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DISEÑO Y ESPACIO SOBRE LA DUALIDAD EN LA ARQUITECTURA Y SU HISTORIA Cristian Sentandreu Mañó 3º Diseño de Interiores DI-028-07
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DISEÑO Y ESPACIO
SOBRE LA DUALIDAD EN LA ARQUITECTURA Y SU HISTORIACristian Sentandreu Mañó 3º Diseño de Interiores DI-028-07
INTRODUCCIÓN
CÓMO Y POR QUE SURGIÓ LA ARQUITECTURA
La gente empezó a reunirse para crear ciudades hace 7000 años, la gente se estableció y fueron capaces de crear
excedentes de comida y almacenarlos durante el invierno –así tuvieron tiempo para crear rituales y fiestas- también crearon
dioses y otorgaron el poder a reyes para que los protegieran. Se hicieron necesarios templos, palacios y torres vigia. Las
cabañas de barro no eran adecuadas para dioses, soldados y reyes; por lo que se pusieron juntos dos ladrillos, y millones de
ellos en su nombre, y surgió la arquitectura. La civilización, las ciudades y la arquitectura nacieron juntas.
<< La arquitectura surgió cuando se colocaron bien dos ladrillos juntos>>, Mies Van de Roe
lo que quiso decir es que la arquitectura es el acto consciente de construir no solo con sentido común, sino con arte.
<< La arquitectura es la voluntad de una época trasladada al espacio>>, Mies Van de Roe
Al comprender la arquitectura a través del tiempo y a lo largo del mundo, pueden leerse y entenderse las historias de los diferentes
pueblos y regímenes. Comprendemos no solo su cultura, sino también algo de su política y economía.
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Zigurat en Ur. Antigua Mesopotamia
INTRODUCCIÓN
FORMA Y FUNCIÓN
Desde los dos ladrillos colocados juntos hasta los monumentos que seguían las huellas de las estrellas y alineaban a la
humanidad con los cielos, la arquitectura y el pensamiento humano tuvo grandes ambiciones.
Uno de sus objetivos, del edificio más pequeño al rascacielos más alto de Nueva York, es elevar el espíritu humano, en la
arquitectura encontramos el modo de celebrar nuestra humanidad y de elevarnos por encimas de las preocupaciones
prácticas, el aquí y el ahora. Pero también la arquitectura contituye un refugio, una de la diferencias entre la arquitectura y las
bellas artes, es que realizan funciones muy especiales, pocas obras de arte necesitan electricidad, desagües, cables,
baños…en este sentido, la arquitectura es una máquina.
La arquitectura importa. La arquitectura necesita un alma
La arquitectura es uno de los medios a través del cual intentamos crear orden y dar sentido a nuestro fascinante, aunque caótico,
mundo. Por ello la arquitectura también tiene que ver con la proporción.
La arquitectura no es solo cuestión de arquitectos, también tiene que ver con aquellos que los contratan.
La historia de la arquitectura es la historia de reyes y reinas, emperadores, magnates de la industria, constructores, patrocinadores
iluminados, políticos obstinados y a veces obsesionados.
La arquitectura como todas las cosas del universo bebe del principio de la dualidad
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Catedral de Morelia. México Museo Guggenheim. Nueva York
INTRODUCCIÓN
PRINCIPIO DE DUALIDAD
Existe desde el mismo inicio del big bang y como resultado todo el universo, desde la cosa mas pequeña a la más grande, y
en cada fracción de la existencia, del pensamiento y de la consciencia… un principio dual, principio fundamental para el
equilibrio de las cosas, y del entendimiento del misterioso fluir de la vida.
En este sentido, las nociones del bien y del mal son un ejemplo de dualidad. Ambas pueden definirse por oposición y hacen
referencia a dos esencias completamente distintas. Materia-espíritu y realismo-idealismo son otras muestras de conceptos
que conforman una dualidad.
La filosofía china apela a la noción del yin y el yang para resumir la dualidad de todo aquello que existe en el universo. Esta
idea puede aplicarse a cualquier situación u objeto, ya que podría explicarse en la premisa que sostiene que en todo lo bueno
hay algo malo y viceversa.
Por ejemplo el dualismo teológico se basa en la existencia de un principio divino del bien (asociado a la Luz) en
contraposición a un principio divino del mal (las Tinieblas).
El dualismo existe en miles de cosas y conceptos, hombre y mujer, día y noche, guerra y paz, crear y destruir, filosofia y
ciencia, alegría y tristeza, valor y miedo… por ello la dualidad participa en la historía como un fin en si mismo, y en la
explicación de la inspiración de los grandes arquitectos y artistas, políticos y grandes mandatarios de la historia, así de cómo
a evolucionado la arquitectura a lo largo de los diferentes poderes que han guiado a la humanidad y su pensamiento, y en
algunos casos sus corazones a lo largo de la existencia humana.
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LA DUALIDAD EN LA
HISTORIA DE LA
ARQUITECTURA
ANTIGUA GRECIA
1500 A.DE.C.-350 A.DE.C
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(MUNDO CLÁSICO)
La antigua Grecia es la cuna de la arquitectura Occidental unlugar de erudición y rectitud. También era la cuna de muchosde los grandes maestros y filósofos: Platón, Sócrates,Sófocles, Eurípides, Aristóteles…En esta época el la persona más influyente era el filósofo, lamoyoría de las construcciones seguían la construcciónadintelada, lo que produce una horizontalidad muy rigurosa,también era una arquitectura basada en la carpintería de lamadera, en el equilibrio de la geometría y en la perfección yprecisión de las formas, la sencillez y la sobriedad, elpensamiento buscaba la razón por encima de lo humano, asipues la cultura no era fría como se puede pensar, la ciudadestaba llena de colores vivos, había libertad para lascanciones, la poesia, el sexo sin reparos y conversacionesardientes.
ANTIGUA ROMA
500 A.DE.C.-500 D.DE.C
La arquitectura romana se caracterriza por su implacable energía. Laarquitectura romana era la cara de una república que se convirtió enuno de los imperios más poderosos del mundo por su gran disciplinaguerrera, alli donde fueron con sus legiones y conquistas, llevaronconsigo su arquitectura.La persona que poseía el poder en esta época era el César. Elimperio y la ciudad creció tan rápido que se convirtió en una mezclade caos y organización, durante esta época Roma que habiafusionado las culturas Etrusca y Grecia, construyó las obras másgrandiosas e impresionantes, se tuvo que construir rápido y bienaunque no tan perfecto como en grecia, se empezó a utilizarcemento y realizar obras de ingeniería más elaboradas, así como lasmas lujosas, pero el placer era para unos pocos, mientras el hambrey el disgusto general por la masificación de la gente que inmigrabade las conquistas, era colmado por el césar a través de una políticade bienes y entreteniento ( <<pan y circo>>)
Partenón. Atenas Coliseo. Roma
TEORÍA Y CONTEXTOS HISTÓRICOS
LA DUALIDAD EN LA
HISTORIA DE LA
ARQUITECTURA
ROMÁNICO
800 – 1200 D. DE.C
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(EUROPA MEDIEVAL)
En el románico se vuelve a una arquitectura más geométrica,es caracaterizado por una gran solidez, causado por laconstrucción de edificios sólidos con paredes y columnasmuy gruesas y pesadas y con ventanas pequeñas, era unaarquitectura creada y desarrollada por abades y reyesguerreros convertidos al cristianismo y que conocían bien elpoder de la arquitectura como símbolo de control ydominación, al igual que los emperadores de la antigua roma,pero con la diferencia de que en esta época, el saber y elpoder estaba en manos de la religión y del Papa, muchostemas como el sexo se vuelven tabúes, el arte se vuelve mastosco y oscuro, antifamiliar y antinatural, incluso volviendo alas dos dimensiones, mas racionalista, dando paso al recursodel miedo. Los arquitectos y albañiles son sinónimos, aunquela aquitectura recibe su esplendor con la construcción degrandes fortalezas y iglesias de peregrinaje.
GÓTICO
1150 – 1500 D.DE C.
El gótico surgió en Francia durantes las sangrientas cruzadas, pesea sus oscuros orígenes, dio lugar a algunos de los edificios másinspiradores y atrevidos de todos los tiempos.El poder pasó a manos de la iglesia y de la inquisición.La arquitectura de las grandes catedrales constituyó un intentopor elevar la vida ordinaria a los cielos –para tocar el rostro deDios- a través de las cúpulas de piedra, las torres y loscampanarios más altos que permitía la tecnología de la épocamediante arcos ojivales y arbotanes.. Muchos de los edificios ledeben tanto a la visión del cliente como a la del arquitecto o al delos albañiles o artesanos.La luz se abría paso en las oscuras cosntrucciones, las formasanimales y vegetales formaban parte de la inspiración de losartesanos y artistas, se daba importancia a las luces y las sombras.Al contrario que en el románico la imagen de la virgen juno a suniño es representanda con un abrazo, el arte y la arquitecturainspiran sentimientos como misterio y ascensión.
Interior Catedral Santiago de Compostela Catedral de Notre Damme. París
TEORÍA Y CONTEXTOS HISTÓRICOS
LA DUALIDAD EN LA
HISTORIA DE LA
ARQUITECTURA
RENACIMIENTO
1450-1600 D. DE C.
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En el Renacimiento, línea divisioria en la historia de la arquitectura,surgieron y se difundieron ideas nuevas como nunca antes, gracias enparte a la imprenta. Los libros extendieron el conocimiento y laalfabetización fuera de la corte y del clero, con lo que se desafió laautoridad a la Iglesia y se fomentó la aparición de artistas y mecenaslaicos.Aprece una nueva perspectiva científica y matemática de lasproporciones, y del ser humano.Pese que el renacimiento se carecterizó por el humanismo, la iglesiacontinuo teniendo el poder, pero por poco tiempo, los comerciantesadinerados y los bancos empezaron a ganar poder beneficiando alauge de las nuevas ciudades estado y un sistema económicocapitalista, Los artistas ya no se sentían impotentes frente a un Dios ydejaron de ser anónimos, sino que se sentían cercanos a el, o como él,se empezo a hacer uso de la planificación urbanística racional. Lageometría daba la solución a casi todas las cosas.
BARROCO
1600-1725 D. DE C.
El Barroco fue el fruto de la Contrarreforma que inicio laiglesia para luchar contra la “herejía” de los protestantes.El Barroco fue el teatro arquitectónico del estilo másgrandioso y opulento, aunque se desarrolló inicialmente enRoma, el estilo se caracterizó por cúpulas ambiciosas,amplias curvas y elementos orgánicos, querubinesrechonchos, conocemos el Barroco por su autonfianza y suefecto de arrogante dramatismo.Empezaron a florecer edificios públicos que reflejaban eldeseo de las autoridades políticas por exhibir sumagnificencia. Ya no existe una perspectiva tan científica
Capilla Sixtina Vaticano Abadía de Rhor. Bavaria
TEORÍA Y CONTEXTOS HISTÓRICOS
LA DUALIDAD EN LA
HISTORIA DE LA
ARQUITECTURA
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(Los nuevos inicios)
Con la nueva ciencia y arquitectura, y con la excavación deantiguas ciudades griegas y romanas como Pompeya, LaEuropa Occidental renovó su interés por el Clasicismo.Los diseño rencentistas, barrocos y rococós dieron paso a unestilo más correcto arqueológicaente hablando, aunqueactualizado, de la arquitectura griega y romana.Fue la época de las revoluciones, entre ellas la francesa, y elnuevo poder de los nobles sobre los reyes.Las ciudades empezaron a crecer de nuevo, debido enre otrascosas al inicio de la industrialización.Los nuevos edificios son considerados obras de arte, cuyoesplendor no reside solo en sus impresionantes cúpulas,frontones, columnatas y proporciones matemáticas, sino enel diseño exclusivo de edificios para ser observados desdefuera.
LA ERA DE LAS MÁQUINAS
S.XIX
El siglo XIX, se caracterizó por la industrialización y los grandesavances en el transporte y la comunicación. Inventos como lostrenes, los barcos de vapor, la electricidad, el telégrafo y elautomóvil cambiaron radicalmente la sociedad occidental. Paralos arquitectos las viejas certezas tenían que dar paso a lasexigencias de un mundo lleno de energía.Se paso a una época en lo que lo mecánico e industrial eramaravilloso, los ingenieros trabajan con los arquitectos para crearconstrucciones mejores y con nuevos materiales como el acero yel cristal y con menos espesores, columnas…etc, se empieza aromper con el símbolo tradicional de casa o almacén, seindustrializa todo, y surge la clase obrera que debe trabajarmuchas horas sin seguridad y por poco dinero (esclavos deltrabajo) , la economía empieza a crecer enormemente, tienendoel poder los grandes capitalistas y bancos, que prestan dinero yconstruyen grandes edificios, puentes y otras obras de ingeniería.
Arco de Triunfo. París
NEOCLASICISMO
1750- 1850 D.DE.C
Torre Eiffel. París
TEORÍA Y CONTEXTOS HISTÓRICOS
TEORÍA Y CONTEXTOS HISTÓRICOS
LA DUALIDAD EN LA
HISTORIA DE LA
ARQUITECTURA
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S.XX (Mundo moderno)
Existen claramente dos etapas:
La 1ª etapa (hasta los años los años 60):
-No a lo orgánico-Menos es más, pérdida del límite-Anulación de la materia, fraccionamiento-Carente de sensibilidad-Desprecio de la memoria histórica
La 2ª etapa:Se trata de una etapa de contradicción, se empiezan a aceptar otrosconceptos e ideas:
-Percepción de sentimiento, se empieza a tener en cuenta mas el diseño-Acumulación-Dualidad-Provocación-El racionalismo se abre más alo orgánico(Occidente se empieza a abrir a oriente)-Se empieza a recuperar el sentimiento de la luz y el espacio
Ópera de Sydney. Australia. Jorn Utzon
Así como en Grecia el poder residía en los filósofos, enRoma del César, en el Románico del Papa… en el sigloXX, el poder reside en los medios de comunicación y enla economía capitalista, que crea diferencias abismalesde clases, y burbujas especuladoras capaces de dejarsin trabajo a miles de millones de trabajadores
La información ya no está centralizada como en losúltimos siglos en las plazas de los pueblos o ciudades,ni dentro de obras públicas, el planteamiento urbano seha adaptado al creciemiento de la población, anulandolos centros, y creciendo la ciudad hacia arriba, lainformación esta en la red, en un mundo virtual yelectrónico, que comunica todo el mundo, ya no existenbarreras para saber y crear aparte de las económicas,aunque la información puede ser en muchos casosfacilmente manipulable. La verdad continua estando enmanos de pocos.
Estación Orbital Internacional
APLICACIÓN PRÁCTICA
MAQUETAS
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ELABORACIÓN DE MAQUETAS A PARTIR DE LOSFUNDAMENTOS TEÓRICO PRÁCTICOS DE DE LOSDIFERENTES ÉPOCAS HISTÓRICAS Y LA DUALIDAD QUE AINFLUIDO PRINCIPALMENTE EN LA HISTORIA DE LAARQUITECTURA.
LA MAQUETA DE PLATÓN
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He realizado esta maqueta, con base hexagonal, por ser una figura geométricadoblemente simétrica, y en la cual se puede inscribir una circunferencia, herealizado dos aberturas anterior y posterior, marcando el eje de simetría,dentro de la figura hexagonal hay un una pequeña estancia cuadrada, con unaentrada en cada cara, en el centro de la estructura hay una abertura en lacubierta en forma de circulo, marcando el centro, no de forma solida, sinoabierta y dejando pasar la luz.
Características:-Racional-Posee centro-Es simétrica
LA MAQUETA DE ARISTÓTELES
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Esta maqueta, posee un centro similar a lamaqueta anterior, parte de una forma rectangularsimétrica, en uno de los laterales existe unaabertura, oculta tras un muro curvo, existen muroslaterales que incitan a la entrada en laconstrucción.
Características:-Orgánico-Posee centro-Es asimétrico
LA MAQUETA DE NEWTON
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En esta maqueta, he planteado un edificio de dos plantas ,Se trata de un edificio simetrico en sus alzados laterales,frontalmente el concepto de la forma parte de una figurasimétrica en la cual un supuesto módulo se ha desplazadolateralmente y oculta una de las partes, lo cilindrossuperiores, seríandos tragaluces para remarcar eldesplazamiento del centro, el tercer tragaluz debería estaroculto.
Características:-Centro desplazado-Pueden tener mas de un centro-Puede tener mas de una altura-Puede tener formas curvas yrectas
LA MAQUETA DE EINSTEIN
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En esta maqueta, he planteado una edificio,con una cubierta rectangular y plana, separadode la estructura dando una sensación deligereza, se trata de un edificio simétrico, conuna unión entre las dos torres marcando uncentro hipotético, las formas son sencillas, loscolores son blancos y se remarca un sentidohorizontal, a través del paralelismo de lacubierta y las aberturas de las ventanas.
Características:-Centro hipotético-Ritmo y repetición-Ángulos rectos-Orden-Ligereza
LA MAQUETA DEL MOVIMIENTO
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La maqueta representa una distribución enplanta, situando varias estanterias de formaparalela y facilitando la comunicación circular,he creado diferentes espacios que se estrechan yabren incitando al recorrido de toda la plantatanto en un sentido como en otro, no existe unasimetría, puesto que parte del atractivo de lapropuesta reside en la creación de diferenteszonas que dialoguen entre ellas y puedan serutilizadas de varias formas.
Características:-Asimetría-Fácil comunicación-Formas curvas y rectas-Diferentes alturas
LA MAQUETA DEL SILENCIO
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En esta maqueta, he realizado la maquetarepresentando un edificio de tres plantas,cada planta funciona como un mirador yestán sujetas por una estructuraramificada y triangular. La forma pretenderemarcar una horizontalidad y unparalelismo que simboliza el silencio y elorden de lo inmóvil.
Características:-Paralelismo-Repetición-formas sencillas-Diferentes alturas-Clara horizontalidad
LA MAQUETA DEL RUIDO
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En esta maqueta he realizado unaformación concéntrica, como si se tratarade una onda expansiva, el diseño de lasdiferentes estructuras produce un juegode luces y sombras, las vistas de losdiferentes alzados son diferentesprovocando una sensación laberíntica yde confusión.
Características:-Caos-Asimetría-Juego de alturas
LA MAQUETA DEL ECLECTICISMO
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Esta maqueta representa un edificio de tres plantas, laplanta baja posee unas formas curvas inscritas encuadrados y rectángulos, esta forma orgánica estaríacombinada con el orden racional de las otras dosplantas, rectangulares y desplazadas geométricamentesobre una diagonal.
Características:-Lenguaje preciso-Geometría analítica-Combinación de formas-Contradicción
LA MAQUETA DE LA FUSIÓN ENTRE ORIENTE Y OCCIDENTE
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Esta maqueta , trata de un casa que intenta unir las ideasde horizontalidad, espacialidad y contemplación delespacio que rodea el edificio procedentes de oriente, conlas ideas orden racional y simetría, solidez de losmateriales y geometrías planas y ortogonales procentesdel mundo occidental
LA MAQUETA DE LA PROVOCACIÓN
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Esta maqueta representa un edifico deplanta rectangular semejante a unaalmacén, en el cual se ha intervenido pararealizar una vivienda de tres plantas, secuenta con la ruptura del límite de laaltura del salón y comedor, y elsobredimensionamiento de losventanales y las alturas trata de ser unaprovocación desafiando las normastradicionales arquitectónicas.
Características:-Ruptura límite-Fraccionamiento-Sobredimensionamiento-Provocación
LA MAQUETA DEL SÍMBOLO
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En esta maqueta, me inspirado en la forma deuna flor, representada por un plano con formahexagonal, por ser una forma natural bastantecomún, los pétalos están representador por seissoportes aligerados con formas poligonalessemejantes a los pétalos de una flor.
Características:-Forma geométrica-Deconstrucción de la forma orgánica-Formas analógicas
LA MAQUETA DE LA LUZ Y EL SENTIMIENTO
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Esta maqueta la he realizado tratando de buscar laprovocación del sentimiento a través del uso de la luz,para ello me inspirado en una iglesia, pero he roto con elsímbolo de la forma tradicional para dotarle de uncarácter laico, las formas inclinadas y simétricaspretenden buscar la entrada de la mayor luz posible yreflejarla en el centro del edifico, las ventanas tienenforma triangular, remarcando el espacio diáfano interior,y dotando al espacio interior de un misterio, cuyasventanas señalan el cielode donde proviene la luz. Laforma geométrica pretende inspirar tranquilidad yequilibrio.
