Por Dalibor Soldatic

dos libros de josé agustín:inventando que sueño ylo nuevo músico clásico

paréntesis 1lf) eran .jores Proeedimi l1eCesarios. Hay me-

entos para que un escri­tor 10 demuestre a los 1 t

"LI . ec ores.UVla" .

d . d '~}lRSenta un cambIO tatae actltu . La estro, tradi' etura del cuento e;~ Clonal; el :tema pertenece algenero de ficción y misterio; tenemosante n~tros un escritor distinto. Dentrodel conjunto la colocación del cuento e;

~uy ~decuada po~ue representa un pa:rentesls y un cambIO de actitud. Anali.zado ~on rigor, el cuento no satisface.Su calidad está en las descripciones. LEcuanto a la tensión .que se pretendía Jo.pral', ~~ falsa; E? resumen, aunque lamtenclOn habla SIdo 'buena, la de romoper una línea más o menos constante denarració~, el cuento no ha dado los re.sultados esperados; pertenece a la peolparte del libro.

El cuarto acto se intitula: "Juego delos puntos de vista" y presenta el relato"Amor del bueno", que es sin lugar.adudas el mejor momento .de la obra .deJosé Agustín. Allí está todo lo que re­presenta su obra: lenguaje, actitud,elno aceptar los compromisos, la grandescripción y creación de un medio am­biente y sus personajes. Esta es la prue­ba definitiva de que tenemos ante nos­otros un gran talento que aún no hamadurado lo suficiente. La trama e~simple: en el salón Montecarlo·se ini·cia a las doce del día una fiesta queconcluirá a las doce ·de la noche con laboda de Leopoldo y Felisa. Una boday en Nochebuena, que ha empezardoce horas antes, en un salón localizadoa unos pasos .de la delegación de poli.cía. El lector ya se puede imaginar elresto. Hay acción, crítica social aguda.sátira mordaz, situaciones humorísticas.diálogos estupendos que justifican, PO!vez primera, lo de "drama en ·cuatroactos". El personaje de Luisito, el pro­tagonista principal y a la vez el na~a·dar de los acontecimientos, es el meJO'de todos los que ha creado hasta ·ahoraJ osé Agustín y merecería un estudi~ másprofundo. Es la aparición en la ~tera­tura de un nuevo tipo de personaje. Laactitud del autor, quien no teme a ~a­die e incluye en la lista de los mencIo­nados a conocidos y desconocidos; sucrítica de las "mordidas" y amistadespolíticas, es otra de 'las cualidades deeste relato. Otro momento interesante ydivertido lo representa la rivalidad entrelos dos conjuntos musicales que "ame­nizan" la fiesta: él "conjunto tropical"y el de "los rocanroleros melenudos". El

siempre de un medio, y lo que importaes si cumple su cometido. Ninguna re.tórica puede ser pobre o rica; sólo setrata de efectos que el escritor buscacon un determinado fin, y el estilo deJ.L.L. nos parece buscado con toda pre­meditación, en él no hay nada acciden­tal ni improvisado. Lo que a veces noalcanzamos a vislumbrar (lo que noscausa miedo a lo desconocido) es adónde desea conducirnos J.L.L.

Mucho más podría decirse sobreParadiso; pero es una obra demasiadoamplia y profunda, y el temor nos im­pide profanar lo que apenas hemos to­cado en una primera lectura. Paradisoes una obra para la meditación y nopara el hartazgo, y mis impresiones (co­mo lo afirmé al principio) no aspiranmás allá de la crítica impresionista.

* José Lezama Lima: ParadiJo. Ed. Era, Mé­xico, 1968, 490 pp.

la ceremonia del Oscar, etc.. .. Si no seconsiderará válida la creación de estepersonaje es simplemente porque el au­tor desconoce totalmente al personaje yal medio ambiente en el que éste vive.

"Cómo te quedó el ojo querido Ger­vasio" es un ejercicio de lenguaje, váli­do como tal y que, probablemente, nopretendía ser más que eso. Siguen doscuenltos "Cerrado" y "Luto" que nosobresalen en 10 absoluto. En cambio"C'l 1 d" 'ua es a on a representa una esferade calidad superior. Nos enfrentamos alJ osé Agustín que conocemos, con el len­guaje ya característico de sus obras enun?- historia si.mple: dos jóvenes, un' ba­terIsta y una Joven vacía que desea ini­ciar una relación por simple ocio ybúsqueda de diversión. En síntesis: elsexo se ve eliminado .paulatinamente dela narración. Los dos protagonistas des­filan por una serie de hoteles de pasosin que suceda nada trascendente. Losexperimentos, en cuanto a técnica con-. , ,tmuan pero no molestan. Lo que sí re-sulta desagradable en definitiva es elafán de eXhibición que todavía no halogrado eliminar este autor de su obra.Nos lo demuestran paréntesis Corno:"Ah caray, ~a es tarde; hay que ir alregistro Civil, vidita, .dijo Oliveira comosi los intrusos no estuvieran allí: se pusode pie y empezó a vestirse. (Adviértaseahora la ausencia de: se paró; nota deleditor)." Si José Agustín quería demos­trar la riqueza de su vocabulario, estos

de "originalidad" nos parece un pec~doliterario. Este no es el caso de ParadlSo,novela profundamente enraizada en re­conocidas tradiciones literarias, y nadapuede reprocharle el más exi~e.nte lite­rato, quien reconcx:e~~ la~ fam~liares co­rrientes de la tradlclOn hterana.

.Caeremos en el absurdo de acusara Paradiso de ser una obra demasiadoliteraria? No podemos negar su forma­lismo, pero el gusto. de J.L.L. por. laforma no puede califIcarse de excl~sl.~o,sino que proviene de t,Ina tra?IClOn(tradición de las letras latmoamerIcanasy europeas en general) que afirma comovalor codiciable la forma, la búsqueday la perfección de la forma, el cultivoafanoso de la forma.

Antes habíamos asegurado que laforma de Paradiso nos parecía excesivapara el género novelístico, pero tambiénaclaramos que sólo se trataba de una'preferencia personal. Además, la retó­rica nunca tiene valor en sí; se trata

José Agustín, Inventando que sueño, Nuevanarrativa hispánica, Ed. Joaquín Mortiz, Mé­xico, 1968, 174 pp.

Después de La tumba y De perfil éstees el tercer avance de José Agustín,más ambicioso y posiblemente mejor quelos anteriores. Pero al mismo tiempocon suficientes fallas como para queafirmemos que el escritor no ha creadotodavía su "gran obra". Inventando quesueño pretende ser un drama en cuatroactos que a final de cuentas ni es dra­ma ni tiene actos. El autor ·intentó darleuna unidad a esta serie de cuentos; uni­dad que consistiría en la actitud, el tonode la voz y que, desgraciadamente, re­sulta poco convincente.

El libro principia con la transcripciónde la letra de una canción de los Roll­ing Stones, que no se puede objetar sino es que el nombre de uno de los com­positores citados es Jagger .Y no Jaggers.

"Es que vivió en Francia" es el pri­mer cuento del libro. .El tema es intere­sante en cuanto a los experimentos ·detécnica. Pero escribir un monólqgo ouna serie de reflexiones de un per~na­je que, según todos los indicios, es JulieChristie, ya no será considerado válidopara muchos lectores. El personaje seidentifica con la famosa actriz inglesagracias a referencias sobre películas enlas que tomó parte esta actriz. Así, semenciona a David Lean y una filmaciónen España (Doctor Zhivago), la pelícu­la Farenheit, las lágrimas en ocasión de

• •premio a cien años de soledad

El premio anual de veinticinco mil pesos "Magda Donato", para lanovela, cuento, ensayo o artículo periodístico de autor mexicano quemás .hiciera por el bienestar de la humanidad, fue otorgado en 1968 aJosé Emilio Pacheco por su narración Morirás lejos (Ed. Joaquín Mor­tiz). El 'jurado estuvo integrado por Salvador Novo (escritor), OctavioValdez (sacerdote católico), Aristómeno Porras (pastor protestante),Meir MüShiak Mohamed (jefe espiritual sefaradí) y Rafael Guijarro'(representante de una institución de beneficiencia).

-El Pren;io Chianciano :968 que otorga anualmente dos millones de lirasa la mejor novela, poeSIa o ensayo publicado en Italia ha sido desio'nadopara la. ~o,,:ela. Cien años ~e sol~dad, de Gabriel Gar~ía Márquez, ben latraducclOn ltahan.a .de Ennco Clcogna, y en la edición de Feltrinelli .. El Jurado, presl~:hdo por Eduard Goldstrucker, y constituido por Gian­

sIro. Ferrata, ~ul~lO .de ~auro, Mario Luzi, Elio Pagliarani, Vito Pan­dolÍ1; Leone PICClODI, ~lChel.e .~~go, Aurelio Roncaglia, Peter Weiss yMano Lunetta (secretano), InICIO en esta ocasión la nueva modalidadde "participación popular": además de los libros presentados por el Ju­rado, podrán admitirse t~m?ién los libros propuestos por los lectores enel cur~~ de ?os d:bates l?ubhcos.. E!l ef~cto, fue el público, en la personadel c;ltICO, hterano ~UlVlO PalmIen, qUien propuso y sostuvo el libro deGarcla Marquez, qUIen no estaba comprendido en la lista de los candi­datos, y que, después. de un fog~o debate, fue aclamado por unanimidad.

DebIdo a l~ pec~har p~rsonaJ¡dad del autor, que se niega a participaren actos pubhcl~anos, ~l hbro no fue lanzado en Italia con la promociónde costumbre DI sugendo al Jurado por la casa editora. Por esta razónlos críticos italianos hablan de un premio otorgado a furor di popolo. '

pacheco

terial para hacer un análisis profundosobre cada disco en especial y para pa­sar luego al estudio del disco LP comoforma de expresión artística. Tampocose estudian las estructuras de estos dis­cos, lo que representa otro error grave.

Un descuido del autor en cuanto ainfol111ación Jo representa la mención delos discos sencillos de los Rolling Stonesque no aparecen grabados en LP. Fal­taba mencionar: Come on (el primerdisco de los Stones), 1 wanna be 'V0urman, Stones, Al!oney, Bye Bye Jol;nny.En la mención de las "piezas legenda­rias" de este conjunto le objetaríamosal autor el olvido de la composición"TeH me", aunque esto podría ser cues­tión de gustos.

Otro error grave lo representa la men­ción de un solo disco de John Mayally los Bluesbreakers cuando éste llevagrabados ya cuatro discos LP: John M a­yall and the Bluesbreakers with EricClapton, A Izard road, Crusade y final­mente John Mayall: The Blues Alone.Una frase resulta muy extraña al refe­rirse el autor al mismo conjunto: "Ha­ciendo uso del speed back, MayaIJ des­truye amplificadores pero electriza alpúblico." Pues bien ¿qué es el speedback? o será que José Agustín se referíaal feedback ¿y de dónde ha sacado la

emilio. ,

" Jose

se olvidado de RB. King, quien represen­ta la influencia decisiva en músicos actua­les como Eric Claptan, Mike Bloomfield.Elvin Bishop, Jimi Hendrix y muchosotros. Peor aún es el olvido de músicos dejazz como Coitrane, Elvin Jones, PharaohSanders, Albert AyIer y Garry Burton.quienes representan la verdadera van­guardia del jazz.

En otra parte de su ensayo el autorcita a Dave Grosby (de los Byrds) y aFrank Zappa (de los Mothers of 1n­vention) sin indicar de dónde se saca­ron las citas en cuestión.

Posteriormente en el "Flashback ine­vitable" encontramos: "Elvis Presley em­pezó a grabar en discos Sun, en Tennes­see. Cuando lo contrató la RCA Victorprácticamente inició el rack porque BillHaley and his Comets era un grupo demúsicos ya maduros." Basar una afirma­ción así, tan sólo en la madurez de losmúsicos, no es válido tratándose de unensayo que pretende ser serio.

El estudio cambia totalmente al refe­rirse a tres discos LP en particular: alde los Beatles: Sargent Pepper's LonelyHearts Club Band, On their Satanic Ma­jesties request de los Rolling Stones y elLP de los Mothers of Invention. Loscomentarios hechos a los discos son bas­tante superficiales cuando sobraba ma-

*Además de ser novelista conocido JoséAgustín tiene fama de ser uno de losmejores conocedores y críticos de ,músi­ca moderna en México. Por consi­guiente, la aparición de su primer ensayosobre el tema despertó gran interés, tra­tándose de la ·primera publicación deeste género en el país. El ·título mismollama la atención y el autor intenta Jus­tificarlo en su breve introducción .a laque intitula "La onda". Lo intenta, so­lamente; porque las argumentos que pre­senta son insuficientes para convencer aun público más serio. Esto no quieredecir que el título deba de tacharse porabsurdo. Es una idea que resulta inte­resante pero que, justificada tal y comolo hace José Agustín, puede ser muydiscutible a pesar de que existan mu­chos argumentos en favor de ella. Loque no se puede explicar es el hecho deque no haya una sola mención del acer­camiento de la ~música popular y eljazz' el tema del momento. Se habla unpoco sobre las improvisaciones y el ar­gumento está allí, tan sólo hay que se­ñalarlo y desarrollarlo. Desgraciadamen­te el autor .no lo hace. No se puedenotar una actitud específica en cuantoa la música ni al ensayo. No hay unalinea que se pueda seguir. El autor sequeda en las descripciones, en la super­ficie y lo que es peor, comete errores.

Siempre estamos .dispuestos a aceptarla opinión de cada uno en cuanto a undeterminado músico, cantante o con­junto. .Pero mencionar a los Animalsentre los conjuntos comerciales de la ac­tualidad, representa un error grave. So­bre todo si se toma en cuenta el sentidoque le da el autor.al término "conjuntocomercial". Probablemente·se olvidó delnecho de que los antiguos Animals fue­ron los primeros músicos de jazz que sepasaron al campo de la música pop enlos principios de la "ola i~glesa" y .de~ue desde "The house oí the rising sun"inCluían números de b'lues en su reperto­no en una epoca en la .que este génerono era tan poptilar como hoy.,Y si en el .caso mencionado se puede

ailmifir todavía la .diversidad de crite­rios, .otros errores .no tienen .ningunaexcusa. Al tratar las posibles influenciasg,ue sufre la música popular, José Agus.­tín hace toda una lista de músicos y com­~or.es desde el folk song hasta la mú­!I~ clasica. Simen se le ,podña objetar!enamente la inclusión de 'Hartk Wil­~iams entre. Ía; cantantes de ,blues no :hayJUstificación alguna en el hechQ de ·habel'-

José Agustín, La -nueva músioa clásica, eua­.demos de la Juventud, INJM nQ 12-13, abril­mayo de 1968, 81 pp.

,ambiente ,es autéDtico. :los personajestambién. Este es el me¡jor .cuento .de la,.obra.

Se puede decir que Inventando quesueño es una colección .de cuentos muydesigual. A pesar de la baja calidad de.ugunas relatos" la ·lectura.es fácil .e in­teresante.

Por Eduardo Naval

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cualquier exilado, más aún el del judío ..exilado perpetuo. . J

Los personajes van siendo descritoscon toques mínimos, con alusiones certe.ras, y con un pequeño resumen (nuncamás de una página) de sus antecesores ­La atmósfera de Jaffa está perfectamen:te descrita, con su mezcla abigarrada de pO]nacionalidades, con su clima tropicalsensual y denso, y con las actividades qu;se desarrollan en la ciudad. Toda la na,rración está transida de un hálito deirrealidad, de un ambiente mágico qUten forma paradójica dota a los persona.jes de veracidad. El único detalle quepodría parecer falla gravísima, si se It

con mala intención, es el final del Cuen.to, en el cual Agnon en vez de dar undesenlace diluye la acción con un pro­cedimiento mágico también, Podría serfalla, si no se tiene en cuenta que al crearun mundo tan plásticamente irreal hayque saber llevarlo hasta su extrema con·secuencia, que es lo que Agnon hace. Através de las 172 páginas de Juramentode fidelidad se mantiene en forma perofecta el mundo expuesto, pero inevitable.mente si tratase de ser llevado más allá.al cabo de unas pocas- hojas se derrum:baría sin dejar el impacto del virtuosis­mo anterior.

La segunda novela, Edo )' Enan, tamobién se desarrolla en un mundo fanta,tico, sólo que esta vez corresponde ~Jerusalén de la segunda posguerra. Contoques cientificistas totalmente lograd~nos cuenta una historia de talismanes ¡amuletos que provienen de literaturliantiguas. En esta novelita no hay esc¡.

pismo final y lo irreal del suceso ipuede tener un desenlace o más bienconclusión. Tiene varias citas bíblica,mezcladas en las conversaciones, quenos recuerdan, como fenómeno, a lo qutocurre en castellano con ciertas frases diautores clásicos que han venido a incor·pararse a la lengua diaria. Esta segunibparte del libro posee mayor densidacen lo que se refiere al manejo de idea;o de fondo filosófico. U na de las mÍJsignificativas sería: "Ninguna expl~a'ción puede afectar al problema, ningunJexposición de causas, alterarlo. Esta;no son más que las opiniones que lagente emite para ejercitar su ingenUl'dad en palabras sin significado algunoen casos que no pueden ser resuel~ol, ............en acaecimientos para los que no eXIlIe LtTRconsuelo." ............

Todo lo anterior es un acercamiento. D/!collJ

mezquino y mutilado, a este libro. N06 JIJan G, 1 al d' Méxicomas que a enumeración de gunos' (Serie;

los' puntos signifitativosde la obra qUi 1I9 pp.merecerían ser estudiádos con mayor d~ 1 Rifletalle y en forma más amplia. En el tit· del arte

d h ' ,,' funcion"tero se que án muc as cosas mas, co,'·seríán el' espíritu religioso, el poeticiSIL; Entradaque recorre _toda .la obra, la nostal~a,U Juan G:historia del pueblo de Israel y tanl~ ~9~~ers:otros. Esperemos que alguien haga el (P

'd' . la \ 3oem~nuestro I lOma una valoración JUs, 30profunda de este autor. 4E:;Samuel ]o$eph Agnon, Juramento de tid(~ telacidad, Edo y Enan; Plaza y ]anés, Bárcel - ~h'e~c\i¡1967; 271' pp. . Ulsm,

Traffic hubiera sido más- afortunada lamención del LP "Heaven. is in yourmind" o "11r. Fantasy".

La última parte' está dedicada al es­tudio de la música moderna en México,en particular a. los Dug Dugs, JavierBátiz y Angélica María. La inclusión deeste capítulo en el ensayo no se puedeobjetar, aunque sí se le puede reprocharal autor cierta benevolencia con los dosprimeros· conjuntos; En cuanto al estu­dio dedicado a Angélica María, JoséAgustín se está jugando su prestigio decrítico y está lindando con lo ridículo.Mientras que a una cantante como Are­tha Franklin se le dedica un párrafo,el espacio· reservado a Angélica María,"la única cantante en México", es devarias páginas, El criterio del crítico yano es objetivo y hay afirmaciones tandesafortunadas como la de que la versiónde Angélica María de "Yo que no vivosin ti", es mejor que la inglesa y laitaliana. Por fortuna ni Dusty Spring­field ni Pino Donaggio necesitaron dela' opinión de José Agustín para quese les reconociera su talento. Absurda,desproporcionada, subjetiva, son los ca­lificati;'Tos que se le pueden dar a estaparte del estudio.

Agnon contempla el mundo con la tran­quilidad y satisfacción de un jJater fa­milia, y puede hacerlo así porque sesabe fundador de una familia sólidaarraigada en su tierra, porque se sabeheredero de una tradición que impregnamás de veinte siglos de cultura, porquesabe que su raza es la misma, pero estácambiando y hay que defenderla y la de­fiende. Pese a que esta obra transcurratiempo antes de la primera guerra mun­dial, Agnon habla de Jaffa como de algoya muy propio, una tierra que respirajudaísmo por sus cuatro costados y ten­drá que volver en muy poco tiempo amanos de sus únicos legítimos poseedores.Es en este cuento donde hay un peque­ño diálogo profundamente doloroso quecaracteriza la tensión y desarraigo de' lbsjudíos de la diáspora antes de 1948:"Algunos turistas con los que he hablado(dice uno de los personajes) durante elviaje. no quedaron muy bien impresio­nados por Jerusalén. Suciedad y mendi­gos, dijeron. Sólo mendigos y suciedad.--¿ Eran turistas judíos o cristianos?, pre­gunta el personaje principal-. ¿Quéimporta? También para los cristianos esuna tierra santa. -Sí, pero ellos tienensus propias tierras." Y en esta última fra­se se encierra posiblemente la expresiónmás sobria y contenida del dolor de·

idea de que John MayaU destruye am~plificadores?

En cuanto a la opinión sobre el con­junta The Moby Grape diferimos- ro­talmente del autor y le recomendamosque escuche atentamente el seg~ndo LPde este conjunto, Wow, especIalmenteel jam session para darse cuenta de loque es su música.

El capítulo "Loners" destaca con mu­cha razón a Donovan como uno de losmejores cantantes de la escena musicalde la actualidad, pero olvida mencio­nar entre las canciones iniciales paradiscos Hickory composiciones como"Catch the wind" y "CoIours".

El siguiente capítulo "Move Over &let England take over" da la impresiónde que el autor tenía prisa por acabarcuanto antes el ensayo, porque' le dedi~ca muy poco espacio a Jimi Hendrix,los Cream (¿ lo estaba guardando paraescribir sobre Angélica María?') si se'toma en cuenta la importancia que es­tos músicos tienen en la actualidad. Okvida totalmente a los Hollies que sonmejores que muchos conjuntos a los quemenciona inútilmente en ciertas- ocasiO­nes. Además de eso, al hablar de lbs

Este es el último libFo' publicado porAgnon antes de que le fuese concedidoel Premio Nóbel de 1966. Son dos extra­ordinarias novelas cortas que' por des­gracia no fueron traducidas directamen­te del hebreo, sino de la edición inglesade Tel-Aviv. Es el tercer libro de Agnonque publica la editorial, y curiosamenteaquí ha tenido muy poca demanda enlibrerías a diferencia de España, donde,según noticias, ha sido best-seller duran­te varios meses. Es posible que' esto sedeba a la ausencia casi total de críticaque ha habido alrededor de este autor.

Debe ser un premio llegar a la vejezy poder mirar el mundo con la senci­Ha tranquilidad y el diáfano cariño conque Agnon lo hace. Un premio señaladoy que se concede a muy pocos. Un hom­bre que casi a los ochenta años puedesentarse a escribir y llamar a las cosaspor su nombre, y ver que el nombrees perfecto, que ya ha sido dado y sinembargo puede conmover porque es nue­vo cada día, y que el hombre puede uti­lizarlo como un dios para ceñir con él elmundo que le rodea, es sin duda un vir­tuoso. Un "virtuoso" como León Feli­pe' y en el sentido en que éste lo usa,con Ia diferencia de que Agnon ha ,lo­grado sacudirse la rabia porque recobróla patria y León Felipe no lo logró., Sobre todo un Juramento de fidelidad,