2K

El espacio de color CIE 1931 cromaticidad diagrama

representa en términos de los colores de baja

saturación y el valor que los que aparecen en el

diagrama anterior que pueden ser producidos por

pigmentos , como los utilizados en la impresión . Los

nombres de los colores son del sistema de color

Munsell .

Sala de cine que tiene 350 mil dolares en equipos hecha por nosotros en Chile.

El CIE de 1931 es el estudio de la

percepción del color, uno de las primeras

definiciones matemáticamente de los espacios

de color CIE 1931 fue el espacio de color XYZ,

creado por la Comisión Internacional de

Iluminación (CIE) en 1931. En el grafico de a

continuación se puede ver, el CIE 1931.

El espacio de color CIE XYZ fue

derivado de una serie de experimentos

realizados a finales de 1920 por W. David

Wright y el Gremio de Juan. Los resultados

experimentales se combinaron en la

especificación del espacio de color RGB CIE, de

la que el espacio de color CIE XYZ fue

derivado.

®

V Detalle de almacenamiento del sistema de post producción digital integral

de Existe para Una universidad de Cine de Chile.

Este sistema esta basado en la arquitectura ideada por la compañía

Silicon Graphics para la empresa E-Films, sobre todo en está parte del proyecto.

Ya que ellos (SGI) algo saben del tema de almacenamiento, por no decir que son

los que más saben en está tierra de eso.

Los sistemas de archivos XFS y CXFS de SGI (hoy en día heredados por

los pcs y macs por la evolución de la tecnología actual) constituyen piezas

esenciales del rompecabezas de la infraestructura de este tipo de proyectos.

Estos sistemas de almacenamiento proporcionan una potente solución,

inigualable por cualquier otro sistema de almacenamiento de hoy en día. XFS es

un sistema de archivos de 64 bits robusto, de alto rendimiento, capaz de escalar

masivamente archivos de hasta nueve millones de terabytes y sistemas de

archivos de hasta 18 millones de terabytes. Para poner estas cifras en

perspectiva, una típica película en 2k de resolución es de 2tb (2000 g.b.). Esto

significa que un único sistema de archivos podría acomodar 9 millones de

largometrajes a la mejor calidad utilizada en la actualidad. Aunque estos

números astronómicamente grandes, no reflejan las necesidades del mundo

real. SGI ha creado una arquitectura capaz de satisfacer cualquier necesidad

práctica y con la experiencia de soportar los más grandes volúmenes de

sistemas de archivos únicos, eso era antes, de producción tan grandes como 150

tb, sumando la propiedad de 50 millones de archivos en un solo sistema de

archivos.

Aunque habitualmente la competencia impone rutinariamente

limitaciones del mundo real a sus clientes; por ejemplo: “el sistema NTFS

permite definir el tamaño del clúster, a partir de 512 bytes. Donde ese es el

tamaño mínimo de un sector, de forma independiente al tamaño de la partición.

Sgi ofrece un camino de crecimiento esencialmente ilimitado pero innecesario

para el mundo real y, sobre todo para la Una Universidad de Cine de Chile. Lo

único realmente interesante de la tecnología XFS file journaling es que garantiza

un alto grado de fiabilidad, pero eso era en el pasado. Por que el desarrollo de

la tecnología Raid, llego a un punto bastante confiable si se configura en raid 5 o

superior. Esta configuración usa una división de datos a nivel de bloques

distribuyendo la información de paridad entre todos los discos miembros del

conjunto. El sistema basado en raid cinco ha logrado popularidad gracias a su

bajo costo de redundancia. Contrapuesto a los costos de implementación de la

tecnología XFS. Es cierto que existen algunas ventajas de ellos sobre raid; por

ejemplo: la tecnología XFS tarda menos de un segundo en reiniciar después de

una interrupción inesperada, independientemente de la cantidad de archivos

que se gestionen.

XFS ofrece casi el rendimiento de entrada y salida (I/O) de un sistema de

archivos bruto, y está junto con Grio (garantía de I/O), proporcionando

soluciones poderosas para grabar en tiempo real en formatos como HD-SDI, sin

compresión y reproducir el video de alta definición, en 2k a 256 mb por

segundo, y 4K sin compresión a 512 mb. x/s. Pero ya no es necesario para nada

todo eso, de hecho, está todo eso obsoleto. Por que la evolución del formato

h264, pro res de mac, y e incluso por el propio codec’s; Red - red file -. Cómo

uno se podría preguntar metafóricamente, sirve tener un motor de un Indy Car en un

Formula Uno, o: sirve tener un motor de un Corvette 61 en un Ferrari 355 Spider?,

o: más abstraído a nivel conceptual y más difícil de ser sincero; ¿sirve tener una mujer

con el cuerpo de una diosa sin amarla, en palabras practicas, sirve la belleza en sí

misma; supongo que cada cosa para su lugar, o supongo que cada espíritu con su alma

gemela, sobre todo dentro del amor.

Retomando los formatos, red, pro res y h264 ya que esos formatos son

nativos dentro de mac y pc, logrando así evitar perdidas de información por

transformaciones y al mismo tiempo, evitando tener que trabajar sin compresión

(256 mb x/s y 512 mb x/s), para evitar trabajar sobre XFS. Ahora bien, SI nos

basamos en que se usaran las cámaras red one, o cámaras con el codecs pro res y su

formato propietario (siendo una solución seria, al igual que el formato Red). La

tecnología xfs es absolutamente innecesaria ya que trabajan con codec’s nativos en

2K o 4K. Donde trabajar con formatos sin compresión en HD-SDI es hoy en día

algo demasiado serio e completamente innecesario, por que es lo mismo; <<

trabajar con compresiones nativas de las cámaras>>: < Red, Sony, Arri,

Panasonic, Jvc y Panavision>

Generalmente el raid cinco se implementa con soporte de hardware para

cálculo de la paridad, necesitando mínimo 3 discos para lograr esta división de

datos y así, logrando también, simular (en menos escala) el contexto del resguardo

del xfs pero en ntfs y mac. Esto es un sistema económico e adecuado para las

particiones de gran tamaño (p c basado en NTFS y mac en UNIX o Linux para los que

no saben lo que es eso) requeridas en estaciones de trabajo de alto rendimiento y

servidores logrando manejar volúmenes de, teóricamente, hasta 2 elevado a 64 – 1

cluster. Pero en la práctica, el máximo volumen que ntfs soporta es de 2 elevado a

treinta y dos clústers (aproximadamente 16 terabytes usando un clúster de 4 kb).

Bastante menor que 9 millones que es lo que maneja XFS. Pero si desglosas la

distribución de almacenamiento de 10 terabits, por un mínimo a través de un

servidor por cada diez terabits; “llegas a 100, 200, o hasta mil de terabytes”. Con un

costo de 100 es a UNO versus Xfs. Cxs añade a xfs la capacidad de compartir el

sistema de archivos y almacenamiento de sgi directamente con otras tecnologías e,

con otros sistemas operativos, como windows 2000 (hoy en día XP profesional ya

que el seven y vista “son un software”, “no un sistema operativo”), sun tm, Solaris.

Pero la tecnología ntfs y mac, en raid, tienen un trabajo mínimo recomendado para

la partición que es de 10 g.b. en el gráfico de ejemplo; “diagrama de una

configuración raid cinco, se ve y trata de explicar posterior mente”.

En el grafico anterior, vemos un ejemplo de una partición de lectura del

bloque “a”. Que seria servida por el disco 0, Una partición, o un acceso a esa

parte del disco, de lectura simultanea del bloque “B1”. Que tendría que

esperar, pero una petición de lectura de “b2” podría atenderse

concurrectamente ya que seria servida por el disco 1. En la tecnología ntfs es

posible de manejar tamaños mayores, el máximo recomendado en la práctica

para cada volumen (independientemente que este en raid 5) es de 2 TB (tera

bytes). Que es lo que pesa un largometraje a máxima calidad, sin las actuales

compresiones (mov: h264, red codec y pro res: 422) por que pesa menos hoy en

día que 2 TB con compresiones nativas.

Los costos reducidos y el factor de forma de las últimas tecnologías de

discos, son una revolución silenciosa en el medio cinematográfico. Ya que cada

día se hace más practico mantener los datos instantáneamente a mano, a través

de los discos duros de almacenamiento y las redes de alta velocidad. Un

siguiente cuestionamiento se presenta ahora, ¿Cual de los enfoques de

almacenamiento adjunto directo, anexado por red < San, Microsoft o

heterogéneos < CXFS > > es adecuado para una instalación de medios? En este

caso, una mezcla del tope del mercado de consumo masivo y algunos

componentes robustos e industriales será la mejor solución global, desde

nuestro punto de vista.

Pensemos en los métodos de herramientas como un conjunto de

herramientas de una caja de herramientas. Donde cada una tiene diferentes

puntos fuertes y débiles, que, combinados adecuadamente, pueden resolver

cualquier gestión de administración de datos o grandes gestiones de datos. Al

entender cada una de las herramientas y cuales son los problemas que mejor

resuelven, con la ayuda de la integración de home cinena ltda, en colaboración

con Existe producciones cinematográficas y Gonzalo Roa Aguirre y los

proveedores que nos acompañan y los técnicos e ingenieros que trabajaron

diseñando este proyecto, diseñamos una solución par ustedes. Que funciona

hoy día y que puede soportar los requisitos de la autonomía; “en alto

rendimiento” y que requieran sus alumnos, del pasado, presente y el futuro.-

El almacenamiento adjunto directo es el modelo más simple: directo y

exclusivamente para dar almacenamiento adjunto a un ordenador(s). La fuerza

de este modelo se baza es que su rendimiento es muy determinalista. Sin

competencia con otros servidores en los recursos, donde un rendimiento

consistente está asegurado. El adjunto directo se utiliza con frecuencia cuando

se quiere garantizar un alto rendimiento. Un ejemplo es claro es la empresa

Caldigit arrays para sus productos de discos duros, con sus switch supershare.

Esto es un punto importante dentro de esta parte del proyecto. Por que sin esta

unión entre los storage y las estaciones de trabajo, se limita el ancho de banda

(se produce un cuello de botella en el fondo). Esto se soluciona implementando

esta tecnóloga de Caldigt y, usando sus storage y sus interfaces pci express e así

bajar los costos en relación al contexto de la tecnología de SGI (manteniendo la

calidad de ancho de banda y capacidad para sus necesidades e realidad). La

solución SuperShare de Caldigit raid core depende en gran medida de

“controladores de expansión”, basada en una arquitectura que permite la

creación de matrices que atraviesan a través de varios controladores. Arreglos

raid que se pueden crear en un plazo de máximo hasta 144 tb Pero con otra

tecnología, un poco más lenta, volvemos a distribuir en grupos y doblar el

almacenaje a 288 T.B. (MAC y NTFS). La ventaja es evidente, a medida que

más discos, significa mucho más capacidad de almacenamiento. Además, una

distribución equilibrada de las unidades, por las ranuras pci-x permitiendo

mayor ancho de banda (si todo esta configurando correctamente).

Estas tecnologías, nexos de almacenamiento adjuntos, en conjunto con

los sistemas para distribuir e visualizar video (apple: final cut server 1.5 y

adobe: bridge). Hacen más posible el puente entre los storage y las estaciones de

trabajo. La ventaja de utilizar estos programas de administración de medios, es

que el almacenamiento puede ser visto de una forma práctica y/o compartido

con otros usuarios (a la vez), sin crear cuellos de botella y sin tener grandes

conocimientos de los formatos computaciones; jpg, mpg, avi, mov, vob, bmp,

mp3, wav, mp4, wma, secuencias de imágenes tif sin compresión (fx), etc.…

Gracias a la tecnología de Caldigit y de ntfs. Donde de igual modo, si otra

estación de trabajo (usuario en fondo) requiere acceso a los datos almacenados a

través del servidor de los storage (Caldigit o NTFS), no debe ser copiado por

red local. Salvo el computador para composición de 3d en 2d equipado con

Smoke, que dependiendo del trabajo que estén componiendo se podría llegar a

necesitar. Esto es por que las universidades suelen hacer proyectos sin efectos

especiales y por consecuencia; no es necesario tener todo el material en el

mismo computador. También, esta necesidad o realidad, está dada en relación

al formato que se grabo o film un film o un material para efectos especiales. Por

que se hacen las grabaciones en formatos comunes y (por la naturaleza de la dimensión

de lo que pesan) no es necesario moverlo, para nada de hecho. Ya que en el fondo

estamos haciendo un streaming digital pero On – Line (conectado a través de una red,

no a través de Internet). Sólo es necesari o mover los materiales –virtualmente- cuando

el alumno este trabajando con más de tres capaz en HD, en pro res o en el codec de

Red. Por que las tasas de transferencia en la lógica de Microsoft o Mac (simplemente no

es requerido por la optimización de los formatos de esa naturaleza). Por ejemplo, en

un archivo de un tera byte, algo que se podría llegar a necesitar trasladar, tarda

cuatro horas a 100 m/s (100 base-t), a 1000 base-t 40 minutos pero por fiber

channel (SGI) son aproximadamente 17.000 m/segundo, 17 tera x/seg. En el

caso de la tecnología Caldigit estamos en 1.6 T. B. por segundo. Es decir; que

con la tecnología de Caldigit tardarían 30 minutos aproximadamente; < en

mover 1 tera byts>. Pero como las universidades de cine de Chile no trabajan

mayor mente haciendo efectos especiales y, esa instancia es algo que casi nunca

pasara. No es necesario la tecnología fiber channel, donde la limitante de ancho de

banda teórica practica es de 17 t.b. por segundo, eso quiere decir que podrían moverse

un T.B. en 2,35 minutos; “ósea 2.33 TB/M”. Pero eso lo necesita Hollywood, no una

universidad de cine de CHILE.

El almacenamiento adjunto a través de una red, es la forma más factible de

compartir almacenamiento dentro de este tipo de grupo de trabajo. En general consiste

en almacenamiento local conectado a un servidor de archivos que está conectado a

dicha red. Utilizando final cut Server 1,5 se logra trabajar más rápido, con un flujo de

trabajo de edición que soporta pro res 422 (Proxy), y con adobe brige cs5 se gestionan

los archivos de dos dimensiones; imágenes, música, etc…. De esta forma los archivos

pueden operar en un entorno heterogéneo; con las estaciones de trabajo: “montaje, fx,

retoque de fotografía y composición on-line”. Los beneficios incluidos en la

consolidación de recursos, dan una gestión profesional a un Standard internacional

en UNA UNIVERSIDAD DE CINE EN CHILE. Dando una arquitectura de servidores

de archivos representada en un medio excelente para servir a las estaciones de trabajo

de alumnos, cuyas necesidades son particularmente exigentes y/o muy frecuentes.

Nosotros nos basamos en la arquitectura de servidores e storage “Origen” de la

corporación SGI pero integrado con diversas tecnologías del mercado de consumo

(PC) y profesional (Mac), por un tema de costos. Ya que si nos basamos en una

plataforma Sgi o San (XSF) este proyecto en vez de costar un millón de dólares (siendo

sin fines de lucro) cuesta diez millones de dólares.

Sin embargo, el almacenamiento adjunto de red tradicionalmente no escala

bien. Ya que todos los servidores de archivos son limitados en el número de clientes,

que pueden ser provistos con una calidad razonable de servicios., Si se necesitaran

más clientes, el almacenamiento de datos debe ser replicado o la calidad de tasa de

transferencia de servicio será comprometida. Al utilizar el almacenamiento compartido

de Caldigit, fusionado con NTFS para aumentar la capacidad del storage al doble. Y

además, re distribuir los procesos en los procesadores de los CPU en ntfs, para la

estación de trabajo en 3d (así se muelen los números más rápidamente en el fondo).

Utilizando Caldigit para distribuir los datos entre los storage y todas las estaciones de

trabajo, Mac y Ntfs. En donde no muchos usuarios se pueden conectar a 1.6 t.b. por

segundo, para que eso sea así, habría que bazar la red en CXFS - Sans - (pero el costo

es de 100 es a 1 si se hace como acá se plantea). Esto es lo que crea los cuellos de

botella, si se escala en las estaciones de trabajo, sin replicar la información. Ahora bien,

esta solución esta pensada e basada en las necesidades de UNA UNIVERSIDAD DE

CINE DE CHILE, por lo tanto, su arquitectura está ideada para este contexto.

Ya que Microsoft e Mac ofrecen, hoy en día, beneficios de almacenamiento

bastante consolidados, e una gestión centralizada y una alta velocidad de datos con

redes de IP fija. Por eso mismo, que en las estaciones de trabajo para moler numero.

También se usan para compartir almacenamiento y así logramos sumar otros 144 t.b.

Llegando a los 288 T.B necesitados y mencionados. Eso sí, que esta otra parte de los

storage(s), tiene una taza de transferencia de 1 g.b. por segundo por el cuello de botella

del Switche (a pesar de que es de fibra óptica el enlace, igual se recorta un poco por

diversas razones técnicas). De igual modo, “con un giga por segundo”, estamos

tardando una hora en mover 1 t.b. Así es que no es nada de malo y para trabajar

anexado por red, en los trabajos comunes de las estaciones de trabajo está sobrado y

funciona perfecto. Ya que esté estándar de calidad no se usa en la cotidianidad, ya que

es de FIBRA OPTICA Y LO MEJOR QUE SE PUEDE EN ESE CONTEXTO.

Permitiendo compartir veloz mente los datos, al permitir a las estaciones de trabajo de

Microsoft e eventualmente Mac, sólo para lo que es menester (real mente necesario);

“el acceso directo a los sistemas de archivos compartidos”. Esto es un sistema de

archivos compartidos que proporciona acceso a los datos a velocidades mucho

mayores que a través de los métodos tradicionales, tales como NFS y FTP. Esto esta

basado en fibra óptica y sólo tenemos un pe queño cuello de botella con las interfaces

de 1000-base – t (que el cuello es 1 giga por segundo). Esto se sobrepasa por que

usamos la tecnología de Caldigit para cuan do se requiere una ”real” e “exigente” taza

de transferencia. Estas dos tecnologías trabajando en paralelo resuelven – en un

porcentaje, lo bajan en el fondo - los cuellos de botella comunes en las instalaciones de

medios. E incrementan significativamente la productividad cuando los archivos son de

gran tamaño, compartidos por múltiples procesos en flujos de trabajo, a un costo de 1

es a 100 comparado con San a través de SGI; ¿por qué? en el fondo: “por que sólo

usamos la concepción teórica de la arquitectura que ellos inventaron para E-films”.

Hoy en día se nos permite, con está infraestructura, que nosotros -hce Ltda. En

conjunto con Existe y Gonzalo Roa Aguirre.- propongamos todo esto a disposición de

una universidad de cine de Chile. Trabajando con windows server y mac os(x). Donde

el almacenamiento compartido está más limitado en el caso de Mac OSX al compartir

archivos, por está razón y por otras razones de costo versus beneficios, se decidió usar

solo (144 t.b.) para servidores de almacenamiento en archivos de video (visualización e

edición de video y composición fx). Y para servidor de archivos de video (visualizador

e edición, montaje adicional, retoque fotográfico y 3d) los otros 144 t.b. en ntfs.

Estrategias hibridas de almacenamien to: en el mundo comercial, casi nunca

existen, “pero eso es así” por que a atrás de estos proyectos. Por lo general, están los

intereses de las compañías que los crean, sus representantes y sus vendedores. Pero en

este caso no es así, por que es un proyecto prácticamente sin fines de lucro. Eso sí,

pensado para que se contenga (externamente), desde un punto de vista de soporte. Por

eso, este proyecto, esta amarrado a relaciones contractuales con diversas personas

empresas y, personas naturaleza. Pero eso es evidente para cualquier persona que sepa

de esto, estudie el proyecto y analice sus costos y tenga experiencia manteniendo

equipos de esta naturaleza.

Todo esto esta basado en ntfs de microsoft y en conjunto con mac con

caldigit. A estos repositorios de almacenamiento centralizado acceden las

diferentes estaciones de trabajo, por redes de fibra óptica, desde los cpu de

render y storage en ntfs: 1, 2, 3, 4 y 5. Y a la vez, las estaciones de trabajo en

mac, (retoque de foto, montaje y composición de 3d en 2d) acceden a ellos y, o a

los storage de caldigit. También, herramientas cómo escáneres de película e

Trabajo

Digital Storage

CPU Render

SuperShare

Switchers

Re

d d

e F

ibra

de

1.0

GB

CalDigit HDPro

NTFS (1)

CalDigit

Estaciones de

Digital StorageDigital Storage

trabajo

y storage

CPU Render

NTFS (2)

y storage

CPU Render

NTFS (3)

y storage

CPU Render

NTFS (4)

y storage

CPU server

NTFS (5)

y storage

transfer de digital a fílmico, suministran los storage. En los casos en que la alta

velocidad y la garantía de frecuencia de entrada y salida (i/o) sean necesarios,

las estaciones de trabajo también tienen acceso al sistema de almacenamiento de

NTFS. Sobre todo por un tema de cantidad de material que podrían llegar a

generarse y almacenarse. Un ejemplo, claro, es el caso de las estaciones de

montaje, en final cut pro (corriendo en tiempo real: on-line) por diversas

tecnologías instaladas en sus maquinas. Toda esta infraestructura no se puede

volver a distribuir, es decir cambiar su configuración como si fuera simples

bloques (para resguardar la integridad de los aparatos), cuando las

circunstancias lo ameriten. Sólo se puede agrandar el rompecabezas a través de

HCE Ltda., para mantener la funcionalidad completa, y así lograr mantener la

garantía. Si es que se necesite crecer solo se re estructurara el sistema. Es por

esto que la infraestructura esta pensada e ideada al cien por ciento para UNA

UNIVERSIDAD DE CINE DE CHILE, tratando de bajar costos, desde su origen.

Por eso es que los elementos incorporados están incluidos en el presupuesto,

HCE Ltda. Trata de proporcionar un sistema completo, perdurable en el

tiempo, de extremo a extremo, en una solución de administración e gestión de

datos para un entorno de estudiantes “de verdad” para trabajo creativo.

Estaciones independientes en mac y pc (final y adobe)

Alrededor de este gigantesco storage de almacenamiento funcionan

además de cuatro súper computadoras, donde cada una de ellas será operada

por los software’s de adobe, mac y autodesk; < < diseñados exclusivamente

para cada aplicación especifica > >.

CPU UNO (Final en mac)

CPU DOS (color 1,5 en mac) Retoque fotográfico.

CPU TRES (3ds max y Auto cad en pc) 3D

CPU CUATRO (smoke y after effect en mac) Composición

CPU CINCO (servidor de storage en mac)

CPU SIES (final en mac) Montajes simples.

CPU SIETE (premir en pc) Montajes simples.

CPU OCHO (final en pc) Montajes simples.

Esta configuración permite que la plataforma sea completa, de post

producción y trabaje con cuatro súper procesadores (2 procesadores físicos y 8

núcleos virtuales, o cuatro núcleos físicos y 16 núcleos virtuales; dependiendo

de las necesidades, o en su defecto, también esta el caso de los xeon para los

ntfs, o: los 12 Xeon en mac). Para cada tarea y el software especifico para su

operatividad.

Final Cut Pro, en mac: Es lo último en software’s de post producción

profesional. Mac y final cut pro (estación de trabajo para el montanista).

Integran sistemas de edición y acabado para SD, HD, películas en 2K y 4K. Ya

que hoy en día ya no se justifican software como Smoke para montaje, anterior

mente de discreet logic y ahora Autodesk. Hoy en día estaciones de trabajo de

autodesk (lustre e inferno) son totalmente obsoletas. Por que todas las

necesidades están cubiertas por MAC e incluso existe (desde hace un par

años) la integración de Adobe para Mac. Que permite tener acceso al alter

effect en ese mismo sistema de archivos, photo shop, premier, etc… También el

sistema integra otras dos estaciones de trabajo en Premir y una más en final en

forma paralela al final; “como estaciones para montajes más simples”: en PCs

(premier) y una en mac (final).

Gracias a la competencia entre mac, adobe y autodesk es posible crear

soluciones de post producción completas y adaptadas específicamente a los

requerimiento de una Universidad de cine de Chile. Donde se limitan los

riesgos por la introducción al mercado tecnológico que antes eran propietarios

de SGI o Discreet Logic. Y, a consecuencia de que se mejoraron los rendimientos

de los software’s (Premier CS5 funciona casi en tiempo real), sistemas

(computadoras de 4 cores, 8 cores y 12 cores) y sé bajaron los costos de

almacenamiento. Esta integración, al ser autónoma en un cien por ciento,

permitiendo a UNA UNIVERSIDAD de Cine de Chile dar riendas sueltas a

sus alumnos en el contexto creativo, al cien por ciento. Ya que los costos de

hacer, crear la post producción de los trabajas bajarían de cien es a uno, e

finalmente pasar a cine o a un formato digitales; en blu-ray, dvd, 35mm, master

digital, etc… Ya que la infraestructura esta pensada para ese mismo fin., Por

ejemplo; si ustedes producen 30 cortometrajes al año y cada uno de ellos tiene

un costo de 4 mil dólares en post procesos y, producen 3 largometrajes al año, y

cada uno tiene un costo de 25 mil dólares en post. Esos 175 mil dólares al año

no se gastarían más, y además yo puedo compartir los créditos “directo” de mis

“proveedores” para que me puedan pagar en “tres años el proyecto completo”

(barco n.v, etc…). Ya que desde mi punto de vista es un poco ridículo regalarles

su dinero (el de una universidad como la Mayor, el desarrollo, Arcos y Uniacc)

a empresas “cómo Filmo sonido o Chile Films” que sub. contraten para hacer

transfer o procesos de post producción (retoque de foto, composición, etc.…).

Donde “Yo” creo creer que este proyecto no es un gasto; “todo lo contrario, en

el fondo”. De hecho pueden cobrarles a sus alumnos, los titulados y ayudar a

sus producciones, lo que les cobra “Cine color” en Argentina o “Chile films” en

Chile, y pagan el proyecto, en un par de años. O, pueden darles premios, por

ejemplo, a los buenos alumnos y les pueden regalar una sección de transfer o de

edición, o de retoque de fotografía digital o composición, etc.… Es una

inversión que les evita perder dinero y ganan prestigio. Ya que si piensan

simplemente, a calzones sueltos, todo el dinero que gastan al año en sub.

contratos en post extrapolado en tres o cuatro años e sumado, (o lo que pierden

en capar a sus alumnos). Es parecido a lo que costo todo esto en esa cantidad de

tiempo. Donde creo intuir que acceder a un crédito para usted para poder

pagarlo no es difícil, o: no es necesario. O, en su defecto también se puede hacer

el pago de la manera que yo lo propuse, como ustedes quieran. Pero pienso que

el sistema financiero les puede dar una solución más acotada a sus necesidades

y su realidad. Yo lo puedo hacer pero con los plazos indicados en el contrato

adjunto, pagare en el fondo. Por que yo no puedo hacer de banco para ustedes.

Sólo puedo transmitirles mis créditos directos a través de relaciones

contractuales y, dar un poco de crédito directo por que tengo un pequeño stock.

Pero me parece que menos costoso que ustedes usen su capacidad de crédito,

pero también esta instancia es segura para todos por que cada etapa esta

condicionada a un pagaré, en fin…

Con este sistema ustedes lograran captar más aun la atención de sus

alumnos, por que podrán acceder a pensar en un proyecto de largometraje,

con más facilidad. Por que los costos bajaran para ustedes, como sé hace en la

universidad del cine de la argentina y en los países Europeos o en Estados

Unidos. Ya que ellos no limitan el flujo creativo por necesidades técnicas o por

infraestructura, o: por que los alumnos compitan erróneamente entre sí, sólo

compiten por un proyecto, cada uno vale por lo que hace y la competencia

existe pero es con uno mismo; < < por lo menos si eres un alumno serio > >.

Además de que el mundo real (afuera de una universidad “X”) es así, cuando

sales de una institución que te da las herramientas creativas; << TODO

DEPENDE DE TÚ FUERZA DE VOLUNTAD>>: Todo lo demás es segundario

y es mentira, en el contexto profesional, no en la intimidad o la vida familiar,

claro está. Pero es verdad que el Cine en cada país es diferente, por ejemplo, el

cine Chileno no es favorable para un realizador. Pero eso no significa que no

podemos crear CINE ACÁ. Por que el cine, en sí mismo, depende únicamente

de nuestro trabajo intelectual; “ya que no tiene en si mismo, realmente”. Sólo un

trabajo humano sobre natural: Tal cual se lo dije a Don Carlos Flores en un e-mail: ¿No

cree usted que sería mejor que la misma universidad (escuela de cine de chile) fuera

autónoma al cien por ciento en relación a sus producciones? Para eso, según mi

punto de vista en ese minuto, la única forma era lidiar con la industria y recuperarla

de apoco. Pero ahora existe esté proyecto y depende de ellos (ustedes) si quieren

seguir regalando su dinero e esfuerzo a los empresarios que sub. Contratan, como

ellos lo hacen todos los años hace 16 años consecutivamente.

Toda esta inversión de tecnología responde a las exigencias de la post

producción cinematográfica internacional, con edición en múltiples formatos y

resoluciones. Los software de edición y acabado Final Cut PRO (2011), adobe premier

(cs5) y smoke (2011) proporcionan una alta calidad en herramientas de edición

creativas, calidad de imagen y rendimiento de los sistemas. Final y Premier son

sistemas completos para edición y acabado on-line, con interactividad de resoluciones

mixtas en tiempo “real” y; con accesorios de “aja” y “Martos”: sus transiciones e ajustes

básicos, también funcionan “cien por ciento a tiempo real”. Todo esto es para hacer

posible los trabajos de edición creativos e sesiones supervisadas por horario para que el

alumno cumpla con sus plazos, ajustados por una universidad X de cine de CHILE.

Cualquier sistema de edición puede hacer un trabajo adecuado de corte

de medios de una línea de tiempo lineal. Sin embargo, si ustedes quieren darles

riendas sueltas a sus alumnos, realmente, necesitan tener cómo hacerlo. Donde

se crearan largometrajes todos los años en ves de cortometrajes, y sus demandas

crecerían cada día más si lo hicieran y, cada día seria más necesario una

infraestructura autónoma al cien por ciento, como está.

Retomando el contexto de post producción, con todo este sistema proyectado,

todo transcurre más rápidamente, desde el concepto a la creación de la producción de

esa idea en una universidad de cine de Chile. Ya que ahora serian autónomas, es decir,

todo depende de ellos (de sus alumnos y sus profesores), no de un capital acotado por

la cantidad de alumnos que tengan, o: por un capital ahorrado desde los años que

exista una facultad de cine “X”. Ya sea terminar un cortometraje en SD o HD o pensar

en un autentico entorno de datos en archivos, en plataformas serias como final cut e

premier (2011) e smoke, donde todo este sistema está optimizado e diseñado para

acelerar el flujo de trabajo creativo. Y que todo este flujo de trabajo esté relacionado

en todo el estudio, permite acceder a las herramientas desde cualquier parte de su

arquitectura. Desde las herramientas creativas hasta una gestión eficaz de los datos,

para que los alumnos se centren en el proceso que les corresponda estar; “sea

imagen: montaje, composición o retoque de fotografía”.

Además es posible de transferir los datos entre los diferentes softwares de

montaje cargando el edl para compartir medios y colaborar con alumnos que utilicen

adobe, o viceversa;” pasando de una escena en particular a final CUT pro. Por ejemplo,

para esto existe la compatibilidad ampliada con Final Cut con XML y con un par de

plugging (con el plugging cine Fold y “x”) se acelera el proceso e funciona realmente el

conformado de proyectos precedentes de diferentes plataformas.

CPU 1 Mac – Final cut pro -

La edición de imágenes con este software de mac (final cut pro y sus agregados).

Son plataformas exclusivas para la edición de imágenes de última tecnología, soportando

calidad cinematográfica. Dando estos editores de video la factibilidad de la

“compatibilidad” “nativa” con los formatos de los archivos del scanner (propuesto en esté

proyecto) de 35 mm, 16mm a digital, o: la cámara red y el transfer de digital 35mm. Esto

hace posible transferir imágenes de fílmico a digital, editarlas y de digital a fílmico; << todo

cien por ciento compatible nativamente >>.

Por esto es posible editar mejor: con el amplio conjunto de herramientas en edición

y gestión de medios de final en mac y adobe en premier en paralelo. Es factible de editar

cualquier tipo de trabajo. Ya que los programas final y premier, actualmente, son sistemas

de edición y acabado independientes de la resolución para intermedios digitales de 2K/4K

HDTV (1080i y 1080p) para post producción de video digital. Permiten acometer e someter

proyectos complejos con tranquilidad. También, pudiendo conformar a partir de edl, xml,

etc…. Pero como comente anteriormente eso esta resuelto de una forma más simple, por

algunos plugging adicionales. Y realizar ediciones preactivas en Final y premier para lograr

acabados más veloces y directos y a tiempo real. Por los diferentes hardware’s integrados

por hce ltda en el proyecto para una universidad de cine de Chile.

Dentro de los componentes que hace el ambiente más simple, es la integración de la

tecnología Barco N.V. Ya que permite tener prácticamente las pantallas del computador

(uno: montaje) al alcance de las manos del montanista, es como cuando editaban antes. Con

la misma calidad de reproducción de un proyector de 35mm (al igual que con la moviola,

como antigua mente), igual que uno de cine digital (Dci). Instalado con una gran retro

proyección; << hecha con un proyector de tres chip dlp (dark metal), el RLM-W8 >>.

El mayor logro de estos proyectores es que los más confiables expertos

internacionales, se anima a comparar su calidad con la imagen de dispositivos de 35 mm,

“objetivo que muchos en el inicio de la era digital críen imposible”. Pero que hoy está

integrado a este proyecto, en la sala de montaje de esta Universidad de Cine de Chile y en

la sala de retoque Fotográfico.

Por la naturaleza del uso de estás salas, la primera, que es montaje. Por eso es que

nosotros integramos el proyector DLP a esta sala. Ya que esté aparato permite tener una

excelente definición de color y resolución nativa hd. Además de que este proyector (RLM-

W8, Mid-venue HD projection redefined) permite cambiarle su lente, logrando hacer e

crear una correcta sala de montaje, iluminada y con un buen tamaño de imagen, a través;

<< de una reproyección seria mente hecha >>. Realizada con hardware original de Barco

n.v.; << espejo, telón y elementos mecánicos >>.

Además de que el computador “pensado” para esta configuración es un “mac pro”

de doce cores (2011), con una tarjeta de video ati radeon hd 5870. Que es el producto más

potente que ofrece ati, y con el gpu más poderoso. Logrando ofrecer 2,72 tera flo ps de

potencia de procesamiento a través de 2150 millones de transistores de 40 nm. Siendo

capaz de editar video a 2K y hd (en tres líneas de tiempo, a lo sumo), reproducir películas

con el algoritmo de compresión blu-ray por hardware, y hacer up-convert virtual para

materiales de standard definición (dvd, o formatos: avi y mov), etc.… Este proyector para

manejar formatos analógicos, tiene un procesador de imagen, CVM. Con ayuda de ese

procesador es capaz de hace up-convert y down low convert vía hardware, de señales HD

y SD, a tiempo real sin ningún molesto proceso externo (render). Además es posible de

manejar su colorimetría vía software. Permitiendo, manejar el aspect ratio, la temperatura

de color, entre otras cosas, pasar de interlaceado a progresivo y, a su vez, que este funciona

con otro procesador para señales de estar definición para poder tener formatos antiguos

como el video compuesto o el s video, se usa el cvm4. Esto quiere decir que el CVM, se

hace cargo de controlar el RLM-W8 y el software de BAR CO N.V. El primero procesador

master (CVM), permitiendo procesos en tiempo real, que logra manejar formatos: xd-cam,

hd-cam (HD-sdi), dvi (xga,etc…), blu-ray y el segundo, cine verum master iv; tv, vhs, dvd,

etc…

Proyector barco de tres chip dlp en instalación de retro proyección para sala de

montaje, cpu 1.

1,909 m

http://www.hce-ib.com/eictv/RLM-W8_manual.pdf

Manual de usuario de proyecto RLM-W8

4 m

2.25 m

4,57

5 m

(15

7.48

0 in

)

No

tas:

El proyector instalado en retro proyección funciona con plena luz. Esto

permite que un profesor serio hiciera clases de montaje en una Universidad

de cine de Chile.

Es importante de saber que se tiene que disponer de un espacio para

hacer esta retro proyección. Desde la pantalla hasta la parte de atrás, se necesita

1,909

metros, para lograr una proyección de 157,480

pulgadas diagonales

(4.575 Mt), en formato 16 es a 9. Esas son las medidas que se adjuntan en el

siguiente grafico. Otra cosa importante de saber es que los Chip DLP de este

proyector son nativamente de 16 es a 9. Por lo tanto al hacer una proyección de

16 es a 9 se usara el máximo ancho de telón para retro proyección (4 MT). Pero

al hacer una retro proyección en formato de tele (4:3) se recorta la imagen,

dentro del cuadro de retro proyección de 16:9. Ya que el Chip nativamente esta

creado para hacer una proyección de Cine, esto también se ve en el grafico de a

continuación.

CPU 2 (MAC) Apple color 1.5 en final.

Con este software de retoque fotográfico (hd, 2k y 4K) se pone el poder de hacer

la manipulación de la alta gama del cine digital, en las manos de los estudiantes. Una

vez que las imágenes de película han sido digitalizadas o capturadas, una amplia

variedad de servicios está disponible para realizar y ajustar la película digital. Gracias a

las herramientas intuitivas de color 1.5 y una integración más profunda de ida y vuelta

con estaciones de montaje (FINAL CUT PRO). Alguno de los aspectos más importantes

incluyen corrección de color digital, o cronometraje digital. Este es el proceso de

manipulación de color digital para alcanzar la visualización deseada para la proyección

de la película; << con una fidedigna reproducción de imagen >>.

Ya está claro que ofrecemos la mejor calidad y tecnología de punta, sin embargo,

todavía no ahondamos en los elementos que me incitaron a crear esté proyecto para

ustedes; << la reproducción de imagen >>.

Acá existe una disyuntiva conceptual, y para aclararla hay que relatar un par de

cosas. Ya que al igual que en el caso de los storage de SGI, existen proyectores Barco que no

son necesarios. Por que su costo es 3 es a uno y, sobre todo; sobre dimensionan las

necesidades reales, de lo que requiere un Colorista. Al hacer el retoque fotográfico Digital

en una sala para esto. La decisión de la adquisición de este producto depende si ustedes

quieren que sus alumnos, aprendan a hacer esto; “realmente”. O que dependan de un

aparato, que, supuesta mente lo hace por ellos. Supuestamente por que la verdad es que ser

un colorista es ser un pintor, < la verdad >.

Si desean que los alumnos puedan lograr reproducir, e igualar los colores o calidad

de fotografía de 35 mm, ellos mismos. La opción es la tecnología antigua, el gemelo en el

video; “el crt”: soportando 2500 x 2000 píxeles reales, optimizado para retoque fotográfico.

Logrando una profundidad de campo pura por la naturaleza de la tecnología analógica, o:

mejor expresado. Por que los puntos independientes de la información del color son

redondos. Menos definidos que la tecnología Dlp; << como es el grano de un negativo de

35mm >>. Según la compañía Barco N.V. el C.R.T , siempre existirá para la elite de post

producción cinematográfica. Al igual que la película analógica de 35 milímetros.

Pero existe la opción de comprar un proyector que logra reproducir e igualar los colores

o calidad de la fotografía de 35 mm, optimizado para retoque fotográfico. Ya que es posible de

manipular por software la colorimetría del proyector.

Este proyector es el DP2K-P que permite minimizar las confusiones de valores

de color y permite que todos los que trabajen en la estructura de producción, sólo

viendo como el aparato hace para igualar las imágenes con los mismos valores de

color. Es verdad, que las herramientas de El DP2K-P proporcionan una representación

uniforme y exacta del color del material de película. Ese producto integra eso, e

inmediato basado en el análisis espectral de alta precisión de películas tradicionales

para conseguir una simulación de alta calidad y una conversión del espacio de color

con gran fidelidad, para retoque fotográfico. Desde nuestro punto de vista este tipo

de productos es necesarios si es que se necesita hacer una clase de retoque

fotográfico, en una gran aula y, para muchas personas a la vez. Ya que no se necesita

tener esa potencia lumínica para hacer un retoque fotográfico de una sala película,

con un solo colorista. Esto es decisión de ustedes, en relación a sus necesidades.

El cronometraje de color digital tradicional es un proceso fotoquímico de laboratorio. En donde los directores de Fotografía, a través de un colorista, ven las impresiones de una película, y ajustan la manera en que la película se imprime para obtener la apariencia deseada.

Al margen de todo este proyecto, existen un par de proyectores interesantes para otros usos. Que son para traslado y para grandes salas de cine. Este producto cómo es un proyector robusto y diseñando para traslado y, tiene un CHIP DLP, eso hace que sirva para grandes proyecciones y no cueste lo mismo que el DP-1500.

Eso no influye en la resolución o la definición de la imagen (que tenga un chip dlp). Ya que esta – la resolución - está dada por la cantidad de puntos de los chip dlp, los píxeles en el fondo, y el chip de este proyector es hd nativamente.

Ahora bien, aparte para que veas otros proyectores que sirven para este tipo de gigantescas proyecciones.

Link a Manual de proyecto cine max

Simplemente al hacer los cambios de color (con el DP2K-P) vez en la

proyección los cambios a tiempo real. Cambiar los colores de acuerdo al diagrama CIE

1931 los resultados; < < son aplicados inmediatamente a la imagen > >. Esto se logra al

cambiar esos valores o mover los puntos en el gráfico CIE 1931 con su control sensible

al tacto (Communicator Touch Panel), los colores son cambiados inmediatamente,

permitiendo así el ajuste de colores en el DP2K-P (más verdosos, rojizos, azulados o

aun temperatura de colores pre-definidas, como native, SMPTE y EBU).

Color 1.5 permite minimizar las confusiones de valores de color y permite

que todos los que trabajen en la estructura de producción de sistemas Mac utilicen

y aprovechen las imágenes con los mismos valores de color. Las herramientas de

color 1.5 proporcionan una representación uniforme y exacta del color del material

de película. Esta solución integra eso, e inmediato se basa en el análisis espectral de

alta precisión de películas tradicionales para conseguir una simulación de alta

calidad y una conversión del espacio de color con gran fidelidad, desde retoque

fotográfico, efectos básicos visuales, hasta el acabado y el etalonaje.

Como sé supone que esté proyector (Cine Max o DP2K-P) es para hacer

todos estos procesos recientemente mencionados, retoque cinematográfico digital, e

no para elegir tomas, o: qué tomas hay que retocar. Por esa razón no esta

configurado con procesadores de imagen (tiene uno pero es para poder calibrarlo

perfectamente) como el proyector para montaje dlp. Esto lo convierte esclavo del

mac pro y lo hace ser sólo para retoque cinematográfico al cien por ciento.

Obligando a los alumnos a seguir un conducto curricular para llegar hasta este

ultimo proceso; “antes de entrar a la etapa de transfer de digital a analógico o,

terminar el master digital”. Dependiendo del fin para que se halla hecho el

cortometraje o largometraje,. Según lo decida la escuela de cine sin un costo de por

medio, económico.

Por ultimo, todos los productos Barco N.V. que están cotizados en este

proyecto están a un precio retail internacional menos un descuento especial por ser

ustedes una universidad, sumándole los costos para mantenerlos, calibrarlos y de

instalación en Chile. Tal cual es la lógica de todo el proyecto: “para que los alumnos

de una Universidad de cine de Chile puedan acceder a está autonomía e calidad”.

CPU 3 (HCE-3DWT) – Autodesk 3ds max en conjunto con Auto cad

Esta estación de trabajo es para hacer efectos especiales en 3d con software

autodesk 3ds max 2011. Con este software se le permite dar alas a la magia creativa,

de sus alumnos. Donde el límite de la realidad es sólo su voluntad.

Los efectos especiales tridimensionales son un proceso de elementos a seguir.

Para poder crear un elemento dentro de una imagen. Ustedes pueden pensar en hacer

todo dentro de un solo software de dibujo tri dimensional, por ejemplo 3ds max. Pero

lo importante es que se cumplan algunos elementos para que funcione correctamente el

efecto. Hacer esto no es tan complejo, si no que más bien lento y obliga a “no” saltarse

partes del proceso, para que todo quede a escala y las luces del ambiente virtual sean

las mismas que las del personaje grabado en croma, o viceversa.

La imagen a continuación contiene los planos de la sala que está de portada en

esté catalogo. Los planos son las líneas guías, para que la simulación virtual –de la sala-

quede a escala dentro del max y en el render. Por eso yo hablo de que hay que seguir

un conjunto de procesos para que la animación funcione, e ese es uno de ellos.

Por que hay otros elementos importantes dentro del contexto de la iluminación ya que al

iluminar un croma, tienes que estar pensado en la luz del croma (para que funcione el recorte en el

software) y la del personaje (para que empalice con el decorado virtual). Para esto tienes que resolver el

contexto de la luz del personaje, en función de un decorado virtual. Tarea bastante difícil por que el

decorado no lo vez y a la vez, resolver el reflejo de luz que le llega al persona a través del rebote sobre el

croma. Para esto simplemente lo resuelves iluminado con el color complementario del croma que estés

usando. Por que no es lo mismo hacer un croma azul o verde, eso va a depender si filmes en digital o en

cine. Como también, por consecuencia del tono del croma, su complementario cambia. Por ejemplo: en el

caso del verde seria un color cercano al magenta, en fin…

CPU 4 MAC PRO - Smoke 2011-.

Con este software en conjunto con 3ds max 2011, los alumnos lograran crear obras

asombrosas y muy simplemente; gracias al potente sistema integrado de edición, gráficos,

pintura, cámaras y luces dentro del “smoke” (compatibles con cámaras dentro del max). Para

igualar las perspectivas. Y por que integra un mini modulo de retoque fotográfico, para

empatizar los elementos 3d con los 2d, además, integrando nativamente herramientas creativas

como 3d dve, tracking, motion estimation, color waper y croma “k”, etc… Pero para que esto

realmente se pueda hacer en la practica. Desde mi punto de vista (gonzalo roa aguirre)

personalmente hice un cortometraje en la Argentina con estas tecnológicas. Donde me di cuenta

por la experiencia empírica e teórica, que hay que tener un verdadero tanque de computador,

acá. No en el computador de 3d. Por que si no es imposible de hacer el tracking, el croma k, o;

tardas cuatro meses por minuto. Eso me demore yo por lo menos al no tener está tecnología a

mi alcance.

Autodesk 3ds max 2011 y autodesk smoke es un buen conjunto de programas de

acabado creativo que hoy en día, por el gran desarrollo de compatibilidad de max y smoke,

ofrecen una verdadera herramienta de composición en 3d, en conjunto. Ya que existe una

integración en los formatos internos, luces y cámaras de max a smoke. Siendo en smoke un

flujo de trabajo bastante versátil. Por eso es que hoy en día ya no es necesario maquinas como el

inferno o software como el maya, sólo en casos especiales. Lo que importa es el trabajo de la

persona, del artista; “ahora todo esta en las manos de sus alumnos”.

Transparencia: La idea es hacer una puesta en escena a través de un vidrio en

cuarenta y cinco grados, pero sin el típico uso del tercio pelo… atrás del vidrio

del reflejo. Pero sí el que está detrás del personaje… es decir: La idea es crear el

efecto de un personaje en transparencia pero su fondo si Esto se genera por

la intensidad de luz sobre el objeto (personaje en transparencia), en relación a

su reflejo en el vidrio. La idea final es obtener la persona en

transparencia fundida con el fondo, en fin… El objetivo es darle más

intensidad al objeto que sé pretende reflejar (en el vidrio: personaje en

transparencia), y que “el fondo” se “vea” a través del “vidrio”. Pla

nta

de

cám

aras

so

lo d

e re

fere

nci

a.

FX hechos a partir de la idea

creada en la filmación extraño

mundo de jack (de tim burton),

hechas sobre vidrios, la idea es

generar un Fantasma, similar al

perro que vuela.

Ya que el tiempo de render esta total mente resulto por la integración de

tecnología propuesta en este proyecto; “por que se comparten los procesadores de los

storage para acelerar el render del max”. Creado para hacer esto y, que todo el trabajo

del max este resuelto, por lo menos desde un punto de vista de infraestructura. Por que

Smoke logra dar al alumno una capacidad ilimitada en el contexto de combinación de

2d y 3d y, herramientas de composición, además tener una cantidad de posibilidades

de salida nativas. Es verdad que ahora Affter effect cs5 soporta 64 bits, pero la

compatibilidad con max no es lo mismo en Affter que en Smoke. Por ejemplo no es

posible de importar una cámara del max al affter,… Pero realmente no es tan

importante por que se “supone” que un efecto especial tiene su respectivo plano de

plantas, como el de la página anterior. Lo que realmente importa es que se cumplan

las cosas que se plantearon en la teoría, en el rodaje y en la post (fx). Y, desde un

punto de vista se software es que el computador y el software de composición

funcione bien y establemente e compatible con todo los elementos en juego, 3d, 2d,

etc…

Ventajas principales de Smoke autodesk 2011.

Smoke 2011 es totalmente compatible con el modulo de action de los sistemas de

efectos de autodesk. Lo que facilita la transición entre los sistemas de 3d y 2d. Además,

la interfaz de usuario de dve de smoke se ha normalizado con action, lo que significa

mayor familiaridad e interactividad, otras mejoras son:

- Total compatibilidad entre las configuraciones de dve de smoke, no así con los

módulos de color 1.5.

- Menu de objetos y bandeja de nodos de objetos.

- Editor esquemático.

- Expression’s

- Las nuevas funciones de desencriptación de herramientas ofrecidas acceso

inmediato a teclas de acceso directo, etc…

- Flujo de trabajo abierto: en parte gracias a la conexión de fibra óptica y de

Caldigit. Smoke 2011, ahora permite que diversos artistas trabajen en forma

simultánea en distintas tareas, en el mismo proyecto sin duplicar medios; ni

esfuerzos.

1

16 X 9(2.40:1)

1.37:1

VARIOS

2.40:1

1.85:1

.3775 X .2123

.3775 X .1579

.404 X 295

.486 X 295

.980 X 735

.825 X .446

.825 X .446

.945 X .394

.792 x .594

.713 x .535

.945 x .531(16x9)

.980 x .456

.910 x .511(16 x 9)

2.072 X .906

1.912 X .870

1.912 X .797

VARIOS

2.40:1

1.33:1

1.78:1

VARIOS1.78:1

2.29:1

2.20:1

2.40:1

Area digital del CCDArea digital extendida para Anamorphic

Apertura regular de camara 16mm

Apertura regular de camra super 16mm

Apertura completa de 35mm

Apertura Anamorphic para proyeccion

35mm 1.85:1 (Apertura de proyeccion)

Super Panavision 35mm Area extendidapara formato anamorphico

35mm TV formato de transmision(SMPTE recommended)35mm TV Safe Action

4-Perf Transmitter Area

Panavision 3-Perf 35mm Camara Apertute

65mm camara Aperture

70mm Projection Aperture(Panavision Super 70mm)Extracted for 2x projector

CINESIZE DESCRIPSIONASPECT RATIO

(Hce ltda)

PROYECTO PARA UNIVERSIDADES DE CINE DE CHILE