Dossier de Prensa

LUIS ARTIGUE

“Una novela negra,psicológicay de alterne”

Luis Artigue (León, 1974) es licenciado en filología hispánica –amplió estudios en la Universidad de Toronto-. Debutó en la ficción con El viajero se ha ido, como es lógico (2002), un thriller ambientado en el París de los locos años 20. Ha publicado los poemarios Tres, dos, uno, jazz (2006), Los lugares intactos (2008) y La noche del eclipse tú (2010). Su novela Las perlas del loco ventura (2007) abordó en clave de humor el delirio mesiánico y La mujer de nadie (2008) es una historia sobre el donjuanismo femenino. Ahora regresa con Club La Sorbona.www.luisartigue.es

Luis ArtigueClub La Sorbona13/20

13,00 x 20,00 cm336 páginasRústica

ISBN 978-84-206-7527-5Código 3466258

€ 9,90

ISBN 978-84-206-7559-6

Un refinado detective preguntando en cada casa de lenocinio por la valiosa flauta de pico de Mozart. Un catedrático reponiéndose de un derrumbe nervioso en la consulta psicológica de “la tarapeuta”. Un santo curandero. Las jornaleras del deseo. La hermosa historia de una maestra de escuela republicana que, durante la Guerra Civil, salvó su vida impostando un acento extranjero, fingiendo ser traductora y escribiendo novelas que pasaron por obras clásicas vertidas al castellano desde idiomas que ella no conocía… Mr. Tatel, investigador cultural a sueldo de la sala de subastas Christie s, ha de recuperar  la flauta que a Mozart le fue regalada durante su investidura como maestro masón. A tal efecto recala en Violincia, una pintoresca población conocida por contar con no pocos burdeles con encanto. El refinado sabueso, utilizando su habilidad deductiva en un lugar en el que la lógica estándar no sirve, llevará a cabo una investigación delirante. Y repleta de  suspense. ¿Y efectiva?

«Un escritor de raza» ANA MARÍA MOIX, EL PAÍS

«Autor en posesión de una rara madurez literaria» J. A. JURISTO, ABC

«Luis Artigue se ha revelado como un novelista muy original»

NICOLÁS MIÑAMBRES, DIARIO DE LEÓN

«Club La Sorbona es una original y más que paródica novela negra, psicológica y de alterne»

GERMÁN GULLÓN «Humor inventivo y dinamitero dentro de ese mundo bien construido que es Violincia y alrededor de la inolvidable historia de una maestra de escuela que deja huella»

LUIS MATEO DÍEZ

«Esta atmosférica novela parece escrita en un arrebato de sofisticación verbal, de inventiva y de alegría. Gustará»

LUIS ALBERTO DE CUENCA

Personajes principales

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Lauro Arrabal: famoso catedrático y ensayista con todo un historial de desórdenes mentales que ejemplifica que, para la sociedad, muchas veces la diferencia entre el loco y el excéntrico radica en su éxito profesional. Es divertido, impredecible e inolvidable, y por eso se prodiga en televisiones, radios y periódicos. Tras su última distensión psíquica viene a “curarse” a Violincia, y se pone en manos de la psicóloga Silia, de Arnau el homeópata y de una meretriz de lujo de cuerpo magnético llamada Assumpta la Emperadora.

Mr. Tatel: un inglés refinado, melindroso y victoriano, investigador cultural a sueldo de la casa de subastas Christie s con gran habilidad deductiva y considerable destreza para interrogar, sonsacar, descubrir y concluir. Ha venido porque se sospecha que está escondida en Violincia la flauta mágica de Mozart. Aquí reside en el Hostal El Tocino Vanguardista. No es capaz de perder la compostura ni aunque le den garrotazos con un palo. En este pequeño pueblo se siente perdido. En Londres no.

Arnau: santo sanador de alma constelada que sabe que curar es conectar a la gente consigo misma. Vino desde Barcelona una mañana de repente, y se quedó. Conoce los secretos de las plantas, los aceites esenciales, la homeopatía, las reflexoterapia, la acupuntura y las conversaciones “al agüisquecer”. Es el fundador del hospital homeopático en el que conviven terapeutas y pacientes de cinco en cinco…. La fama nacional de Violincia se debe en igual medida a Lauro Arrabal, y a las meretrices, y a la psicóloga Silia, y al misterio de Mozart, y a él. Descubrió sus dones en la cárcel. Para Mr. Tatel es el sospechoso perfecto.

Doña Enriqueta: vocacional maestra de escuela heredera de las ideas pedagógicas de la Institución Libre de Enseñanza que ha educado y enseñado a pensar, estudiar y crecer a varias generaciones en Violincia. Nunca la ternura llegó tan lejos como al descubrir que la carismática maestra había enfermado de Alzheimer, pues el pueblo se volcó con ella. Sus secretos al parecer son ya indescifrables, pero fascinantes. O no tan indescifrables. La flauta de Mozart es un objeto talismánico que, según se dice, potencia la creatividad de quien la posee. Y el ser más creativo de Violincia acaso sea la maestra doña Enriqueta. Por eso Mr. Tatel sospecha de ella.

Tulia: hija de doña Enriqueta, es la farmacéutica del pueblo. Posee una esmerada educación interclasista, igualitaria y laica. Ha viajado mucho y vivido mucho. Ama la ciudad y detesta Violincia, pero ha tenido que volver a residir en el pueblo para cuidar a su madre. Se muestras resentida con la vida por haber vuelto. Pero, a pesar de su enfermedad, de que doña Enriqueta ya no la reconoce ni se reconoce a sí misma, cuando un editor viene a su casa y le dice que su madre sobrevivió en Madrid durante la guerra civil escribiendo novelas que hizo pasar por traducciones de obras clásicas, Tulia se asombra, y

comienza a ver a su madre de otra forma. Cuando lee una de esas novelas escrita por su madre pero firmada por Tolstói, siente que vuelve a estar hablando con ella.

Silia: psicóloga experta en hipnoterapia. Consigue resultados increíbles y por eso goza de gran fama profesional. Es muy reservada y su vida es casi un enigma. Ha conseguido dinero y fama en el último lugar en el que una psicóloga parece que podría conseguirlo –este pueblo- y no se sabe y ése es el motivo por el cual acaba de aparecer muerta en el gabinete psicológico. Es una muerte violenta. Es una trauma colectivo para todo Violincia. Y es un inesperado reto para Mr. Tatel. Pero esto no es Inglaterra y aquí manda la guardia civil.

Amalia María: chamana peruana traída a Violincia por Lato el Mazmorro. Tiene el don de curar con las manos y de aliviar el alma con las palabras pero tras conocer la vida en Violincia, prefiere ser prostituta.

Assumpta “La Emperadora”: la trotamundos de alterne con más carisma del lugar, y, por eso, la reina del Club La Sorbona. Dicen que proporciona noches de autor a sus clientes. Ha denunciado a Silia por intrusismo profesional al Colegio de Psicólogos.

Amlio “El Atropacadáveres”: el sepulturero del pueblo, un muchacho de heterosexualidad distraída y con un hermoso sentido de la amistad. Huele la muerte al instante, y por eso descubrió el antes que nadie el cadáver de Silia. La Guardia Civil no se cree eso y sospecha de él.

Lato “El Mazmorro”: dueño del Club La Sorbona, un hombre de notable perspicacia empresarial, negociante siempre vestido de negro. Da gusto escucharle. Da pena verle.

Ponciano: anticuario-chatarrero de Violincia y buen coleccionista de diabluras. Hay quien dice que sólo él en este pueblo puede estar en posesión de la flauta mágica de Mozart. Él, como defensa, alega que, a pesar de sus orejas de soplillo, no distinguiría una sinfonía de Mozart de un villancico para coro de laringectomizados.

Délfolos: alcalde pedáneo del pueblo, y actor aficionado pero entregado en el Auto de Navidad. Nadie sospecha nunca de él, y eso a Mr. Tatel le da que pensar.

El Gomas: un Marqués de Sade en versión rural, exminero con silicosis que deambula por la vida enganchado, desde la nariz, a una botella de oxígeno portátil. A pesar de que su belleza merece un siniestro total es la pareja fija de la Emperadora. Nadie se lo explica. Pero existe un motivo… Era el principal sospechoso de haber asesinado a la psicóloga Silia hasta que él también apareció muerto de la misma forma. Hay un asesino múltiple en el pueblo. Violincia está consternada. Mr. Tatel investiga dos casos a la vez. O sólo uno si, como él cree, los dos asesinatos están relacionados con la flauta mágica de Mozart.

Violincia “El pueblo de la salud”: Lauro Arrabal suele decir que una historia es tan interesante como el lugar en el que sucede, y que el mundo puede estar perfectamente resumido en un pequeño pueblo: por eso considera que Violincia es la verdadera protagonista de todo lo que pasa aquí… Violincia, un enclave rural célebre por contar con no pocos burdeles con encanto y, por eso, con más meretrices que habitantes, es llamado “el pueblo de la salud” por contar con un hospital homeopático, residencias de ancianos, un homeópata y curandero de alma constelada, una sabia chamana devenida en prostituta, una psicóloga propia y un festival anual de teatro –“el Auto de Navidad”- que ayuda en gramo sumo a aliviar las tensiones del ego. Muchos forasteros y curiosos vienen a visitar el Club La Sorbona y el resto de palacios de alterne, y también muchos a tratarse en la consulta de la afamada psicóloga y el hospital homeopático de modo tal que terapeutas y meretrices aquí se complementan de forma simbiótica.

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Entrevista

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Club La Sorbona es una novela esencialmente humorística. ¿En tiempos de crisis busca una vía de escape a través del humor?

El humor hemos de procurar que, en alguna medida, esté siempre en lo que hacemos tanto en tiempo de crisis como en tiempo de calma, pues es el aditamento que nos sintoniza el cuerpo con las ganas de luchar, de vivir y de añadir vida a la vida. Pero no hay duda de que las épocas de crisis son propicias para los retos y el afán de superación. Por eso yo, consciente de que le debía una novela al lugar en el que nací, y también de que, como dejó escrito Valle-Inclán, en literatura lo más difícil es el humor y la poesía lírica, me puse el reto de escribir una novela en la que hubiera mucho humor, algo de poesía, un poco de autobiografía y un alto nivel de invención.

¿Qué referencias literarias o culturales han sido las más importantes en la concepción de la novela?

Club La Sorbona se propone algo imposible: hallar el mínimo común múltiplo entre el esquema de las novelas-enigma de Agatha Christie, el humor magnético de John Kennedy Toole y Eduardo Mendoza, el mundo arraigado e intemporal de Miguel Torga y Antonio Pereira, el realismo con impregnaciones fantásticas de Julio Cortázar y José María Merino y la poesía dramática de Valle-Inclán… Sí, esta novela se propone fracasar maravillosamente.

Las trotamundos de alterne, la psicología, la medicina alternativa, la pedagogía, el teatro, una investigación detectivesca, y Mozart… ¿Cómo se pueden llegar a relacionar y conjugar a la vez todos esos elementos?

La prestigiosa teórica de la literatura y profesora de la Universidad de Toronto Linda Hutcheon, en su obra Poética del Postmodernismo, señaló como principales características de la ficción postmoderna la parodia y la estructura pastiche (los cuales son en verdad dos elementos muy útiles a la hora de representar el mundo de hoy). En efecto vivimos tiempos vertiginosos en los que la realidad parece haber sido sustituida por la actualidad, y tales tiempos no proceden por decantación sino por acumulación. Por eso a mi juicio la novela del hoy, como la vida hoy, no ha de presentar un solo tema sino atender argumentalmente a esa diversidad y esa multiplicidad que conforman nuestra identidad y nuestro día a día… En esta ocasión la argamasa que relaciona y conjuga esos temas es el humor entendido como una refinada invitación a la embriaguez prudente… O no tan prudente.

La novela crea un mundo muy particular que usted parece conocer muy bien ¿cuánto del todo se basa en hechos reales?

Nací y crecí con apacible idealismo en el marco en el que transcurre esta novela, pero lo he representado según lo veo reflejado en los espejos del callejón del esperpento… Es como coger la naturaleza

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básica de alguien, y distorsionarla, y aumentarla. Es como disimular la autoficción.

En Club La Sorbona aparecen y desaparecen muchos personajes diferentes, ¿tiene especial recuerdo de alguno en concreto?

La maestra doña Enriqueta –homenaje sentido a las maestras rurales de la Institución Libre de Enseñanza- es uno de mis personajes favoritos de este libro, seguido muy de cerca por un curandero y sanador de alma constelada llamado Arnau. En ambos, además de un conmovedor interés por los otros y por lo otro, hay un aspecto que me interesa mucho: han hecho de la austeridad algo tremendamente seductor.

La historia utiliza un lenguaje muy elaborado mezclando lo culto con lo popular, ¿ha sido compleja la escritura y la mezcla de registros?

Esa mezcla, representada sobre todo en la confrontación del victorianismo del detective inglés Mr. Tatel con las meretrices y los rudos lugareños, creo que no se manifiesta tanto en la narratividad en sí como en los diálogos. Tal vez un novelista es en esencia un escuchador de voces. El contraste de las voces en esta novela hacen gracia porque provienen en buena medida de la escucha o no han perdido esa frescura. De hecho, observando el deambular investigador y deductivo de Mr. Tatel de noche en noche y de prostíbulo en prostíbulo, el lector podrá darse cuenta de que se habla mucho del humor inglés, pero, en realidad, los ingleses no tienen sentido del humor: es que son así y nos hacen gracia.

¿Volverá al universo de Violincia en el futuro?

Ojalá. Pero sea así o no yo lo que quiero es seguir enfrascado en alguna lucha creativa de cierta dimensión.

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