El comisariado como metodología de investigación musicológica (Miguel Álvarez Fernández)

8/15/2019 El comisariado como metodologa de investigacin musicolgica (Miguel lvarez Fernndez)

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El comisariado como metodologa de investigacin musicolgica

Miguel lvarez Fernndez

Universidad de Oviedo

Las siguientes lneas presentan algunas reflexiones sobre una particular forma de

afrontar desde nuestra disciplina el estudio de determinadas manifestaciones artsticas que,

por ubicarse en los lmites de lo que convencionalmente denominamos msica, ofrecen

especial resistencia a las ms clsicas metodologas de anlisis musicolgico.

La va que aqu se propone como medio de acceso desde la Musicologa hacia estas

creaciones, el comisariado, procede del mbito de las artes plsticas, al igual que muchas de

esas manifestaciones artsticas limtrofes. Por ello, esta metodologa presenta una inherente

dimensin multidisciplinar que se adapta especialmente bien a la naturaleza de las obras hacia

las que se proyecta, al tiempo que enriquece los discursos propios de nuestra disciplina. En las

lneas siguientes analizaremos, a travs del caso concreto del proyectoItinerarios del sonido,

cmo la labor de comisariado constituye un cauce a travs del cual es posible orientar una

investigacin genuinamente musicolgica.

Itinerarios del sonido es un proyecto de arte pblico auspiciado por el Centro Cultural

Conde Duque, el Ayuntamiento de Madrid y la Residencia de Estudiantes, y desarrollado

conjuntamente por Mara Bella Pieiro, comisaria independiente, y el autor de esta ponencia.

Mi participacin en el proyecto representa una primera incursin en la prctica del

comisariado, y una prolongacin de la investigacin musicolgica que actualmente desarrollo

en la Universidad de Oviedo gracias a una beca del gobierno del Principado de Asturias.

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En la tesis doctoral que eventualmente resultar de esa investigacin se intentar

presentar una metodologa de anlisis musicolgico enfocada hacia el estudio de ciertos

fenmenos artsticos que, aun no habiendo sido creados en el mbito de la composicin

musical, s hacen uso del sonido como medio expresivo. Conforme a una de las hiptesis que

fundamentan esta investigacin, el musiclogo, acostumbrado a reflexionar sobre el uso

creativo del sonido, puede aportar en su anlisis de estos fenmenos una visin diferente y

complementaria a la del historiador del arte o el estudioso de la Esttica.

Estos mbitos de estudio (junto a otras disciplinas como las Bellas Artes, las Media

Arts, o la Literatura1) son los que hasta ahora ms atencin han prestado a creaciones sonoras

como la poesa fontica de futuristas como Marinetti y dadastas como Ball o Schwitters, o al

arte radiofnico de Antonin Artaud, por slo citar algunos ejemplos que ya han sido objeto de

anlisis en los trabajos preparatorios de la mencionada tesis doctoral2.

Pero las creaciones sonoras realizadas por autores procedentes de mbitos distintos a

la composicin musical no se agotan con estos clsicos de las vanguardias del siglo XX. Sus

sucesores artsticos continan ayudando a expandir las fronteras de la msica, y a partir de

estas convicciones surgi el proyectoItinerarios del sonido.

Esta propuesta, al igual que la mencionada investigacin musicolgica, tiene como

premisa la existencia de un continuo esttico entre los diversos cauces de aproximacin al uso

del sonido como medio artstico. Por ello, los catorce artistas escogidos para el proyecto

1 Vanse, respectivamente y como ejemplos de lo anterior, ARIZA, Javier.Las imgenes del sonido. Una lectura plurisensorial en el arte del siglo XX. Cuenca: Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, 2003;KAHN, Douglas. Noise, Water, Meat. Cambridge, Mass.: MIT Press, 1999; KIRBY MORRIS, Adalaide (ed.).Sound States: Innovative Poetics and Acoustical Technologies. Chapel Hill: University of North Carolina Press,

1997.2 LVAREZ FERNNDEZ, Miguel. Voz y msica electroacstica. Una propuesta metodolgica. Trabajo deinvestigacin doctoral (indito). Oviedo, 2004.

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proceden de mbitos como la composicin musical (Julio Estrada, Luc Ferrari, Trevor

Wishart), la creacin potica (Jorge Eduardo Eielson, Fernando Milln, Daniel Samoilovich),

la instalacin y la escultura sonoras (Bill Fontana, Christina Kubisch) o las artes visuales

(Vito Acconci, Susan Hiller, Kristin Oppenheim, Joao Penalva, Adrian Piper, Francisco Ruiz

de Infante). Todos ellos utilizan, de modos muy diversos, el sonido en su trabajo artstico, y

este proyecto permitir analizar las semejanzas y diferencias existentes entre estas diversas

aproximaciones estticas al uso del sonido. El comisariado se presenta, en este sentido, como

un laboratorio desde el que plantear experiencias capaces de alimentar la especulacin

musicolgica.

Los mencionados creadores, ninguno de los cuales procede de Madrid, han sido

invitados a visitar la ciudad con motivo de su participacin enItinerarios del sonido. Durante

su estancia se hospedarn en la Residencia de Estudiantes, donde, a partir del 15 de diciembre

de 2004, se celebrar un ciclo de conferencias, recitales, conciertos y mesas redondas en el

que los artistas presentarn y discutirn su trabajo creativo.

La presencia en Madrid de estos creadores obedece tambin a que, durante sus hasta

dos semanas de estancia, los artistas explorarn diferentes enclaves de la ciudad, y cada uno

de ellos seleccionar un lugar especfico a partir del cual desarrollar una pieza sonora de

nueva creacin, concebida a partir de las connotaciones (histricas, sociales, visuales,

acsticas, etc.) propias del espacio concreto seleccionado por cada artista.

La dimensin pblica del proyecto, que ya se manifiesta en las diferentes lecturas e

interpretaciones de la ciudad que ofrecer cada pieza, tambin determin la eleccin del

medio de difusin a travs del cual los ciudadanos y visitantes de Madrid podrn escuchar

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estas obras. Para ello, entre los meses de mayo y septiembre de 2005, slo har falta

desenchufar los auriculares del walkman, discman, telfono mvil, reproductor MP3 o

similar, y conectarlos a un dispositivo instalado a tal efecto en las marquesinas de diferentes

paradas de autobs ubicadas en los entornos escogidos por los artistas.

En esta sntesis del proyecto figuran sus caractersticas ms esenciales, pero an cabe

preguntarse sobre el papel de la investigacin musicolgica dentro de esta propuesta de

comisariado. Y la respuesta a esta cuestin pasa forzosamente por la toma en consideracin,

desde una perspectiva ms amplia, de la finalidad de la investigacin musicolgica en general.

Analizando, siquiera brevemente, cules son nuestros objetivos como musiclogos, podremos

despus discernir si un determinado planteamiento metodolgico como el que aqu se presenta

resulta adecuado para alcanzar dichos fines. Adems, y en todo caso, la sola reflexin acerca

de la finalidad y el sentido de nuestra tarea como musiclogos se presenta como un ms que

deseable ejercicio, adems de una va privilegiada para la activacin de la autocrtica

necesaria en toda labor intelectual, pero no demasiado frecuente en nuestro entorno.

Uno de nuestros objetivos como musiclogos consiste en plantear nuevos paradigmas

respecto de la Msica de diferentes momentos y lugares. La labor de los ms geniales colegas

que nos han precedido puede describirse precisamente en estos trminos, pues su trabajo ha

servido para transformar radicalmente nuestras ideas acerca de la msica de un determinado

periodo histrico en un determinado espacio geogrfico.

Para alcanzar estos fines nuestra disciplina ha desarrollado mltiples medios, ms o

menos tiles segn el objeto particular de estudio que pretenda analizar en cada momento. El

comisariado se revela como una metodologa especialmente valiosa cuando se proyecta sobre

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manifestaciones artsticas prximas a nuestro tiempo, pues puede servir para vencer algunas

de las dificultades que caracterizan el estudio musicolgico de la contemporaneidad.

Cuando la Musicologa escoge como objeto de su atencin su propio momento

histrico, la definicin de nuevos paradigmas musicales presenta una particular complejidad

respecto de los estudios enfocados hacia msicas ms alejadas de nuestro tiempo. Ello no

obedece a ningn rasgo particular de la msica contempornea, pues sta no debera ser

necesariamente ms cambiante o dinmica que la de otros periodos. Las dificultades propias

de la Musicologa que atiende a su tiempo responden ms bien, como a continuacin

examinaremos, a las condiciones propias de una investigacin en la que el observador, por el

mero hecho de serlo, modifica el objeto de su anlisis.

La realidad musical con la que se confronta el musiclogo dedicado al estudio de otros

periodos histricos no debe considerarse, decamos, como algo ya fijado en el tiempo. Ello

obedece a que esa realidad musical, por lejana en la Historia que est, siempre ser el

resultado de una proyeccin sobre ese tiempo de determinadas categoras e ideas forjadas

desde el presente (o, en todo caso, vigentes en el momento de quien contempla esa realidad),

y habrn sido creadas a partir de una determinada interpretacin, siempre actual, de los

documentos disponibles sobre ese objeto de estudio. Por ello resulta evidente por qu la

Musicologa no encuentra su mejor razn de ser en el hallazgo de documentos desconocidos,

sino en el planteamiento de nuevas lecturas de esos u otros documentos. Como resultado de lo

anterior, la msica del pasado se nos presenta con una movilidad virtualmente idntica a la

que ofrece la msica del presente, en tanto que esa movilidad afecta a las cambiantes

categoras a travs de las cuales percibimos esas msicas.

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No obstante, existe un aspecto que diferencia cualitativamente la actividad

musicolgica dedicada a estudiar las manifestaciones musicales de su propio tiempo de la que

se ocupa de msicas histricamente anteriores. Esa diferencia radica en el hecho de que las

interpretaciones que se enuncian desde la contemporaneidad hacia el pasado nunca podrn

condicionar la produccin musical del momento histrico de referencia, en contra de lo que

sucede en el caso de la investigacin musicolgica de la contemporaneidad 3.

Las interferencias entre la investigacin musicolgica del presente y la creacin

musical que nace en ese mismo tiempo resultan no slo deseables, sino tambin inevitables.

En primer lugar, resultan deseables pues suponen un enriquecimiento mutuo de los discursos

cientfico y artstico, y en esa medida pueden inaugurar horizontes de posibilidad para el

musiclogo, el compositor o el intrprete dedicado a la msica de su tiempo. Pero esas

interferencias devienen, adems, inevitables, si entendemos que la responsabilidad cientfica

del musiclogo que estudia la msica actual se extiende ms all del anlisis de las partituras

que cierto tipo de compositores continan escribiendo, un anlisis que incluso uno de nuestros

ms reputados ejemplos de este modelo de autores, Cristbal Halffter, suele comparar con la

prctica de la diseccin. En este sentido, vale la pena mencionar que, en principio, y aparte de

ciertos poemas visuales de Fernando Milln, ninguna de las obras sonoras creadas para

Itinerarios del sonido ser el resultado de la ejecucin de una partitura. El dato es relevante,

en tanto que refleja la necesidad de acudir a metodologas distintas de las tradicionales para

analizar desde la Musicologa estas manifestaciones sonoras.

El comisariado se presenta como una posibilidad metodolgica que permite articular

con rigor esas inevitables y deseables interferencias entre el musiclogo y el creador actual,

3

Esta cuestin tambin se abord en LVAREZ FERNNDEZ, Miguel. Investigacin musicolgica y creacinmusical contempornea: posibilidades de retroalimentacin. Comunicacin presentada en el I CongresoNacional de Doctorandos en Musicologa, Valencia, 4 de octubre de 2003 (en espera de publicacin).

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haciendo que el primero proponga problemas estticos muy especficos al artista, para que

ste aporte sus propias soluciones. En este sentido puede interpretarse la labor realizada en los

ltimos aos desde algunas galeras neoyorquinas como Studio Five Beekman, fundada en

1996 por Michael J. Schumacher y Ursula Scherrer, y que se presenta como sound and

intermedia gallery, o su sucesora a partir de 2001, Diapason Gallery, creada tambin por

Schumacher, en esta ocasin junto a Liz Gerring. En estas galeras han resonado obras de

artistas como Kim Cascone, John Hudak, Ron Kuivila, Pauline Oliveros o Stephen Vitiello, y

en su programacin ordinaria, aunque es perceptible una especial simpata hacia propuestas

cercanas al minimalismo, tambin se vislumbra un inters por encontrar nuevas formas de

aproximacin al arte sonoro.

Otra figura fundamental en la consolidacin del comisariado como vehculo para la

exploracin (y difusin, otro aspecto fundamental) de planteamientos estticos que utilizan el

sonido como medio artstico es el britnico David Toop, que se define como musician, writer

and curator of sound. Dentro de esta ltima faceta, en los albores de este siglo Toop

comisari en la Hayward Gallery de Londres Sonic Boom, la mayor exposicin dedicada al

arte sonoro hasta entonces en Inglaterra. Con ello se inici un camino que en los ltimos aos

ha encontrado algunos hitos importantes en forma de muestras dedicadas al sonido, entre las

que pueden mencionarse Volume: Bed of Sound(en el P.S. 1 de Nueva York, en el 2000), S.

O. S.: Scenes of Sounds (en el Tang Museum of Art, entre 2000 y 2001), Sonic Process (en el

centro Pompidou, entre 2002 y 2003), Sounding Spaces: Nine Sound Installations (en el NTT

Intercommunicaction Center de Tokio, en 2003) o Treble (en el Sculpture Centerde Nueva

York, entre mayo y julio de 2004).

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A travs de estas experiencias de comisariado se han formulado, de muy diversas

maneras, nuevas preguntas y soluciones sobre algunas cuestiones capitales en el pensamiento

musical del ltimo siglo, como las que apuntaba el propio David Toop en un artculo en The

Wire de 2001:

la relacin del compositor con el pblico, por ejemplo, o el uso de la

aleatoriedad y el accidente en la creacin musical; la construccin de sistemas de

retroalimentacin o de mecanismos adaptativos que afectan al sonido; la renuncia al

control sobre el resultado sonoro de la obra musical; la generacin de msica a partir

de modelos de ecosistemas y entornos de similar complejidad y la activacin de

eventos que cuestionan la definicin de msica como una produccin cultural distinta

del ruido o del sonido no organizado por la actividad y la intencionalidad humanas4.

Cuestiones tan importantes como stas para la comprensin de los fenmenos

musicales de nuestro tiempo pueden pasar absolutamente desapercibidas para el musiclogo

que plantea su labor a travs de metodologas surgidas a partir de msicas ajenas a estos

problemas. La prctica del comisariado puede complementar algunas de esas deficiencias

metodolgicas y, en algunas articulaciones concretas como la que analizamos aqu, atender

hacia los problemas especficos de la msica actual.Itinerarios del sonido, proyecto heredero

en muchos aspectos de las muestras y exposiciones antes mencionadas, presenta sin embargo

algunas diferencias sustanciales respecto de ellas, especialmente relacionadas con la

dimensin pblica del proyecto.

4

TOOP, David. The Generation Game: Experimental Music and Digital Culture. En: COX, Cristoph,WARNER, Daniel.Audio Culture. Readings in Modern Music. Nueva York, Londres: Continuum Books, 2004,pp. 240 y 241.

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Ms all del uso de un dispositivo como el que se instalar en las diversas paradas de

autobs intervenidas por los artistas (lo que, entre otras cosas, evitar aadir ms mobiliario

urbano a una ciudad ya rebosante), y de la eleccin, derivada de lo anterior, de los auriculares

como medio de transmisin del sonido (medio que servir para recrear una esfera de

privacidad -incluso intimidad- dentro del espacio pblico, cuestin impensable si se utilizaran

altavoces), ms all de estos aspectos, decamos, la ubicacin del lugar de escucha de cada

pieza en un contexto urbano diferente afecta de un modo muy particular al aspecto

fundamental que vincula las distintas propuestas de comisariado hasta ahora enumeradas: la

dimensin espacial del sonido.

Como ya se ha mencionado, el origen del comisariado como metodologa de

investigacin musicolgica radica en las artes plsticas. Pero, cul es el fenmeno que ha

permitido incorporar en el discurso musicolgico una prctica como la del comisariado? O, en

otras palabras, qu cambios ha debido experimentar la msica para poder adoptar un modo

de aproximacin anteriormente restringido a las artes visuales? Las respuestas a estas

cuestiones tienen que ver, por una parte, con las aportaciones de carcter multidisciplinar que,

especialmente desde las vanguardias de principios del siglo XX, modificaron radicalmente las

nociones de msica, ruido y sonido, y, por otra parte muy conectada con lo anterior, con el

descubrimiento (o mejor, redescubrimiento) de las relaciones de la msica con el espacio.

La sola idea de una galera dedicada a presentar obras sonoras no hubiese resultado

posible si determinados artistas no hubiesen trabajado antes sobre una concepcin material del

sonido, tomando consciencia de su naturaleza fsica y perceptual, y trascendiendo as

numerosas limitaciones conceptuales propias de las msicas anteriores. Convenciones como

la que convierte la sala de conciertos en un lugar idneo para la escucha musical, o las que

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afectan a la disposicin espacial de los intrpretes, debieron ser superadas antes de que nadie

pudiera concebir la mayor parte de las nociones que actualmente ocupan el ncleo del

pensamiento musical.

Por otro lado, y como Jonathan Sterne ha analizado magistralmente en The Audible

Past5, esos cambios en nuestras concepciones respecto del sonido no pueden separarse de

otras transformaciones acaecidas en dominios como la ciencia o la tecnologa, que igualmente

influyeron en nuestros modos de percepcin. Si bien los orgenes del actual estatuto

ontolgico del sonido deben rastrearse en los albores de la Revolucin Industrial, sin duda las

tecnologas de grabacin y reproduccin sonoras son las que ms han ayudado a transformar

en el sentido apuntado anteriormente nuestras ideas sobre el sonido.

La posibilidad de recoger el sonido en un soporte fsico sin recurrir a ningn cdigo de

notacin, evitando as la mediacin de una representacin visual abstracta, permiti

desarrollar una concepcin objetual del sonido, especialmente a partir de las investigaciones

de Pierre Schaeffer. Asimismo, esta superacin de la notacin musical como medio

privilegiado de acceso a la composicin musical posibilit que artistas de muy diferentes

disciplinas extendieran su actividad creativa hacia la manipulacin del sonido, entendida ya a

partir de la manipulacin de los propios soportes del sonido (trozos de cinta magntica,

altavoces, micrfonos). Cuando algunos de estos creadores, especialmente los que

procedan del mbito de las artes plsticas, aunaron sus reflexiones sobre esta objetualidad del

sonido con su experiencia del espacio como medio artstico, el camino conducente hasta

nuestro objeto de estudio quedaba prcticamente asfaltado.

5 STERNE, Jonathan. The Audible Past. Cultural Origins of Sound Reproduction. Durham, Londres: DukeUniversity Press, 2003.

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En Itinerarios del sonido, como en todos los proyectos expositivos mencionados

anteriormente, la dimensin espacial del sonido cobra una relevancia fundamental. Pero el

espacio articulado en esta propuesta presenta una caracterstica particular: se trata del espacio

pblico. Este hecho presenta implicaciones muy relevantes respecto de la trascendencia

metodolgica del comisariado como forma de investigacin musicolgica.

Por un lado, ofrece la posibilidad de testimoniar directamente la confrontacin de los

diversos artistas con una realidad espacial tan compleja como la de la ciudad de Madrid. Ello

permite observar las diferentes aproximaciones de cada autor hacia una gran diversidad de

contextos espaciales y sociales, as como analizar los criterios estticos que orientan su

eleccin de un lugar determinado como punto de partida para la elaboracin de su obra.

Por otro, la colaboracin del comisario en el proceso de elaboracin de las diferentes

piezas (de maneras muy diversas: desde el asesoramiento histrico sobre diferentes enclaves

de la ciudad hasta la asistencia tcnica en la edicin de las piezas) granjea un contacto muy

directo con el trabajo de cada artista, contacto del que se desprenden conocimientos muy

valiosos para el anlisis musicolgico de esas y otras obras semejantes.

Finalmente, el desarrollo del proyecto en el contexto urbano de Madrid facilita la

posibilidad de estudiar la recepcin de las obras por parte de un pblico potencialmente

amplio y diverso, as como de investigar sobre sus criterios de valoracin de las piezas.

Estos tres aspectos sirven como ejemplo de cmo el comisariado representa, en un

proyecto como Itinerarios del sonido, una inmejorable va de acceso metodolgico hacia

determinadas creaciones sonoras de nuestro tiempo. Segn se ha mencionado anteriormente,

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el musiclogo dedicado al estudio de la msica de hoy no tiene otra opcin que interferir en la

realidad musical de la que forma parte. El comisariado, desde este punto de vista, constituye

un medio idneo para que ese formar parte de la realidad musical se aproxime hacia un

tomar parte en ella. Es decir, que sirva para reforzar la presencia de la Musicologa dentro

de la comunidad musical y dentro de la sociedad. Si esto se entiende como parte de nuestra

responsabilidad como msicos y cientficos, este tomar parte (o, si se prefiere, tomar

partido) en la realidad musical pasa de ser una opcin a convertirse en una necesidad.

Miguel lvarez Fernndez, noviembre de 2004

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