El Color en La Naturaleza

7/24/2019 El Color en La Naturaleza

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El juego del color


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Dr. Jos Lema Labadie

Mtro. Javier Melgoza Valdivia

Dr. Cuahutmoc Prez Llanas

Lic. Hilda Rosario Dvila Ibez

Mtro. Juan Manuel Everardo Carballo Cruz

Arq. Juan Ricardo Alarcn Martnez

Mtro. Pedro Jess Villanueva Ramrez

Mtro. Bruno de Vecchi Espinosa de los Monteros

Arq. Jos Luis Martnez Durn

Arq. Manuel Lern Gutirrez

Mtra. Catalina Durn McKinster

Ricardo Rivera

David(e) Lpez


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El juego del colorMara Teresa del Pando

Referentes armnicos de la naturaleza


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Primera edicin, 2009. Universidad Autnoma Metropolitana.Prolongacin Canal de Miramontes 3855, col. Exhacienda de San Juan de Dios,Del. Tlalpan, CP 14387, Mxico, DF.

ISBN !$%&$%/

Se prohibe la reproduccin total o parcial por cualquier medio sin el consentimientoescrito de los titulares de los derechos.D.R. Todos los derechos reservados conforme a la ley.Impreso y hecho en Mxico/Printed and made in Mexico.


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ndice


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ljuegodelcolor.MaraTeresade

lPando

La armonizacin de los colores es relevante para todo diseador en su

bsqueda por crear obras bellas y gratas.Su fuente de inspiracin por excelencia es la manera en que la

naturaleza conjuga los colores y su ms claro ejemplo de aciertoscromticos se observa en las flores. En ellas se detectan variedad detipos y conjuntos armnicos con interrelacin de tonalidades, las quegracias a las proporciones y reas en que se localizan los colores sonverdaderas obras maestras.

Para poder entender esas relaciones se acude al crculo cromtico

tradicional de colores pigmento, en el que se identifican el rojo, elamarillo y el azul como colores primarios; a la mezcla por pares basadaen el naranja, el verde y el violeta como colores secundarios y a susinterrelaciones como posibilidades armnicas. Las ms conocidasson la monocroma, aquella que utiliza un solo color y lo degradahacia claro o hacia oscuro; la armona con colores diametralmenteopuestos, o colores complementarios; la armona con los que seencuentran prximos entre s, o colores adyacentes; la armona con

dobles complementarios, o dos colores cercanos y sus respectivoscomplementarios; la armona con tres colores que se localizan enlos vrtices de un tringulo equiltero imaginario sobre el crculocromtico, o triada equidistante.

En funcin de esas premisas se plantea este ejercicio ldico quepermite detectar las armonas que la naturaleza ofrece, ya sea en lasplantas vivas como en sus procesos de desecacin, para lo cual se hacreado un muestrario de los colores integrantes en cada caso. A partir

de dichos colores, se generan cinco composiciones hechas a base deplanos de diferente tamao y posicin, en los que se aplican gamasarmnicas con las que se refuerza el concepto especificado.


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La observacin minuciosa de cada ejemplo seleccionado permite dis-

tinguir los caminos que la naturaleza toma al armonizar los colores.Con el fin de identificar esas gamas cromticas, se realiza en cada

caso un catlogo de colores de las armonas existentes. Con un prin-cipio de orden, se inicia con el color predominante descubriendo yregistrando paulatinamente las variantes que presenta dicho matiz endiferentes zonas, de acuerdo con sus cualidades o atributos.

Aqu se aplican los conceptos de dimensiones del color queMunsell propone en el siglo y que se refieren a las variaciones

que un matiz puede tener en funcin de su valor o en funcin de susaturacin; es decir, su pureza, sin perder su esencia.

Se entiende por valora los cambios de luminosidad de un color, quepuede orientarse hacia lo claro o hacia lo oscuro y por saturacina lasafectaciones que sufre al ser influenciado por el gris que es a su vez pro-ducto de la mezcla de los tres colores primarios, cuya proporcin puedevariar, con lo que se producen tendencias cromticas especficas.

Con base en esos postulados se prosigue detectando cada uno de los

colores de los ejemplos propuestos hasta generar la paleta completa, lacual se organiza en el sentido que el crculo cromtico lo permite.

Es evidente que de este anlisis visual surgen grupos y subgruposque habr que separar, ordenar y registrar en pequeas muestras parasu identificacin.

Para clasificarlas, se inicia con las tonalidades ms oscuras de cadamatiz, colocndolas en la parte superior del muestrario. Poco a pocose van seleccionando las tonalidades que pertenecen a la misma gama,

ordenndolas en sentido decreciente de acuerdo con principios de lu-minosidad y saturacin. En este proceso aparecen diferencias tonalesmuy sutiles que habr que ordenar, conformando nuevos grupos quese contrastan visualmente con los establecidos previamente.


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Refere

ntesarmnicosdelanaturaleza

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De esta manera se genera un muestrario completo con el cual se

clasifican los colores por tonalidades, tendencias y grados de satura-cin, organizados visualmente con el fin de identificar los conjuntosarmnicos presentes en cada caso.

Aplicacin

Aunado a este anlisis visual se crean cinco composiciones espacialesabstractas, plasmadas en recuadros pequeos formados por planos

colocados en diferente posicin, a los que se aplican gamas de coloresdistintas para cada propuesta. Lo anterior provoca diferentes sensa-ciones espaciales de acuerdo con las relaciones cromticas especifi-cadas, que permite descubrir determinados conceptos compositivos,aplicables en el mbito del diseo.

Para los fines de este estudio se han seleccionado cinco conceptos:profundidad, monocroma, contraste, repeticin y acentos, mismoque se detectan en la naturaleza. Cada uno de ellos se ejemplifica con

tonalidades derivadas de la paleta de cada entidad, cuya seleccinrefuerza el concepto especificado.

Descripcin de conceptos

Profundidad.Es la sensacin espacial relacionada con el valor tonal; esdecir, en este caso los valores oscuros producen una sensacin dealejamiento, el espacio retrocede, se va hacia atrs, contrastado con los

colores claros que se aproximan hacia el frente y se perciben como cercanos.


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Monocroma.Este concepto conjuga tanto los cambios en lumi-

nosidad como en saturacin, o sea en pureza del color, derivadossiempre de un mismo matiz; constituye una forma muy sencilla dearmonizar los colores, ya que no existen riesgos, pues todo es seguroy armnico.

Contraste.Es la constatacin de opuestos. El mximo contrastecromtico se logra a travs de los colores complementarios, los quepermiten acusar diferencias y enfatizar los contrarios. Tambin

se pueden lograr contrastes de claro-oscuro, de colores clidos detendencia rojiza con fros de tendencia azulosa, as como de colorescon diferentes grados de saturacin, es decir, en donde se conjugancolores puros y brillantes con colores impuros y apagados.

Repeticin.El ritmo est ntimamente ligado al concepto de repeticiny puede variar desde una gran riqueza compositiva hasta un ritmoalterno muy elemental que se oriente hacia la monotona cromtica.

Acentos.La intencin de este concepto es atraer la atencin en algoespecfico, ya que al enfatizarlo lo destaca del conjunto; est relacio-nado con el concepto de jerarqua, que permite dar diferentes grada-ciones de acuerdo con el inters compositivo e invita a la reflexin.

Es as como a travs del procedimiento de observacin, anlisis y cla-sificacin de gamas tonales en elementos naturales, se ha llegado con

un espritu ldico a la propuesta de diferentes relaciones espacialesen funcin de las relaciones cromticas que las identifican.


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Armonas aplicadas

profundidad monocroma contraste repeticin acento

Armonas

naturales

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La hortensia es un ejemplo de la naturaleza que juega con laarmona cromtica de la forma ms sutil y perfecta. En cada una

de las mltiples flores que la conforman se alternan los azules, losmorados y los magentas en proporciones diferentes que generanuna paleta muy rica de tonalidades.

En el proceso de crecimiento de esta flor se observa un cambiomuy dinmico de colores siempre en gamas armnicas adyacentes,el cual se inicia con tonalidades verdosas que paulatinamente setransforman hacia morados y magentas.

Cuando los ptalos se secan, stos se transforman en ocres muy

clidos que se integran perfectamente al conjunto.

Hortensia


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Armonas

naturales

Armonas aplicadas


Refere


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Orqudea

Phanelopsis

Este tipo de orqudea se caracteriza por la gama de magentas quese conjugan con el blanco en disposiciones y diseos muy variados

propios de cada ejemplar.El magenta predominante de esta orqudea, dispuesto en peque-

as manchas continuas, se deriva hacia los rojos quemados que,al suavizarse en sus lmites, se orientan hacia el azul morado muyplido, integrndose al fondo blanco que lo soporta.

En los ptalos se acenta de manera alterna la disposicin de lasmanchas oscuras, con lo que se produce un ritmo tonal muy interesante.

La relacin de tonos magentas brillantes con tonos verdes plidos

grisceos de los botones y del tallo genera una armona serena.


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Armonas aplicadas


Armonas

naturales

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Esta planta maneja exclusivamente dos colores: el morado oscuroy el verde. Lo interesante es la disposicin de los colores, ya que en

el anverso de la hoja se alternan linealmente ambos matices y en elreverso se queda solamente el morado dispuesto de manera uniforme.

La armona del conjunto se logra gracias a la variacin de tonali-dades apagadas de cada uno de los colores base.

Es decir, el morado que se orienta hacia los grises se alterna con losverdes tambin grisceos, logrando una gran integracin cromtica.

Adems, el contraste de tonos oscuros puros de los morados con losverdes plidos apagados propicia una relacin tonal muy interesante.

Colisandra


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naturales

Armonas aplicadas


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El color de esta flor es tan especfico en la naturaleza que el nom-bre del color se identifica con ella a pesar de que existan bugambilias

de color rojo, naranja o blancas.En su proceso de desecacin, los tonos bugambilia se van decolo-

rando hacia los ocres; primero rojizos, despus marrones, verdosos ypor ltimo grisceos. La degradacin cromtica genera un conjuntode tonos neutros que contrastan gratamente con el color original dela bugambilia.

La incidencia de luz en esta muestra acrecienta la variedad detonalidades neutras, propiciando un conjunto armnico clido a

pesar de que entre los neutros existan diferentes tendencias.

Bugambilias


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Armonas aplicadas


Armonas

naturales

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En la etapa de floracin, el colorn pierde sus hojas verdes y queda unconjunto armnico de ocres en el tronco y ramas que contrastan con

las flores que se destacan como toques aislados de rojo carmn intenso.Estos ocres oscuros se orientan hacia el marrn, el verde o el

amarillo segn los pliegues de su corteza y la reflexin de la luz queinciden sobre ellos. La variacin tonal que los rojos presentan tam-bin es debida a la incidencia de la luz, la cual genera varios tiposde rojos, desde los oscuros hasta los brillantes.

En la naturaleza los contrastes generados por colores vivos eintensos se ubican como elementos puntuales sin destruir la unidad

de los conjuntos.

Colorn


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Armonas

naturales

Armonas aplicadas


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Esta pequea flor es un claro ejemplo de colores adyacentes, quepasa de los rojos quemados, oscuros y apagados, a diferentes tipos

de naranjas y los amarillos puros.Pareciera que en ese abanico de colores hubiera un pequeo des-

liz en las armonas naturales, pues en el centro de las flores, y comodetalle mnimo, aparecen unos toques de verde.

La consecuencia es que la gama armnica cromtica ampla suespectro, ya que esos detalles centrales armonizan con los amarillosverdosos plidos que se ubican en la base de los ptalos.

El conjunto se aprecia como manejo de colores clidos a pesar

del predominio de los tonos oscuros.

Mercadelabombn


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naturales

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Este arbusto es conocido por sus clsicos colores complementarios;cuando se est muriendo se convierte en una armona tonal entre

las hojas y los frutos, los cuales mutan sus colores hacia los naranjas,ya sea con tendencia rojiza o con tendencia verdosa, mismos quecontrastan con la gama de grises en que se transforman sus ramas.Dentro de estos grises se detectan varias tendencias, con algunostonos clidos y otros fros.

Es sorprendente la forma en la cual tanto los rojos de sus frutitascomo los verdes de sus hojas se tornan en gamas de naranjas.

La calidez de sus elementos recuerdan la gran riqueza de colores

rojo y verde que esta planta tuvo en vida.

Piracanto


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Armonas aplicadas


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En esta flor predominan los tonos naranjas que se degradan hacia elamarillo intenso de los pistilos, color que se aproxima al amarillo

verdoso de la base de los ptalos, constituyendo as una armona decolores adyacentes de muy poca amplitud dentro del crculo cromtico.

En el proceso de desecacin los naranjas se mutan hacia el moradoen los extremos de los ptalos, con lo cual se integran dos gamasarmnicas muy distintas, las que gracias a su disposicin extrema ybajas tonalidades de los morados conjugan perfectamente.

Los verdes oscuros de las hojas se caracterizan por su tendenciaazulada y griscea que sirve de soporte cromtico a la intensidad

vibrante de los naranjas predominantes.

Clivia


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lPando

En esta lantana la gama cromtica flucta de acuerdo con la disposicinque guardan los colores en el crculo cromtico, es decir, primero los

amarillos y los naranjas, luego los rojos y por ltimo los magentas.La colocacin de las tonalidades se alterna por casquetes esfricos:

los amarillos luminosos se ubican entre los tonos naranja plidosapagados, que a su vez resaltan sobre los magentas inferiores quelos enmarcan.

La transicin de un color a otro permite la generacin de tonalida-des intermedias con lo que se ampla an ms la gama cromtica.

Lantana


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Cuando las pencas de la palma se secan, su color verde original seva transformando en ocres, naranjas, rojizos, marrones y amarillos,

colores que circundan a las pequeas manchas que an quedan deverde plido en el dorso de la penca, antes de perderse totalmente.

Cabe hacer notar que las pencas son los tallos que se cortaron enel proceso de crecimiento, en las cuales todava quedan las espinasque los flanqueaban, cuyo ocre original se mantiene al secarsetotalmente la planta. En este proceso las fibras residuales entre laspencas se neutralizan de tal manera que se tornan grises.

La calidez armnica del conjunto contrasta con los verdes plidos

del entorno que le rodea.

Tronco

de Palma


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Estos pequeos hongos efmeros surgen bajo la sombra, entre laspiedras, con una gama tonal plida amarillenta que se transforma en

negro cuando les llega el sol directo. Conjugan una armona de ocresque se degradan de acuerdo a tonalidades rojizas grisceas y marrones.

Las diferencias tonales de los colores plidos se pueden constatar alsuperponer las muestras en donde se perciben sus mltiples tendencias.

Es interesante observar las pequeas zonas de rojo quemadoapenas perceptibles, que armonizan perfectamente con el resto delas tonalidades.

Hongos

Silvestres


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Las hojas tiernas de esta planta son de tendencia amarillenta yconforme bajan por el tallo se tornan en tonos neutros plidos

ligeramente rosceos. stas contrastan con los verdes intensos delas hojas inferiores que contienen manchas neutras de los mismostonos que las hojas superiores.

Un toque de contraste rojo quemado en el pedculo y la orilla delas hojas resalta como elemento compositivo. El conjunto de verdesse suaviza con la presencia de los amarillos plidos que se neutralizanhacia los grises dando como resultado una armona tranquila.

Amaranto

verde


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La naturaleza conjuga multitud de verdes durante el proceso decrecimiento de una planta, colocando los verdes tiernos en las hojas

pequeas y dejando los oscuros en las hojas maduras.En este caso las hojas empiezan a crecer en verdes apagados suma-

mente plidos, los que al desarrollarse poco a poco se van pigmen-tando, reservando lo plido para las nervaduras, las que se conservany resaltan mayormente en las hojas ms viejas.

A pesar de que todo es verde, el anlisis cromtico de estaplanta permite descubrir que existen gamas diferentes: se observanconjuntos de verdes con tendencia azulosa, sobre todo en las hojas

ms grandes; otras de tendencia amarillenta en las hojas tiernas yalgunas con orientaciones ocres o grisceas.

Telfono


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Armonas aplicadas


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Conforme las hojas de este rbol caen, sus colores se transformandel verde intenso a los amarillos verdosos apagados, los que a su vez

se modifican primero en grises claros y despus en ocres oscuros.Contrastan con la intensidad de las vainas de las semillas que

adquieren un tono marrn muy oscuro, casi negro, que se integratotalmente a la gama de colores producidos en el proceso de desecacin.

El conjunto se caracteriza por lo apagado de sus tonalidades, loque genera una armona de colores desaturados, que oscila entre lostonos claros y los oscuros.

Greviliahojas y semillas


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Este cactus se caracteriza por la conjuncin de elementos neutrosque varan de acuerdo con el crecimiento y distribucin de las

espinas. As, las que estn ubicadas en el centro se orientan hacia losocres naranja y amarillo; a medida que stas crecen y se desplazande manera radial, se van decolorando e incrementan su neutralidad.Las pequeas espinas que se encuentran en la periferia se orientan haciael blanco o plata grisceo.

En el fondo se percibe la gama de verdes del macizo de donde surgentodas las espinas. La armona cromtica resultante es muy elemental.

La neutralidad de los tonos se enmarca por el tipo de suelo en

que crece, formado por tezontle y gravilla.

Cactus


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El anlisis que se ha hecho con diferentes ejemplos de la naturaleza a

travs de esta secuencia, ha permitido detectargrosso modoalgunasconstantes que la madre natura ofrece en relacin con la armoni-zacin de los colores en las flores frescas o en sus procesos de de-secacin. Se observa que la naturaleza juega con mltiples gamasarmnicas de colores adyacentes; es decir, que utiliza los coloresque estn prximos en el crculo cromtico, produciendo conjuntosmuy bellos. Adems dichas armonas son matizadas con tendenciasdiferentes, esto es, un mismo color lo deriva hacia caminos insospe-

chados y de esta manera enriquece sus combinaciones.Es muy comn detectar en el conjunto de elementos vegetales

contrastes de colores complementarios, o sea de colores opuestos enel crculo cromtico, que conjuga con matices neutros provocandoarmonas muy gratas y sugerentes.

Otro aspecto importante que conviene hacer notar es la dosis yproporcin con las que estn ubicados los colores en cada elemento.Siempre hay armona, nunca hay estridencias, a pesar de la utiliza-

cin de gamas que consideraramos antagnicas.Esta es una leccin sustancial para los diseadores: no basta selec-

cionar las gamas pertinentes, tambin es importante aplicarlas en lasproporciones adecuadas.

Finalmente es indispensable darse cuenta que al reproducir lostipos de armona naturales aqu presentados, en la aplicacin hayque considerar la seleccin de tonos afines: utilizar aquellos que con-servan las mismas tendencias, para lograr una integracin cromtica

armnica.Como conclusin es necesario caer en la cuenta de que la obser-

vacin de la naturaleza es una fuente inagotable de inspiracin parala creatividad.


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