7/23/2019 El cine clásico a través de Hitchcock

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EL CINE CLÁSICO A TRAVÉS DE HITCHCOCK 

Oscar González Romero

La etapa clásica del cine empezó alrededor de 1928 y terminó en los años 60’s con el

nacimiento de nueos cines como !La "ouelle #a$ue% en &rancia' el !&ree (inema%

en )n$laterra' entre otros* +n claro e,ponente de la o-ra clásica .ue /l.red itccoc*

 "ació en 1899 en Londres' y entró al mundo del cine a partir de 19203 ac4a rótulos para

 pel4culas de cine mudo' .ue montador' director art4stico y $uionista* Reci5n en 1922 se

estrena como director con  Number Thirteen  aunue nunca se aca-ó ni se estrenó

comercialmente*

itccoc a sido uno de los más $randes cineastas ue a e,istido a lo lar$o de laistoria del cine' &ran7ois ru..aut' uno de los mayores e,ponentes de la "uea Ola

&rancesa' dice ue !si el cine .uese una reli$ión' itccoc ser4a el sumo sacerdote%

"icel Odeon' reista trimestral de cine 19983 199:* ;n este sentido' el presente ensayo

tendrá como o-<etio e,poner las caracter4sticas del cine clásico a la luz de tres

 pel4culas del director=productor /l.red itccoc3  Notorious  19>6:' Vertigo  19?8: y

 Psycho 1960:*

 Notorious es estrenada en ;stados +nidos en 19>6' un año despu5s de la @e$unda

Guerra Aundial y es por ello ue la pel4cula trata el tema3 dos esp4as ue se enamoran y

de-en detener a un $rupo nazi ue uiere construir una -om-a atómica con uranio en

Brasil* ;stos esp4as son prota$onizados por (ary Grant Celin: e )n$rid Ber$man

/licia:' am-os $anadores de los Dremios Escar' las dos superestrellas del momento* ;n

e.ecto es usual en itccoc y' en $eneral' en toda la etapa clásica notar ue los

 prota$onistas son estrellas de ollyFood' y esto de-ido al uso del !star=system% ue era

un sistema de contratación de actores y actrices en e,clusiidad y a lar$o plazo por losestudios de ollyFood para ase$urar el 5,ito de sus pel4culas* Los estudios diiniza-an'

idealiza-an a sus actores' de.in4an su ima$en e incluso entra-an en su ida priada* ;sta

es la etapa dorada y la consolidación de los $randes estudios en ollyFood*

Otro elemento sumamente importante en la o-ra clásica es ue se presenta como una

totalidad cerrada' sin am-i$edades' con .inales claros y cerrados* Notorious es un caso

 particular donde el .inal es parcialmente claro3 descu-ren el propósito de los nazis' /le,

(laude Rains: morirá' pero no se sa-e a ciencia cierta si /licia Ber$man: so-reie*

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;n Vertigo' el .inal s4 es totalmente claro3 @e pudo de<ar al espectador decidir si

Aadeleine Him "oa: se !suicidó% por locura o por una supuesta posesión

.antasma$óricaI no o-stante' se solucionó el dilema y la mitad de la pel4cula se destinó a

ue el detectie Jon James @teFart: descu-ra la erdad* Ce la misma manera ocurre

en Psycho3 pudo a-er terminado con "orman Bates /ntony Derins: escapando de la

ley y $enerando an$ustia en los espectadoresI empero' se descu-rió su do-le

 personalidad y .ue encerrado* +n dato curioso es ue en  Psycho' en la Kltima escena'

 "orman mira a la cámara' al espectador y esto ya es propio del cine modernoI pero' se

de-e tener en cuenta ue 1960 es el año de estreno de  Psycho pero tam-i5n del inicio

del cine moderno y la !"uea Ola%*

+n aspecto importante en la o-ra clásica es la presencia del !(ódi$o ays% ue era unsistema de censura ue descri-4a lo ue era moralmente acepta-le y pod4a ser isto en

 pantalla* &ue conce-ido por illiam * ays' presidente de la /sociación de

Droductores y Cistri-uidores de (ine de /m5rica ADDC/: y se aplicó desde 19M>

asta 196N* ;n itccoc se ace presente el códi$o' por e<emplo3 en  Notorious  los

!esposos% /le, Rains: y /licia Ber$man: dorm4an en camas separadasI en Vertigo

Jon @teFart: consume alcool solo eentualmente y cuando se amerita' incluso lo

recaza en una oportunidad porue era muy tempranoI y en  Psycho  cuando "ormanDerins: asesina a Aarion Janet Lei$: en la .amosa escena de la duca o cuando lo

ace con el inesti$ador /r-o$ast Aartin Balsam: se sa-e ue los persona<es están

siendo acucillados pero nunca se o-sera ue el cucillo in$rese a la pielI en las tres

 pel4culas los !illanos% siempre son casti$ados puesto ue se ten4a ue desalentar al

espectador de cometer cualuier tipo de acto delictio' se les educa-a sutilmente a

tra5s del cine* itccoc supo -urlar el códi$o' por e<emplo' en  Notorious' en el

momento del -eso apasionado entre los prota$onistas' la re$la era ue un -eso solo

 pod4a durar tres se$undos por lo ue itccoc utilizó la c5le-re secuencia del lar$o

 -eso interrumpido*

;l erotismo es un tema muy presente en las pel4culas de itccoc y se nota el cam-io

de 19>6' donde la escena más !erótica% .ue el -eso Grant=Ber$man' a 19?8 y 1960 con

Vertigo y Psycho* /l respecto' ru..aut menciona en su li-ro=entreista !;l cine se$Kn

itccoc% re.iri5ndose a Vertigo lo si$uiente3

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odo ese aspecto erótico del .ilm es apasionante* Dienso en otra escena acia el principio'

despu5s de ue James @teFart rescata a Him "oa' ue se a-4a arro<ado al a$ua* La

olemos a er en casa de James @teFart' acostada desnuda en la cama* ;ntonces' ella se

despierta y eso nos demuestra ue 5l la a desnudado' ue la a isto desnuda' y sin ue

en el diálo$o se a$a re.erencia al$una a ello* ;l resto de la escena es e,traordinario'

cuando Hin "oa se pasea con la -ata de @teFart' cuando se en sus pies desnudos

deslizarse por la al.om-ra y cuando James @teFart pasa una y otra ez por detrás de ella*

19N>3 212:

(omo se o-sera' lo erótico se so-reentiende* ;n el caso de Psycho de 1960 el cam-io

ya es más notorio3 en la primera escena' aparece Aarion Lei$: en -rasiere y @am' su

amante Jon Gain:' con el torso desnudo en un cuarto de otel* ;ste cam-io' se$Kn lo

e,plica el propio itccoc' se de-e en parte a ue !el pK-lico cam-ia' eoluciona* La

escena clásica del -eso sano atraer4a oy el desprecio de los <óenes espectadores y

 pro-a-lemente dir4an3 Pu5 tonter4aQ% ru..aut 19N>3 2M?:*

&inalmente' en las pel4culas clásicas se respeta la causalidad' cada acción es

consecuencia de una anterior* /simismo' ay una linealidad en el relato y los persona<es

están orientados acia un o-<etio' su comportamiento ace aanzar la istoria* ;n

 Notorious el eco de ue /licia Ber$man: acepte el tra-a<o en Brasil y ue lue$o

acceda a casarse con /le, Rains: son los sucesos ue desencadenarán toda la istoria*

Dor su parte' en Vertigo los ecos desencadenantes de la trama son' primero ue el

detectie Jon @teFart: acepte el tra-a<o y lue$o' cuando se encuentra con Judy

"oa:' ue ella sal$a a cenar con @cottie* Ce la misma manera' en  Psycho son cuando

Aarion Lei$: se alo<a en el motel Bates y cuando /r-o$ast Balsam: decide re$resar 

al motel para conersar con la madre de "orman*

;l elemento de !suspense% acuñado por itccoc !mac $u..in% entra a tallar tam-i5n*;ste elemento ace ue los persona<es aancen en la trama pero carece de releancia

 propia* ;n el caso de  Notorius el !mac $u..in% .ue el uranio escondido en -otellas de

ino* ;n el caso de Psycho es Aarion Lei$: uyendo con el dinero ro-ado*

;n este -ree ensayo solo se a re.erido a tres de las más de cincuenta pel4culas del $ran

/l.red itccoc* itccoc rompió -arreras' reolucionó el cine' si$ni.icó un antes y

un despu5s para el $uion cinemato$rá.ico* ;n de.initia' a sido un cineasta

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so-resaliente como pocos' am-i$uo' pro.undo' personal y con.lictio y' a tra5s de 5l'

emos podido o-serar claramente cómo es ue se dio la etapa clásica en el cine*

Bibliografía

)((O(H' /l.red director:

19>6  Notorious ideo$ra-aciónS* sTl3 RHO Radio Dictures )nc*

19?8 Vertigo ideo$ra-aciónS* sTl3 +niersal*

1960  Psycho ideo$ra-aciónS* sTl3 Daramount*

 ")(H;L OC;O"' R;#)@/ R)A;@R/L C; ()";1998 !Ciccionario ru..aut%* Nickel Odeon, revista trimestral de cine. Aadrid'

nKmero 12 Otoño:' pp* 196=20?*

R+&&/+' &ran7ois

19N>  El cine según Hitchcock * Aadrid3 /lianza ;ditorial *