El corazon de Alberto De Zavalía49f24f82-a6ed... · 2018-11-19 · casará con don Felipe el...
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El corazon EXTRAVIADO de Alberto De Zavalía Teatro en español por los Amigos de Talía Estampas de la vida de la Reina Doña Juana La Loca - Drama en cinco jornadas "Asociación Belgo-Ibero-Americana de Amberes"
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El corazonEXTRAVIADO
de Alberto De Zavalía
Teatro en español por los Amigos de Talía
Estampas de la vida de la Reina Doña Juana La Loca - Drama en cinco jornadas
"Asociación Belgo-Ibero-Americana de Amberes"
El f ichero d ig i ta l de es te bo let ín puede descargarse desde la pág ina web
de la Consejer ía de Educac ión :
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Luxemburg o .
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Min is ter io de Educac ión españo l cuyo t í tu lo es "Recursos para las c lases de
cu l tura en la Agrupac ión de Lengua y Cu l tu ra Españo las de Bruse las. Cast i l la y
F landes: una h is tor ia compar t ida" de I ldefonsa Campoamor y que se encuent ra
d ispon ib le en:
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Autor ía:
I ldefonsa Campoamor Férnández
(Docente en la ALCE de Luxemburgo)
Barbara Moree ls
(Docente en cent ros de enseñanza para adu l tos
Pres idente Asoc iac ión Be lgo - Ibero-Amer icana de Amberes )
Edición y revis ión:
José Ánge l P iña Sánchez
(Asesor Técn ico Docente en Consejer ía de Educac ión
en Bé lg ica , Pa íses Ba jos y Luxemburgo )
Colaboran:
Consejer ía de Educac ión en Bé lg ica, Países Ba jos y L uxemburgo
Asoc iac iónBelgo- Ibero-Amer icana (ABIA)
Índice
I n t roducc ió n a l con tex to y a la rep resen tac ión tea t ra l 4
Ac t i v idades (1 ) 14
Una In fan ta de Cas t i l l a y Aragón en Flandes 15
Ac t i v idade s (2) 26
Resume n de la Edad Modern a en Cas t i l l a y Aragón 28
Ac t i v idade s (3) 33
Juana de Cas t i l l a y Fe l ipe El Hermoso en l as v id r ie ra s de l as ca ted ra le s be lgas
36
Doña Juana en las a r tes
37
Ac t i v idade s ( 4 ) 44
Ac t i v idades de lengua 46
B ib l i ogra f ía 49
pág. 3
Introducción al contexto y a la representación teatral
Que remo s con es to s mate r ia le s d idác t i co s pone r a d i spos ic ió n de l
p ro f eso rad o una se r i e de con ten ido s cu l tu ra le s que le puedan ayuda r
en e l quehace r co t id iano de l a c lase .
Nues t ro s pa íses h a n compar t ido h i s to r i a du ran te los s ig lo s XV I y XV I I en
que la Monarqu ía H ispán ica gobe rnaba en e l l os . Pero la h i s to r i a común
es tá l lena de convu ls iones , gue r ras y agra v ios .
Hoy, en p leno s ig lo XXI , y f o rmando todos pa r te de ese p royec to común
que se l lama Eu ropa , c reemos que , s in desdeña r esa h is to r i a convu lsa
a que nos re fe r imos , debemos des taca r aque l l o que nues t ra s nac iones
compar t ie ro n de f o rma pac í f i ca y c rea t i va . Y es en e l ámb i to cu l t u ra l
dond e hemos i do a busca r l os i nmenso s i n te rcamb io s que tamb ién
tuv ie ro n luga r , espe rand o con t r ibu i r as í a l conoc im ien to de una cu l tu ra
común eu ropea .
Los ma te r ia le s que aqu í se p resen ta n van d i r i g ido s a l p ro feso r . En
gene ra l , p resen tamo s un resumen de acon tec im ien to s h i s tó r i co s que e l
p ro f eso r pod rá adm in is t ra r pa rc ia l o t o ta lmen te , segu id o de ac t i v idades
pa ra que e l a lumno las rea l i ce como modo de repasa r y a f ianza r l o l e ído .
Es ta s ac t i v idade s no se ex t iende n so lamen t e a l t ema h is tó r i co t ra tado ,
s ino que se amp l ía n a d i f e ren te s aspec to s de lengua je que ac la ren los
té rm ino s u t i l i zados , l os re lac ionen y l os amp l íe n, pues l o f undamenta l
es l a i n te racc ió n o ra l p ro f eso r -a lumn o du ran te las c lases , e l comenta r io , la
exp l i cac ión , las comparac iones , las asoc iac iones , l os resúmenes , l as
p regun tas , que es to s mate r ia le s puedan susc i ta r .
pág. 4
La p r inc ipa l f unc ió n de l a c lase de h i s to r i a es desper ta r e l i n te ré s por
l a m isma . No se t ra ta en es te t raba jo de p ropo rc iona r a l a lumno un
tex to pa ra que l ea y responda l uego a p regun ta s po r esc r i t o que e l
p ro f eso r co r r i j a , s ino de una base pa ra una c lase ac t i va de h i s to r ia -
cu l t u ra en que l os a lumno s pa r t i c ipe n en l a comprens ió n y exp l i cac ión
de l os hechos de l pasado que l es p resen tamos .
En ese sen t ido , l os med ios d idác t i co s que encon t ramo s a nuest ra
d i spos ic ió n en In te rne t nos pe rm i te n p resen ta r es to s con ten ido s por
med io de v ídeos , se r ies , pe l ícu las , e t cé te ra , que a t rae n l a a tenc ión y
hacen más f ác i l despe r ta r e l i n te rés , huyendo de l a memor izac ió n de
re la to s i ncomprens ib le s en que mucha s veces se conv i r t i ó ( y aún se
conv ie r te , desgrac iadamen te ) e l es tud io de nues t ra h i s to r ia .
Los ma te r ia le s que aqu í se p resen ta n van d i r i g ido s a l p ro feso r . En
gene ra l , p resen tamo s un resumen de acon tec im ien to s h i s tó r i co s que e l
p ro f eso r pod rá adm in is t ra r pa rc ia l o t o ta lme nte , segu id o de ac t i v idades
pa ra que e l a lumno las rea l i ce como modo de repasa r y a f ianza r l o l e ído .
Es ta s ac t i v idade s no se ex t ienden so lamen t e a l tema h is tó r i co t ra tado ,
s ino que se amp l ía n a d i f e ren te s aspec to s de lengua je que ac la ren los
té rm ino s u t i l i zados , los re lac ionen y l os amp l íe n, pues l o f undamenta l
es la i n te racc ió n o ra l p ro feso r -a lumno du ran te las c lases , e l comen ta r io ,
l a exp l i cac ión , las comparac iones , las asoc iac iones , los resúmenes , l as
p regun tas , que es to s mate r ia le s puedan susc i ta r .
La p r inc ipa l f unc ió n de l a c lase de h i s to r i a es desper ta r e l i n te ré s por
l a m isma . No se t ra ta en es te t raba jo de p ropo rc iona r a l a lumno un
tex to pa ra que l ea y responda l uego a p regun ta s po r esc r i t o que e l
p ro f eso r co r r i j a , s ino de una base pa ra una c lase ac t i va de h i s to r ia -
cu l t u ra en que l os a lumno s pa r t i c ipe n en l a comprens ió n y exp l i cac ión
de l os hechos de l pasado que l es p resen tamos .
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En ese sen t ido , l os med ios d idác t i co s que encon t ramo s a nuest ra
d i spos ic ió n en In te rne t nos pe rm i te n p resen ta r es to s con ten ido s por
med io de v ídeos , se r ies , pe l ícu las , e t cé te ra , que a t rae n l a a tenc ión y
hacen más f ác i l despe r ta r e l i n te rés , huyendo de l a memor izac ió n de
re la to s i ncomprens ib le s en que mucha s veces se conv i r t i ó ( y aún se
conv ie r te , desgrac iadamen te ) e l es tud io de nues t ra h i s to r ia .
* * * * *
EL CORAZÓN EXTRAVIADO de Alberto de Zavalía
Alberto de Zavalía fue un guionista, director y productor de cine argentino que
nació en Buenos Aires, Argentina el 4 de mayo de 1911 y falleció en la misma
ciudad el 7 de mayo de 1988 luego de una extensa trayectoria en el cine
argentino. Sólo escribió una obra de teatro.
“El corazón extraviado” es una obra histórica que relata la vida de Juana La
Loca.
El elenco teatral “Los Amigos de Talía” , parte de la Asociación Belgo - Ibero -
Americana de Amberes (www.abia.be) presenta esta parte de la historia
conjunta de Flandes y de España. Están en escena Fernando de Aragón, Isabel
de Castilla, Felipe El Hermoso, Juana La Loca, Margarita de Austria, la corte
flamenca y la española, todos acompañados de un coro polifónico con música de
la época, y ambientado con trajes históricos.
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RESUMEN
EL CORAZÓN EXTRAVIADO de Alberto de Zavalía
Estampas de la vida de la Reina Doña Juana La Loca
Drama en cinco jornadas
PRIMERA JORNADA
Nos encontramos en el puerto de Laredo, en el norte de España, en e l mes de
agosto de 1496, delante del galeón que conducirá a Juana a Flandes. Al fondo
se imaginarán ustedes un gran número de naves y en primer plano, la costa. De
los mástiles del galeón cuelgan las velas por falta de viento. El Almirante
Fadrique encabeza la expedición.
El Rey, Don Fernando de Aragón despide a su hija Juana. La Reina Isabel de
Castilla, conocida como Isabel La Católica, también se despide de su hija. Como
madre le duele esta despedida. Fray Cisneros también está para bendecir a la
princesa antes de su salida. Los reyes se dan cuenta de que no conocen a su
hija. Juana sólo es parte de un pacto. Juana está feliz de marcharse a Flandes
porque en España se siente ignorada.
Por primera vez en su vida, el Rey Fernando y Juana tienen una conve rsación de
padre a hija y se descubren por un instante. Juana quiere ver a su padre frente a
ella y no al Rey. Juana imagina cómo fue el encuentro amoroso entre sus
padres. El Rey declara que Juana es su hija predilecta porque ella se va a
Flandes.
El Almirante Fadrique, que es uno de los confidentes de Juana, le recuerda que,
siendo ella niña de doce años él le salvó la vida. Juana le abre su corazón a
Fadrique.
Ya que sopla buen viento las naves pueden zarpar.
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SEGUNDA JORNADA
Meses después Doña Juana ha llegado a Flandes. Nos encontramos en el
palacio de la ciudad de Lierre, a 20 kilómetros de Amberes, donde Juana se
casará con don Felipe el Hermoso, archiduque de Austria.
Margarita de Austria, la hermana de Felipe, y otras damas de la corte esperan a
Doña Juana.Margarita quiere saber de Juana cómo es su hermano Juan con él
cual está casada sin conocerlo. Las damas dan comentarios acerca de Juana y
su corte.
¡Anoche la Dama Claudia ya conoció a un caballero castellano ! Llega Felipe y se
encuentra rodeado de su hermana y sus favoritas. Especulan de cómo será la
noche de bodas. Felipe sale.
Llega Juana que habla brevemente con Margarita, su cuñada.
Juana se prepara para dormir cuando llega Felipe. Felipe conquista a Ju ana,
pero ella no se deja. Juana solo ha venido de España a cumplir su parte de un
pacto que su padre ha firmado. Después de poco, Felipe llega a despertar su
corazón. Nace una gran pasión entre ambos.
TERCERA JORNADA
Han pasado 8 años desde la llegada de doña Juana a Flandes. Ya tiene 4 hijos
con el archiduque Felipe. Nos encontramos en una sala del palacio en Bruselas.
Doña Juana no se siente feliz en Flandes y los flamencos apenas la soportan.
Juana está celosa de Dama Claudia, una de las favoritas de Felipe. Ha ordenado
que le corten un mechón de cabello a Dama Claudia. Toda la corte flamenca se
rebela contra Juana y espera el regreso del archiduque, que como de costumbre
está de viaje.
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El Almirante Fadrique llega a Flandes con noticias de España. Habla con Juana y
ve cómo su Señora es malquerida. Fadrique pone en duda el amor de Felipe
hacia Juana. Juana lo tranquiliza.
Llega Felipe molesto por lo que ha oído contar acerca de la conducta de Juana.
Quiere que Juana repare el daño causado. En presencia de toda la corte, Juana
tiene que regalar su collar de perlas a Dama Claudia.
Juana y Felipe discuten. Juana está celosa y exige el amor de Felipe. Felipe ya
no ama a Juana. Juana enloquece de amor y se queda totalmente sola.
El Almirante Fadrique, el eterno consuelo de Juana, vuelve para consolarla. Trae
malas noticias de España. Ha muerto la madre de Juana, la reina Isabel. Doña
Juana es proclamada Reina de Castilla.
CUARTA JORNADA
Estamos en el año 1506, en Burgos, en el norte de España. Nos encontramos en
la alcoba y la antecámara del rey Felipe. Apenas cinco meses después de la
llegada de Juana y Felipe a España, este último se encuentra moribundo en su
cama. El doctor Yanguas examina al enfermo. En la antecámara encontramo s a
la reina Doña Juana, hincada sobre un reclinatorio.
El doctor Yanguas tiene malas noticias que anunciar a Cisneros que con el paso
del tiempo ya es arzobispo. El rey está muerto. Cisneros ha mandado llamar a
Fadrique para que consuele a la reina Doña Juana. Fadrique se enfrenta a la
corte flamenca y defiende a Su Reina.
Doña Juana se levanta de su reclinatorio y va hacia el cadáver de Felipe. ¡Ahora
Felipe es sólo suyo!
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QUINTA JORNADA
Estamos en un lugar de la Meseta de Castilla , delante de un convento de
monjas. Es de noche, poco tiempo antes del amanecer. Vemos la entrada del
convento y justo al lado la entrada de la iglesia. Por encima de los muros del
convento, sor Engracia está mirando el horizonte, tratando de ver si alguien se
acerca por el camino. Las monjas, el Rey Fernando y el Arzobispo Cisneros
esperan la llegada de Juana, que está embarazada de su sexto hijo y el cortejo
fúnebre. El Rey Fernando y el Arzobispo Cisneros traman el encierro de Doña
Juana en Tordesillas. No quieren que Juana La Loca gobierne.
Cisneros recibe a Doña Juana y al cortejo fúnebre. Juana ordena que el féretro
de Felipe sea expuesto en la iglesia. Al ver a las monjas, Juana se encela y
enloquece. ¡Ninguna mujer puede acercarse de su esposo difunto! Juana vuelve
a declararle su amor eterno a Felipe. En un estuche de plata lleva el corazón de
Felipe.
El Rey Fernando llega para consolar a su hija, pero al mismo tiempo vuelve a
tomar las riendas del poder.
Juana está a punto de dar a luz y está fe liz. Pero ahora que Juana es viuda, su
padre piensa en casarla con el rey inglés para fortalecer su posición estratégica
en el mundo.
Todos abandonan a Juana.
TELÓN FINAL
pág. 10
MÚSICA
En el siglo XVI la música polifónica acompaña la vida de las cortes.
Los intermedios cantados entre las 5 Jornadas de la obra de teatro “El Corazón
extraviado” de Alberto de Zavalía, son obras originales que se encuentran en el
Cancionero de Palacio.
359 - Di rin din din
94 - Cucu, Cucu
402 - So el encina
83 - Triste España
Dime triste corazón
El Cancionero de Palacio (Madrid, Real Biblioteca, MS II - 1535), llamado a
veces Cancionero musical de Palacio (CMP) es un manuscrito español que
contiene música del Renacimiento, obras recopiladas durante un periodo de unos
cuarenta años, tiempo que coincide aproximadamente con el reinado de los Reyes
Católicos.
Contando con las obras que figuran en el índice, el manuscrito comprendía
originalmente 548 piezas. Sin embargo varios de los folios se han perdido, por lo
que las piezas conservadas son 469.
En el manuscrito han intervenido nueve manos diferentes y está compuesto por
11 sucesivas incorporaciones:
pág. 11
La primera incorporación se realizó en los primeros años del siglo XVI,
seguramente a partir de 1505. Posiblemente fue confeccionado con motivo de
la reorganización de la capilla musical de la corte que llevó a cabo Fernando
de Aragón, un año después de la muerte de la reina Isabel. Es la más
numerosa. Sus piezas son las que mejor representan la música sobria,
esquemática y expresiva, de raíz profundamente hispana, característica del
reinado de los Reyes Católicos.
Las cuatro siguientes incorporaciones posiblemente se realizaron en el año
1505 o entre 1505 y 1510.
Las dos siguientes parecen situarse hacia el año 1515.
La octava parece situarse hacia 1516, poco después de la muerte del rey
Fernando.
La novena posiblemente fue entre los años 1516 y 1517.
La décima incorporación, la que va de los folios 293 al 304, están escritos en
un papel diferente al del resto del códice y consiste en un pequeño
cancionerillo incorporado al principal. Sus obras no figuran en el índice de
obras por orden alfabético que abre el códice, y, además contiene dos piezas
que ya figuraban en el cancionero. Posiblemente procede de la capilla
de Juana la Loca, en Tordesillas.
La última parece una incorporación bastante tardía, de entre 1519 y 1520,
cuando la capilla de los Reyes Católicos había pasado ya a otro destino.
En 1870, el manuscrito fue redescubierto en la Real Biblioteca de Madrid.
pág. 12
El manuscrito recopila 458 piezas, la mayor parte de ellas en castellano, aunque
también contiene unas pocas en latín, francés, catalán, euskera y portugués.
Constituye una antología de la música polifónica existente durante el reinado de
los Reyes Católicos. No hay que olvidar que, durante esta etapa, la corte era el
centro de la actividad musical y en torno a ella se agrupaba un gran número de
músicos y compositores, la mayor parte españoles.
Las obras tratan una gran variedad de temas: amorosos, religiosos, festivos,
caballerescos, satíricos, pastoriles, burlescos, políticos, históricos, etc. El
cancionero recoge desde composiciones sencillas de carácter popular hasta obras
bastante elaboradas. La forma musical más importante es el villancico, aunque
también están presentes otros géneros como el romance y la canción. La mayoría
de las obras son para canto a una voz con acompañamiento instrumental, o bien
obras polifónicas a dos, tres y cuatro voces.
Sus principales autores son Juan del Encina, Francisco de la Torre y Juan de
Anchieta, aunque cuenta con numerosas obras anónimas.
También cabe mencionar el “Cancionero de romances” publicado en Ambe res en
1550 por Martín Nucio. Recopiló un conjunto de 123 romances españoles y los
imprimió en un tomo titulado Cancionero de Romances, dando origen al corpus de
referencia de los romances viejos castellanos. Los romances derivados de los
cantares de gesta, que cantaban los juglares en la corte, son la aportación más
antigua y más original del romancero.
Con el redescubrimiento actual de la música antigua, el cancionero de Palacio, es
una referencia para cada coro.
Música contemporánea : Joaquín Sabina ha escrito una canción titulada "Juana La
Loca".
pág. 13
Actividades (1)
1 ¿Por qué hablamos de música polifónica? ¿Qué la caracteriza?
.............................................................................................................. .
...............................................................................................................
...............................................................................................................
2 ¿Qué instrumentos se tocaban en el siglo XVI?
...............................................................................................................
...............................................................................................................
...............................................................................................................
3 Busque los varios significados de la palabra “villancico”.
.................................................................................. .............................
...............................................................................................................
...............................................................................................................
4 Busque 2 villancicos típicos españoles modernos.
...............................................................................................................
...................................................................................... .........................
pág. 14
Una
Infanta de
Casti l la y
Aragón en
Flandes
Esta es Doña Juan a de A ragón y
Cas t i l l a . T iene 16 años y l l ega a
F lande s pa ra casa rse con Fe l ipe
de Habsbu rgo en 1496 .
Es la te rce ra h i j a de los Reyes de
Cas t i l l a y A ragón . Su madre es
I sabe l I de Cas t i l l a y su pad re es
Fe rnand o I I de A ragón .
Ha ten ido una educac ión muy
cu idada , sabe hab la r f rancé s y
la t ín , mon ta a caba l l o y t oca e l
c lav i co rd i o con maes t r ía . Como
t ien e dos he rmanos mayo res ,
I sabe l y Juan , no ha pensado
s iqu ie ra en que pueda l l ega r a se r
re ina de Cas t i l l a y A ragón a lgún
d ía .
Cuand o embarca rumb o a F landes ,
va a se r l a esposa de l A rch iduqu e
“ Juana I de Cast i l l a ” , Juan de F lande s
Fuen te : W ik iped ia , domin i o púb l i c o
pág. 15
de Aus t r ia . Se rá A rch iduquesa ,
po r t an to , y sabe que e l pad re
de su mar ido es Emperado r de
A leman ia , con l o que puede
espe ra r que su mar ido l l egue a
se r lo t amb ién .
En agos to de 1496 sa le de
La redo (Cantab r ia ) con una f lo ta
de 19 buques y una t r i pu lac ió n
de 3 .500 hombres . Como l e
ocu r r i r á o t ras veces , a l l l ega r a l
Cana l de la Mancha , l as fue r tes
to rmenta s ob l iga n a l os ba rcos a
re f ug ia rse en Pó r t l and , Ing la te r ra .
F ina lmente , l l ega a M idde lbu rg
(Ze landa ) despué s de que e l
ba rco en que i ban sus ves t ido s
y e f ec tos pe rsona le s enca l la ra y
se pe rd ie ra con toda la ca rga que
l l evaba .
Y es te es Fe l ip e de Aus t r ia , e l
p rome t id o de Juana . Es h i j o de
Mar ía de Bo rgoña y de Max im i l i an o
de Habsbu rgo , emperado r de
A leman ia . T iene los m ismos años
que Juana cuand o se acue rda
su mat r imon io . Es a rch iduqu e
de Aus t r ia , Duque de Bo rgoña y
Conde de F lande s y B raban te .
De su mat r imon io nac ie ro n
se i s h i j os . E l segund o de e l l os ,
Ca r los , he reda r ía l os re inos
de su madre y de su pad re ,
“A rch iduque Fe l ip e de Aus t r ia ”
Fuen te : W ik iped ia , domin i o púb l i c o
pág. 16
i naugu rando una h i s to r i a que un i rá
a F landes , Cas t i l l a y A ragón du ran te
dosc ien to s años . Ca r lo s se rá rey de
Cas t i l l a , de A ragón , de Nápo les , de
Nava r ra , A rch iduqu e de Aus t r ia ,
G ran Duque de Luxemburgo , Duque
de B raban te y Conde de
F landes además de
Emperado r de A leman ia .
En un barc o pa rec id o a es te h i zo
Doñ a Juan a las dos t raves ía s que
l a l l evaro n de F landes a Cas t i l l a
F uen t e : W ik iped ia , domin io púb l i c o
Pero vo lvamo s a Juana de A ragón ,
cuya h is to r i a t rág ica ha conmov id o a
qu ien se ha ace rcad o a e l l a en todas
las épocas .
Juana l l egó a F lande s y a l pa rece r ,
Fe l ip e y e l l a se enamora ro n nada
más ve rse y p id ie ron casa rse
i nmed ia tamen te . As í l o h i c ie ron , aunque la ce remon ia o f i c ia l se
ce leb ra r ía después en l a Ca ted ra l de B ruse las .
Pero cuando no l l evaba n n i un año de casados , mur ió Juan , e l he rmano
de Juana y he rede ro de Cas t i l l a y A ragón .
Y a l año s igu ien te , mur ió I sabe l , l a he rmana mayo r de Juana , que hab ía
pasad o a se r l a he rede ra . I sabe l hab ía de jado un h i jo , M igue l de la Paz ,
que pasó a se r e l he rede ro . Pe ro e l pequeño M igue l mur ió t amb ién en
1500 .
De p ron to , l a he renc ia de l os re ino s l l ega i nespe radamen t e a Juana ,
que se conv ie r t e en la he rede ra de los dos g randes re ino s pen insu la res .
Y Fe l ipe v i s lumbra con e l l o l a pos ib i l i dad de conve r t i r s e en rey de
Cas t i l l a .
Juana y Fe l ipe deb ían ven i r a Cas t i l l a y A ragón pa ra se r j u rados
he rede ro s . En esos momen tos , F ranc ia y A ragón es taban en gue r ra , s in
embargo , Fe l ipe ins i s t i ó en ven i r a España a t ravesand o F ranc ia . Es ta
pág. 17
a l ianza de Fe l ipe con e l rey de F ranc ia i ba en con t ra de los in te rese s de
Cas t i l l a y A ragón que es taban en gue r ra con é l . Juan a e ra consc ien t e
de e l l o y du ran te e l v ia j e se compor tó como he rede ra de Cas t i l l a , negándose
a apa rece r como vasa l l a de l rey de F ranc ia , cosa que s í h i zo Fe l ipe .
Por f in l l ega ro n a Cas t i l l a en 1502 y l as Co r tes en To led o y en Za ragoza
los reconoc ie ro n como he rede ros . Pe ro Juana es tab a embarazad a de
su cua r to h i j o , y su madre , I sabe l , l e p id ió que se quedase en Cas t i l l a
has ta que nac ie ra . As í que Fe l ipe regresó a F landes y Juana se quedó
en Cas t i l l a donde nace r ía su h i j o Fe rnando . Ensegu id a Juana le p id ió
pe rm iso a su madre pa ra regresa r a F landes con su m ar ido y su madre
se l o negó , l e d i j o que se quedase , que aho ra e ra l a he rede ra y deb ía
I sabe l I de Cas t i l l a
y
Fernando I I de Aragón
I sabe l
(2 ª he rede ra )
Casada con :
Manue l
de Por tuga l
Juan
(1 º he rede ro )
Casado con :
Margar i ta de
Habsburgo
Juana
(3 ª he rede ra )
Casada con :
Fe l ipe de
Habsburgo
pág. 18
conoce r e l re ino . Juana ins i s t i ó en marcha r y a l no consegu i r lo , recu r r i ó
po r p r imera vez a su manera de consegu i r l as cosas : l a hue lga de
hambre . Un d ía , se d i r i g i ó a l a pue r t a de l Cas t i l l o de l a Mo ta , de l que
su madre hab ía o rdenad o no de ja r l a sa l i r . Mandó abr i r l as pue r tas , y, a l
nega rse la gua rd ia a hace r lo , se quedó a l l í t odo e l d ía y t oda la noche ,
s in move rse , s in come r , s in ab r iga rse en e l f r ío de l i nv ie rno .
Ala rmados , l os responsab le s de la f o r ta leza l l amaro n a la re ina I sabe l ,
que v ino a toda p r isa . Madre e h i j a se ence r ra ro n y hab la ron , y f i na lment e
I sabe l de jó marcha r a su h i j a . Jamás sab remo s l o que se d i j e ron , pe ro
cuand o la re ina hab ló de es te asun to , d i j o “nunca una madre oye ra tan
du ras pa lab ra s de una h i ja ” .
Y a l regresa r a F landes , Juana f ue a encon t ra r a un Fe l ipe que la
t ra i c ionaba cons tan tement e y que o rden ó a un f unc iona r i o que ano tase
en un cuade rno t odo l o que Juana h i c iese f ue ra de l o no rma l pa ra
env ia r l o a l as Co r te s de Cast i l l a y demos t ra r as í que no pod ía gobe rna r .
A menudo la encer rab a en su cua r to o l e p roh ib ía ve r a sus h i j os . Pa ra
Juana ya es taba c la ro que su mar ido p re tend ía l i b ra rse de e l l a .
Juana hab ía regresado a F landes en j un io de 1504 y ese m ism o año ,
en n ov iembre , mur ió su madre . Aho ra deb ía vo lve r a Cas t i l l a , pues ya
e ra l a re ina . Pero es taba embarazad a de su qu in to h i jo , y só lo
l l ega r ía f i na lmente en 1506 .
Esta vez v ia ja ro n po r mar . Y de nuevo una g ran to rmen ta los so rp rend ió
f ren te a Ing la te r ra . Fe l ipe , a te r rado , se me t ió en un tone l donde mandó
esc r ib i r “ yo soy e l rey” , po r s i nau f ragaban y a lgu ien l o encon t raba .
Mien t ras , Juana , impáv id a , pe rmanec ió en cub ie r t a m i rand o la to rmenta .
Cuand o los s i r v ien te s le d i j e ron que se re fug iase y se pus iese a sa lvo ,
l es d i j o que no , que nunca hab ía o ído de n ingún rey que hub iese muer to
ahogado .
La to rmenta l os a r ras t ró has ta Ing la te r ra , donde Juana pudo ve r a su
he rmana pequeña , Ca ta l ina , que e ra la p rome t ida de l he rede ro de l re ino .
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La f am i l i a de Juana y Fe l ipe :
La fami l i a de
Juana y Fe l ipe
• Leonor , l a mayo r , nac ió en Lova ina e l
24 de nov iembre de 1498 . Se rá re ina de
Po r tuga l y a l qu eda rse v iuda vo lve rá a
casa rse con e l rey de F ranc ia , y se rá por
t an to , re ina de F ranc ia .
• Car los f ue e l segundo . Nac ió en Gante
e l 24 de feb re ro de 1500 , en la casa
de l p r ínc ip e ( Pr insenho f ) , a l as t res de
la mañana . Sus pad re s es taban en un
ba i l e cuando Juana comenzó a sen t i r
Leonor
Car los
I sabe l
Fernando
Mar í a
Cata l ina
do lo re s y se d i r i g i ó a un “excusado ” (a
l os se rv i c ios ) y a l l í so la t ra jo a l mundo
a Ca r lo s que l l ega r ía a se r emperado r .
Su madre qu iso l l amar l o Juan , como su
he rmano que hab ía muer to , pe ro Fe l ipe
no l a de jó y l e puso de nombre Ca r los .
• Isabe l f ue la t e rce ra . Nac ió e l 18 de
ju l i o de 1501 en B ruse las . Se r ía re ina de
D inamarca y t end r ía t amb ié n un des t ino
muy t rág ico . Mur ió a l os 25 años .
• Ferna ndo que se rá emperado r de
A leman ia , nac ió e l 10 de marzo de
1503 en A lca lá de Hena res .
• Mar ía nac ió e l 15 de sep t iembre de 1505 ,
en B ruse las . Se rá re in a de Hungr ía y
Gobernado ra de l os Pa íse s Ba jos .
• Ca ta l ina nace un 14 de ene ro de 1507 en
Bu rgos , cuando ya su pad re ha muer to y
se rá e l consue lo de Juan a en su enc ie r ro
de To rdes i l l as , has ta que en 1525 se vaya
pa ra se r re ina de Po r tuga l .
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J uana y Fe l ipe l l ega ro n en 1506 a l a Co ruña pa ra re ina r en Cast i l l a .
Desd e a l l í se d i r i g ie ro n a Bu rgos donde se r ían co ronado s reyes . En
e l cam ino , Juana se negaba a en t ra r en cua lqu ie r c iudad que t uv ie ra
cas t i l l o amura l lado , pues t en ía m iedo de que su mar id o l a ence r rase .
Sab ía que se hab ía ped ido a l as Co r te s que la dec la rasen i ncapaz de
re ina r , pe ro l as Co r te s no l o hab ía n acep tado . De hecho , nunca l as
Co r te s l a dec la ra ro n i ncapaz .
Fe l ip e comenzó a gobe rna r s in con ta r con Juana , y a d i s t r i bu i r t í t u los ,
ca rgo s y p rebenda s en t re sus segu ido res , t an to f lamenco s como
cas te l lanos . I nespe radamen te , comenzó a tene r f i eb re s y mur ió e l 25 de
sep t iembre de 1506 .
Fe l ip e hab ía exp resado en su tes tamen t o que deseaba se r en te r rado en
Granada , y hac ia a l l í se d i r i g i ó Juana pa ra en te r ra r lo , a t ravesand o toda
Cas t i l l a y ah í se f o r ta lec e l a l eyend a de l a l ocu ra de l a re ina…veamo s
po r qué…
La re ina Juana , de lu to y
embarazada , emprend ió e l
v ia j e pa ra en te r ra r a su mar ido .
Deb ía a t ravesa r t oda Cast i l l a y
e l co r te jo fúneb re reco r r i ó l os
campo s en l o que deb ía se r una
es tamp a bas tan te t rág ica .
La re ina o rdenó que se v ia jase
de noche , que en e l co r te jo no
hub iese mu je re s y que nunca se
en t rase en conven to s de mon jas .
Es to se ha i n te rp re tad o como
mues t ra de que la re ina t en ía
ce los de su mar id o aún despué s
“Doñ a Juan a l a Loca ” , F ranc is o Pad i l l a y Or t i z
Fuen te : W ik iped ia , domin i o púb l i c o
de muer to . Pe ro tamb ién se puede pensa r que e ra no rma l que no
en t rase en conven to s de mon jas un co r te jo fo rmado exc lus ivamen te por
hombres…
pág. 21
…via ja r de noch e se r ía una
mues t ra de desequ i l i b r io … pe ro ,
en e l ca lo r de Cas t i l l a , ¿no e ra
más no rma l l l eva r un cadáve r
cuand o h i c iese meno s ca lo r?
…at ravesa r Cas t i l l a con e l
cadáve r de su mar id o es tamb ién
seña l de locu ra … pe ro s iempre se
h izo… La Re ina I sabe l mur ió en
Cas t i l l a y f ue l l evad a a Granada
de la m isma fo rma , y cuando
mur ió Fe rnando , en Ex t remadura ,
t amb ién su co r te j o a t ravesó e l
re ino pa ra l l ega r a Granada …
…la re ina manda dos veces ab r i r
e l a taúd de Fe l ip e po rque es tá
l oca de amor… Los tes t igo s d i cen
que o rdenó ab r i r e l a taúd en dos
ocas ione s y que no de r ram ó n i
una lágr im a y o rden ó vo l ve r l o
a ce r ra r . Los que p iensa n que
Juana no es tá loca dan una razón
pa ra que mandase ab r i r e l a taúd :
t en ía m iedo de que los f lamenco s
hub iesen robado e l cue rpo de
Fe l ip e pa ra l l eva r l o a F landes .
As í es com o e l p in to r F ranc isco
P rad i l l a imag in ó es te ep isod io de
l a h i s to r i a en 1877 , t res s ig los y
med io despué s de que ocu r r ie ra .
E l cuad ro tuvo un g ran éx i t o en
Madr id , Pa r ís y B e r l ín en su época
y rep resen ta una de las ob ras
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cumbre s de l a l l amad a “P in tu ra His tó r i ca ” , que t i ene g ran f ue rza en e l
s ig l o X IX .
Juana ocupa e l cen t ro de la compos ic ión v is t iendo lu to y most rando su
es tado de ges tac ión ; los m iembros de l co r te jo descansan y observan la
escena con semblan tes abur r idos o apenados m ien t ras e l v ien to esparce
los humos de una hoguera do tando a l hor izon te de tonos gr ises .
Una reina encerrada de por vida
Muer to Fe l ipe , Juan a revocó todas las mercede s y l os nombram ien tos
hecho s po r su mar ido m ien t ra s hab ía re inado . Los p rocu rado re s l e
p id ie ron que convocas e Cor tes , pe ro e l l a se negó y mandó l l amar a su
pad re . Tomaba dec is iones , pe ro cuando a lgo no lo ve ía c la ro , l o de jaba
s in reso lve r has ta que su pad re l l egase y l a aconse jase . Y f i na lmen te
l l egó Fe rnand o y Juana le p id ió que gobe rnase en su nombre y con e l l a .
As í l o h i c ie ron . Juana v i v ía en Ho rn i l l os , un pequeño pueb lo donde se
l e i ns ta ló una pequeñ a co r te . La acompañaba n sus dos h i j os nac idos
en Cas t i l l a , Fe rnando y Ca ta l i na . Su pad re gobe rnab a y e l l a no se l o
imp id ió . As í pasará n dos años que p robab lemen te f ue ron l os ú l t imos
años f e l i ces de su v ida .
Pero en f eb re ro de 1509 , Fe rnando , su pad re , deb ía abandona r Cas t i l l a .
Y an te e l pe l i g ro de que a l es ta r so la fuese mane jad a po r l os nob les , l e
p id ió que se t ras ladase a To rdes i l l as , donde hay un cas t i l l o . Juana no
que r ía i r , segu ramen t e po rque rece laba de l o que f ina lment e ocu r r i r ía .
Y recu r r ie ro n a l engaño : l e d i j e ro n que se hab ía dec la rado una ep idemia
en e l pueb lo y que sus h i jos co r r ían pe l ig ro de cae r en f e rmos . Y pa ra
sa lva r a sus h i jos , Juana se de jó conduc i r a To rdes i l l a s donde se r ía
ence r rad a y a i s lad a de todos has ta su muer te . No hab ía cump l id o l os
30 años y pe rmanece r ía en To rdes i l l a s has ta los 76 .
Tamb ién e l a taúd con e l cadáve r de Fe l ipe f ue l l evad o a To rdes i l l as , y
a l l í pe rmanec ió en l a i g les ia de un conven to ce rcano . Du ran te t odo ese
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t i empo , Juana se hab ía negado a que l o en te r rasen . ¿Ot ro s igno de
locu ra ? Los de fenso re s de la co rdu ra de Juana t i enen una razón pa ra
e l l o : ten ía ho r ro r a que l a ob l i gasen a casa r de nuevo , pues a l quedar
v iuda , e l rey En r iqu e V I I de I ng la te r ra l a hab ía ped id o en mat r imon io .
E l hecho de que su mar ido aún no hub iese s ido en te r rad o acen tuaba su
v iudez , su lu to , y l e imped ía vo lve r a casa r se …
Historias de un encierro
Juana es taba ence r rad a en To rdes i l l a s en compañía de su pequeña
h i j a Ca ta l i na , pues a su h i j o Fe rnando se lo l l eva ro n p ron to pa ra se r
educado en A ragón j un to a su abue lo .
A l p r inc ip i o la de jaba n pasea r e i r a m isa a l a i g les i a de l convento
ce rcano . Pe ro las gen tes la ve ían y ten ían pena de e l l a , y poco a poco
le p roh ib ie ro n sa l i r de l cas t i l l o . La pequeñ a Ca ta l i n a no ten ía n iños con
qu ien juga r , as í que se ace rcab a a l as ven tana s de l cas t i l l o y a r ro jab a
moneda s a fue ra . Los n iños de l pueb lo ven ían a coger l as monedas y la
i n f an t a les ped ía que j ugasen a l l í pa ra ve r los .
Juana t en ía t an to m iedo que l e qu i tasen a su h i j a que mandó que l a
pue r ta de la hab i tac ió n de la n iña d iese d i rec tamen te a su p rop io cua r to ,
pa ra que qu ien qu is iese en t ra r a la hab i tac ión de Ca ta l i na t uv iese que
pasa r p r imero po r de lan te de e l l a .
Es so rp rendent e como l a i n f an ta Ca ta l i na , c r iada en es te amb ien te ,
pudo l l ega r de adu l t a a se r una g ran re ina de Po r tuga l adm i rad a po r sus
capac idade s de gob ie rno .
En 1517 , a l mor i r e l rey Fe rnando , Ca r los , e l h i j o mayo r de Juana ,
v ino a Cas t i l l a pa ra hace rse ca rgo de l gob ie rno . Le acompañaba su
he rmana mayo r Leono r y ambos fue ro n a To rdes i l l as . Juana los rec ib ió
con toda no rma l i dad y Ca r los cons igu ió de su madre que l e enca rgase
e l gob ie rn o de A ragó n y Cast i l l a . De aho ra en ade lan te , ambos se r ían
reyes y en t odos los documen to s f igu ra rá n Juana y Ca r los .
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Car lo s y Leono r conoc ie ro n a su hermana Ca ta l i n a a la que nunca hab ían
v i s to , con d iez años . Les d io pena l a f o rm a en que v i v ía su he rmana
y dec id ie ro n l l eva r l a con e l los , pe ro , en p rev is ió n de l a reacc ió n de
Juana , l a l l eva ro n no l e jos de a l l í , a Va l lado l i d .
En e fec to , cuando Juana f ue a busca r a su h i j a y v i o e l agu je ro que
hab ían hecho en l a pa red pa ra saca r la , vo lv i ó a su desespe rac ión :
nuevamen t e se aga r ró a los ba r ro te s de l a ven tana y a l l í se quedó s in
que re r l ava rse , s i n comer , s in do rm i r… has ta que le devo lv ie ro n a la
pequeñ a Ca ta l i n a que quedó con e l l a 8 años más , has ta que en 1525 , a
l os 18 años , pa r t ió pa ra conve r t i r s e en re ina de Po r tuga l .
En 1521 , l as c iudade s cas te l l ana s se rebe la ron con t ra Ca r los , po rque
en t regó e l gob ie rn o de l re ino a los nob les f l amenco s que le hab ían
acompañad o has ta España , aumen tó los impuestos y se marchó de l
pa ís pa ra p roc lamars e Emperado r de A leman ia .
Los rep resen tan te s de l as c iudade s cas te l lanas , l l amado s “Los
Comuneros ” , dec id ie ro n en tonce s i r a busca r a l a re ina y expone r le
sus p rob lemas : que r ía n que los f lamenco s no ocupasen ca rgos de
gobe rnan te s en e l re ino , que e l rey v i v iese en Cas t i l l a , que ap rend iese
cas te l lano , que los impues to s que paga ra n no fuesen pa ra empresa s en
e l ex t ran je ro , e t c .
L ibe ra ro n a Juana de sus gua rd ianes , l e c rea ron una co r t e d igna de una
re in a y l e somet ie ro n los p rob lema s de l re ino . Juan a les p id ió que la
i n f o rmasen , y segú n t es t igo s de la época “pa rec ía o t ra , se i n te resab a
po r l as cosas , sa l ía , conve rsaba , cu idab a de su pe rsona l y p ronunc iaba
a t inada s y e locuen te s pa lab ra s an te l os procu rado res ” .
Pero se negó a f i rma r documen tos , pues de hace r lo , se en f ren tab a a su
h i j o . “Nunca ha ré nada que pueda pe r jud ica r a m i h i jo ” , d i j o .
Y s in l a f i rma de l a re ina , no pod ía n hace r nada . Fue ron de r ro tado s y
condenado s a muer te , y cuando Ca r lo s regresó de A leman ia re tom ó e l
con t ro l de la s i tuac ió n de l pa ís . Pa ra agredece r a su madre la f ide l ida d
most rada l a man tuvo ence r rad a en To rdes i l l a s has ta su muer te .
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Actividades (2)
1 Si repasas dónd e nacen los h i jos de Doña Juana , verá s que Fe rnando ,
e l segundo va rón , nace en A lca lá de Hena res . Es una c iudad a 25 km
de Madr id . Y a l l í nac ió t amb ién e l au to r de “Don Qu i jo t e de l a Mancha” .
¿Sabe s qu ién es? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El año 2016 es un año especial para el autor y su principal obra literaria. ¿Qué
aniversario se celebra? ..................................................................................
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2 En A lca lá , l a I g les ia p r inc ipa l , se l l am a “Mag is t ra l ” . Só lo hay dos
i g les ia s con ese nombre en t oda Eu ropa . La de A lca lá y l a de Lova ina
¿En qué pa ís s i t úa s a Lova ina? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El Cardenal Cisneros fundó
en Alcalá una famosa
Universidad. Y el nombre
“Magistral” le viene a
la iglesia porque sus
canónigos eran profesores
de la Universidad. ¿Cúando se
fundó la Universidad de
Lovaina?
........................................................
Fuente: W ik ipedia, dominio públ ico
Este es e l escudo que hay en la Un ive rs ida d de A lca lá . Es e l escudo de
Car lo s I , e l h i j o de Juana .Y s i t e f i jas , ve rás que t i ene un águ i l a con dos
cabeza s ba jo la co rona .
¿Sabe s po r qué? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Ba jo e l escudo , puede s ve r un co l l a r de l que cue lga un co rde ro . Es
e l To isón de Oro . Es una condeco rac ió n que pueden da r l os Reyes de
Españ a y que v ien e de es te t iempo . Pasó a Ca r los I de su pad re , Fe l ipe ,
que e ra he rede ro de Bo rgoñ a donde se hab ía c reado l a condeco rac ión .
A los dos lados hay dos co lumnas , y a l l ado de cada una , una ca r te la .
En e l las es tá esc r i t o “P lus ” y “U l t ra ”
¿Sabe s lo que s ign i f i ca ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Hay pa lab ra s con “u l t ra ” , como u l t ra r ráp ido ¿conoces o t ras? . . . . . . . . . . . .
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Las co lumna s hace n re fe renc ia a l as Co lumna s de Hércu les , que se c re ía
es taban en e l f i n de l mundo con un le t re ro que dec ía “Non P lus Ul t ra ” ,
que s ign i f i cab a “No hay más a l l á ” . Com o España descub re Amér ica , l as
co lumna s se i ncorpo ra n a l escudo pe ro aho ra se d ice “P lus Ul t ra ” , es
dec i r , hay más a l lá : Amér i ca .
3 Herenc ia de Car lo s I
I den t i f i c a l os t e r r i t o r io s en que re inó Ca r los con l os nombres ac tua les
de l os pa íses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Resumen
de la Edad
Moderna
en Casti l la
y Aragón
Isabel I y
Fernando I I
La re ina I sabe l I de Cas t i l l a
es taba casad a con Fe rnando
I I de A ragón , y a l os dos
se l es conoce como los
Reyes Ca tó l i cos . A pesa r
de es ta r casados , cada uno
gobe rnab a en su pa ís , l o
que se e xp resó con e l l ema
“ Tan to monta , mon ta t an to ,
I sabe l como Fe rnando ” ; o
sea , no se h izo un so lo pa ís ,
s ino dos pa íses , Cas t i l l a
y A ragón , un idos con l os
m ismos Reyes .
En su t i emp o se d io
p ro tecc ió n a La Mes ta , que e ra la Asoc iac ión de ganade ros . Po rque
en esa época , una g ran r iqueza de Cas t i l l a e ra expo r ta r l a l ana de sus
ove ja s mer inas . Y los Reyes p ro teg ie ro n la p roducc ió n de lana dando
ven ta ja a l a ganade r ía sob re l a agr i cu l t u ra . La T ranshumanc i a de l os
rebaño s en esa época pasó a tene r una g ran impor tanc i a en la v ida de
Cas t i l l a .
Para te rm ina r de posee r todo e l t e r r i t o r i o pen insu la r , I sabe l y Fe rnando
se lanza ron a la conqu is ta de l re ino musu lmán de Granada , que quedó
en su pode r en 1492 , e l m ism o año de l descub r im ien t o de Amér ica . . .Y
e l m ism o año de la expu ls ión de España de l os jud íos . . .
Los Reyes , d ie ron se i s meses de p lazo a los españo le s de re l i g ió n jud ía
pa ra que : o renunc iasen a su re l i g ió n o renunc iase n a su pa t r ia . Ya
en tonce s la re l i g ió n e ra a lgo muy impor tan t e y ex is t í a n ya t r i buna le s que
condenaba n l os de l i t o s de re l i g ión . Además , ex i s t ía hac ia los j ud íos ,
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po r pa r te de a lguno s c r i s t i anos , un sen t im ien to de que deb ían es ta r
apa r tado s po r causa de su re l i g ión , y, en a lgunas épocas , cuando l as
cosas iban ma l , se con taban de e l l os h i s to r ia s t remenda s y l a gen te se
en fu rec ía y asa l tab a l os ba r r io s de l os j ud íos ma tando a t odos l os que
encon t raba . As í que en mucha gen te ex i s t ía un sen t im ien t o con t ra l os
jud íos .
Aprox imadamen te l a m i tad de l os j ud ío s dec id ió marcha rse , y l a o t ra
m i tad dec id ió queda rse . Los que se marcha ron , deb ie ro n vende r todo lo
que t en ían en poco t i empo , a p rec ios muy ba jos , y f ue ron robados po r
l os cam inos cuando se marchaban . Se queda ro n s in nada , s in casa , s in
pa ís . . .
Los que se queda ron , deb ie ron bau t i za rse , camb ia rse de nombre y
empeza r a p rac t i ca r una re l i g ió n que no e ra la suya . Y deb ía n apa ren ta r
muy b ien que e ran bueno s c r i s t ianos , pues s i no lo hac ían , ca ían en pode r
de un T r i buna l que se enca rgab a de ve r s i cump l ía n e l C r i s t i an ismo ,
que se l l amaba T r ibuna l de la I nqu is i c ión , que los condenab a a d i ve rsa s
penas : cá rce l , mu l tas , y, en a lgunos casos , a mor i r en l a hogue ra .
Es te t i po de penas e ra re la t i vamen t e f recuen te en esa época en toda
Eu ropa , t an to en los pa íses de l No r te como en los de l Su r .
Para te rm ina r de ve r e l re inad o de I sabe l y Fe rnando , t enemos que
dec i r :
- que en 1492 t ienen l uga r l a toma de Granada y e l descub r im ien t o de
Amér ica .
- que A ragón conqu is t a e l Re ino de Nápo les en e l Su r de I t a l i a . Las
t ropas las mandaba e l Gran Cap i tán , Gonza lo Fe rnánde z de Córdoba ,
que i nven tó una nueva manera de hace r l a gue r ra a l c rea r l os Te rc ios .
- que Cas t i l l a i nco rpo ra a sus te r r i t o r io s l as Is las Canar ia s ;
- que se esc r ib e l a P r imera Gramát i ca cas te l lana , ob ra de An ton io de
Nebr i j a ;
- que se cons t ruye n he rmoso s ed i f i c ios , como la Un ive rs ida d de
Sa lamanca , l a Un ive rs ida d de A lca lá , San Juan de los Reyes en
To ledo , e t cé te ra .
pág. 29
En es te cuad ro puede s ve r a l os l lamado s Reyes Cató l i cos , I sabe l I de
Cas t i l l a y Fe rnand o I I de A ragón .
Están a r rod i l l ados an te una imagen de l a V i rgen que es tá sen tada en
un p rec ioso t rono con e l respa ld o c i r cu la r y l l eva u n man to ro jo cuyos
p l i egue s caen hac ia e l sue lo .
A t ravés de dos
ven tanas , se ve un
pa isa je a l f ondo , y
l os reyes , j un tan sus
mano s en ac t i t ud de
reza r . Jun to a l r ey
Fe rnand o vemos a su
h i j o e l i n f an te Juan
y con l a re ina I sabe l
una de sus h i j as . T ras
los reyes , es tán sus
san to s p ro tec to res .
Los reyes tuv ie ro n
c inco h i j os : I sabe l ,
Juan , Juana , Mar ía y
Ca ta l i na . En aque l l a
época , l os ma t r imon ios
de los h i j os se rv ía n
pa ra hace r l as a l ianza s
que f uesen necesa r ia s
en po l í t i ca ex te r io r .
“La V i rgen d e los Reye s Ca tó l i cos ”
Maes t ro de la V i rge n de los Reye s Ca tó l i cos
Fuen te : W ik iped ia , domin i o púb l i c o
Y los reyes u t i l i za ro n as í a sus h i j os pa ra c rea r l azos con o t ros pa íses
l o que l l eva r ía f ina lment e a un i r en sus descend ien te s los re inos de
A ragó n y Cas t i l l a con l os t e r r i t o r io s de F landes.
pág. 30
pág. 22
Estos ma t r imon ios f ue ron :
• I sabe l fue casada con D . Manue l de
Po r tuga l . S i hub iese re inado
hub iese un ido a toda la
pen ínsu la , pe ro mur ió a l os 20
años a l da r a luz a su h i j o
M igue l . El n iño t ampoco pudo
he reda r pues mur ió a l os dos
años de edad .
• Juan fue casado con Marga r i t a de
Aus t r ia . Mue re a l os se i s meses
de su casam ien to . El h i jo que
espe raba Marga r i t a v i v i ó só lo
unas ho ras .
• Juana fue casada con Fe l ipe de
Aus t r i a (he rmano de Marga r i t a ) ,
y a l mor i r sus dos he rmano s
mayo res , se rá la he rede ra de
la co rona .
• Mar ía fue casada con Manue l de
Po r tuga l , e l v iudo de su he rmana
mayo r.
• Ca ta l i na fue casada con Juan III de Portugal.
Cuando mueren Isabe l y Fe rnando ,
l es sucede su h i j a Juana I . Pe ro
Doña Juana no pudo gobe rna r so la ,
po rque la ence r ra ro n du ran te cas i
t oda su v ida en To rdes i l l as , y l o
h i zo su h i j o , Ca r los I , que gobe rnaba
en su nombre y en e l de su madre .
As í que has ta la muer te de Juana
I , l os Reyes f ueron : Juana I , l a
Re ina P rop ie ta r i a ( y ence r rada ) , y
Ca r los I .
“ Juana I y Fe l ip e I “ Muse o de A r t e de B ruse la s
Fuen te : W ik iped ia , domin i o púb l i c o
pág. 23
Juana I y Carlos I
Com o Doña Juana se hab ía casado con e l A rch iduqu e Fe l ipe de Aust r ia ,
que hab ía muer to , Ca r los I he redó l os s igu ien te s Re inos . De su madre :
Cas t i l l a , A ragón , Nápo le s y todo e l t e r r i t o r i o conqu is tado en Amér ica . De
su pad re : F landes (hoy Bé lg i ca y Ho landa ) , Luxemburgo , Aus t r i a y
l os de recho s a l Ducado de Bo rgoñ a (hoy en F ranc ia ) . Además , f ue
e leg id o Emperador de A leman ia .
As í que Ca r los f ue el p r ime r Rey con ese nombre en España y el
qu in to en e l Imper i o a lemán . Ca r lo s tuvo muchas gue r ra s con F ranc ia ,
po rqu e e l rey f rancé s F ranc isco I y é l se d i spu taban e l ducado de
M i lán . En una de esas luchas se d io l a ba ta l l a de Pav ía en que
F ranc ia f ue de r ro tada y su rey hecho p r i s ione ro y t r as ladado a Madr id .
En A leman ia tuvo p rob lema s po rqu e muchos ca tó l i co s de ja ron de
se r lo , y se sepa ra ro n de l a obed ienc ia de l Papa , pasando a l l amarse
p ro tes tan tes . Los p r ínc ipe s a lemane s se d iv id ie ro n en ca tó l i co s y
p ro tes tan te s y és to s lucha ron con t ra Ca r los , que les venc ió en la
ba ta l l a de M ü h lbe rg . F ina lment e se d io l i be r ta d de re l i g ió n a l os
p r ínc ipes . En su t i empo , se conqu is ta ro n muchas t ie r ra s en Amér ica :
He rná n Co r tés conqu is tó l o que hoy es Mé j i co ; F ranc isc o P iza r r o
conqu is tó Pe rú ; Va ld i v i a conqu is tó Ch i le ; O re l l ana reco r r i ó po r ve z
p r imera e l Amazona s y Núñez de Ba lboa descub r i ó e l Océano Pac í f i co .
Maga l lane s y Juan Sebas t iá n E lcano d i r i gen l a exped ic ión que da rá l a
vue l t a a l mundo .
“E l empe rado r Ca r lo s V y su espos a Isabe l de Por tuga l ” , T i z i ano . Cop ia de Rubens
Fuen te : W ik iped ia , domin i o púb l i c o
Actividades (3)
1 En l a España de l os Reyes Ca tó l i cos , l a ven ta de l a l ana de l as
ove ja s e ra de una g ran impor tanc i a económica com o has le ído . Las
ove ja s mer ina s reco r r ía n e l pa ís . I n fó rma t e de :
• ¿Cóm o se l l amaban l os cam inos po r l os que i ban las ove jas?
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• ¿Qué es una dehesa ?
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• ¿En qué p rov inc ia s hay g randes dehesas?
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• ¿A qué reg iones i ban l as ove ja s en ve rano y a cuá le s regresaba n
en i nv ie rno?
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• ¿Po r qué todo s l os años pasan po r l as aven ida s m á s impor tan te s
de Madr id rebaños de ove jas?
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• ¿De qué pue r to de l Can táb r i co sa l ían l os ba rcos l l enos de lana
pa ra vende r en e l No r te de Eu ropa ?
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pág. 33
2 Los Jud íos f ue ron expu lsado s de España en 1492 . En l os o t ros
pa íse s de Eu ropa les hab ían expu lsad o mucho an tes . ¿Po r qué? Resume
con tus pa lab ra s lo que has en tend id o sob re los j ud íos .
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• ¿Conoce s a lgún hecho impor tan te que tenga re lac ió n con los jud íos
en e l S ig lo XX? Resúme lo :
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• ¿Sabes cómo le l l amaba n a Españ a l os j ud íos?
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• Un c r i s t i an o reza en una i g les ia , ¿Cóm o se l l ama e l temp lo de l os
jud íos? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
• ¿y e l de l os musu lmanes ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
• Los jud íos e ran ob l igado s a v i v i r sepa rado s de los c r i s t i ano s . ¿ S abes
cómo se l lamaba n l os ba r r io s j ud íos? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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3 Cervantes ¿Cuá l e s la ob ra maes t ra de Cervan tes?
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Cervan te s es conoc id o como “E l Manco de Lepanto ” . I n fó rma te po r
qué y resúme lo .
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4 En H is to r ia , se l l ama d inas t ía a todos l os reyes de una f am i l i a , de
un m ism o “ape l l i do ” . El ape l l i do de la f am i l i a , l a “d inas t ía ” es e l ape l l ido
de l pad re .
¿Po r qué l os descend ien te s de Juana I son “La Casa de Aus t r ia ” y
anó ta lo .
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Aqu í t i enes los nombre s de los h i jo s de los Reyes Ca tó l i cos . Menos e l ch ico , t oda s las ch icas f ue ron re inas . Esc r ib e deba jo de cada uno e l nombre de l a pe rson a con qu i én se casó y de qué pa ís e ra :
I sabe l Juan Juana Mar ía Cata l ina D e q u é
p a í s e r a
C o n q u i é n s e c a s ó
Ca r los I t uvo que lucha r en A leman ia con l os p r ínc ipe s p ro tes tan tes .
Esc r ibe aqu í a lgun a d i f e renc ia en t re ca tó l i co s y p ro tes tan tes .
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5 Muchos Reyes mandan cons t ru i r monas te r io s, pa lac ios y cas t i l l os
pa ra reco rda r acon tec im ien to s impor tan tes . En l a v ida de Doña Juana
hay va r ios pa lac ios que juegan un pape l impor tan te . Esc r ib e e l nombre
de 2 pa lac ios famosos .
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Juana y
Felipe
en las
vidrieras
de las
catedrales
belgas
y en el
ayuntamiento
de Amberes
Desde e l mat r imon io de Fe l ipe de
Habsbu rgo y Juan a de Cast i l l a y
A ragón , l as imágene s de ambos
y de sus descend ien te s apa rece n
en v id r ie ra s donada s po r l os
gobe rnan te s o encomendada s po r
nob les y co rpo rac ione s en las
ca ted ra le s de las c iudade s be lgas
y ho landesas .
Des t ru ida s a vece s po r desas t re s
na tu ra le s o vo lun ta r iamen t e
po r l os pa r t i da r io s de las ideas
i conoc las tas , sob rev ive n s in
embargo en va r ia s c iudades , de
las que vamos a nombra r a lgunas .
En la Ca ted ra l de Nuest ra S ra .
de Amberes se encuen t ra
e l l l amado v i t ra l bo rgoñón
( Bourgond isch G las raa m ) en que
aparecen Juana de Cas t i l l a y
A ragón , y Fe l ipe e l He rmoso
a r rod i l l ados cara a ca ra ,
acompañados de sus san tos
p ro tec to res , San Fe l ipe y San ta
Ana , y sob re e l los l os pa t rono s
de Bo rgoña y de España , San
And rés y San t iago .
En B ru jas , en la Cap i l l a de l a
San ta Sangre vo lvemo s a
encon t ra r a Juana I y Fe l ipe e l
He rmoso y a su h i j o , Ca r los I ,
con su esposa I sabe l de
Po r tuga l .
pág. 36
En el ayuntamiento de Amberes, la sala de los matrimonios fue decorada en
1886 por el pintor Victor Lagaye (1825-1896) que decoró la sala con 5 pinturas
representando el matr imonio en diferentes momentos de la historia. Una de las
pinturas representa el solemne matrimonio de Doña Juana de Castilla con Don
Felipe el Hermoso.
Doña Juana en las artes
La persona de Doña Juana inspiró a muchos a través de los tiempos, tanto a
nivel del repertorio popular como entre la élite cultural. Existen una infinidad de
obras que relatan su vida en el teatro, en canc iones, en poemas, en novelas,
en el cine, en series de televisión.
CANCIÓN POPULAR
A continuación les presentamos una canción popular sobre la legendaria locura
de amor de Juana I de Castil la... Legendaria sí, porque sin duda no merece el
apodo de "loca" una mujer que sólo salió herida de tantos duelos, tantos
engaños y traiciones. Algunas veces apasionada, otras veces ensimism ada,
pagó con su propia libertad el no saber portarse con toda la frialdad que exigía
su rango de heredera de la mayor potencia de la época. Pagó con sus lágrimas
el ser humana.
Podríamos sublevarnos contra la creencia en su locura, alzarnos contra la
leyenda que la hizo pasar a la Historia con ese apodo. ¿Para qué serviría
levantarse contra lo que quizá la preservó del olvido? Tal vez sin la leyenda de
la reina loca de amor nadie se acordaría de la reina que nunca reinó, tal vez
sería sólo un nombre sin cara.
Pues agradezco a la Leyenda si por ella sabemos hoy quién era realmente,
Doña Juana, una gran mujer que, si no merece el nombre que le dieron, en
cambio merece seguir viviendo en nuestras memorias en nombre de Castil la, de
España y de la Historia.
pág. 37
LA REINA JUANA
de Antonio Amaya
(you tube)
Hablado:
Blasón sobre el escudo soberano
Su madre le legó desde la Mota
Recuerdos de su infancia, allá en Castil la,
Mi mente bebe en épocas remotas,
Fue Reina, de Castil la propietaria,
Amó a un hombre con loco frenesí
La sombra de Felipe fue en su vida,
La locura de amor fue su existir.
De Isabel tuvo la sangre poderosa,
Y el sentir de su buen padre, Don Fernando,
La belleza de Granada fue en sus ojos,
Talismán de un corazón enamorado
Burgos clama por su reina,
Valladolid le da un palio
Y un mesón que hay en Tudela,
Acecha al enamorado,
A los pies del rey hermoso,
Sin descanso noche y día,
La nobleza de Castil la,
Suplicante le pedía
Celos de la luz y el viento, qué tormento,
Celos de la mar y el aire,
Doña Juana está rendida, qué fatiga,
Que no se lo diga nadie,
Reina Juana ¿ por qué lloras ?
Si es tu pena la mejor
Porque no fue mal cariño,
Que fue locura de amor.
pág. 38
Encerrada entre paredes de un castil lo,
La esperanza de su amor se le desboca,
Y en las sombras de los largos corredores
Las doncellas rezan por su reina loca,
Burgos, l lora su locura,
Valladolid se lamenta,
Tordesillas la recoge,
De celos, ya medio muerta.
En Granada Don Felipe
Sueño de mármol reposa,
Y en Castil la vive presa,
La locura de su esposa,
Celos de la luz y el viento, qué tormento,
Celos de la mar y el aire,
Don Felipe se ha dormido, su marido,
Que no lo despierte nadie
Reina Juana ¿por qué lloras ?
Si es tu pena la mejor
Porque no fue mal cariño,
Que fue locura de amor.
CINE La figura de Juana la Loca, tras ser arrinconada en el olvido la mayor parte de
su vida y durante largo tiempo después, sería recuperada en e l siglo XIX por
el Romanticismo.
El interés por Juana se dispara por medio de una obra paradigmática del
romanticismo español, el drama histórico La locura de amor (1855), escrito por
el dramaturgo madrileño Manuel Tamayo y Baus (1829-1898), una de las
personalidades más destacadas de la literatura española del siglo XIX, que
llegó a ser miembro de la Real Academia Española y director de la Biblioteca
Nacional.
pág. 39
La primera adaptación cinematográfica de la obra de Tamayo y Baus de
la que tenemos noticia, de título Locura de amor, fue realizada en 1909
por Albert Marro y Ricard de Baños para la productora barcelonesa
Hispano Film.
En 1948 aparece, tras multitud de cambios y retrasos, la primera
producción sonora sobre la f igura de Juana, Locura de amor dirigida por
Juan de Orduña.
La siguiente plasmación cinematográfica de la f igura de Juana la Loca es
una comedia española de 1983, Juana la Loca… de vez en cuando ,
dirigida por José Ramón Larraz y con un guión de Juan José Alonso
Millán nada afín a la obra de Tamayo y Baus y de una escasa calidad
artística.
La últ ima revisión cinematográfica sobre el personaje que nos ocupa
es Juana la Loca (2001), con guión y dirección de Vicente Aranda. Con
una cuidada ambientación y nada grandilocuente, esta película es mucho
más realista e intimista y menos teatral en la acción y los diálogos que
las producciones anteriores. Destaca la excelente interpretación
protagonista de Pilar López de Ayala, si bien en conjunto Juana la
Loca supuso un verdadero éxito acompañado de numerosos premios (5).
POESÍA Dadas las peculiares circunstancias de la historia de esta reina, tan literaria y
mágica, no resulta extraño que el mismo Federico García Lorca reincidiera en
este asunto en una elegía juvenil bastante romántica con versos alejandrinos,
fechada en diciembre de 1918 en Granada.
pág. 40
García Lorca jugó literariamente en este poema con su Granad a como «lecho
de muerte» de la reina; pero aludiendo también a Burgos, lugar del
fallecimiento del rey, la urbe del «coro cartujano» y de «los ecos de las lentas
campanas», donde su grito «estremece los cimientos» de la ciudad
«perdiéndose en la sombra tembloroso y rasgado». García Lorca conoció esta
ciudad castellana en 1917. Se retrató en la cartuja, donde el rey murió.
En la elegía describió de forma poética a Doña Juana que aún rezuma algo de
modernismo. Se puede advertir el estilo l iterario tan personal del poeta con
todas sus imágenes poéticas, que tanto le han caracterizado: «La pasión del
puñal, de la ojera y el l lanto», «llorar tristeza», «la luna bordada s obre el río»,
«mirar los eternos jardines de la sombra», «corazón partido en mil pedazos»,
«rojo clavel ensangrentado»... Pero en el centro mismo de esta historia de la
reina loca y enamorada, que en 1877, el pintor Francisco Pradilla (ver página
17) interpretó en medio de un campo castellano desolado, en el poema
lorquiano se halla su Granada de siempre, que no podía faltar: "Granada era
tu lecho de muerte, Doña Juana.
Doña Juana se ha vuelto un mito del romanticismo español salido del pasado.
Elegía a Doña Juana la Loca
Federico García Lorca
Princesa enamorada sin ser correspondida. Clavel rojo en un valle profundo y desolado. La tumba que te guarda rezuma tu tristeza
a través de los ojos que ha abierto sobre el mármol.
Eras una paloma con alma gigantesca cuyo nido fue sangre del suelo castellano,
derramaste tu fuego sobre un cáliz de nieve y al querer alentarlo tus alas se troncharon.
Soñabas que tu amor fuera como el infante que te sigue sumiso recogiendo tu manto.
Y en vez de flores, versos y collares de perlas, te dio la Muerte rosas marchitas en un ramo.
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Tenías en el pecho la formidable aurora de Isabel de Segura. Melibea. Tu canto,
como alondra que mira quebrarse el horizonte, se torna de repente monótono y amargo.
Y tu grito estremece los cimientos de Burgos.
Y oprime la salmodia del coro cartujano. Y choca con los ecos de las lentas campanas
perdiéndose en la sombra tembloroso y rasgado.
Tenías la pasión que da el cielo de España. La pasión del puñal, de la ojera y el llanto.
¡Oh princesa divina de crepúsculo rojo, con la rueca de hierro y de acero lo hilado!
Nunca tuviste el nido, ni el madrigal doliente,
ni el laúd juglaresco que solloza lejano. Tu juglar fue un mancebo con escamas de plata
y un eco de trompeta su acento enamorado.
Y, sin embargo, estabas para el amor formada, hecha para el suspiro, el mimo y el desmayo,
para llorar tristeza sobre el pecho querido deshojando una rosa de olor entre los labios.
Para mirar la luna bordada sobre el río
y sentir la nostalgia que en sí lleva el rebaño y mirar los eternos jardines de la sombra,
¡oh princesa morena que duermes bajo el mármol!
¿Tienes los ojos negros abiertos a la luz? O se enredan serpientes a tus senos exhaustos... ¿Dónde fueron tus besos lanzados a los vientos? ¿Dónde fue la tristeza de tu amor desgraciado?
En el cofre de plomo, dentro de tu esqueleto, tendrás el corazón partido en mil pedazos.
Y Granada te guarda como santa reliquia,
¡oh princesa morena que duermes bajo el mármol! Eloisa y Julieta fueron dos margaritas,
pero tú fuiste un rojo clavel ensangrentado que vino de la tierra dorada de Castilla
a dormir entre nieve y ciprerales castos.
Granada era tu lecho de muerte, Doña Juana, los cipreses, tus cirios;
la sierra, tu retablo. Un retablo de nieve que mitigue tus ansias,
¡con el agua que pasa junto a ti! ¡La del Dauro!
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Granada era tu lecho de muerte, Doña Juana, la de las torres viejas y del jardín callado,
la de la yedra muerta sobre los muros rojos, la de la niebla azul y el arrayán romántico.
Princesa enamorada y mal correspondida.
Clavel rojo en un valle profundo y desolado. La tumba que te guarda rezuma tu tristeza
a través de los ojos que ha abierto sobre el mármol.
TELEVISIÓN SERIES DE TELEVISIÓN en TVE (disponibles en la red):
ISABEL
En la temporada 3, consultar los capítulos 4, 9, 10, 11 y 12. También se puede
consultar el episodio especial “Isabel. La Reina” que es un resumen de aprox. 2
horas de toda la serie.5
CARLOS REY EMPERADOR
En el capítulo 1 se relatan varios episodios de la vida de Juana. También es
emotivo el capítulo que relata “ la muerte de Doña Juana”.
La figura de Juana es complicada. Porque tanto en la serie Isabel como en la
película de Vicente Aranda, se presenta una Juana realmente desquiciada.
Pero Juana no está loca, Juana es una víctima del juego de poder en una
sociedad machista.
En ese sentido, la serie de Carlos Rey Emperador, retrata una Juana encerrada
y adulta mucho más digna, aunque el personaje adulto en prisión pierde el halo
romántico de la joven reina traicionada.
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Actividades (4)
1 Después de haber visto la obra de teatro “El corazón
extraviado” de Alberto de Zavalía, conteste a las preguntas
en relación con cada uno de los siguientes personajes:
Don Fadrique
1. ¿Cuál es su grado militar?
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2. A través de la obra de teatro descubrimos le relación de Don Fadrique con Doña
Juana. ¿Qué relación tienen los dos personajes?
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3. ¿Estaría Juana enamorada de Fadrique? ¿Por qué?
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Don Fernando
1. ¿Cómo es la relación con su hija Juana?
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2. ¿Por qué Juana es “importante” para su padre?
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3. Explique la evolución en la relación entre el Rey Fernando y su hija.
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4. ¿Qué decide el Rey al fin de la obra?
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Cisneros
1.¿Cuáles son los títulos que Cisneros tiene en la obra?
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2. Explique la evolución en la relación entre Cisneros y Doña Juana?
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2 Canción y poema
¿ De qué ciudades nos hablan los autores en sus respectivos textos?
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En base a la información histórica de este folleto, ¿corresponden estas ciudades con
la verdad histórica?
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Busque en cada uno de los textos 3 metáforas que indican el amor de Juana.
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Busque en cada uno de los textos 3 metáforas que hacen referencia a la locura de
Juana.
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¿Cuál de los dos textos le ha gustado más? ¿Por qué?
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¿Puede una persona estar “loca de amor”? Explique.
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3 Serie en televisión española
Compare al personaje de Juana en las dos series, Isabel y Carlos Rey
Emperador.
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¿Qué interpretación le ha gustado más?¿Por qué?
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Actividades de lengua
A lo la rgo de l t ex to has encon t rad o pa lab ra s esc r i t a s en ro jo po rque
p resen taban una c ie r t a d i f i cu l t ad . En l a c lase e l p ro f eso r t e habrá
exp l i cad o su s ign i f i cado . Vamos a re f o rza r lo .
1 Ent re l as pa lab ras seña ladas , hay va r ios casos de po l i sem ia ( l a
m isma pa lab ra con s ign i f i cado s d i f e ren tes ) . Esc r ibe f rase s que exp resen
e l d i f e ren te s ign i f i cad o de :
F lo ta s .........................................................................................................................................
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Co lon ia s
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Cámara
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Estanc ia
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Bodegón
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2 En e l t ex to ha apa rec id o l a pa lab ra “he rmanas t ra ” . Repasemo s e l
vocabu la r i o f am i l ia r. Esc r ibe e l s ign i f i cado de :
hermanas t ro / a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
.suegro / a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
ye rn o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
nue ra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
cuñad o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
sob r in o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
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3 En aque l la época son numerosos los re t ra to s “ecues t res ” . Son
re t ra to s de un pe rsona je a caba l lo . La pa lab ra p roced e de l l a t ín
“equus ” , caba l lo .
¿Sabe s cómo se l l am a l a pe rsona que mon ta a caba l lo ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
¿Y e l a r t e de b ien mon ta r a caba l lo? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Ef ec t i vamen te . Pe ro es ta pa lab ra no debe l leva rnos a con fus ión . Hay
mucha s pa lab ra s en cas te l l an o que com ienzan con e l p re f i j o “equ i ” , que
s ign i f i ca “ i gua l ” y que de r i van de l l a t ín “aequus ” , como equ id i s tanc ia ,
equ ipa ra r…
Escr ib e unas cuan ta s pa lab ra s con e l p re f i j o “equ i ” en su sen t ido de
igua ldad .
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4 En la pintura aparece e l Bodegón . Ve lázqu ez, por ejemplo, co loca en “ la
v ie ja f r i endo huevos ” va r ios ob je to s de coc ina en e l l ado in fe r io r
de rech o de l cuad ro .
Haz una l i s t a de ob je to s de coc ina que pod r ían apa rece r en un bodegón
con a l imen to s y o t ra en un bodegón con u tens i l i os .
Al imen tos : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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U tens i l i os : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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S i h i c iésemo s un bodegó n a l es t i l o de l s ig lo XV I pe ro en una coc ina de l
s ig l o XXI ¿qué e lemen to s que es tuv iese n en nues t ro s ig lo no hab r ían
pod id o es ta r en e l XV I?
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¿Y respec to a a l imen tos ? ¿Qué a l imen to s de nues t ro s ig lo no
hab r ían pod ido es ta r en una coc ina de l XV I?
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