Diseño Periodístico

7/16/2019 Diseño Periodístico

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PRINCIPIOS DEL DISEÑO PERIODÍSTICO

TEMA 1: Contextualización sobre Prensa, Tecnología y Diseño en el último Cuarto del Siglo XX. Principios Básicos. El Concepto IFE.

La evolución del diseño periodístico va de la mano del desarrollo tecnológico. Convieneresaltar dos épocas sin las que sería imposible la composición de la página de un

periódico tal como la conocemos hoy:

1) Primera época- Estereotipia- Linotipia- Rotativa

Esta época está sobre todo marcada por el desarrollo de la estereotipia a finales del XIX,

así como la linotipia y la rotativa. Hasta que no se desarrollan estos elementos esimposible una confección horizontal de la página.

2) Segunda época- Desarrollo de ordenadores

Desde el surgimiento de la estereotipia en 1870 hasta 1970 apenas hubo avancestecnológicos en prensa. Pero en esta década, a finales de los 60 aparece la primera grancrisis de la prensa, tecnológica y económica (explicada en 4 fases):

1) Reconversión de los sistemas de producción (años 70, un poco antes en USA):año clave de la revolución tecnológica. Se van a reconvertir los talleres de los

periódicos. Se pasa de sistemas de composición caliente, que eran lentos ycostosos, a composición en frío o fotocomposición.¿Por qué? Como consecuencia de las dos guerras árabe-israelíes (la segundaguerra de los 6 días en el 67 y la de Yom Kippur en el 73, deciden embargar el

petróleo y esto afecta directamente a los periódicos que entran en una gran crisisfinanciera) se encarece el precio del papel (la materia prima de un periódico), asíque hay que ahorrar costes en otros campos.Como hemos dicho, este primer cambio facilitará el paso de la composición encaliente a la composición en frío.

2) Renovación de la redacción: (finales de los 70)Entrada de los primeros ordenadores en las redacciones a partir de los 80 (enUSA unos 5 años antes). En 1981, en España, El País introduce videoterminales

en la redacción (pantallas conectadas a un gran ordenador central, con unaterminal de repuesto). Las ventajas que el ordenador aporta son:- Facilidad y comodidad de edición de textos- Rapidez- Ahorro de tiempo y en consecuencia de dinero: hace falta menos gente para

hacer el mismo trabajo.- Periódico mucho más competitivo porque al tardarse menos tiempo en

componer noticias se dispone de más tiempo para buscar información,trabajar las fuentes y se cierra la edición más tarde.

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- Los videoterminales permitían a los periodistas recuperar informaciones perdidas y controlar el producto final.

En el 86, todos los periódicos españoles tienen videoterminales y trabajan confotocomposición en los talleres.

3) Diseño, aspecto visiaul del periódico.

El cambio de redacciones en España se da por terminada en 1986. A partir de estemomento se centran en la tercera gran fase, la etapa del diseño de los periódicos.

Dos elementos clave:- Entrada del color - Entrada de la infografía

Otra guerra que hace que la infografía se desarrolle es la primera Guerra delGolfo en 1990. Hay mucha información pero es costoso explicarla y faltanimágenes para ilustrarla, surge la infografía como gran desarrollo

tecnológico. (A tener en cuenta que en el 84 irrumpen en el mercado losMacs, que permiten un tratamiento gráfico excepcional. También programasde autoedición como QuarkXpress que permiten controlar todo el producto yla página completamente)

A partir de ese momento (finales de los 80, principios de 90) el periódico seconsidera un producto totalmente electrónico, salvo por su soporte final (el

papel).

4) Utilización de las nuevas tecnologías para mejorar la distribución

Distribuir un periódico es muy caro:- Kiosquero se lleva un 25%- Furgonetas (gasolina, seguro, mantenimiento), conductores…

En el año 92 aparecen las primeras ediciones digitales, 2 años más tarde enEspaña. En cambio, Internet se produce en el 94-95. En esta fase tendríamos quediferenciar Internet como medio y las ediciones digitales.

“INTERNET NO ES UN MEDIO PERIÓDICO, SÓLO UN SOPORTE OVEHÍCULO DE COMUNICACIÓN”

En 1976 se desarrolla en Japón un proyecto piloto para distribuir el periódico sindistribuirlo físicamente, pero no triunfó por los costes.

DISEÑO PERIODÍSTICO: surge de la mano de las primeras publicaciones decarácter periodístico. Guttemberg mejora o desarrolla la imprenta como un sistema detipos móviles; el Renacimiento en el siglo XVI permite que se desarrollen publicaciones

periodísticas.

Hay autores que llevan el inicio del diseño entendido como comunicación visual a los

inicios de la prehistoria. Aunque falta lo más importante que es la intencionalidad.

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- Fase memórica. Los primeros inicios vendrían dados por la evolución del alfabeto.- Fase pictórica. Las cuevas de Altamira, reproducción de una imagen.- Fase ideográfica. Los pictogramas no representan solo la imagen en si. Ej: sol – calor - Fase fonética. Un determinado símbolo/signo representa un sonido.

En el diseño la tipografía es importante. Podemos hablar de diseño periodístico cuandosurgen las publicaciones periodísticas a partir del S. XV. y tb la aparición de la imprentaen 1456 de mano de Guttemberg que publicará su famosa Biblia. Y el otro elementocomo ya hemos comentado es el Renacimiento en s-XVI que permitirá el desarrollo deestas publicaciones.

Las primeras publicaciones que se conocen son los primeros Avvisi (relatos cortos de 4 páginas que ofrecían información diversa). El primero que se conoce data de 1475,cuando se da la toma de una ciudad mediterránea por las tropas turcas. Desde el puntode vista del diseño los avvisi eran idénticos a las demás publicaciones y no sediferenciaban en nada con otro tipo de publicaciones religiosas.

3 características:- Formato pequeño, tipo libro, entra 4 y 6 páginas. No solían exceder las 6

págtinas.- La portada igual que la de un libro, con un título genérico, el nombre del

impresor y la fecha.- Composición del texto a un único tipo, misma familia, serie y cuerpo, y a

página corrida (sin columnas).

A partir del siglo XVI se producen los primeros cambios que van a dar lugar a un diseño propio: 2 grandes cambios:

- Periodicidad (antes la periodicidad no existía por limitaciones técnicas yexigencias legales).

- Acentuación del carácter periodístico mediante cambio denominativo: deavvisi a gaceta o periódico, y además en la primera página aparece lacabecera (el nombre del periódico).

A finales del XVI existía en una ciudad suiza RORSCHACH una publicación periódico(mensual) y de tirada estable (150 ejemplares).

Siglo XVII: primeras publicaciones semanales.

Siglo XVIII: primeras publicaciones DIARIAS, el Daily Courant de Londres es el primer diario matutino, aparecido el miércoles 11 de marzo de 1702. En 1706 aparece tben Londres el primer vespertino, “The Evening Post”.

El primer diario de España: DIARIO CURIOSO-ERUDITO COMERCIAL PÚBLICOY ECONÓMICO (Madrid, 1 febrero 1758). Un año después pasa a denominarse Diario

Noticioso Universal y finalmente Diario de Madrid.

3 cambios importantes en la fisonomía de periódicos:- Aumenta el formato

- Aumenta el número de columnas para segmentar - Disminuye el cuerpo de los tipos

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Así se consigue:- Menos páginas y menos tiempo para la impresión- Más noticias en una tirada.

(En USA Correos distribuía los diarios y cobraba por número de páginas, lo

que propició el aumento del tamaño de las páginas de los periódicos).

Es decir, que se consigue el objetivo fundamental, se abrevia el tipo de impresión y se proporciona más noticias en una misma tirada.

A finales del siglo XVIII surgen una serie de acontecimientos que marcan el diseño periodístico.

- Carácter social y cultural; la revolución francesa transforma las demandasculturales, la gente quiere leer para así poder informarse.

- La revolución industrial; finales del siglo XVIII y principios del XIX, surgeuna repercusión directa con la aparición de la máquina de vapor y el uso deesta para la impresión. Esto triplica la producción con 1.100 ejemplares a lahora.

- Por último surge la necesidad de comercializar dando impulso a la publicidad. Empiezan a aparecer carteleras para vender productos que seintroducen en los periódicos.

A finales del siglo XIX con todo lo anterior, los periódicos empiezan a cambiar la

fisionomía. A principios del XX los editores no se plantean todavía realizar periódicoscon una presentación más allá de lo normal. Sin embargo, comienzan a pensar queademás de dar buena información, si lo acompañan con una buena presentación elresultado será más exitoso. Es en ese momento cuando comienza el “diseño

periodístico”. En los años 60 el “Herald” introduce dos aspectos:- Juega con la tipografía, introduce familias que todavía son desconocidas

- Diseño modular; entender la página como una estructura en la que una esdiferente a otra. Permite la evolución del diseño.

A partir de los años 70 se da un fenómeno, la competencia con la televisión. Los

periódicos comienzan a ver como los anunciantes se trasladan al nuevo medio, y paraluchar contra ello usan las mismas armas que la televisión, es decir, el color y elatractivo visual. Utilizan sumarios, suplementos… El “USA Today” se convierte en un

periódico cuya copia de la televisión intenta ser la mayor posible; introduce la página atodo color con el tiempo intentando realizar una copia del mapa del tiempo de latelevisión. Cuando dicho periódico nace recibe el nombre de Mcpaper por parte de losotros periódicos de manera despectiva. A pesar de ello en 4 años se coloca en el nº 1.Hemos visto cuatro factores que han influido en el desarrollo del diseño periodístico.

- Técnica de fabricación

- Influencia de otros medios, como la tv

- Influencia en el cambio de los gustos de la clientela

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- Cambio de modas artísticas (tipografía)

¿QUÉ ES EL DISEÑO PERIODÍSTICO?

Tanto diseño como diseño gráfico se refieren a la representación de algo.Diseño periodístico: técnica que permite determinar la situación de un conjunto deelementos impresos y no impresos sobre la superficie de un espacio determinado con elfin de estructurar y jerarquizar las informaciones periodísticas facilitando la legibilidaddel conjunto.Hablamos de una técnica, de un saber hacer, hay una intencionalidad nada es casual.Son elementos impresos y no impresos, dado que los blancos también son importantes,no solo separan conjuntos sino que además unen. En una página tenemos una superficiede espacio determinado, mientras que con la doble página tenemos toda la superficie

para trabajar. Esa estructura y jerarquización nos va a permitir guiar al lector, es decir,en función de la estructura jerarquizaremos la información. Por último todo debe

facilitar la legibilidad, esto se entiende como una buena tipografía (escoger una letra quese vea bien) y recomprensión (el texto se entienda bien)Cuando hablamos de diseño identificamos diseño con forma, identificarlo solo conestética es un error porque es más que eso. Los requisitos básicos son elementos que seconjuran en un acrónimo: IFE (relación de mayor a menor)

- I: es intencionalidad, todo diseño deber tener intención de comunicar, no puede haber dudas. Es un acto de voluntad, todo diseño es forma, pero notoda forma es diseño.

- F: es funcionalidad, es algo fundamental para desarrollar esaintencionalidad. Tenemos unos elementos para cumplir con esa función. Laforma sigue a la función porque esta es la esencial.

- E: es estética, el último elemento porque lo anterior es más importante. SIconseguimos que algo sea bonito mejor, pero lo esencial son laintencionalidad y funcionalidad.

Los dos objetivos fundamentales del diseño periodístico son la sencillez en las formas y

la eficacia en los contenidos. Todo diseño en general parte de un punto. Un punto enmovimiento nos dará una línea. El movimiento de una línea da una superficie. Unconjunto de superficies define un cuerpo.

Los objetivos específicos del diseño periodístico:- Facilitar la lectura y comprensión de lo que vamos a dar, que cada elemento

este perfectamente definido.

- Jerarquización de las informaciones.

- Conservar el estilo de la continuidad a lo largo de todas las páginas. Hasta

los 80 no se crean las primeras secciones que se encargan de dar continuidadvisual.

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- Hacerlo interesante para el lector

-

ANALIZAR LOS ELEMENTOS QUE NOS VAN A PERMITIR COMPROBAR EL DISEÑOCada periódico tiene un diseño diferenciado.

Formato: el formato estándar es el tabloide. El tabloide español no tiene nada que ver con el inglés por ejemplo. El formato es la dimensión de un impreso según su altura ysu anchura. El formato de medio impreso se divide en 2 partes; la parte impresa o caja(tmb mancha) y los márgenes y blancos. La suma de esto nos da el formato.La división dentro de la página reservada para la impresión.

El tamaño mancha = anchura se obtiene con la suma de las columnas + las calles(separación de columnas)La altura de un periódico se consigue con la suma de módulos más los espaciosintermodulares.

CAJA o MANCHA

MÁRGENES

Los dos formatos habituales en prensa son:- sábana/ Broadsheet- tabloide

El formato sábana es el más grande, el que más han utilizado los grandes rotativosen el mundo. Tiene unas medidas entre 33 y 45 cm. de ancho, y 56-65 de alto. Lamayoría de estos formatos se deben a la expansión del Imperio Británico. El ImperioEspañol no pudo con esa influencia porque con las guerras de Cuba y Filipinascomienza a desmadrarse.

El formato tabloide tiene unas medidas de 25-30 de ancho por 35-45 de alto. Sualtura coincide con la anchura de la sábana. Ha sido siempre el formato utilizado por

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la prensa sensacionalista, ya que a partir de finales del siglo XIX los periódicos más populares y baratos adoptan un tamaño pequeño a diferencia de los periódicos de laélite.

En “NY World” y en “NY Journal” trabajo un caricaturista que dibujo un comic con

un muñeco vestido con ropa amarilla (yellow kid); de ahí el nombre de prensaamarilla. En Europa el tabloide entra en 1876, y el periódico sensacionalista por excelencia el “Daily Mirror”en 1903.

Casi todos los periódicos quieren cambiar el formato de sábana a tabloide. Duranteaños se tiraban los dos formatos para averiguar cual se vendía más, y en noviembredel 2004 se decantaron por el tabloide. (Times, Independent) Sólo un periódico queestaba considerado dentro del TOP ten de la prensa mundial “El País” tenía formatotabloide, demostrando que esto no condicionaba al contenido.

El formato se denomina de varias maneras: BROAD/LOID (combinación entre

sábana y tabloide con contenido correcto) y QUA/LOID. Ahora se adaptan alformato compacto para que no les llamen tabloide evitando así la consiguienterelación con el sensacionalismo.

En España el éxito de “El País” hace que todos le copien y a mediados de los 70 se pasen al tabloide. (“El Correo” en 1965). Los tabloides españoles tienen más alturaque los convencionales.

Existen formatos de varios tipos; de 1/4, el formato de bolsillo (“Diario de Bolsillo”en Argentina). El periódico con formato más grande fue el “Constulation” con 130cm. X 90 cm para conmemorar una fiesta nacional de USA. Sin embargo el más

pequeño tenía 8,9 cm. X 11,4 cm., un periódico en telegrama que se editó enGuadalajara.

Muchas sábanas incluyen tabloide para suplementos de fin de semana y viceversa,muchos tabloides insertan suplementos en formato sábana. El “USA” ha decididoestrechar el periódico 3 cm para ahorrar papel. En 1997 el “Denver Post” se ahorro15 mill de dólares en papel.

Diferencia entre; cabecera, rótulo (o logo) y mancheta:El rótulo es el nombre propiamente dicho del periódico. Cuando a un rótulo le añadimosdatos, recibe el nombre de “datos registrales”, que es lo que entendemos por cabecera(fecha, precio…). Es decir, rótulo (o logo) + datos registrales = cabecera.La mancheta, aunque coloquialmente lo conocemos también como cabecera, añade máselementos como los datos propios del periódico. También se le llama “pie de imprenta”.

Elementos fundamentales en la configuración visual de la cabecera:

-uso de tipografía: tiene importancia a la hora de crear la cabecera. En Europa se utiliza

la letra gótica. En Inglaterra se usó para diferenciar un periódico de un contenidonoticioso de las no periodísticas. Es el elemento diferenciador en algunos periódicos. La

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letra romana o con remate es de diarios serios, mientras que la de palo seco es de diariosmás populares. Esto no coincide con la realidad, aunque todavía hay gente que lo

piensa.

- uso del color: se puede utilizar de 3 formas.

1- cuando la tipografía del periódico va en color 2- como una trama de fondo3- cuando lleva un elemento gráfico en color que no es ni la trama ni el rótulo. Por ejemplo la bola del diario “El Mundo”.

- espacio que ocupa dentro de la superficie de de la 1ª página del periódico: existe,La cabecera corrida; ocupa todo el ancho de la página.La cabecera pastilla; no ocupa toda la longitud de la página. Puede ser cuadrada overtical. Tanto en una como en otro no puede ocupar más de 1/3 y siempre se tiene queigualar.

-posición que ocupa dentro de la superficie: en la cabeza de la página, centrada o a unlado.

-modificación de la cabecera: en USA por ejemplo en función de las estaciones delaño, se coloca unas hojas (otoño) un sol (en verano)… Se aconseja que la cabecera nocambie ni visualmente ni de ubicación.

- ligadura: dos o más caracteres se funden en uno sólo. Por ejemplo la cabecera de “ElPaís”

Las columnas:

Son un bloque de texto seguido de una anchura fija y única separados de otros bloquessimilares por un espacio que denominamos calle.Surgen porque nos permite organizar los contenidos del periódico y da mayor

comodidad y agilidad para el lector. Son imprescindibles por dos motivos:- facilitan la legibilidad- ayudan a crear un orden dentro de la página además de jerarquizar la

información

La posición de las noticias en el diario es más importante que la extensión que se le de.La extensión no es sinónimo de importancia. Desde un punto de vista de legibilidad lacolumna óptima para leer es aquella que tiene entre 14-15 cíceros. Casi todos lostabloides optan por 5 columnas. Antiguamente hasta principios de los 80 se usaban 6columnas. La anchura de hoy en día oscila entre 10-11 cíceros. En los de formatosábana el nº de columnas está entre 6 y 8, las cuales son de 9 cíceros y por lo tanto más

estrechas.

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La columna para que cumpla su función tiene que estar perfectamente delimitada por lacalle. Cuando por el medio de la calle va un filete se llama “calle con corondel”. Si nova por el medio se le llama “calle con corondel ciego”.

Todas las columnas de un periódico tienen una anchura fija; son medidas naturales. Las

que no respetan la anchura las llamamos medidas falsas.

La página:

Es un soporte físico y visual en el que nos apoyamos para distribuir sobre su superficietanto los bloques informativos como los publicitarios (vienen impuestos).

Los espacios de las páginas se calculan con maquetas, bien sea natural o a escala. Lamaqueta es un soporte físico donde se realiza el primer boceto de la página. Por otra

parte, el diseño de la página implica un planteamiento previo de 3 cuestiones: CQD

-C: partir de cuantos elementos va a llevar la pág.-Q: que espacio van a ocupar los elementos-D: donde se coloca ese elemento

Dentro de las páginas y además de las columnas, hay más elementos. Uno de ellos es lanumeración, que da continuidad y ordena el contenido. Para el lector es importante yaque le permite estructurar el contenido del periódico. La numeración también recibe elnombre de foliación. Estamos hablando en este caso, de folios volados que van en la

parte superior, como sobrevolando encima de la caja. Las páginas par siempre son deentrada, y las impares de salida.Hay dos tipos:-numéricos; llevan el nombre de la página y la fecha-explicativos; son iguales que los anteriores, pero también hacen alusión al contenidode sección.

*Hay algunos periódicos en los que sus folios eran enfrentados en la mitad de la página.Estaban en el lateral de la pág; en el lomo externo del periódico.

Cómo dividimos una página:

Se divide en cuatro partes:

-superior o cabeza de página-pie de página-parte izquierda que es la entrada de la pág, donde empezamos a leer -parte derecha que es la salida de la pág.

Las páginas interiores:

En las páginas interiores no se habla de parte central, ya que generalmente son dos partes; superior e inferior cortándose la mitad de la página. Lo más importante va en la parte superior de la pág. En la entrada y salida hay que considerar si son pares oimpares.

Las impares son lo primero que vemos, por eso son las partes más importantes del periódico. Durante muchos años la pág 3 era la más importante después de la 1ª. La

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segunda página era la menos importante. Solía llevar información que no era muyrelevante, como los horarios de los servicios públicos. Esto cambia cuando “El País”

periódico de prestigio, abre su sección con Internacional en la pág 2(es lo másimportante de este diario).Abrir en página par permite una estructura de doble página. Sin embargo, con el impar

esto no es posible. Si contemplamos las pág de 2 en 2 las columnas de entrada de las pares y las columnas de salida de las impares son las menos importantes.Fundamentalmente hay dos razones: (1) la colocación de la publicidad, (2) centrar lomás importante-en el medio-.

Siempre se corta la página por debajo de la mitad. Dentro de las pág interiores están lasmonográficas. Tratan un solo tema, pero esto no quiere decir que no se pueda dividir envarios bloques. No por ser monotema se debe hacer en un solo bloque.Para dar homogeneidad a las páginas utilizamos el cintillo. Es un logo o leyenda queune varias informaciones sobre un mismo tema y permite dar homogeneidad alconjunto. Tiene que abarcar la totalidad del tema, pero no siempre la superficie es

ocupada. El cintillo es una única unidad de diseño.

La página principal:

Además de las páginas interiores, los periódicos tienen la principal, es decir la primera.Casi todo el mundo sabe que la portada es el escaparate del periódico. Hay que poner lomás importante, lo más destacado del día o la jornada. Para hacerla se reúnen y debatensobre lo que se va a poner en ella. En estas reuniones de portada asiste el director, losredactores jefes de cada sección… Cada uno de ellos defiende que quiere que aparezcaen la portada, por lo que todos defienden sus secciones para que aparezcan en la primera

página. Se reúnen por la mañana y por la tarde.

La primera página se puede dividir en dos grupos:-Poster/Cartel: toda la portada ocupa una información que abarca todo con elementosmarginales (diario AS, el MARCA)-Escaparate/Cartelera: llevan lo principal de lo que va dentro del periódico.

Es importante también el número de noticias que va en la primera página y el espacioque ocupe cada una de ellas. Deben tener tamaño y estructura diferente. La zona másimportante de la primera página es la zona superior izquierda. A pesar de ello, algunos

periódicos españoles como la Vanguardia lo hacen a la derecha. Esto también dependede la connotación cultural, por ejemplo los árabes leen de derecha a izquierda, por lotanto entran por la derecha.

Las distribuciones más lógicas de los elementos de la 1º página.Las dos distribuciones más lógicas de los elementos de la primera página son:

-Estructura Circular o envolvente, las zonas más importantes en el sentido de las agujasdel reloj.

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-Estructura Tipo Z

En ambas la parte superior izquierda es la más importante.Recursos para la estructuraDentro de la primera página hay una serie de elementos que sirven de recursos para suestructura. Son:

-índices de sumarios/llamadas: conjunto de llamadas en la primera página queorientan a los lectores sobre los contenidos más relevantes de las páginas interiores del

periódico.

-fotonoticias: como su propio nombre indica, es una foto que va sola dentro de la 1º pág. Muchas veces no son noticia del día. Son bloques autónomos.La primera página se divide normalmente en 3 partes. Para evitar la horizontalidad seintroducen en los bordes elementos verticales. Hay también elementos de entrada ysalida que rompen con la horizontalidad. No siempre existe este elemento de ruptura.

El último tipo de pág individualizada es la contraportada. Todos los periódicos repitenel diseño de la contraportada, es decir, rara vez cambian su estructura de página.

TipografíaElemento esencial ya que ocupa la mayor parte de la superficie del periódico. Las letras

se hacen y están para ser leídas, no para jugar y hacer cosas bonitas. Podemos definir latipografía como el arte de la comunicación impresa. Aproximadamente el 80 % del

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periódico es tipografía.

Desde un punto de vista tipográfico todos los trabajos de imprenta se dividen en:

-tipografía de obra: puede ser de lectura continua o lineal (un libro) o también

discontinua o fragmentada (diccionario, guía telefónica). La composición es igual enambos casos, bien sea fragmentada o lineal.

-tipografía de prensa: combina textos y composiciones diferentes. La anchura esdistinta

-tipografía de trabajos menudos: tipos diversos que forman un cajón de sastre junto oseparado. Por ejemplo: invitaciones de boda, de visita, recuerdos de comunión…

Evolución de la tipografía:Los cambios fundamentales que ha sufrido la tipografía desde la época romana hastahoy, son dos. Por un lado la incorporación de 3 nuevas letras, la j, v, w. El segundocambio es la aparición de las letras minúsculas caroníngias( siglo IX). Se llaman así

porque proceden de Carlo Magno, quien encargo a un cura la estructuración del nuevoalfabeto.

Los caracteres de las letras se han modificado en 3 aspectos:-según los instrumentos usados para la escritura (pinceles, plumas…)-según los materiales empleados como soporte (papiro, piedra, piel de animal…)-según las técnicas empleadas para la reproducción de letras (tinta, pintura y fotografía,que lo conocemos como fotonoticia)

El tipo

- El ojo: estaba en relieve porque se mojaba y pintaba- El cuerpo: distancia entre la parte anterior y posterior del tipo; el tamaño de la letra.El cuerpo era el ojo + el hombro.-Espesor y grosor: distancia entre las caras laterales-El cran: hendidura de la parte anterior del tipo que servía para los cajistas.

-Familia tipográfica: es un conjunto y colección de tipos con sus diversos cuerpos yseres que han partido de un mismo diseño.-Hastas: brazos o líneas que componen un cartel. Todos los caracteres estáncompuestos de hastas. Puede haber caracteres rectaos (A) curvos (O-C) o mixtos (P-B)- El remate: se conoce también como serif o serifa. Es la finalización de algunas hastas.Se dice que proceden de las letras lapiduarias romanas (letras mayúsculas)

Altura X o trazo medio: distancia entre la parte superior/inferior de las letrasminúsculas de un alfabeto que no tengan rasgos ascendentes ni descendentes. Sedenomina altura X porque es la letra que se ha tomado como modelo.

-ascendentes; (B, D, F, H, K, L, T)

-descendentes;(G, J, P, Q, V)

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Caja alta: letras mayúsculas, se conoce también como versales.Caja baja: letras minúsculas. El cajista contaba con la caja y el componedor. La bajaera la parte más cercana al cajista.

Ligadura: dos o más caracteres se funden en un mismo bloque.

Interlineado: distancia entre líneas de una composiciónEspaciado: distancia entre caracteres y palabras de una línea de composición. Hayespaciado entre caracteres de una misma palabra; y entre dos palabras diferentes. En el

primer caso debe ser de 1/3 del cuerpo al que se está componiendo, es decir, 3 puntos.En el segundo caso, es la misma medida del cuerpo al que se está componiendo, esdecir, un 20%)

Sangrado: espacio en blanco que dejamos al inicio de algunos párrafos. Ese espacio en blanco también tiene el nombre de cuadratín. Tiene de alto tantos puntos como elespacio que queremos dejar en blanco. En la terminología anglosajona se conoce alcuadratín con el nombre de “en”, ya que ocupa el mismo espacio que la letra M.

Anchura de composición: longitud de línea de mayor tamaño a la que estamoscomponiendo.Justificación: todas las líneas empiezan y acaban igual. Estrechamos o ensanchamoscon igualdad el espaciado de una línea para ajustarla a la medida que estamoscomponiendo.Líneas huérfanas y viudas: son una incorrección tipográfica, es decir, cuando lasterminaciones o comienzos de un párrafo son no deseados. Las huérfanas son aquellasen las que la 1ª línea de un párrafo queda sola en la columna anterior. Sin embargo laviuda es la última línea de un párrafo que queda sola en la columna siguiente.

Formas de Composición de un Texto.1. Bloque o justificada: aquella en la que las líneas de un párrafo ocupan toda laanchura de composición de un párrafo.2. Epígrafe o centrada: aquellos textos cuyas líneas van centrados sobre un hipotéticoeje que atravesaría la mitad de la columna.3. Irregular o en bandera: la longitud de las líneas son todas diferentes. Hay dos tiposde bandera. Por un lado tenemos, la bandera de entrada; que son irregulares de entrada,

pero con líneas justificadas en la salida. Por otro la bandera de salida; cuando las líneasde un párrafo van justificadas de entrada, pero son irregulares de salida.Se llaman bandera porque las líneas generan una especia de bandera. En los textos seaconseja no utilizar la bandera de entrada, sin embargo lo podemos usar para un pie de

foto lateral. Siempre en textos cortos.

Otras composiciones irregulares: mezclan composiciones curvas-decreciente: la primera línea es la más larga y el resto van decreciendo en

tamaño

-creciente: la primera línea es la más corta y el resto van creciendo en tamaño

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En textos largos no se utiliza la bandera de salida, aunque sí se puede en algún pie defoto lateral y siempre en textos cortos.-Composición mixta: tenemos pie de lámpara y pie de lámpara invertido. Reúne lacomposición irregular y se utiliza para centrarla.- pie de lámpara:

- pie de lámpara invertido: la línea más grande arriba, la más pequeña abajo.

Ambos se usan para titulares. Los dos tipos son composiciones irregulares.

Los párrafosSon muy importantes en la tipografía de los periódicos. Contribuyen a una mejora en lalegibilidad del texto. Son 6 clases:1-Párrafo Sangrado: cuando el sangrado se utiliza a principio de párrafo. El primer

párrafo de una composición nunca lleva sangrado.Es el más utilizado y sirve para identificar párrafos.

sangrado

2-Párrafo Francés: es lo contrario al sangrado tradicional. Se sangran todas las líneasmenos la primera. Se utiliza mucho para enumeraciones dado que es muy visual.

3-Párrafo Alemán: no utiliza ningún tipo de sangrado. Diferencia los párrafosmediante un doble interlineado.

Doble interlineado

4-Párrafo Español: tampoco usa sangrados, pero tampoco el doble interlineado.Justifica todas las líneas excepto la última que la centra para diferenciar párrafos. Surgióen el s.XVI

5-Párrafo con Letra capitular: va a una medida o a un cuerpo muy superior que elresto de la composición. Pueden ser ordinarias (misma familia de composición) uorladas/fantasía (hacen dibujos). Hay varias formas de colocar una letra capitular:

1. Sangrando tantas líneas como sea necesario para que el ojo de la letra quede

totalmente incorporado al párrafo

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E

2. Dejar un sangrado de tal manera que parte del ojo de la letra queda por encima de la primera línea.

E

3. Cuando el ojo de la letra está por encima de la primera línea de párrafo, puede ir totalmente dentro del sangrado o fuera. No se utiliza mucho por elespacio en blanco que queda arriba.

E

6-Párrafo Engatillado: nos referimos a un párrafo en el cual las dos primeras palabrastienen diferente composición del resto. Se puede hacer con negritas, con cursivas, conun cuerpo más grande…etc.Clasificación de letrasSe calcula que puede haber unas 15000 familias tipográficas. Ej: Helvética Familia:Helvética Bold…Familia: conjunto de tipos, cuerpos y series que parten de un mismo diseño básico.

Clasificación de familiasHay cinco grandes grupos (que según algunos pueden ser 4):1-Letras caligráficas: imitan la caligrafía manual

2-Letras romanas: son letras que tienen remate. Es el grupo más numeroso de todos.Son la mayoría de las familias tipográficas. Hay 3 tipos de romanas.- antigua: las astas son iguales en cuanto a grosor pero con remates inclinados o

redondeados- moderna: diferencia de grosor entre las astas y los remates son rectos y finos,

lo contrario de lo anterior.-de transición: la que coge elementos de las dos anteriores. Recoge el tipo de

remates de la antigua y la diferencia de grosor de astas de la moderna.3-grotescas/palo seco o peladas: no llevan remate4-egipcias: tiene remates muy gruesos, rectos, prácticamente de mismo grosor que lasastas; por eso se crea esta nueva familia. Hay gente que las incluye dentro de la familia

romana dado que llevan remate.5-fantasía: todo lo que no se clasifica en lo anterior, se coloca aquí.

Parámetros de clasificación de las series de las familias1-tamaño: hay tres tipos de letras. Las mayúsculas (también conocidas como versales)o de caja alta, las minúsculas o de caja baja y por último la versalita, que es una letracon forma de mayúscula, pero con tamaño de minúscula.2-rasgos/astas: hay dos tipos. La redonda, que tiene astas verticales o no inclinadas, yla itálica o cursiva en la que los rasgos y astas están inclinados. Dentro de la cursivaencontramos, la cursiva normal y la cursiva inversa. En esta ultima inclinamos las astashacia atrás en el sentido de la lectura. No se usa porque es difícil de leer.

3-mancha o grosor de los trazos: las clasificamos de menos a más.-extrafina/extralight rasgos finos

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-fina/light rasgos más gruesos-semejanza/ médium-negra bold-supernegra extrabold

4-anchura del caracter o signo: encontramos tres. Normal, estrecha o condensada

(cuando estrechamos rasgos) y ancha o expandida.

Condiciones para leer correctamenteSe aconseja:- Usar la minúscula frente a las versales. En un texto largo las letras mayúsculas son

peores que las minúsculas ya que requieren un 13% más de lectura.-Usar redondas frente a itálica/cursiva. Se leen peor las dos últimas que lo normal.-En un texto largo siempre redondas antes que de palo seco. Se lee mejor con remate,siete palabras por minuto.-Para la longitud de la línea de composición no hay un estudio exacto, pero comomínimo 35 caracteres y un máximo de 70. En el caracter también cuenta el espacio en

blanco.-No usar tramas. Los textos sobre tramas ralentizan la lectura un 15%.

Tipos de textoDentro de la tipografía existen diversos tipos de texto.1)-títulos 4)-sumario2)-entradilla 5)-citas

3) -ladillo

1-Titulos: Se encargan de indicar al lector cual es el contenido del texto que sigue altitular, y se pone de manifiesto lo más importante del texto. El titular de superficie(ocupa varias columnas) no existe hasta los 80 aproximadamente; iban todos a unacolumna.Un titular se puede descomponer en varias partes. El conjunto de esas partes recibe elnombre de cabeza. En ella encontramos el antetítulo, el titular y el subtitulo. Una cabeza

puede contener los 3 elementos, o solo 1.-Antetítulo: elemento que precede al título. Debe responder a dos de las famosas

cuestiones W, son el donde y el cuando-Titulo: el más importante de la cabeza, por ello ocupa el lugar más destacado y

con un cuerpo superior a los otros elementos. Responde al que y al quién.-Subtitulo: responde al cómo y al porque. La diferencia entre un subtitulo y un

sumario es la posición. Cuando estos elementos (subtitulo) salen de la cabeza se lesconsidera un sumario. Si esta justo debajo del titular se considera subtitulo. Cumplen lamisma función.Antiguamente titulo/antetítulo solo tenían una línea. El antetítulo y el subtitulocontribuyen a un descanso visual en la pagina, descarga el plomo de la pagina con

blancos.

Cuando hablamos de la cabeza tenemos en cuenta una serie de elementos:-Redaccional; hay cinco condiciones a la hora de redactar.

-ser breves y entendibles-las frases nunca llevan punto final

-procurar evitar interrogaciones y admiraciones. Evitar titularesnegativos, es decir, que no aparezca el “no”

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- los dos puntos solo se usaran para citas textuales- las palabras de la cabeza del titular no deben llevar partición silábica

-Tipográfico; podemos utilizar homogeneidad tipográfica (misma familia para toda lacabeza), como EL PAIS, o disparidad/contraste tipográfico (diferentes series y familiasen la cabeza) como EL CORREO.

-Diseño; 1- la colocación del titular nos va a dar jerarquía a la titulación dentro deuna misma página. Van en la parte superior.2-nº de columnas que ocupa el titular y anchura de composición de sus

líneas. Los titulares más importantes generalmente van a mayor nº de columnas. Amayor importancia, mayor numero de columnas, aunque no siempre sucede. Las líneasde los titulares no deben ocupar toda la anchura de la composición, los espacios en

blanco generan un aspecto menos sobrecargado. No deben ser líneas demasiado cortas, por lo menos el titular debe llegar hasta la mitad de la última columna. En titulares demás de dos líneas se recomienda evitar que vayan escalonados; se centrara la línea máscorta o más larga.

3-como componer los titulares. Deben ser siempre asimétricos o

centrados, nunca justificados.4- profundidad e interlineado. El nº de líneas de un titular es la

profundidad . Esta va en función del número de columnas que ocupe. A una solacolumna lo normal es que tenga 4-5 líneas. 3 líneas es poco profundo, y 6 quizás seandemasiadas. A dos columnas generalmente llevan 3 líneas. A partir de tres columnas lonormal son 2 líneas. El interlineado hoy día viene automáticamente al 20%, pero hayque tener en cuenta si la línea inferior o superior tiene rasgos ascendentes odescendentes. A veces hay que quitar un poco de interlineado porque se quedandemasiadas líneas en blanco y viceversa.

5-tamaño. Cuerpos normales a una columna suelen ser entre 16-18,depende de la familia la mancha… Hoy en día se puede jugar con cuerpos intermedios,

por ejemplo 17,5. A dos columnas podemos usar entre 22-24 de tamaño, y a trescolumnas entre 26-28. A partir de cuatro o cinco columnas se utiliza 34-36.Los titulares van en negra/médium o extrabold si es primera línea, con caja baja(minúsculas) y letra redonda.El titular de estilo americano: utiliza una sola letra en mayúscula, la primera de cada

palabra, excepto conjunciones y preposiciones.

2- Entradilla: Es un formato de lectura rápida con el cual se condensa todo eldesarrollo de la noticia, lo más importante. Hoy en día están en desuso porque han sidosustituidos por nuevos diseños, modas… principalmente se han sustituido por

subtítulos.Forma parte del texto de la información, pero desde un punto de vista de diseño esindependiente del texto y se configura con elementos distintos y una anchuradiferencial. En cuanto a la redacción, se realizan de la misma manera que el texto.Como norma se ha establecido que la entradilla no debe componerse a menos de doscolumnas. Cuando la entradilla va a menos de dos columnas se divide el texto en

bloques o paquetes, diferenciando esa medidas falsas. Esta división significa que lostextos deben ser breves. Ninguno de los paquetes debe superar las 6 u 8 líneas. Entre 6-12 en el mayor de los casos.El texto debe ir justificado, centrado o en bandera (“Voz de Galicia”; entradillascentrales). Se pueden dar banderas yuxtapuestas o enfrentados (enfrentados los dos

bloques)

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3-Ladillo: la función principal de este es servir al lector como referencia del contenidoque va a continuación del ladillo, en los siguientes párrafos. Nunca se puede referir aalgo que se ha contado con anterioridad en el texto. Según algunos autores, el ladillotiene dos relaciones con la titulación:-relación indirecta de subtitulo con la cabeza del titular

-relación directa con el texto que va a encabezar Funciones de los ladillos en relación a los textos.

-Sirven para estructurar informaciones largas en varias partes o paquetes; facilitan lalegibilidad-El ladillo constituye una referencia espacial para los lectores. Te vuelve a situar, teubica en la superficie del texto.-Desde un punto de vista estético, proporciona ameneidad visual a los textos largos.El uso del ladillo debe restringirse solamente a textos largos. No deben basarse en textos

breves, excepto en los que nos sirve para vincular hechos semejantes. Las normas

generales para el uso del ladillo son las siguientes:1-Utilizar ladillos en todas aquellas informaciones que superan las 50 líneas del texto

compuesto (a una columna)2-Entre dos ladillos, deben aparecer por lo menos tres párrafos de texto con suscorrespondientes puntos y aparte3-No deben ocupar más de una línea de composición4-Tiene que contrastar visualmente con los textos mediante la utilización de cuerposuperior, diferente serie de familia…etc.5-Entre un ladillo y el final o el principio de una columna se aconseja que haya por lomenos tres líneas de composición.

Los ladillos se pueden clasificar en dos gruposA-Ordinarios; ocupan una línea de composición ellos solos (como un titular)B-Engatillado; el texto va justo detrás de un punto. En la misma línea que ocupa elladillo.

4-5 Sumarios y citas: desde un punto de vista de diseño no se diferencian en nada. Seutiliza el mismo cuerpo, letra, posición y colocación. La diferencia fundamentalmentees que el sumario destaca algo relevante de la información, mientras que la cita es una

parte textual del texto y siempre debe ir entrecomillada.La longitud de sumarios y citas. Cada periódico tiene su estilo, pero normalmente

suelen ser entre 4-6 líneas. La anchura de composición depende de las columnas (se puede jugar con medidas falsas. A 2 columnas; 4-6 líneas. A 1 columna; 5-6 líneas.Se deben colocar en sitios que no dificulten la legibilidad. La mejor posición siempre esal principio de una columna. Se debe procurar la linealidad de la lectura. No se debeinterrumpir el sentido de la lectura. Siempre hay formulas para levantar el texto.

La IlustracionOtro elemento fundamental dentro de los periódicos es la ilustración. Existen tres tipos:fotografía, gráficos e infografía. La norma no escrita de las ilustraciones es que todas las

páginas de un periódico deben llevar al menos una ilustración (como normal general).El uso de estas en los diarios es muy antiguo. La ilustración más antigua se dio en un

periódico holandés “Nievwe ty Dirigen”. Utilizaba ilustraciones en 1605, y no era un periódico diario. En estos últimos la ilustración llego en 1702. Sin embargo el “New

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York Mirrow (periódico diario) fue el primero en utilizar imágenes en 1823. A partir de1829 se inventa la fotografía y va dando lugar a apariciones en los periódicos (alrededor de 1880)De los elementos de los periódicos:a)-el texto narra

b)-el grafico ofrece una representación ideal del textoc)-la fotografía muestra la imagen real del texto

LA FOTOGRAFIAFunciones de la fotografía: En general dentro de un periódico.-informativa: desde un punto de vista del periodista, es esencial-documental: acredita algo, sirve como autenticidad de la información-simbólica: función de símbolo-ilustrativa: las fotografías no son puramente informativas, solo sirven para ilustrar -estética: desde un punto de vista de un periódico diario no es conveniente usarlo, pero

si en las revistas u otro tipo de publicaciones.-entretenimiento: capta el lado anecdótico de algo fotográfico. No es puramenteinformativa.Se puede dar una función o varias. A partir de los años 70, la fotografía se ve como unelemento de gran importancia.Principio general: Las fotos deben formar una unidad indisoluble en el texto. El mayor error es ver una foto y dudar sobre que elemento va con la foto. Siempre debe formar

parte del conjunto de la información. También hay que huir de que las fotos vayan cercade otras fotografías o de anuncios ya que; pueden competir visualmente entre sí oconfundir al lector.Colocacion de las fotos: Cuando los tres elementos que componen el conjuntoinformativo (foto+ titulación+ texto), van a la misma anchura hay tres opciones:

1- Foto + titular + texto (la mejor opción)

2- Titular + foto + texto (no es correcta)

3- Titular + texto + foto (obliga a recuadrar la foto, puede confundir al lector)

Colocación de fotografíasQué pasa cuando los elementos que componen el marco informativo no van a la mismaanchura de composición. La posibilidad más usual es cuando el titular cubre todo el

bloque informativo, pero la foto y el texto no. Se dan varias posibilidades:a) Una especia de L. Por ejemplo; titular a 5 col, foto justo debajo a 4 col, y el texto en

el espacio restante. b) La estructura en U; el texto envuelve totalmente la fotografía.c) La estructura en U invertida; el texto queda arriba pero rodea la foto.d) La estructura de L invertida; el texto tiene forma de un “l” invertida.e) Otra posibilidad es cuando la foto o un elemento del texto ocupa parte del espacionatural que se supone debe ser el del titular (varias posibilidades: con fotos horizontales,verticales… en función de cada caso concreto.

Lo que no se debe hacer con las fotografías1-La foto no debe ir en el espacio que técnicamente se reserva para el comienzo deltexto

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2-Las fotos no deben cortar la linealidad de lectura (ejemplo en una información a trescolumnas)

3-Aconseja: la combinación de formatos y tamaños4-Procurar huir de fotos cuadradas (sobre todo a 2 columnas). Como mejor quedan son;fotos apaisadas o fotos verticales, que dan mucho realce a la pagina y hacen que se leamejor.

5-Todas las fotos se pueden cortar, siempre que no se pierda nada. Artísticamente pueden perder algo, pero no periodísticamente.6- El tamaño que deben ocupar las fotografías depende de las columnas que usemos.

-a 1 columnas 18-20 cíceros de altura. Si damos menos altura, nonecesitaríamos una foto, dado que sería como un sello.

-a 2 columnas 32 cíceros de alturaLas fotos se miden por “la regla de la diagonal”. La foto se va cortando con lasdiagonales

Si es a 27 cícerosTamaño de la foto

-Las fotos a partir de 3 columnas deben ser apaisadas.-No hay ninguna medida concreta.-Se pueden utilizar medidas falsas. En los periódicos de información general no se

utilizan mucho ni tampoco las foto silueteadas, pero si en los suplementos y revistas. Normas para utilización de fotos en los periódicos.-La foto y su texto en principio no deben ir en páginas separadas. Deben compartir

páginas.-Las fotos que vayan con una misma información deben ir juntas, mientras que las dediferentes informaciones deben ir separadas.-Las fotos deben ir lejos de otras que ocupen bloques de publicidad; y deben mirar haciadentro del periódico.-Antiguamente todas las fotos iban recuadradas. Ahora se aconseja que sigan yendorecuadradas. Se mete un filete muy finito para evitar que las fotos queden desvalidas.

Cuando las fotos tienen fondo oscuro no hay problema, porque el oscuro marca el propio recuadro. Pero cuando por ejemplo son fotos claras, en ocasiones no se

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La foto nunca debe ocupareste espacio, puede

ocupar cualquiera de losotros.

La foto no podría ir ahí, pero sí en todos los demás.

27c



distinguen los límites.-Todas las fotos deben llevar pie de foto. El pie es lo que más se lee en el periódicodespués de los titulares. Un pie es la explicación o comentario breve que se pone debajode una fotografía o una ilustración. También se puede llamar leyenda.Tres claves del pie de foto:

1-Debe ser breve2-La función: comentar o explicar el contenido de la fotografía3-Su ubicación es bajo la fotografía. Debe llevar dos elementos; la identificación (dar unnombre concreto a una persona, lugar…) y la justificación (va implícita en la fotografía.Hay un por qué)El pie en ningún caso puede descubrir aspectos obvios de la fotografía. En caso defotografías de archivo se debe aclarar la fecha y el origen de la foto. Los pies de fotodeben:- ser breves, pero bien escritos-tener un estilo bien redactado-un contenido sobre los hechos que recoge la foto.

Tipos de pie de foto:1-Informativos / explicativos: informan o explican lo que sucede. Define.2-Indicativos / intencionales: comentan o indican la fotografía. No estamos definiendo.

Tres claves del pie de foto:1-Debe ser breve2-La función: comentar o explicar el contenido de la fotografía3-Su ubicación es bajo la fotografía. Debe llevar dos elementos; la identificación (dar unnombre concreto a una persona, lugar…) y la justificación (va implícita en la fotografía.Hay un por qué)El pie en ningún caso puede descubrir aspectos obvios de la fotografía. En caso defotografías de archivo se debe aclarar la fecha y el origen de la foto. Los pies de fotodeben:- ser breves, pero bien escritos-tener un estilo bien redactado-un contenido sobre los hechos que recoge la foto.Tipos de pie de foto:1-Informativos / explicativos: informan o explican lo que sucede. Define.2-Indicativos / intencionales: comentan o indican la fotografía. No estamos definiendo.Se puede colocar el pie debajo de la foto, ese es su sitio natural. También se puedecolocar sobre la foto, a los lados y en la parte superior (el menos recomendado). Todos

los pies deben ser uniformes en la publicación, si hacemos uno debajo de la foto, elresto será igual. Los pies laterales generalmente son muy estrechos. No se debe usar composición de bandera de entrada, ya que el pie comenzaría a mitad de la foto.El pie siempre debe tener un principio de proximidad lógica: el pie debe ser igual ocercano a la extensión de la foto. Se puede usar el pie conjunto o individual.Limitaciones del pie de conjunto:-siempre habrá un pie que no cumple con ese principio de proximidad lógica.-puede dar confusión por parte del lector porque no identifica bien cada fotografía. Por tanto estamos obligados a identificar la foto-va en contra a la norma que especifica que el pie debe ser breve, casi siempre conextensos

Por lo tanto mejor usar INDIVIDUAL aunque eso no significa que no se pueda usar elconjunto.

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Longitud de los pies de foto:- En un principio no hay norma, pero se acepta que las fotos a una columna no

lleven más de una línea porque generalmente son retratos.

- A dos columnas, algunos periódicos permiten dar dos líneas.

- Y a partir de tres columnas (3,4 o 5) no deberemos usar más de una línea, porque hay espacio suficiente.

GráficosPermite dar información visual sobre un hecho del que no tenemos foto. Por ejemplo unatraco. Dentro de los gráficos informativos existe una tipología muy diversa. Perovamos a dividirlos en 2 grandes grupos:

1. Gráficos informativos estadísticos

2. Gráficos informativos ilustrativos

Gráficos informativos estadísticos:-son aquellos que nos muestran variables numéricas, es decir, nos dan una informacióncuantitativa plasmada visualmente mediante un grafico. En función de su representaciónvisual se dividen en cuatro categorías.

1- de barra/columna: las barras son horizontales y las columnas son verticales.Permite comparar el progreso de determinadas variables.

2- de cuadros estadísticos: permiten visualizar una información numéricamediante un recuadro en el cual se puede comparar datos.

3-graficos circulares: quesitos como los del trivial, por ejemplo.

4-graficos lineales: a diferencia de columna / barra se representa mediante unalínea. También reciben el nombre de fiebre

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Gráficos informativos ilustrativos:-a diferencia de los anteriores, en estos se trata de traducir unos datos informativos a unaimagen visual. Podemos ver 3 categorías.1-mapas: permiten visualizar/situar geográficamente una zona determinada2-informativos-ilustrtivos explicativos: permiten usar imágenes para narrar un hecho

determinado. Es un apoyo visual a la información3-graficos organizativos: permiten visualizar procesos muy complejos, por ejemplo elorganigrama de una empresa.Los gráficos informativos deben ser sencillos y comprensibles, por eso no necesitanexplicarse, por lo que no llevan pie. Los comics y los dibujos entrar también en esteapartado.

InfografíaViene compuesto por dos vocablos de la traducción literal de INFOGRAPHIC (ingles).Esta nace como una necesidad de los periódicos. Se potencio a través de la guerra delgolfo en 1960 (donde había mucha información y no una forma de transmitirla).

Graphic: graficoInfo: en un principio hubo discrepancias. Unos decían que se refería a información

periodística. Desde ese punto de vista era una información periodística traducida enlenguaje grafico. Sin embargo, otros decían que se referían a informática. Según estacorriente infografica seria un grafico hecho mediante procedimientos informaticos.Hoy en dia todo el mundo asume que es una información periodística traducida a unlenguaje grafico mediante procedimientos informaticos.

Caracteristicas de la INFOGRAFIA:-Debe ser plena e independiente, tiene una unidad informativa plena-Como información, debe llevar titulación propia independiente-Debe contener la suficiente información textual como para ubicar la situación en eltiempo y en el espacio debe responder a las 6 W.-Puede ir también acompañada de un texto complementario que puede ser opinión osobre la misma información.

COLOR:En los últimos años está siendo muy importante. Hasta el año 97 con la incorporaciónde color. Por ejemplo el NEW YORK TIMES y en España EL PAIS (1992) con motivode las Olimpiadas incorpora el color a los anuncios y en 1996 ya se impuso en todo el

periódico. El problema del color es que durante muchos años este tenía una connotaciónsensacionalista y no podían utilizar este. Pero hoy en día ya está totalmente incorporado.Hay estudios en el cual los lectores lo relacionan con una connotación natural no

sensacionalista, excepto los periódicos generalistas no como los deportivos “mundodeportivo”. La importancia de este, es que muestra un gran impacto hacia los lectores( ejemplo el estudio ; en el anuncio de la rosa).

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