Sociogénesis del feminismo liberal: el feminismo utilitarista
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EL FEMINISMO PORTABLE
UN MANIFIESTO DE MANO O LA POLTICA DEL SOUVENIR
"Es probable que el objetivo ms importante hoy en dano sea descubrir quines somos, sino rehusarnos a lo que somos.
Debemos imaginarnos y construir lo que podramos ser".Michel oucault
!iento ochenta retratos de mujeres
nos llaman en los ehibidores
giratorios de la #ala de ingreso al
Museo de $rte de %apopan. #e trata
de la serie Mujer para llevar
reali&ada en '(() por la artista
Mathilde *er +eijne, que este ao sepresenta dentro de la muestra
$topas, distopias y migraciones.
-na coleccin de /otogra/as
annimas reali&adas entre los aos
0123, 4cuando aparece el
daguerrotipo5, hasta los aos veinte
del siglo pasado6 imgenes que se
han hecho coincidir con vidas de
mujeres de la misma poca,microhistorias que aparecen en la
parte posterior como biogra/as
/uera de la +istoria o7cial. Estas postales que el espectador puede tomar
y llevar consigo, serviran, seg8n la artista, como /uente de inspiracin9
:;as mujeres cuyas biogra/as conocen, lucharon por sus metas
individuales en un mundo en el que predominaban los hombres, donde
las mujeres no tenan derecho al voto ni a poseer propiedades, y slo los
hombres eran considerarse dignos de recordarse
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mujeres tan dismiles, nos muestran la gran gama de lo /emenino que se
niega a ajustarse al canon heteropatriarcal, hay historias de luchadoras
sociales, de beatas, de comunistas, historias de indgenas, etc.
$unque la identidad de estas mujeres es annima, no hay
objetuali&acin, al enla&arlas con una historia, se les devuelve elreconocimiento como sujetos, sujetos que reclaman historicidad. Es un
ejemplo de la b8squeda de algunas de las artistas /eministas por
cuestionar lo que tradicionalmente se considera como /emenino. :?o se
nace mujer, se hace mujer< dira #imone de @eauvoir. !ada imagen
/ragmenta ese gran discurso sobre lo /emenino.
!omo bien apunta Michel oucault en su libro :El sujeto y el poder
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!ada relacin de poder, implicaen 8ltima instancia, en potencia,
una estrategia de lucha.Michel F"#ca#lt
Ha desde los Iuus o el movimiento
neo dada, haba comen&ado el uso
del arte postal, mejor conocido como
mail art. -na /orma de escapar a las
barreras que impona el ingreso a la
circulacin de los medios masivos de
comunicacin. El /eminismo parece
hallar una tctica representativa en
un arte ms bien micropoltico, la/acultad de la postal es que transita
de mano en mano, contamina lo
social con sus pequeas
dimensiones, usa el imaginario del
souvenir, para colarse en los a/ectos
de las personas y atraerlas hacia su
contenido. #in embargo, /rente a la
comerciali&acin del :recuerdo de la
tienda
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mani7esta como revolucionaria /rente a
la /alsa comunicacin o monlogo de los
medios de comunicacin masivos9 la
televisin, la radio, el cine, etc.< #i a ello
sumamos el carcter anticomercial y
anticonsumista que tuvo desde sus
comien&os veremos que estamos /rente a
un /enmeno artstico de disrupcin. >
El /eminismo postal, ha
aparecido en ocasiones varias en
el arte meicano, Monica Mayer
ya haba hecho uso de este
instrumento, en su obra :Cuiero
hacer el amor< de 03G1, donde
utili&a las postales para
presentar cuestionamientos
sobre lo que se piensa como
normal, delantando la 7ccin de
este concepto.
Mientras que en '((2, $mbra Jolidori reali& su serie Visite Jurez, en
la que utili& postales para mostrar imgenes que /otogra7 de los
archivos de identi7cacin criminal en !hihuahua, obvia alusin a los
/eminicidios de !iudad Lure&. Fdalia #autto describe las imgenescomo9: otogra/a memoria6 /otogra/aKdenuncia6 /otogra/aKdolor6
/otogra/aKimpunidad6 /otogra/a que no quiere ser monumento, sino
marca, muesca, sea y smbolo de la ignominia que esa ciudad desde
hace '( aos.http9reIeionesmarginales.com2.(01KvisiteKciudadKjuare&
http://reflexionesmarginales.com/3.0/18-visite-ciudad-juarez/http://reflexionesmarginales.com/3.0/18-visite-ciudad-juarez/ -
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=emos en las tres obras mencionadas el despliegue del cuestionamiento
sobre la identidad y la memoria, la construccin de memoria y de
portabilidad parecen ser conceptos /undamentales en estas obras. En la
postal se recodi7can la nocin de lo privado que deviene p8blico, los
retratos intimistas se convierten en pequeos estandartes, la gente los
mira, puede llevarlos. ;a postal es importante tambin porque
atraviesa las manos del espectador, no slo est hecho para los ojos, se
debe portar para que pueda dispersarse su mensaje, se debe portar
para ser resguardado, atesorado, cuestionado, para hilvanarse y
construir un relato de mano en mano, representa el carcter corporal del
arte /eminista, su necesidad de buscar medios nuevos para discursos
nuevos 4@recht5. ?o opta por las grandes dimensiones del lien&o, el arte
/eminista requiere ser portable, debe llevarse consigo, debe caber en la
mano como una granada que se pueda soltar cuando se presente la
ocasin, he ah la tctica de la postal, introducirse en lo cotidiano parasubvertirlo, sus pequeas dimensiones aseguran la estrategia *royana,
su economa de la nostalgia, rehace la gran +istoria con/rontndola con
los microKrelatos que han escapado al espacio sacrali&ado del olvido,
circulan ahora, pequeos recordatorios de nuestras cuentas pendientes,
las postales activan la pulsin de conservacin, pero introducen en ella
nuevas /ormas de mirar el pasado y de construir el presente.