Eduardo Gamboa Partitura

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Eduardo Gamboa C a ñ a m b ú para cuarteto de cuerdas Partitura

Transcript of Eduardo Gamboa Partitura

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Eduardo Gamboa

C a ñ a m b úpara cuarteto de cuerdas

Partitura

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Eduardo Gamboa

C a ñ a m b úpara cuarteto de cuerdas

©1997 Rompe! Music Publishing

Versiones disponibles:

Orquesta de cuerdasCuarteto de cuerdasCuarteto de saxofones

Eduardo GamboaCompositor • Productor [email protected]

Antiguo Camino a Mixcoac No. 6Colonia Santa Rosa XochiacDelegación Álvaro ObregónC.P. 01830 México, D.F.Tel. +52 (55) 5810-0141Fax. +52 (55) 5810-1668

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Eduardo Gamboa

C a ñ a m b úpara cuarteto de cuerdas

a Irma

Partitura

ISP - 0070 - 105

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Cañambú es el nombre que se le da en Cuba a una caña de bambú, distinta de la caña de azucar y la caña brava, que crece en la manigua oriental, en la actual provincia de Santiago. Al principio de los años 40 el sonero Arístides Ruíz ideó la manera de utilizar el cañambú como instrumento de percusión en sustitución del bongó. Cortados de distintos tamaños para obtener un sonido grave y otro agudo, el cañambucero (por bongocero) coge un canuto en cada mano, en posición vertical y los golpea contra la superficie de un pequeño banco de madera.

Para las partes del coro que se alternan con los pregones me basé en una copla que aparece en el cuento Oficio de Tinieblas, de Alejo Carpentier y que dice así:

¡Ahí va, ahí va, ahí va la Lola, ahí va!

Cañambú is the name used in Cuba to refer to certain bamboo cane, different from sugar cane and caña brava, which grows in Manigua Oriental, within Santiago province. In the beginning of the 1940's, sonero (songwriter and performer) Arístides Ruíz came up with a way to use cañambú as a percussion instrument that would replace the bongos. The cañambucero (cañambú player) holds one segment of the cane in each hand, each one a different size thereby achieving both a treble and a bass sound. Holding them in vertical position he strikes them against a small wooden bench.

For the choir parts that alternate with the pregones, I used a verse from Alejo Carpentier's tale Oficio de Tinieblas, which reads as follows:

¡Ahí va, ahí va, ahí va la Lola, ahí va! (There she goes, there she goes, there goes Lola, there she goes!)

Cañambúpara cuarteto de cuerdas

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Azote con dirección hacia abajo. Los dedos índice, medio y anular rasguean hacia abajo, mientras que el pulgar, metido entre ellos, va apagando el sonido. La mano es detenida sobre las cuerdas, quedando el pulgar apoyado con la parte posterior.

El pulgar sube, rasgueando las cuerdas con la uña.

Rasgueo hacia abajo con los dedos índice, medio y anular, dejando sonar.

Otro tipo de azote, producido al golpear las cuerdas de frente con el puño cerrado, que es detenido con la parte posterior de los dedos contra las cuerdas.

Este rasgueo se produce al abrir la mano, después de un azote de puño cerrado. Son los dedos índice, medio y anular los que rasguean hacia abajo.

El pulgar rasguea hacia abajo, con la yema.

Cañambúpara cuarteto de cuerdas

Cañambúfor string quartet

Notas Notes

Glissando que baja rápidamente de volumen hasta perderse, sin llegar a ninguna nota en particular.Se trata de recrear esa dejadita del cantante tan común en la música popular

Downward glissando whose volume decreases quickly until gone, without having to reach any particular note.The effect we seek is that of the singer's dejadita (melodic slide), so comon in popular music.

Con estos símbolos trato de explicar el rasgueo de acompañamiento, como de guitarra, a cargo de la viola.

With these symbols I try to explain the accompaniment strumming, like that of the guitar, performed by the viola.

Trémolo producido con un solo dedo, que se mueve glissando entre dos notas (como un vibrato muy amplio), acelerando gradualmente, para luego hacer glissando e diminuendo hacia abajo muy rápidamente hasta el final de la cuerda, sin reposar en ninguna nota. Se trata de recrear ese efecto de trompeta tan común en la música popular, conocido como chiva.

Tremolo produced with a single finger moving in a glissando mode between two notes (like a wide vibrato), while gradually gaining speed, then moving in a very fast downward glissando e diminuendo thru the end of the string without aiming for any particular note. The purpose is to recreate an effect, called chiva, commonly found in popular trumpet playing.

Glissando e diminuendo que desemboca en silencio, pero que debe durar el valor de la nota.

Glissando e diminuendo which ends in a silence but lasts the note's full value.

This is the classic azote (muted strum). Moving in a downward direction, the index, middle and ring fingers strum, followed by the thumb. The latter rests on the strings, thereby muting the sound. The hand is held without touching the strings, leaving only the thumb resting on its side.

The thumb moves upward, strumming the strings with its fingernail.

Downward strum with the index, middle and ring fingers, allowing an open sound.

Another kind of azote. It is produced by rapping the strings with the hand in a fist, the back side of the fingers resting on the strings.

This strum is produced by opening one's hand immediately following a fist type azote. It is the index, middle and ring fingers that have to strum downward.

The thumb strums downwards with the outside of the fingerprint.

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Eduardo Gamboa

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 3

Dejadita : glissando hacia abajo sin llegar a ninguna nota en particular, bajando el volumen hasta perderse.Dejadita : downward glissando without aiming for any particular note, decreasing volume until gone.

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 4

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 5

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 8

Page 15: Eduardo Gamboa Partitura

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 9

Imitando el rasgueo de una guitarra:Like a guitar strum accompaniment:

Azote hacia abajo con dedos.

Rasgueo hacia arriba con pulgar.

Rasgueo hacia abajo con dedos.

Azote a puño cerrado.

Abrir la mano tras el azote anterior.

Rasgueo hacia abajo con pulgar.

Downward finger azote.

Upward thumb strum.

Downward finger strum.

Closed fist azote.

Open hand after fist azote.

Downward thumb strum.

Page 16: Eduardo Gamboa Partitura

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 10

Page 17: Eduardo Gamboa Partitura

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 11

Page 18: Eduardo Gamboa Partitura

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 12

Page 19: Eduardo Gamboa Partitura

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 13

Page 20: Eduardo Gamboa Partitura

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 14

Imitación del efecto chiva : Trémolo con un solo dedo, que se mueve glissando entre dos notas (como un vibrato muy amplio),acelerando gradualmente, para luego hacer glissando e diminuendo hacia abajo muy rápidamente hasta el final de la cuerda.Like the chiva effect: Tremolo produced with a single finger moving in a glissando mode between two notes (like a wide vibrato),while gradually gaining speed, then moving in a very fast downward glissando e diminuendo thru the end of the string.

Page 21: Eduardo Gamboa Partitura

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152

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 15

Glissando e diminuendo que desemboca en silencio, pero que debe durar todo el valor de la nota.Glissando e diminuendo which ends in a silence, but lasts the note's full value.

Page 22: Eduardo Gamboa Partitura

&

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 16

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 19

edición y dibujo:Juan Carlos [email protected]

Page 26: Eduardo Gamboa Partitura
Page 27: Eduardo Gamboa Partitura

Obras para orquesta:

Paso Doblepara orquesta sinfónica

Reminiscenciaspara solista y orquesta de cuerdas

Fanfarriapara metales y percusiones

Jarabepara orquesta sinfónica

Cañambúpara orquesta de cuerdas

El Gritopara orquesta sinfónica

Concierto para clarinetepara clarinete y orquesta sinfónica

Culiacánpara orquesta sinfónica

Obras para agrupaciones de cámara:

Transparenciaspara flauta y trío de cuerdas • flauta y piano

saxofón y trío de cuerdas • saxofón y piano

Cañambúpara cuarteto de cuerdas

Reminiscenciaspara solista y cuarteto de cuerdas • solista y piano

Azulespara solista y piano

Canto de estíopara solista y piano

Oleajepara solista y piano • flauta y arpa

Prontopara cuarteto de saxofones

Voces de tierrapara soprano, flauta, clarinete, piano y contrabajo

Barloventopara coro mixto a cappella

¡Perá, perá!tango para octeto de alientos

¡Be p'ayá!danzón para octeto de alientos

Nueve imágenespara violoncello y piano

Cuatro piezaspara solista y piano

Page 28: Eduardo Gamboa Partitura

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