OctJUEVES 31

Conciertos2019_

DIRECTOR MUSICALEnrique Arturo DiemeckeDÚO DE PIANOSKatia y Marielle Labèque

ORQUESTAFILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

4 2019 | OFBA

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

7OFBA | 2019

I PARTEJACQUES OFFENBACH(1819-1880)OBERTURA DE LA BELLA HELENA

FRANCIS POULENC (1899-1963)CONCIERTO PARA DOS PIANOS EN RE MENORI. Allegro ma non troppoII. LarghettoIII. Allegro molto

Orquesta Filarmónica de Buenos AiresKatia y Marielle Labèque | DÚO DE PIANOSEnrique Arturo Diemecke | DIRECTOR MUSICAL

Oct JUE 31 | 20H

Concierto para dos pianos en Re menor de Francis Poulenc. Editor original: Durand-Salabert. Representante exclusivo Melos Ediciones Musicales. www.melos.com.ar

II PARTEHECTOR BERLIOZ(1803-1869)SINFONÍA FANTÁSTICA, OP.14I. Rêveries - PassionsII. Un balIII. Scène aux champsIV. Marche au suppliceV. Songed’unenuitdusabbat 

JACQUES OFFENBACH | 200 AÑOS

HECTOR BERLIOZ | 150 AÑOS

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Director General Artístico y de Producción del Teatro Colón desde 2017, el Maestro Diemecke lleva 13 años como director artístico de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires y 31 años como director artístico de la Orquesta Sinfónica de Flint, Michigan (Estados Unidos). Intérprete notable de las obras de Mahler, ha sido galar-donado con una medalla de la Sociedad Mahler por sus versiones de las sinfonías completas del compositor en México, Colombia y Argentina. Fue Director Artístico de la Ópera de Bellas Artes de México en las décadas de los ‘80 y ‘90, donde dirigió más de treinta producciones líricas. En 2007 dirigió Werther en el Colón y Le jongleur de Notre Dame de Massenet con Roberto Alagna para la Ópera Nacional de Montpellier. Con esta misma casa y la Filar-mónica Nacional de Montpellier dirigió musicalmente las óperas Los exiliados de Siberia de Donizetti y Parisina de Mascagni. Dirigió Pagliacci de Leoncavallo y Carmina Burana de Orff en la Ópera del Pacífico, dirigió la Orquesta Nacional de Francia y a Cecilia Bartoli, Jean-Yves Thibaudet, María Joao Pires y Pierre Amoyal para Les Victoires de la Musique Classique et Jazz. Durante 2007 y 2008 concertó varias producciones para el Teatro de la Zarzuela de Madrid. Recibió el Grand Prix de l’ Académie du Disque Lyrique de Francia en varias ocasiones, incluyendo la Bruno Walter Orfeo de Oro como “Mejor Director de Ópera” y el Orfeo de Jean Fontaine de Oro a la “Mejor grabación vocal”. Ha sido nominado al Grammy por los conciertos de Carlos Chávez. Ha realizado grabaciones con las principales discográficas del mundo, entre ellas Sony, Deutsche Grammophone, Lyric, Dorian y EMI.

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTOR MUSICAL

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Katia y Marielle Labèque son un dúo de hermanas pianistas que ha desarrollado una impresionante carrera con presentaciones en todo el mundo.Son invitadas habituales de las orquestas más prestigiosas como la Filarmónica de Berlín, Bayerischer Rundfunk, Sinfónica de Boston, Sinfónica de Chicago, Orquesta de Cleveland, Leipzig Gewandhaus, Sinfónica de Londres, Filarmónica de Londres, Filarmónica de Los Ángeles, Filarmonia della Scala, Orquesta de Filadelfia, Dresden Staatskapelle, Royal Concertgebouw Amsterdam y Vienna Philharmonic, bajo la dirección de M. Alsop, A. Altinoglu, S. Bychkov, Sir Colin Davis, G. Dudamel, G. Gimeno, M. Grazinyte-Tyla, P. Inkinen, Z. Mehta, J. Mena, A. Orozco-Estrada, S. Ozawa, A. Pappano, M. Pintscher, G. Pretre, Sir Simon Rattle, Esa-Pekka Salonen, L. Slatkin, M. Tilson Thomas y Jaap van Zweden.Reunieron a más de 33.000 personas en su concierto con la Filarmónica de Berlín y S. Rattle en el Waldbühne de Berlín y más de 100.000 personas asistieron a su concierto en la Noche de Verano de Viena.Han presentado numerosos estrenos mundiales, destacándose en las últimas temporadas un nuevo concierto de P. Glass con la Filarmónica de Los Ángeles y Dudamel en el Walt Disney Concert Hall, el primer concierto de B. Dessner con la Filarmónica de Londres y Storgards en el Royal Festival Hall y en 2020 presentarán un nuevo concierto de Nico Muhly con la Filarmónica de Nueva York y van Zweden en el Lincoln Center.Su sello KML Recordings se unió al sello Deutsche Grammophon presentando "Invocations", seguido de "Love Stories", "Amoria", "Moondog" y “El Chan”.

Katia y Marielle Labèque

DÚO DE PIANOS

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Por Ernesto Castagnino

Un siglo de música francesa

decadencia. En 1855 inauguró el teatro Bouffes Parisiens que dirigirá y donde presentará, has-ta 1862, entre cinco y nueve operetas por año, forjando las bases de un nuevo género que quedará indisolublemente ligado a su nombre. 

La opereta es esencialmente irreverente y transgresora. En ella está permitido burlarse de todo y de todos, desde el emperador hasta el criado, representando satíricamente tanto las intrigas y la corrupción del poder políti-co y religioso como la hipocresía de la moral social de la época. En La bella Helena, estre-nada en 1864, la parodia del mito griego nos presenta a Helena y Menelao como un típico y aburrido matrimonio burgués enfrentado al peligro de la infidelidad por la aparición del príncipe Paris. En los nueve minutos que dura su obertura, el compositor presenta los moti-vos principales de la obra con ese irresistible y característico ritmo danzable de una música destinada al entretenimiento y que, por ello, se permite una cuota de sensualidad e incluso de frivolidad.

POULENCEMANCIPACIÓN DEL ROMANTICISMOParís en la década del 20. Atraído por el da-daísmo, el jazz, el musical hall y el cabaret, Francis Poulenc era el miembro más joven de un heterogéneo colectivo de músicos reunidos en torno al escritor Jean Cocteau y bautizado como el grupo de Los Seis. Junto a Georges Auric, Louis Durey, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Germaine Tailleferre y Erik Satie, nuestro compositor abominaba del roman-ticismo wagneriano y del impresionismo de-bussiano, buscando en sus composiciones la sencillez tanto melódica como armónica, algo que el propio Cocteau resumió en la expresión “música cotidiana”. 

Su Concierto para dos pianos en Re menor fue encargado por una mecenas, la prince-sa de Polignac, y estrenado en el Festival Internacional de Música de Venecia el 5 de septiembre de 1932. Se trata de una obra del período medio, previa al despertar de su fe católica, hecho que signará fuertemente su

producción a partir de 1936. Si en su Concierto para clave (1928) el modelo a seguir había sido Scarlatti, en el Concierto para dos pianos –cuya composición terminó en dos meses y me-dio- el modelo es Mozart, otro de los referen-tes musicales de Poulenc. En esta obra en la que prevalece un tono juguetón -y hasta paró-dico- a lo largo de sus tres movimientos, la bri-llante escritura pianística es alternadamente alegre, sentimental, vivaz, lánguida y poética. No hay procedimientos o recetas en la compo-sición de este músico francés que afirmó: “Mi canon es el instinto. No tengo principios y me enorgullezco de ello”.

BERLIOZAPOTEOSIS DEL AMOR ROMÁNTICODurante la composición de la Sinfonía fan-tástica, Berlioz se encontraba bajo el influjo de un enamoramiento obsesivo con la actriz inglesa Harriet Smithson. Los desaires de la joven llevaron a nuestro compositor al bor-de de la desesperación y, finalmente, al des-pecho. En ese clima el músico creó su obra

Un siglo separa los estrenos de la Sinfonía fan-tástica (1830) de Berlioz y del Concierto para dos pianos (1932) de Poulenc. En el año en el que se conmemora el 150° aniversario de la muerte de Hector Berlioz y el bicentenario del nacimiento de Jacques Offenbach, este concierto rinde homenaje no solo a estos dos geniales compositores sino a la música fran-cesa en general.

OFFENBACHEFERVESCENCIA DEL HUMOR MUSICALConsiderada -prejuiciosamente- “género chi-co”, se ha definido siempre a la opereta en tér-minos comparativos con la ópera y, debido a la presencia de melodías cantables y su función de entretenimiento popular, recibió un lugar de “hermana menor”. En la tumultuosa París del siglo XIX, en el contexto de la revolución de 1848 y el restablecimiento del Imperio en la figura de Napoleón III, Jacques Offenbach, joven violonchelista de la Opéra-Comique, se propuso revitalizar el género de la ópera cómica que, en su opinión, se encontraba en

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revolucionaria, una suerte de viaje alucinado titulado Sinfonía fantástica: Episodios de la vida de un artista, en cinco partes. Al tratarse de música programática, hay un hilo argumen-tal que ordena y da sentido a las ideas musi-cales. Los cinco movimientos que componen esta sinfonía parten del encuentro del artista con la amada. El estado de arrobamiento en el que esa mujer lo deja, hace que la vea en todas partes: en un baile, en el campo. El ar-tista teme no ser correspondido y se arroja a pensamientos oscuros y perturbadores. En su desesperación intenta envenenarse con opio, pero el narcótico lo sumerge en una pesadilla: sueña haber asesinado a la amada y marcha al cadalso para su ejecución. En su delirio se ve en medio de un aquelarre rodeado de criatu-ras demoníacas entre las cuales se encuentra, también, la amada. El paroxismo de la ronda infernal se mezcla con las notas del “Dies Irae” y la visión concluye.

Para narrar musicalmente el viaje, Berlioz hace uso de lo que llama Idée fixe (idea fija): fór-mula melódica que reaparece una y otra vez a lo largo de los cinco episodios, representando

Seguinosen las redes

a la mujer idealizada, y que muchos han aso-ciado con el posterior procedimiento wagne-riano del leitmotiv. La proverbial imaginación orquestal berliociana encuentra aquí uno de sus puntos más altos: unas originales com-binaciones sonoras y una notable variedad rítmica están al servicio de expresar musical-mente la fluctuación y violencia de los senti-mientos de un artista. La reacción del público, al finalizar la primera audición de esta obra en el Conservatorio de París, no pudo ser más en-tusiasta. Aquella noche del 5 de diciembre de 1830 Hector Berlioz se consagraba como com-positor, pero también -sin saberlo- establecía los cimientos del romanticismo francés.

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Tomás Farana*Sebastián Salinas*

ARPASMaría Cecilia Rodríguez SOLISTATiziana Todorov*

DIRECTORA EJECUTIVADiana Canela

DIRECTOR ASISTENTEEzequiel Silberstein*

COORDINADORAAlejandra Gandini

AYUDANTE DE COORDINACIÓNLuz Rocco

MÚSICO COPISTA CORRECTORAugusto Reinhold

ARCHIVO MUSICALSupervisoresCristina LópezDaniel ZocastroFabio Machuca

*CONTRATADOS

Orquesta Filarmónicade Buenos AiresENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

CONCERTINO ADJUNTOPablo Saraví

PRIMEROS VIOLINESAlfija GubaidulinaLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel QuirogaGerónimo Contreras*Fernando Rojas Huespe*

SEGUNDOS VIOLINESHernán Briático SOLISTADemir Lulja SUPLENTE DE SOLISTANelly Guevara SUPLENTE DE SOLISTAJorge CaldelariAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique MogniRosa Ridolfi

Cristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceAndrés Magula*Federico Lennon*

VIOLASKristine Bara SUPLENTE DE SOLISTASilvina Álvarez SUPLENTE DE SOLISTAJuan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreDenis GolovinScott Moore*Sophie Lüssi*Nicolás Rauld Vasquez*

VIOLONCHELOSJosé Araujo SOLISTADiego Fainguersch SUPLENTE DE SOLISTABenjamín BáezMatías Villafañe de MarinisMauricio VeberAdriana BellinoViktor AepliGloria PankaevaMelina Kyrkiris

CORNO INGLÉSMichelle Wong

CLARINETESMariano Rey SOLISTAMatías Tchicourel SUPLENTE DE SOLISTAEloy Fernández RojasEduardo IhidoypeSebastián TozzolaAlfonso Calvo*

CLARINETE BAJOSebastián TozzolaEloy Fernández Rojas

CLARINETE REQUINTOEduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

FAGOTESGabriel La Rocca SOLISTAGertrud Stauber SUPLENTE DE SOLISTAAndrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas Genz

CONTRAFAGOTAndrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOSFernando Chiappero SOLISTAMartcho Mavrov SUPLENTE DE SOLISTAChristian Morabito

Gustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino

TROMPETASFernando Ciancio SOLISTADaniel Marcel Crespo SUPLENTE DE SOLISTAGuillermo Tejada ArceLeandro Melluso

TROMBONES TENORESVíctor Gervini SOLISTAMatías Bisulca* SUPLENTE DE SOLISTAArmando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJOJorge Ramírez CáceresDavid Castro*

TUBARichard Alonso Díaz*Pedro Pulzován*

TIMBALESJuan Ignacio Ferreirós SUPLENTE DE SOLISTAJuan RingerFranco Rapetti*

PERCUSIÓNChristian Frette PRIMER TAMBORÁngel Frette PLACASFederico Del Castillo PLATILLOS Y ACCESORIOSJoaquín Pérez PLATO Y BOMBO

Marina ArreseygorLeandro Kyrkiris*Nicolás Rossi*

CONTRABAJOSJavier Dragún SOLISTAJulián Medina SUPLENTE DE SOLISTAGermán Rudmisky Karen SanoPedro SalernoRaúl BarrientosJeremías ProkopchukEdgardo Vizioli*Ricardo Cánepa*

FLAUTASClaudio Barile SOLISTAGabriel De Simone SUPLENTE DE SOLISTAHoracio MassoneAna Rosa RodríguezGabriel Romero

FLAUTÍNHoracio MassoneAna Rosa RodríguezGabriel Romero

OBOESNéstor Garrote SOLISTAIris Camps SUPLENTE DE SOLISTANatalia Silipo SUPLENTE DE SOLISTAMichelle WongHernán GastiaburoPaula Llan de Rosos*

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JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara ASISTENCIA DE DIRECCIÓN

Karina Barresi

AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Carlos Monzani

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA

Hugo García

ESCULTURA

Jorge Crescente

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Luis Pereiro

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Palmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Oscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Carlos De Pasquale

UTILERÍA

Héctor Vidaurre

VIDEO

Natalio Ríos

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez

Dirección General Artísticay de ProducciónENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

COORDINACIÓN GENERALDE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERAL

César Bustamante

COORDINACIÓN GENERALDE ESCENARIO

Matías Cambiasso

COORDINACIÓN GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERAL

Augusto Techera

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLET

Paloma Herrera

CORO

Miguel Martínez

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

CORO DE NIÑOS

César Bustamante

ORQUESTA ESTABLE

HOJAS GENERALES_2018.indd 4 2/5/19 16:26

PART OF

ALIADOS DE LA TEMPORADA

ALIADO DE OFBA

ALIADO PRINCIPAL

Disfrutá una experiencia única.Disfrutá la Experiencia Colón._

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín Boschet

DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

Marcelo Birman

Teatro ColónDIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Rogelio Rodríguez Díaz

Fundación Teatro Colón

COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni

SECRETARIOJorge Daniel Di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano