Arquitectura & Teoría Módulo 2

EEUU 1945 - 1965

Bibliografía

“Historia crítica de la arquitectura moderna”, Kenneth Frampton

“Después del Movimiento Moderno”, Josep María Montaner

“La arquitectura moderna después de 1900”, William J. R. Curtis

“La arquitectura moderna. Una historia desapasionada”, Alan Colquhoun

“Mies van der Rohe”, Jean-Louis Cohen

Ludwig Mies van der Rohe

Proyecto inicial para el Campus del Illinois Institute of Technology. Chicago, 1938 - 1958

Alumni Memorial Hall, IIT. Chicago, 1945 - 1947

Crown Hall. IIT. Chicago, 1952 - 1956

“La tecnología hunde sus raíces en el pasado. Domina el presente y tiende hacia el futuro. Es un verdadero

movimiento histórico, uno de los grandes movimientos que configuran y representan su época…”

“Siempre que la tecnología alcanza toda su plenitud, trasciende en arquitectura. Es cierto que la arquitectura

depende de los hechos, pero su verdadero campo de actividad se encuentra en el ámbito de la significación.”

“Al igual que hemos adquirido el conocimiento de los materiales, al igual que queremos conocer la naturaleza de

nuestros usos, también queremos conocer nuestra situación espiritual.” (…) “También a este respecto debemos

saber, porque dependemos de nuestra época.” (…) “He aquí por qué debemos conocer las fuerzas

portadoras y motrices de nuestro tiempo.”

“La arquitectura es la voluntad de la época expresada espacialmente.”

“El principio no pasaría de moda por dos razones. Es a la vez radical

y conservador. Es radical porque acepta el movimiento de las

ciencias y de las técnicas y las fuerzas portadoras de nuestra época.

Tiene un carácter científico, pero no es la ciencia. Utiliza medios técnicos,

pero no es la tecnología. Es conservador porque no persigue solamente

un uso, sino también un sentido (…), no solamente una función, sino

también una expresión. Es conservador porque está fundado en las

leyes eternas de la arquitectura: orden, espacio, proporción.”

Mies van der Rohe

y la

monumentalización

de la técnica Kenneth Frampton:

Historia crítica de la

arquitectura moderna

El clasicismo del

orden industrial Jean-Louis Cohen:

Mies van der Rohe

“Yo le decía: por el amor de Dios, ¿por qué no concibes un edificio lo bastante grande como

para poder marchar por él libremente y no en una dirección predeterminada? No sabemos si

las personas lo utilizarán como nosotros hemos deseado. En primer lugar, las funciones no

son claras; además, no son constantes, cambian más deprisa que el edificio.

Nuestros edificios duran siglos.”

Altes Museum, Karl Friedrich Schinkel, Berlin, 1830 Crown Hall

Farnsworth House. Fox River, Illinois, 1946 – 1950

Seagram Building

375 Park Avenue, New York, 1954 – 1958

“Mi idea, o, más bien, la dirección en la

que yo iba es la de un edificio y una

estructura clara - esto es válido no para

tal o cual problema, sino para todos los

problemas arquitectónicos que yo abordo.

De hecho, soy totalmente contrario a la

idea según la cual un edificio particular

debe tener un carácter individual; para mí

es más bien un carácter universal el que

debe ser determinado por el problema

total que la arquitectura se esfuerza en

resolver.”

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“Tal vez el aspecto más importante del edificio Seagram sea su peso visual...“

Las caras del edificio, en vez de ser una expresión de la estructura, son francamente y con valentía una

máscara, diseñadas para dar placer a la vista y para complementar, en lugar de revelar, la forma estructural más

tosca detrás de él. Esto es, después de todo, un tratamiento lógico del muro cortina, por la naturaleza misma de

una cortina, que es estar separada de la estructura, y no apoyarla. (Mumford, citado en Stern, Mellins y Fishman,

1995, p. 346, n.t.)

Lever House – Gordon Bunshaft / SOM (Skidmore Owings & Merril)

390 Park Avenue, New York, 1949 – 1952

Me levanto aquí con total

transparencia, sin misterio.

Mira, estas son mis

columnas estructurales, mis

oficinas, mi sistema de

circulación: todo es visible,

evidente y obvio. Como se

puede ver, son totalmente

expresivos de esta época

industrial. Mírame y

reflejaré dilatada tu imagen,

más oscura, pero no más

dramática de lo que

realmente queremos ser. Mi

personalidad es tu propia

imagen, que se ve en mis

paredes brillantes; cuando

te detienes delante de mí

llevas un lujoso completo

con destino a Rochester y

hermosos zapatos hechos

en St. Louis, y en el bolsillo

un billete de avión a

California. Yo soy tú. Estaré

aquí cuando te hayas ido,

para decir qué aspecto

tenías. Estoy contigo, pero

soy más grande que tú.

(The Architectural Forum,

citada en Adams y Owings,

2006, p. 69, n.t.)

Case Study Houses 1945 - 1966

John Entenza, acompañado

por Charles y Ray Eames

“La casa es un instrumento de servicio. Los grados de servicio son reales y pueden medirse; no dependen del

gusto… La cocina, el baño, el dormitorio, el equipamiento y el almacenaje se beneficiarán al máximo de un

sistema industrializado de prefabricación. En las zonas de estar y distraerse, la variación se convierte en una

preferencia personal legítima. Un diseñador ha de conocer lo que la casa debe proporcionar para satisfacer las

necesidades fisiológicas y psicológicas de los miembros de la familia.”

CSH#8 / Casa Eames

Charles & Ray Eames, Pacific Palisades, 1945-1949

DSW chair

DSR chair

DKR chair

Lounge chair & Ottoman

CSH#9 / Casa Entenza Charles Eames & Eero Saarinen

Pacific Palisades, 1945-1949

CSH#18 / Casa Fields, Craig Ellwood, Beverly Hills, 1956-1958

CSH#21, Pierre Koenig, West Hollywood, 1958-1960

CSH#22 / Casa Stahl Pierre Koenig

West Hollywood, 1959-1960

Foto: Julius Shulman

Foto: Lewis Wickes Hine

Empire State Building, 1931 - Shreve, Lamb and Harmon

Foto: Charles C. Ebbets

Rockefeller Center, 1940 - Raymond Hood

Foto: Ezra Stoller

John Hancock Tower

1969 - SOM