El Deconstructivismo y la Literatura

Rodolfo-J. Rodríguez-R. E-mail: [email protected] / U.R.L.: http://cariari.ucr.ac.cr/~rodolfor 1

Deconstructivismo

y

Literatura


• Rodolfo-J. Rodríguez Rodríguez

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James Joyce

Literatura deconstructiva

Vanguardia literaria


James Joyce: Ulises (1922)


Estatua de

James

Joyce en la

calle

O'Connell,

en Dublín

Su consagración literaria le vino de la

mano de la publicación en 1922 de su obra

maestra, Ulises (Ulysses), novela

experimental en la que intentó que cada

uno de sus episodios o aventuras no sólo

condicionara, sino también «produjera» su

propia técnica literaria: así, al lado del

«flujo de conciencia» (técnica que había

usado ya en su novela anterior), se

encuentran capítulos escritos al modo

periodístico o incluso imitando los

catecismos.

Es una novela llena de simbología, en la

que experimenta continuamente con el

lenguaje.


Tumba

de J.

Joyce

Zurich

Sus ataques a las instituciones, principalmente Iglesia católica y Estado, son continuas y muchos de sus pasajes fueron declarados obscenos por sus contemporáneos. Inversión irónica de la Odisea de Homero, la novela explora meticulosamente veinticuatro horas, 16 de junio de 1904, en la vida de tres dublineses de la clase media baja: Leopold Bloom, que vaga por las calles dublinesas para evitar volver a casa en la que sabe que su mujer, Molly, le está siendo infiel, y el joven poeta, Stephen Dedalus, que presenta un perfil ya más maduro que el que había aparecido en su obra anterior: Retrato del

artista adolescente.


Estatua de Molly Bloom, Gibraltar


Dédalo en Compostela


J. Musolf: Bloomsday (6 de Junio, 1905)


Ulyses- Capítulo 2 ("Néstor"):

Stephen Dedalus está enseñando historia antigua. Los alumnos se dispersan, le piden una historia de fantasmas; él, pensando en el fantasma de su madre recién muerta que se le aparece en sueños, ofrece una adivinanza:

The cock crew

The sky was blue:

The bells in heaven

Were striking eleven.

Tis time for this poor

soul

To go to heaven.

El gallo cantó,

el cielo era azul:

las campanas del cielo

daban las once.

Es hora de que esta pobre

alma

vaya al cielo.


Finnegans Wakees la última novelapublicada en vida por el escritor irlandésJames Joyce bajo el sello londinense Faber & Faber en 1939.


El título alude a una popular balada callejera de mediados del siglo XIX, donde se narra la muerte y resurrección paródica de Tim Finnegan, un irlandés aficionado a la bebida, y que juega con el sentido etimológico de la palabra "whiskey", "uiscebeatha" o "agua de la vida".


Siguiendo la misma orientación humorística, la novela de Joycepretende abarcar las horas de sueño de un personaje (Mr. Portman, HCE o Humphrey Chimpden Earwicker), mediante un lenguaje nocturno, con abundantes juegos de palabras, puns, deformaciones del inglés, introducción de palabras en decenas de lenguas de los cinco continentes y una densidad simbólica que convierte al texto en un hito del vanguardismo narrativo y condensación de la estética joyceanacomo interacción entre microcosmos y macrocosmos.


Los Simpsons

(Sobre Finnegan Wake de Joyce)


Julio Cortázar (1914-1984)


RayuelaBuenos Aires, Editorial Sudamericana, 1963.


La aparición de Rayuela supuso una verdadera revolución dentro de

la novelística en lengua castellana.

Por primera vez un escritor hispanoamericano llevaba hasta las

últimas consecuencias la voluntad de transgredir el orden tradicional

de una historia y el lenguaje para contarla.


El resultado es este libro único, abierto

a múltiples lecturas, lleno de humor, de

riesgo y de una originalidad sin

precedentes, que narra las vicisitudes

de un grupo de intelectuales

sudamericanos en el París de los

sesentas, Pola, Talita, La Maga,

Traveler, y el protagonista, Horacio

Oliveira, quien retornará a su Argentina

natal.


Rayuela además de contar una

historia (una historia de

búsqueda profunda entre otras

búsquedas e historias), plantea

profundos problemas

existenciales y se abre a toda

clase de cuestiones. Cuando en

1963 se publicaba Rayuela,

Cortázar cumplía 50 años.


Así, cuando el lector abre este libro

(que es muchos libros) se

encuentra con un Tablero de

Dirección. Justamente, en medio de

esta gran “broma”, Cortazar nos

plantea el libro, y nos damos cuenta

ya de lo habitual que va a ser que

lo más serio se nos plantee en un

tono humorístico.


Y uno entonces puede elegir leer la novela de

corrido, del capítulo 1 al 56 y prescindir del resto

de los capítulos, o puede utilizar el Tablero de

Dirección y comenzar entonces por el capítulo

73. Este “orden desordenado” nos plantea desde

el vamos una pluralidad de lecturas y nos saca

del casillero de “lector pasivo” para tomar un rol

mucho más activo al enfrentar esta novela;

incluso uno puede plantear aún múltiples formas

de lectura.


El libro está dividido en dos partes: Del lado de

acá y Del lado de allá, París y Buenos Aires. Los

personajes son entrañables: la ternura de la

Maga (el capítulo que escribe una carta a su hijo

muerto es de lo mejor dela novela), Horacio

Oliveira, Talita, Traveler, Remorino, Gekrepten, el

circo, el manicomio, el gíglico (un nuevo

lenguaje), la rayuela brillando difusa en el medio

de la noche...


Rayuela, capítulo 68Apenas él le amalaba el noema, a ella se le agolpaba el clémiso y caían en hidromurias, en salvajes ambonios, en sustalos exasperantes. Cada vez que él procuraba relamarlas incopelusas, se enredaba en un grimado quejumbroso y tenía que envulsionarse de cara al nóvalo, sintiendo cómo poco a poco las arnillas se espejunaban, se iban apeltronando, reduplimiendo, hasta quedar tendido como el trimalciato de ergomanina al que se le han dejado caer unas fílulas de cariaconcia. Y sin embargo era apenas el principio, porque en un momento dado ella se tordulaba los hurgalios, consintiendo en que él aproximara suavemente su orfelunios. Apenas se entreplumaban, algo como un ulucordio los encrestoriaba, los extrayuxtaba y paramovía, de pronto era el clinón, las esterfurosa convulcante de las mátricas, la jadehollante embocapluvia del orgumio, los esproemios del merpasmo en una sobrehumítica agopausa. ¡Evohé! ¡Evohé! Volposados en la cresta del murelio, se sentía balparamar, perlinos y márulos. Temblaba el troc, se vencían las marioplumas, y todo se resolviraba en un profundo pínice, en niolamas de argutendidas gasas, en carinias casi crueles que los ordopenaban hasta el límite de las gunfias.

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