EDIFICIOS EN LA HISTORIA - PERDOMO, SALZAR, SÁNCHEZ

EDIFICIOS EN LA HISTORIAPERDOMO - SALAZAR - SÁNCHEZ

UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA - HISTORIA I

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INVESTIGACIÓN Y REDACCIÓN

- STEFANI PERDOMO

- DANIELA SALAZAR

- JULIO CÉSAR SÁNCHEZ

DISEÑO GRÁFICO

- JULIO CÉSAR SÁNCHEZ

TRABAJO PARA LA CÁTEDRA DE HISTORIA I, PROF. MARIA FERNANDA JAUA

UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA

JUNIO 2016

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EDIFICIOS EN LA HISTORIA


UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA

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ÍNDICE

TEMPLO DE ATENEA NIKÉ

COLISEO ROMANO

BASÍLICA SANTA SOFÍA

MEZQUITA DE SÜLEYMANIYE

CATEDRAL DE SANTA MARÍA ASUNTA“DE PISA”

CATEDRAL DE CHARTRES

VILLA CAPRA “LA ROTONDA”

SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE

EDIFICIO FULLER “FLATIRON”

CONJUNTO POLAR

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TEMPLO DE ATENEA NIKÉCalícrates - 421 A.C.

Antigua Grecia

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En la Acrópolis de Atenas se levantaron en el siglo V A.C., bajo el mandato de Pericles, los edificios más afamados de la civilización griega. Uno de los más pequeños es el templo de Atenea Niké Áptera. (im.2)

Es un edificio de origen religioso y un monumento conmemorativo de la victoria de los atenienses en la batalla naval de Salamina (448 A.C.), No obstante, las obras de construcción del templo no se iniciaron hasta el año 421 A.C. bajo la dirección Calícrates quien proyecto los planos de la obra.

Descansa sobre el antiguo espacio suroeste que ocupaba un antiguo torreón (pyrgos) que controlaba el acceso a la acrópolis. Sobre uno de los bastiones que flanqueaban los propíleos de entrada. (im 3)

Es un templo anfipróstilo (dos pórticos) y tetrástilo (cuatro columnas en el pórtico) de planta rectangular. (Im. 5)

Se diferencian 3 espacios: el pronaos o pórtico de entrada al templo donde se encontraba el acceso a la sala principal; la cella cuadrada (4x4) donde se hallaba la escultura de la diosa; y el opistodomos utilizado para guardar la ofrendas dejadas por los pobladores. (Im. 4)

Fue construido en mármol pentélico, tiene casi siete metros de altura y con una planta de poco más de 8 de largo por unos 5,40 metros de ancho y sigue las premisas del orden jónico.

El templo se eleva sobre la krepis y sobre el estilóbato se encuentran las columnas, Al pertenecer al orden jónico encontramos columnas con base de molduras

TEMPLO DE ATENEA NIKÉ

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EDIFICIOS EN LA HISTORIAcirculares, fustes más estrechos, y estrías sin aristas separadas por una franja lisa. (Im.5)

Capiteles en voluta (espiral, que se suelen decorar con perlas o cuentas) sobre collarín y cojinete (decorados con ovas y flechas El arquitrabe tiene tres bandas lisas sobresalientes que se denominan platabandas. (im. 6)

El friso se decora con relieve continuo y narraba escenas de las guerras entre griegos y persas en los lados norte y sur y entre atenienses y griegos filopersas por el lado oeste. (im.7)

La base de la cornisa es denticulada (decorada con taquitos prismáticos muy próximos).

Formado por la cubierta dos aguas, encontramos el frontón con el tímpano en la parte central del mismo además estaba coronado con acróteras.

Alrededor del templo se colocó una elegante balaustrada de mármol para delimitar el térrenos y para protección de los fieles., estaba decorada con bajorrelieves que representaban una procesión, personificando a la Victoria, Atenea Niké, mientras la diosa asiste a un sacrificio o en acciones más simples como abrochándose una sandalia. (im. 8)

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COLISEO ROMANO80 D.C.

Antigua Roma

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COLISEO ROMANO

El Coliseo Romano o Anfiteatro de Flavio, primer anfiteatro permanente construido en Roma, poseía aforo para 50000 espectadores y se consagro como una de las 7 maravillas modernas del mundo. (Im.1)

Localizada en Italia, en el corazón de Roma: la plaza del Coliseo (“Piazza del Colosseo“, en italiano). (Im. 2)

Fue comenzado bajo el mandato del emperador Vespasian, inaugurado por Titus en el 80 d.c. y terminado por Domitian. Fue diseñado para dar lugar a combates de gladiadores, luchas a muerte con fieras, obras de teatro y, a veces, simulacros de abordajes y combates navales. Espectáculos públicos

Es un edificio de planta elíptica, (unión de dos teatros) con 189 metros de largo por 156 de ancho, y de 48 metros de altura, con un perímetro de la elíptica de 524 metros. (im.3)

En el centro se encuentra la arena, un óvalo de 75 por 44 metros, en la que se celebraban los eventos lúdicos. (im. 4)

Bajo la arena se encontraba el hipogeo, un complejo de túneles y mazmorras que se tapaba con una tablazón de madera en el que se alojaba a los gladiadores, a los condenados y a los animales. Disponía de varias trampillas y montacargas que se comunicaban con la arena. (im. 5 y 6)

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Alrededor de la arena se encuentran los graderíos. Con ochenta filas de gradas. Los que estaban cerca de la arena eran el Emperador y los senadores, y a medida que se ascendía se situaban los estratos inferiores de la sociedad. El uso de la isóptica permitió que todos los espectadores puedan tener una adecuada visión de los juegos. Para ello se varió el ángulo de las graderías de 30° a 35° conforme éstas iban ganando altura. (Im. 7)

El graderío se elevaba sobre una red de pasillos abovedados y escaleras que llevan a los espectadores hasta los vomitorios, 76 entradas por las que acceden a su localidad y que facilitan la rápida evacuación del recinto. La entrada del emperador era subterránea, comunicándose directamente con su palacio. (Im. 8 y 9)

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Los arcos podían cubrir una gran altura, sostener una gran carga y dotar al edificio de ligereza. Los arcos más bajos fueron hechos de piedra, mientras que la segunda, tercera y cuarta arquería se hizo de ladrillo y concreto.

El Coliseo contaba con una cubierta de tela desplegable accionada mediante poleas “velarium” este se apoyaba en un entramado de cuerdas del que poco se sabe. Cada sector de tela podía moverse por separado, y eran accionados por un destacamento de marineros de la flota. Servían para proteger a los espectadores de la lluvia o el extremo asoleamiento en verano.

En las paredes se utilizó mármol y estuco, una masa de yeso blanco mezclado con agua de cola que también era utilizado para realizar figuras o piezas que luego se decoraban. (Im. 14)

La fachada se articula en cuatro órdenes, cuyas alturas no se corresponden con los pisos interiores.

Los tres órdenes inferiores los forman 80 arcos sobre pilastras, y con semicolumnas rematadas por dinteles que sirven de cornisa de separación con el piso superior . El cuarto lo forma una pared ciega, con pilastras adosadas, y ventanas en uno de cada dos vanos.

Los órdenes de cada piso son sucesivamente toscano, jónico, corintio y compuesto. (Im. 10, 11 y 12)

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COLISEO ROMANO

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La decoración fue muy estudiada y rica en elementos, con gran profusión de estatuas, relieves de mármol y estuco, escudos de bronce o asientos de travertino. De ella, después de XX siglos de historia, numerosos terremotos, expolios y otros daños apenas quedan algunos vestigios.

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BASÍLICA SANTA SOFÍA(HAGIA SOPHIA)

Antemio de Tralles e Isodoro de Mileto - Año 532Imperio Bizantino

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BASÍLICA SANTA SOFÍA

Se le considera como uno de los monumentos más importantes del imperio bizantino. Ubicada en Estambul, Turquía (antiguamente Constantinopla). Es una antigua basílica patriarcal ortodoxa, posteriormente convertida en mezquita y actualmente en museo. (Im.2 y 3)

En el 532 el emperador Justiniano ordeno su construcción, ya que la antigua basílica quedo destruida en los disturbios de Nicar. Las obras fueron encargadas a Antemio de Tralles y a Isodoro de Mileto quienes lo realizaron en el corto periodo de 5 años.

Santa Sofía es la mezcla propuesta de la planta basilical longitudinal y la planta centralizada en cruz griega donde de distingue un espacio central de 31 metros cuadrados (im 4) delimitado por 4 pilares en los que se apoyan 4 arcos que sustentan una enorme cúpula de 31metros de diámetros y 54 metros de altura con 40 ventanas en un tambor cilíndrico que sirve para aligerar su peso y permitir la entrada de luz

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La cúpula de medio punto tiene la forma de una semiesfera rebajada y está compuesta por cuarenta nervios que se unen en el centro. Está apoyada sobre 4 pechinas que marcan la nave central. La longitud de la nave se duplico agregando 4 semicupulas que dan apoyo a los arcos y a la cúpula. (im. 5 y 6)

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Con el fin de aligerar el peso se utilizaron ladrillos de una arcilla de Rodas que eran más ligeros que los normales y la argamasa utilizada era hecha de arena sin sal de rio y cal viva

En ambos lados de la nave en encuentran pasillos de acceso que recorren el edificio y sobres estos otros 2 pasillos alineados con columnatas que constituyen la galería. (Im.7) De los arcos que sustentan los pasillos y que están unidos a los pilares principales se creo un sistema de contrarrestos de mampostería sólida, claramente visibles desde el exterior. (Im.8)

El interior esta decorado con mármol y mosaicos de oro, la parte superior de las columnas están talladas cuidadosamente. Actualmente se conserva poco de esta decoración ya que fue sustituida por pinturas y caligrafía árabe. (Im. 9 y 10)

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El exterior viene definido por una serie de adiciones turcas de distintos volúmenes y cubiertas abovedadas

Posteriormente en el siglo XV el imperio Turco le agrego 4 minaretes para adecuarlo a mezquita. (im.11)

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MEZQUITA DE SÜLEYMANIYEMimar Sinan - Año 1550

Imperio Islámico

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MEZQUITA DE SÜLEYMANIYE

Es una mezquita imperial otomana situada en Estambul, Turquía. Es la más grande y una de las más famosas en la ciudad, diseñada por el arquitecto imperial de origen armenio Mimar Sinan en el año 1550. (Im.2)

Al igual que otras mezquitas imperiales en Estambul, es precedida por un monumental patio en el lado oeste rodeado por un peristilo con columnas de mármol, granito y porfirio. En las esquinas del patio se encuentran los cuatro minaretes (número que solo era permitido en las construcciones de sultanes, las de los príncipes y princesas podían tener sólo dos alminares o minaretes). Los minaretes tienen un total de diez galerías los cuales indican que el Sultán era el décimo de la dinastía otomana. (Im.3)

El interior de la mezquita forma casi un cuadrado con un lado de 59 metros y otro de 58 metros, formando un extenso espacio. (Im.4)

La cúpula tiene 53 metros de altura, un diámetro de 26,5 metros y se encuentra flanqueada por semicúpulas. Además de norte a sur se encuentran arcadas con tímpano rellenos de ventanas, soportados por enormes monolitos de mármol pórfido. (Im. 5 y 6)

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EDIFICIOS EN LA HISTORIALa decoración interior es sutil, con azulejos de Iznik,

mihrab y mimbar de mármol blanco, y artesanía en madera, marfil y nacarado. (Im.7)

Los contrafuertes incorporados a las paredes del edificio se dividieron en una mitad externa y otra mitad interna ocultando las proyecciones por galerías de columnas; en su momento esto fue una innovación arquitectónica. Dentro de la estructura se encuentra solo una galería, y en el exterior una galería de dos pisos.

La mezquita se diseño como un kulliye, un edificio con estructuras anexas para las necesidades culturales y religiosas. El complejo inicial estaba formado por la mezquita, un hospital, una escuela primaria, cuatro coránicas y una especializada en el aprendizaje del hadith, un colegio médico y una cocina pública la cuál servía comida a los pobres. Muchos de estos edificios se mantienen en nuestros días.

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CATEDRAL DE SANTA MARÍA ASUNTA

“DE PISA”Buscheto - Año 1063

Período Románico

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CATEDRAL DE SANTA MARÍA ASUNTA - ”DE PISA”

Se encuentra en el centro de la Piazza dei Miracoli y es la sede episcopal de la ciudad italiana de Pisa (Im.2). Iniciada en 1063-1064 y diseñada por el arquitecto Buscheto.

Como obra representativa del arte Románico pisano, muestra el testimonio tangible del prestigio y de la riqueza alcanzada por la república marinera de Pisa en el momento de su apogeo.

En su diseño inicial el edificio tenía una planta en cruz griega y una cúpula sobre el cruce de ambos brazos. Actualmente posee una planta de cruz latina con cinco naves, ábside y transepto de tres naves (Im.3). Las impresionantes columnas graníticas en estilo corintio entre la nave y el ábside provienen de la mezquita de Palermo, botín de la batalla en la “Cala” de 1063. (Im.4)

El interior sugiere un efecto espacial similar al de las grandes mezquitas, está revestido de mármoles blancos y negros, decorado con mosaicos y numerosos objetos de bronce provenientes del botín de guerra. (Im.5)

El techo está compuesto por artesonados dorados en madera y pintado por los florentinos Domenico y Bartolomeo Atticiati. Se desconoce si el techo original era similar o de simples armaduras. El techo dorado actual muestra el escudo de los Médici. (Im.6)

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La fachada de mármol gris y blanco, decorada con incrustaciones de mármol colorado fue edificada por el maestro Rainaldo, sus arcos de perfil agudo hacen referencia a influencias musulmanas y del centro de Italia. (Im.7 y 8)

Antiguamente los visitantes entraban en la catedral a través de la Puerta de San Raniero, hoy colocada atrás, frente a la Torre inclinada (Im.10). La puerta de san Raniero está decorada con 24 motivos ornamentales dentro de cornices. Sobre las puertas hay cuatro filas de galerías abiertas, con la Virgen y el Niño en la cima y, en los ángulos, los cuatro evangelistas. (Im.9)

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CATEDRAL DE CHARTRESAño 1260

Baja Edad Media

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Catedral de la Asunción de Nuestra Señora (Cathédrale de l’Assomption de Notre-Dame en francés) es el nombre original de esta iglesia ubicada en Chartres, en el departamento de Eure y Loir, al noroeste de Francia, a unos 80 km al suroeste de la capital, París. (Im.2)

Este edificio era una gran catedral de estilo románico, la cual contaba con una enorme cripta que albergaba la famosa reliquia. La noche del 10 de junio de 1194 un incendio devastó gran parte de la ciudad, incluyendo casi la totalidad de la catedral de la cual solo quedaron en pie las torres occidentales, la fachada entre estas y la cripta. La reconstrucción inició rápidamente y para 1220 el cuerpo principal estaba concluido, el material empleado para esta fue piedra local de las canteras aledañas. Fue consagrada oficialmente el 24 de octubre de 1260 en presencia del rey Luis IX el Santo.

Mientras que la iglesia románica era una fortaleza medieval, la arquitectura gótica concreto el espíritu místico por medio de la disolución del muro.

La inmensa iglesia es la obra de un maestro desconocido. Construida para dar cabida a un gran número de fieles, esta catedral gótica posee las principales características de este estilo arquitectónico, verticalidad y luminosidad.

El reciento se transformó en un esqueleto de piedra cuyos huesos se redujeron a una serie de líneas estructurales. Dos naves laterales flanqueaban la nave central (la más alta hasta la fecha de su construcción) creando un camino procesional que conducía a la intersección o transepto que se dio mediante la utilización de la planta en cruz. (Im. 4)

Se quería luz natural en la catedral con el objetivo de que esta diera la impresión de transportar a otra dimensión y se lograra una comunicación con Dios. Las cualidades expresivas de la luz representaban la presencia de Cristo en la iglesia, pero exigía innovaciones en la técnica constructiva, ya que con ventanas tan grandes la estructura podía debilitarse. Frente a este inconveniente se creó el arco ojival o arco apuntado con nervaduras diagonales, una solución brillante, que canalizaba el peso hacia el suelo, que requería menos piedra y se obtenía mayor estabilidad. (Im. 5)

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EDIFICIOS EN LA HISTORIALa catedral se convirtió en una delgada armazón de

piedra y vidrio, las bóvedas apuntadas (im. 6) ayudaron a lograr mayores alturas, los brazos tocaban el cielo y mediante los arbotantes (im. 7 y 8), que son un soporte de piedra conectado a la pared mediante una bóveda rebajada, parecida a un ala de piedra que se une al edificio en el mismo punto en el que la bóveda se junta con los muros, se logró un mayor soporte del peso y del empuje de las bóvedas, este fue uno de los rasgos más llamativos y revolucionarios del gótico.

La fachada oeste se convirtió en un instrumento de enseñanza bíblica debido a sus imágenes escultóricas (el juicio final, la ascensión, y el nacimiento de cristo) que representa una biblia abierta para la gente que la visita. (Im. 9)

El Pórtico Real, fue construido para la anterior catedral románica y tiene forma de embudo, detalle que posteriormente se convirtió en una característica de las catedrales góticas. (Im. 10)

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Andrea Palladio - Año 1566 Renacimiento

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Andrea Palladio, importante arquitecto italiano de la época del Renacimiento, considerado como el arquitecto que “mejor supo actualizar la herencia de las formas clásicas con la realidad del momento central del Cinquecento” 1, recibe en 1566 un encargo de parte del Monseñor Paolo Almérico, el cual se basaba en una residencia de campo con características de una villa sofisticada.

Villa Capra (nombre que deriva de los posteriores dueños, la familia Capra del Véneto) también conocida como La Rotonda se ubica sobre la cima de una colina a las afueras de la ciudad de Vicenza, Italia.(Im.2) Representa la síntesis de un templo religioso con una vivienda, “una residencia suburbana con imagen social pero también un refugio tranquilo de la meditación y el estudio” 2

La composición del edificio se basa en la simplicidad y la simetría, una planta centralizada que comprende un cuadrado en el cual se inscribe una sala circular perfecta (la cual le da el nombre de rotonda a dicho edificio) alrededor de esta se accede a las cámaras rectangulares adyacentes ubicadas en cada uno de los ángulos del cuadrado . De cada una de las caras de este cuadrado sobresale un pórtico, lo que le atribuye una forma de cruz griega. (Im.3)

VILLA CAPRA - “LA ROTONDA”

Al edificio se puede acceder por cualquiera de las cuatro caras del cubo, mediante amplias escalinatas con muros laterales, las cuales conducen a las logias sobresalientes, con entradas de pórticos acolumnados (6) de orden jónico (im. 4), éstas sostienen una sólida cornisa, la cual enmarca un frontón triangular con decoración y esculturas, en el cual se encuentran dos ventanas ovales flanqueando un escudo ubicado en el centro. (im. 5)

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Cada uno de estos cuatro accesos conduce al piano nobile, luego de atravesar un estrecho pasillo abovedado, se encuentra una sala circular (im. 6) la cual está cubierta por una cúpula semiesférica (culminada por Vicenzo Scamozzi4), realizada a base de anillos superpuestos, en la cual se inscribe un óculo central que permite la entrada de luz cenital a dicha sala, el cual recuerda al que se encuentra en el panteón de Agripa (Roma). (im. 7)

En esta composición destaca el tratamiento de templo religioso que Palladio le da al edificio, con la cúpula central y la planta en cruz griega, recursos no convencionales para edificios que no fueran de esta característica. (Im. 8)

Ladrillo estucado y piedra fueron en su mayoría los materiales utilizados para la construcción del edificio.

Una característica resaltante de esta composición con características manieristas, es la total simetría que el arquitecto implementa en ella, en la cual resaltan:

- Las medidas idénticas de altura y longitud del edificio. (im. 9)

- Cuatro fachadas iguales, con proporciones exactas y que recuerdan a los templos de la antigüedad clásica

- El diámetro del salón central equivale a la anchura de cada uno de los pórticos

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SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE

Francesco Borromini - Año 1638 Barroco

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Construida entre 1638 y 1641 y diseñada por uno de los arquitectos más destacados del período Barroco, el suizo Francesco Borromini; San Carlo Alle Quettro Fontane (San Carlos De Las Cuatro Fuentes) o “San Carlino” como también se le conoce, es una de las obras más resaltantes de este período ya que representa las principales características de éste, las formas irregulares y curvas.

Esta iglesia ubicada en Roma, Italia, fue un encargo de parte de los Trinitarios a Borromini. Debe su nombre a su emplazamiento en una de las cuatro esquinas entre la Quirinale-Vía Venti Settembre y la Vía delle Quattro Fontane, donde se encuentran las famosas fuentes. (Im. 2)

La composición de esta iglesia se adapta al espacio reducido e irregular donde se edifica, una esquina que coincide cun un chaflán. Tomando en cuenta esto, se trata de dar cierta verticalidad a la obra, donde predominan las formas curvas

SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE Su planta se compone por una forma ovalada,

con el eje mayor en la dirección desde la entrada al altar, dispone de tres altares principales y presenta un juego de planos cóncavos y convexos. (Im. 3)

La fachada está definida a través de formas cóncavas y convexas, con grandes columnas corintias que dividen la fachada en dos partes, inferior y superior, y en tres secciones, la convexa de la entrada y las de los lados de ésta, ambas cóncavas. Entre estas columnas corintias se encuentra un entablamento que refuerza la división entre parte baja y alta de la fachada. Un segundo grupo de columnas corintias de menor tamaño enmarcan nichos, esculturas y ventanas, además de la entrada de la iglesia y de un gran ovalo en la parte alta que es soportado por par de ángeles. En la parte alta dos ángeles acompañan de cada lado la figura de San Carlos de Borromeo. (Im. 4)

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EDIFICIOS EN LA HISTORIAEl interior de esta iglesia se compone de tres zonas,

base, cúpula y zona de transición estas dos. El altar mayor se encuentra en el eje principal de la planta, en el lado opuesto a la entrada.

Un total de dieciséis columnas corintias se encuentran alrededor de esta iglesia, las cuales sostienen un gran entablamento. Los grupos de cuatro columnas enmarcan nichos, molduras y puertas. Estos elementos se colocan respetando una geometría concreta, creando además un ritmo en la composición. (Im. 5)

Encima de una de cada dos columnas y sobre el entablamento crece cada uno de los cuatro arcos que generan la base de la cúpula de la iglesia, los casetones de la cúpula poseen una forma octogonal, los cuales van disminuyendo su tamaño a medida que le cúpula se cierra en su extremo superior. Esta cúpula es iluminada por las ventanas situadas en su parte inferior y las ventanas verticales situadas en la linterna que la remata.(Im. 6 y 7)

Junto a la iglesia se sitúa un pequeño monasterio cuyo claustro de dos pisos de altura, posee una planta rectangular. Los pilare evitan las esquinas, lo que hace posible la lectura de la planta como un octágono, La entrada del claustro está situada sobre el eje longitudinal del espacio. La distancia de las columnas varía y se dispone de paredes planas y curvas alternativamente sobre estas, además los capiteles de la plana baja con cuadrados, mientras que los del primer piso son octogonales. (Im. 8)

Borromini diseñó la estructura a base de ladrillo, mientras que el interior está hecho de estuco, la fachada de piedra caliza y la cúpula con casetones para aligerar el peso de la estructura.

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EDIFICIO FULLER “FLATIRON”Daniel Hudson Burnham - Año 1902

Siglo XIX

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EDIFICIO FULLER - “FLATIRON”

Es un rascacielos memorable e icono de los neoyorquinos. Originalmente fue llamado edificio Fuller y posteriormente se le apodo Flatiron ya que su forma hacia referencia a una plancha de la época. (Im.2)

Esta ubicado en New York, Estados Unidos, entre la quinta avenida y Broadway

Fue diseñado por Daniel Hudson Burnham en 1902, (arquitecto de la escuela de chicago) y fue sede de la Fuller Construction Company , compañía que financio su construcción. (Im.3)

Su singular planta triangular se debe al sitio estratégico donde se construyo, el edificio tomo la forma de la calle. Con 87 metros de altura y 22 pisos, posee una estructura de acero que sirve de sostén mientras que las fachadas se configuran únicamente como un paramento de cierre (Im.4)

La concepción esta basada en una columna griega, el extremo redondeado solo tiene 2 metros de ancho y crea la ilusión de una columna colosal. (Im.6)

Las fachadas son al estilo de beaux art (bellas artes) y están divididas en 3 zonas a través de molduras horizontales que recorren el perímetro. La base de piedra caliza beige almohadillada con ventanas recubiertas.

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EDIFICIOS EN LA HISTORIA El cuerpo principal de ladrillos color pálido y terracota

con miradores ondulados y Capitel representado por arcos y columnas coronadas por una proyectada cornisa y un techo plano con balaustrada. (Im.7 y 8)

En todo el conjunto se aprecian decoraciones de tipo renacentista que combinan roleos, formas vegetales y geométricas (Im.9)

En su interior los pisos estaban divididos en pequeñas oficina, aproximadamente 20 por cada piso con puertas de interconexión (Im.10)

Se pretendía alquilar las plantas a diferentes empresas por lo que el edificio fue una de las primeras construcciones vinculadas al centro de negocios

Fue declarado hito histórico de EEUU en 1989

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CONJUNTO POLARMartín Vegas y José Miguel Galia - Año 1951

Modernidad

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CONJUNTO POLAR

A finales de los años 40 el pueblo caraqueño fue participe del gran desarrollo de su ciudad, recursos de construcción modernos y una arquitectura vanguardista romperían con la escala humana y la arquitectura del contexto de la ciudad. Con esta evolución y la revolucionaria arquitectura de la época, se inicia en Caracas-Venezuela, la construcción del primer rascacielos del país, moderno, vanguardista e innovador. Diseñado por dos de los arquitectos más importantes y destacados del país, Martín Vegas Pacheco y José Miguel Galia (Vegas & Galia Arquitectos Asociados) (Im.2)

En el año 1951 en las inmediaciones de Plaza Venezuela (Caracas) se inicia la construcción de lo que se conoce como el Conjunto Polar, el cual comprende una composición de dos edificios, uno alto y otro bajo (característica de proyectos complejos modernos) la Torre Polar y el Teatro del Este, los cuales responden al programa de un edificio de oficinas y un cine que posteriormente se convertiría en teatro, ambos propiedad de la compañía venezolana Empresas Polar.(Im.3)

El edificio de la torre, se compone de un basamento de tres niveles que comprende una planta baja de libre acceso, comercios(Im.4) y mezzanina (Im.5), sobre este se despliega una torre de 15 pisos y 86 metros de altura, con estructura aporticada, y batería de ascensores central (Im.6). Esta estructura de concreto se ejecutaría conforme al proyecto original, pero luego se vería modificado dicho proyecto al dar un giro radical, la integración de un innovador sistema de vidrios aislantes, que según las especificaciones absorbería hasta un 70 por ciento de la radiación solar, la Fachada de Vidrio o Curtain Wall. (Im.7)

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Esta modificación se le realizó a las cuatro fachadas del edificio, sobre la estructura de concreto se habría de aplicar un muro de cristal, aluminio y acero, lo cual implicaba cambios en el diseño original. “La aplicación de láminas de acero sobre los bordes de las placas permitió absorber las diferencias y dar una retícula homogénea a las fachadas. Las piezas de cristal, romanillas de hierro y antepechos de aluminio con placas aislantes de Plywood (contrachapado) que componían los aventanamientos se alojaban en esta retícula cuidadosamente con viguetas de acero” (Sato, Alberto 1993). (Im.8)

La combinación de estos tres elementos dispuestos en diferentes porporciones le daban a este edificio de muros cortina una imagen de refinada tecnología. (Im.9)

Este edificio contaba con un puente a nivel de la mezzanina, que culminaba en escalera central y daba así el acceso al volumen bajo de la composición, el Teatro del Este. (Im.10)

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Muros de concreto y vigas de acero visibles fueron los elementos usados para este edificio, con una capacidad para 1300 asientos, el cual es también conocido por ser la primera estructura de concreto armado postesado construida en el país. (Im.12, 13 y 14)

La decisión de ultimo momento sobre el tratamiento de la torre ocasionó que se notaran claras diferencias entre los dos volúmenes del mismo conjunto. Mientras la torre lucía muros cortina acristalados, el teatro se mantenía en las condiciones originales del diseño, superficies de muros de ladrillo y arcilla y una protecciones solares en las fachadas norte y sur. (Im.15)

Este conjunto se convirtió en un hito para la ciudad, ya que representa un paradigma de modernidad y a pesar de sus criticas de no representar la identidad o cultura del país, “se propuso hacer arquitectura de calidad, en un momento histórico cuando el profesionalismo era el rasgo más destacado de los arquitectos” (Sato, Alberto 1993) (Im.16 y 17)

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Im. 16

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En 1992, también en Plaza Venezuela se empezaba a notar como se erigía otro gran rascacielos en la ciudad capitalina. Con 26 pisos y 100 metros de altura, se construye así la nueva integrante de este conjunto, la Torre Polar II, del arquitecto Carlos Agell Martin (Im.18). Esta nueva torre, hermana menor de la Torre Polar I pero que duplica el tamaño de ésta, vestía una fachada de vidrio color azul negruzco, la misma fachada que también pasaría a lucir la Torre Polar I. (Im.20)

El edificio de la torre I además posee en su planta alta un aviso luminoso con la tipografía de la marca, característica resaltante del edificio, al convertirse en un punto resaltante y característica visual de la ciudad, junto con el reloj de la previsora, la taza de la torre Phelps (desmontada en el año 2010) y la “bola Pepsi” (desmontada en el año 2010) de hermana la torre polar II. (Im.19)

Im. 17

Im. 18

Im. 19

Im. 20

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EDIFICIOS EN LA HISTORIA - PERDOMO, SALZAR, SÁNCHEZ

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