El ercader de V · INTRODUCCIÓN “Una comedia con nubes amenazadoras” El Mercader de Venecia es...

El Mercaderde Venecia

El Mercaderde Venecia

Comunidad de Madrid

La Suma de Todos

deVersión de Rafael Pérez Sierra

William Shakespeare

Marta Hazas · Fernando Conde · Manuel Regueirocon

Jorge LucasLuz Nicolás, Ricardo Vicente, Ruth Salas, Ángel García Suárez,

Edgar S. Millán, Carlos Moreno y César Sánchez

y la colaboración de José Hervás

Escenografía: Pedro Moreno y Javier Roselló Vestuario: Pedro Moreno Iluminación: Flavia Mayans

Dirección: Denis Rafter Producción: Darek Teatro, S.L.

desde el 17 de marzo

www.gruposmedia.com

INTRODUCCIÓN

“Una comedia con nubes amenazadoras”

El Mercader de Venecia es una obra complicada en la que Shakespeare nos cuenta varias historias a la vez: el enigma de los cofres en la casa de Porcia en Belmonte, las circunstancias de Launcelot el bufón, el amor entre Yesica la jovencita judía y Lorenzo, el amor entre Antonio y Bassanio y el odio profundo entre Shylock y Antonio. La obra contiene una mezcla entre tragedia y comedia. Como director, quisiera evitar que dominara el odio. Porque el odio está presente. Como en la vida: siempre hay una lucha entre el bien y el mal, el amor y el odio, el placer y el sufrimiento.

Más que nada Shakespeare es un cuentacuentos. Queremos explicarlo así, como una historia. No buscamos el racismo ni las relaciones amorosas entre unos u otros. Shakespeare está por encima de estos “detalles”. Shakespeare es más que nada humano. Su grandeza reside en su gran elocuencia poética, su estructura teatral y su entendimiento del ser humano.

En nuestra obra intentamos mostrar la humanidad entre los personajes: Shylock ama a su hija Yesica, no puede ser de otra manera. Antonio quiere a Bassanio y la sexualidad no importa. Yesica y Lorenzo están tan enamorados como Romeo y Julieta y su amor nos hace sentir alegría por ellos, por su felicidad. Launcelot quiere a su padre, medio ciego, Gobo, y no debemos buscar más que esto en su escena. Los mercaderes de Venecia quieren hacer negocios, ganar dinero y son como los banqueros de hoy.

Los cofres no son reales, o tal vez sí, son reales, y nosotros no somos reales. En fin, todo es un juego. Todo el mundo es un escenario. Pero que bello es, salir a un escenario, divertir, disfrazar y contar historias de amor y de odio. Y al fin y al cabo, explicamos algo serio, filosófico e importante: el amor genera amor, el odio genera odio—y no importa ni la raza ni la religion.

Denis Rafter

Director

ElMercaderde Venecia

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FICHA ARTÍSTICA Y TÉCNICA

“El Mercader de Venecia” de William ShakespeareVersión de Rafael Pérez Sierra

Marta HazasFernando CondeManuel Regueiro

Escenografía: Pedro Moreno y Javier Roselló

Vestuario: Pedro Moreno

Iluminación: Flavia Mayans

Dirección: Denis Rafter

Producción: Darek Teatro, S.L.

con Jorge Lucas

Luz Nicolás, Ricardo Vicente, Ruth Salas, Ángel García Suárez,

Edgar S. Millán, Carlos Moreno y César Sánchezy la colaboración de José Hervás


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CRÍTICAS

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CRÍTICAS


CRÍTICAS

Diario de Jerez

Tal vez, sí, la crítica haya clasificado 'El mercader de Venecia' como una comedia romántica desde hace mucho tiempo. Ahora bien, yo me quedo, más que con la historia de amor de Porcia y Basanio, o con la fuga amorosa de Yésica y Lorenzo, con la parte dura de la trama. Tal vez sea porque el personaje de Shylock siempre me ha gustado del Mercader más que ningún otro. Su carácter recio, inflexible, usurero y cruel me fascinan. Pero hay más que eso. El judío con el que Antonio contrae la deuda de tres mil ducados siente tanto odio hacia él que termina por renunciar a la deuda monetaria. Quiere, a toda costa y a modo de venganza, cobrarse la parte del contrato que dice que si Antonio no le devuelve el dinero en el plazo establecido, tendrá que pagarle con una libra de su carne lo más cercana posible al corazón. Renuncia el hebreo a toda moneda aun cuando le ofrecen, in extremis, pagársela. Porque el cobro está en la venganza de su enemigo, de aquel que ha prestado otras veces por caridad cristiana sin reclamar nada a cambio, y que ha sido su competencia más dura. Y en ese empeño, brutal y rotundo gira, en mi opinión, todo el magnetismo y la fuerza del 'Mercader de Venecia'. Shylock no solo habla sobre el escenario. Reflexiona en voz alta. Critica, menosprecia y vilipendia al cristiano. Destila odio por todos los poros de su piel. No se arredra, no transige. Es un personaje despreciable al que, sin embargo, adoro. Supongo que también tiene mucho que ver con quien se meta en la piel del judío. En el caso de la producción del sábado fue Fernando Conde, que nos regaló una de esas interpretaciones que marcan la trayectoria profesional de un actor. Su rol de usurero vengativo fue un dechado de virtuosismo dramático. Shakesperare creó al judío, y puedo decir sin temor a caer en la grandilocuencia, que Fernando Conde giró la tuerca para hacerlo todavía más perverso y más canalla. Me descubro ante Conde. El sábado, en una obra coral y repleta de excelentes actores, dio una clase magistral de interpretación.

Pero eso no fue todo. Ni mucho menos. No podemos pasar por alto a la guapísima Natalia Millán. Sin menoscabo alguno en este cometario, se despoja la madrileña aquí de cualquier retazo televisivo y popular para darle vida y forma a la encantadora Porcia. Nos regala además (desconocemos si es obsequio de Denis Rafter -director de escena- o del propio Conde) una pieza cantada, dulcemente interpretada, sin más instrumento que su propia garganta y el (cuasi)silencio del patio de butacas. Sobresaliente.

Hay más. En una obra como esta, donde casi todos los personajes tienen su importancia, no puedo poner pero alguno. Catorce actores y catorce estrellas. Nadie dio una mala nota, nadie pasó desapercibido. De lujo el papel de Carlos Moreno encarnando al Príncipe Aragón, y buena nota para el veterano Juan Gea encarnando al atribulado rico comerciante Antonio. Estupenda también Ruth Salas. Pura dulzura y un timbre de voz claro que supo aprovechar para su papel de Yésica, la hija del judío. Un lujo José Hervás, en su doble papel: Gobo y el Dux.

Pero, por si fuera poco, Fernando Conde ha bebido de la fuente de la Compañía Nacional de Teatro Clásico y ha tomado para la difícil empresa de poner su compañía de teatro en marcha, los elementos claves para que tome rango y categoría: música, vestuario y escenografía efectista y elegante (con qué pocos cambios se consigue tanto si hay buenas ideas y se siguen los patrones adecuados). Además la dirección del experimentado irlandés Denif Rafter no hacen sino corroborar la idea de Conde de formar una compañía que va a ser referente muy pronto dentro del panorama escénico español.

Para poner la guinda, el Villamarta se llenó hasta la bandera. Otra cosa es el concierto de toses, ruidos, móviles encendidos y comentarios. Pero ante eso me rindo ya, claudico, renuncio, desisto. Es batalla perdida y prometo, salvo caso flagrante, no hacer más comentarios al respecto. Palabrita del Niño Jesús.


HORARIOS Y PRECIOS

Lunes y Martes: descansoMiércoles a Sábados: 20:00 horas

Domingos: 18:30 horas

Precios: de 18 a 25 euros

Desde el 17 de marzo

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