EGITURA DRAMATIKOAREN ANALISIA

Ekintzaren

Ezarpena

Konfrontazioa Ebazpena

Konfrontazio

puntua

Ebazpen

puntua

Klimax Oinarrizko

Premisa

PARADIGMAK

Syd Field (1935-2013) gidoigintzan maisua Harvard

unibertsitatean eta “The Screenwriter’s Workbook”

eskuliburuaren autorea

Ikus-entzunezko egitura dramatikoaren sortze-lan eta

analisian metodo oso baliagarria proposatu zuen:

Edozein istorio paradigma edo narrazioaren

oinarrizko egituren bitartez eskematiza daitekeela

Paradigmak zirriborroak dira. Etxe bateko

planoen antzekoak: ez dira etxea, baina

eraikitzerakoan nola izango den ikusten laguntzen

dute.

Field-ek hiru paradigma proposatzen ditu:

• Pertsonaiaren paradigma

• Gaiaren paradigma

• Egitura dramatikoaren paradigma

PERTSONAIAK

Ekintzak toki eta denboran egiten dituztenak dira.

Pertsonaia nagusi bat eta bigarren mailakoak daude.

Pertsonaia nagusia gidoilariak sortu behar duen

egitura dramatikoaren lehen elementua da.

Istorioaren ekintzarik garrantzitsuenak egiten ditu.

Egitura dramatikoa pertsonaia nagusian eta bere

ekintzetan oinarritzen da.

BIGARREN MAILAKO PERTSONAIAK PERTSONAIA NAGUSIAREN

BEHARRETARA SORTZEN DIRA

Bigarren mailako

pertsonaiak:

• Bere ekintzak pertsonaia

nagusiaren ekintzen

norabide berean daude.

Bigarren mailako

pertsonaia antagonikoak:

• Bere ekintzak pertsonaia

nagusiaren ekintzen

norabidearen kontra daude.

• Pertsonaia nagusiarekin hertsiki erlazionaturik daude.

• Bere parte-hartzea garrantzitsua da istorioan.

Bigarren mailako pertsonaia intzidentalak

• Bere parte-hartzea laburra da istorioan.

• Pertsonaia nagusiarekin harremanetan egon

daitezke edo ez.

• Bere ekintzak pertsonaia nagusiaren ekintzen

norabide berean edo kontrakoan egon daitezke.

PERTSONAIAREN PARADIGMA

Paradigma hau egitura dramatikoan pertsonaiak

eraikitzeko edo analizatzeko tresna bat da.

Bi partez osatuta dago:

• Barruko bizitza

• Kanpoko bizitza

• Barruko bizitzak pertsonaia eratzen du. Bere

biografiaz osatua dago: istorioa hasi den unera arte

bizi izan duena.

• Kanpoko bizitzak pertsonaia erakusten du.

Istorioaren hasieratik aurrera biziko duenaz osatua

dago: bere behar nagusia eta hau asetzeko egingo

dituen ekintzak.

PERTSONAIAREN PARADIGMA

Personaia

Barruko bizitza Kanpoko bizitza

Pertsonaiaren

BIOGRAFIA

pertsonaia

eratzen du

bere BEHAR

nagusia

definitu

bere

EKINTZAK

definitu.

pertsonaia

erakusten du

PERTSONAIA SORTZEKO SEI ETAPA (LINDA SEGER)

1. Pertsonaia erabaki:

Etapa honetan istorioaren pertsonaia aukeratzen da, eta

bere nortasunaren funtsezko ezaugarrietako batzuk zehazten

dira (sexua, adina, okupazioa, klase sozioekonomikoa, izaera

ezaugarri orokorrak, etab).

2. Ikerketa:

Nortasunaren ezaugarri nagusiak zehaztuta, hauek sakon

ikertzeari ekiten zaio, gidoilariak pertsonaiaren testuinguru

biografikoa mendera dezan.

3. Pertsonaiaren izaeraren definizioa:

Ondoren pertsonaiaren izaera definitzen da, bere

nortasunarekin bat datozen tasun psikologikoak sortzeko eta

hura humanizatzeko funtsak eta paradoxak asmatzen dira

zirriborro edo estereotipo batean gera dadila saihesteko

asmoz.

4. Testuinguru biografikoaren sorrera:

Hurrengo urratsa pertsonaiari iragan bat sortzea da, haren

gainean orainaldiaren azalpen sinesgarria lortzeko. Lehen

etapan zehaztutako funtsezko ezaugarriak testuinguru

biografikoak justifikatzen ditu.

5. Pertsonaiaren izaeraren analisi sakona:

Biografia sortu ondoren, egokia da prozesu sortzailea

ebaluatzea: Biografiaren eta pertsonaiak istorioan zehar

adierazten dituen ezaugarrien arteko koherentzia analizatuko

da.

6. Beste pertsonaia batzuen sorrera eta erlazioen

ezarpena:

Azken etapan beste pertsonaia batzuk sortuko dira, eta

pertsonaia nagusiak haiekin duen erlazioa zehaztuko da.

BEHARRAK ETA EKINTZAK

• Pertsonaiaren kanpoko bizitza bere behar nagusia eta

bere ekintzen bidez adierazten da. Paradigmaren alderdi

honek pertsonaiaren nortasuna publikoaren aurrean

erakusten du.

Istorio guztietan pertsonaia nagusiak BEHAR BAT du.

Edozein pertsonaiak jokatzeko motibo bat izan behar

du.

Jokatzeko asmo bat.

Eta helburu edo xede bat.

GAIAREN PARADIGMA

• Bere helburua gidoi dramatiko bat idazteko edo

analizatzeko orduan agertzen den lehen galderari

erantzutea da: zer gertatzen da istorioan?

• Istorioaren gai nagusia zehaztea pertsonaiaren

kanpoko bizitzaren bidez lortzen dela dio Field-ek .

GAIAREN PARADIGMA

Pertsonaia

Gaiaren

Paradigma

GAIA

bere BEHAR

nagusia

definitu

bere

EKINTZAK

definitu

fisikoak emoziozkoak

ISTORIOA ESZENETAN AZALTZEN DA

Eszena:

• Ikus-entzunezko istorioa eszenen bitartez

gauzatzen da.

• Ekintza dramatikoan lekuaren (lokalizazioa) unitate

minimoa eszena da.

• Eszenen joskera ez da esklusiboa ikus-entzuneko

komunikazioan. Literaturak eta antzerkiak ere

funtsezko elementutzat jotzen dute.

Eszena-kontzeptua ulertzeko, egitura dramatikoaren

oinarrizko lau elementuak gogoratu behar dira:

• Pertsonaiak

• Ekintzak

• Lokalizazioa

• Denbora

Eszenak une batean pertsonaia batek edo gehiagok ekintzak

NON egiten dituzten definitzen du.

*Elementu hauetako edozein aldatuz gero eszena

bera aldatuko da.

JOSKERA DRAMATIKOAREN BESTE UNITATE BATZUK

Planoa:

Kamera kokapen batetik egiten den ekintza baten grabazioa da. Hizkuntza zinematografikoan, planoa esanahia duen unitate minimoa da.

Sekuentzia:

Istorio orokorraren akzioan parte hartzen duen ekintza da, hasiera, garapena eta amaiera propioak dituena. Termino orokorretan, sekuentzia zinema eta bideo hizkuntzaren espresio unitate maximoa da.

EGITURA DRAMATIKOAREN PARADIGMA

Bere funtzioa istorio osoa egituratzea da, lehenengo

eszenatik azken eszenara arte.

Paradigma hau hiru etapaz osatzen da:

• Ekintzaren ezarpena

• Konfrontazioa

• Ebazpena

EGITURA DRAMATIKOAREN PARADIGMA

Pertsonaiak

aurkezten diren

tokia eta hasierako

egoera planteatzen

duen etapa da.

Denbora errealaren

laurden bat baino

luzeagoa ez da izan

behar.

Istorioaren gatazka nagusia

garatzen duen etapa da

Istorioaren gatazka

nagusia guztiz ebazten

duen etapa da

Ekintzaren

Ezarpena Konfrontazioa Ebazpena

Ekintzaren

Ezarpena Konfrontazioa Ebazpena

Pertsonaia nagusiak

istorioaren gatazka

nagusia eragingo

duen motiboarekin

aurreneko

kontaktua duen

tokia

Bi ordu irauten duen film

batean lehenengo hamar

minutuetan gertatzen da

Oinarrizko

Premisa

Ekintzaren

Ezarpena Konfrontazioa Ebazpena

Konfrontazio

puntua

Kasu batzuetan gidoilariak zailtasunak izan ditzake

oinarrizko premisa eta konfrontazio puntua

bereizteko. Gakoa bi alderditan errotzen da:

Filmaren hasieratik igarotako denbora (laurden bat)

Gatazkan nahasia pertsonaia nagusiak bizitzaren

norabide aldaketa bat jasango du, behar nagusia

eta egin beharrekoa definitzen dituena

Oinarrizko

Premisa

Ekintzaren

Ezarpena Konfrontazioa Ebazpena

Ebazpen puntuko eszena ez da istorioaren

gatazka nagusia behin betiko ebatziko duen tokia.

Hau klimaxaren eszenan gertatuko da, ebazpen

etapan zehar.

Ebazpen puntua klimaxera eta epilogora iristeko

gakoa ematen duen eszena da. Ebazpen

puntua

Ekintzaren

Ezarpena Konfrontazioa Ebazpena

Konfrontazio

puntua

Premisa básica Klimax istorioaren gatazka nagusia

behin betiko ebatziko duen eszena da Klimax

Ebazpen

puntua

EGITURA DRAMATIKOAREN PARADIGMA

Ekintzaren

Ezarpena Konfrontazioa Ebazpena

Konfrontazio

puntua

Oinarrizko

Premisa Klimax

Ebazpen

puntua

Klimax

http://www.slideshare.net/benjamincov/anlisis-de-la-

estructura-dramtica?related=1

Kredituak: Analisis de la Estructura Dramática diapositiva

aurkezpenaren itzulpena

by @amaiafilo