El discurso social del humor

Leonor Ruiz GurilloUniversidad de Alicante. Grupo GRIALE

Leonor.Ruiz@ua.es http://www.griale.es

ESQUEMA

1. Introducción2. Dos concepciones del humor 3. El humor como actuación: la conversación

espontánea4. El humor como competencia: el monólogo

humorístico5. Conclusiones

1. Introducción

El discurso social del humor Actuación Competencia

Conversación MonólogoEspontánea humorístico

El discurso como unidad dinámica

Actualmente hay unanimidad en considerar que el texto es una unidad comunicativa de un

orden distinto al oracional; una unidad semántico-pragmática de sentido, y no sólo de significado; una unidad intencional y de

interacción, y no un objeto autónomo. (Calsamiglia y Tusón (1999:219).

Los géneros

Etnografía de la Comunicación: Dell H. Hymes, John Gumperz

Sociolingüística Interaccional: Ervin Goffman

El humor en la interacción oral:-Rasgos sociolingüísticos-Aspectos psico-sociales

Humor Transgresión de las reglas sociales

Transgresión de los géneros

Géneros no humorísticos Géneros humorísticos(Conversación espontánea) (Monólogo humorístico)

2. Dos concepciones del humor

1. Competencia

2. Actuación

(Attardo 2001:167)

El humor como competencia

La capacidad que tiene el hablante para procesar semánticamente un texto dado y localizar un conjunto de relaciones a través de sus componentes, de tal modo que él o ella podría identificar el texto (o parte de él) como humorístico en una situación ideal.

(Attardo, 2001:167).

El humor como actuación

El encuentro de dos hablantes (que no se hallan necesariamente presentes en el mismo lugar físico) en un espacio y lugar dado, es decir, en un contexto dado.

(Attardo, 2001:167).

Textos irónico-humorísticos

• Inversión de los Principios de Informatividad y Manera• Indicadores:

polisemia, pseudoabarcadores,

otras relaciones semánticas, cambio de registro,

fraseología, metáfora,hipérbole

Análisis interaccionistas de la ironía y el humor

Ironía: Jorgensen, 1996, Anolli, Infantino y Ciceri, 2001, Gibbs y Colston, 2001, Kotthoff, 2003, Giora y Gur, 2003, Eisterhold, Attardo y Boxer, 2006

Humor: Rossen-Knill y Henry, 1997, Hay, 2000, Attardo, 2001, Schegloff, 2001, Everts, 2003, Norrick, 2003, Kotthoff, 2006b, Holmes, 2006, Lampert y Ervin-Tripp, 2006, Davies, 2003 y 2006

El humor en interacción

• Muestras reales de conversación

• Igualdad social: cohesión y solidaridad• Desigualdad de género: aspecto diferenciador

CORROBORA

El humor según el género

• Hay (2000) • Holmes (2006) • Jorgensen (1996) • Lampert y Ervin-Tripp (2006) • Ruiz Gurillo (2008) (Corpus Val.Es.Co.)

El humor en el corpus de Val.Es.Co.Fragmentos

irónicos/humorísticos en el corpus Val.Es.Co.

Ironía estructural (1 intervención)

Ironía/humor continuado (más de una intervención)

59 30 29

Entre hombre

s

Entre mujeres Entre hombres y mujeres

14 11 4

¿De qué se ríen las mujeres?(1)MJ: es muy pesao// además de verdad§M: § es un plastaMJ: es MUY↑/ muy muy pesao/ a(d)emás/ ¡es que no te deja hablar!/// te

tiene que contar todas sus historietas amorosas→ cuando es que se las inventa↓/ el otro día/ estaba en la cafetería↓/ estábamos// yy me parece que eraa/ cuando acabábamos un examen↓ o no sé que/ y él estaba en la cafetería↓/ total quee/ nada↓// nos sentamos con él y tal↑// y estábamos allí y se acerca una chica ¿no?/// y hablando hablando↑ oigo como dice laa- laa- la chica esta a él↑/ eres/ don FANTASIman [(RISAS=]

M: [(RISAS)]MJ: = total↓/ que la chica se vac/ y él se queda↓/ pero con los ojos to’s

abiertos→ se viene para allá y dice↑/ ¿sabéis lo que me acaban de decir?§M: § (RISAS)MJ: y yo↑ ¿qué?/ dice que soy don fantasiman/ dice ¡que tengo mucha

fantasía! §M: § (RISAS)

¿De qué se ríen las mujeres?(1)MJ: pero/ pobrecillo/ to(do) deprimido y digo ¡madre mía!/ digo es que es verdad§M: § sí§MJ: § ¡una fantasía!/ a una amiga mía↑ diciéndole/ noo↓ es quee/// tú no

sabes lo que es estar conmigoo [ee]M: [sí]/ a mí también me lo sueltaaMJ: espera↓ espera↓/ en una chimeneaa→ desNUdos→// junto al calor/ del hogar→

pero bueno↓ ¡ASÍ!/ y mi amiga decía pero BUENO§M: §pero TÍOMJ: pero este tío↑/ ¡pero será guarro!/ ¿¡a mí qué me dice!?/ si yo paso d’ él como de

la mierda↓ tanto es quee/ no§M: § a mí me viene y me dice↑/ Menchu↑/ tú

tienes ALgo/ que solamente un hombree/como yo/ puede sacar de ti y tú↑/ ¡noo! si yo soy una puta mierda↓ o seaa→ no hay nada que buscar dentro↓/ tú tranquilo↓/ no te esfuerces[1]//// no sé- no- yo sé que tienes mucho dentro↓/ y solamente YO/ sabría como sacarlo/ y tú/ º(bah)º// ¡VENga moDEsto! baja que sube Ximo↓ º(baja un poco)º §

MJ: § ¡madre mía!/ entonces ¿sale con una tía ahora?M: ay ¡no sée! (Corpus de referencia de Val.Es.Co. 180.B.1)[1] Entre risas

¿De qué se ríen las mujeres?

Narración / evaluación:pobrecillo, ¡madre mía!-Discurso directo (función ilustradora): y tú↑/ ¡noo! si yo soy una puta mierda↓ o

seaa→ no hay nada que buscar dentro↓/ tú tranquilo↓/ no te esfuerces

-Discurso directo (función apreciativa): y tú/ º(bah)º// ¡VENga moDEsto! baja que

sube Ximo↓ º(baja un poco

¿De qué se ríen los hombres?(2). A: BRR[1]/// (1”) yo estuve viendoo For Bravo[2]/// gran películaD: ¿For [Bravo? sí]A: [y una tía] muy buena§B: § ¿eh?/ Eléanor Párquer[3] está buenísima tío//

bueno estabaA: hombre ahora (RISAS)§D: § sí y Florinda Chico ¿qué?C: (RISAS)§A: § te la regalo ¡macho!

[1] Fórmula de desprecio.[2] Fort Bravo.[3] Eleanor Parker

¿De qué se ríen los hombres?(2). D: cuando eera joven§C: § oye no os metáis/ que

Florinda- Chico/ de jovenestaba muy bien/ ¿eh?B: [(( ))]A: [cuando] tenía catorce años sería/ porque yo la

primera foto que la he visto// ponme un poco deee [fanta]

D: [de fanta]/// (5”) detrás de esto una buena tíaA: o delanteD: (RISAS)B: o debajo (Briz y grupo Val.Es.Co. 2002:66-67.[H.38.A.1:649-667]).

¿De qué se ríen los hombres?

-marcas: risas, entonación irónica

-indicadores

cuantificadores: buenísimapolisemia: delante/detrás

4. El humor como competencia

Género humorístico (Kotthoff 2007:292)

El monólogo humorístico(Castellón 2008)

Monólogo humorístico

-MARCO ESPACIAL-PARTICIPANTES-REGISTRO

(Briz en prensa)

Monólogo humorístico

Género de persona a audiencia

MARCO ESPACIALEscenario

Monologuista, de pieIluminación directaVestimenta neutra

Duración breve (Orquesta al fondo)

Monólogo humorístico

Género de persona a audiencia

PARTICIPANTES±monológico

De persona a público (interacción directa)De persona a audiencia (interacción indirecta)

Estructura de secuencia de historia

Monólogo humorísticoGénero de persona a audiencia

REGISTROOral no espontáneo para ser dicho como si no estuviera escrito

+planificado / -planificado-retroalimentado / +retroalimentado

-dinámico / +dinámicoinmediatocara a cara

fin interpersonaltono informal

tema no especializado

Marcas e indicadores

MARCAS:

pausas tonemas

intensidadrisas

INDICADORES:

polisemiacambio de registro

unidades fraseológicas

Inversión del P. Informatividad(Inversión del P. de Manera)

Enrique San Francisco: los velatorios

Enrique San Francisco: los velatorios

(3)ENRIQUE: buenas noches/vengo de un velatorio/se ha muerto el abuelo de

un colega y le he acompañado al tanatorio /se fue todo el mundo/ que cuando ya de pronto pasa un funcionario y me dice ¿qué? usted se queda ya aquí ¿no? /yo por darle la razón a todo el mundo me quedé/ y el tanatorioo/ esta lleno/ de contradicciones también/// nada más entrar ves un montón de CORONAS de flores/ que no sé por qué coño le llaman a eso/corona// yo no he visto en mi puta vida a un muerto con eso en la cabeza

Público: (RISAS) 5’’ENRIQUE: las- las frases ee- lo de las coronas- las frases que pone son de

verdad/ dignas de leerlas ¿no?// tus nietos no te olvidan/ tus compañeros de trabajo no te olvidan/ pero hombre ¡si se acaba de morir!

Público: (RISAS) 6’’

Enrique San Francisco: los velatorios(3)ENRIQUE: ¿cómo coño te van a olvidar/ bueno/voy a coger otro traguito de

cervezaPúblico: (RISAS) 5’’ENRIQUE: ¿cómo se puede llamar a un negocio POMPAS fúnebres/eso es una

falta de respeto ¡joder!Público: (RISAS) 2’’ENRIQUE: claroPúblico: (APLAUSOS)ENRIQUE: suena comoo no lo sé/como un título- champú para difuntos/

imagínese el anuncio ¿no?// CHAMPÚ pompas fúnebresPúblico: (RISAS)ENRIQUE: el que no irrita los ojosPúblico: (RISAS)

Enrique San Francisco: los velatorios

(3)ENRIQUE: solo me falta imaginarme ¿no?/ a los dos chavales currando/

limpiando el último ¿no? diciendo bueno este que es el último ¿no?/ lavándole ¡hala! veng- y ahora nos vamos DE MARCHA///(2’’) de marcha fúnebre

Público: (RISAS)ENRIQUE: lo que me falta por oír es que se van a mover el esqueletoPúblico: (RISAS)2’’ENRIQUE: menos sentido tienen las conversaciones ¿no? tú estás ahíi/ se

acerca uno/// no somos nadiePúblico: (RISAS) 3’’ ENRIQUE: tú piensas/no serás nadie tú gilipollasPúblico: (RISAS)Público: (APLAUSOS) 5’’

Enrique San Francisco: los velatorios(3)ENRIQUE: yo soy un tío de puta madrePúblico: (RISAS)2’’ENRIQUE: ootro/hoy estamos aquí/mañana allíPúblico: (RISAS)ENRIQUE:¡hombre!/eso es la ventaja de tener cochePúblico: (RISAS)Público: (APLAUSOS) 4’’ENRIQUE: no hay nada más cojonudo que morirse para que hablen bien de ti/

¿eh?// si por ejemplo/ has sido ludópata dirán/hay que ver/no tenía nada suyo

Público: (RISAS) 4’’ENRIQUE: si tenías unn/muy mala leche// parecía que se iba a comer el

mundo/y luego no se comía nada// y salta uno/ ¡jo! ¡y cómo le gustaba el pollo!

Público: (RISAS) 3’’

Enrique San Francisco: los velatorios

(3)ENRIQUE: os acordáis cuando se comió TRECE pollos de una tirada/ ¿te acuerdas

cariño/ estábamos haciendo la obra y tiró un tabique con el hombro?/ te quedas acojonao dices ¡hombre! si se comió trece pollos de una tirada y- y tiró un tabique con un hombro lo- lo que no entiendo es como no se ha muerto antes

Público: (RISAS) 3’’ENRIQUE: ahí es cuandoo/ a través de las bromas- a través del difunto entra la risa

floja/ y se acerca alguien y dice hummPúblico: (RISAS)ENRIQUE: si no nos vamos a reír/ si no nos reímos ¿¡qué vamos a hacer!?Público: (RISAS)ENRIQUE: dices tú/ pues llorar señoras ¡cojones!/ que aquí hemos venido a llorarPúblico: (RISAS)Público: (APLAUSOS) 6’’

Enrique San Francisco: los velatorios

(3)ENRIQUE: muchas graciasPúblico: (APLAUSOS) 3’’ENRIQUE: luego siempre hay alguien que ya/utiliza un chiste que no lo has

oído nunca ¿no? este ya ha dejado de fumarPúblico: (RISAS)ENRIQUE: dices/¡joder!/ será el muerto/porque vosotros no paráisPúblico: (RISAS)ENRIQUE: si parece el thriller de Michael Jackson o sea yo creo que el ataúd

en vez de velas lo que debería llevar es faros antinieblaPúblico: (RISAS) 4’’

Enrique San Francisco: los velatorios

(3)ENRIQUE: nos vamos al otro barrio como los salmones/ ahumadosPúblico: (RISAS)ENRIQUE: vamos/ que si llegas tarde piensas/como ya está soltando el

humo/coño daros prisa/ que los familiares soon capaces de incinerarlo sin nosotros

Público: (RISAS) 3’’ENRIQUE: a mí las frases que má- más me impresionan son las de pésame ya

ha pasado a mejor vida/eso es cierto porque toda la vida rodeao de muebles de Ikea y con un Talbot Samba/ y de pronto te vas al otro barrio en- ¡joder! en un- en un ataúd de roble macizo y con un Mercedes cojonudo y chófer

Público: (RISAS)ENRIQUE: el Mercedes que es uno de los coches dicen más seg- más seguro

que hay/ a buenas horasPúblico: (RISAS)

Análisis del humor: marcas

• Pausas: no sé por qué coño le llaman a eso/corona// yo no he visto en

mi puta vida a un muerto con eso en la cabeza

• Tonemas ascendentes: las frases que pone son de verdad/ dignas de leerlas ¿no?

• Intensidad: cómo se puede llamar a un negocio POMPAS fúnebres

Análisis del humor: indicadores: Principio de InformatividadMultiplicación de referentes:quedarsecoronatus nietos no te olvidanPOMPASDE MARCHAse van a mover el esqueletono somos nadiehoy estamos aquí/mañana allíparecía que se iba a comer el mundotirar/de una tirada¿¡qué vamos a hacer!?

Desambiguación a partir de adición de aclaraciones

1. Utilizando pausas y tonemascorona// yo no he visto en mi puta vida

a un muerto con eso en la cabezaPOMPAS fúnebres CHAMPÚ pompas

fúnebres DE MARCHA///(2’’) de marcha fúnebre como los salmones/ ahumados

Desambiguación a partir de adición de aclaraciones

2. Utilizando polifoníatus nietos no te olvidan/ tus compañeros de trabajo

no te olvidan/↔ pero hombre ¡si se acaba de morir!

no somos nadie ↔ tú piensas/no serás nadie tú gilipollas

hoy estamos aquí/mañana allí ↔eso es la ventaja de tener coche

parecía que se iba a comer el mundo ↔os acordáis cuando se comió TRECE pollos de una tirada

¿¡qué vamos a hacer!? ↔ pues llorar señora ¡cojones!/ que aquí hemos venido a llorar

Análisis del humor: indicadores: Principio de ManeraFraseología1. Paremiastus nietos no te olvidan/ tus compañeros de trabajo no te

olvidanno somos nadie hoy estamos aquí/mañana allí2. Fórmulas rutinarias¿¡qué vamos a hacer!?a buenas horas3. Locucionesirse de marchamover el esqueleto irse al otro barriode una tirada

Análisis del humor: indicadores: Principio de Cantidad

-un chiste que no lo has oído nunca -a buenas horas

El humor como capacidadMarcas e indicadores

Capacidad (pragmática) del humor

Género

monólogo humorístico

Capacidad (semántica) del humor

Conclusiones

Humor

Actuación Competencia

Conversación espontánea

Monólogo humorístico

Género no

humorístico

Género humorístico

Humor

Actuación

Humor

Conversación espontánea

Actuación

Humor

Género no

humorístico

Conversación espontánea

Actuación

Humor

Competencia

Género no

humorístico

Conversación espontánea

Actuación

Humor

Monólogo humorístico

Competencia

Género no

humorístico

Conversación espontánea

Actuación

Humor

Género humorístico

Monólogo humorístico

Competencia

Género no

humorístico

Conversación espontánea

Actuación

Humor

Conclusiones

-Género no humorístico (conversación): diferencias de uso entre mujeres y hombres

-Género humorístico (monólogo humorístico): marco espacial, participantes y registro

-Empleo de marcas e indicadores (Principio de Informatividad)

El discurso social del humor

Leonor Ruiz GurilloUniversidad de Alicante. Grupo GRIALE

Leonor.Ruiz@ua.es http://www.griale.es