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CON CI ERTO ESCÉN I COH ayde Lachino / Rosar io Romer o / N onis Pr ado

l Gesto es el r esultado de un laborator io de investigación tr ansdiscipl inar ia que se r eal izó durante una residencia ar tística en el Centro Mexicano para la Música y las Ar tes Sonoras, y en la Red Serpiente en Morel ia, Michoacán.

Creemos que un laborator io, en el campo del ar te, es un espacio en donde se someten a la exper iencia ideas, preguntas, y problemas, que se presentan en todo proceso creativo, con objeto de i r al encuentro de si tuaciones que más que apor tar r espuesta abren nuevas preguntas sobre lo que hoy signi f ica pensar el hecho escénico en r elación con un amplio campo de propuestas estéticas.

Por el lo par timos del supuesto de que el ar te es el campo de la exper iencia, por tanto, la creación es ese espacio de investigación en donde los ar tistas involucrados se preguntan sobre la per tinencia de lo que se hace. 

En nuestro caso estamos ante un proceso de investigación en donde convergen movimiento y sonido, apelando así a dos discipl inas: la danza y el ar te sonoro. Nos propusimos crear una pieza que se pudiera inscr ibir en el campo de la tr ansdiscipl ina.

El ar t e com o i n vest i g ac i ón

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"La exper iencia estét ica en sí misma, como algo

insegur o, exper imental y fr ági l "

H ans-This Lehmann

E El r eto metodológico fue encontrar las estr ategias propias de cada campo discipl inar que permitieran r esolver los problemas que fue presentando el proceso, esto es, qué estr ategias y metodologías de la música podían resolver problemas en relación a la composición coreográfica y a la ar ticulación del lenguaje corporal, y visceversa, qué elementos de la coreografía ayudaban a generar la pieza sonora.

El r esultado es una obra que se inscr ibe claramente en lo que hoy se l lama teatro posdramático, para r efer i r se a una cier ta forma de comprender el hecho escénico que se nutr e del per formance, la danza, la música y el teatro pero que no puede ser inscr i ta en ninguna de estas discipl inas.

que constantemente cambian de intensidad aleator iamente, o se prenden y apagan. Se tr ata de pensar el low-tech como si fuera high-tech, es decir, lo que impor ta aquí es cómo abordamos objetos comunes para habi l i tar una idea contemporánea en torno a la r epresentación. En cuanto al movimiento, en lugar de secuencias o fr ases de movimiento aprendidas, El Gesto cuenta con una par ti tura que contiene pautas generales que or ientan el tr abajo de las intérpretes sobre la escena, tales como pr incipios y cualidades del movimiento, carácter del sonido, tempo, etcétera; por el lo El Gesto es también un obra que se emparenta con el per formance, en donde lo central es cómo resuelven los intérpretes una consigna, una si tuación.

Uti l izamos la noción de concierto escénico establecida por Hans-Thiens Lheman en su texto: El teatro

a pregunta que detonó todo el proceso de investigación fue ¿qué signi f ica un gesto en danza, en

música y en el lenguaje lumínico? A par ti r de el lo se creó un disposi tivo escénico que busca dar r espuesta a esta pregunta y en donde se explora el potencial signi f icativo de gestos básicos tales como prender y apagar un foco, per cuti r objetos, o el movimiento mínimo.

La pieza tiene como pr incipio central el uso del espacio escénico como un instr umento sonoro. A par ti r de esta premisa es que se detonan la investigación y las consignas que organizan el discur so de la obra.

La constr ucción sonora involucra de manera impor tante el cuerpo, de ahí que en la pieza, músico y per former se desdibujen para dar paso a intérpretes que al moverse provocan sonido.

El discur so lumínico está constr uido a par ti r del uso de dos focos de uso casero

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posdramático, para caracter izar aquellas obras que por su propia naturaleza ya no se inscr iben en una discipl ina ar tística par ticular y en donde el sonido es el elemento que organiza el discur so escénico.

El Gesto tiene una duración de 40 minutos aproximadamente y está diseñada para presentar se en teatros pequeños, cajas negras o espacios no convencionales, ya que la cer canía con el espectador es impor tante para que éste pueda compar ti r la exper iencia que implica descubr ir las sonor idades de un espacio, desde las más suti les como pueden ser el rozar del cuerpo contra el piso hasta aquellas de mayor estr idencia.

El Gesto

Concier to Escénico

Cr eación de: Hayde Lachino / Rosar io Romero / Nonis Prado

Dur ación: De 40 a 45 minutos aproximadamente .

Si t i o web: Proyecto El Gesto

Contacto: proyectoelgesto@gmail.com

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HAYDE LACHINO. Investigadora, productora y videoar tista interesada por la escr i tura coreográfica en diver sas plataformas. Fundó y dir igió las Jornadas Internacionales de Videodanza- México y fue codir ectora del Festival Internacional de Danza y Medios Electrónicos.Escr ibe en publicaciones nacionales e internacionales sobre temas de ar tes escénicas, ar te político, espacio público y cuerpo. Co-autora del l ibro electrónico Videodanza: de la escena a la pantalla, apoyado por la Dir ección de Danza de la UNAM. Autora del texto Tecnologías digitales: un nuevo horizonte para la danza, r eal izado con el apoyo del Centro Multimedia del Centro Nacional de las Ar tes. Ha escr i to introducciones y capítulos de l ibros edi tados por univer sidades mexicanas.

ROSARIO ROMERO. Ar tista interdiscipl inar ia interesada en la investigación escénica y la producción ar tística a par ti r del cuerpo y el movimiento, par ticularmente en la inter sección entr e la danza y los medios audiovisuales con un enfoque musical. Egresada en el 2007 de la Escuela Profesional de Danza de Mazatlán, como docente se ha especial izado en la enseñanza de técnicas de danza posmodernas. Actualmente se desempeña como dir ectora general de TRAUMA Interdiscipl ina Escénica donde colabora con el ar tista multimedia José Luis García Nava .

NONIS PRADO. Compositora. Interesada pr imordialmente en la composición de música para cine, TV, teatro y medios audiovisuales. Egresada en 2014 del Conser vator io de las Rosas, ha indagado en una gran diver sidad de géneros musicales que abarcan desde lo popular hasta paisajes sonoros abstr actos y música atonal, teniendo su música una clara incl inación hacia lo minimalista e impresionista con una fuer te presencia r ítmica.

Espacio escénico (puede ser cualquiera de estas opciones):

Foro a la italiana para obras de pequeño formato.

Caja negra.

Espacios no convencionales tales como: bodegas, salas de museo, entre otras

Iluminación:

2 bombillas halógenas que deberán colgar a dos metros del piso, cada una conectada a un dimmer.

Audio:

4 micrófonos de piso

2 micrófonos omnidireccionales (preferentemente de condensador)

PA completo con mezcladora con un mínimo 7 canales de entrada y salida estéreo, 2 bocinas y los cables correspondientes a los micrófonos y a las bocinas.

Req u er i m i en t os t écn i cos

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Hospedaje:

2 habitaciones dobles

Transporte:

Transporte para tres personas.

Hasta 400 kilómetros en autobús.

Más de 400 kilómetros en avión.

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Al imentación:

La sede contratante deberá cubrir los tres alimentos diarios de toda la compañía.

Contacto:

proyectoelgesto@gmail .com

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Descr ipción gener al del tal l er -l abor ator io:

El objetivo de este tal ler es compar ti r algunos de los ejer cicios y dinámicas diseñados durante el proceso de creación del concierto escénico, El Gesto. Dichos ejer cicios tienen como punto de par tida el uso de estr ategias y metodologías de la composición musical para r esolver problemas en relación a la composición coreográfica y la ar ticulación del lenguaje corporal, así como elementos de la composición coreográfica para generar univer sos sonoros que entren en r elación con el espacio y el movimiento.

A manera de introducción, en el tal ler -laborator io explicaremos aspectos del proceso del proyecto El Gesto desde su concepción hasta la presentación en público; sus or ígenes, las di ferentes etapas, los antecedentes, el contexto y la investigación, etcétera. Revisaremos las estr ategias que nos fueron úti les en el proceso de improvisación corporal y sonora, y que, eventualmente, nos l levaron a desar rol lar un lenguaje específ ico con una estr uctura determinada.

Se revisarán algunas teor ías en torno a la escena contemporánea.

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produzcan sonido.- Improvisación a par ti r de percusión

corporal.

Estructuración de la obra (selección y organización del mater ial):

- Crear pequeñas escenas mediante la selección y organización del mater ial de las improvisaciones, con base en las premisas iniciales de los ejer cicios.

- Escr ibir una ?par ti tura? con cr i ter ios propios de cada ejer cicio.

Di r igido a:

- Estudiantes de danza, teatro y música, y público interesado.

Dur ación:

- 3 días con sesiones de 4 horas cada una.

Requer im ientos técn icos:

- Salón de danza.- Objetos diver sos para producir sonido

tales como baquetas, cadenas, pelotas, etcétera.

Ejer ci cios pr áct i cos:

Improvisaciones l ibres (diagnóstico de los integrantes del tal ler ).

- Crear un diccionar io de gestos.- Generar pautas de improvisación a

par ti r de dichos gestos.

Improvisaciones guiadas (r ecuperación del mater ial):

- Ejer cicios previos de r elajación y esti r amiento.

- Elegir algunas posturas o pautas de movimiento der ivadas de las improvisaciones.

- Exper imentar las pautas de movimiento a par ti r de conceptos de composición musical (como tempo, dinámica y agógica).

- Construcción de esculturas.

Improvisación sonora (el cuerpo y el espacio como productores de sonido):

- Explorar el espacio como instr umento musical.

- Indagar en gestos que por sí mismos

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