Diseño Poster_2015
-
Upload
gloriaroman -
Category
Documents
-
view
217 -
download
3
description
Transcript of Diseño Poster_2015
INTEGRACIÓN DE FALTANTES CON POLVO DE MÁRMOL EN ESCULTURAS
Introducción
ArTfacto.cl ha tenido ya varios proyectos de conservación de objetos en piedra y estos últimos
años, ha incursionado en distintos materiales para la integración de faltantes. En el año 2012, se
exploró un material nuevo que consistió en polvo de mármol y resina acrílica como aglutinante (1).
El Teatro Municipal de Viña del Mar es una edificación histórica y patrimonial de nuestro país que en
el foyer de arquitectura clásica alberga unas esculturas en mármol de estilo neoclásica. Éstas
representan las cuatro estaciones del año: Primavera, Otoño, Invierno y Verano (Figura 1).
Era frecuente en el siglo XIX en Chile, traer obras de la moda estética venida de Europa (Droguet,
2005: 102), tanto gobernantes como familias adineradas compraron en el extranjero obras escultóricas (Fuentes et al.,1989: 1298 y Querejazu, 2007: 14); muchas de éstas fueron hechas a
pedido por talleres europeos y de autoría anónima (2).
Debido que, estas 4 esculturas y el teatro sufrieron graves daños estructurales en el terremoto del
27 de febrero de 2010 (Figura 2), se desarrolló un proyecto con la Unidad de Patrimonio de la
Municipalidad que fue seleccionado en el marco del concurso público del Fondo Nacional de
Desarrollo Cultural y las Artes (Fondart).
Análisis material de resane con polvo de mármol
Se realizaron estudios preliminares para encontrar el material más adecuado en integración de
faltantes. Las pruebas se realizaron con polvo de mármol, carbonato de calcio y Acril 33 en
diversos porcentajes. La proporción escogida fue 70:30 de carbonato y mármol respectivamente
aglutinando la mezcla con Acril al 40% en agua, a la cual se le denominó: Base blanco.
Para la tonalidad del mármol se prepararon 4 colores en base a los pigmentos ocre-amarillo y
negro: A, B, C y D (Figura 3) y mezclas con distintas proporciones (Tabla 1).
Resultados y comentarios finales
La integración de faltantes tuvo el alcance que se quería lograr desde un comienzo, debido que esta
nueva pasta de resane fue preparada de acuerdo a la calidad y coloración del material (Figura 4). El
uso de un 30% de polvo de mármol otorgó un efecto leve de traslucidez que permitía una avenencia
visual (Figura 5).
Las grietas de menor espesor a 3 mm se dejaron libres de resanes para dejar la evidencia de los
dos momentos de fracturación de las mismas obras en eventos telúricos anteriores (1985 y 2010),
como información relevante que no debería eliminarse para el conocimiento de un espectador poco
informado respecto de los criterios generales de una restauración (Román, 2005: 71).
Notas
(1) Comunicación personal con Isabel Costabal, conservadora asociada al Laboratorio de Monumentos del CNCR-Dibam hasta el año 2011.
(2) La información se ha extraído de conversaciones con personal de distintas instituciones chilenas que albergan este tipo de obras escultóricas.
(3) En tabla 1: Porción = aproximadamente 0,25 ml
Bibliografía
DROGUET, A. 2005. Les styles Transition et Louis XVI, Le mobilier francais au temps du néoclassicisme. Paris, Francia: Les Editions de l’Amateur, collection «Des styles.
FUENTES J., CORTÉS L., CASTILLO F. 1989. Diccionario Histórico de Chile (Autorizada para Diario Ultimas Noticias). Santiago, Chile: Ed. Zig Zag.
QUEREJAZU, P. 2007. De las elites a los ciudadanos: la apropiación social del patrimonio cultural. Actas del III Congreso Chileno de Conservación y Restauración. Santiago, Chile: AGCR.
ROMÁN, G. 2005. Aplicación del triángulo de solubilidad en la limpieza de cerámica arqueológica. Conserva N°9, Santiago, Chile: CNCR-DIBAM.
Figura 1. Fotografía de foyer del Teatro Municipal antes del
Terremoto 27 de febrero de 2010 (Fotografía perteneciente al
Archivo del Teatro Municipal, Viña del Mar, 2009)
Gloria Román M.1, Yazmin Rozas B.2
1 Conservadora - Restauradora, Directora General ArTfacto.cl, Perito Judicial para las Cortes de Apelaciones de Santiago, Valparaíso y Rancagua. Chile. [email protected]
2 Conservadora - Gestora Cultural, Directora Ejecutiva ArTfacto.cl, Perito Judicial para las Cortes de Apelaciones de Santiago, Valparaíso y Rancagua. Chile. [email protected]
www.artfacto.cl
Proyecto financiado por: “Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes”, co-financiado por la Municipalidad de Viña del Mar, ejecutado por ArTfacto.cl
Figura 2. Fotografías del estado inicial de escultura “Otoño”
realizadas en taller ArTfacto. (Muñoz, C., Santiago, 2012)
A
D
B
C
Figura 3. Preparación con distintas porciones por Constanza
Correa, Restauradora-jefa del proyecto. (Román, G.,
Santiago, 2012)
Tabla 1. Proporciones de tonalidades para mezcla de la pasta
de resane. (Román, G., Santiago, 2012)
Figura 4. Integración de faltantes de espesor mayor a 3 mm.
con polvo de mármol pigmentado. (Román, G., Santiago,
2012)
Figura 5. Resultado final de aplicación de pasta resane con
polvo de mármol pigmentado. (Román, G., Santiago, 2012)