maestro, que le ayud a despojarse del viejo lenguaje y descubrir uno nuevo. Comment by idoia: 1713-1769. en su Essai sur lrchitecture (1753), dice que en las artes que no son puramente mecnicas se da un tipo de razn, que adems de ser el principio de la explicacin de las cosas, es la facultad humana del pensar reflexivo, y el gusto del creador. El inicial racionalismo del autor queda postergado en beneficio de un sentimiento irreflexivo y espontneo que atae al receptor. la visin de un edificio construido en toda la perfeccin de su arte causa un placer y un entusiasmo nos hace sentir esa dulce emocin y ese agradable arrebato Son todo un conjunto de manifestaciones de subjetividad, a travs de pensamientos irreflexivos y espontneos asociados a su recepcin. (moleon p.95-96) [1: John Nash y Soane, arquitectos pintorescos, son enemigos y contrarios que se apoyan el uno y el otro reafirmando as lo que no quieren ser. Arquitecto ingls, conocido por ser el encargado de desarrollar el urbanismo de la ciudad de Londres durante la poca del Rey Jorge V. La obra arquitectnica ms importante Nash fue el Pabelln Real de Brighton, recreado con lenguajes arquitectnicos del pasado europeo o de otras culturas, con un espritu que encajaba muy bien con el romanticismo de la poca. Tambin es responsable de parte del Palacio de Buckingham y del diseo inicial del Marble Arch. Dise tambin el Regent's Park en Londres, un gran parque donde a su alrededor se establecieron las terraces, primeras viviendas colectivas de lujo estilo palacete, y abre una calle hacia la residencia Real, Regent Street, donde tambin se encuentran estas terraces, una calle de lite que se podra decir que era una frontera entre el Londres rico y el pobre.] [2: George Dance joven (1741 -1825) solo unos aos mayor que Soane, fue su primer empleo y maestro. Su estilo clsico pero moderado en formas y ornamentacin, influir mucho en Soane, tanto que en su casa Museo se conserva todo un armario con sus dibujos, de los que hay muestra de los primeros bocetos de la conocida bveda vaida de Soane]

Por tanto difcil de clasificar, Venturi[footnoteRef:3] lo califica de manierista porque en el fondo es lo que l quiere ser, y Pedro Molen[footnoteRef:4] como el mejor representante del clasicismo-romntico, una categora estilstica contradictoria en sus trminos ya que eran posturas opuestas en la Europa del S.XVIII y XIX, que encuentra motivos para la creacin tanto en la razn como en el sentimiento, en lo reflexivo y lo afectivo, en lo intelectual y en lo emocional, en las reglas y en la espontaneidad, y que es la mejor manera, segn l, de definir su estilo personal en el que a travs de un lenguaje clsico busca efectos romnticos para despertar sentimientos y sentidos, para conmover a travs de la luz. [3: Video de la coleccin Arquia documental n11 de la Fundacin de la Caja de Arquitectos, Sir John Soane. Arquitecto ingls, legado americano de Murray Grigor.] [4: En la entrevista a Pedro Molen en el programa de Radio crculo, Planeta Beta, el 12 de abril de 2012]

una figura nica que no puede ponerse al lado de ningn otro arquitecto segn John Summerson[footnoteRef:5], y que usaba tres estilos; el acadmico, el internacional y neoclsico y el suyo personal, adems del gtico que le vena impuesto por algunos clientes, que nunca le gust incluso critic, pero cuyos efectos am apasionadamente e intent trasladarlos a su propio estilo y declara que su frmula es el racionalismo de la simplicidad y la simplicidad del pintoresquismo. [5: THORME, Marta. Sir John Summerson des del 13 Lincolns Inn Fields. Entrevista a John Summerson en la revista Quaderns darquitectura i urbanisme n12, 1982.]

Sir John Soane (1753-1837). Al igual que Loos, es un hombre puente, a caballo entre el S.XVIII y XIX y como l contradictorio y heterodoxo. Un arquitecto poco convencional, que fue tambin, en cierta manera, como Loos, provocador, al eliminar de su prctica los rdenes convencionales y las reglas acadmicas, construyendo sus propias ideas de una forma ms libre, personal y con una buena dosis de irona, al manejar de forma arbitraria las proporciones y las escalas, rompiendo el orden establecido y cuestionando y tratando de demostrar el error de las reglas acadmicas y la dogmatizacin de la arquitectura para finalmente volver a las races, como tambin hizo Loos ms tarde. Y aunque Soane era un hombre con una personalidad difcil, introvertido, neurtico, con un miedo exagerado a la crtica y poco feliz, tambin sabemos que se diverta con los efectos que producan en la gente sus artificios arquitectnicos, que se complaca de la extraeza que provocaba su obra, que jugaba con la materia y la luz para desdibujar las formas e introducirnos en una atmsfera mgica, y que cuando consegua todo esto, le haca sonrer, y por ello trataremos de detectar cules son los mecanismos de humor que Soane introdujo intencionadamente en su obra arquitectnica.

ACONTECIMIENTOS VITALES / ARQUITECTURANo se puede separar a Soane de sus acontecimientos vitales, de su biografa, porque est llena de gestos de una gran pasin por la arquitectura, pasin y vocacin que ya tena desde muy joven, que aunque hijo de un albail, fue a estudiar a Londres y entr a trabajar como aprendiz y a vivir en la casa del arquitecto John Dance y con sus mritos acadmicos consigui una beca para ir a vivir tres aos a Roma y hacer el gran tour entre 1778-1780. Visita la Villa Adriana y queda fascinado con el saln de baile de Villa Palagonia (Bagheria 1715-49), un excntrico palacio siciliano donde la luz rebotaba en muros y suelos de mrmol por su techo completamente cubierto de espejos, y donde toda la construccin era pura fantasa rompiendo todas las reglas del gusto que l haba estudiado en la academia. Fue una autentica inspiracin entre otras cosas para sus no convencionales espejos.

En el gran tour empieza su afn coleccionista, tpica entre los arquitectos de su poca, estudia la antigedad clsica, se encuentra con arquitectos contemporneos y visita colecciones privadas. En este viaje Soane mira, aprende y empieza a adquirir libros y piezas. Pudo conocer a Piranesi poco antes de su muerte (1720-1778), que le recibi al ir recomendadsimo e incluso le regal dos o tres grabados propios, hecho que viniendo de Piranesi, que era muy celoso y mezquino con su obra, tiene una gran importancia, y fue el germen de la coleccin de Piranesi que Soane empez a adquirir durante toda su vida y que continu hasta poco antes de su muerte.Conoci a gente muy importante de la colonia Inglesa en Roma, como el Obispo de Derry, que le prometi el encargo de varias obras, por lo que Soane adelanta su regreso a Inglaterra. Pero ninguno de esos proyectos prosper, ni siquiera el del diseo para la casa del perro del Obispo.A su vuelta comienza a trabajar en pequeos encargos como un granero drico inspirado en los templos griegos y empieza a construir y a investigar sobre las cpulas que haba visto en Villa Adriana.Tuvo la gran suerte de enamorarse y casarse con una mujer muy rica de la que obtiene una buena dote, aun as su mujer, ya en el viaje de novios, que pasaron recorriendo todas las obras en marcha que tena Soane, se dio cuenta que ella era la segunda pasin de su marido despus de la arquitectura. Tuvieron dos hijos.

Le encargan algunas de las obras ms importantes del momento, como la ampliacin del Parlamento, la Dulwich Picture Gallery y el Banco de Inglaterra[footnoteRef:6] donde trabaj durante 45 aos. Muere su suegro y hereda una gran fortuna que junto con su reciente xito como arquitecto le permitir seguir alimentando su afn coleccionista y gusto por el arte y las antigedades adems de comprar la primera casa de Lincoln Inn Fields. Tambin compra una casa de recreo a las afueras de Londres reconstruyendo una simple caja de ladrillos con un grandioso frontispicio de cuatro columnas jnicas gigantes rematadas con estatuas. [6: El banco de Inglaterra (1792-1823) es como un mattbuilding de una sola planta, con jardines, oficinas, y con un muro fortificado, donde en su interior hay una sucesin de espacios, desnudos, clsicos, luminosos, que evocan sin duda la arquitectura clsica de la Villa Adriana en Tvoli, pero en una edad moderna. Una obra sin duda narrativa, para Soane la arquitectura tiene que contar una historia, y la planta es el alma de un edificio, el visitante no la ve, no tiene una presencia total de la misma, pero es lo que le da sentido, lo articula. Y tambin se reconoce en la planta la historia del edificio, la narracin, sobre todo en edificios como el Banco y su casa, que se construyen en largos periodos de tiempo, y tiene que ir inventando nuevas reglas para ir adaptndose a la historia del edificio.]

Contrata al joven arquitecto y dibujante Joseph Michael Gandy que plasmar sus ambiciones y visiones arquitectnicas durante toda su vida profesional. En 1806 es nombrado profesor de la Royal Academy of Arts y compra la casa contigua, por lo que empieza a sistematizar la disposicin de su coleccin con el fin de que sus estudiantes pudieran aprender de ella en visitas programadas a su casa. Su museo particular, que haba ido acondicionando como tal en continuas restructuraciones y ampliaciones de una obra que nunca dejar acabada, se haba transformado en una academia para el estudio de la arquitectura llena de dibujos, maquetas y modelos de yeso de fragmentos arquitectnicos. Era un profesor poco feliz, pero la construccin de su casa-museo sin embargo le produce un gran placer.Su carrera ya est totalmente consolidada, recibe varios premios y distinciones, su hijo George le demanda dinero que l le niega y es encarcelado por fraude, as que ataca a su padre con varios artculos criticando la creacin de un mausoleo para su propia consagracin y describe su biblioteca como una stira de un poseedor que acumula volmenes como un eunuco en un casa de prostitucin, un envidioso guardin incapaz de disfrutar. Cuando la mujer se entera, cae enferma y muere. Soane disea la tumba de su mujer como un santuario griego con su bveda plana. Su otro hijo muere tambin y se queda viviendo solo con el perro de su mujer y cinco personas de servicio. Cuando el perro muere es enterrado con gran pompa bajo un importante monumento en un pequeo jardn monstico.Al final de su carrera recibe varios homenajes y premios, y con un hijo muerto y otro fuera de la ley decide convertir su casa en un museo abierto a los estudiantes para convertirlo en una academia de arquitectura dejando escritas todas las instrucciones para despus de su muerte, emulando lo que dos marchantes de arte haban hecho al ceder su coleccin para crear la Dulwich Gallery[footnoteRef:7]. Muere en 1837 a los 83 aos. [7: La asociacin de dos marchantes de arte para conformar una coleccin real para el rey de Polonia con la idea de impulsar las artes en su pas, qued truncada al desmembrase el reino de Polonia. Ms tarde trataron de llegar a un acuerdo para legar la coleccin al Museo Britnico, pero desistieron por su poco inters, por lo que decidieron donarlo al Dulwich College, despus de la muerte de ambos. En su testamento proponan a Soane como arquitecto y que el museo fuera accesible al pblico general, dado que hasta entonces, las pinacotecas europeas solan abrirse de forma restringida, a aristcratas y artistas. Los marchantes dejaron una considerable cantidad de dinero para las obras y Soane proyect una serie de salas alineadas sin decoracin superflua y luz natural mediante claraboyas en los techos que tuvo una gran influencia en las pinacotecas posteriores al marcar un prototipo de galera funcional que se alejaba de la tradicin vigente de grandes palacios reconvertidos en museos tan ostentosos como mal iluminados.Quizs esta donacin influy mucho en que l tambin dejara escrito la apertura al pblico de su casa-museo, despus de su muerte, unido a que la muerte de su mujer y de un hijo y la traicin del otro, le dejaban sin herederos directos.]

Aunque fue ms importante como arquitecto que como terico, en su casa-museo se funden ambas, la teora se convierte en prctica y la prctica llega a nuestros das como el mejor ejemplo de la teora del artista[footnoteRef:8]. Su casa es su propio autorretrato, representa su carcter y la unin de las artes como dira l, se considera un Shakespeare de la arquitectura porque en su eclctica obra se dan todas las condiciones y estados de nimo. La luz en esta casa es un estado de nimo. Pero qu tipo de autorretrato es? Qu tipo de carcter revela? Puede reflejar el humor de su retratado? Es su casa un juguete ejemplo del uso de todo tipo de artificios arquitectnicos con sentido del humor? [8: LOPEZ-FANJUL y Diez del Corral, Maria. Sir John Soane, arquitecto de colecciones, su casa-museo, p.2.2007. Consulta septiembre de 2013, disponible en www.academia.edu/346763/Sir_John_Soane_arquitecto_de_colecciones_su_casa-museo]

CASA-MUSEO. Su casa es un autorretrato tanto por fuera como por dentro. La cara externa, la fachada (que unificaba el n 12, 13 y 14 de la calle, que fue adquiriendo con los aos, 1792, 1808 y 1829), aunque parece una sola, tiene una gnesis mucho ms compleja y su fachada es una demostracin del estilo personal del autor. Es un gran anuncio, modesto pero donde se muestran esos extraordinarios y extraos capiteles medievales extirpados de Westminster Hall durante la restauracin que realiz Soane en 1818, donde han desaparecido las estatuas que deban de estar sobre ellos, o mejor dicho se han desplazado para colocarse en la parte superior, doncellas clsicas que irnicamente son caritides, pilares en forma de mujer que deberan soportar los prticos del Erecteion de la Acrpolis de Atenas, que tampoco sujetan nada. Capiteles sin estatuas, caritides sin prtico, esto es cuanto menos una broma circular. Qu anuncia esta fachada. La fachada se considera el primer elemento de arquitectura exterior realizado intencionadamente para expresar su condicin de museo, que culminar con la Dulwich Picture Gallery considerada la primera pinacoteca de nueva planta construida para desempear esta funcin, el primer museo de arquitectura concebido como tal[footnoteRef:9]. [9: La Dulwich Gallery (1817) es el primer museo diseado como tal seguido del Altes Museum, diseado por Schinkel entre el 1822-23 pero inaugurado como museo en el 1830.]

La fachada es por un lado de una modestia y severidad impecable y por otro de un gran simbolismo y humor. Una construccin de ladrillo con una logia de dos plantas, con tres arcos en dos niveles coronado por un belvedere, solemne y magnfico, deliberadamente distinto a todo lo que se haba construido antes, antiguo o moderno. El trabajo en la piedra de la fachada es un tratamiento de suave incisin ornamental clsica, una ornamentacin simblica en sitios donde se esperara ver una columna, como en la fachada de su casa, pero no est, o capiteles, cornisas, arquitrabes, entablamentos, que us en todas partes y escalas, en el Banco de Inglaterra o en las chimeneas, por lo que fue ridiculizado por sus contemporneos calificndolo de lomos de cerdo. Con la decoracin de esta austera fachada con gtico y esculturas griegas, Soane quiere proclamar que su museo ocupa un lugar en el mundo.

El retrato interior, nos muestra el carcter complejo de su creador, un templo a su vida, a su historia personal, reflejado en una gran riqueza espacial de volmenes relacionados, luz, espacios capeados, que aportan sensacin de recogimiento y riqueza, contradiccin y variedad, Venturi clasifica este espacio, como muy apropiado para el tiempo de complejidad y contradiccin, en el que se encuentra[footnoteRef:10]. [10: Video de la coleccin Arquia documental n11 de la Fundacin de la Caja de Arquitectos, Sir John Soane. Arquitecto ingls, legado americano de Murray Grigor.]

Un lenguaje sutil y circular explica la complejidad de la planta, a travs de la narracin del recorrido, el tiempo y la luz. Un recorrido por espacios autnomos con nombre propio que son a su vez transicin a otros espacios, espacios rodeados de espacios. Un juego de luz, envolventes espaciales, escalas y dimensiones y alturas diferentes, sin necesidad de separaciones mediante muros, que filtran los sucesivos espacios en una concatenacin que conforma un todo, un continuo. Podra ser un predecesor del Raumplan de Loos, Quetglas dice una primera forma de raumplan en la arquitectura moderna[footnoteRef:11]. La casa-museo se abre al pblico en 1833, aunque Soane no muere hasta el 1837. Loos visita Inglaterra hacia 1896, luego pudo haber visitado la casa-museo, y haberse interesado por la concatenacin de espacios y el inters de Soane por el arte Griego y Romano como el ideal de la belleza universal. Pudo aprender de su gusto por el objeto, los juegos y efectos pticos como el de los espejos, el cambio de escala, y puestos a imaginar, Loos habra dicho de esta casa, que reflejaba, como l defenda, el mal gusto de su dueo en el interior pero el exterior es austero, aunque no mudo, nos anuncia lo que hay en el interior, un Museo. [11: QUETGLAS, Josep, Du ct de chez Soane. Artculo de la revista Carrer de la Ciutat 1980, n12, p.57. Ediciones Cotal S.A., Barcelona.]

En el mundo de la razn ilustrada donde todo era coleccionable, Soane coleccion la luz, la mediterrnea, meridional que experiment en el gran tour. La luz no solo para que se vea, sino para que se mire y configure una atmsfera como elemento unificador del museo, y que adems marcaba la posibilidad de visitarlo, ya que si el tiempo era malo y la luz no era la idnea para crear los efectos deseados por Soane, el museo no se poda visitar. En cada estancia la iluminacin del espacio y las obras de arte cobran una importancia fundamental, en la que los juegos de cristales, colores y alturas otorgan a la luz la belleza y la independencia de objeto coleccionable a la vez que la hacen imprescindible en la creacin de diferentes ambientes[footnoteRef:12]. Fu su dibujante Gandy quien mejor supo retratar la intensidad de la atmosfera que buscaba Soane. Con la poesa de la arquitectura Soane se refera a esa iluminacin interesante, excitante, la que provena de un lugar escondido como en los altares de las iglesias. [12: LOPEZ-FANJUL y Diez del Corral, Maria. Sir John Soane, arquitecto de colecciones, su casa-museo, p.5.2007. Consulta septiembre de 2013, disponible en www.academia.edu/346763/Sir_John_Soane_arquitecto_de_colecciones_su_casa-museo]

Soane practicaba siempre que poda la utilizacin de la luz cenital en los espacios de exposicin pictrica (mximo ejemplo la Dulwich Gallery). Las linternas y lucernarios tienen cristales amarillos o tintes mbar que baan todo el conjunto de una luz dorada o mediterrnea que segn Soane mejoraba la apariencia de los yesos y le daba una atmosfera de misterio. Fue su dibujante Gandy quien mejor supo retratar la intensidad de la atmosfera que buscaba Soane.Esta luz coloreada que penetra en la casa por patios y tragaluces es todo lo que Soane necesita, Londres queda oculto detrs de las diferentes capas.Pablo Twose[footnoteRef:13] entiende la casa como una serie de ficciones espaciales y temporales a modo de relato literario. Para la ficcin espacial, Soane utiliza diversos mecanismos en el recorrido de la casa para producir diferentes percepciones, como la sensacin de espacio laberntico con recorridos se bifurcan y multiplican, habitaciones que conducen a otras y habitaciones dentro de habitaciones, que producen la ficcin de un edificio ms extenso, casi infinito, un lugar de lmites difusos, extenso y ambiguo. Los mecanismos que utiliza, adems de la manipulacin de la luz de la que hemos hablado antes, son los espejos y las escalas. [13: TWOSE, Pablo. n13 Lincoln's Inn Fields. Revista digital Engawa, n 5 y 6 Abril-Julio 2011. www.engawa.es]

Para reforzar en el recorrido la multitud de visuales en todas las direcciones, utiliza un truco ilusorio, el uso de espejos, que desdoblan la planta en perspectivas imposibles, creando nuevas relaciones, amplificando las profundidades y aaden una nueva capa de complejidad a la experiencia real de la visita, Soane cuidar, por medio de espejos y lentes de reflexin convexas, de ofrecer constantemente junto a cada espacio real, la imagen de su representacin, su reflejo[footnoteRef:14]. [14: QUETGLAS, Josep, Du ct de chez Soane. Artculo de la revista Carrer de la Ciutat 1988, n12, p.58. Ediciones Cotal S.A., Barcelona.]

Los espejos se utilizan para traer luz a algunas estancias cavernosas, los convexos capturan la habitacin como una lente de ojo de pez, y por las noches cuando Soane se entretena en colocar velas por todas partes ayudaban a reforzar la imagen de atad gigante. Coloca espejos (ms de 100 solo en el saln de desayunos) sobre las puertas, en las chimeneas, en los arcos de las cpulas, detrs de las estanteras y cuadros (su retrato y en frente el de su perra Fanny titulado amor y belleza parecen estar suspendidos en el aire al estar rodeados de espejos), en tiras finas sobre los pilares que dividen las habitaciones, rompiendo los planos en una profusin asombrosa de reflexiones, o entre dos ventanas para ver el interior y el exterior a la vez.Sobre este primer engranaje espacial basado en la percepcin del visitante, Soane teji un segundo sistema, ms sutil, que envuelve todo el museo. Se trata de un complejo sistema de escalas, unas reales y otras ficticias, que recubren todo el edificio como un infinito juego de muecas rusas[footnoteRef:15]. [15: TWOSE, Pablo. n13 Lincoln's Inn Fields. Revista digital Engawa, n 5, Abril 2011. www.engawa.es]

Twose argumenta que a pesar de negar el exterior inmediato de la ciudad de Londres, Soane referencia el edificio a un mundo mayor a travs de su posicin geogrfica, dibujando en cada estancia los cuatro puntos cardinales y trastocando la escala de la casa como si fuera una pequea maqueta y necesita la referencia de un mundo mayor que la valide. Pero hay ms evidencias de estos cambios de escala, la sala de desayunos, quizs la sala ms conocida, es una sofisticada versin en miniatura del gran hall del Banco de Inglaterra, demostrando cmo el arquitecto usaba su propia casa como laboratorio para mejorar o probar sus ideas arquitectnicas, como de si de una maqueta se tratara. Lo que s es una maqueta es la que Soane aprovecha y coloca como cpula ready-made del pequeo espacio del dress-room. Con las mismas herramientas con las que un escritor teje su obra entre la realidad y la ficcin, Soane cre un fascinante viaje de escalas consiguiendo que una pequea maqueta contenga al propio edificio y a la inversa[footnoteRef:16]. [16: TWOSE, Pablo. n13 Lincoln's Inn Fields. Revista digital Engawa, n 5, Abril 2011. www.engawa.es]

Nos dej dos pruebas, su museo y un cuadro. Un cuadro donde bajo la misma cpula del saln de desayunos pero a una escala mucho mayor, se amontona toda su obra, desobedeciendo las escalas. Un cuadro de Joseph Michael Gandy, arquitecto dibujante que trabaj siempre bajo las ordenes de Soane, y gracias a cuyos dibujos Soane ha pasado a la historia, llamado Public and Private Building Executed by Sir John Soane betwen 1780 and 1815 de 1818 donde dibuja cientos de edificios ejecutados, organizados en una habitacin ficticia, donde destaca por su tamao y por su iluminacin directa de una lmpara de luz artificial, la maqueta del banco de Inglaterra, su obra maestra, y deja el resto en penumbra. La presencia en el cuadro de la luz artificial y no de la natural filtrada a travs de las claraboyas escondidas detrs de los arcos de la cpula o de la linterna octogonal central, nos demuestra y nos desvela como el arquitecto manipula la luz en sus edificios, y que la arquitectura es siempre un hecho artificial. Y en primer plano, en la parte inferior derecha, casi inadvertido, un dibujante que es Soane extremadamente pequeo en comparacin de la gran mesa cubierta de planos y dibujos donde el pequeo estudio de Soane de 3m2 parece mucho mayor, y en contraposicin, dibuja la tumba de su esposa semicubierta por una tela, como un monumento de gran tamao, el ltimo monumento, ya que las obras representadas terminan en 1815, ao de la muerte de su esposa.Esta acuarela es el mejor autorretrato de Soane-arquitecto, porque como arquitecto Soane es su obra, se muestra pequeo ante la magnitud de su obra, y dicha acumulacin refuerza tambin otro importante tema para retratar, su aficin como coleccionista, cuyo antecedente es Panini, que representa la Roma antigua y moderna del Renacimiento y Barroco, en una galera inventada[footnoteRef:17]. [17: Esta imagen de coleccionista que acumula obras ocupando todas las paredes y el suelo fue muy repetida durante los siglos XVI y XVII, como la tribuna de los Uffizi de J.Zoffany (1733-1810) que retrataba la fascinacin por el arte de los europeos que viajaban a Roma como lo hizo Soane. Otro ejemplo son los caprichos del S.XVIII de Panini o Piranesi, que muestran monumentos de la antigedad romanos reunidos en una sola imagen, como una especie de collage de imgenes reales que no se encuentran en esa situacin realmente. La composicin responde a criterios escenogrficos con efectos de iluminacin que refuerzan el efecto teatral para trasmitir la fascinacin que sentan los viajeros del gran tour a verse rodeados de monumentos por todas partes, y estas imgenes eran un retrato subjetivo que resum la idea que tenan de Roma. Gandy antes de trabajar para Soane tambin viaja a Roma en 1794, y dibuja otros cuadros parecidos a los de Panini, como la composicin de proyectos no construidos de 1820, la contra imagen de la de los proyectos construidos.]

Este cuadro nos muestra una independencia entre la escala real y su significado, siendo la escala para Soane conceptos intercambiables, como para Loos en el Chicago Tribune un objeto simblico. Veremos que la arquitectura del propio museo se comporta de este modo. Pero podemos decir que Soane bromea con esta manipulaciones?, se burla de nosotros engaando nuestras percepciones?, podemos encontrar en estas estrategias rastros de contenido humorstico?RASTROS DE HUMOR A pesar de saber que Soane era una persona sombra, incluso triste, el humor se va descubriendo en pequeas pinceladas a lo largo de toda su casa, de su retrato, pequeas bromas como las que describimos a continuacin.La villa Adriana de Roma (con su cpula donde la luz entraba por sus grietas) le sirve de inspiracin para su cpula con efecto paracadas sujeta en las cuatro esquinas, con la sensacin de un techo flotante, muy plana, que permite la entrada de luz desde sus lados, y que utiliza como una broma sacrlega en sus viviendas, un elemento sacro y clsico en la historia de la arquitectura, banalizado en un comedor de desayunos, donde sustituye la humildad de los cuatro evangelistas por la vanidad de los espejos. Lanza el mensaje de que una Iglesia y una casa tienen una importante relacin: el humor.En el saln principal encontramos un trptico fantasioso, un espejo situado entre dos ventanas, para ver el interior y el exterior a la vez y un cuadro de fina arquitectura pompeyana situado sobre el retrato de su perra Fanny, se abre como un panel abatible para encontrar detrs a las personas que l admiraba como un actor Shakesperiano, el comprador del sarcfago de Seti I, o l mismo que se considera un Shakespeare de la arquitectura porque en su eclctica obra se dan todas las condiciones y estados de nimo. No ser el nico sitio donde su perro es colocado a la altura de grandes personalidades o monumentos arquitectnicos.Su humor Shakesperiano une casi en un mismo espacio dos tumbas, la de Seti I [footnoteRef:18] con la de la perrita de compaa de su esposa, Fanny. La sala del monje la cre Soane como respuesta satrica al gusto del arte gtico de moda entre sus contemporneos y al que l se opona al inclinarse ms por el clsico. Esta burla consiste en imitar el estilo gtico en la sala del monje llena de objetos y curiosidades medievales, mediante la iluminacin caracterstica de las catedrales gticas, gracias a las vidrieras, enfatizando la sensacin de melancola y soledad que embarga esta habitacin y a su vez, a travs de los cristales tintados de la sala del monje, se ve un patio en alto con las tumbas que el arquitecto mand excavar. Hay una rara exhibicin de humor, l cuenta que es la sala del padre Giovanni, un ficticio y solitario monje que est enterrado con su fiel perro en el patio, el padre, en referencia as mismo por la traduccin de John al Italiano, es el alter ego del solitario y viudo Soane, y el perro es el de su mujer, enterrado realmente en un elaborado monumento construido para salvar la arquitectura y reverenciado con la inscripcin Alas Poor Fanny (ay pobre Fanny). Y en contraste con este espacio sacro de meditacin y recuerdo, realiza un profano pavimento de guijarros con las tapas y culos de botellas, que indican el buen y caro gusto de Soane por el champagne. [18: Javier Sierra en su libro La ruta prohibida y otros enigmas de la historia de Editorial planeta, nos cuenta que en marzo de 1825 durante tres noches consecutivas se celebra una extraa fiesta en el n 13 de L.I.Fields. Ms de 1.000 invitados asistirn a una visita fantasmagrica, de la casa iluminada por ms de un centenar de candelabros y lamparillas de aceite de forma extremadamente cuidada, para producir un efecto fantasmagrico y extraas sombras en la recargada decoracin de la casa. Nada es azar.En la cripta brilla un extraordinario objeto, parece un atad que irradia luz propia, es un sarcfago de ms de 3.000 aos de antigedad (el sarcfago de Seti I, padre del clebre Ramses II, una de las piezas egipcias ms valiosas en manos privadas), tallado en fino alabastro, en cuyo interior se han aadido figuritas de cobre que al recibir luz desde atrs proyectan sus siluetas contra las paredes. Parece cosa de magia y Soane est satisfecho y sonre.Soane quiso adquirir a toda costa de esta pieza y adorna con ella el rincn ms lgubre de la mansin. Soane estaba fascinado por el ocultismo (una tradicin entre los arquitectos de la poca) y buscaba razones simblicas para dar sentido a sus edificios y vencer la moderna falta de intensidad espiritual segn sus propias palabras. De hecho su museo se parece a los clebres gabinetes de curiosidades propios del S.XV y XVI con innumerables rarezas que buscaban la admiracin de lo extrao, lo maravilloso, e invitaban a meditar sobre ello.Soane necesitaba una pieza que santificara su casa, adems fue masn como lo demuestra su dedicacin a la New massonic Hall, edificio que levant en 1828-1830 y el retrato de su casa donde viste con los atributos propios de la sociedad inicitica. Y esa fiesta pudo ser considerada por Soane como una ceremonia masnica donde el adepto se convierte en maestro, que escenifica el trnsito de la vida a la muerte y el regreso a la vida, que ms tarde se descubri, curiosamente, que significaban los textos jeroglficos del sarcfago; instrucciones para navegar al ms all.]

Soane tena un gran concepto de s mismo, pero no podemos asegurar hasta qu punto iba en serio o quiso dejarnos una pequea broma para despus de su muerte. La cripta egipcia con su ms valorada adquisicin tiene una atmosfera de penumbra y carcter lgubre bajo la luz dramtica de los lucernarios superiores de la cpula. Desde ella mirando hacia arriba en forma de tribuna se disponen sus antigedades ms escogidas, colgadas en hileras sobre hileras de bustos, relieves y otras antigedades. La luz de la cpula es astutamente suplementada por claraboyas con cristal amarillo que crea exquisitos tonos y produce efectos mgicos. Y presidiendo todo, el busto de Soane, colocado estratgicamente tal y como l dejo escrito, montado sobre un pie gigante de un len de mrmol, frente a l una estatua de Apollo Belvedere y a sus pies, una a cada lado y en menor dimensin las estatuas de Miguel Angel y Rafael, simbolizando que Soane crea en la superioridad de la Arquitectura sobre las artes de la pintura y la escultura. El mismo defina su trabajo como arquitecto o poeta de la arquitectura diciendo; piensa como poeta, combina y embellece como pintor, y realiza como escultor. Se crea tambin al mismo nivel en la arquitectura como Miguel Angel a la escultura y Rafael a la pintura?, era soberbia o un chiste malo?, era una burla, o tal y como Soane pensaba en la ficcin del tiempo, soaba que su retrato fuera encontrado en el futuro entre tan insignes restos y lo posicionaran al mismo nivel?, o es el mismo sentido del humor del que hace gala cuando coloca el retrato de su perra Fanny junto a grandes personalidades, o la entierra bajo un fastuoso monumento?La arrogancia de Soane se reafirma en el Dress-room, de reducidsimas dimensiones, donde aparece colgado de una pared, a la altura de la vista, un pequeo espejo circular, donde se reflejara la cara de Soane al afeitarse; al lado y lado, dos pequeas pinturas de idntica forma y tamao, reproducen los referenciados rostros de Iigo Jones[footnoteRef:19] y Andrea Palladio: cada maana, Soane ocupaba su lugar como unos ms entre las representaciones[footnoteRef:20]. [19: Iigo Jones (Londres 1573-1652) es conocido por ser el primer arquitecto britnico significativo en la Historia de la arquitectura de aquel pas. Construy entre otras cosas, la Queen's House en Greenwich (Londres), la Banqueting House (Casa de Banquetes) del Palacio de Whitehall (1619) y el Covent Garden, que fue encargado por Francis Russell, IV conde de Bedford para construir una plaza residencial siguiendo las lneas de las piazzas italianas.[1] El aristcrata se vio obligado a proveer a la plaza de una iglesia por lo que tendra que economizar y slo permita a Jones levantar un edificio de establos. Jones, ante esta exigencia, contest que hara el "establo ms bello de Europa". Los restos de la iglesia original an se conservan actualmente en la parte oriental de la plaza. Su obra supuso una gran influencia en los arquitectos del siglo XVIII, en especial para el Palladianismo ingls.] [20: QUETGLAS, Josep, Du ct de chez Soane. Artculo de la revista Carrer de la Ciutat 1988, n12, p.59. Ediciones Cotal S.A., Barcelona.]

Otro ejemplo de los humos y humores de Soane aparece en el patio central de la casa: el Pasticcio. El trmino pasticcio aparece en Inglaterra durante primeros del S.XVIII, y significaba trabajo o estilo producido por compartir fragmentos, ingredientes o motivos de varias fuentes.El pasticcio fue creado a partir de una columna, con algunos elementos arquitectnicos recogidos o coleccionados de diferentes construcciones o lugares arqueolgicos y otros hechos especialmente, que se amontonan para ensear el progreso de la arquitectura, para demostrar su valor universal simbolizando la Arquitectura misma. El patio del pasticcio es el corazn del museo, con la intencin de crear as el eje alrededor del cual se resuelve toda la coleccin de la casa-museo, situado de manera que sea visible desde muchos puntos de vista, una maravillosa vista romntica de la antigedad que rinde homenaje a la columna triunfal romana que conmemora a los grandes hombres y acontecimientos. Un absurdo ttem de 10 elementos y 7 metros de altura, construido en 1818, con este extrao estilo recopilatorio, una locura arquitectnica que representa a varios periodos histricos y arquitectnicos.

Cada una de las piezas es un fragmento arquitectnico en s mismo: La base es un capitel rabe que simboliza la eternidad, un altar circular de la villa Lord Burlington en Chiswick, un capitel islmico de la Alhambra o de una tumba de Marrakesh, un fragmento neoclsico probablemente de una casa de Henry Holland, el capitel corintio, un capitel de la catedral de Rochester, un pedestal jnico y encima de todos, coronando en monumento, su capitel corintio preferido de la esquina Tivoli diseado por l para el Banco de Inglaterra, posiblemente reutilizado de los rechazados del patio. Un ttem que es el eje principal en torno al cual gira el simblico museo de Soane. Soane invirti dcadas en convertir su hogar y oficina en un museo de arquitectura repleto de fragmentos y colecciones, y el pasticcio simboliza todo lo que representaba, la arquitectura antigua y moderna con la soberbia de ponerse a s mismo, a Soane por supuesto, en el nivel superior.La disposicin de la coleccin tambin merece una reflexin. Soane disfrutaba organizando sus tesoros y algunas yuxtaposiciones invitan a la reflexin, como la colocacin de dos patas de len de mrmol que son pies de un trono greco-romano junto a una esponja gigante con forma de pata. En la dress-room hay otra yuxtaposicin, el diseo de una residencia para un perro, creada en Roma en 1778 para el hijo del obispo de Derry se sita entre el patio del monje con piezas de ruinas del siglo XIII del palacio Westminster y el Monument Court tambin decorado con un ttem de fragmentos arquitectnicos. En la galera de columnas corintias, probablemente extradas del banco de Inglaterra hay distintos tallados de cuerpos de animales, desde unos testculos de toro, caretas gruendo similares a las que vio en la villa italiana que visit en Sicilia junto a importantes reproducciones de Diana en feso, Hrcules o la Venus de Cnido. Soane mezclaba alegremente mrmoles genuinos con copias de escayola, valorando el conjunto como una coleccin de referencia de modelos de ornamentacin arquitectnica. Es interesante destacar el gusto por el objeto de Soane, que lleg a comprar objetos de los que l mismo dudaba de su antigedad, pero que le parecan interesantes o poco comunes. El estilo personal de la obra de Soane resume tanto los ideales romnticos como los neoclsicos, y esto se refleja tambin en su coleccin, la eleccin de las obras es principalmente clsica, pero su exposicin aglomerada y su evocacin casi de ruina y la dramtica iluminacin, es ms romntica. Gandy dibuja otro cuadro sobre la composicin de la casa-museo, pero no hace una composicin en un mismo espacio ficticio como Panini, sino que compone una serie de imgenes, claramente yuxtapuestas y enganchadas sobre un mismo tablero, y no tiene reparo en dar muestras de esto demostrando algunos de los dibujos despegados, como si fueran carteles publicitarios sobre una pared y el tiempo los hubiera deteriorado, un dibujo que su vez se asemeja a la propia seccin de la casa. La casa-museo tiene una imagen parecida a los delirios de su admirado Piranesi, en ella Soane acumula fragmentos de arquitecturas antiguas distribuidas sin razn aparente y sin considerar si son capiteles, bustos o columnas, sin tener en cuenta el orden clsico ni la funcin constructiva como si fuera fruto de la distribucin del azar. Soane se da cuenta de que la historia solo le proporciona elementos, los restos que l recoge en su casa, los espacios que el construye, pero que, roto el cuerpo de la doctrina clsico, faltaba el soporte que le diera sentido; en su casa se servir de la ficcin literaria[footnoteRef:21]. [21: MONEO, Rafael. En Arquitectura Bis n38-39, p.46]

En la sala de pinturas, sus paneles capeados eran como los libros que tanto le gustaban a Soane, en la primera capa una obra satrico-poltica que sola estar escondida, en la siguiente pgina expone su propia obra inacabada, y por ltimo una ninfa sobre la maqueta del banco de Inglaterra en un espacio que contina hacia abajo para ver la cripta monstica de la sala del monje. l estaba desmesuradamente orgulloso de sus ingeniosos paneles mviles cuya disposicin permita exhibir una mayor cantidad de cuadros en un espacio mucho menor, adems de poder ver las pinturas desde diferentes ngulos de visin, o la sorpresa de abrir un panel y encontrar un cuadro de Canaletto, como si el espectador estuviera mirando Venecia desde una ventana.Estos grabados satricos, que en la poca de Soane se consideraban viciosos y estaban escondidos, son expuestos en la primera capa, como un desafo, en marcos dorados para darle mayor teatralidad. Son los grabados de William Hogarth The raks progress (el progreso del libertino), que retrataba la desaparicin de un joven libertino. La historia comienza cuando hereda y repetidamente malgasta su fortuna, se casa con una mujer rica y tambin despilfarra la fortuna en orgas y casas de juego, finalmente es encarcelado y ms tarde termina en un manicomio al perder el juicio[footnoteRef:22]. Las pinturas curiosamente fueron adquiridas por Soane para educar a sus hijos, advirtindoles sobre el gasto imprudente y la vida hedonista. Empiezan aqu las ironas que impregnarn tambin la biografa de Soane, ya que l mismo era famoso por haber heredado una fortuna de su mujer que se gastaba en lujosos gustos como grandes cantidades de Champagne o antigedades como el sarcfago egipcio, rechazado por el Museo Britnico por su alto precio y que compr Soane por 2.000 libras. Su propio hijo tambin fue famoso por su gasto imprudente que le llevo a la ruina y la crcel, gracias a lo cual podemos a da de hoy disfrutar de esta casa, al no haber pasado a sus herederos. [22: Estos grabados inspiraron a Stravinsky al contemplarlos en la casa de Soane en 1947 y compuso una pera con un libreto gil e irnico de W.H.Hauden.]

Otra ironas se producen en la vida de Soane, la primera es que una de las ms geniales y tristes tumbas construidas jams, la de su esposa, con el sello ms caracterstico de su arquitectura, la cpula rebajada, se convertira en un icono del diseo del siglo XX en forma de la cabina de telfonos ms famosa y fotografiada del mundo diseada en 1924-26 por Sir Giles Gilbert Scott (que fue fideicomisario del museo de Soane entre 1925-1960), la K2. Otra irona tiene que ver con su idea de tiempo, cuando se jubila a los 80 aos de edad, casi ciego, pinta su obra del Banco de Inglaterra en ruinas, Londres igual que lo fue Roma, pensando que su obra maestra en la que estuvo trabajando tantos aos (de los 35 a los 45 aos de edad) e inspirada en la clsica arquitectura de la Villa Adriana en Tvoli, algn da acabara siendo unas ruinas tan impresionantes como el Foro de Roma, sin embargo fue demolida pocos aos despus, en 1920, y se puede ver en las fotos reales el eco de sus pinturas, cumplindose de un modo menos romntico sus profecas[footnoteRef:23]. [23: No cabe duda que Soane, senta su lugar en la historia, y dejo escritas numerosas instrucciones para despus de su muerte, la de la colocacin de su busto, la del modo de gestionar su casa-museo, incluso compra dibujos y piezas que clausura en armarios y gabinetes de la casa, para que no sean abiertos hasta pasados, 30, 50, 60 aos y siempre el mismo da 22 de noviembre, fecha de la muerte de su mujer (1815), que siempre le obsesion.]

[footnoteRef:24]Adems Soane escribi en la primera dcada del 1800 uno de los textos arquitectnicos ms extraos jams escritos. Este manuscrito, Crude Hints Towards the History of My House fue descubierto recientemente, en 1999, y publicado en el 2000 en "visions of ruins" donde Soane nos lleva ms all de las ficciones, hacia el futuro y nos describe la visin de un visitante frente a las ruinas de su propia casa.

se hicieron ecos de las ruinas y de la extensa amalgama de antiguos fragmentos parcialmente enterrados y extraamente unidos al edificio, ste construido presuntamente en una poca posterior. [24: TWOSE, Pablo. n13 Lincoln's Inn Fields. Revista digital Engawa, n 6, p.27 Julio 2011. www.engawa.es]

Para rescatar esta obra de su origen incierto y hallar una mejor explicacin para el pblico sobre estas ruinas voy a recoger distintas conjeturas que se han citado respecto a este edificioPor el estilo de algunas partes de la obra se ha supuesto que debera ser anterior al periodo de Augusto. Ya mucho antes la arquitectura alcanz el gran refinamiento que las obras de este periodo poseen.Otras razones igualmente plausibles, han sido descritas Vestigios de pies y manos de origen ritual indican que este edificio fue un templo, y los curnuammonis indican que ste fue dedicado a Jpiter. Las columnas describen una columnata de alguna especie de singular conventoMientras que unos han visto el edificio con un templo, otros la han interpretado como la residencia de un mago, y a favor de esta opinin hablan de la gran estatua colocada en el centro de una de las capillas, que dicen pudiera ser el nigromante convertido en mrmol por haberse atrevido a destrozar las estatuas de Apstoles colocadas cerca del parqueOtros opinan que fue una construccin griega, ya que se han encontrado dos caritides con forma de mujeres en el patio, soportando parte de la cubierta del peristilo. Son una fuerte evidencia, pero las estatuas pudieron ser tradas de Grecia hasta aqu tan solo como decoracinSoane quiere que su obra perdure en el tiempo, no como un presente petrificado, sino abrazando un tiempo infinito. As su casa, que proviene de las ruinas clsicas y acaba convertida en una de ellas, es un origen y un final al mismo tiempoSoane suea con un tiempo cclico, circular encerrado en la propia casa. Un tiempo que quizs pudiera llamarse Arquitectura[footnoteRef:25]. [25: TWOSE, Pablo. n13 Lincoln's Inn Fields. Revista digital Engawa, n 6, p.28 Julio 2011. www.engawa.es]

La ltima irona tiene que ver con su legado arquitectnico, que no fue muy afortunado, ya que casi todo fue derruido, bombardeado o muy alterado. Adems, despus de su muerte, su reputacin call, y sus alumnos no le siguieron en su peculiar estilo, destinado a ser nico y no una escuela como hubiera querido Soane. Las siguientes generaciones encontraron sus innovaciones, ornamentadas y mestizas, incluso algn arquitecto contemporneo gtico de la era victoriana le satiriz en un dibujo, comparando la fachada de papel de su casa con una rica muestra de arquitectura medieval (foto). Hubo incluso varios intentos de cerrar el museo, entre ellos el de su hijo y nieto que no estaban de acuerdo con la herencia y quisieron desafiar su voluntad en las cortes sin conseguirlo. Incluso algn arquitecto critica el museo como amontonada disposicin e institucin intil e intenta entregar todo el material a otros museos. El museo se convirti en un espacio desrtico e irrelevante, adems su limitado horario[footnoteRef:26] contribuy a su melanclico abandono, pero aun as sobrevivi tal y como Soane dejo escrito. [26: Tal y como Soane dej escrito, el museo deba de permanecer cerrado los das nublados, pues no conceba otra opcin para su coleccin que la iluminacin mediterrnea con la que haba contemplado las ruinas romanas, reproducida en su casa-museo mediante un complejo sistema de iluminacin cenital con vidrios tintados. Como dice Twose, Soane creo una ficcin, un museo intermitente en el tiempo que dependa de la luz.]

Pero todo cambia cuando en 1920 el Banco de Inglaterra se demuele, y los gritos en contra de dicha demolicin contribuyen, por ironas de la vida, a restaurar su reputacin. Aunque finalmente la obra maestra de Soane fue destruida, esto increment la conciencia pblica de su importancia como arquitecto, y no solo en la arquitectura de la poca y como veremos en las de mediados y finales del S.XX, sino que incluso fue tambin imitado, con la cabina de telfonos diseada por Sir Gilber Scott, inspirada en la tumba familiar con su bveda plana. Y todo esto fue el inicio para que su casa fuera considerada como algo raro, nico y digno de conservar y tras sobrevivir a las destrucciones de la segunda guerra mundial, se reabri en 1947 y ahora no solo muestra sus tesoros ocultos, sino que incluso se organizan sesiones que invitan a la reflexin de los arquitectos y diseadores contemporneos que se han inspirado en l y recibe 93.000 visitas al ao.Es irnico como cuando Soane se autoencumbra al final de su vida posicionndose a la cabeza de las artes (con su busto, su visin del futuro en ruinas de su casa, el pasticcio coronado con una pieza suya, etc), empieza su desprestigio, y cuando se derriba su obra maestra comienza a ser encumbrado.INTERES DE SOANE Ese extrao humor arquitectnico de Soane adquiri mucha importancia en los aos 70. Historiadores como Jencks han encontrado en Soane rica documentacin de estudio, ha sido reclamado profeta tanto del movimiento moderno como del posmoderno y arquitectos del S.XX admiran sus lneas simples, su uso innovador de la construccin y la luz.Se puede decir que Soane volvi con gente como Venturi, que quiso volver a conectar con la historia sin el rgido enfoque del lenguaje clsico. Se suele decir que Soane es el primer arquitecto moderno, algo que tambin se dir de Loos 100 aos ms tarde, una especie de proto-moderno, rompedor de las reglas de su tiempo, que quera una arquitectura de acuerdo a los intemporales principios del diseo adaptado a los materiales y funciones de su propio tiempo.Y en los 70 Jencks, Graves, Venturi, y otros posmodernos llegan a Londres y aprenden importantes lecciones que haban sido suprimidas en sus estudios, donde la Historia haba sido apartada para empezar un nuevo comienzo absoluto (Gropius). A travs de Soane, realizan el gran Tour y se alejan de la arquitectura moderna donde la historia era tab. Philip Johnson ya en los aos 50, escribe una controvertida frase en la pizarra de sus clases: no puedes no saber de historia, y se interes por las bvedas de Soane, para dar una bofetada a su mentor Mies y decirle que sus casas, sinagogas, etc podan ser ms clidas y sexys que la mazactica y rutilante arquitectura moderna. Venturi se inspira en la Dulwich de Soane y en su casa para realizar la fachada anuncio de la National Gallery de Londres, un poster publicitario que anuncia la ilusin de un edificio clsico, que no lo es. No es ni clsico, ya que es una fachada demasiado plana, ni moderno. Es ms bien como Soane, manierista, con sus capeados espaciales (un elemento tras otro y otro), sus perversos arcos que levitan con efecto paracadas sujeto en cuatro esquinas, su ambigedad entre el exterior y el interior como en la National Gallery con espacios interiores tratados como calles, con inscripciones en la pared y ventanas tradicionales para ver el interior, espacios apropiados a un tiempo de complejidad y contradiccin, mezcla de occidente y oriente[footnoteRef:27]. [27: GRIGOR, Murray. ,Sir John Soane. Arquitecto ingls, legado americano. Coleccin Arquia documental n11 de la Fundacin de la Caja de Arquitectos.]

En su casa hay una gran complejidad, el espacio parece expandirse infinitamente, aportando sorpresa conforme avanzamos de estancia en estancia y hasta en tres niveles de altura, una idea que adquiri mucha importancia en los arquitectos posmodernos de los 70, as como sus referencias a la historia hacindola ms cercana, como Graves (The Warehouse, Princeton, New Jersey 1974-92 y The Newark Museum, New Jersey 1982-89), o Venturi (National Gallery de Sainsbury Wing de Londres 1986-1997), Piliph Jonhson (Guest House, New Camsan, Conneticut 1949-1953 conocida popularmente como el ladrillo, la Sinagoga Kti de Port Chester 1953-56), Henry N.Coob (Portland Museum of Art, Maine 1978-1983, inspirado en la entada de luz y lucernarios de Dulwich), la misma inspiracin de Richard Meier en el Centro Getty de Los Angeles 1985-1997.CONCLUSINSoane, fue sin duda un hombre apasionado por la arquitectura, ms all de los convencionalismos y estilos de la poca que le toc vivir, y ms all de su propia vida. Escribi el relato de su vida en su propia arquitectura, se autorretrat en su propia casa-museo, e imagin un mundo donde la realidad y la ficcin se desdibujaban. Y como la realidad supera la ficcin, no dud en realizar las manipulaciones necesarias para ficcionar la vivencia real de la visita, recorrido y percepcin de su obra arquitectnica, mediante el juego de la luz, el manejo arbitrario de las proporciones y las escalas, los trucos de reflexiones, las yuxtaposiciones y combinacin de fragmentos arquitectnicos y decorativos de distintos periodos, como tampoco dudo en ficcionar el tiempo, llegando a imaginar y dejar por escrito, lo que interpretara un visitante en el futuro cuando encontrase su propia casa en ruinas o dibujar dichas ruinas como un profeta que predice un pico final de sus obras a semejanza de los grandes monumentos de Roma.Y todo esto lo hizo con un extrao sentido del humor que podra rozar la locura de un soberbio, o de un necio como dira Erasmo de Rotterdam en su stira el elogio a la locura[footnoteRef:28], que coloc su obra, su casa, su perro y a l mismo, en el mismo nivel o superior que grandes personalidades, arquitectos o monumentos arqueolgicos, y que disfrutaba sin duda de los efectos que produca su obra manipulando al espectador con sus bromas, se diverta con la percepcin del espacio, ironizaba con la dogmatizacin de la arquitectura, jugaba con las combinaciones y yuxtaposiciones de estilos y elementos arquitectnicos tanto en su obra como en su coleccin y todo ello en pro de contribuir a la enseanza del valor universal de la arquitectura. [28: Erasmo de Rotterdam (1466-1536), escribi en 1509 Elogio a la locura dedicada a Tomas Moro, una obra irnica, donde se divierte jugando con la broma, la stira, el chiste, donde la locura aparece como un personaje que habla en primera persona y que le permite ironizar sobre todos los mbitos y personales de la vida; situaciones, mujeres, nobles, clrigos, amigos, matrimonio, artistas. elogiando la necedad, la ignorancia y la locura que hacen ms agradable la vida del gnero humano.]

Que encontramos contenido humorstico es un hecho, lo vemos hoy y lo vieron los posmodernos y se alimentaron de ello, pero lo que no est tan claro es si la intencin de Soane fue utilizar esta herramienta, o fue fruto natural de su locura, reconocida en cada rincn de su casa, y de sus delirios de grandeza que le llevaron a una concepcin romntica de su propia vida y legado arquitectnico, romntica en el sentido de una vida y obra que va ms all de si misma y de l mismo, adelantada a su tiempo y por ella en parte incomprendida, y esa incomprensin y locura puede traducirse en los tiempos actuales como humor.BIBLIOGRAFIA1- KNOX, Tim. Sir John Soanes Museum, London. Merrell Publishers Limited, London 2009.2- LOPEZ-FANJUL y Diez del Corral, Maria. Sir John Soane, arquitecto de colecciones, su casa-museo. 2007. Consulta septiembre de 2013, disponible en www.academia.edu/346763/Sir_John_Soane_arquitecto_de_colecciones_su_casa-museo3- TWOSE, Pablo. n13 Lincoln's Inn Fields. Revista digital Engawa, n 6 Julio 2011. Consulta en Octubre de 2013, disponible en www.engawa.es/index.php?/numero06/--n13-lincolns-inn-fields4- THORME, Marta. Sir John Summerson des del 13 Lincolns Inn Fields. Entrevista a John Summerson en la revista Quaderns darquitectura i urbanisme n12, 1982.5- GRIGOR, Murray. Video Sir John Soane. Arquitecto ingls, legado americano. Coleccin Arquia documental n11 de la Fundacin de la Caja de Arquitectos.6- QUETGLAS, Josep, Du ct de chez Soane. Artculo de la revista Carrer de la Ciutat n12, ediciones Cotal S.A., Barcelona. 1