Diccionario Jazz

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Philippe Carles, André Clergeat, Jean-Louis Comolli Diccionario del jazz Traducción del francés dirigida por Carlos Sampayo. Aportes a esta edición, por Carlos Sampayo y Federico González. Traductores: Andrés Ehrenhaus, Aurora Fernández de Villavicencio, Matilde Fernández de Villavicencio y Victoria Llorente. +++++++++++ INTRODUCCIÓN Ese entramado de músicas y estilos al que llamamos jazz cuenta con el extra ño atributo de ser casi un coetáneo de nuestro siglo. Nacido en Nueva Orle ans, hacia 1890, si es que se le puede presumir un acta de nacimiento tan cate górica, el jazz se ha desplegado en cierto modo ante nuestros ojos ya que en el presente conviven míticos intérpretes de los comienzos, siempre dispuestos a salir a escena y declamar su parte, con jóvenes músicos de la última hornada. El enciclopedista del jazz -que, tratándose de esta música, no puede ser otra cosa que un aficionado, en el sentido más contundente del término- oza por "tanto el ambiguo privilegio de tener que vérselas simultáneamente coma leyen da, la historia y la actualidad. Nosotros hemos intentado contentar a estas tres Parcas elaborando un diccionario capaz de no sacrificar ningún período, esté tica, estilo o género en beneficio de cualquier otro, desde los orígenes cargados de misterio a las alquimias inexploradas del presente. La categoría de los cola boradores de este diccionario, provenientes de todos los horizontes jazzísticos, habla a las claras de nuestra voluntad de ofrecer un enfoque amplio, diversifi cado, abierto, nada sectario; en una palabra: ecléctico, aunque no por ello menos erudito y competente. Bien es cierto, no obstante, que la distancia que nos separa de los orígenes del jazz, vista desde el marco histórico de la música occidental, es sin duda ínfi ma y un siglo de jazz se parece más a la expansión de una galaxia que al breve paso de un cometa. No puede dejar de sorprendernos el modo irresistible en que, a partir del núcleo original de Nueva Orleans, el jazz ha sabido expandir se por Estados Unidos, la vieja Europa y el mundo entero, ganándose la esti ma de los públicos más diversos y dejando su huella en las músicas más popu lares. A consecuencia de ello, y a pesar de su indudable juventud, este arte puede

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Philippe Carles, Andr Clergeat, Jean-Louis Comolli

Diccionario del jazzTraduccin del francs dirigida por Carlos Sampayo. Aportes a esta edicin, por Carlos Sampayo y Federico Gonzlez. Traductores: Andrs Ehrenhaus, Aurora Fernndez de Villavicencio, Matilde Fernndez de Villavicencio y Victoria Llorente. +++++++++++

INTRODUCCIN

Ese entramado de msicas y estilos al que llamamos jazz cuenta con el extra o atributo de ser casi un coetneo de nuestro siglo. Nacido en Nueva Orle ans, hacia 1890, si es que se le puede presumir un acta de nacimiento tan cate grica, el jazz se ha desplegado en cierto modo ante nuestros ojos ya que en el presente conviven mticos intrpretes de los comienzos, siempre dispuestos a salir a escena y declamar su parte, con jvenes msicos de la ltima hornada. El enciclopedista del jazz -que, tratndose de esta msica, no puede ser otra cosa que un aficionado, en el sentido ms contundente del trmino- oza por "tanto el ambiguo privilegio de tener que vrselas simultneamente coma leyen da, la historia y la actualidad. Nosotros hemos intentado contentar a estas tres Parcas elaborando un diccionario capaz de no sacrificar ningn perodo, est tica, estilo o gnero en beneficio de cualquier otro, desde los orgenes cargados de misterio a las alquimias inexploradas del presente. La categora de los cola boradores de este diccionario, provenientes de todos los horizontes jazzsticos, habla a las claras de nuestra voluntad de ofrecer un enfoque amplio, diversifi cado, abierto, nada sectario; en una palabra: eclctico, aunque no por ello menos erudito y competente. Bien es cierto, no obstante, que la distancia que nos separa de los orgenes del jazz, vista desde el marco histrico de la msica occidental, es sin duda nfi ma y un siglo de jazz se parece ms a la expansin de una galaxia que al breve paso de un cometa. No puede dejar de sorprendernos el modo irresistible en que, a partir del ncleo original de Nueva Orleans, el jazz ha sabido expandir se por Estados Unidos, la vieja Europa y el mundo entero, ganndose la esti ma de los pblicos ms diversos y dejando su huella en las msicas ms popu lares. A consecuencia de ello, y a pesar de su indudable juventud, este arte puede

preciarse hoy de contar con miles de ejecutantes y decenas de escuelas, tradi ciones v corrientes. Por supuesto, no se trata de citar aqu a todos los msicos de jazz que, de un modo u otro, han llegado a hacerse un nombre (empresa imposible adems de absurda, toda vez que un diccionario debe ser una herramienta de consulta), sino de no omitir a ninguno de aquellos que han sabido jugar un papel, por modesto que fuera, en el escenario o tras las bambalinas del jazz. Se trata, asi mismo, de brindar al lector una suerte de estado civil, de seas personales y arts ticas, un comentario de la carrera, de la forma o del estilo de cada uno de ellos, mencionando adems algunos de los ttulos o grabaciones que, a juicio -siem pre subjetivo- del autor o autores del artculo, representan lo mejor de su pro duccin. Por tanto, slo figuran aqu aquellos msicos que han vivido con el jazz (bajo cualquiera de sus cambiantes fisonomas) una relacin significativa, una aven-

cura singular. En cuanto a los otros, a los msicos de blues o de rhythm and blues, de rock and roll, de spirituals o gospels, remitimos al lector, por una par te, a los respectivos diccionarios especializados y, por otra, a los artculos en los que estos gneros son abordados, conjuntamente con sus principales intrpre tes y sus momentos estelares. Pero tambin hay un sitio para el tratamiento de los distintos territorios del jazz: sntesis histricas y estilsticas, enfoques musicolgicos (confiados a Phi lippe Baudoin), estudio de los principales instrumentos, anlisis del reperto rio... Tampoco se ha rehuido aqu a la tentacin enciclopedista ni al reto de res ponder a muchas de las preguntas que hoy surgen en torno al jazz. Sin embargo, puesto que no tenemos respuestas para todas, invitamos al lector a unirse a nues tra aventura enciclopdica y a sealar las faltas y errores, a sugerir los comple mentos yretoques que nos ayuden a ~erfeccionar este work in progress que-for zosa pero afortunadamente- es un diccionario de jazz. CARLES, CLERGEAT, COMOLLI

P .D.: No podamos dejar de citar aqu las principales obras de referencia con sultadas, indispensables para nuestro trabajo, ni a sus autores, nuestros precur sores. Destaquemos, pues, las distintas ediciones de The Enciclopedia of jazz, de Leonard Feather, el Whos Who ofjazz, de John Clinton, jazz-The Essential Companion, de lan Carr, Digby Fairweather y Brian Priestley, el jazz A-Z, de Peter Clayton y Peter Grammond; las discografas generales de Walter Bruy ninckx, Jorgen Grunnet Je sen, Brian Rust; las publicaciones jazz Magazine, Jazz Hot, Bulletin du Hot Club de France, Down Beat, Cadence, Coda, jazz Times, Jazz Journal, Wire, Jazz & Pop, Jazz Forum, Swing journal; sin olvidar las obras de los coautores de este diccionario: el Dictionnaire du jazz, de Frank Tnot y Philippe Caries (Larousse, 1967), el de Andr Clergeat (Seghers, 1966), la Ant bologie des musiciens de jazz, de Jacques Rda, Free jazzlBlack Power de P Car les y JA. Comolli, West CoastJazz de Alain Tercinet, Jazz Mode dmploi, de Philippe Baudoin, la Grande Enciclopedia del Jazz, dirigida por Adriano Maz zoletti, amn, claro est, de las obras citadas en la bibliografa general.

INSTRUCCIONES DE USO

En todos los artculos dedicados a un msico se indican: en negrita, el apellido y nom bre o apodo por los que se le conoce; en redonda normal, los nombres o apodos menos usuales y, entre parntesis y en mayscula, sus otros nombres (apellido de soltera, nom bre anterior o posterior a la conversin al Islam, apellido previo a la naturalizacin, etc.). Despus de la mencin de sus instrumentos y especialidades profesionales figuran, entre parntesis, las fechas y los lugares de nacimiento y muerte, omitindose el nombre del pas cuando ste coincide con la nacionalidad indicada. Ya en el texto biogrfico, los nombres de las orquestas y los ttulos de las piezas aparecen en cursiva, en tanto que los ttulos de lbumes, espectculos (revistas, peras, etc.), libros, pelculas y peridicos estn entrecomillados. En cambio, para evitar confusiones, en las selecciones discogrficas los nombres de las orquestas se consignan en romana. En dichas selecciones se indican en orden cronolgico los pasajes o surcos (en cursiva) y los "lbumes" o colecciones (entre comillas) ms descollantes del artista. En caso de que ste no haya liderado la forma cin bajo cuyo nombre fue editada la grabacin, el nombre del lder o del grupo apa recen entre parntesis o bien encabezando una serie de ejemplos. Los nombres de los instrumentos y funciones ms frecuentes se abrevian como sigue: ac (acorden) org (rgano) ar (armnica) p (piano) arr (arreglista) pel (piano elctrico) b (bajo, tanto elctrico como acstico) perc (percusin) bat (batera) sa (saxo alto) bel (bajo elctrico) saxos (saxos en general) bg (bong) sb (saxo bartono)

bjo (banjo) sbj (saxo bajo) caas (saxos y .clarinetes en general) ss (saxo soprano) cb (contrabajo) st (saxo tenor) cello (violonchelo) sint (sintetizador) cga (conga) tb (trombn) cl (clarinete) tbb (trombn bajo) clb (clarinete bajo) tbp (trombn a pistones) cn o cnt (corneta) tp (trompeta) comp (compositor) trp (trompa) fl (flauta) tu (tuba) flb (flauta baja) vib (vibrfono) fls (fliscorno) vi o vln (violn) g (guitarra) voc (vocal) gel (guitarra elctrica) wbd (washboard) lid (lder, director) xil (xilofn)

AA & R Man (Artist and Repertoire Man). Este trmino designaba -sobre todo durante las dcadas del 40 y 50a quien, por encargo del editor de discos, se ocupaba de contactar con los artistas y orientar su repertorio. La sesin se articu laba a menudo en torno a una estrella, a la que se intentaba arropar de la manera ms idnea. Esta prctica, ligada al cuasi mo nopolio de las grandes casas discogrficas estadounidenses, se ha ido diluyendo gra dualmente. La prdida de agilidad de los gigantes transocenicos, asociada a la irrup cin de pequenas empresas y a la crecien te autonoma de los msicos, ha puesto en la picota a esta profesin. Hoy en da, par te de sus funciones las asumen los pro ductores. HABA. Ver Estructura de los temas, Anatole, Christophe. AACM (Association for the Advance ment of Creative Musicians). Creada en Chicago en 1965 por iniciativa de Muhal Richard Abrams (lder, desde 1963, de la Experimental Bana~ junto con el contra bajista Malachi Favors, el pianista Jodie Christian, el trompetista Phil Cohran y el baterista Steve McCall, esta especie de coo perativa reunira a una cincuentena de msicos negros, entre ellos los saxofonis tas Anthony Braxton, Roscoe Mitchell, Joseph Jarman, Kalaparusha Maurice Mclntyre, Fred Anderson, Troy Robin son, Edward Wilkerson, John Stubble field, Chico Freeman, Henry Threadgill, Wallace McMillan, Edwin Daugherty, Richard Brown, Charles Cochran, los trompetistas Frank Gordon, John Jackson, Lester Bowie, Leo Smith, Billy Brimfield, los trombonistas Lester Lashley, George Lewis, el violinista Leroy Jenkins, el flau tista y poliinstrumentista Douglas Ewart, los pianistas Christopher Gaddy, Claudine Amina Myers, Steve Colson, los contra bajistas Charles Clark, Leonard Jones, Fred tarrista Thurman El Donovan), nette, cantantes George ne ayuda Hopkins, Reginald Wallace, el gui Pete Cosey, los percusionistas Baker, Robert Crowder, Kahil Zabar, Alvin Fielder, Ajaramu (Gerald Philip Wilson, Jack De)oh as como a poetas (David Moore), (Iqua Colson; Penelope Taylor, Hines), bailarines (Rrata Christi Jones), etc. Adems de una eventual material y de defender los intereses

profesionales de sus miembros, se na -al ijual que la neoyorquina Composers Guildfomentar el de compositores, intrpretes y (Experimental Band, Afro Arts Air..), potenciar los estudios centrados la msica negra (Great Black Music) y recer el surgimiento de una msica (creative). En 1969, algunos de sus bros fundadores estuvieron en Pars. AACMse ha dado asimismo a conocer cias a las grabaciones producidas en cago por Bob Koester (Delmark y Chuck Nessa (Nessa Records). El Ensembb OfCbicago, formado por Mitchell, Joseph Jarman, Lester Bowie Malachi Favors, constituye el mejor plo de la amplitud y diversidad de preocupaciones estticas de los msicos la AACM- P.C. AARONS Albert N. Al. Trompetista norteamericano (Pittsburgh, Pennsylvania, 23-3-1932). Numerosos hechos confir man la enorme cualificacin de un obre ro musical como Aarons: las influencias que l mismo reconoce (Clifford Brown, Gillespie, Armstrong), la duracin de sus estudios sale de la Wayne State Univer- . siry de Detroit en 1957), la diversidad de sus empleadores (Yusef Lateef y Barry Harris en 1956-57, Wild Bill Davis en 1961, Count Basie de 1961 a 1969), su asidua presencia en los plats televisivos de Hollywood (junto a Della Reese, Flip Wilson, Burt Bacharach, Bill Cosby, Nancy Wilson, Quincy Jones, Henry

propo Jazz encuentro orquestas Ensemble, en favo nueva miem La gra Chi Records) Art Roscoe y ejem las de

16 / Abdul Malik

Abney / 17 Mancini y dems ness californiano) y siones en las filas de las grandes orquestas. Especialista en sordinas y, en ocasiones, solicitado como fliscornista, demuestra en sus breves solos un melodismo nada dramtico. El sonido redondo y la que renciapor los registros medios son los ras gos esenciales de este clsico donde los haya - P. C. Con Basie: Ain't That Right? (1962), Oh Lonesome Me (1965), Frankie and fohnny (1967). estrellas sus del music frecuentes busi incur

ABDUL MALIK Ahmed. Contraba jista y laudista norteamericano (Brooklyn, Nueva York, 30-I-1927). De origen suda ns por parte paterna, estudia violn a los siete aos. An no ha dejado el colegio cuando debuta en orquestas especializadas en bodas. Luego cursa estudios en la All Ciry High School of Music & Performing Arts, en cuya orquesta sinfnica se integra. Llega al jazz de la mano de Art Blakey, quien lo convence para que le acompae como contrabajista (1945-48), aunque hace tambin otras incursiones, sobre todo junto a Don Byas en 1946. Su pasin por las msicas no europeas lo lleva a estudiar oud y qanun, pero tambin violonchelo, tuba y piano. Este parntesis/bisagra se cie rra nuevamente en 1954 al unirse a Sam The Man Taylor. En 1957 vuelve a tocar con Randy Weston al tiempo que se ocu pa de presentar un programa de msica oriental en la Nonagon Art Gallery de Nueva York. Entre 1957 y 1958 toca en el cuarteto de Thelonious Monk. Pero gra ba tambin como lder y, sobre todo, a las rdenes de Jutta Hipp, Herbie Mann, Anthony Ortega, Walt Dickerson... Impulsado por su proselitismo, organiza distintos programas pedaggicos, ocasio nes que aprovecha para presentar y acom paar a instrumentistas y vocalistas orien tales, africanos, haitianos, etc. En 1961 realiza un viaje de estudios por frica y, ya de vuelta en Estados Unidos, prepara en 1965 el doctorado en el New York Colle ge of Music. A partir de entonces, se con sagra a la enseanza y difusin de las msi cas no europeas.

Gracias a su curiosidad de msicas, Abdul Malik se sonidos e instrumentos no cho antes de que las modas relieve. Explorador de cas, sus composiciones van

por toda interes en europeos los pusieran sonoridades desde el

clase los mu de exti calipso

a las melodas arbigas. Es el bajista espe cializado en oud (junto a Henri Texier en Francia). - P.B. & C.G. In Walked Bud (Monk, 1958); "The Music Of Ahmed Abdul Malik" (1961). ABDULLAH Ahmed (Leroy BLAND). Trompetista norteamericano (Nueva York, 10-5-1947). A los trece aos, tras ver a Louis Armstrong por televisin, se com pra una trompeta en una casa de empeos y de Harlem al Lower East Side de Man hattan, del rhythm and blues (toca con King Rubin & The Counts) al Birdland (donde oye a Coltrane y Gillespie), del Slug's-uno de los focos de la "revolucin de octubre" del free jazz (1964)al des cubrimiento de Malcolm X y el Islam... Como se ve, el itinerario de Ahmed Abdu llah atraviesa (crono)lgicamente las fases y estados de la msica y la sociedad afro americanas. Luego estudia improvisacin y composicin con el trompetista Cal Massey y el terico de este instrumento Carmine Caruso. En 1972, inaugura con su MelodicArt-tet (con Charles Brackeen, Ronnie Boykins y Ro er Blank) el Studio Rivbea y participa en F mayora de las ini ciativas de la "loft generation". Se le pue de or junto a Ed Blackwell, Steve Reid, Sam Rivers, Arthur Blythe, Chico Free man, el clarinetista Kappo Umezu, la compaa de danza Sounds In Motion, de Diane Mclntyre, y su propio grupo, Abdu llah, compuesto generalmente por Rashid Sinan (bat), Vincent Chancey (cn), Ber nard Fennell (cello), Masujaa (g), Jerome Hunter (cb) y, en ocasiones, un violinis ta... hasta su encuentro con el trompetis ta Chris Capers, que le da algunas leccio nes y le presenta a Sun Ra, convirtindose (1975-80) en uno de sus principales solis tas. La necesidad lo obligar, en determi nado momento, a conducir un taxi por las calles neoyorquinas. En 1986 forma The Group, con Marion Brown, Billy Bang,

Fred Hopkins, despus Cyrille y, en 1988, con Chico Freeman, y Charles Moffett. Enrgico, mordaz, incisivo, atrado so bre todo por los registros agudos, Abdu Ilah hace un uso casi rtmico de la trom peta, con la que suele asumir el papel de catalizador de tensiones - P.C. The House Of Eternal Being (Sun Ra, 1976); Odyssey Of The Oblong Square (Red, 1977); A Long Time Black (1980); The Fire From Within (Bang, 1984). ABERCROMBIE mandolinista ter, Nueva

Sirone el Wilbur

y Solomonic Morris

Andrew Quartet (cb)

John. Guitarrista norteamericano York, 16-12-1944).

y (Porches Descubre

la msica en la escuela, en Greenwich (Connecticut). Autodidacta apasionado por Bill Halev y Elvis Presley, estudia gui tarra a los catorce aos y toca en diversos grupos de rock. Un profesor de msica le hace escuchar a Miles Davis y los prime ros discos de Dave Brubeck: se enamora del jazz. Impresionado por Barney Kes sel, Tal Farlow, Jimmy Raney y Johnny Smith, no tarda en descubrir a Jim Hall. Entre 1962 y 1966 estudia en el Berklee College of Music con Jack Petersen y Herb Pomeroy. Al acabar, permanece en la re gin de Boston, donde toca como sideman y solista en varios grupos. En 1967-68 Johnny Hammond Smith le ofrece su pri mer puesto fijo. Pasa, en 1969, por el gru po Dreams (con Billy Cobham y Randy Brecker) y posteriormente toca en Nueva York con Chico Hamilton y Gato Barbieri (y Stanley Clarke, Roy Haynes...). 1970: primer viaje, con Hamilton, a Europa (Festival de Montreux). 1971: colabora cin con Jeremy Steig. Reclutado por Gil Evans, toca con l durante un tiempo. A partir de 1975 entra en el New Directions de Jack Dejohnette (con Al Foster y Mike Richmond) e inicia su andadura como lder: con jan Hammer, Dave Holland y, luego, con Dejohnette en el marco de Gateway. Forma un grupo con Richard Beirach, George Mraz y Peter Donald (bat); colabora con Enrico Rava, Charles Earland, Kenny Wheeler; multiplica las experiencias y los encuentros (John Sco

field, Ralph Towner); crea un tro con Marc Johnson y Peter Erskine, al que en ocasiones se suma Randy Brecker, sin abandonar, sino todo lo contrario, su acti vidad pedaggica. Participa en 1988 en la gira europea de Michel Petrucciani. Encontramos en Abercrombie lo "me jor de ambos mundos": influencias coltra nianas y modos hendrixianos, prolongados vuelos lricos segados por abruptos relm pagos, bordados a veces a la manera del guitarrista country John Fahey. Con un estilo muy natural, su madurez es fruto de un retorno a (que es relectura de) cierta tra dicin, de Jim Hall a Bill Evans. Esta aris ta ms clsica y esta reflexin histrica han aadido profundidad a su toque. Atento a los ritmos, desarrolla en su bsqueda de timbres un campo sonoro muy vasto: es uno de los pocos intrpretes que han abordado el free jazz con un sonido ligado, que tan pronto es claro como saturado. Es, en el argot profesional, un guitarrista "de mstil", de "mano izquierda", un es pecialista en escalas disminuidas, mezcla de escalas pentatnicas y acompaamiento, capaz de tocar acordes y lnea de bajo a la

vez. El des y impensables P.B. & C.G. "Timeless" (Dejohnette, (1982), (1986).

uso tesitura) en

de le una

la permite guitarra "New On

le frases normal.

(acor agudas Directions" Solar Events

(1974); 1978); Nigbt For (1984),

Six, Current

ABNEY John Donald Don. Pianista norteamericano (Baltimore, Maryland, 10-3-1923). Despus de realizar estudios privados y en la Manhattan School of Music, toca la trompa en una banda mili tar y debuta en una orquesta local. Toca en el tro del guitarristalbajista Eddie Gibbs (1947), en las orquestas de Snub Mosley (1984) y Wilbur DeParis (1948 49), en el grupo de Bill Harris-Kai Win ding (1951-52), con Chuck Wayne (1952), Sy Olver y Louie Bellson antes de de dicarse casi de lleno al acompaamiento de cantantes como Thelma Carpenter (1954), Carmen McRae y, en especial, Ella Fitzgerald, con quien participa, a media-

18 / Abrams dos de la dcada de 1950, en numerosos conciertos de la JATP. Durante la dcada siguiente integra distintas formaciones, toca en la radio y en bandas sonoras y fun da, en 1969, su propio tro. Entre 1969 y 1974 acompaa a Pearl Bailey en el mar co de la orquesta de Louie Bellson. Apa rece junto a Ella Fitzgerald en la pelcula "Pele Kelly's Blues" (Jack Webb, 1955). Improvisador modesto, con un estilo Tatum tmidamente teido de bebop, Abney es, por encima de todo, un acom paante slido y estimulante para las can tantes, a quienes siempre apuntala con pre cisin. - A.C. Con Eddie South: Eddie's Blues, Swin gin' The Blues (1947); Ella Hums The Blues (Ella Fitzgerald, 1955); Titmouse (Benny Carter, 1966). ABRAMS Lee (Leon ABRAMSON). Baterista norteamericano (Nueva York, 6-1-1925). Con la ayuda de su hermano mayor, Ray Abrams, da sus primeros pasos en la calle 52 y, a partir de 1946, se enro la con Roy Eldridge primero y luego con Eddie Heywood (1948), Andy Kirk (jun to a su hermano, 1949), Eddie Lockjaw Davis (1950), Illinois Jacquet (1951-52) y Oscar Pettiford (1952-53); ms tarde, ya como freelance, deja de ocupar el puesto de percusionista en formaciones de relie ve. Ha grabado con Roy Eldridge (1946), Wynton Kelly (1951), Al Haig y Duke Jordan (1954). - A.C. ABRAMS "Muhal" Richard. Pianista y compositor norteamericano (Chicago, Illinois, 19-9-1930). Hasta 1973, ni su vida ni su carrera trascienden los lmites de Chicago: estudios en el Musical College (1947-51), primeros pinitos locales (arre glos, en 1950, para el pianista King Fle ming; integracin, en 1955, en el Modern Jazz Two + 3 junto al trompetista Paul Serano, el tenor Nicky Hill, el contraba jista Bob Cranshaw y el baterista Walter Perkins). Pronto se convierte en uno de los acompaantes ms solicitados por los solistas que visitan la "Windy City": Miles Davis, Rollins, Gene Ammons, Zoot Sims, Roland Kirk, Johnny Griffin, Dexter Gor

don... Sale de investiga junto En 1961 forma Experimental Band, AACM (que ser A tal punto

gira a una Donald

con

gran precursora el primero participa en

Eddie Rafael orquesta, de en las

Harris; Garrett. la la presidir). aventuras

musicales de su Chicago natal que no via ja a Europa sino tardamente: cuatro aos despus que Anthony Braxton y sus ami gos del Art Ensemble of Chicago. A partir de 1977 se reparte entre Chicago, Nueva York y los festivales o clubs europeos, que empieza a frecuentar regularmente. Apar te de piano, toca clarinete, oboe, violon chelo, percusiones y sintetizador. Ha gra bado con la AEC Braxton, la Creative Construction Company (Leroy Jenkins, Braxton, Leo Smith, Richard Davis, Steve McCall), Marion Brown, Joseph Jarman, Chico Freeman, el MJT+3, Eddie Harris, Robin Kenyatta, Barry Altschul, George Lewis... Abrams, modelo a seguir por muchos grupos y solistas surgidos de la AACM, veterano sideman todo terreno de los clubs y estudios de Chicago, afirma: "Podemos tocarlo todo porque lo escu chamos todo... Pero somos improvisado res". La suya es, por tanto, una obra ms que mili le: ramificada, esplndida de formas y frmulas pero tambin de refe rencias y homenajes; un camino que va del solo a la big band, de su pasin por los grandes compositores de ragtime (Scott Joplin) a una escritura tan consciente de Messiaen como de los Vieneses, de un esti lo basado en los silencios o las solemnida des casi pomposas al paroxismo ms free, pasando por arrebatos -no meras citasde bebop y alusiones a la memoria de Monk o de Bud Powell... - P.C. Muhal (Creative Construction Com pany, 1970); Afrisong (1975), Match Of The Transients (1975), Maple Leaf Rag (Braxton, 1976), Bloodline (1983). ABRAMS Ray SON). Saxofonista (Nueva York, 23-1-1920). ensea a tocar violn se inicia en el saxo a da de 1940, cuando empieza a frecuentar (Raymond ABRAM tenor norteamericano Su padre le y clarinete. Abrams principios de la dca

Acorde 119 la Calle 52 y clubs como el Clark Monroe's Uptown House, donde participa en jam sessions junto a Charlie Parker y los pri meros boppers. En pocos meses ya integra la gran orquesta de Dizzy Gillespie (1946) y al ao siguiente viaja a Europa con Don Redman. A su regreso, y tras haber dirigi do su propia orquesta en el Savoy, toca en la formacin de Andy Kirk (1947-49), se reencuentra con Gillespie y toca todava con Hot Lips Paje (1950) y Bill Harris antes de emprender una discreta carrera como Freelance. Su vecindad con Parker y Gillespie no ejerci gran influencia sobre su estilo haw kinsiano clsico. - A.C. Our Delight (Gillespie, 1949); How High The Moon (1952). Acorde (en ingls, chord). Segn la defi nicin clsica, un acorde corresponde a la emisin, como mnimo, de tres sonidos si multneos que pueden superponerse en forma de terceras sucesivas (un solo inter valo entre dos sonidos). La nota del bajo, que sirve de soporte a estas terceras, se denomina fundamental (ingl., root). El acorde es la base de la armona y (correc tamente dispuesto y concatenado con otros) sirve para acompaar una meloda. Es patrimonio de los instrumentos polif nicos: piano, rgano, sintetizador, vibr fono, guitarra, banjo, acorden y, tambin, violn o contrabajo. Los solistas de jazz basan sus improvisaciones en la concatena cin de acordes que constituye la parrilla. Los acordes de tres sonidos (triadas) se reparten en cuatro grupos: los acordes per fectos mayores, como el de do mayor = do, mi, sol los perfectos menores, como el de do menor = do mib, sol; los de quinta dismi nuida, como el de do 5a disminuida = do, mib, solb; y los de quinta aumentada, como el de do 5a aumentada = do, mi, sol#. El ragtime y el jazz de los aos veinte emplean esencialmente acordes tridicos de tnica (grado 1) y subdominante (gra do IV); slo los acordes de dominante y de sptima disminuida llevan 7a. Desde luego, los acordes pueden constar de ms de tres sonidos: los hay de cuatro (acordes de 7a), de cinco (acordes de 9a), de seis

(acordes de l la), y de siete sonidos (acor des de 13a). Los acordes de 71 (cuatro soni dos) constituyen la base de la armona moderna. Seis grupos principales los for man: los acordes de 7a de dominante, como el de do7= do, mi, sol sib; los de 74

menor, como el de dom7= do, mib, sol, sib; los mayores de 7a mayor (o 6a), como el de do7M = do, mi, sol si, o do6 = do, mi sol, la; los menores de 7a mayor (o 6a), como el de dom7M= do, mib, sol, si, o dom= do, mib, sol, la; los de 70 menor y 5a disminui da, como el de dom7(b5) = do, mib, solb, sib; y los de 7a disminuida, como el de doa = do, mib, solb, sibb. A estos seis grupos pueden unrseles otros dos: los acordes de 6aumentada, como el de do6+ (cifrado siempre como do7) = do, mi sol, la#; y los de 7mayor y 5a aumentada, algo menos usuales, como el de do7M(5+) = do, mi, sol#, si. Hay dos acordes que suelen con fundirse con el de 7a de dominante. Por un lado: el de 6a aumentada, dado que, adems de presentar el mismo cifrado que el de 7a de dominante, a menudo lo sus tituye (llamado tritono) aunque, al con trario que ste, se resuelve en el semitono diatnico inferior. Por el otro: la escala del blues permite aadir una 7a menor a los acordes de tnica y de subdominante, es decir, en do = do7 y faz. Tales acordes no deben confundirse, en cuanto a su fun cin, con los de 7a de dominante (que, por definicin, se apoyan en la dominante): son acordes de 7naturales o de seudo dominante. Los acordes pueden sufrir distintas transformaciones, con lo que sus posibili dades armnicas son casi infinitas: inver siones, cuando la fundamental no es la ms grave sino la 3a, 5a o 7a; extensiones (o superestructuras del acorde), o sea, el aa dido (en 3as sucesivas) de gas, 11 as y 13as; retardos y apoyaturas. Se pueden asimismo intercalar entre dos acordes principales otros de paso, o reemplazarlos por acordes de sustitucin. Por otra parte, se puede variar la posicin de un acorde sin por ello invertirlo: adems de tocarlo en dos octa vas diferentes, tambin se puede abrir. En su disposicin ms compacta, se habla de acorde cerrado. Cuando a este acorde

20 / Acorden cerrado se le intercalan una o ms notas distintas de la fundamental en la octava superior, el acorde es abierto. Pueden repetirse una o ms notas en distintas octa vas sin que vare la cualidad del acorde. Pueden asimismo suponerse dos acordes (bitonalidad). Aquellos acordes que siguen el orden serial del cuadro de armnicos se denominan naturales, como el de do 13a natural: do, mi, sol, sib, re, fa#, la (em pleado con frecuencia en jazz). A medida que la armona fue evolucio nando, se descubri que la disposicin en terceras no era, a efectos d los acordes, la nica referencia posible. Estn, por ejem plo, los acordes de cuartas sucesivas, empleados masivamente en jazz a partir de los aos sesenta. Aquellos acordes a los que no se puede reducir en terceras sucesivas ni identificar se denominan agregados o clusters, o bien racimos de acordes. - Ph.B. Ver tambin Armona, Cifrado, Clus ter, Escala, Parrilla. Acorden. Instrumento poco utilizado en el jazz que goza, para colmo, de mala reputacin: Andr Hodeir no dud en proponer el axioma "acorden = anti jazz". Bien es cierto que, de la mano de cierto esnobismo, el acorden ha experi mentado una relativa alza. Se trata, no obs tante, de un instrumento marginal, a pesar de que podra ejecutar la parte de todos los teclados y de algunas caas o bronces. Acaso no lo convierte su fuelle en un vien to ms? Cabe remontarse a la prehistoria del jazz, a los tiempos del ragtime, para dar con una figura mayor del acorden: Pie rro Deiro, msico de una tcnica impo nente; luego, saltar ms de dos dcadas, hasta los primeros aos treinta, donde apa rece otro acordeonista de envergadura: Joe Cornell Smelser, miembro de la orquesta de Duke Ellingron (que no lo requiere ms que para un disco). Entretanto, en Kan sas Ciry, ciudad de Bennie Moten, su her mano Ira "Buster" Moten frecuenta tan to el piano como el acorden. La era del swing encuentra a su gran maestro en Art Van Damme, cuyo modelo confeso es un clarinetista: Benny Goodman. A finales de la dcada de 1930, surgen en Europa una serie de acordeonistas fuertemente influen ciados por la Swing, Era. La corriente ms original se desarrolla en Francia y su pre cursor es Louis Richardet (graba en 1935 con Michel Warlop), seguido de cerca por Gus Viseur (que tocar jazz contra viento

y marea), Emile Carrara, Ton Murena, Jo Privat y Charley Bazin (de todos, el ms moderno). En Italia destaca la figura de un precursor: Gorni Kramer. En Francia, "pas de la dulzaina", la influencia gitana es relevante: Django Reinhardt toca a menudo con acordeonistas, quienes suelen emplear asimismo a guitarristas gitanos (Matelo, Baro y Sarane Ferret). Nuevos acordeonistas acceden al jazz: Marcel Azo la, Roger Damin, Joss Baselli, Armand Lassagne, Roger Vittenet, Michel Hausser, ms conocido como vibrafonista, al igual f-~x

El

acorden

en

el

jazz:

un

evidente

malentendido.

que Go Daly, o Fernand Verstraete (tp), Charles Verstraete (tp, tb), Ren Giner (vib, bat) y una larga lista de jazzmen acor deonistas. Cuando, durante la dcada siguiente, el bebop revoluciona la escena jazzstico, nuevos acordeonistas surgen en Estados Unidos (aunque sus esfuerzos por popularizar el instrumento no son muy afortunados): el propio Leon Sash, cuya concepcin recuerda a la de Lennie Tris tano (con quien toca el... clarinete);_Mat Mathews, llegado de Holanda y bopper de cabo a rabo; el pianista ingls George Shearing, algunas de cuyas grabaciones con el acorden son verdaderas joyitas; Tommy Gumina, el ms virtuoso (hay en sus discos con Buddy DeFranco hermosos

Adams / 21 pasajes); Orlando DiGirolamo, ms cono cido como Lanny Dijay y cuyas aventu ras vanguardistas con Charles Mingus y Feo Macero han quedado inconclusas; Joe Mooney, acordeonista y cantante, Harry Mooten, solista brillante; Johnny Meyer, improvisador excepcional... Hasta finales de la dcada de 1970, el acorden jazzstico sufre, sobre todo en Francia, un eclipse y la mayora de los msicos citados dejan de tocar jazz. No es hasta mediados de los ochenta que resurge el entusiasmo por el instrumen to. Este se da, cmo no, principalmente en Francia, con Richard Galiano, que ha asimilado las amplias posibilidades de la electrnica; Francis Varis, que toca con Tal Farlow v Lee Konitz; Marcel Loeffler v Fran~ois Parisi. Sin olvidar a los vete ranos que regresan al jazz (Jo Privat, Mar cel Azzola) o cobran renombre en un gnero que nunca haban abandonado (Marc Favot). En Estados Unidos, tres msicos excepcionales (y no precisamen te recin llegados) dan lustre al instru mento: Frank Marocco, Kenny Kowitz (alumno de Art Van Damme, sale de gira en 1986 con Francis Varis...) y, una vez ms, Lanny Dijay, que graba junto a Carla Bley. Ha de sealarse asimismo el uso del acorden por parte del pianista belga Fred Van Hoye, el percusionista sueco Sven Ake Johansson y el polins trumentista Bernard Lubat, entre otras iniciativas de diversificacin de la pano plia orquestral de quienes inventaron la "msica improvisada europea" de los ochenta. Quiz -y sobre todo en Francia, patria del "dulzaina swing"le quede al jazz mucho por (re)descubrir en un instru mento rico, moderno y potico cuyos colores no son ajenos a los del blues. Esta relacin entre acorden y blues se vera confirmada hacia Cines de la dcada de 1960, cuando un amplio sector de pbli co descubri la msica Zydeco de Clifton Chenier (y su acorden diatnico, a pesar de que la mayora de los cajuns de Loui siana prefieren el cromtico) y de Queen Ida luego (ms prxima al rhythm and blues). No se trataba, en cualquier caso, de una principios nes tendido tradicin de datan de ms que reciente: siglo, los se las aos aade manifiesta desde primeras grabacio veinte. Un malen a la relacin, ya

de por s difcil, entre el jazz y el acorde n. - F.Bi. Pietro Deiro: InternationaI Rag (1913); Buster Moten: Maten Blues (Bennie Moten, 1929); Joe Cornell: Accordion Joe (Ellington, 1930); Louis Richardet: Stran ge Harmony (Warlop, 1935); Gus Viseur: Automne, Dapbn, Whispering (1938); Ton Murena: At The Jimmy's Bar, Gui tarSwing, Fxpress n" 113 (1944-45); Char ley Bazin: Baratin (1946); Ernie Felice: Fine And Dandy (Benny Goodman, 1947); Joe Mooney: Shaky Breaks The 1ce (1947); Johnny Meyer: Re-op Continen tal (1947), It's Only A Paper Moon (1956); George Shearing: Cherokee, Four Bars Short (1949); Lanny DJay: 1ll Remember April (Teo Macero, 1953); Harry Mooten: Lullaby Of Birdland (1955); Pete Jolly: Jolly Jumps (1955); Leon Sash: Sasb-be bop, Deep Purple (1956), 1 Remember Newport (1967); Mat Mathews: Summer time (1956), 1 Never Knew (1957), One, Two, Button YourSboes (1961); Jo Privat: "Manouche Party" (1959); Tommy Gu mina (con Buddy DeFranco): Scrapple From The Appk (1961 j, Bus Driver In The Sky, Nica's Dream (1963); Art Van Dam me: Four Brothers (1969), Don't Get Around Anymore, Makin' Whoopee (1979); Clifton Chenier: Les haricots sont pos sales (1969); Frank Marocco: Jitteburg Waltz (1979); Richard Galiano: Blue Rondo A La Turk (1982); Kenny Kowitz: Sweet Gor geous George (Marocco, 1982); Marcel Azzola: Trois temes pour bien faire (1982); French Macch, Valse Blues (1986); Francis Varis: April (1983); Marcel Loeffler: The re Will Never Be Another You (Sweet Cho rus, 1985). ADAMS Geor e Rufus. (tenor, soprano), autista y cantante teamericano (Covington, Georgia, 1940/Nueva York, 14-11-1992). Por parte, su hermano mayor le hace discos de rhythm and blues primero, Parker y Gillespie despus; por otra, aprenSaxofonista nor 29-4 una escuchar y de

221 Adams

de a leer msica mientras acompaa en el piano a la coral de su parroquia. En sus pri meros trabajos en clubs (1956) acompaa (con el tenor) a diversos bluesmen (How lin'Wolf, Little Walter, Elmore James, Lightnin'Hopkins)... Paralelamente, en el Clark College de Atlanta, estudia flauta con Wayman Carver, pionero de la flau ta jazz. Esta mezcla no podr dejar de sedu cir a Mingus -el hombre de Blues And Roots y otras Ecclusiasticscuando ambos se crucen en el grupo de Roy Haynes (1973). Entretanto Adams habr tocado bajo elctrico y, en la orquesta clsica de su colegio, el fagot; habr realizado giras con la superestrella de la soul music Sam Cooke; habr trabajado en Ohio con pequeas formaciones de diversos orga nistas (Eddie Baccus, Bill Doggett, Hank Marr -con quien viaja a Europa en 1966-); habr tocado en Brooklyn y for mado parte de Flamingoes antes de unirse a las filas de Haynes (1969-73), de Art Bla key y, finalmente, de Mingus. De ste se separa en 1976, forma sucesivamente un tro (con Stafford James, cb, Michael Car vi n, bat) y un cuarteto con el pianista Ron Burton, toca con McCoy Tyner y Gil Evans y, a partir de 1978, forma con Don Pullen (colder) y Dannie Richmond un grupo de ex mingusianos que completa el contrabajista bajista Cameron Brown. En 1985 se reencuentra con James Blood Ulmer (con quien haba coincidido bajo las rdenes de Hank Marr) en su nuevo cuarteto. Tanto en su vertiente vocal como ins trumental, su discurso es sin duda el ms ostensiblemente bluesy del jazz de los ochenta, el ms empapado del humus de la tradicin afroamericana, a tal punto que su manera de cantar puede sonar a veces como una hipertrofia, una caricatura del blues. Una especie de hiperblues. Pero Adams tambin sabe renunciar, sin con tradiccin evidente, a las rugosidades y lamentos low down para sumergirse con la flauta en delicadas y casi buclicas impro visaciones o en delirios saxofnicos que deben tanto a los buenos saxos aullantes de antao como al eterno torrente coltra niano. - P.C.

Sue's Changes (Heiner Stadler, (1979), Solitude (1983).

(Mingus, 1978);

1974); Imani's

Perhaps Dance

ADMS "Pepper" Park 111. Saxofo nista bartono norteamericano (Highland Park, Michigan, 8-10-1930 / Nueva York, 10-9-1986). Empobrecidos por la crisis, sus padres llevan una vida errante hasta establecerse en Rochester (Nueva York) donde, en 1943, Adams oye a la orquesta de Cootie Williams con Bud Powell, y a la de Duke Ellington: la invencin arm nica de Rex Stewart y el sonido de Harry Carney lo deslumbran. Tras sus estudios tradicionales de piano toca, en el colegio, clarinete y, luego, saxo tenor. Adems de los discos de piano y jazz de sus padres, escucha a Fats Waller y John Kirby por radio... Cuenta diecisis aos cuando su familia se traslada a Detroit, donde se ini cia en el saxo bartono. Hasta 1955 (excep tuando los dos aos de servicio militar, 1951-53, uno de ellos en Corea) toca en la regin de Detroit con msicos locales: Lucky Thompson, Tommy Flanagan, Kenny Burrell, Donald Byrd, Paul Cham bers, Elvin Jones. Nueva York, 1956: toca con Maynard Ferguson, Chet Baker, antes de que Oscar Petriford lo recomiende a Stan Kenton, en cuya orquesta permane ce cinco meses. En California trabaja con Shorty Rogers, Lennie Niehaus, Howard Rumsey. De regreso en Nueva York, se enrola con Benny Goodman (1958-59), forma un quinteto junto a Donald Byrd, Bobby Timmons (luego Herbie Hancock), Doug Watkins y Elvin Jones (1958-62) y trabaja ocasionalmente con Lionel Hamp ton (1962-64). Toca asimismo con Min gus entre 1962 y 1966, forma un quinte to con Thad Jones, Hank Jones (luego Duke Pearson), Ron Carter y Jh- Dntz (luego Mel Lewis), precursor de la Thad JonesIMel Lewis Big Band, donde tocar el saxo bartono hasta 1977. Desde entonces, y hasta sus ltimos das, participa en innu merables sesiones de grabacin y se pre senta, sobre todo en Europa, con diversas secciones rtmicas. Es uno de aquellos intrpretes de quienes resulta ms sencillo determinar con quines no han grabado.

Adderley / 23 Si Pepper Adams (cuyo apodo se debe a su parecido con un clebre beisbolista: Pepper Martin) "da la ralla" en los con textos ms dismiles, desde el joven bop negro de Detroit hasta los inflexibles arre glos de Kenton, pasando por las festivas formaciones de Hampton o las junglas organizadas por Mingus, es porque, ade ms de las indispensables cuotas de rigor e invencin, es el ms bartono de los saxo fonistas bartono: explota todas las posi bilidades del instrumento sin por ello desatender o travestir sus caractersticas. Un sonido ronco, grave, espeso v cortan te a la vez (tambin lo apodan "The Kni fe", el cuchillo) y su inalterable entusias mo armnico hacen de l un modelo de equilibrio y pasin que, ms en actitud que en estilo, recuerda al mejor Charlie Parker. - P.C. Moanin' (Mingus, 1959); Little Rootie Toorie (Monk, 1959); Sophisticated Lady (1978), Dexter Rides Again (1981). ADDERLEY "Cannonball" Julian Edwin. Saxofonista (alto, soprano) y com positor norteamericano (Tampa, Florida, 15-9-1928 / Gary, Indiana, 8-8-1975). Hijo de un cornensta, cursa estudios musi cales en el colegio de Tallahassee (1944 48), donde estudia flauta, trompeta, cla rinete y saxo alto, antes de dirigir una orquesta en la Dillard High School de Fort Lauderdale (1948-50); all, su colega y baterista Lonnie Haynes lo bautiza "Can nibal" -a causa de su apetito-, que acaba convirtindose en Cannonball". Duran te el servicio militar, en compaa de Junior Mance y Curtis Fuller, adems de dirigir la 36th Army Band, forma en 1952 su primer grupo en Washington, estudia en la US Naval School of Music y dirige la orquesta militar de Fort Knox en 1952 53. Regresa por dos aos a Fort Lauder dale y, en 1955, parte a Nueva York. Lle gado pocos meses despus de la muerte de Charlie Parker, suele sumarse al tro de Oscar Petriford v en principio parece lle nar un vaco: se convierte en el "nuevo Parker". Contrarado por la discogrfica EmArcv, monta en 1956, junto a su her mano Nat, un quinteto inspirado en el de

Gillespie-Parker mismo trabajar John Coltrane) 1957-59 hasta sexteto. En mons, Sam

aunque con y darle, 1960 Jones

se permite Miles Davis (junto George Shearing en 1959, forma recluta a Bobby y Louis Hayes.

asi a entre de Tim This

Here, tema de Timmons publicado en el lbum "The Cannonball Adderley Quin tet in San Francisco", lleva ese mismo ao el grupo al xito (otro xito: su composi cin Sermonette). Algunos de los mejores msicos del momento desfilan por la for macin: Hank Jones (1958), Bill Evans (1958 y 1961), Wynton Kelly (1959-61), Vic Feldman (1960-6 l), etc. A partir de 1968, Adderley se vuelca hacia una espe cie de "funk jazz" en compaa de Joe Zawinul primero y de George Duke des pus, electrifica su saxo alto y dobla con el soprano. Muere en 1975 de hemorra gia cerebral. Ciertamente influido por Parker-aun que se vislumbran en su estilo, segn los perodos (antes y despus de Parker), tra zos de Benny Carter, John Coltrane y Johnny Hodges- ha sabido distanciarse y encontrar un camino personal. En Adder ley, la velocidad, lejos de ser esencial, se somete siempre a la exigencias meldicas. Sonoridad fluida, redonda y amplia, liris mo, soltura, manejo y gran sentido del blues son algunos de los rasgos que expli can su merecida popularidad. - P.B. & C.G. Nardis, Dancing In The Dark, Autumn Leaves (1958); So What (Miles Davis, 1959); "Cannonball Adderley Quintet In San Francisco" (1960); Gemini (1962), Nippon Soul (1963). ADDERLEY Nathaniel Nat. Corne tista norteamericano (Tampa, Florida, 25-11-1931). De pequeo se dedica al canto y, en 1945-46, aborda la trompeta. La abandona por la corneta al ingresar, en 1950-51, en el ejrcito. Hace la mayor par te de su carrera a la sombra de su herma no Cannonball. Integra, al mismo tiempo que ste, la 36thArmy Band (1951-53). De 1954 a 1955 toca en la orquesta de Lio nel Hampton, con quien viaja a Euro pa e Israel. Cuando Cannonball forma, en

241 Addison

1956, su propio quinteto, Nat se le uhe En 1957-58 entra en la orquesta de J.J. Johnson y, en 1959, en la big' hand de Woody Herman. Ese mismo ao regreta al quinteto de su hermano, que no aban dona hasta la muerte de Cannonball en 1975. A partir de 1976 forma un grupo con Ken McInryre y John StubbIefield, punto inicial de una carrera autnoma marcada por los reencuentros. Por . ejem plo, durante los anos ochenta lo encon tramos junto a Sonny Fortune, Larry Willis, Walter Booker y Jimmy Col. Par ticipa en 1987 en la PaHs Reunion Band Su hijo, Nat Adderley Jr, es ~ta. -: , Si bien Cannonbal1 acaparara casi toda la gloria, gran parte del xito del quinteto --sobre todo en lo que hace al repertorio se debe a Nat. Sus composiciones --Work Song, Jive Sambase han convertido en clsicos. Influenciado r Fats Navarro, O Miles Davis y D'=y GX'I spie, Nat Adder ley, cometiste brillante; esa siempre logra trascender los limites tcnicos; del instru mento y ello se refleja en su fraeo, a veces poco personal. 'Pera compensa esta defi ciencia mediante grandesdosis de ternu ra y calidez, virtudes que comparte con su hermano mayor.- P.B: & C.G. Up And At It (C. Addedey, 1961); Work Song (1960), "Sapn'.Something" (1966), "The Scavenger (1969). ADDISON Bernard S. Guitarrista teamericano (Annapolis, Maryland, 1905). Despus de tocar el violn y la dolina, debuta piofesionalment con banjo hacia 1920 en Washington, codirige una orquesta junto. a Hopkins. Trabaja con Rex Stewart Filadelfia (ambos integrarn 'los Clowns del banjosta Oliver Blackwell) une, en Nueva York, a los pianistas Thompson y Graham Jackson (que en 1925 a los Seminole Syncopators) de entrar (1925-29) en el club que Ed Small en Harlem; all, como primero y lder despus, acta con,. otros, Art Tatum y, juntos, acompaan la cantante Adelaide Hall. A partir de se dedica exclusivamente a la Forma parte de la gran orquesta Qe Loui$ nor. 15-4 manel

donde Claude en Jazz ose Sonny dirige antes gtiene sideman entre a 3928 tarta.

Armstrong en el Cocoanut Grove. A cipios de los aos treinta pasa por el teto de Fats Walter,por, la orquesta de cher Henderson (donde sustituye, 1933; a Clarence Holliday) y, en 1936, une al grupo vocal de los Mi e s Brothers, quienes acompaa en su gira europea. 1937 integra los Disciples Of Swing Me= Mezzrow y forma un do de rras con Teddy Bunn. Toca luego

prin quin Flet en se a En de guita con

StuffSmith (1939), Sidney Bechet (1940), dirige una banda militar y, ya de alta, par te enres con el trombonista Snub Mos ley. Tgrres ras varios aos de trabajar como freelance en Canad, acompaa a los Ink Spots, participa en una recomposicin de la orquesta de Fletcher Henderson (1957) y estudia guitarra clsica. Desde entonces, a excepcin. de alunas apariciones junto a la cantante Juantta Hall y a Eubie Blake (sobre todo, en el Festival de Newport de 1960), se consagres a la enseanza. Bernard Addison es uno de los guita rristas ms completos de principios de la dcada de 1930 y un excelente conocedor de las gamas de acordes que suele emplear el ritmo shsffle en sus solos. De manera premonitona, su introduccin de jamai ea Skout (Coleman Hawkins, 1933) sue na extraamente afn al futuro Django Reinhardt, cuyas primeras grabaciones de jazz datan de 1934. - P.C. & Ph.B. Con Amistrong: I Can't Believe That You ir In Love With Me (1930), Perdida Strret Blues (1940); Pontchartrain (Jelly Rol Morton, 1930); Tolea Blues (Freddy Jenkins, 1935); Blues In Disguise (Mezz Mezzrow, 1937); "Pete's Last Date" (1961). Ad lib. (abreviatura =con libertad). En ca la libertad otorgada pecto del movimiento determinado. En jazz significa: 1) Tocar fuera ejemplo, una introduccin lfb. significa improvisar tempo previamente definido. 2) En Estados improvisar (bsicamente, te ytreinta). Una ad pretacin jazzstica totalmente improvisa del la a de o sin latn msica u de

ad

libitum

clsica, indi t rete res u fragmento Tocar, coda a por

tempo. una atenerse

ad

un tambin vein inter

Unidos en los lb. piece

significa aos es una

After bet 125 da y basada en los principios de la jam session. - Ph.B. AEBI Irne. Violonchelista, violinista y cantante suiza (Zurich, 27-7-1939). Aprende piano y violn a la edad de seis aos e integra luego la orquesta del con servatorio de Ginebra. A finales de los aos sesenta, escucha en Italia a Steve Lacy y se une a l, dedicndose, como autodidacta y aconsejada por Kent Carter, Dave Holland y Jean-Fran~ois Jenny-Clark, al violonchelo. Participa, desde entonces, en la mayora de las grabaciones y conciertos del saxofonista y empieza a cantar los tex tos (de Lao Z, Braque, Apollinaire, Brion Gysin, etc.) a los que Lacy pone msica. Aebi ha grabado asimismo con Alan Silva y Takashi Kako. A menudo integrado por breves cpsu las meldicas comparables a algunas de las piezas cortas de Webern, su canto, de tim bre cercano al de una contralto, no dista mucho de la declamacin o el sprchgesang. Como violinista y violonchelista, a pa sado del status de elemento colorista, tan to puntual como de fondo, al de solista indispensable en el espectro laciano. - P.C. Con Lacy: The Owl (1979), Rimane poco (1985). Afroamericano. Adjetivo empleado para designar, sobre todo desde mediados de los aos sesenta, las formas musicales nacidas en el seno de las comunidades negras del continente americano y surgi das del contacto entre dos civilizaciones -de origen africano la una, europeo la otrao bien de la adaptacin de la heren cia cultural africana al contexto colonial: El jazz es una msica afroamericana tan to como lo son otras msicas de Amrica Latina o de las Antillas, especialmente las de Cuba y Brasil, donde los descendien tes de los esclavos trados de frica inven taron folklores originales, pasos de baile y melodas populares. - P.C. Afrocubano. Estilo mezcla de bebop y bien data de finales fue preanunciado por la labor de Juan derivado msica de la de cubana dcada que, de una si 1940,

Tizoi bajo la tutela de Ellington. Insepa rabie de la pre=cia en, Nueva York de msicos originarios de.Cuba (el clarinetista y saxofonista AlbertoSocarras, el trompe tista Mario Bauz) y Puerto Rico, este movimiento se vio notablemente benefi

ciado kerconel to ritmos

-de Gharlie Par ptcarsionista.ytringstaMachi (1948), por la constahcia.de .temas y "latinos" en el repertorio de la Staff Renton Orrlbestm y, en particular, por el trabajo de DizzyGillexpie (tambinl:per cusionista), que aadi a la seccin rtmi ca de todos sus grupos bongos y congas en tanto que enriquedir su material ~tico con referencas a las danzas latinoameri canas (mantbo,.namb{ conga ... ), adap tando todo cuanto f~ ~le su mtri ca a las:istruauras del lazz. Los mejores representantes de esta ten dencia fueron los. arreglisras:i.Chico OTarrill; G.Fuller,Gezilrge Ruuell y1os percusiojstasChano.yChino Pozo, Cn dido, Jos , Ubaldo;Niero,;Willie Bobo. Carlos ldez, S36u ,Martnez... Otros instrumentos caractersticos de me estilo son,: adams~de engas y bongos, `timbales, clave y maracas. A partir de 1.950, numerosos jizrtriert, entre ellos Woody; He~: y Herbie Mann; ensayan mezclas afmcubanas. Ms tarde llegarn; al, jazz nuevas influencias latinas y/o caribeas ,(calypso;:aossa nova.:.), mientrasque la ctademe inmi gracin hispanopatlante earrpim a impo ner poco a poca un Use> jara: de trayecto ria y formas paralelas z la.evolucin del mime busrntst norteamerean. Independicattememe del empleo oca sional'; e,prctn sEas suplementarios, cabe, apuntr',ge dcsd;me&ads'drla dcada de .1950' la mayora de los bateris tas han. neorporado,a su bagaje tcnico abundantes eiements'de la polirritmia afrocubana. -:P.C.:'

por

l;

reencuentro

Cubana

Be

Cubana

(Dizzy Gillespie; (Kenton, 1947); ker/Machito, 1948). Afterbeataafte t(literalmente des, pus del tiempo). En espaol, contratiern-

1947);

Bop, Cuban tl~anga~Mangue

Manteca Carui&W

(Par,

26 / After hours po. Se refiere, en una estructucadeataci tiempos, a los tiempos. dbiles, segund y cuarto, que en jazz se acentan. -Esto. se pone particularmente de manifiesto cuan do el jazz es bailable; las palmas marcan estos tiempos, lo cual va en corma de la tra dicin europea y suele confundir al nef> to. El pulso del after beatu o fMatcorres pone al platillo del charleston, ,a, ves denominado por ello afur at (u e~t) , cymbal. Otro sinnimo: bwck eiu T Ph.B. Wife The Weeper (Louis Armstrong, 1927); Diminuendo And Cmawrxlo In Blne (Duke Ellington, 1956); Moawin' With Hazel (Art Blakey, 1959): After hours (literalmente; fuera horario). Expresin que designa una tica surgida hacia mediados, de los veinte aunque infteeuente desde: 1960: partir de determinado hora; algunos men se reunan en diertbs-clubs pata -gratislo que lesapeteca sin la y, gacin de evitacaquellas masitas radas "inaceptables" es sus lugares de bajo habituales. -. P:C: de prc~ aos a jazz. tocar obli conside ira

r

After Hoars (Erskinc', Hawkins, -1940). AIKEN Augustine'Gs. Trompetista norteamericano (Charkston; Cardina del Sur, 26-7-1902 1 Nueva York, abril de 1973). Hurfano desde pequeo; se inici musicalmente en el. orfelinato. Su aso, a rincipios de los aos veinte, por versas ormaciones (Willie Gant, 1921; Lark Swan Masters, 1921; : Gonzelle White, 1922-24) le permiti pulir el estilo. A par tir de 1930 aparece en una serie de for maciones de primera lnea,~oomo las de Charlie Johnson,, la Milk, BJtre` Band (1930), Luis Russell (1+930) Snowden (1932), Lucky Millinder (1934) y nuevamente Russell -acompdando: a Armstrongde 1934 a 1937. A'comieiv, zos de la dcada de 1940 torra con Albor, to Socarras y lu~go con Budd Johnson, James Archey y durante los aos sesenta dirige su propio grupo. Aun irispirndoseen LouisArmstto i Aiken se aleja claramente de este modo en los escasos solos que ha plasmado en el surco. - A.C.

Iin InThellrfood ForLove (Armstrong, 1935); con Sidney Bechet: Ain t Gonna GimNobody None Of ThsJelly Rol, Sweet Parado (1941).

AIR Tro formado en 1971 por msi cos :de la AACM Fred Hopkins, Steve McCall y Henry Threadgill, quien haba recibido el encargo de adaptar diversas obras de Scott Joplin y musitar escenas de "The Hotel ,adems de reunir -a pedido del Clumbia College de. Chicagoun grupo capaz de participar en la accin. El tro se. impondra, de Chicago a Nueva York yen los festivales europeos; como una ilustracin, perfecta (y complementaria de ArtEtuem la dd fChicaga) de los prin .11 cipiosde Ia:AA1983, Pheeroan ak LaF reemplaza en un renovado NewAir. . Homenajes (CTJL: a Cecil Taploe y Jimmy Lyons, Portrait O(Leo Smith, Dif cDance para Kalaparusha Maurice Mclntym ) relecturas (obras de Joplin, Iin PorArr y Buddy Bnl&n 1 Blues deJeiArRoll Morton); extrema diversidad cmbrica (en lo que hace a caas y percu sin)-y Mrmulas rtmicas (articuladas casi siempre entorno al contrabajo de Hop kins); trazos de gravedad y de mesurada violencia; polifonas sutiles, conmovedo ras..: Air propone una suerte de improvi sada msica de cmara, memoria activa de formas y juegos no menos ricos que con trolados. - P.C. "Air Song" (1975), "Air Lore" (1979), "New Air Live Ar Montreal" (1983). Aircheek,Airshot. En Estados Unidos, l a s emisoras radiales suelen grabar l a s retransmisiones de jazz, pudiendo publi carlas varios aos despus en form e disto. Se trata de las lama s transcrip eiones,tuya calidad es por lo general sa tisfactoria. Se encuentran, empero -en dis cos a menudo piratas-, grabaciones rea lizadas por aficionados. Estas, aparte de su escasa calidad habitual, estn prohibi das debido a que pasan por alto los dere chos de autor de los msicos; sin embar go, no dejan de set una ganga para el amant del Jazz, que puede encontrar en

11

Ak Laff 127 ellas piezas inditas de pocas tan distan tes como los aos treinta. - Ph.B. AIRTO. Ver MOREIRA. AKIYOSHI Toshiko. Pianista, arre glista, compositora y directora de orqus ta norteamericana (Dairen, Manchuria, 1 2 - 1 2 - 1 9 2 9 ) . Desde su ms tierna infan cia estudia piano clsico y no descubre el jazz hasta su llegada a Japn, donde su familia regresa en 1 9 4 6 . Adquiere expe riencia y tcnica en su paso por una serte de formaciones pequeas y en 1 9 5 1 lanza su propio grupo en Tokio, donde Hamp ton Hawes primero, y Oscar Peterson des pus, reparan en ella, animndola a viajar a Estados Unidos. Ella efectivamente lo hace despus de grabar su primer disco ( 1 9 5 4 ) bajo supervisin de Norman Granz. A principios de 1 9 5 6 se inscribe, pues, en la Berklee School of Music. Otro empresario, George Wein, la pone bajo su gida, contratndola para su Storyv ille Club de Boston e incorporndola al pro grama del Festival de Newport. Akiyoshi se casa en 1 9 5 9 con Charlie Mariano, con quien realiza frecuentes actuaciones tanto en Estados Unidos como en Japn. Su popularidad se acrecienta y la invitan a tocar en los principales clubs, sola, en tro, cuarteto e incluso con candes orquestas, como en el Town Hall 1 9 6 7 ) . Tras divor ciarse, contrae matrimonio con otro saxo fonista, Lew Tabackin. Despus de pre sentarse con un cuarteto en el Carnegie Hall ( 1 9 7 1 ) , parten de gira y forman, el ao entrante, una gran orquesta que: se mantiene en liza en la Costa Oeste y lue go en Nueva York durante varios aos, adems de participar en numerosos festi vales (New ort 1 9 7 7 , Niza 1 9 8 2 ) . A pesar le la poderosa influencia de Bud Powell, Toshiko Akiyoshi ha do despojarse gradualmente de ella hacerse con un estilo impetuoso y te -inesperado quiz en vista de la ez de sus dedosque no excluye levedad y romanticismo. Esta misma cidad aparece en sus arreglos para formaciones. Apasionada del entre los distintos timbres instrumentales,

inicial sabi hasta ardien peque cierta toni grandes contraste

recurre del embargo, sobre masivo, juicioso ello, indiferente

en ocasiones: a elementos propios patrimonio, ,musical japons. $.in los rasgos .ms-caraerersticm, todo de,su,cacritum 60t1,01 fraseo la levedad4e os ,tutti, el 0~ de los riffs y, por encima de codo una.exuberancia que no ha dejado al pblia nortalrnadcano ya

que su orquesta .fue designada cano mejor del ao 1980, en tanto que los tores de "Down Beat", : la elegan arreglista y.compositora,;Le ha sido sagrada una pelcula ("Jazz ls My Language")::- A.G "East,& Weat (Mariano, "Kogun"(1 974), "Live At Newport" bos eon Ia;Big hand-y-Tabacklo, "Sum-E" (1:979), "Match Qf Tlce poks" (1983). ,

la l mejor .mn Native 1963); (am 1977), Tad

AK LAFF PIrearoattdPaul MADDOX). Baterista nortmmercana (Detroit, Micbi gan, 27-1-.1955). Los d~' de su. padre (Mark, Cfferd Brown/Max "ch...) y de su madre:.( in, Boeth4vcn),.las escalas de su hermano (pianista cls4 en la actualidad) pronuncian el espectro musical excepcionalmente amplio Por el que transita su virtuosismo:; Escoge ins trumento th1S or sutfsivamencc a Roach y a Connie Kay. Primeros pinitos,. inevi tables en' una ciudad como Motown , en conjuntos de rhythm:andblus. 1975: pri mera orquesta 'de:jazz (que aco nci(i, recuerda,l mismo, "todo tipo de msicas") con Nat Addcdey. Jr (p), Jay,Hoggard, el saxofonista, claripetisyt yflautista Dwigbt Andrevvs, cl; bajista Chris Androroidasel percusionira Jaravra y. La cantante Ph5li pa Strea. Poco antes, encueniro,dedsiv, con-.Leo S m i t h , Empieza un perIgdo-de experiencias, uedas, relaciones nuevas entre lo escrito improvisado -junto a Oliver Lake, Anehonp Davis, James New ton, Allan Jaffe, $aikida :Garrote, Henry Threadgif..-. Graba asimismo con Ami na Claudine Myers, Jay, ~d, el ,~jis ta Mario Pavone,: Marry: Ehrlich, Mide le Rosew vman y ,..en 1983, reemplaza a Stve M"l en el tro Ait' . ,

Baterisca de "dar la talla" en cual quier contexto (de las espesas figuras;:del

28 / Albam rhythm and blues a las ms modernaspoli rritmias )azzsticas, pasando por ta reedi cin de los histricos shufa), se destaca en particular como percusionista -"pos moderno", segn cierta crtica-capaz de inventar melodas de timbras jadeantes, picados, zigzagueantes, de mltiples acen tos. Inclinado a trabajar con instrumen tistas/compcuttores, no parece empero des cartar la idea de renunciar a los parches, o a cualquier otro instrumento, para consa grarse a la escritura y la organizacin de los sonidos - P.C. Lodus (Lake, 1978); "Fits Like A Glove" (1983); Sde Stop (NewAir, 1986). ALBAM Emmanuei Manny. Saxofo nista bartono y arteglista norteamericano (Semana, Repblica Dominicana, 24-6 1922). Estudia clarinete en la Stuyvesant High School de Nueva, York y, aunque debuta en el quinteto de Don Joseph tocando el sexo alto, es con Bob Chester (1941) con,~ todiMaadolescente,adop ta definitivamente el bartono, Lu~~ , an tes depasar por el ejrrim (1945-46), toca para George Auld, (1942-433) y, despus, para Boyd Raeburn, Chartio Bamet (para quien hace los arreglos de' Parjamericana, Claude Retgns, 1949)y Charlie Ventura: En 1950 abandona erinstrumento y se dedica a escribiry componer: trabaja-~ elegante ecleetcisino- para lderes, tan dismiles como Count Basie(IFeefkrA New Man) y Stan Kenton (Minor Dirxr sion). Arregla temas para Woody Hernian, Terry Gibbs, Buddy. Rich,' Gerry Mutli gen, Clark Terry; Oizzy'Glllespie/Cole man Hawkins (Bossa Nena jam Samba, 1962), trabaja pana la televisin, ocupa el cargo de director artstico en la compaa Solid State e imparte clases en d lssbono State College. En sus orquestaciones subyam siempre la tradicin profunda del jzt: Manny Atbam reconoce, por lo dems, la poderosa influencia de Duke Ellingtont Su escritu ra es sencilla, funcional, puesta humilde= mente al servicio del solista y capas, por ende, de galvanizar a los msicos de atril y ayudarles a expresarse con generosidad y swing: - A.C. "The jazz Workshop" (1955); "The Drum Suite (Ernie Wilkins, 1956); "Manny Albam And The Jazz Greats Of Our Time" (1957).

ALBANY Joseph Joe (ALBANI). Pia nista norteamericano (Atlantic City, New jersey, 24-1-1924 / Nueva York, 12-1 1988). Un padre, romano de nacimiento, leenseaios rudimentos musicales en acorden; dos hermanas que harn carrera en la msica clsica y la lrica y la proximidad, durante su infancia, de un cabaret que deja escapar canciones de Sop hie Tucleer, a todo lo cual se aaden las lec ciones tericas de un primo... Hasta aqu, los antecedentes familiares. Partiendo de ellos, Albany escoge el piano, estudia durante cine meses con un profesor cl sico e -integra una orquesta escolar. Un trompetista, Bob Kersey, le hace escuchar los primeros discos de jazz. Primer traba jo: forma parte, junto a Willie Dennis, de la orquesta que acompaa los nmeros de strip-tease -en un cabaret de Atlantic City. En 1941, al trasladarse su familia a Los AngeW, toca en los clubs de Central Ave nue (donde conoce a Lester Young, con quien grabar en 1946), acompaa a Leo Watson; regia a Nueva York (donde toca con Max Kaminsky y, luego, con Georgie Auld) y sale de gira con la orquesta de BennyCarter junto a J.J. Johnson y Max Roach (1945) antes de frecuentar los clubs dula Calle 52 y vivir -de manera misera ble- a la sombra de Charlie Parker (1946). Es por entonces cuando empieza a tomar drogas, orlando su biografa de eclipses y detenciones. Tras algunos aos de tocar como freelanc, sobre todo en Los nge les con Wame Marsh, acta en pequeos clubs de San Francisco, ericancio es para Anita O'Day (1951-6Z gresa a Nueva York en 1963, integra diversos gru pos (entre ellos, los de Charles Mingus y Cameronf y, otra vez en California y luego en Las Vegas, se toma un descanso en una orquesta de baile dirigida por Russ Morgan: En 1972 lo encontramos en Europa al lado de Dexter Gordon, Tony Seott, Johnny Griff n y Ben Webster; gra ba' ad~, en do con Niels-Henning

Alden 129 Orsted-Pedersen. En 1977 retorna a Nue va York. Se ha filmado una pelcula en su honor: "Joe Albany, A Jazz Life" (Carole Langer, 1980). Fallece vctima de una cri sis cardaca. Al ser uno de los primeros pianistas aso ciados al bebop (falso bopper para unos, bopper eclctico o heterodoxo para otros) y, muy probablemente, a causa de su in termitente carrera, se le tiene, a fuerza de "leyenda", por uno de los pianistas ms ambiguos: tan pronto parece estar bus cando sus notas-lo que, en los tempos len tos, le da un aire casi claudicante- como arremete con cristalinos torrentes que ilus tran a las claras su pasin por Art Tatum. Duplicidad yue el tiempo ha venido a complicar toda vez que su mano izquier da, poco evidente en las primeras graba ciones, ha ido ganando en importancia. - P.C. Con L. Young: Lester Leaps In, Lester's Bebop (1946); Body And Soul (1957), "At Home" (1971), These Foolish Thngs (1976), Confrrmation (1982). lbum. En la poca de las 78 rpm, los lbumes contienen varios discos. Con la aparicin del microsurco, la denominacin de lbum pasa a designar el disco de 33 revoluciones, tambin de 30 cm de di metro, protegido por una funda interior (de papel o plstico) y por una cubierta de cartn en cuyo anverso figuran el ttulo del lbum, el nombre del lder, el de la o las orquestas y una ilustracin (foto, dibujo, grafismo, etc.). En el reverso se suelen deta llar los temas y el personal, cosa que a veces se traslada a la funda. Algunas colecciones de importantes casas discogrficas presen tan grafismos y colores identificatorios (Bob Thiele para Impulse!, Giovanni Bonandrini para Black Saint, Manfred Eicher para ECM, Jean-Jacques Pussiau para Owl, o "Jazz Heritage", del catlogo MCA, dirigido por Jacques Lubin para Barclay). Otras editan lbumes dobles (dos discos), como las reediciones de Milestone, los dobles "Black And White" y la coleccin "Jazz Tribune" de Jean-Paul Guitter y Daniel Nevers para RCA. Los discos pueden asimismo agruparse en

301 Alemn

de odo una vieja guitarra de cuatro ctuer, das que encuentra abndonada cn stLp~, imitando los discos de Louis Artnsttbng; Benny Goodman y Count Basie. Recibe lecciones de un profesor local y; apenas cumplidos los trece aos de edad, realiza su pnmer trabajo profesional wn el ban jo. Regresa a la guitarra, ya de seiscuerdas; y escucha grabaciones de Barney ICessd y Charlie Christian que le ayudan a apren der su nuevo instrumemo de forma auto didacta. Perfecciona su estilo con Jimmy Wyble y recorre el rea de Los ngeles con varios grupos, renco tradicionales como de carcter moderno. La cantante Mavis R1 vets le presenta a Red Norvo en 1978;.1a colaboracin wn el vibrafon sta ~ pro longa dos aos y contribuye decisivameit te su formacin. En 1982 ~ traslada a Nueva York, donde trabaja sucesivamefi te con Joe Bushkin; Ruby Btaff, joe Williams, Wanrn Vach, Flip Phiips y d pequefio grupo de Woody Herman: En 1985 forma un quintan, junco al anm. bonisca Dan Barreta (viejo conocido des= de bs primeros aos 70); a la imagen de las pequeas formaciones populares de loa aos 30y 40. AI margen de este gro Alden colabora eon Icen Peplowski, Drc ~ Herman, Mel Lewis, .i4nny Dvern y los George Wein's Newport Jazz Festival Al Stars. Graba corr~ $enny Cartera Md Powell, Bud Freeman, Eddie Miller y Steve Allen, es votado mejor micro gur= temiste por ~ revista Jazz Times (1990): Down Beat le designa talento merecedor de ms amplio reconocimiento en 1992, y ese mismo aograba con uno de sus do los; George Van Eps, ambos coa guitarras de siete cuerdas. : .. Alden contribuyenotablemente a la preservacin del timbre, carcter y funn de la guitarra tradicional. Su exquisito sonido y su dulce sentido mddico del solo resultan rara avis en tiempos domi nados por instrumencossometidos.a.t8do tipo de tratamientos i'lcctrnicps. Su amplio conocimiento de la hisiitadeljritz queda reflejado en wepertorios variados, atractivos y accesibles, qu acogen on la misma naturalidad piezas ~ Fats Water y de Thelonious Monk. - F.G.

"Swing Street" (con Dan Barren, 1986), Allovred" (do con Jack Lesberg, 19$8) e l award.Ak~rc "Sno~~y' Moming Bhtec" rias~ (1991), "Seven And ge Van Eps,1992), "Your Story" (1994). "No

Trio" (1990), Seven (con

(1989), "Miste Geor

ALEMN scar Marcelo. Guitarrista argentino (Resistencia, 20-2-1909 / Bue nos Aires, 14-10-1980). A los diez aos queda hurfano en Brasil, donde aprende a tocar el cawaquinho y forma un do con un guitarrista, con quien acta en Argen tirta-(1927) ypo steriormente en Europa (1929) junto al bailado Harry Fleming. A partir de 1931 acompaa a Josephine Balea y, cuando no se encuentra de gira mn a cantante, reparte su tiempo entre Pas y Espaa: Alemn descubre el jazz a travs de l ddie Lang. En Pars, donde diri ge ttn grupo en el Chantilly, participa en lato-s~sions junto a Bill Coleman, Freddy Taylor, Willie Lewis > Arthur Briggs y> por supuesto, Django Reinhardt. De vuelta en Argentina (1940), emprende una seguoda carrera en la que alternar, hasta su falleci miento, el jazz con la msica sudamerica na,: no'slo como solista sino tambin a la ~ de pequeas formaciones (Quinte ts dt Srvin~ cuya constitucin recuerda a mentido la delsegundo Quintette du HCF. Poco conocido (y, por ende, subesti modo); scar Alemn supo sin embargo ser n digna rival del inmenso Django Reinhardt en la escena francesa de los aos tt~nta, non un estilo propio tan alejado de Django; aquien admiraba, como de Char lie Christiaa, a quien descubrirla ms tar de: Los sobs de este msico de gran tc niea y patticular sonoridad -sobre todo en los grave. estn cargados de fantasa, imaginacin, mucho swing y, a~ meo o,itn :cobr qtm recuerda su afici r la tntsic brasilea. -. A.C. Jbt Louia Stmrxp ~lentomirsrrBlras{EddieBrunner,11rsradyi 6werFbearx,

tBill Polo,

Coleman,Whispering

1936); 1938); (1938);Russian

Ghirra BoJ t.>zua~ y (1939).

(Danny

1939);

AJESS :Tony (Anthony ALESSAN L3RINI): Pianista norteamericano (Gar

Alexandet ! 31 field, New Jersey, 22-8-1921). Cuando tena diecisiete aos, Bunny Berigan le ofreci su primer trabajo, al que siguieron diversos perodos con Teddy Powell, Vaughan Monroe y Charlie Spivak antes de que Woody Hernian le abriera sus puertas, ofrecindole el piano que la mar cha de Ralph Burns haba dejado vacan te; asf, pues, participa en el "estreno" del Ebony Coneerto (mago de 1946). Despus de tocar con Hernian, dedica tres aos a la enseanza en el conservatorio de Nue va York antes de retomar su puesto en orquestas especializadas en actuaciones radiofnicas y sesiones de estudio, solici tado entre otros por Chubby Jackson para participar en varias grabaciones. Su toque lineal y voluble y su elegante tcnica instrumental evocan en cierto modo el espritu de Lennie Tristano. - A.C. The Happy Monster (C. Jackson > 1947); Lady In Red (Sien Getz, 1950); "Long Island Suite" (con gran orquesta, 1955). ALEXANDER David Alexander Elam Dave (llamado Omar Hakim Khayyam o Imam Omar 5harril~. Pianista y cantan te norteamericano (Shrevepott > Louisian~, 10-3-1938). Tiene a~ nos seis meses ateri do su familia se instala en Marshall (Texas). Su padre, que toca piano, guitarra y uke lele, le hace escuchar los primeros boogies; su madre le permite estudiar piano a con. dicin de que toque en la iglesia. Alexan- I der forma una orquesta con sus compa eros de colegio y asiste a las actuaciones de los pianistas/cantantes Amos Milburn, Floyd Dixon e Ivory Joe Hunter. Debuta en los escenarios en 1954, en la Dream land Ion de I{ilgore, y se empapa, durante sus peregrinaciones a Longview, Houston, Dallas, de los estilos que por entonces se imponen en los Estados sureos y el sur de la Costa Oeste. En San Diego (California), donde hace el servicio militar (1955), co noce al cantante Bobby Hebb, con quien, tanto al piano como a la batera, acta en los bares de esa ciudad. De regreso a la vida civil en 1957, se establece en California y anima, en Oakland, los servicios de la New Bechel Missionary Baptist Church,

sin que eo le impida frecuentar los duil s de jazz; all c o n ga al concrabajisca Jimmr Buder, quien, le ensea rmnfa, y al hace vista: Smiley, Winter-;Durante, los sesenta acta en~la Ceists Oeste junto a di versa$ personalidades del blues y del rhythcnandbluGS.( ~.', Mama;Thomcon, Sugar Pie Desantd~; ,Nee .}wa +~t~ycon, Lowe Fulson,.Ck~ie ~~tlt~elwltue..,)1

taba con, el gutiarcista Albor (1968), participa en discos de ke y Turnerp del cntente y guitarrista L,C. Robiason,aprec en los festivales Ano Arbor y Berkel ry e(1970) y toca ~, b neficio de los Panteras Ilggras . y , de A la Davis. Ms tarde s< le ver$ cn los clu, de. San Francisco ~ biut imponiendo cur sos de 6 l g c A r p i a n o e a u n ue, a partir de su conversin al,,i mm y ~ ser cambio de identidad, stt correr tttsrcal vuelve irs espt~dica. Reparea en

Coins Ttn texano

segundo se

Suco

pa en 1987_ . . . .- , , , : ! Si AlexaQder es el ,pianista "de blues" ms apasiarast4te r de, stt ,neracin, ello se debe a tete ser etttlq na pasa por alto actos gneros: lzz,~ , mu~.a~nfc califor ntana. Sus modos~~ ~ptums en forma de gags y guirnaldas en.dr~cyp superior arropaRr una vQzgrive, con,gui fios de crct4lnek y, ye~ttoa.de un pesimis mo ambigua... Este sti.tulo d~;elemgrttc?; convierten su . n siea en una.de las tns excitantes auualiRacio>cics del blues, en el sentido ncs,attsplio menos reductgt' dd trmigo. - I'.C. , .. .. , StJaxra laft~ri>yar~C, J,snr~ny, Is Tbat,Yvi 17-10-1962). En una entrevista concedida en 1959 a Marshall Steams, Rubberlegs Williams refiere que, siendo un muchacho, cantaba y bailaba en un burdel de Atlanta. Desde comienzos de los aos 20 sale de gira con revistas al sur de Estados Unidos. En 1933 vive en Nue va York, donde toca en el Coaon Club, figura en la revista "Blackbirds Of 1933" y partici a en el rodaje de un cortometra je con ~ orquesta de Elmer Snowden Smash Your Baggage", junto a Roy Eldridge, Dickie Wells y Big Sid Caclett. El ao sigulente es contratado por Chick Webb y luego por Fletcher Henderson y en 1937 canta en los funerales de Bessie Smith. Prosigue sus giras y temporadas en

910 / Williams

clubs (Apollo, 1943), graba su primer disco para Manor con una extraordinaria gran orquesta dirigida por Oscar Pettiford (1945}, y ms tar e para Continental con un pequeo grupo reunido por Clyde Han, que incluye a iDizzy Gillespie, Char lie Parker y Don Byas! A propsito de esta sesin, Gillespie recuerda a un Rubberlegs Williams sobreexcitado debido a un "dopaje" involuntario provocado por una droga, la benzedrina, que Parker, por acci dente o por malicia, dej caer en su caf... A principios de los aos 50, Williams for ma parte del entorno de Duke Ellington, y despus desaparece de la escena musical. Muere de una crisis cardaca. Rubberlegs Williams tena el apodo de "pTernas de caucho" por la excepcional elasticidad de sus pasos de baile. En cuan to a su estilo vocal, es el de los grandes blues shouters > comparable al de Big Joe Turner. La misma energa, el mismo sentido del blues, la misma carga emocional... -A.C. Empty Bed Blues (con O. Pettiford, 1945); Tbat's The Blues (con Clyde Hart's All Stars, 1945). WILLIAMS Alexander Balos Sandy. Trombonista norteamericano (Summer ville > Carolina del Sur, 24-10-1906/Nue va York, 25-3-1991). Pasa la infancia en Washington; coca en la banda del colegio y se inicia profesionalmente en diferentes orquestas locales, entre ellas la de Claude Hopkins, con quien en 1927 realiza una sesin en Atlantic Ciry. En 1929 hace una gira con la orquesta de Horace Henderson, a quien suele acompaar durante los tres aos siguientes. A continuacin ingresa en la orquesta de Fletcher Henderson (1932 1933), Chick Webb (1933-1940), Benny Carter (1940), Coleman Hawkins (1940 1941) y de nuevo dos aos con Fletcher Henderson, perodo en el que se presenta tambin, cuando tiene la oportunidad, con otros grupos: Lucky Millinder, Sidney Bechet, Cootie Williams... En el verano de 1943 sustituye dos meses a Lawrence Brown en la orquesta de Duke Ellington. Despus trabaja con Don Redman, Hot Lips Page, Roy Eldridge, Claude Hopkins (1944), Rex Stewart (1946), Art Hodes

(1947) y a fines de 1947 hace una gira por Europa con Stewart. Debido a problemas de salud, tiene que dejar de tocar a tiern po completo. A fines de los aos 50 y en los aos 60 se presenta de vez en cuando, pero problemas en la dentadura le impi den proseguir su carrera. Sandy Williams es un seguidor de Jimmy Harrison, y utiliza las mismas tcnicas de agilidad de labios y de armnicos. Aunque en los discos no suele intervenir ms que en ocho compases, es uno de los mejores solis tas de los aos 30. Su ataque es muy claro y utiliza un "semi growl' que vela su sono ridad de un modo muy personal. - M.R. Can't You Take It? (F. Henderson, 1933); The Dipry Doodle (C. Webb, 1937); Nobody Knows The Way I Feel This Mor ning (S. Bechet, 1940). WILLIAMS nista y Orleans, Nueva York, de Clarence juntos. Despus parque de trabajar en en Nueva Spencer. Compositor, pia cantante norteamericano (Nueva Louisiana > 14-10-1889/Flushing, 14-7-1965). No es pariente Williams, aunque trabajaron de tocar el piano en un atracciones de Chicago, y de los wagon-lits, se establece York, donde comienza a com

ner. Trabaja con Fats Waller, aparece en revista "Put And Take r y hace una gira por Europa en la poca de la Revista Negra con Josephine Baker, en Pars, en 1925 y hasta 1928. Vuelve dos aos a Es tados Unidos, pero en 1931 regresa a Europa y se establece en las proximida des de Londres. A partir de 1950 vive en Suecia. Spencer Williams es uno de los compositores negros de 1910 a 1930. escrito gran nmero de temas y muchos ellos han quedado como clsicos del Squeeze Me (con Fats Wallr), I Ain i Nobody, Basin Street Blues, Royal Blues (con C. Williams), Thomingo I've Found A New Baby, Evereybody My Babv, 1 Ain i Gonna Give None O'Th Jelly Role Mabogony Stomp... - LD. SingAbout The Swanee, My Baby's (Pars, 1933, canta con la orquesta Freddie Johnson).

grandes Ha de jazz: Got Garden Blues, Laves Nobody Hall Gone de

JUilliams / 1301 WILLIAMS Anthony Tony. Baterista y compositor norteamericano (Chicago, Illinois, 12-12-1945). Su infancia trans curre en Boston. Su padre toca el saxo tenor. Un domingo, en la formacin paterna, Tonyda sus primeros toques a la batera cuando slo cuenta ocho aos de edad. Ingresa en el grupo. Dos aos ms tarde estudia con Atan Dawson. A los doce aos participa en jam-sessions con el gru po de Art Blakey y a los trece con el de Max Roach. Toca tambin con Toshiki Aki yoshi-Mariano, Sam Rivers y el Boston Improvisational Fnsemble. Toca en tros con rgano y, regularmente, en el club Big M con Johnny Hammond Smith. En diciembre de 1962 se marcha a Nueva York, donde se encuentra con Jackie McLean, quien le haba convencido de que diera el salto. McLean le contrata junto a Bobby Hutcherson, Grachan Moncur III y Eddie Khan (cb) para tocar en "The Connection". Unos meses ms tarde, en 1963, entra en el quinteto de Miles Davis, donde permanece hasta 1969. Es el comienzo de la celebridad, como miembro de la seccin rtmica Hancock-Williams Carter. Paralelamente a sus actividades con Davis ("Seven Steps To Heaven", 1963; "My Funny Valentine", 1964; "E.S.P.", 1965; "Miles Smiles", 1966; "Nefertiti", 1967; "Miles In The Sky", 1968; "Filies de Kilimanjaro", 1968; "ln A Silent Way" (1969), trabaja con Hancock, Kenny Dor ham, Eric Do(phy ("Out To Lunch", 1964), Andrew Hill, Cecil Taylor, John Coltrane... En 1965 graba los primeros discos bajo su nombre, "Spring" y "Life time". Simblicamente, en 1969 bautiza con el nombre de Lifetime al grupo que f rma sobre todo con John McLaughlin, de us de abandonar a Davis (este nom bre pasando por diferentes formacio

nes ha la segunda mitad de los aos 70). El grupo ba "Emergency" con la participacin de It Over". Tras algunas el grupo se transforma marcha para formar la tra y es sustituido por Bruce deja su lugar a Larry Young as como Don Alias y ~X~arren despus, Bruce, "Turn y conciertos, (McLaughlin se Mahavishnu Orches Ted Dunbar; Jack Ron Carter; aparece y

Jack giras

Smith), sin alcanzar jams un verdadero xito ("Ego"), y en 1972 toca en Newport. Williams acompaa a Stan Getz con Chick Corea y Stanley Clarke y participa en la grabacin de "Living Time" (George Russell y Bill Evans). Luego prueba con otro grupo, con Tequila (voc), Dave Hur witz y Webster Lewis (teclados), Herb Bushler (b). Despus de una pausa (1972 1975), en 1975-1976 forma un nuevo Lifetime con Alan Pasqua (teclados), Allan Holdsworth (g) y Tony Newton (g, voc) ("Believe It", "Million Dollar Legs"). Nue vo fracaso, nuevo parntesis como lder. El Baterista colabora con Gil Evans ("There Comes A Time"), McCoy Tyner ("Super trios ), Sonny Rollins ("Easy Living", "Don't Stop The Carnival"), Wiatber Report ("Mr Gone"). En 1976 ingresa como miembro de VSOP, en compaa de Hancock, Carter, Shorter y Freddie Hub bard. Durante dos aos, la formacin rea liza giras y graba. Forma parte del Great Jazz Trio con Carter y Hank Jones. 1979: "The Joy Of Flying", para el que invita a muchas estrellas relevantes del jazz de todas las escuelas: Cecil Taylor, Jan Ham mer, Stanley Clarke, George Benson, Her bie Hancock, pero tambin Brian Auger, etc. Toca en tro en Cuba con McLaugh lin y Jaco Pastorius. En 1979-1980 se pre senta con Tom Granr (teclados) y John O'Hearn (bel). En 1982, con Carter y Wynton Marsalis, es miembro del cuarte to de Herbie Hancock, y hace una gira por Europa y Japn. Aparece tambin en la pelcula "Alrededor de la medianoche" (B. Tavernier, 1986). Smbolo de la batera moderna, Tony Williams representa el dominio perfecto de la polirritmia en la confrontacin bina ria-ternaria. Baterista de dilogo y de puntuacin del solista, destaca por una sonoridad de tonos muy caractersticos, incorporada con una demarcacin casi meldica. Formidable solista, sus coros son obras arquitectnicas cuya dinmica se entiende claramente siguiendo todos los matices, del triple piano al triple forte. Su total independencia rtmica le permite un acompaamiento desestructui - ado que hace variar constantemente las combina-

914 / Williams

clubs (Apollo, 1943), graba su primer disco para Manor con una extraordinaria gran orquesta diri ida por Oscar Pettiford (1945), y ms tare para Continental con un pequeo grupo reunido por Clyde Hart, que incluye a Dizzy Gillespie, Char lie Parker y Don Byas! A propsito de esta sesin, Gillespie recuerda a un Rubberlegs Williams sobreexcitado debido a un "dopaje" involuntario provocado por una droga, la benzedrina, que Parker, por acci dente o por malicia, dej caer en su caf... A principios de los aos 50, Williams for ma parte del entorno de Duke Ellington, y despus desaparece de la escena musical. Muere de una crisis cardaca. Rubberlegs Williams tena el apodo de "pTernas de caucho" por la excepcional elasticidad de sus pasos de baile. En cuan to a su estilo vocal, es el de los grandes blues shouters > comparable al de Big Joe Turner. La misma energa, el mismo sentido del blues, la misma carga emocional... -A.C. Empty Bed Blues (con O. Pettiford, 1945); That's The Blues (con Clyde Hart's All Stars, 1945). WILLIAMS Alexander Balos Sandy. Trombonista norteamericano (Summer ville > Carolina del Sur, 24-10-1906/Nue va York, 25-3-1991). Pasa la infancia en Washington; toca en la banda del colegio y se inicia profesionalmente en diferentes orquestas locales, entre ellas la de Claude Hopkins, con quien en 1927 realiza una sesin en Atlantic Ciry. En 1929 hace una gira con la orquesta de Horace Henderson, a quien suele acompaar durante los tres aos siguientes, A continuacin ingresa en la orquesta de Fletcher Henderson (1932 1933), Chick Webb (1933-1940), Benny Carter (1940), Coleman Hawkins (1940 1941) y de nuevo dos aos con Fletcher Henderson, perodo en el que se presenta tambin, cuando tiene la oportunidad, con otros grupos: Lucky Millinder, Sidney Bechet, Cootie Williams... En el verano de 1943 sustituye dos meses a Lawrence Brown en la orquesta de Duke Ellington. Despus trabaja con Don Redman, Hot Lips Page, Roy Eldridge, Claude Hopkins (1944), Rex Stewart (1946), Art Hodes

(1947) y a Fnes de 1947 hace una gira por Europa con Stewart. Debido a problemas de salud, tiene que dejar de tocar a tiern po completo. A fines de los aos 50 y en los aos 60 se presenta de vez en cuando, pero problemas en la dentadura le impi den proseguir su carrera. Sandy V(rilliams es un seguidor de Jimmy Harrison, y utiliza las mismas tcnicas de agilidad de labios y de armnicos. Aunque en los discos no suele intervenir ms que en ocho compases, es uno de los mejores solis tas de los aos 30. Su ataque es muy claro y utiliza un "semi growl' que vela su sono ridad de un modo muy personal. - M.R. Can't You Take It? (F. Henderson, 1933); The Dipry Doodle (C. Webb, 1937); Nobody Knows The Way I Feel This Mor ning (S. Bechet, 1940). WILLIAMS nista y Orleans, Nueva York, de Clarence juntos. Despus parque de trabajar en en Nueva Spencer. Compositor, pia cantante norteamericano (Nueva Louisiana > 14-10-1889/Flushing, 14-7-1965). No es pariente Williams, aunque trabajaron de tocar el piano en un atracciones de Chicago, y de los wagon-lits, se establece York, donde comienza a com

ner. Trabaja con Fats Waller, aparece en revista "Put And Take y hace una gira por Europa en la poca de la Revista Negra con Josephine Baker, en Pars, en 1925 y hasta 1928. Vuelve dos aos a Es tados Unidos, pero en 1931 regresa a Europa y se establece en las proximida des de Londres. A partir de 1950 vive en Suecia. Spencer Williams es uno de los grandes compositores negros de 1910 a 1930. Ha escrito gran nmero de temas y muchos de ellos han quedado como clsicos del jazz: Squeeze Me (con Fats Wallr), I Ain i Got Nobody, Basin Street Blues, Royal Garden Blues (con C. Williams), Thomingo Blues, I've Found A New Baby, Evereybody Loves My Babv, 1 Ain i Gonna Give Nobody None O'This Jelly Role Mahogony Hall Stomp... - LD. SingAbout The Swanee, My Baby's Gone (Pars, 1933, canta con la orquesta de Freddie Johnson).

JVilliams / 1301 WILLIAMS Anthony Tony. Baterista y compositor norteamericano (Chicago, Illinois, 12-12-1945). Su infancia trans curre en Boston. Su padre toca el saxo tenor. Un domingo, en la formacin paterna, Tonyda sus primeros toques a la batera cuando slo cuenta ocho aos de edad. Ingresa en el grupo. Dos aos ms tarde estudia con Alan Dawson. A los doce aos participa en jam-sessions con el gru po de Art Blakey y a los trece con el de Max Roach. Toca tambin con Toshiki Aki yoshi-Mariano, Sam Rivers y el Boston /mprovisational Fnsemble. Toca en tros con rgano y, regularmente, en el club Big M con Johnny Hammond Smith. En diciembre de 1962 se marcha a Nueva York, donde se encuentra con Jackie McLean, quien le haba convencido de que diera el salto. McLean le contrata junto a Bobby Hutcherson, Grachan Moncur III y Eddie Khan (cb) para tocar en "The Connection". Unos meses ms tarde, en 1963, entra en el quinteto de Miles Davis, donde permanece hasta 1969. Es el comienzo de la celebridad, como miembro de la seccin rtmica Hancock-Williams Carter. Paralelamente a sus actividades con Davis ("Seven Steps To Heaven", 1963; "My Funny Valentine", 1964; "E.S.P.", 1965; "Miles Smiles", 1966; "Nefertiti", 1967; "Miles In The Sky", 1968; "Filies de Kilimanjaro", 1968; "In A Silent Way" (1969), trabaja con Hancock, Kenny Dor ham, Eric Dolphy ("Out To Lunch", 1964), Andrew Hill, Cecil Taylor, John Coltrane... En 1965 graba los primeros discos bajo su nombre, "Spring" y "Life time". Simblicamente, en 1969 bautiza con el nombre de Lifetime al grupo que f rma sobre todo con John McLaughlin, de us de abandonar a Davis (este nom bre pasando por diferentes formacio

nes ha la segunda mitad de los aos 70). El grupo ba "Emergency" con la participacin de It Over". Tras algunas el grupo se transforma marcha para formar la tra y es sustituido por Bruce deja su lugar a Larry Young as como Don Alias y VUarren despus, Bruce, "Turn y conciertos, (McLaughlin se Mahavishnu Orches Ted Dunbar; Jack Ron Carter; aparece y

Jack giras

Smith), sin alcanzar jams un verdadero xito ("Ego"), y en 1972 toca en Newport. Williams acompaa a Stan Getz con Chick Corea y Stanley Clarke y participa en la grabacin de "Living Time" (George Russell y Bill Evans). Luego prueba con otro grupo, con Tequila (voc), Dave Hur witz y Webster Lewis (teclados), Herb Bushler (b). Despus de una pausa (1972 1975), en 1975-1976 forma un nuevo Lifetime con Alan Pasqua (teclados), Allan Holdsworth (g) y Tony Newton (g, voc) ("Believe It", "Million Dollar Legs"). Nue vo fracaso, nuevo parntesis como lder. El Baterista colabora con Gil Evans ("There Comes A Time"), McCoy Tyner ("Super trios ), Sonny Rollins ("Easy Living", "Don't Stop The Carnival"), Weather Report ("Mr Gone"). En 1976 ingresa como miembro de VSOP, en compaa de Hancock, Carter, Shorter y Freddie Hub bard. Durante dos aos, la formacin rea liza giras y graba. Forma parte del Great Jazz Triocon Carter y Hank Jones. 1979: "The Joy Of Flying", para el que invita a muchas estrellas relevantes del jazz de todas las escuelas: Cecil Taylor, Jan Ham mer, Stanley Clarke, George Benson, Her bie Hancock, pero tambin Brian Auger, etc. Toca en tro en Cuba con McLaugh lin y Jaco Pastorius. En 1979-1980 se pre senta con Tom Grant (teclados) y John O'Hearn (bel). En 1982, con Carter y Wynton Marsalis, es miembro del cuarte to de Herbie Hancock, y hace una gira por Europa y Japn. Aparece tambin en la pelcula "Alrededor de la medianoche" (B. Tavernier, 1986). Smbolo de la batera moderna, Tony Williams representa el dominio perfecto de la polirritmia en la confrontacin bina ria-ternaria. Baterista de dilogo y de puntuacin del solista, destaca por una sonoridad de tonos muy caractersticos, incorporada con una demarcacin casi meldica. Formidable solista, sus coros son obras arquitectnicas cuya dinmica se entiende claramente siguiendo todos los matices, del triple piano al triple forte. Su total independencia rtmica l permite un acompaamiento desestructui- ado que hace variar constantemente las combina-

1302 / Williamson

clones entre diferentes elementos de la batera y en un tempo inmutable pero siempre sugerido. En los contextos exclu sivamente binarios, su modo de tocar es sobrio debido a un gran rigor metron mico, con el privilegio del asiento de su pulso. Adems de la batera, utiliza la caja de ritmos y otros instrumentos electrni cos sofisticados. - P.B. & C.G. Con M. Davis: Walkin (1963), Green (1964), E.S.P. (1965), Water Babies (1967), Petits Maehins (1968); Memory (1964); Luminous Monolith (S Rivers 1964); con H. Hancock: Maiden Yoyage (1965), Well You Needn't (1982); Emer gency (1969), Morgan's Motion (do con C. Taylor, 1978), "Foreign Intrigue" (1985), Warriar (1986). WILLIAMSON Claude Berkeley. Pia nista norteamericano (Brattleboro, Ver mont, 18-1 1-1926). Crece en un ambien te musical (su padre, baterista, dirige una orquesta; su hermano Stu ser trompetis ta). Animado por su entorno, comienza a estudiar piano a los siete aos y recibe una slida formacin clsica. Se interesa tam bin por la msica de baile y recibe en esta poca la influencia de Jess Stary y Teddy Wilson. Prosigue sus estudios y adquiere experiencia en el seno de la orquesta de su padre. Cuando obtiene el diploma