Digital Camera - Noviembre 2015

7/24/2019 Digital Camera - Noviembre 2015

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ED I TOR IAL

Fundador: ANTONIO ASENSIO PIZARRO

Presidente: Antonio Asensio MosbahDirector General: Conrado CarnalDirector Editorial y de Comunicacin: Miguel ngel Liso

Directora del rea de Revistas:Esther TapiaDirector del rea Digital: Ricardo VillaDirectora del rea Comercial Nacional de Prensa:Marta BilbaoDirector del rea de Libros:Romn de VicenteDirectores del rea de Prensa y Plantas de Impresin:Joan Alegrey Enrique SimarroDirector del rea de Recursos Humanos:David Casanovas

REDACCINDirector:Luis Jorge GarcaRedactor Jefe: Pedro ArranzRedaccin: Santiago Blzquez, Alexis CanalesColaboradores: Javier Bautista, Nicols Velsquez (edicin CD-ROM),AVdesign (maquetacin)Jefe de Produccin: Jorge BaraznRedaccin: Ordua, 3. 28034. Madrid.Telfono: 915 86 33 00 - [email protected]

UNIDAD DE REVISTAS

Directora Comercial:Gema ArcasDirectora de Marketing:Sofa RuizDirector de Desarrollo:Carlos SilgadoDirector de Produccin:Javier BellverSuscripciones y atencin al lector:902 050 445 de 9 a 14 H.

PUBLICIDADCentro:Carlos Cerro y Mara Jos Martnez. Ordua, 3. 28009 Madrid. Tel.:915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Catalua y Baleares:Josep Juaneda.Coordinadora: Isabel Martn. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 93484 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante:Jos Lpez y Vicente Causer -Embajador Vich, 3 - 2 D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 96352 59 30 Norte:Jess M Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur:Gesmedios & Asociados,S.C. - Asuncin 76, 4 Izda. 41011 Sevilla. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 [email protected] Aragn:Jos Manuel Hernndez - Hernn Corts, 37. 50005Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinacin:Merc Urrs

PUBLICIDAD INTERNACIONALEjecutiva Comercial: Andreea Mangr. Tel.: +34 915.863.632.

[email protected]:BCN: Tanja Schrader, +49 899.250.3532. [email protected]:Altina Media: Olivier Capoulade. Tel: +55 1194.989.444. [email protected]. Francia/Blgica:Infopac SA: Jean-Charles Abeille. Tel.: +33146.43.16.30. [email protected]. Holanda:Infopac NL- Tatjana Krishnadath.Tel.: +31 348.444.636. [email protected]. India:MediascopePublicitas: Srinivas Iyer. Tel.: +91 22 2283 5755. [email protected]. Italia:Studio Villa SRL: Carla Villa Tel. +39 02.311.662. [email protected]. Portugal:Ilimitada Publicidade, Paulo Andrade Tel.: +35 [email protected]:Adnative SA: Philippe Girardot. Tel.: +41 22796 46 26. [email protected]. Grecia:Publicitas Hellas S.A: SophiePapapolyzou. Tel.: +30 2111.060.300. [email protected]. EstadosUnidos:Publicitas USA: Howard Moore. Tel.: +1 212 330 07 34. [email protected]. Japn:Pacific Business: Mayumi Kai. Tel.: +81 [email protected]. Reino Unido:GCA: Greg Corbett. Tel.: +44 [email protected].

Imprime:Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. DepsitoLegal: B-37874 1996. ISSN: 2385-5835Distribuye:GDE REVI STAS. C/ De la Agricultura, D-10. 11407 Jerez de la Frontera(Cdiz). Telfono: 902 548 999Distribucin en Argentina:Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGPPrinted in Spain

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CONTENIDOSNMERO 149/ NOVIEMBRE 2015

Tcnicas y trucos

20 Dispara en RawNos esforzamos tanto alfotografiar que tiene sentido quequeramos obtener la mejor calidadposible de nuestra cmara. En e nformede este mes te expcmos por quRw es super or JPEG cmo scree mxmo prtdo hor de edtr.

32 CSC y D-SLRUna compacta de sistema essimilar a una cmara rflex, pero tambin

existen diferencias notables y cadaformato tiene sus pros y contras.

36 Foto AnlisisNuestros expertos aplican susconocimientos para mejorar el aspectode cuatro fotografas

40 Cara a caraDos fotgrafos aficionados seenfrentan para ver cul es capaz deobtener los mejores paisajes marinos

46 FotoAyudaResolvemos las dudasfotogrficas de los lectores

50 Laboratorio DigitalEste nmero hemos incluidotutoriales que te ayudarn a obtener lamejor exposicin en Lightroom y convertiruna foto tomada en la calle en unaimagen de estudio profesional

58 Scott KelbyEste reputado fotgrafo explicacmo aadir el toque justo de flash paramejorar un retrato tomado con luz natural

62

Entrevista

Hablamos con Peter Lik, autor dela fotografa ms cara del mundo, paraque nos revele el secreto de su xito

70 PortfolioPekka Jrventaus explica elproceso para conseguir sus fotografasartsticas en frica

Secciones fjas

03 EditorialL opnn de drector

06 GaleraUn seeccn de s fotorfsms mpctntes de mes

14 NoticiasLs noveddes de sector

18 Desafo del lectorImenes envds por osectores sobre un temtc concret

97 SuscripcionesRecbe revst en tu cs

98 La fotografa de portadaTe mostrmos cmo se hzo

Equipamiento72 Sony Alpha 7R IIAnzmos compct desstem con mor resoucn de Son

76 Olympus E-M10 Mark IIMejor visor, estabilizacin y 4K sonalgunas de las mejoras de esta cmara

80 Canon G5 XPrimer contacto con una de lascompactas ms interesantes del 2015

88Objetivos de focal fijaComparamos ocho pticas quedestacan por su alta luminosidad


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40 58

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Autoejecu

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Windows9

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En e CD-ROM de estemes encontrrsprorms competos,demos os tutoresen vdeo necesrospr seuros teres de revst

Tutores en vdeo

1/ Domn exposcnTcncs pr rezroen Lhtroom

2/ Conversn fotorfcUn foto en exteror concdd de estudo

4/Retrto ntuoEmo con e prormDxO FmPck

3/ L herrment PumDomn provechtod su potenc

Tmbn en e CD-ROM

Prorms competossos sn restrccones DemosVersones de prueb

Portds pr mprmrDsponbes en formto PDF

Ftros Pu-nsDe Photoshop Eements

5/Ornz tus fotorfsSc ms prtdo AdobeLthtroom

6-7/Vdeotutores.esMne s cps pcersuendo este vdeo

Este logotipo significa queencontrars contenido adicionalen el disco que se incluyegratuitamente con la revista

B R I TA I N S B ES T- S ELLI NG P H OTOG R A P H Y MA G A Z I NE

EN ELDISCO

DE ESTEMES...


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GALER A

PASQUALE DI PILATO Este es el pueblo de Riomaggiore, situado en el parque nacional de Cinque Terre, Italia.Las coloridas poblaciones de Cinque Terre son muy populares entre los turistas, pero estbamos a mediados de invierno y

haba pocos visitantes. Por suerte, la mayora estaba captando el amanecer en el siguiente pueblo (el famoso Manarola), as

que tuve estas condiciones perfectas a mi entera disposicin para aprovecharlas.

Equipo Nikon D7100 con objetivo Tokina 11-16mm f/2.8 a 11 mmExposicin 10 seg. a f/22, ISO 100www.p

asqualedipilatophotography.c

om


L A S F O T O G R A F A S M S I M P A C T A N T E S D E L M E S

G A L E R A


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GALER A


G A L E R A


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YOSHIHIKO WADA En Osaka no faltan coches, y hay varias localizaciones nicas donde la autopista y lasintersecciones se superponen. Encuadr desde un puente para peatones en una noche clida y hmeda. La imagen final se hizo

con 40 fotos combinadas como capas de Photoshop con el modo de fusin Aclarar. Elimin elementos no deseados como

personas y matrculas, para despus pasar la escena a blanco y negro y darle un tono azul.

Equipo Nikon D600 con objetivo Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED a 14 mmExposicin (en todas las fotos) 10 seg. a f/10, ISO 100www.yoshihikowada.com


GALER AG A L E R A


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GALER A

ALBERTO GHIZZI PANIZZA La imagen es de un lugar llamado los Doce Apstoles, cerca del ro Po en el vallede Pianura Padana, Italia. A un amigo se le ocurri la idea de combinar la tcnica clsica de pintura de luz con lana de acero con

una estela de estrella, aunque fue un desafo alinear los ciclos de la estrella con el centro de la imagen. Acab apilando 120

fotos (solo una de ellas mostraba la lana girando) en un programa fre eware llamado Startrails.

Equipo Nikon D800E con objetivo Nikon 14-24mm f/2.8 a 14 mmExposicin Varias a f/3.2, ISO 320 www.a

lbertoghizzipanizza.com



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10 D IG IT A L C A M ER A NOVIEMBRE 2015 www.dtcmer.es

GALER A

BENOT THIERARD Hecha cerca de Troyes, Champagne-Ardenne, en Francia. Me sent atrado por el color naranja,la estructura y la forma del edificio. Las ventanas asimtricas tambin me parecieron interesantes y saba que un corte cuadrado

funcionara bien. Lo ms difcil fue buscar una perspectiva buena porque haba vehculos y rboles. Para evitar distorsiones hice

dos fotos, una del edificio y otra del cielo, que combin despus.

Equipo Canon 6D con objetivo EF 17-40mm f/4 L a 32 mmExposicin 1/50 seg. a f/9, ISO 400www.benoit-thierard.fr



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HARRY LIEBER Con un dimetro de 30 metros, el patio de luces del Basel Convention Center es una invitacin visualpara fotgrafos de arquitectura como yo. Durante su construccin, tuve la oportunidad de fotografiar toda la estructura con un

avin pasando por encima. Cuando surgi esta escena, cambi con rapidez de posicin para lograr una composicin interesante y

esttica. El avin volaba muy alto, as que dupliqu su tamao (y el de la estela) en Photoshop.

Equipo Nikon D700 con objetivo Nikon AF-S 16-35mm f/4 a 16 mmExposicin 1/2000 seg. a f/8, ISO 1,250

www.harrylieber.com

G A L E R A


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GALER A

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lkevogelsang.com

ELKE VOGELSANG Esta es Noodles, un cruce con galgo espaol. Le encanta posar para mi cmara y es la estrellade muchas de mis series. Tengo tres perros, y la parte ms difcil es intentar que los otros no se metan en el encuadre. Aqu,

Noodles mir primero a la derecha por la ventana y coloqu un reflector a la derecha. Quera captar esa escena, pero despus

apoy la cabeza y pens que era una fotografa mucho mejor.

Equipo Fujifilm X-T1 con objetivo XF35mm f/1.4 R Exposicin 1/180 seg. a f/2, ISO 800



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Las principales novedades del sector fotogrco

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NUEVO ZOOMPENTAX

L EOS M10 estren un sensor de 18 mepxeescompdo de procesdor Dc 6

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Una ptica de gama alta resistente

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El D FA 24-70MM F2.8ED SDM

WR est construido con 17

elementos en 12 grupos, entre los

cuales se incluyen 3 elementos ED

de baja dispersin, 1 asfrico de

dispersin anmala y 3 asfricos.

Incluye el motor SDM, lo que permite

un autoenfoque rpido y silencioso,

as como un recubrimiento HD queevita los destellos.

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Cromalite publica un curso on-line

en el que se explican los aspectos

ms importantes de la iluminacin

Cada jueves, en el blog de

Cromalite, se publicarn tutoriales

en vdeo en los que se explicarn

cmo iluminar con flash de estudio.

Los tutoriales comprenden

trucos, tcnicas, consejos y

entrevistas con fotgrafos

profesionales como Clemente

Jimnez o Rafa Gallar.

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NOTICIAS

14 D IG I TAL CAM E R A NOVIEMBRE 2015 ww w.dtcmer.es

L a compacta de sistema

EOS M10 combina elprocesador DIGIC 6con un sensor de 18

MP. Integra un sistema AF CMOSHbrido II con 49 puntos y,cuando se emplean objetivoscompatibles, incluido el nuevoEF-M 15-45 mm f/3,5-6,3 ISSTM, el Estabilizador de ImagenDinmico compensa losmovimientos de la cmara.

Por otro lado, las G5 X y G9 Xintegran un sensor CMOSretroiluminado de 20,2 MPacompaado de un procesador deimagen DIGIC 6, todo ello en

unos cuerpos muy compactos. El

objetivo zoom angular de 24 mmyf/1,8 2,8, con zoom 4,2x y conabertura de 9 hojas de laPowerShot G5 X permite captarfcilmente fotografas con unhermoso bokeh y fondosdesenfocados. Por su parte, elobjetivo gran angular de 28 mmf/2 4,9 con zoom ptico 3x, de laPowerShot G9 X permite captarimgenes ntidas, con muchodetalle, incluso en movimiento oen situaciones de luz complejas.La G5 X, adems, incluye un visorOLED de alta resolucin.www.canon.es

L EOS M10 ncueun pnt tctbtbe que cuentcon un modo sefieutomtco.


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ste nuevo modeloanalgico producefotos instantneasdel tamao de una

tarjeta de crdito. Incluyedistintos modos de disparo que

permiten al usuario disfrutarde la fotografa en multitud desituaciones variadas, como porejemplo el modo selfe, quepermite hacer autofotos con elbrillo y la distancia de disparoapropiados y utilizar el espejo

stn fabricados con

fibra de carbono High

Modulus y poseen

dimetros ms

grandes. Por ejemplo, la seccin

inferior del trpode Serie 1 de 5

secciones posee un dimetro un

40% ms grande que su

predecesor.

Otra novedad es Traveler

G-Lock, un sistema compacto de

bloqueo de las secciones de las

patas especialmente diseado

que est junto al objetivo paracomprobar su encuadre.

Las caractersticas como lamontura de trpode y la funcinde autodisparador sonperfectas para las fotos de

grupo. Adems, el modo Macrose puede utilizar para disparosa un mnimo de 30 cm delsujeto y el modo Paisaje esperfecto para imgenes depaisajes distantes.www.fujilm.es

para los Traveler. El ahorro de

espacio logrado hace posible

crear trpodes ms altos con

tamaos muy compactos una vez

plegados. Por su parte, la nueva

forma externa curvada

proporciona un buen agarre,

mientras que el anillo interno

O-ring permite un manejo ms

suave y reduce la cantidad de

polvo y suciedad que puedan

entrar en los bloqueos.

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GITZO TRAVELER

NOVEDADES NOT I C I AS

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NOT IC I AS

16 D IG I TA L C A M ER A NOVIEMBRE 2015 www.dtcmer.es

ESPACIO PASIN

niciado casi por casualidad,cuando una pareja deamigos pidieron a GabrieleGalimberti que retratara a

su hija y la nia se empe en salir conla pala, rastrillo y carretilla de plsticocon los que siempre jugaba, el proyectoToy Stories se ha convertido en ungran retrato de la infancia en el mundo.Vistala en Fnac Valencia a par tir del15 de noviembre.

Fnac Murcia acoge desde el 2 denoviembre el trabajo 1 ms 1, PremioNuevo Talento Fnac de Fotografa2015. David Salcedo hace un ejerciciode exploracin artstica relacionandoimgenes aparentemente inconexas.

The Big O se refugia en Fnac Callaodurante este mes. Es un estudio deAbbie Trayler-Smith sobre los niosque se esconden tras las estadsticas deobesidad que estn sacudiendo a lasociedad britnica actual.

Consulta aqu toda la informacinsobre las exposicin de la Fnacwww.culturafnac.es/exposiciones-fnac

Otoo fotogrfico en Fnac

Gabriele Galimberti - INSTITUTE

MAGMODI L UM IN AC IN NUEVA APP

DE GESTIN

TAR JE TA W I - F I

Eyefi ha anunciado la integracin

directa en ms de 50 cmaras

con WiFi y propone una aplicacin

para gestionar todas las fotosAhora que Eyefi es compatible

con las ltimas cmaras con WiFi delos principales fabricantes, los

fotgrafos no tienen la necesidad de

usar varias aplicaciones para

transferir sus fotos al ordenador.

Adems, las aplicaciones

inteligentes de Eyefi permiten la

descarga automtica de fotos desde

cualquier dispositivo hacia Eyefi

Cloud, donde estn fusionadas y

organizadas con el resto de fotos y

vdeos para poder visualizarlas,

editarlas y compartirlas.

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ste originalsistemapermite aadirltros y geles

para modicar la luz delash de una forma que

destaca por su sencillez.Magmod permite una

gran comodidad para colocarinfnidad de modifcadoresde luz en el ash de zapata. Eltruco est en los imanes, ungran acierto por parte de esta

marca que lanz su idea haceslo dos aos en laplataforma Kickstarter y fuefnanciada en apenas 5 horas.Un xito increble quecontinua dos aos despus

con an ms productos.La clave del xito de

MagMod reside en dospuntos claves: la forma deacoplamiento con el ash(rpido y fcil medianteimanes) y el material con el

que estn fabricados losmodifcadores (son muyresistentes y exibles, lamayora puede guardarse enun bolsillo).

El kit de modifcadores de

ash puede adquirirse a unprecio de 89,99 mientrasque el kit de ocho geles puedecomprarse por 24,99 .Tambin est disponible unestuche por 24,99 .

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I

Un nuevosstem prmodfcr uz de osfshesexternos


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NOVEDADES NOT I C I AS


El vicepresidente ejecutivo de Grupo Zeta,Juan Llopart Prez, falleci el pasado 3 de

octubre en Barcelona a la edad de 65 aostras una larga enfermedad. Durante sussiete aos al frente de la ComisinEjecutiva de Zeta, Llopart ha liderado laestabilizacin nanciera, el saneamiento yel reforzamiento del grupo, hastaconvertirlo en una de las compaas mssolventes del sector editorial espaol.

Licenciado en Econmicas y Derechoen la Universitat de Barcelona, curs un

MBA en la Universidad de Wharton (Estados Unidos). A suregreso a Barcelona, se incorpor al sector bancario comodirector de la sucursal de Banca Jover. Fue consejero delegado deCorporacin Financiera Reunida (Cor). Posteriormente fuenombrado director general de CaixaBank.

Antonio Asensio Mosbah, presidente de Grupo Zeta,public una semblanza en El Peridico de Catalunya el 4 de

octubre rerindose a Juan Llopart, en la que destacaba lantima amistad que haban forjado y que fue un excelentemaestro para l, al que siempre estar agradecido por todolo que aprendi a su lado: Con nosotros se queda laherencia de su ejemplo, la de su personalidad arrolladora yel deber de honrarle con trabajo y responsabilidad,escriba Asensio y aada: Sin sus valiosas aportaciones ysin su trabajo incansable, caracterizado por elperfeccionismo, la excelencia, el rigor y el compaerismo,hubiera sido imposible fortalecer e impulsar el grupo haciael futuro.

Sus familiares y numerosos amigos asistieron al funeralde Juan Llopart. Su hija Vanessa, en unas emotivaspalabras, ensalz el carcter emprendedor y lahonestidad y tenacidad de su padre.

El adis al vicepresidente del Grupo Zeta

COMUN ICAC IN

El Consejo de Administracin del GrupoZeta, a propuesta de su presidente,Antonio Asensio Mosbah, decidinombrar por unanimidad, en su reunindel pasado 23 de septiembre, a AgustnCordn consejero delegado del Grupo.Agustn Cordn asume las funcionesejecutivas que hasta ahora desempeabaJuan Llopart, presidente de la ComisinEjecutiva y vicepresidente de laCompaa, que falleci el 3 de octubre,en Barcelona. El propio Juan Lloparthaba pedido haca tiempo a Antonio

Asensio su relevo en las tareasprofesionales que desempeaba en Zeta,ante la imposibilidad de continuardedicndose de lleno a su trabajo. ElConsejero Director General, ConradoCarnal, seguir desempeando lasfunciones ejecutivas que realiza enla actualidad.

Agustn Cordn, de 52 aos, esactualmente director general de Fira deBarcelona, considerada como uno de losorganismos feriales ms importantes deEuropa, as como vicepresidenteejecutivo de la Mobile World Capital

Barcelona, iniciativa que tiene comoobjetivo impulsar el sector de lastecnologas mviles y digitales y cuentacon uno de los principales activos, elMobile World Congress, el evento mssignif icativo a nivel mundial que se

celebra cada ao en la Ciudad Condal.El Consejero Delegado se incorporar

durante el mes de noviembre a su nuevopuesto. Es licenciado en CienciasEconmicas y empresariales por laUniversidad de Barcelona, postgrado delIESE Business School de Barcelona, ygraduado en el Executive CEO GlobalProgram de la Wharton School, dePhiladelphia, de China EuropeInternational Business School (CEIBS)de Sanghai y del IESE de Barcelona y

Sao Paulo.Su actividad profesional la inici en

1988 en la rma Ernst&Young y comoconsultor en los sectores nancieros,farmacuticos y de productos deconsumo. A lo largo de su trayectoria

profesional ha ocupado cargos demxima responsabilidad en destacadasmultinacionales, todas ellasrelacionadas con la industria de bienesde consumo ms importantes delmundo, como Anheuser Bush, CampbellTaggart, Earthgrains, Sara LeeEuropean Bakery Operations y BimboComercial s.a. En 2004 fue designadodirector general de la Fira de Barcelona,cargo que ostentar hasta suincorporacin al Grupo Zeta. Es ademsmiembro del Comit ejecutivo de la

Cmara de Comercio de Espaa yconsejero de varias compaas dediferentes sectores econmicos.

Grupo Zeta , fundado en 1976 porAntonio Asensio Pizarro, es una de lascompaas del sector de la comunicacinms importantes de Espaa, con unafacturacin en torno a 200 millones deeuros y una planti lla de 1.250 empleados.Cuenta con una unidad de prensa diar iacon siete peridicos de mbito nacional yregional; una unidad de revistas, conms de cincuenta publicaciones dirigidasa segmentos muy diversos; la editorial de

libros Ediciones B; cinco plantas deimpresin; una agencia exclusivista depublicidad; y una potente unidad deInternet que presta servicio a todo elgrupo en el desarrollo de las pginas weby redes sociales.

Austn Cordn, nuevo conseero

deedo de Grupo Zet


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Ttuo: Atrdecer de ves

Autor:gn isberCmara: Cnon ESO 1100D f/6,3 y 1/1.250 se.01Ttuo: Pvos rees en e Retro

Autor:arctmrCmara: Cnon ESO 1100D f/4,5 y 1/60 se.02

Ttuo: Fmencos ross

Autor:sclo FernnezCmara: Cnon EOS 1100D f/7,1 y 1/640 se.04

Ttuo: Herrero cpuchno

Autor:Hern uCmara: Nkon D300S f/5,6 y 1/800 se.

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Ttuo: Butre

Autor:Toms MloCmara: Cnon EOS 7D f/6,3 y 1/800 se.

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FOTOPREMIADA

CON UNATARJETA EYEFIMOBI DE 8 GB

DfoltrLasmejoresfotografasdea

ves

envdsporos ectores


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PARTICIPA Y GANA!El tema de este mes es Fotografas del Mundo.El

ganador ser premiado con una cmara Pnsonc Lumx

TZ70.Enva tus fotos a travs del formulario que

encontrars en www.digitalcamera.esLas votaciones para elegir a la fotografa ganadora se

realizarn en la web y las imgenes se publicarn en el

nmero de enero de 2016.

Pnsonc Lumx TZ70

Potente y compacta, ideal para tus viajesSensor MOS de alta sensibilidad y 12,1 megapxelesObjetivo Leica con zoom 30x (equivalente a un 24-720 mm)Visor electrnico EVF con sensor ocularAnillo alrededor de la ptica para un control manual ms precisoCapaz de tomar fotografas en rfagas de 10 fpsGrabacin de vdeo FullHD hasta 240 fotogramas por segundoConectividad Wi-Fi para compartir tus fotos en redes sociales

Ms nformcn: www.pnsonc.es

ENVATUS FOTOSdigitalcamera.es

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Llega un momento en el que el fotgrafo debe decidir si va adisparar en Raw o JPEG. Descubre aqu por qu, casi

siempre, la mejor eleccin ser la primera de ellas

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www.dtcmer.es NOVIEMBRE 2015 D I G I T A L C A M E R A 21www.dtcmer.es NOVIEMBRE 2015 D I G I T A L C A M E R A 21

A FOTOGRAFArequiere dedicacin.Tanto si se trata de

aprender tcnicas,como si madrugaspara llegar al

amanecer o vas a comprarequipo nuevo, ponemos tantotiempo y esfuerzo en estegnero artstico que tienesentido intentar exprimir almximo lo que ofrecennuestras cmaras.

Independientemente delsujeto (paisajes, retratos,accin, documental), sera

inconcebible no obtener toda lacalidad que ofrecen nuestrascmaras rflex o CSC digitales.

Sin duda, un fichero Rawofrece mejor calidad de imagenque un JPEG, pero obtenerlorequiere tambin algo ms detrabajo. El primer paso esconfigurar el ajuste de calidadde tu cmara, pero despus hay

que aprender lo que puedeshacer con todos esos extraosy crpticos ficheros que salen de

tu SLR o CSC. Precisamente,ese es el propsito de esta gua,que aborda los principiosbsicos del proceso Raw.

Aqu descubrirs por qu esun formato superior, tras lo cualtrataremos tcnicas avanzadascomo la edicin de imgenes dealto rango dinmico y el retoquede retratos.

L

E N P O R T A D A

C O N T E N I D O S

22 POR QU DISPARAR EN RAW? 24 DESCUBRE LA DIFERENCIA 26 PROCESAR ARCHIVOS RAW

30 CREATIVIDAD CON RAW28 AS ES CAMERA RAW


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OYda, inclusoalgunossmartphonespueden disparar

en Raw.Al dueo de una SLRpodra parecerle ridculo porqueJPEG est bien para instantneasy seles, pero podra pensarse lomismo de quienes captan JPEGcon una rex. Al n y al cabo,quin compra una cmara conun sosticado sensor parallevarla en segunda?

Las dos grandes ventajas deRaw son un mayor rango

Hdinmico y ms exibilidad. Aldisparar en JPEG la cmaraintegra el balance de blancos y elespacio de color, pero Rawpermite cambiarlos despus.

Para muchos fotgrafos, loms importante es el rangodinmico. Los cheros Rawtienen ms detalle en sombras eiluminaciones, por lo que podrsrecuperarlas en escenas de altocontraste, o si sobreexpones osubexpones accidentalmente.

Hay otras circunstancias enlas que Raw es esencial, no solo

P O R Q U R AW ?

Disparar en Raw requiere algo ms de tiempo y esfuerzo que hacerlo en JPEG, pero acambio ofrece mucho ms control, exibilidad y una calidad superior

por la calidad que brinda,tambin por su delidad.Por ejemplo, ningnfotoperiodista o fotgrafodocumental quiere que le acusende tratar las imgenes. Para ellos,el archivo Raw es tan bueno comoun negativo en el sentido de queno hay forma de modicar laversin original.

As, adems de ofrecer muchasms opciones de posproduccinque los JPEG, otra ventaja de loscheros Raw es que sontotalmente dedignos.

CONSEJOLos Raw pueden exportarse

con diferentes espacios de

color. Adobe RGB es una

buena eleccin para

imprimir, y sRGB es mejor

para publicar en la Web.

E N P OR TA D A


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RAW vs . JP EGO dicho de otra forma, calidad contra comodidad

JPEG

Es quizs el formato

mayoritario por su

gran eficacia, ligereza y

compatibilidad con

dispositivos. Esto se debe a la

compresin realizada cuando

eliges la calidad y a

descompresin que se lleva a

cabo al abrirlos, que implica

una ligera prdida de datos

cada vez que tiene lugar.

Directos de la cmara, los JPEG

suelen ser mucho ms intensos

porque la cmara realza los

colores y aplica enfoque (el

resto de los datos Raw se

descarta). Los JPEG tienen ms

fuerza porque la cmara ha

tomado algunas decisiones

sobre su aspecto sin que t

tengas control sobre ellas.

Al principio un Raw puedeparecer plano y decepcionante

porque los fabricantes esperan

que t los mejores, pero su

aspecto tambin puede

cambiar dependiendo del

software con que los proceses.

La pantalla LCD de la cmara

ofrece una visin subjetiva: una

copia tratada en JPEG del Raw

que acabas de captar.

RAW

Los archivos Raw

contienen los datos

del sensor de la cmara

intactos y sin procesar. A

diferencia de los JPEG, t

decides cmo se procesa la

informacin despus. Adems,

cada fabricante de cmaras

tiene su propio formato Raw,

como NEF en el caso de Nikon o

el CR2 de Canon.

TIFF

La compresin de

los TIFF no tiene

prdida de calidad al abrirlos y

cerrarlos repetidamente, por lo

que son mucho ms grandes

que los JPEG. Para conservar el

mximo de informacin en un

formato que no sea Raw (sobre

todo si quieres editarlos ms

veces), guarda el fichero como

TIFF de 16 bits.

DNG

El negativo digital

universal de Adobe

es un formato sin prdida, como

cualquier otro Raw, pero las

ediciones se guardan en su

interior (en vez de un fichero

sidecar). DNG es til cuando un

programa antiguo no puede abrir

archivos Raw nuevos, ya que

podrs convertirlos con Adobe

DNG Converter (gratuito).

RAW

Contiene toda la informacin

captada por el sensor en el

momento de disparar

JPEG

Son las siglas de Joint

Photographic Experts Group, el

comit que cre el estndar

JPEG

ARCHIVOS RAW

LOS FORMATOS

POR QU UN JPEGPARECE MEJOR?

Los Raw tienen ms rangodinmico que los JPEG y, portanto, ms detalle en los

extremos de iluminaciones y

sombras. Vara segn la

cmara, pero la diferencia est

entre 1-2 pasos.

Los Raw de 12 bits por canalcontienen ms de 68.000millones de colores, mientras

que un JPEG de 8 bits incluye

16. Ms colores se traduce en

transiciones ms suaves entre

los diferentes tonos y menosposibilidades de tener que

editar bandas de color.

Raw es el equivalente digital deun negativo y, a diferencia deun JPEG, no es posible copiar

sobre el original o cambiar el

tamao sin querer. De hecho,

el formato Raw de Adobe se

llama DNG, que significa

negativo digital.

Segn salen de la cmara, losJPEG pueden enviarse poremail, imprimirse o verse en

cualquier equipo sin necesidad

de procesarlos en programas

como Adobe Camera Raw o

Lightroom.

Un JPEG ocupa mucho menosespacio, por lo que caben msarchivos en una tarjeta de

memoria o disco duro. Aunque

no ser un problema si los

precios del almacenamiento

son asequibles, viene biencambiar a JPEG si es tu ltima

tarjeta y te queda poco sitio.

Al ser mucho ms pequeos,se graban en la tarjeta conms rapidez. Son quizs mejor

opcin para accin o deportes

porque el buffer no se llenar

tan pronto, gracias a lo cual

podrs hacer rfagas de alta

velocidad ms largas.

E N P OR TA D A


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DESCUBRE

L A D I F E R E N C I AOlvida la profundidad de bits, los algoritmos de compresin y el Mosaico de Bayer, lo queimporta es cmo afectan las diferencias entre RAW y JPEG a las fotos que hacemos

Recuperr consobreexposcn

Hasta dnde llega la red de seguridad de

Raw? Nuestra foto inicial (hecha con una

Nikon D800 configurada para guardar

Raw+JPEG) se sobreexpuso dos pasos, lo

que dej descolorido el cielo. Ambos ficheros

se arreglaron en Camera Raw bajando el

deslizador Exposicin. Aunque no es

perfecta, la imagen Raw conserva detalle

delicado en las nubes ms brillantes.

Resturr consubexposcn

Recuperar detalle en sombras subexpuestas

no es demasiado difcil. La escena inicial (de

nuevo, hecha con una Nikon D800 usando

Raw+JPEG) se subexpuso cuatro pasos y laimagen era casi negra salvo en las reas ms

brillantes. El Raw y el JPEG se trataron en

Camera Raw con el control Exposicin. Esta

operacin aument el ruido en las dos fotos,

pero la escena Raw tiene mucho ms detalle

complejo en las sombras.

CONSEJOIntenta exponer a la

derecha. Es decir, capta el

mayor brillo posible sinquemar el detalle, y ajusta

despus los tonos en tu

editor Raw.

JPEG, SOBREEXPOSICIN+2

JPEG, SUBEXPOSICIN-4

RAW, SOBREEXPOSICIN+2

RAW, SUBEXPOSICIN-4

E N P OR TA D A

ANTES

ANTES


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Al disparar en Raw se guardan todos los

datos de color, lo cual permite modificar el

balance de blancos. Aqu, la imagen inicialse capt en Raw+JPEG con un balance

Tungsteno que ha creado un tinte azul

poco natural. Ambas versiones se

retocaron haciendo clic en un punto gris

neutro (la camiseta blanca) con la

herramienta Equilibrio de blancos de

Camera Raw; tambin puede hacerse en

Lightroom, o con las Curvas/Niveles

(deslizador gris) de Photoshop.

El Raw arreglado ofrece un equilibrio

ms natural entre los tonos clidos de la

piel y los azules y verdes del fondo,

mientras que el JPEG evidencia un peor

balance porque ni la piel ni el fondo son

totalmente precisos.

JPEG es un formato con prdida

en el que se desechan datos

cada vez que abres y cierras un

archivo.Si lo haces solo una o

dos veces el nivel ser

aceptable, pero si pasas de ah

apreciars un descenso de la

calidad, sobre todo en zonas

con degradados suaves como

los cielos. Cundo empieza a

ser preocupante? Depende del

nmero de compresiones que

se lleven a cabo.

CUNDO USARRAW Y JPEG

JPEG TRATADO

RAW TRATADO

Bnce de bncos:cmo se retoc e coor en RAW JPEG?

10 GUARDADOSAqu, la imagen se ha abierto y

guardado 10 veces en Photoshop

con al ajuste de calidad ms alto: 12.

Las sucesivas compresiones han

creado unas bandas en el cielo que

no son aceptables.

Un urddoEl Raw original se proces en

Camera Raw y despus se guard

como JPEG. No hay prdida de

calidad apreciable, y la compresin

tampoco es un problema en este

caso concreto.

50 GUARDADOSNo hay muchas imgenes que se

guarden 50 veces, pero queremos

mostrar la enorme prdida de

calidad. Curiosamente, el tamao

de archivo ha pasado de los 17 MB

iniciales a 18,3 MB.

COMPRESIN JPEG: HASTA DNDE LLEGA LA PRDIDA DE CALIDAD?

Muchas SLR y CSC tienen unajuste Raw+JPEG que graba

ambos formatos a la vez.Si

el espacio extra de un

segundo fichero no es un

problema, tendrs lo mejor

de ambos mundos.

El archivo Raw incluye

toda la informacin de color

original, por lo que podrs

guardarlo en tu biblioteca

sabiendo que siempre

estar ah si te hace falta. No

obstante, si la calidad de los

JPEG te satisface no ser

necesario procesar los Raw.

El estndar JPEG es tambinmuy til para revisar un

conjunto de imgenes, ya

que el acceso a los archivos

es mucho ms rpido que en

el caso de los Raw.

E N P OR TA D A

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A edicin Rawrequiere un ligerocambio en laforma de pensar si

ests acostumbrado a unujo ms lineal estilo abrir,editar, guardar. El formatoRaw no permite sobrescribirarchivos porque los datos sebloquean junto con los cheros yno podrs acceder a ellos. La

Lventaja de esta proteccinimpenetrable es que nuncasobrescribirs el original.

En lugar de abrir, editar,guardar, aqu el ujo de trabajoes abrir, procesar, guardarcomo. El primer paso es abrir elchero en un editor Raw comoLightroom o el plug-in CameraRaw de Photoshop. Ambosemplean un sistema paramtrico

PROCESARA R C H I V O S R AW

Ya has decidido disparar en Raw, ahora necesitas un software detratamiento como el plug-in Camera Raw de Photoshop o Lightroom

en que no cambias los pxelesoriginales, sino que ajustas unaserie de parmetros que afectanal aspecto de la imagen dentro deese software.

Llegado el momento, tendrsque guardar la foto en un formatodiferente como JPEG o TIFF. Esdecir, que debers elegir qunuevo estndar quieres para elRaw que hayas procesado.

CONSEJOLas ediciones Raw se

guardan en ficheros aparte

(sidecar) junto al Raw

original. Camera Raw usa

archivos XMP, y Lightroom

los guarda en catlogos.


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1ABRIR UN FICHERO RAWAl arrastrar un Raw a Photoshop se abrir en el plug-in

Camera Raw, donde podrs hacer las mejoras iniciales.

Tambin puedes abrir Adobe Camera Raw desdeBridge, o bien usar Lightroom (las herramientas son

bastante similares).

3ENFOQUEA diferencia de los JPEG, los Raw no reciben enfoque

en la cmara, tambin llamado enfoque de captura y

opuesto al de salida para imprimir o la Web. Accede al

panel Detalle y utiliza una Cantidad entre 80-150 y un

Radio entre 0,8-2. Estos ajustes suelen quedar bien.

2NEGROS Y BLANCOSAl principio los Raw suelen carecer de contraste, por lo

que hay que fijar el punto negro y el blanco. Mantn Alt

y arrastra el control Blancos a izquierda o derecha justohasta que aparezcan pxeles blancos. Haz lo mismo con

Negros y ajusta los otros deslizadores tonales.

4EXPORTARCuando acabes, haz clic Guardar imagen

para cambiar a otro formato, o en Abrir

imagen para pasarla a Photoshop. Todas

las ediciones del fichero Raw se

guardarn para la siguiente vez.

Procesr por otes en ACR...Arrastra un grupo de ficheros Raw a

Photoshop, o haz clic derecho en ellos en

Bridge y elige Abrir in Camera Raw. Haz los

cambios en una imagen y pulsa Sincronizar,

o pincha en Seleccionar todo para editar

todas las fotos a la vez.

...o en LhtroomLightroom ofrece muchas herramientas

para sincronizar cambios. Puedes editar un

fichero y hacer clic en Sincronizar, en el

mdulo Revelar, seleccionar varios y pulsar

Sincronizacin automtica, o guardar tus

efectos como preajustes y aplicarlos.

...en Brde...Edita primero un solo archivo Raw.

Despus, haz clic derecho en l en Bridge y

escoge Desarrollar ajustes > Copiar

ajustes. Selecciona las otras imgenes, haz

clic derecho en ellas y elige Desarrollar

ajustes > Pegar ajustes.

PROCESO POR LOTES: APLICA LOS MISMOS CAMBIOS A VARIAS IMGENES

F L U J O D E T R A B A J O E N P H O T O S H O PAs funciona el tratamiento de archivos Raw en Photoshop o Lightroom

E N P OR TA D A


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OMOcada vez ms fotgrafos decidendisparar y procesar en Raw, el softwarese va volviendo ms sofsticado.Aunque eleditor Adobe Camera Raw (o el casi idntico

mdulo Revelar de Lightroom) no puede equipararse aPhotoshop en cuanto a cantidad de funciones, ofrece lamayora de los controles esenciales que los fotgrafosnecesitan para su trabajo cotidiano.

Ajustes como el balance de blancos, las correcciones delente, el enfoque o la exposicin, pueden realizarsefcilmente con unos pocos clics. Sin embargo, tambin esposible llevar a cabo ediciones ms avanzadascomo ajustes selectivos o retoques.

Adems, dado que la interfaz essencilla y mucho ms fcil de manejarque la laberntica estructura dePhotoshop, muchos descubrirn queno les har tanta falta recurrir alprograma principal una vez quedominen las entraas de CameraRaw. Aqu tienes algunas de lasfunciones clave del software que teparecern ms tiles cuando aprendasa manejarlas con soltura.

C

A S E S

CAMERAR AWFamiliarzate con el potente plug-in de Photoshopy aprende a realizar ajustes rpidos que harnque tus imgenes cobren vida

Camera Raw ofrece tres opciones principales: el

Filtro graduado, el Filtro radial y el Pincel de ajuste.

Define un rea con una herramienta y usa los

deslizadores para ajustar. Tanto la zona como los

cambios pueden modificarse en todo momento.

2 Ftro rdComo el anterior, crea un

ajuste fusionado, pero

circular en vez de recto. Es

til para llevar la mirada

hacia sujeto sutilmente

oscureciendo las esquinas.

Cuando uses esta

herramienta o la anterior,

haz clic en los signos ms o

menos de los deslizadores

para cargar la herramienta

y resetear otros controles

simultneamente.

1 Ftro rdudoRealiza una transicin recta arrastrando una lnea

entre dos puntos. Para oscurecer un cielo, coge

Degradado, pon Exposicin -1,00, mantn Mays y

arrastra del cielo al terreno. Para no incluir los

acantilados en el ajuste, cambia al modo Pincel y pinta

para aadir o quitar zonas.

AJUSTES SELECTIVOS

CONSEJOCoge la herramienta Ajuste

de destino y haz clic derecho

para escoger entre varios

parmetros. Arrastra sobre

los colores de la imagen para

realizar ajustes.

FLUJO DE TRABAJO RAW

OPCIONES DE FLUJOAccede a ellas pinchando enel texto azul que hay bajo laimagen. Aqu puedes cambiarla profundidad de bits o elespacio de color aplicado alabrir el archivo en Photoshop.Si decides guardardirectamente en Camera Rawvers otras opciones, como

por ejemplo el Formato.

ELIMINACIN

DE TINTA PLANASirve para quitar marcas eimperfecciones, por lo que estil para retocar retratos oeliminar manchas del sensor.Usa [] y [] para cambiar eltamao de la punta y pinta elrea problemtica. Esta tareapuede aplicarse a lotes dearchivos, as que solo tendrsque quitar un defecto ysincronizar el ajuste.

E N P OR TA D A


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3 Pnce de usteEs la herramienta ms

potente de Camera Raw

porque permite pintar una

zona (pulsa Y para activar

y desactivar la mscara

que muestra lo que has

pintado), y tratarla con los

deslizadores. Esto hace

posible sobreexponer y

subexponer, realzar el

color y mucho ms. Es

perfecto para mejorar

reas como un fondo.

PANEL BSICOSuele ser el primero que seusa para realzar tonos.Empieza con Equilibrio deblancos y ve bajando porlos otros controles.Iluminaciones y Sombrasson tiles para destacardetalles, y Claridad aportaviveza a los medios tonos.Por su parte, Intensidadpermite reforzar los coloresms dbiles sin que afecte alos dominantes.

PANELESEstn situados a la derechay dan acceso a diferentesopciones. Entre los mstiles estn Detalle, paraenfocar o reducir ruido;Correcciones de lente (bajo

estas lneas), para trataraberraciones cromticas,distorsiones de barril yconvergentes verticales, yHSL/Escala de grises, queofrece control sobre ochorangos de color individualesde la imagen.

RECORTARUno de los primeros cambios que querrs llevar acabo. La ventaja de hacerlo en Raw es que las zonasrecortadas no se perdern nunca, gracias a lo cualtendrs siempre la posibilidad de retroceder y probarotros recortes o relaciones de aspecto diferentes.

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CREAT IV IDAD

CO N RAWNo te limites a retoques sencillos. Lleva tus fotos msall con los diversos efectos creativos de CameraRaw, desde el HDR hasta el monocromo clsico

#1Monocromo

Si te gusta quitar el colorde las imgenes, Camera

Raw ofrece un control

excelente. El panel HSL/

Escala de grises incluye

la opcin Convertir a

escala de grises, pero es

solo el principio. Tambin

incluye ocho

deslizadores para

cambiar el brillo de ocho

rangos de color

diferentes en la imagen.

En la prctica, esto

permite crear diversos

acabados en ByN; por ejemplo, baja los azules para unas nubes ms definidas y un cielo dramtico.

No te excedas usando los deslizadores porque podras romper los tonos de la escena. Para

evitarlo, puedes probar la herramienta Ajuste de destino para tus conversiones a blanco y negro.

Cgela en la barra, haz clic derecho y elige Mezcla de escala de grises, y arrastra arriba o abajo

puntos de la imagen para seleccionar y ajustar sus valores de brillo. Tambin es til subir un poco

el contraste realizando una curva en S en el panel Curva de tonos.

#2Retocr en Cmer Rw

Aunque Photoshop

ofrece un mayor

control, Camera

Raw permite

retocar retratos de

forma rpida y

eficaz.Lo primeromanchas e

imperfecciones

con Eliminacin de

tinta plana, tras lo cual podrs emplear el Pincel de

ajuste para suavizar la piel. Para ello, coge la

herramienta, configura Claridad en -50 y pinta sobre

ella para darle un aspecto suave y uniforme.

Ten cuidado y evita reas detalladas como los ojos

(mantn Alt y pinta para quitarlas si te equivocas). Lo

que s puedes hacer es reforzar los ojos aumentando

Contraste, Claridad, Exposicin y Saturacin. Cuando

lo hagas, es importante controlar el tamao del pincel,

as que usa las teclas [] y [] para ello. Tambin

puedes pulsar la tecla Y para activar y desactivar la

mscara superpuesta, y mantener Alt para eliminar

partes de esta ltima.

CONSEJOSi quieres un retrato estilo

belleza, sube Naranjas y

Amarillos en la ficha

Luminancia del panel HSL/

Escala de grises. Esto

realzar los tonos de la piel.

ANTES

ANTES

DESPUS

DESPUS

E N P OR TA D A


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#3Efectos HDRcon Rw

Los suscriptores dePhotoshop

CC agradecern una de las

ltimas novedades de Camera

Raw. El comando Combinar paraHDR permite juntar varias

imgenes hechas con valores de

exposicin diferentes en una

sola fotografa con un rango

dinmico expandido. Lo mejor

de todo es que la escena no

tendrs el look hiperrealista

asociado al efecto HDR. Adems,

esto crear un nuevo fichero

Raw (en formato DNG).

Para combinar exposiciones

abre las imgenes en Camera

Raw y pulsa Seleccionar todo.

Haz clic en el men de la parte

superior izquierda y elige

Combinar para HDR. Esto abriruna ventana donde, adems de

alinear y tratar el tono de las

imgenes automticamente,

podrs quitar fantasmas

escogiendo un valor. Esto

eliminar diferencias entre las

fotos como unas nubes en

movimiento; en nuestro caso,

gente en el encuadre.

ANTES

DESPUS

L ventn de Combnr pr HDR tene tres controes. Anermenes ud cundo h eves dferencs de nuo entre sfotorfs. Tono utomtco rez os tonos, pero puedes retocros ustes despus en e pne Bsco. Por su prte, Emnrfntsms soucon e movmento en escen entre fotorms.Cundo cbes, Cmer Rw combnr men en un nuevofichero Rw con e sufio .hdr.

CONSEJOAl usar Combinar para HDR

en Camera Raw, el deslizador

Exposicin del panel Bsico

ofrecer +/- 10 para trabajar

en lugar de los habituales

+/- 4 pasos.

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VUELTA A

LO BSICOESTE MES:

Q U ESUNA CSC?

TECN OLOG A FC I L

32 D IG I TA L C A M ER A NOVIEMBRE 2015 ww w.dtcmer.es

1

OBJETIVO INTERCAMBIABLEComo en las SLR, las compactas desistema no llevan pticas fijas ypermiten cambiar de objetivodependiendo del sujeto o del efectoque busques. Las monturas para laptica de las CSC son diferentes delas que llevan las SLR, lo que significaque no podrs usar objetivos rflexen una cmara compacta desistema, salvo con un adaptador.

2

SIN ESPEJO!La diferencia ms notable entre unaSLR y una compacta de sistema esque esta ltima no lleva espejo. Estono solo permite que sean mucho mspequeas y ligeras, tambin resultanmuy silenciosas. La ausencia deespejo implica tener que usar lapantalla de Live View o un visorelectrnico (EVF) para componerlas fotografas.

4

CON VISOR, O NOLa ausencia de espejo implica que noes posible montar un visor TTL(Through The Lens) ptico. MuchasCSC de estilo rflex incluyen un visorelectrnico (EVF), una pequeapantalla que muestra la imagen deLive View generada por el sensor deimagen, en otras es posible montarun visor en la zapata de accesorios dela cmara.

3

TAMAO REDUCIDOComo sugiere su nombre, lascompactas de sistemas sonpequeas, ms que la mayora de lasSLR (como es lgico, esta ventaja sepierde al montar un teleobjetivogrande). Las CSC telemtricas sonms compactas que las de diseoSLR reducido, pero la empuadura yel mayor nmero de controles de lassegundas son una ventaja.

Tipos decmaras

SmartphoneVentajas Siempre disponible; apps

creativas; es fcil compartir

Desventajas Sensor pequeo;manejo; zoom digital (pobre)

CompactaVentajas Ms reducida que una

cmara sin espejo

Desventajas Control bsico; sensorpequeo (fotos pobres con ISO altos)

Compacta avanzadaVentajas Buen control; suelen llevar

sensores ms grandes

Desventajas Los objetivos no sonintercambiables

E ur que ocupn s

CSC cmo son frente

resto de dspostvos

Un compct desstem se prece un D-SLR, peroh dferencsmportntes


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QU ES UNA CSC? V U E L TA A L O B S I C O

AF MF

STABILIZER

O N O FF

IENEN diferentes nombres:

Hbridas, MILC (cmara de

objetivos intercambiables sin

espejo), EVIL (visor electrnico

con lentes intercambiables), y tambin

CSC (cmara compacta de sistema), perotodas ofrecen lo mismo: las ventajas de un

modelo rflex digital en un formato ms

pequeo y ligero.

Entre esas ventajas se incluyen sensores

ms grandes que los de las compactas (en la

mayora de los casos), objetivos

intercambiables, la posibilidad de montar

flashes y otros accesorios en una zapata y

controles avanzados. Esto ltimo es lo que

ayuda a diferenciar una CSC de una SLR

pequea. Muchos fabricantes poseen D-SLR

compactas en sus catlogos, pero suelen

estar orientadas a los principiantes. Las

compactas de sistema, sin embargo, ofrecen

ms control manual de los ajustes de cmara

y funciones de gama alta como unas rfagas

ms rpidas, grabacin de vdeo 4K y

cuerpos sellados contra agua y suciedad.

Luego est el factor del peso del equipo,

que contribuye a que tiendas a llevarlo ms

contigo y, por tanto, aprovechar al mximolas posibles oportunidades fotogrficas. Al

ser ms discretas que una SLR de tamao

completo (al menos cuando montas

objetivos cortos), las CSC son excelentes

para fotografa callejera, reportajes y

trabajos de tipo documental.

Panasonic inici el auge actual de las CSC

con el lanzamiento de la Lumix G1 sin espejo

en 2008, a la que sigui la Pen E-P1 de

Olympus en 2009. Ambas cmaras se

basaban en el sistema Micro Cuatro tercios,

un estndar desarrollado por dichas

compaas que permite intercambiar pticas

entre modelos de las dos marcas. Desde

entonces, Sony, Samsung, Fujifilm y Nikon

han lanzado cmaras de este tipo, pero con

monturas propias distintas del formato

Micro Cuatro Tercios.

Por otra parte, como las CSC tienen

menos partes mviles no tienen que seguir el

diseo SLR tradicional. Hay variosfabricantes de CSC que han elegido

conservar el cuerpo rflex, aunque en

miniatura, pero tambin hay numerosos

modelos de aspecto retro y telemtricos,

como los de las gamas Olympus Pen y

Fujfilm X, una alternativa para los que

prefieren diseos con estilo.

T

Diseo

ALGUNAS compactas de sistema

parecen D-SLR en miniatura, pero nofuncionan igual.

La diferencia clave estriba en la

ausencia de espejo y pentaprisma en las

CSC (la parte rflex del formato), lo que

permite fabricarlas ms delgadas.

Esto tiene un impacto en el diseo de

las pticas, ya que la Distancia focal de

brida (FDD), la medida que hay entre el

punto de montaje del objetivo y el sensor

de imagen, es ms corta en una CSC que

en una rflex. Es un factor importante, ya

que los objetivos se calibran para un

enfoque ntido a esa distancia, y el motivo

por el que no es posible usar pticas

D-SLR en una compacta de sistema (el

punto en el que un objeto aparecera

ntido no sera el mismo).

No obstante, hay adaptadores que

permiten utilizar objetivos SLR

compatibles en una CSC alejndolos del

sensor, lo que hace que la FDD sea la

correcta para dicha ptica.

1

Entrd de uz Enuna SLR digital, parte de

la luz pasa por el espejo

al sensor AF sensor,

pero la mayora se

refleja hacia el

pentaprisma, la

medicin d e exposicin

y el visor. Todo esto

ocupa mucho sitio.

2

DFB (FFD) LaDistancia focal de brida

es ms grande en las

D-SLR y permanece

constante en toda la

gama rflex de las

marcas para garantizar

una imagen ntida

independientemente

del cuerpo utilizado.

3

Menos dstncLa FFD es mucho ms

corta en una CSC. Por

ejemplo, las monturas

rflex Canon EF y EF-S

tienen una FFD de 44

mm, mientras que en la

montura Q de la gama

CSC de Pentax es de

solo 9,2 mm.

4

Eectrnc En unaCSC, la luz llega al

sensor y se genera una

imagen en la pantalla

trasera y el visor

electrnico (si se

incluye). Esto permite

reducir mucho el grosor

del cuerpo y lo mismo

sucede con la altura.

Cmara bridgeVentajas Gran rango de zoom;

construccin sellada

Desventajas Los objetivos largospueden dificultar el manejo

CSCVentajas Opciones creativas

(pticas), ms ligeras que las SLR

Desventajas Los sensores puedenser ms pequeos que en una rflex

SLR DigitalVentajas Ms gama de pticas y de

accesorios que las CSC

Desventajas Tamao de objetivos ycuerpos; precio

Medio formatoVentajas Sensor mucho ms grande

que una SLR full-frame

Desventajas Precio; tamao;ecosistema ms pequeo

Las CSC tienen

menos partes

mviles que las SLR


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Sistemassin espejo

CanonSistema CSC Canon EOS M

Montura EF-M

Tam. sensorAPS-CFactor recortex1.6

FujifilmSistema CSC Fujifilm X

Montura Fujifilm X

Tam. sensorAPS-CFactor recortex1.5

NikonSistema CSC Nikon 1

Montura Nikon 1

Tam. sensor1 pulgadaFactor recortex2.7

Los protonsts de

mercdo de compcts

de sstem


QU ES UNA CSC?V U E L TA A L O B S I C O

MEJOR GRANDE?E tmo de sensor est recondo con cdd demen s dmensones de ptcs cmrs

NOte dejes impresionar mucho por la

cantidad de megapxeles al comprar

una compacta de sistema, el tamao

del sensor tambin importa. Los ms

grandes crean imgenes ms limpias

con ISO altos y facilitan los efectos de

profundidad de campo, mientras que

los ms pequeos permiten disear

cmaras y pticas ms compactas y

ligeras. Las D-SLR se dividen en dos

grupos: las que llevan sensores de

tamao similar al de un fotograma de

pelcula de 35 mm (o full-frame), y

aquellas con sensores ms cercanos a

la pelcula Advanced Photo System

Classic (APS-C). Sin embargo, las

CSC ofrecen una gama de tamaos de

sensor mucho ms amplia.

1

1/1,7 PULGADAEl sensor de imagen de lasPentax QS-1 es muy pequeoy ofrece un factor de recortex4.6. Con un 20 mm, elngulo de visin equivalenteen ful l-frame es de 92 mm.

4

APS-CFujifilm, Samsung, Canon ySony montan sensoresAPS-C en todos, o casi todos,los modelos de sus gamasCSC. Tambin se emplea enla mayora de las D-SLR.

5

FULL FRAMESony es la nica que incluyesensor de fotogramacompleto en una CSC. Seintegra en la mayora de suscmaras compatibles con lamontura E.

2

1 PULGADANikon ha optado por estesensor para su serie 1 deCSC con formato CX. Es uncuarto del tamao de lossensores de sus SLR deformato DX.

3

4/3Panasonic y Olympus usaneste estndar. A diferencia delas APS-C y las full-frame,tiene una relacin 4:3 y esms pequeo. El factor derecorte es x2.


35/100

OlympusSistema CSC Olympus OM-D y Pen

Montura Micro Cuatro Tercios

Tam. sensor4/3Factor recortex2

PanasonicSistema CSC Panasonic Lumix G

Montura MicroCuatro Tercios

Tam. sensor4/3Factor recortex2

SamsungSistema CSC Samsung NX

Montura Samsung NX

Tam. sensorAPS-C (salvo NX Mini)Factor recortex1.54 (salvo NX Mini)

SonySistema CSC Sony E

Montura E

Tam. sensorFull-frame y APS-CFactor recortex1.5 (APS-C)


QU ES UNA CSC? V U E L TA A L O B S I C O

OBJETIVOS COMPATIBLES?No es posbe utzr ptcs SLR en sstem decmrs sn espeo, o s?

CADA fabricante complementa su gama

de cmaras CSC con una serie de

objetivos igualmente compactos. Estn

construidos para montarlos en el diseo

sin espejo adoptado por la marca, por lo

que no podrs pticas pensadas para el

formato D-SLR sin un adaptador. Como

en las rflex, los objetivos estn

diseados para usarse dentro del

ecosistema de cada fabricante; los

modelos Micro Cuatro Tercios son una

excepcin, dado que es posible utilizar

pticas Panasonic en CSC de Olympus y

a la inversa. Tambin hay disponibles

objetivos de terceros como por ejemplo

Sigma y Tamron.

PTICAS HEREDADASNo es posible montar un objetivoD-SLR directamente en una CSC.Por ejemplo, un Sony con monturaA no vale para cuerpos CSC conmontura E, ni un Canon EF o EF-Spara un Canon EOS M3. Sinembargo puedes usar unadaptador. Este es el Canon EF-EOSM, que va entre la cmara y elobjetivo y permite montar una gamade pticas mayor. Hay fabricantes ymarcas de terceros que ofrecen

tambin accesorios similares.

ALCANCECuanto ms

pequeo sea el sensor

ms factor de recorte:bueno para el tele,pero no tanto para

el angular.

MENOR PESOEl factor de recorte

supone que las pticaspara CSC con sensores

pequeos son msligeras que las SLR.

FACTORDE RECORTE

No olvides multiplicar ladistancia focal por el factorde recorte del sensor de lacmara para averiguar el

ngulo de visin equivalenteen un modelo de

fotogramacompleto.


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POR QU FUNCIONAFOTOANL I S I S

Por qu funcionaHecha a las 6:45, justo despus del

amanecer en esa poca del ao, el

brillo clido de la maana inunda la

escena. Solo por esto merece la

pena hacer un esfuerzo y madrugar

para aprovechar las ventajas de la

hora dorada. Al ngulo bajo de la luz1 del sol crea unas bellas sombras

a travs de los rboles que ayudan a

definir el paisaje. La neblina de

primera hora de la maana genera

capas en la escena 2 que

retroceden en la distancia y aaden

profundidad. La aguja de la iglesia3 acta como punto focal en el

horizonte; se encuentra a unos 13

FOTO

A

NLI

SIS

PORQ

UFUN

CION

A

#1

CAPTAR LA

HORA DORADA

El amanecer y la neblina ofrecen lasmejores condiciones para

fotografiar paisajes

DAVIDClapp

madrug

mucho para

conseguir esta

foto. Comotodos los buenos

paisajistas, David sabe apreciarel valor de las horas doradas, elamanecer y el crepsculo, quesuelen ofrecer las mejores

condiciones de iluminacin paradisparar en exteriores.Aunque David conoca bien la

zona, nunca haba visto unaneblina parecida all, as queescogi el extremo largo de suobjetivo Canon EF 70-300mmf/4-5.6 USM y se coloc en lacima de una colina cercana.

Al emplear una distancia focallarga, David comprimi loselementos de la escena y realzel efecto de capas. En estesentido, pese a que un fotgrafode paisajes no pensara en unafocal de 300 mm como primera

opcin, resulta muy eficaz conlas condiciones adecuadas.

Los tonos en retroceso realzantambin la sensacin deprofundidad, que atrae la miradadel espectador hacia la escenahasta llegar a dos elementos enel horizonte: la aguja de unaiglesia y una torre.

La clida paleta de colores

dorados se aade a la atmsferacreada por la luz baja de lamaana, que genera sombrasalargadas en los rboles queayudan tambin a definir la formadel paisaje.

La tcnica empleada paradisparar, el contraluz, requiere uncuidadoso manejo de los ajustespara evitar la subexposicin. Amenudo, lo mejor suele serconfigurar la cmara en modoManual y montar un parasol en elobjetivo para no captar destellosdel sol bajo no deseados.www.davidclapp.co.uk


37/100


POR QU FUNCIONA F O TOANL I S I S

DavidClapp

1

2

3

4

kilmetros de distancia de la

posicin del fotgrafo. Aunque el

teleobjetivo medio no es la

eleccin tpica para un paisaje, la

larga distancia focal utilizada aqu

(300 mm) lo convierte en la

herramienta perfecta para esta

imagen, ya que ayuda a comprimir

las capas de la escena en una

imagen bidimensional. 4 Por

ltimo, David ha sido muy hbil

con la exposicin disparando casi

directamente a contraluz, algo

que puede ser complejo. Adems,

evit los destellos del sol bajo con

un parasol.


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POR QU FUNCIONA

W B

A F S E T

#2

BELLEZA

CON LUZ

BRILLANTE

Utiliza variasfuentes de luz paraconseguir efectossutiles y brillo

Cuando dispones

la iluminacin comoaqu, el proceso deequilibrar las lucespuede ser muy sutily a la vez ofrecer

efectos potentes, explica el fotgrafoprofesional Dave Kai Piper. lempieza con una luz de relleno que leda una exposicin media. Equilibrola luz para obtener las sombras msoscuras de la imagen. Despus, sitomis resaltes mediante un snoot eilumino el fondo.

El flash trasero apunta un poco

hacia arriba para rellenar la mejillainferior de la modelo, Jodi. Una vezequilibrado todo, Dave ilumin elcabello con un Godox Witstro, que esmuy porttil y puede moverse por elestudio fcilmente.

En retratos como este, disfrutomucho el desafo de teneriluminaciones sper brillantes yconservar mucho detalle en lassombras. En muchos sentidos, es unestilo Rembrandt ms complejo yadaptado para dar un bello acabado ala piel, y con ms profundidad graciasa la luz trasera.www.ideasandimages.co.uk

Fotografa:D

aveKai-Piper.Modelo:JodiLakin.

Maquillaje:JessWigley

Iluminacin

1Eement Trnt Nno 400Wcon refector de 10 En

ngulo bajo para iluminar el fondo.

2 Interft 500W con refectorde 10 Situado por encima de lamodelo como luz principal.

3Godex Wtstro AD360 conrefector de 10 Nuestra luzpara el cabello porttil.

4Snoot Interft 500W Utilizadopara crear resaltes.

5Portt Permite ver las fotos alinstante en una pantalla grande.

As dispuso Dave Kai-Piper los flashes de

estudio para fotografiar a Jodi Lakin

1

2

3

5

4


39/100


POR QU FUNCIONA F O TOANL I S I S

MEJOR

EN UN

CUADRADO

#3

Usa formassencillas y atrevidas

para dar fuerza a

tus composiciones

ALPERukur

aade

emocin a susfotos con

tcnicas

sencillas pero

eficaces. Con una exposicinlarga, un corte cuadrado y laconversin a monocromo, lacomposicin se reduce aelementos bsicos, atrevidos ygrficos. El horizonte centralrompe la norma y refuerza laescena, y el pantaln aportasimetra y lneas gua que invitanal espectador a disfrutar de unavista sublime.www.alpercukur.com

Alperukur

La exposicin larga

desenfoca el cielo y el agua1 y simplifica los

elementos de la escena. La

atrevida y grfica forma del

pantaln 2 crea lneas

fuertes y dinmicas que

guan por la imagen, y su

posicin aporta simetra.

Colocar el horizonte en el

centro exacto del encuadre3 se aleja del concepto de

composicin tradicional,

pero mejora la imagen.Por

ltimo, el monocromo aade

carcter, atmsfera y

emocin, y resalta formas,

tonos y texturas siguiendo

la visin que Alper haba

pensado.

El encuadre

3

21


40/100

FOTOGRAFA DE COSTASC A R A A C A R A


FOTOGRAFA DE COSTAS

La segunda entrega de esta nueva seccin nos lleva a una

preciosa baha donde nuestros invitados podrn poner a

prueba sus tcnicas. Veamos a continuacin lo que

ocurri en este duelo fotogrfico

CMARA: Nkon D7200

LUGAR: Wncnton, Somerset

CMARA: Cnon EOS 60D

LUGAR: Bournemouth, Dorset

SIMONempez su propio

negocio fotogrfico tras

quedarse en el paro

recientemente.Sus

servicios profesionalesincluyen bodas, retratos y

fotos de productos, pero en

su tiempo libre tiene un

objetivo para este 2015:

mejorar sus escenas

costeras. Simon vive en una

poblacin que se encuentramuy prxima a algunas de

las zonas de costa ms

icnicas del pas. Su cmara

preferida es la D-SLR con

sensor APS-C Nikon D7200,

con la cual utiliza lossiguientes objetivos: Tokina

11-16mm f/2.8, Nikon 35mm

f/1.8 y Nikon 70-300mm

f/4.5-5.6 VR.

JAMES es diseador en

una agencia de

comunicacin. Est alcargo de casi todo lo que

tiene que ver con fotografa.

Con la Costa Jursica

tan cerca, es normal que

James quiera aprender

tcnicas para sacar lo mejor

de sus espectacularesvistas. James trabaja

siempre con equipos de

Canon y, para nuestro Cara

a cara, decidi llevar una

Canon 60D, as como

pticas de 10-22 mm, 50

mm y 70-300 mm de dichamarca y un ojo de pez

Opteka 6.5 mm. Tambin

incluy diversos filtros

graduados ND y un Big

Stopper, todos de Lee.

LECTOR 1 LECTOR 2

Dosacionadosponenapru

ebasuhabilidad

ennuestrosinteresantesdesafos

CARAa


41/100



42/100

Una vez montada la cmara en el trpodetendrs menos movilidad y podras perderfotos mejores. Explora primero laubicacin para valorar la mejor altura y elngulo de disparo. Simon prob inclusocon unas lapas y despus compuso laescena en su telfono mediante la app

Snapbridge de Nikon.

Explora todos los ngulos

PRUBALO!

PARAel primer desafo de nuestroCara a cara decidimos emplear una

curiosa escultura realizada por

Antony Gormley. Era de tamao

real y nos pareci un punto focal

perfecto para empezar.

Simon y James iniciaron la sesin

montando sus cmaras en trpodes

que colocaron a la izquierda de la

escultura, pero acabaron

cambindolos al lado opuesto, que es

desde dnde est hecha la fotografa

de la izquierda.

Simon us su 35 mm y se agach

para incluir bastante primer plano,

pero tambin prob otrascomposiciones utilizando sus tres

pticas. Adems de esta escena, le

animamos a probar algunos primeros

planos para aprovechar el color y la

textura de la efigie, y tambin tom

prestado un flash inalmbrico de

estudio iLux para dar un toque de

iluminacin lateral.

EquipoNikon D7200 con objetivo Nikon 35 mm f/1.8Exposicin1/200 seg. a f/7.1, ISO 100

Opiniox rt

Cptr escutur

de AntonGormeDE

SAFO

1




43/100

James y Simon emplearon un Lee BigStopper ese da. Es un filtro oscuro queaumenta 10 pasos los tiempos deexposicin, pero con riesgo de que entreluz en el visor y se cree un destello. Si tuvisor no tiene nada para cerrarlo, o hasperdido la tapa, lo mejor es utilizar una tela

de color negro para cubrirlo.

Cubre el visor

PRUBALO!

JAMES us un filtro ND10 parasuavizar el agua en su versin del

hombre pixelado. Dispar en Raw

para poder corregir el tono azul dejado

por el filtro al procesar la imagen. No

siempre lo hace, ya que a veces los

tintes despiertan su creatividad y los

deja aunque la escena no se muestre

como la vieron sus ojos.

Para esta imagen, James redujo las

iluminaciones y aument las sombras,

y aplic una pequea cantidad de

contraste y claridad para recobrar el

impacto. Remat la escena con uno de

sus retoques habituales, una divisin

tonal en la que trat las iluminaciones

con amarillo y aadi azul a las

sombras de la escena.

Equipo Canon 60D con objetivo EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM a 10 mmExposicin 15 seg. a f/10, ISO 100

Opiniox rt

FOTOGRAFA DE COSTAS C A R A A C A R A



44/100

Equipo Nikon D7200 con objetivo Tokina 11-16 mm f/2.8 a 14 mm Exposicin53 seg. a f/18, ISO 100

Opiniox rt

Trabajar en una zona costera expuestapuede ser un desafo si quieres fotosntidas. Si el trpode no tiene solidezsuficiente ponlo en un ngulo bajo. Aqu,James baj tambin el centro degravedad de su Giottos MTL9351Bcolgando su bolsa en la columna central

del trpode.

Con viento, agchate

ANTE el desafo de realizar una

exposicin creativa de la icnica

Washing Ledge, Simon vio deinmediato la posibilidad de captar algo

espectacular con un ngulo bajo. Tras

abrir mucho las patas de su Manfrotto

serie 055 para poder bajar el ngulo y

sacar la columna central en horizontal,

PRUBALO!

Lorrun vst

de WshnLede

DES

AFO

2

consigui una vista sin obstculos. Estole permiti aprovechar al mximo el

corte cuadrado que tena en mente

para el punto de fuga creado por los

ngulos del entrante de tierra y las

nubes centradas. Prob otras

versiones llenando el encuadre con el

terreno para sacar lo mejor del detalle

en primer plano.

Simon saba el aspecto que buscaba y

cmo conseguirlo, pero nuestro

experto miraba de vez en cuando por el

visor de su D7200 para sugerir ajustes

en la composicin.




45/100

Aunque puedes usarsoftware para combinarexposiciones separadasdel cielo y el terreno, conun filtro graduado dedensidad neutra podrscaptar detalle en ambaszonas en una mismafotografa.

Graduados NDEL

EQUIPO

Una seal de que un fotgrafo

es bueno es la habilidad de

sujetar la cmara en altomientras se cae. Por suerte, fui

el nico que tropez en

Kimmeridge. Simon y James

tenan tanta seguridad

movindose por todo el terreno

como estabilizado las cmaras.

El experto dice...

CONun Lee Big Stopper montado ensu 10-20 mm, James obtena lecturas

de exposicin de 8 segundos a f/10,

ISO 100.Esta duracin bast para aadir

brillo al mar pero manteniendo a la vez

algo de detalle en la superficie. El lento

movimiento de las nubes aadi adems

un sutil dinamismo.

Para usar una exposicin ms larga,

podra haber aadido un filtro ND o

polarizador extra, o usar menos apertura,

pero eso habra comprometido la calidad

de la imagen.

A James le encanta retocar para

aportar dramatismo y evitar que sus fotos

sean como las vistas clsicas de la zona.En este caso, quera un tono tranquilo y

onrico. Para conseguirlo, bajo la

temperatura de color y desatur la

escena, tras lo cual realz el carcter con

una marcada vieta.

Aunque la imagen no refleja los colores

y las condiciones de aquel da, es una foto

que s muestra el sello que caracteriza a

un fotgrafo que apuesta por la

creatividad en sus trabajos.

EquipoCanon 60D con EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USMExposicin8 seg. a f/10, ISO 100

Opiniox rt

FOTOGRAFA DE COSTAS C A R A A C A R A


LAMEJO

R

FOTO


46/100

TUS PREGUNTASFOTOAYUDA

46 D I G I TAL CAM E R A OCTUBRE 2015 ww w.dtcmer.es

Antes cubra siempreel visor de mis

cmaras de pelcula paraevitar que la luz afectase ala exposicin. Esto seaplica tambin a los visores

electrnicos?Pedro Horcajada

EL problema de la luz que entrapor el visor reside en que puedeestropear la medicin, como bien

dices, pero sin embargo tambin puedeocurrir que, una vez realizada laexposicin, la luz se cuele y provoquedestellos. Esto no suceder convelocidades de disparo rpidas y afectatan solo a exposiciones con una duracinde minutos o superior.

Decid hacer algunos experimentos en

mi garaje. Completamente a oscuras,mont dos cmaras diferentes en sendostrpodes, una sin espejo y otra SLR.Despus, las puse en modo Bulb y selllos frontales de los objetivos paraasegurarme de que no pudiera entrar luzpor ah.

Expuse cada cmara ms de dosminutos iluminando el visor con unalinterna. No es un mtodo muy cientfcoy no creo que mis resultados puedanextrapolarse a cualquier cmara delmercado, pero la verdad es que meparecieron bastante interesantes.

Hice varias exposiciones con cadacmara, tanto con el ajuste ISO ms bajo

Fu de uz

Pho

tos:AndrewJames

FOTOAYUDAEL EXPERTO

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como con el ms alto. El modelo sinespejo capt imgenes negras todas lasveces, pero la SLR mostr fugas de luz.Con el ISO muy alto el sensor es muysensible y ah es donde se notaban ms,pero con el ISO ms bajo no se vean.

Conclusiones? Nunca te enfrentars aunas condiciones como las de miexperimento, por lo que para ser sincerono deberas preocuparte, ni siquiera conuna SLR. En cualquier caso, misugerencia es tomar unas precaucionesmnimas cuando vayas a realizar unaexposicin larga, sobre todo si hay sol conngulo bajo detrs de ti, dado que podraafectar a la escena.

R

P

Con exposcones rs sue vente e veo truco de cubrr e vsor pr boquer uz.

Nuestro experto mprovs un bortoro

pr ver e efecto re de un fu de uz.


47/100

TUS PREGUNTAS E QU IPOFOTOAYUDA

ww w.dtcmer.es OCTUBRE 2015 D I G I T A L C A M E R A 47

Qu es Bulb?Es una funcin que permite controlar el

tiempo que est abierto el obturador. No es

algo que usars con mucha frecuencia,

pero con exposiciones por encima de 30

segundos te har falta el modo Bulb.

Dnde se encuentra?Depende del modelo y de la marca de tu

cmara. En muchas, el modo Bulb est en

la rueda principal y se representa mediante

una letra B mayscula. Sin embargo, si tu

equipo no ofrece esta opcin no todo est

perdido. Selecciona el modo Manual en la

rueda y recorre las velocidades disponibles

hasta llegar a 30 segundos. A partir de ah

estars en modo Bulb.

Para qu es til?Sobre todo, para escenas con exposiciones

muy largas con filtros ND como un Big

Stopper, o imgenes captadas en laoscuridad como fuegos artificiales, estelas

del trfico, astros o pinturas con luz hechas

con antorchas. En todas estas

circunstancias, poder mantener abierto el

obturador el tiempo que desees puede ser

extremadamente beneficioso.

Es posible usarlo con intervalos demenos de 30 segundos?Por supuesto. Por ejemplo, para pintar con

luz, puedes bloquear el obturador abierto,

trabajar la escena con tu linterna y cerrarlo

cuando acabes (incluso si tardas menos de

30 segundos). En el caso de las estelas del

trfico o los fuegos artificiales puedes

mantener el obturador abierto con el modo

Bulb, pero bloquea con cuidado el frontal

del objetivo con una tarjeta negra y expn

solo cuando haya vehculos en la carretera

o fuegos en el cielo. As, aunque el

obturador estar abierto durante ms de

30 segundos, el tiempo real de captacinde luz ser muy inferior.

Y la apertura?En el modo Bulb debes ajustarla

manualmente. Por ejemplo, f/8 es siempre

un magnfico punto de partida.

Entonces, pongo la cmara en modoBulb y presiono el botn de disparo?No, te har falta un disparador por cable o

remoto que permita bloquear la exposicin

abierta el tiempo necesario y cerrar

cuando termine. Si usas el botn de

disparo tendrs que mantenerlo pulsadocon el dedo para que el obturador siga

abierto, lo cual har que la cmara se

mueva y que t tengas que estar inmvil.

Como podrs imaginar, es preciso que

montes la cmara en un trpode para

minimizar el riesgo de que haya vibraciones

en la cmara o movimiento.

Cmo puedo saber que la exposicines la correcta?No siempre es posible conocerlo a ciencia

cierta. De hecho, al utilizar el modo Bulb

tendrs que recurrir a una cierta dosis de

ensayo y error.

Modo BubEl ajuste que permite controlar el obturador

Dete fshMis fotos de insectosquedan sosas. Puede

ayudar el ash?Ramn Colinas

NOhay duda de que el flash

puede realzar algunas fotos

macros de insectos, pero no hace

falta usarlo para todo. Los amantes del

macro utilizan flashes de anillo paragarantizar una iluminacin equilibrada

y sin sombras, pero tambin puedes

emplear uno normal. La clave est en

realzar el sujeto y destacar los detalles

sin quesea la luz la que predomine sobre

la imagen.

Como norma general, con sujetos

macro como mariposas y liblulas no

uso el flash, aunque a veces puede

marcar una gran diferencia en el

resultado. Lo curioso es que esto suele

ocurrir con luz muy brillante y un

contraste elevado, lo que puede

provocar fcilmente una prdida dedetalle en las sombras.

Por ejemplo, fjate en la foto de la

liblula. Haba mucho sol cuando la hice.

Con el insecto colocado contra un fondo

oscuro, saba que poda perder el cuerpo

y el ala en el negro, as que decid usar el

flash para disparar.

Baje la potencia porque no quera

mucha luz. En este caso utilic 1/32 (el

ajuste mximo es 1/1 y puedo reducirlo

hasta 1/128 en incrementos de un tercio

de paso). Un exceso de flash habra

quemado detalles delicados del sujeto,

pero aqu realz los motivos en el ala de

la liblula.

QU

ES...

R

P


48/100

TUS PREGUNTASFOTOAYUDA

48 D I G I TAL CAME R A OCTUBRE 2015 ww w.dtcmer.es

Por qu se inclinanlos edifcios en todas

mis fotos de arquitectura?Me ocurre siempreGuillermo Rojas

CUANDOests de pie y apuntashacia arriba a un edifcio, loselementos verticales convergen y

se crea el efecto que nos dices. Unasolucin cara pero efcaz es invertir en un

objetivo descentrable, que permitedesplazar la ptica sin tener que mover lacmara en s.

Existe otra opcin ms econmica quepasa por intentar arreglar el problema enel ordenador. Tanto Photoshop comoLightroom ofrecen funciones de control

Un juez de un club

me dijo que misimgenes tenan pocoespacio negativo. A quse refera?Josefa R.

EL espacio negativo suele ser

el rea que rodea el sujeto

principal y que ayuda a

equilibrar la imagen. Es algo que

muchos fotgrafos olvidan al tratar de

llenar la composicin con demasiados

detalles. En muchos encuadres, el

espacio negativo puede aportar esa

de la perspectiva que te ayudarn a

corregir la inclinacin, aunque cuentancon una desventaja que es inevitable: laimagen se recortar.

Para minimizar esto al dispararintenta encontrar un punto de vista mselevado. Si es posible, uno donde no hayaque inclinar la cmara y que permitacaptar el edifcio recto.

Si lo anterior no es posible, retrocedeun par de pasos y sujeta la cmara lo msalta que puedas para mantenerla recta eincluir el edifcio en el encuadre. No esperfecto, pero como puedes ver en misfotos de ejemplo, s hay diferencia.

La primera se hizo al nivel del su

Digital Camera - Noviembre 2015

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