Facultad de Periodismo y Comunicacin Social Universidad Nacional de La Plata

La msica se toca, se escucha,se baila. Pero escribir sobreella... qu, cmo, para qu? Ysin embargo en el caso del rockno pas mucho tiempo desde suaparicin hasta la edicin de lasprimeras publicaciones que loacompaaron. Aquellos jvenesque comenzaron a sentir y vibrarbajo los influjos del rock, los queaprendieron con esa msica aestar en el mundo, fueron quie-nes empezaron a escribir acercade ella para difundirla inauguran-

do as una prctica cultural quelos distinguira como grupo. Arti-culando lo subjetivo, lo colectivo,lo social y material, lo tico y es-ttico, el rock se ha convertidodesde los aos 60 en experien-cia constructora de identidades,con la prensa como mquinaconstitutiva en esa forma musi-cal que adquirira el pensamientode gran parte de las nuevas ge-neraciones. A fines de la dcada de 1960una de las primeras revistas des-

tinadas a la difusin de la msi-ca joven fue Pinap. Con notas yfotografas para promocionar alos artistas del momento, se de-dic tambin a promover al rockdesde los escenarios mismoscon la organizacin de un festivalmasivo. Aproximadamente en elmismo perodo salieron a la calleLa bella gente ms preocupadapor mostrar a quienes llegaban alefmero estrellato y acatar las di-rectivas de los productores- yCronopios.

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Las revistas de rock en la Argentina

Mariel Gabriela Zabiuk

Profesora en Historia, UNLP. Traba-ja en escuelas secundarias. Es ayu-

dante en Historia, Sociedad y Eco-noma Latinoamericana, Facultad

de Trabajo Social. Actualmente cur-sa la Maestra en Historia y Memo-

ria y su tesis ser sobre Jvenes ycultura rock en La Plata, 1960-

1982. Columnista de rock en Ra-dio Universidad.

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Se distinguira rpidamente la Pe-lo, dirigida y escrita en su mayorparte por Daniel Ripoll. Editadadesde 1970, contena informa-cin sobre msicos del pas e in-ternacionales, discografa, recita-les, estilos musicales. Su nom-bre era un smbolo de lo que dife-renciaba a la juventud: el pelo lar-go, signo fsico del desafo de losjvenes a las convenciones so-ciales, sinnimo de subversivoen las mentes militarizadas queconceban como peligroso a esenuevo sujeto social. En una etapaen la que se trataba de legitimarlos intereses generacionales, decrear una tradicin propia posi-cionndose en el campo de lamsica para lograr el reconoci-miento frente a la oposicin devastos sectores de la sociedad,la revista intenta recortar clara-mente el terreno de la msica ala cual apoya y dicta ctedra so-bre el asunto: Si la msica progresiva hecha enArgentina no avanza tiene causasque van ms all de las deficien-cias momentneas de los msi-cos. El pblico-masa es una ma-nada atontada que sigue lo que leimponen a travs de la difusin yla insistencia machacante (...) To-do parece estar organizado: elochenta por ciento de la prensa(revistas, radio, televisin) que serefiere al mundo del espectculoy, en consecuencia, al de la msi-ca, es ntegramente complacien-te: promocionan dolos inventa-dos o hechos a fuerza de dineroinvertido en publicidad, confun-den conciente o inconcientemen-te- con pavadas sobre la casaque se compr o su poblada vi-da sentimental, y, lo ms grave,

es que responden solamente alos productores de ese tipo demsica y no a los intereses delpblico que, lo menos que espe-ra, es una actitud crtica comogua orientadora1.Pelo fue organizadora de los festi-vales B.A.Rock, importantes parala instalacin definitiva del rocken el pas por la cantidad y varie-dad de artistas y pblico. Se ins-tal desde entonces la oposicinentre progresivo y complaciente,autntico y comercial. La bsque-da artstica independiente ha fun-cionado como valor positivo fren-te a la transa, la dependenciadel msico que acepta las imposi-ciones de grabadoras y producto-res para poder entrar ms fcil-mente al mercado, cambiando supropuesta original por otra msvendedora. Aunque la definicinen contraste con lo comercialno pareci haber estado presenteal ser la misma prensa la encar-gada de instalar en la memoria elsimple de La Balsa, vendedorde unos 250.000 discos, como elhito fundador del rock argentino,pese a las voces que reclamanmayor justicia para las obras pre-vias. Esa pobreza del debate entorno del eje comercial - indepen-diente estaba entonces inscriptoen su mismo origen. La corporali-dad, el disfrute a travs del baile,tendi a relacionarse con lo popu-lista-comercial, portador por lotanto de valores negativos. Seunieron as intelecto y autentici-dad en una concepcin que mos-trara, mal que les pese, a qu so-ciedad pertenecan quienes pro-ducan esa msica. Revistas efmeras apareceran enlos primeros aos de la dcada

del 70 Estornudo, Roll, o el ca-so de la Rolanroc, realizada porMiguel Grinberg, que lleg a ven-der la suma de 3 nmeros en unmultitudinario recital de JoanBaez en 1974 y eso determinsu nacimiento y muerte- hastaque del proyecto Mordisco deriva-ra la que pas a constituirse enun espacio cultural abierto enuna poca de censura y autocen-sura en la mayora de los mediosde comunicacin: Expreso Imagi-nario. Dirigida por Jorge Pistoc-chi, quien ya haba colaborado enla Pelo, se sumara a la misma Pi-po Lernoud protagonista de loscomienzos del rock argentino co-mo idelogo, poeta, compositor-,y planteara desde los inicios lapresencia en sus pginas de to-dos los temas importantes parala generacin beat. La msicaera el pliegue a partir del cual semanifestaban los intereses porlos saberes interpeladores delpensamiento racionalista occi-dental, por la ecologa, por la po-ltica a un nivel de micropoderes.All se form el ncleo de perio-distas ms influyentes que setornaron autoridad indiscutiblesobre rock argentino: AlfredoRosso y Claudio Kleiman. No fueseguramente simple coincidenciaque el perodo de existencia de larevista haya sido aproximada-mente el mismo de la dictadura:puede haber sido necesario tenerenfrente algo contra qu luchar,un enemigo posible para operarcomo espacio de oposicin, si-guiendo el sentido de contracultu-ra originario del rock. Para ser tal,tiene que ser parte de un movi-miento que proponga cambios,que aunque no conozca las estra-

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tegias para llevarlos a cabomuestre su disconformidad conlo que ve. En el caso de los res-ponsables y colaboradores delExpreso, buscaban la difusin deprcticas que cambiaran en unsentido global la vida humana,con la seguridad de que la tomade conciencia de los problemasde un mundo en el que el poderestaba desigualmente distribuidopermitiran construir un futuro di-ferente. Cuando la revista, quequedara finalmente bajo las r-denes de un jovencsimo RobertoPettinato, destin sus contenidosde forma casi exclusiva a la m-sica, Jorge Pistocchi sigui tra-tando aquella temtica en Zaff!!!y Pan Caliente, que adems con-taban con los derechos de la Ro-lling Stone norteamericana parapublicar sus artculos.Unas pocas colaboradoras de laPelo o Sandra Russo en ExpresoImaginario fueron apenas excep-ciones en un mbito en el queGloria Guerrero sera la nica mu-jer en sobresalir. Luego de Hurray Rock Superstar, los primerosproyectos que involucraban a Edi-ciones de la Urraca en el mundodel rock, la Humor que lleg auna tirada de 250.000 ejempla-res- destin una seccin fija parainformar sobre el tema. En aosen los que ningn programa detelevisin y poqusimas emisorasde radio dedicaban algn espacioal rock, las 3 o 4 pginas a cargode Gloria Guerrero que aparecancada quincena sirvieron paraguiar la eleccin de muchos jve-nes en su bsqueda musical. Periodistas y msicos formabanentonces parte de lo mismo, sig-nando a la prensa del rock desdelos comienzos. Podan ser, segnel momento, managers o pblico,organizadores de recitales o co-mentaristas de los mismos en

las publicaciones, escritores degacetillas o crticos de discos.Los relatos de primera mano dequienes participaban en estas re-vistas con la conciencia de estarhaciendo historia, hicieron y di-fundieron una interpretacin dela contracultura que se extende-ra en los aos siguientes. De es-te modo los trabajos de un pe-queo grupo de periodistas, conuna visin similar, ayudaron en elproceso de constitucin de la es-pecificidad del rock en Argentinay crearon de ese modo un canon.Ciertos grupos de la etapa funda-cional pasaron a ser los modelosa tener en cuenta, establecindo-se una esttica que ha servidocomo criterio para medir la cali-dad y el estilo de los nuevos m-sicos: el rock como msica joven,experimental, testimonial, autn-tico, original, cuyo pblico es re-ducido, entendido; crtico de la in-tegracin al sistema, de la super-ficialidad, del pasatismo. En la delimitacin que se hacano se daba mucho lugar a la di-versidad. El rock pareca ser unaexperiencia de quienes pertene-cen a la clase media o media al-

ta, no haba relatos que tuvieranen cuenta a los sectores popula-res como posibles generadoresde jvenes interesados por elrock. Cerdos y Peces fue la pri-mera que dio cuenta de otro tipode prcticas juveniles y de temasmarginales. Como suplementode El Porteo desde el nmero13, de agosto de 1983, con Enri-que Symns como jefe de redac-cin -periodista conocido por susperformances en los shows delos Redondos- aparecieron ensus pginas notas sobre abusopolicial, homosexualidad, prosti-tucin, locura y lugares de reclu-sin, squatters, drogas. En el pe-rodo democrtico se convirti enrevista independiente, siendo lams provocadora de las experien-cias de la etapa de la transicinhacia la democracia, sin preocu-parse por nada parecido a lo po-lticamente correcto que comen-zara a dominar la escena culturale intelectual. En los 80, con el auge del rocknacional en los aos de la tran-sicin alfonsinista, apareciTwist y Gritos, Lernoud, Grinberg,Kleiman, continuaron su labor pe-

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riodstica desde Cantarock, laemisora Rock & Pop cont con lapublicacin de una revista, El Mu-siquero contena partituras paraaquellos que queran aprender atocar, y 13/20 era el productodestinado a los dolos adolescen-tes. Can, con slo unos nmerosen 1988, merecera ser recorda-da por sus historietas, cuentos yentrevistas, que mostraban loque interesaba a los jvenes quetenan al rock como la banda na-tural de sonido de sus vidas. Apuntalando y mostrando la fres-cura del movimiento, hubo desdesiempre un gran nmero de revis-tas subtes, de aparicin espo-rdica, con tiradas excesivamen-te limitadas, producidas en sumayora por estudiantes secun-darios o universitarios, escrito-res, poetas, gente ligada al rockdesde el periodismo o la msicadirectamente. Emblemticas pa-ra el perodo de la dictadura porsealar la forma posible de la re-sistencia, cuyas estrategias nopueden ser otras que la esponta-neidad y el aprovechamiento demomentos y oportunidades quedesaparecen rpidamente, tam-bin en el presente nos muestrancmo las prcticas juveniles pue-den concretarse, tratando de en-contrar espacios para expresarsus intereses: en el sentido decrear ese espacio al llevar ade-lante la realizacin de una publi-cacin, y de apropiarse aunquesea de modo efmero de lugarespara poder intercambiar objetose ideas.Estos mitos queremos decirpersonajes o momentos suma-mente importantes para un grupoque se imponen como imprescin-

dibles para explicar ese territorioy sirven para consolidar la identi-dad de todos aquellos que quie-ran formar parte, identificndoseentre s al reconocer los mismosobjetos culturales como propios-empiezan a ser sealados y dis-cutidos en el mejor de sus sen-tidos, retomados para intentarvolver a darle densidad y comple-jidad- en los 90 y en los comien-zos del nuevo siglo por las nue-vas generaciones. Revlver y Es-culpiendo Milagros informaban ycomentaban sobre el rock inter-nacional menos difundido en losmedios y dando lugar a bandasargentinas nuevas y desconoci-das para el gran pblico. La se-gunda, bajo la direccin de Nor-berto Cambiasso, realiz fuertescrticas al rock argentino y en par-ticular al papel que la prensa ha-ba desempeado. No pudo so-brevivir a los avatares econmi-cos del pas. Al analizar las revistas de rockeditadas en Argentina, lo que nosestamos preguntando es cmorepresentar la experiencia delrock en un lenguaje que d cuen-ta de esa experiencia, y cmoson las relaciones entre prensa eindustria, cultura juvenil y consu-mo. La tensin presente en elrock- o en toda expresin artsti-ca en la actualidad- entre inde-pendencia / industria - se mezclael arte con la industria, la creati-vidad con el negocio - le ha dadoforma a las publicaciones2, mani-festndose con mayor claridad enla actualidad. Desde hace unos10 aos hay revistas que se va-len de licencias de medios inter-nacionales, ya no se trata de for-matos originados aqu.

La Rolling Stone, smbolo delrock and roll norteamericano y delos ideales contraculturales aso-ciados a l, es paradjicamentela que viene a cuestionar oabandonar-de algn modo ese ca-non establecido valindose de lotildado como comercial segnel mismo: artistas ya no impor-ta si msicos, actores-, deportis-tas, figuras de la tv extremada-mente publicitados en todos losmedios, pueden aparecer porigual en su tapa y ser los protago-nistas de sus entrevistas princi-pales, o producciones en laque lo ms importante es la ima-gen fotogrfica, junto a notas delos ms prestigiosos periodistasdel mbito rockero. Inrockupti-bles, de origen francs, lleva unavisible carga literaria del pos-es-tructuralismo, de los planteos delculturalismo en las concepcionesque se traslucen en sus escritos.Entre el espacio abierto por es-tos medios, La Mano vino a ter-ciar concebida como continuado-ra directa de Expreso Imaginarioen el nuevo siglo. Una vez ms,la caracterstica bsica es la ne-cesaria identificacin entre loshacedores de los medios y susconsumidores: los que estuvie-ron en los orgenes del movimien-to hasta las generaciones que seformaron al calor de la acepta-cin masiva del rock nacionalcon Malvinas, protagonizaron losbailables y a la vez oscuros 80 ysintieron como nuevo rock ar-gentino al de las bandas naci-das en los 90. Conforman, juntoa otras experiencias como LaGarca o Soy Rock, una especiede renacimiento de la prensarockera ms all de los suple-

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mentos periodsticos, planteandointerrogantes acerca de qu y enqu formato publicar en pocas

en que se juegan la disputa o lacomplementariedad con la infor-macin instantnea a travs de

las redes virtuales, blogs, y sitiosen los que los msicos dan a co-nocer sus canciones y videos.

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1 DANIEL RIPOLL, Pelo, ao II, n 18, pg. 6

2 Ya en el primer nmero de la RS su fundador Jann Wenner ex-presaba: Dado que los peridicos comerciales se han vuelto taninexactos e irrelevantes, y dado que las revistas para fans son un

anacronismo, ocupadas de mitos y de tonteras, esperamos poderofrecer algo a los artistas y a la industria, y a toda persona que creaen la magia que puede hacerte libre. Rolling Stone, n 1, 9/11/1967,citado en Simon Frith, La sociologa del rock, Madrid, Jcar, 1980., p.179 (el subrayado es nuestro).

GRINBERG, MIGUEL. Cmo vino la mano. Orgenes del rock argentino, Bs. As., Dis-tal, 1993.

SIMON FRITH. Msica e identidad en Hall Stuart y Paul de Gay (comps.),Cuestiones de identidad cultural, Amorrortu, 2003.

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PUJOL, SERGIO.La dcada rebelde. Los aos 60 en la Argentina, Bs. As., Eme-c, 2002.

PUJOL, SERGIO.Rock y dictadura. Crnica de una generacin (1976-1983), Bs.As., Emec, 2005.

VILA, PABLO. Rock nacional. Crnicas de la resistencia juvenil, en Eliza-beth Jelin (comp.), Los nuevos movimientos sociales, Bs. As.,CEAL, 1985.

REVISTASCan, Cantarock, Cerdos y Peces, El Musiquero, El Porteo,Esculpiendo Milagros, Estornudo, Expreso Imaginario, HumorRegistrado, La Mano, Los Inrockuptibles, Pan Caliente, Pelo,Pinap, Revlver, Rock & Pop, Rolanroc, Rolling Stone, SoyRock, Twist & Gritos, Zaff!!!

Bibliografa

Notas

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