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El grajo restaurador: RESTAURACIÓN_Asignatura Procedimientos y Técnicas de ejecución de Escultura: material orgánico. VIRGEN VESTIDERA. http://grajorestaurador.blogspot.com.es/2014/04/restauracionasignatura-procedimientos-y.html[02/05/2014 9:12:13] Trabajos que voy realizando en las Escuelas de Arte y Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Madrid y Valladolid. jueves, 17 de abril de 2014 RESTAURACIÓN_Asignatura Procedimientos y Técnicas de ejecución de Escultura: material orgánico. VIRGEN VESTIDERA. Tras realizar el dedo en madera que expliqué en una entrada anterior para practicar las técnicas de modelado y talla, se comenzó el principal trabajo de la asignatura, que era: la construcción de una virgen vestidera. Cuando pensamos en escultura seguramente se nos venga a la mente materiales como la piedra, el David de Miguel Ángel realizado en mármol de Carrara o alguna otra pieza de madera. A mí me resulta particularmente interesante toda la otra gama, podríamos decir "alternativa": las esculturas multimatéricas creadas con otros métodos, bien para abaratar, aligerar, rapidez, facilidad... como son el papelón, la tela encolada... El caso de las esculturas vestideras (vírgenes, santos, cristos...) consisten básicamente en un armazón a penas trabajado ya que va a ir cubierto habitualmente de ricos ropajes, y en el que por el contrario, aparecen trabajados solamente las partes visibles: rostro y manos. Aunque no siempre este tipo de imágenes estuvo hecho ex profeso y podemos encontrarnos "adaptaciones" posteriores, como es el caso de la Virgen de Cortes (ca. finales s. XII-ppios XIII): Imagen vestidera de la Virgen, a la que falta la imagen del niño. Maderas diversas, encarnaciones y tejido almohadillado. Siglo XVII. (FOTO web Museo Etnográfico de CCLL). Historiadora del arte y actualmente estudiante del Grado en Conservación y Restauración de Bienes Culturales, dentro de la especialidad de escultura. Quiero mostrar en este blog los trabajos que voy realizando en las distintas asignaturas y animar así a otros a seguir estos estudios o al menos, acercar el mundo de la restauración y el amor hacia nuestro patrimonio. Arancha Arnoriaga Cabezudo (Grajo) Seleccionar idioma Con la tecnología de Traductor Translate Mi portfolio (ISSU) Mi Twitter Grajo Flickr Mi Facebook Mi Google+ Mis enlaces Buscar este blog
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Blog sobre restauración. Entrada sobre la asignatura de Procedimientos y Técnicas de ejecución de escultura: material orgánico. Construcción de una virgen vestidera.
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Trabajos que voy realizando en las Escuelas de Arte y Superior de Conservación yRestauración de Bienes Culturales de Madrid y Valladolid.
jueves, 17 de abril de 2014
RESTAURACIÓN_Asignatura Procedimientos y Técnicas deejecución de Escultura: material orgánico. VIRGEN VESTIDERA.
Tras realizar el dedo en madera que expliqué en una entrada anterior para practicar las técnicas de modelado ytalla, se comenzó el principal trabajo de la asignatura, que era: la construcción de una virgen vestidera.
Cuando pensamos en escultura seguramente se nos venga a la mente materiales como la piedra, el David deMiguel Ángel realizado en mármol de Carrara o alguna otra pieza de madera. A mí me resulta particularmenteinteresante toda la otra gama, podríamos decir "alternativa": las esculturas multimatéricas creadas con otrosmétodos, bien para abaratar, aligerar, rapidez, facilidad... como son el papelón, la tela encolada...
El caso de las esculturas vestideras (vírgenes, santos, cristos...) consisten básicamente en un armazón a penastrabajado ya que va a ir cubierto habitualmente de ricos ropajes, y en el que por el contrario, aparecen trabajadossolamente las partes visibles: rostro y manos.
Aunque no siempre este tipo de imágenes estuvo hecho ex profeso y podemos encontrarnos "adaptaciones"posteriores, como es el caso de la Virgen de Cortes (ca. finales s. XII-ppios XIII):
Imagen vestidera de la Virgen, a la que falta la imagen del niño. Maderas diversas, encarnaciones y tejido almohadillado. Siglo XVII.(FOTO web Museo Etnográfico de CCLL).
Historiadora del arte y actualmente estudiantedel Grado en Conservación y Restauración deBienes Culturales, dentro de la especialidadde escultura. Quiero mostrar en este blog lostrabajos que voy realizando en las distintasasignaturas y animar así a otros a seguir estosestudios o al menos, acercar el mundo de larestauración y el amor hacia nuestropatrimonio.
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Dividiré esta entrada en varias partes correspondientes a cada proceso para la realización de la virgen vestidera:
1. Cabeza: de papelón. Bocetos, modelado en plastilina, vaciado...2. Manos: en madera de samba. Boceto, modelado en plastilina, talla...3. Torso: libre.
1- CABEZA Primero se hizo un armazón (para dar firmeza y sujetar la pieza). Que se cubrió con plásticos y alambres para
Virgen de Cortes como se encontraba antes de la restauración. (FOTOS Laverdad.es)
Virgen románica de Cortes con el manto colocado
La virgen y el niño tras la restauración realizado en el Centro de Restauración y Conservación de la Junta de Comunidades deCastilla-La Mancha ubicado en Toledo.
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conseguir un volumen básico y así ahorrar en plastilina, arcilla o el material que se vaya a usar para modelar.
Lo cierto, es que tuve que hacer tres intentos hasta conseguir una forma "humana".
Ante tal espanto, deshice todo (incluido el armazón. El de la foto anterior, era el segundo que diseñé) y volví aempezar de nuevo, con no mejores resultados...
Armazón final base para la cabeza de la virgen vestidera.
Plastilina que he usado para modelar. Es un poco dura, así que yo suelo echar un poquito de aceite de oliva que le da más plasticidady me ayudó posteriormente, en este trabajo, con el desmolde de escayola.
1º intento...
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De nuevo... deshice todo y tras buscar tutoriales por internet, comencé de nuevo...
2º intento...
3º y último intento.
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Una vez que teníamos la cabeza modelada, se debía hacer el molde de escayola que rellenaríamos después conel papelón.
Detalle del proceso de modelado en el 3º intento de cabeza para la virgen vestidera.
Vista general de algunas de las cabezas realizadas en el taller.
Aquí estoy yo dividiendo la cabeza por la mitad.
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Para ello, dividimos el modellino por la mitad mediante radiografías recortadas en forma trapezoidal. Hay quetener especial cuidado en la zona de las orejas. Lo normal sería quitarlas para evitar "enganches" en el molde deescayola (lo mismo con los orificios de la nariz, que se hacen posteriormente ya en la reproducción final).
Mi plastilina al tener aceite, me evitó tener que dar vaselina o cualquier otro producto para que no se pegase a laescayola.
Modelado en plastilina y las divisiones trapezoidales hechas con radiografías.
Vista general del taller de moldes de la Escuela, con algunos de mis compañeros al fondo.
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Se realizaron dos escayolas: una tintada en azul (con acrílico) que es la que está en contacto directo con laplastilina y otra blanca, es decir, en su color natural. Esta división sirve para los moldes perdidos: son aquellos quedebemos destruir para sacar el modelo que hemos construido. En el caso que nos ocupa, no era necesario, peroaprovechamos la práctica para aprender a hacerlos.
Tras el lógico secado de la escayola, en mi caso fue fácil separar las piezas, incluso tuve la suerte de que no sedestruyese el modellino en el proceso (solo sufrieron las orejas que más tarde volví a pegar a la plastilina).
Una vez obtenido el molde pasamos a la fase dos dentro de la realización de la cabeza, que es la fabricación delpapelón:
Primera escayola tintada en azul.
Modellino en plastilina y sus correspondientes moldes en escayola
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Para hacer la pasta de papel se usó: 100 g de papel de escritura, 50 g de papel de periódico y 25 g de papelKraft. Todos ellos deben ser cortarlos a mano, es decir, rasgando, no con tijeras, para no cortar las fibras decelulosa y que enlacen mejor unas con otras a la hora de hacer la pasta.
Una vez conseguida la consistencia de pulpa deseado, para evitar que se pudriese (nunca dejar la pulpa de papelsumergida en agua durante muchos días) se formaron galletas y se dejaron secar completamente.
Según las necesidades, se van cogiendo galletas (secas) de papel, se lijan y se vuelven a humedecer paracolocarlas posteriormente en el molde.
Se deben colocar diversas capas con y sin cola de conejo al uso: la primera capa en contacto directo con laescayola, va sin cola. Dejamos secar y días posteriores vamos añadiendo capas. En sí no es necesario añadir colaentre capa y capa, solo en la final, en forma de engrudo (cola caliente y pasta de papel bien mezclado). Pero esoya es cuestión de experimentar cada uno.
Los diversos papeles recortados.
Triturando papel mediante batidora de mano y luego batidora tipo americana.
Galletas realizadas con pulpa de papel.
Lijado de las galletas de papel.
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Para evitar que se arquease hacia dentro el papelón, se me ocurrió colocar unos palos de hisopo (palitos demadera) recortados, durante el secado.
Para evitar también que al sacar el papelón se rompiese por el cuello, hice un pequeño refuerzo tipo puente en labase de la mandíbula.
Lo más complicado es conseguir que las dos piezas enfrentadas casen bien, porque lo normal es, que cada unacontraiga de manera diferente (algo que evitan en parte los palitos de hisopo) debido al engrudo y la tirantez de lacola.
Papelón secándose en el molde de escayola. Se debe conseguir un grosor homogéneo y de unos 5 mm.
Resultado final del rostro de papelón.
Afinando las uniones mediante limas de diamante.
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Antes de hacer la unión definitiva, con limas de diamante o tipo aeromodelismo, se afina y se pulen las uniones.
A continuación, debemos hacer los ojos, recortamos y rebajamos por detrás para intentar que el cristal esté lo máspróximo posible a los párpados.
Con cristal de bombilla (aprovechamos la curvatura de éstas) y pegado con lacre, realizamos los ojos.
Pintamos.
Y unimos la cabeza con gacha (harina + cola de conejo al uso).
Detalle del recorte con bisturí para hacer los ojos.
Aprovechando la curvatura del cristal de una bombilla, ajustamos y pegamos con lacre.
Ojos pintados por la parte interna.
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(Continuará tras las Vacaciones de Semana Santa)
2- MANOSAprovechando los tiempos de secado de la cabeza, se fueron realizando las manos, tanto modelado como talla. Esconveniente modelar las manos después de la cabeza, para ajustar las proporciones.
Cabeza de papelón con los ojos pintados y unida mediante gacha.
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Proceso de modelado de una de las manos de la virgen vestidera.
Primeros golpes con el formón en la talla de la mano izquierda. Madera de samba.
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Publicado por Arancha Arnoriaga
Etiquetas: procedimientos
(Continuará tras el parón de Semana Santa)
3- TORSO Se debe realizar por parejas según el tamaño de la cabeza, para hacer un torso proporcionado. En mi caso, estoycon mi compañero Mario. Y de la misma manera que con el modelado de la cabeza, hicimos el armazón,modelado con plastilina...
(Continuará tras el parón de Semana Santa)
Modellino en plastilina y su abocetado en madera.
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