Portada: Boceto

conceptual de Koba en

Ayuntamiento de San

Francisco, realizado por

JAIME JONES en

Photoshop En esta

pgina, a la derecha

Pintura digital realizada

por Nathan Schroeder

tambin hecha con

Photoshop. Este boceto

sirvio para que Brett

Phillips lo usara como

modelo para la

construccin. Abajo:

planta de la guarida de los

simios y sede del poder

de la civilizacin primate.

Pocos dias despus de haber sido contratado como Diseador

de Produccin, me senti muy desconcertado, me encontraba

en una produccin en donde aun no habia ni Director ni Guin

y ni siquiera un tratamiento de la historia. Esta situacion era

nueva para mi y ademas extraa porque todo estaba en el

aire, pero eramos el primer Departamento contratado y como

Diseador mi mayor placer es explorar. Cuando recibo la

primera llamada ofreciendome esta pelicula me di cuenta que

se me abria ante mi una enorme posibilidad de crear mundos.

Cuando era nio me sentia fascinado y a la vez aterrorizado

por EL PLANETA DE LOS SIMIOS, y es ahora cuando se me da la

oportunidad de crear un puente visual ente la vida de los

primates de hoy y la civilizacion actual. Estudie las

producciones de los aos 70 tanto los largometraje como las

series de tv que se hicieron sobre simios.

La primera tarea para mi equipo de arte fue, aprender todo lo que podiamos sobre la vida de los primates. La civilicacin de

los simios se desarrollaria escondida en los profundo del bosques que rodean la ciudad de San Francisco. En las colinas del

Condando de Marin. Tambin habia que crear el mundo de los humanos post pandmia.

Arriba a la izquierda maqueta de la Comuna de los Simios, se destaca el arbol de Cesar, construido por Brett Phillip bajo la

supervicion del Director de Arte Billy Hunter, sirvio para descifrar los codigos de construccion en el decorado con textura

organica y de aspectos salvaje. Arriba derecha visita del director Matt Reeves y el actor principal Andy Serkis (Csar) al

decorado. Mas abajo vista de la parte posterior donde se pueden ver los containers apilado que sirve de soporte y

proteccion al de decorado. Todo el espacio ocupaba 2230 metros cuadrados y 14 metros de altura. Aqu abajo ilustracion

realizada en Photoshoppor Vance Kovacs muestra la guarida de los simios en la ceremonia despus de la caza.

Arriba, ilustracin inicial realizada con

Photoshop de la montaa de los

simios dibujada por Jaime Jones, con

varios nidos de oragutanes en primer

plano, representando que los simios

vivian escondido en lo profundo del

bosque.

Otro ejemplo de pintura digital

realizada con Photoshop hecha por

Jaime Jones. Muestra una vistas desde

el arbol de Csar en la guarida de los

simios de la ciudad de San Francisco en

la lejania

Varias semanas mas tarde se incorporo la produccin el Director Matt Reeves. Desde mi primer encuentro con el, ambos

estabamos al unisono en el deseo de crear un retrato de cmo habia evolucionado la civilizacion de los simios y verlo todo

desde la vision de los monos. Esto me alegro mucho, porque encontre en Matt un colaborador que me inspiro mucho. Fue

un enorme placer estar en ese proceso desde el principio alimentando lo con conceptos. En la anterior pelicula los artistas

de efectos especiales de la compaia WETA habian hecho un gran trabajo aplicando lo ultimo en tecnologia. Esto provoco

una enorme presion por parte de ellos en mi equipo de Arte para que todo coincidieran con un gran alto detalle de realismo.

Al final los pudimos llevamos a nuestro terreno.

Ilustracin hecha con Photoshop sobre una fotografia de la localizacion de realizada por Jaime Clarke.

Fotograma de la entrada al poblado de los simios. El decorado fue montando en un claro del bosque en

la Columbia Britanica.

Derecha: boceto realizado por Martha Johnston para los nidos de

los orangutanes. James Chinlund diseador de produccion pens

que tenia que desarrollar cada aspectos del mundo de los

primates: como las diferentes formas de hbita que tienen en la

naturaleza cada simio. Y por ese motivo se disearon los refugios

para los orangutanes puesto que llevan una vida solitaria.

El area del Condando de Marin y la Ciudad de San Francisco son

lugares muy conocido , nuestro reto era recrear estos espacios 15

aos despues sin seres humanos La produccin no tenia previsto

rodar en San Francisco, y como es habitual en nuestra profesion,

me toco localizar donde podiamos crear este periodo. Amanda

Serino, fue la responsable de la ambientacion y el atrezo realizo un

gran trabajo.

Nueva Orleans.

Fue la ciudad elegida para rodar, porque nos

ofrecia un localizacion ideal, por su fugas y

arquitecturas, habia unas interseccion de calles

muy similar en San Francisco la zona del

mercado. Y en Vancouver los exteriores de los

bosques que representaban al el Condado de

Marin.

La montaa de los simios Entender la evolucin de los simios era un

desafo. Con la ayuda del investigador Lizzy Klein,

nos fijamos en todo tipo de culturas primitivas

junto con la exploracin de la vida de los

primates tratado de construir el paso evolutivo

intermedio.

Por ejemplo ,los chimpancs viven en grandes

clanes hasta uno cien individuos.

Los Orangutanes son en gran medida individuos

solitarios. Los gorilas viven en harenes de un

macho y hasta diez hembras. Esta informacin la

usariamos para imaginar como seran las

estructuras arquitectonica y su diseo siguiendo

una lgica. La plaza central fue diseada como

hbitat de chimpancs, la sede del clan

gobernante y sus familia, as como un lugar de

reunin comunitaria. La zona de los gorila

representan los harenes .En desarrollo de los

simbolos de la lengua recay en los Ilustradores

Jaime Jones y Vance Kovacs.

El Director de Arte Billy Hunter y escengrafo Luis Hoyos; tenian objetivo dar credebilidad a la evolucion de los monos sin

demasiado futurismo para no quedar ridiculo. Se pens en como seria la vida cotidiana de los simios y los asentamos junto

a un curso de agua, como las primeras comunidades de seres humanos.

Arriba muestra de la escritura realizado por el diseador grafico Andrew Campbell y esculpida por el jefe de escultura

Jaime Miller y su equipo, cuenta todo el viaje que hicieron los simios desde el laboratorio hasta el bosque.

Izquierda :ilustracin de

Vance Kovacs . Cesar en

la base del arbol.Abajo:

modelado en Rhino de

la vivienda de Cesar en

el arbol realizado por el

escengrafo Nick Cross

mas abajo decorado

construido con las

formas complejas de

geometria que John

Hoskins y su equipo de

construccion llevaron

acabo. Toda la madera

se adquiro en el propio

estado de Lousiana.

Izquierda abajo: Planta del hogar de Cesar con todas las comodidades que puede tener un lider. Relizado por el

escenogrfo , Luis Hoyos.

La maquetas se convirtieron en un paso esencial para

entender la complejidad poco ortodoxa de las extructuras

arquitectonicas. Brett Phillips fue el maquetista encargado

de su elaboracion. Y John Hoskins como cordinador de

construccin de decorados. Teniamos claro que la guarida

de los simios deberia estar montando en el exterior, y tras

mirar varias opciones encontramos en el estacionamiento

del parque te atracciones Six Flags al este de Nueva Orleans

el lugar y de paso a las instalaciones de la Nasa en Michoud

otras de las localizaciones que usamos para rodar.

La construccion de la guarida de los simios comenzo en el

mes de Febrero y terminamos en el mes dee Junio con un

calor abrasador. El resultado final fue:14 metros de altura, y

una vision de 180 grados.

Una de los elementos mas importante de la pelicula era la pierdra de Rosetta, que el oragutan Maurice usa para

ensear la historia a los jovenes simios, porque nos

entrelanza a la primera pelicula poniendonos en

antecedentes de la historia. Este elemento se encuentra

en la base del arbol. Una de los trabajos que mas nos

divirtio fue crear los atrezo, de uso cotidiano para los

simios, como los sistemas contra incendio, los recipientes

de agua, la calefaccin el almacenamiento de los

alimentos. El equipo de Amanda hizo un trabajo muy

creible. El otro equipo de arte capitaneado por el Director

de Arte Kelvin Humenny se encargo del rodaje en

VANCOUVER, este decorado era para mi el mas

importante pues era la entrada a la montaa de los

monos. Y queria produccir un choque que reflejara el

poder de los simios reforzando el sentimiento de

intimidacion que los seres humanos sentiria a ver esto.

Me siento muy orgulloso como quedo, porque la mayor

parte del decorado fue construido fisicamente con muy

poco otorgamiento a los efectos visuales. El equipo de

Vancouver hizo un espectacular montaje, viendo a los

carpinteros y artesanos moviendo aquellos troncos puede

comprar la sensacion inmediata del poder que daria ese

decorado y la escala. Se aprovecho un descampado talado

del bosque. Al final,se convirti en una declaracin visual

de poder, que refleja la idea de los diversas tribus de

simios como una comunidad, una civilizacin.

Arriba pagina anterior: Ilustracin en Photoshop por Nathan Schroeder que representa la

interseccion de las calles donde esta la colonia humana, y el estrago que ha hecho la vegetacion

con el paso de los aos. El decorado cubria 360 grados de la localizacion. Durante 3 meses se

rodo en esta localizacion.

El tener dos localizaciones separadas a miles de kms me obligaba

como Diseador de Produccin a permaneces varias semanas en

cada lugar y por eso es siempre gratificante contar con un buen

equipo y tener mi brazo derecho en la persona de Naaman

Marshall Director de Arte Supervisor. Llev todo el trabajo en

Nueva Orleans con mi confianza absoluta que no dejaria nada en

el camino, fue un gran apoyo.

Aqu arriba boceto de la entrada a la colonia humana. Esta

ilustraccin realizada en Photoshop por el Director de

Arte.Aaron Haye basado en un dibujo a lpiz y su plano de

elevacin diseado por el escengrafo Greg Papalia. Se bas en

un edificio existente en San Francisco en el area del mercado. En

esta pagina abajo el decorado de la barricada y muro de

conteccion de entrada a la colonia humana. Todo este conjunto

de decorados se construyo en la localizacion de las calles de

Nueva Orleans. Constructor Jaime Miller.

Boceto conceptual de la Torre Koba realizado por Jaime Jones para la escena final

Aqu abajo boceto de la Torre Koba realizado en Rhino por el Director de Arte Aaron Haye y los

escenogrfos Nick Cross y Kevin Loo. Este decorado se hizo enteramente digital, pero el compromiso

del Departamento de Arte era disear todo el procesos posible en post produccion.

SAN FRANCISCO mi idea original era mostrar que el progreso humano habia sido detenido por la

pandemia originada por los simios, para eso la colonia

humana deberia estas encapsulada en una hipottica

estructura a medio construir de un rascacielo,

combinado con el contraste clsico de la arquitectura de

San Francisco. Por guion sabia que este decorado iba a

rodar un gran numero de secuencias y algunas de ellas

de mucha accion, entre ellas la batalla entre humanos y

simios.

La localizacion encontrada en Nueva Orleans era

perfecta, se encontraba en una zona de la ciudad

solitaria, entre intersecciones de calles, en la esquina

habia un estacionamiento perfectamente situado y en

donde fije el exterior del edificio de la colonia humana.

Al otro lado de la calle los otros edificios que nos

facilitaban el tiro de camara, fue increible haber

encontrado este lugar.

Ademas las autoridades municipales nos facilitaron el

rodaje extraordinariamente. Hubo un gran esfuerzo de

coordinacion entre el equipo de construccion y el

equipo de jardineria para cumplir en tiempo y forma.

Los Directores de Arte: Aaron Haye y Scott Plauche

coordinaron con Dan Gilooly todo el apartado de

jardineria.

Durante mi investigaciones en Internet, buscando

referencias me tropece con la imagen de un rascacielo ruso

ardiendo, aparecia como una gran antorcha sobre la ciudad,

era una imagen muy poderosa visualmente se lo explique

al director de la pelicula y al guionista y enseguida la

hicieron suya. En mi opinion acentuaba la secuencia final. El

diseo del rascacielos y la colonia humana fue un trabajo de

matrimonio entre la empresa de efectos visuales WETA y el

Departamento de Arte. Por tanto deba ser un trabajo de

diseo lo ms completo posible para controlar lo que se

construira fsicamente y lo que se hara virtualmente, se

materializacin en una colaboracin muy estrecha con el

equipo de efectos visuales hasta la finalizacin, este buen

trabajo se nota en cada plano, y la persona de arte que

estaba encargada de llevar este cometido fue Aaron Haye.

El Amanecer del Planeta de los Simios fue un viaje pico de

inicios inciertos a convertirse ahora en un orgullo para m y

me sent arropado por un equipo de arte profesional e

increblemente talentoso y esto hizo que las cosas

funcionaran

James Chinlund, Production Designer

Naaman Marshall, Supervising Art Director

Marisa Frantz, Aaron Haye,

Kelvin Humenny,

William O. Hunter,

Scott Plauche, Art Directors

Nick S. Cross,

Javiera Varas, Assistant Art Directors

Kim Sinclair, Visual Effects Art Director

Jaime Jones, Vance Kovacs,

Nathan Schroeder,

Nathaniel West, Illustrators

Landon Lott, Prop Illustrator

Andrew Campbell, Lead Graphic Designer

Sally Hudson, Amanda Hunter,

Roger Johnson, Graphic Designers

John Berger, Sarah Forrest, Luis Hoyos,

Martha Johnston,Greg Papalia, Mike Stassi,

Peter Stratford, Set Designers

Kevin Loo, Digital Set Designer

Brett Phillips, Lead Model Maker

Adam Mull, Model Maker Marc Baird, Trevor Goring, Benton Jew,

Jim Magdaleno, Jim Mitchell, Mark Moretti,

Jesse Michael Owen, Josh Sheppard,

Adrien Van Viersen, Storyboard Artists

Michael Cawood, Previs Artist

Charles Bodenheimer, Billy Jilly Bones Jones, John B. Keys, Scenic Artists

Amanda Moss Serino, Set Decorator