DIBUJO INVESTIGACIÓN EL VESTIDO COMO · PDF fileTrabajo investigación dibujo: EL...
34
DIBUJO INVESTIGACIÓN: EL VESTIDO COMO LIENZO Autor: Guillermo Romero Espinosa Fecha: Noviembre de 2014
Transcript of DIBUJO INVESTIGACIÓN EL VESTIDO COMO · PDF fileTrabajo investigación dibujo: EL...
DIBUJO
INVESTIGACIÓN: EL VESTIDO COMO LIENZO
Autor: Guillermo Romero Espinosa
Fecha: Noviembre de 2014
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
Introducción.
Es este trabajo de investigación encontraremos la evolución artística de la
pintura sobre textil y su aplicación en tanto al vestuario, prendas de vestir
trabajadas con distintas técnicas para conseguir de éste modo un cuadro
dentro de un vestido.
Si bien queda claro pues que entendemos como obra un vestido, tomado como
recipiente de la obra pictórica, a sabiendas del juego y capacidades que ésta
conlleva.
Como un marcado objetivo principal, explicar y analizar el soporte de la tela
como lienzo y más específicamente sobre ésta en las prendas.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
3
“En cierto modo, diseñar ropa es para mí no solo una profesión,
sino un arte, uno muy difícil y poco satisfactorio, ya que, nada
más nacer, la prenda creada ya es cosa del pasado”
Elsa Schiaparelli.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
4
Índice
INTRODUCCIÓN. ...................................................................................................................... 2
ÍNDICE ..................................................................................................................................... 4
HISTORIA. ................................................................................................................................ 5
CLASIFICACIÓN DE TEJIDOS .................................................................................................... 10
LIGAMENTOS ............................................................................................................................ 11
TÉCNICAS UTILIZADAS:........................................................................................................... 18
MATERIALES .......................................................................................................................... 24
APLICACIÓN .......................................................................................................................... 25
PAUL POIRET ............................................................................................................................ 25
DIOR ...................................................................................................................................... 26
MARY QUANT .......................................................................................................................... 27
YVES SAINT LAURENT ................................................................................................................. 28
YOHJI YAMAMOTO ..................................................................................................................... 29
ELSA SCHIAPARELLI .................................................................................................................... 30
CONCLUSIÓN ......................................................................................................................... 31
BIBLIOGRAFÍA: ....................................................................................................................... 32
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
5
Historia.
Bien sabido es que el uso de la tela como lienzo ha sido de gran importancia
llegando a ser considerado como uno de los soportes más usados desde el
siglo XVI, debido a las grandes ventajas que ofrece.
Para empezar a estudiar el comienzo del uso del lienzo en la historia Europea
nos revocamos a los siglos XVI,XVII y XVIII ya que el lienzo fue el soporte
favorito para los artistas de la época para trabajar con distintas técnicas , como
por ejemplo fue el oleo.
Así como anteriormente hemos mencionado, este trabajo propone un
acercamiento a la historia y descubrir cómo se trabajaba, prestando atención
al soporte, tratando de explicar aquellos materiales utilizados y la relevancia
que tiene la tela dentro de las técnicas artísticas.
Marcaremos por lo tanto tres momentos destacados: el uso de la pintura sobre
tela en Asia, en Occidente y en la Actualidad.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
6
Evolución histórica
La primera representación artística de pintura sobre tela en prenda proviene
desde Asia, particularmente desde Japón, en las prendas conocidas como
Yukata y el Kimono, después de la postguerra los japoneses adoptan de la
cultura China; esta prenda originariamente considerada como ropa es
transformada en una prenda hermosa y representativa del país. Este tipo de
indumentarias es comúnmente de algodón y seda, respectivamente, se
caracterizan por su falta de costuras y amplias mangas, son ceñidos a la
cintura mediante un cinturón ancho <<obi>>.
En los inicios el kimono se
confeccionaba con un material
muy rústico de cáñamo o
lienzo, pero, cuando Japón se
vio influido por la cultura
china, se introdujo la seda,
haciendo que el kimono se
convirtiera en un traje
ostentoso. La llegada de la
reforma Meiji, tras la guerra,
significó de hecho una
progresiva occidentalización
Figura 1. Kimono pintado a mano motivos florales.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
7
del país, que abarco desde las estructuras formales y burocráticas de
organización estatal hasta las expresiones cotidianas de la cultura, por
ejemplo a través de la indumentaria, las comidas y las diversas tendencias del
arte.
Siendo La vestimenta la protagonista ya que se hacía uso de esta para
distinguir a los sectores sociales definidos, como fue el caso de los míticos
guerreros japoneses: Los samuráis.
La cultura japonesa conserva entre sus más caras tradiciones la
ornamentación de los kimonos mediante pinturas hechas a manos, vestidos
que perduran por siglos, aunque de manera más episódica y ceremonial.
Antiguamente si atendemos a los temas, encontramos paisajes, escenas de
guerras, mitológica y lúdicos, actualmente los temas son solo, generalmente,
florales o míticos
Figura2. Kimono Maiko, menos elaborado que el de las Gueisa y nobles.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
8
La tradición japonesa dice que se deben entregar los kimonos más ricos a los
templos, para la fabricación de manteles de altar o trajes para rituales,
cortando y uniendo los motivos más ricos, esta tradición viene de la leyenda
que dice que buda vestía para sus oraciones un kimono hecho con diferentes
trozos de otros.
A lo largo de la historia la pintura sobre lienzo ha sufrido una notable
evolución, que sin duda ha sido de gran importancia para el desarrollo de la
pintura.
El soporte de las telas provoco un gran cambio entre los pintores a finales de
la Edad Media, los cuales aprovecharon todas las propiedades que ofrece este
material a la hora de elaborar su labor.
Figura3. Kimono elaborado a partir de otros.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
9
Uno de los primeros usos que se le dieron a la tela como soporte para la
pintura fueron de uso funerario. Se trataba de unos retratos realistas, para ser
colocados sobre las personas difuntas a modo de máscara mortuoria, dicha
mascara estaba elaborada por la técnica de encáustica2 sobre madera o sobre
las propias vendas de lino.
EL uso de la pintura sobre lienzo se extendió desde el norte de Italia al resto
de escuelas artísticas europeas.
El éxito del lienzo en el norte de Italia fue porque este soporte era mucho más
resistente a la humedad que las pinturas al fresco, además la facilidad para la
movilidad ya que éstas podían ser enrolladas y trasladadas sin problemas, .El
hecho de la separación del lienzo como soporte no se hace hasta pleno siglo
XVI.
Una tela no deja de ser una superficie
creada por el enlazamiento de sus
partes más ínfimas los hilos; para
saber la composición y formación de
ligamentos de las telas y el efecto que
crearan debemos atender a su mínima
expresión del hilo, este se fabrica
Figura4. Tejedora manual
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
10
alargando y retorciendo fibras y
encanillándolos sobre carretes,
según el retorcimiento de la fibra
sea a la izquierda o la derecha la
torsión será en S o Z; una vez el
hilo está formado con todos sus
mechones y adquiere la torsión
necesaria se utiliza para la
formación de tejidos, este proceso
se da entrelazando los distintos
hilos, antes de forma manual con los antiguos telares y ahora gracias a la
mecanización del proceso gracias a las maquinas tejedoras industriales1.
Clasificación de tejidos
Estos dos procesos, tanto la hilatura como la creación del tejido se aplicaban
para la obtención del lienzo. Como ya hemos mencionado se deben
entrelazar perpendicularmente los hilos, con una determinada secuencia o
base de evolución, de este modo distinguimos la trama y la urdimbre o
también llamados contrahílo e hilo.(la trama, que va en sentido horizontal, y
la urdimbre, en sentido vertical).Los cuales pueden tejerse de manera paralela,
diagonal o en espiga.
1 Para más información sobre el proceso de tejeduría industrial visita:
https://www.youtube.com/watch?v=RZzhKSAELIE
Figura5. Tejedora industrial
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
11
Generalmente, la urdimbre es más elástica que la trama, aunque cada una de
estas disposiciones del hilo se ven afectadas por diferentes caraceristicas
debidas a la humedad o sequedad del ambiente.
El ligamento anterior mente denominado en espiga es el ligamento de sarga
aunque atendiendo al uso de los tejido en los siglos XVI, XVII y XVII el
ligamento más utilizado fue el d tafetán, excepto en Venecia que fue el de
espiguilla.
Ligamentos
Atendiendo a los ligamentos caben destacar los más usados tanto en el mundo
del arte como lienzo como en el mundo textil destacando entre ellos: el
tafetán, Sarga, Satén , espiguilla esterilla.
- Ligamento tafetán «taffeta»: es el tipo de más
básico de elaboración de un tejido
- Tejido de espiguilla o espina de pez: Este tipo de
tejido es una variante de la sarga, típico ligamento
usado por los Venecianos durante el siglo XV
Figura6. Ligamento tafetán
Figura7. Ligamento sarga espiga
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
12
-Satén<<raso>>: Ofrece una superficie lisa y brillante
-Esterillas: Variación de la tafeta.
-Sargas romanas: Variación de sarga.
Figura7. Ligamento Satén
Figura8. Ligamento esterilla
Figura9. Ligamento sarga romana
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
13
Clasificación fibras textiles.
Podemos clasificar las fibras textiles en naturales o en químicas; las cuales
dependiendo de su composición podemos agruparlas de la siguiente forma:
Ahora comenzaremos a adentrarnos un poco sobre los tejidos más
utilizados durante la historia como lienzos así como en la industria textil.
Figura10. Tabla clasificación fibras textiles
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
14
-Algodón (Gossipium): Considerado lujo exótico en el antiguo Egipto y
en Arabia, los romanos lo denominaron lana de madera. Tiene la
capacidad de retener bien el tinte, alta tasa de humedad, puede
absorber agua hasta 27 veces su peso. Obtenemos distintos usos según
él, ligamento:
Un tejido liso, de ligamento tafeta o esterilla producirá
telas sencillas y cotidianas, como paño y telas de peso
medio.
Los tejidos de sarga forman telas gruesas como la tela
vaquera.
Un ligamento de satén, como el raso de algodón, se
considera elegante.
Figura11. Flor de algodón
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
15
Figura12. Flor de cáñamo
Figura13 Hoja cuero vaca.
-Cáñamo (Cannabis sativa). De fibras similares al lino, pero de
aspecto más vasto, fibras más fuertes y duraderas que las del algodón.
.Es de las fibras naturales más resistentes a la intemperie, la humedad y
en enmohecimiento. Su principal uso textil se utiliza para el petît point.
-
Cuero:Piel sin pelo que se utiliza para todo tipo de rendas.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
16
Figura14. Flor del lino
- Lino (Linum).una de las primeras fibras utilizadas por el hombre, para
poder usarla antes de tejerla es necesario aplicarla un minucioso y largo
tratamiento. Utilizado por todas las civilizaciones antiguas, pero cabe
destacar el uso que le dieron los egipcios, ya sea para vestir como para
los rituales mortuorios
-Seda: Procedente de la larva Bombix Mori, la sericultura se remonta a
los 2700A.C., cuenta la leyenda que la emperatriz china Shiling-Chi
dejo caer un capullo de estas orugas sobre su té hirviendo cuando las
examinaba, viendo al sacarlo que se deshacía en forma de de un
filamento brillante.
China tuvo el monopolio de la fabricación de la seda hasta el siglo VI
que llego a Bizancio.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
17
Figura15. Gusano de seda y capullo.
Figura16. Flor de Yute
Es la más brillante y suave de todas las fibras naturales, poco
conductora de la electricidad, fresca en verano y cálida en invierno.
- Yute: Fibra vegetal de familia de las tilacias, en la actualidad se
cultiva únicamente en Bengala que proporciona la totalidad de
producción mundial, no se recomienda ni como soporte pictórico no en
el mundo textil ya que los microorganismos y la humedad alteran su
composición , a no ser que este mezclado con otros materiales.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
18
Técnicas utilizadas:
En este apartado atenderemos a las distintas formas de pintar sobre un lienzo
o sobre un tejido con finalidad textil.
Preparación
Para realzar una pintura sobre cualquier tela ya sea para lienzo o en prenda de
ropa lo primer que se debe hacer es lavar la tela que se vaya a utilizar para
quitarle el apresto, y así facilitar su manejo y durabilidad, a la hora de
comenzar a trabajar es mejor que la tela se prepare con un soporte anexo, así
como una tabla para tensar la tela y conseguir mayor rigidez, en tanto pintura
sobre tela es mejor hacer el diseño, cuadro o ilustración antes de el montaje
de la prenda.
Una vez preparada la tela se ha de hacer una marca con el diseño elegido, ya
sea directamente en tela, calcado o mediante plantillas, este primer boceto se
debe de hacer o bien con grafito sin marcar mucho la tela si la tela es de
calidad media- baja, si se trata de una tela de calidad alta es mejor utilizar tiza
especializada para este fin.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
19
A continuación debemos proteger la base o soporte que vayamos a usar para
evitar bien con papel secante u otra tela para que la pintura que vayamos a
utilizar no impregne la tabla y se mezcle con futuros colores.
Una vez se termine de pintar sobre la prenda o lienzo se retira tanto la tela
como el papel o tejido protector de la tabla y se deja secar por un mínimo de
24 horas, se le puede aplicar algún barniz especializado para la protección y
aumentar la durabilidad de estas pinturas, ya que otorga flexibilidad a la
pintura. Si fuese necesario el lavado de la prenda se debe de realizar tras 3
días después de la aplicación de la pintura sobre tela.
Dibujo a mano alzada.
A mano con diseño personal, es aconsejable realizarlo a grafito o
con tiza o con rotuladores de tela. Se puede realizar sobre tela,
de cualquier naturaleza, incluida la animal como el cuero.2
Encáustica
proviene de la palabra Griega "Enkaustiko" que significa "grabado
a fuego " , es una antigua técnica de pintura , utilizada ya por los
Romanos , sobre todo sobre tablas de madera . Utilizando ceras
como aglutinante.
Estampación
Tiñe de manera localizada en una o varias zonas del mismo.
2 Para saber más sobre pintura libre sobre cuero :https://www.youtube.com/watch?v=KdShbeF9jLo
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
20
Bajo determinadas condiciones
-Estampación directa: La más común, estampa
directamente el color sobre la tela, luego se seca y se
termofija.
-Estampación por corrosión: La estampación se realiza
sobre una tela previamente teñida, en general de color
oscuro. La pasta de estampar contiene un producto llamado
corroyente que elimina el color de la tela en el lugar que se
estampa durante el proceso de vaporizado.
-Estampaciones especiales:
a) Devoré: el tejido se teje especialmente con hilados de
dos materias primas diferentes o con hilado de poliéster
recubierto de algodón. Al estampar una pasta ácida, la
misma elimina una de las materias primas, dejando la
zona estampada transparente o con menor densidad.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
21
Figura17. Tela estampada mediante Devoré
Figura18. Tela estampada mediante Cloqué
Figura19. Tela estampada mediante Flocado
b) Cloqué: este efecto se logra estampando un tejido, que
puede estar previamente teñido, con una pasta con un alto contenido de hidróxido de sodio ( soda caústica ) , que provoca, una vez seca y lavada, el encogimiento de la zona estampada, produciendo un efecto de fruncido.
b) Flocado : consiste en la aplicación sobre la superficie
de fibrillas celulósicas cortadas que se adhieren por
medio de un adhesivo previamente estampado, y se
orientan verticalmente por aplicación de un campo
electrostático.
.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
22
Figura20. Estarcido sobre tela.
d) Transferencia por sublimación: se estampa un dibujo
sobre un papel, que luego se transfiere por medio de calor
y presión sobre la tela, aprovechando una propiedad de
ciertos colorantes dispersos que subliman a determinadas
temperaturas. Este sistema es adecuado para tejidos de
poliéster, en particular y para tejidos sintéticos, en general.
Bordados:
Tanto hechos a mano como hechos a máquina. Estos adornos contribuyen a
ornamentar la prenda y dar volumen.
Estarcido:
Se realiza la pintura con plantillas.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
23
Figura21 Tela teñido mediante técnica Shibori
Figura22. Tela pintada con técnica yuzen
Shibori
Método especial de teñido de tela, se
realiza mediante la unión de áreas
pequeñas, ya sea con hilo de seda o de
algodón, por lo que se utiliza un cubo
de madera para aislar las zonas a teñir.
Debido a su naturaleza compleja, es una
de los métodos más especializados y
costosos para teñir.
Yuzen
Kyo-yuzen es una técnica de tintura que se originó en
Kyoto en el 1700 y se utiliza tradicionalmente para
kimonos. Se compone de más de 20 pasos,
incluyendo el diseño, dibujo, encolado, tintura y
decoración.
Realizada a mano por un solo artesano, el proceso de
coloración completa, incluida la creación y ejecución
del diseño, toma un tiempo muy largo (unas dos o
tres meses) para completar.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
24
Materiales
Los materiales que se necesitan para pintar en tela son similares a los que se utilizan
para pintar con pintura acrílica, pero lógicamente se utilizará un tipo de pintura al
agua resistente a las lavadas para que nuestro trabajo perdure.
Necesitamos:
Pieza textil preparada Bolsas de plástico Superficie dura (o tabla
de madera)
Plancha Cinta de carrocero Pinceles
Paleta para mezclar
colores Pintura para tela Fijador
Trapo Lápiz o tizas Diseño a plasmar
Rotuladores de tela Hilo para bordar.
Es importante notar que la pieza textil a utilizar debe ser de preferencia de fibra
natural, como puede ser el algodón o el lino. Cuanto más puro sea el tejido, mejor se
adherirán los colores de tal forma que no se saldrán con las lavadas. Las telas
sintéticas no nos servirán para estos proyectos salvo en la realización de cuadros que
no se tengan que lavar. Es bueno recordar que la tela debe estar preparada para
pintar con ella y bien protegida con las bolsas de plástico para evitar
desprendimientos de pintura o mancha
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
25
Figura23. Ilustración moda, ballets Rusos Figura24. Diseño Paul Poiret.
Aplicación
Estas técnicas se han dado en el mundo de la moda sobre todo posteriormente del
siclo XVIII, grandes diseñadores han querido mostrar sus artes plásticas en prendas
exclusivas su un cuidado exquisito.
Paul Poiret
Fue un mecenas del las artes, organizaba exposiciones en su taller, él mismo se
consideraba un artista “No soy un comerciante, las señoras acuden ami en busca de
un traje del mismo modo que van a un pintor para que les pinte su retrato sobre una
tela. Soy un artista, no un modisto.”
Se sentía inspirado por el estilo artístico de Paul Iribe, los modelos aúnan el lujo y
la modernidad en las formas, con unas texturas y una silueta neoclásicas.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
26
Figura25 Vestido flor de lirio del valle.
Dior
Inspirado por Poiret y tras la post guerra en el 1947, introdujo un cambio en la moda
marcando más y acentuando la feminidad en las mujeres. En sus colecciones
asimilaba la delicadeza de la mujer con la flor, es remarcable que su pasatiempo
favorito era la jardinería y realizo varias colecciones con este tema, su favorito era
uno con la flor del lirio del valle, el cual hizo que se pintaran sobre el vestido una vez
terminado todas las flores sin un patrón fijo, además de esconder tallos de esta flor
en los dobladillos de la prenda.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
27
Figura26. Moda Mary Quant.
Mary Quant
Admiro las cualidades graficas y artísticas del pop art y de artistas como Andy
Warthol y Roy Liechtenstein, así como los grabados y motivos psicodélicos inspirados
por la popularidad de las drogas psicotrópicas.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
28
Figura27. Vestido Mondrian.
Yves Saint Laurent
Uno de los diseñadores mas influyentes en la moda, due un ávido coleccionista de
arte contemporaneao y sus colecciones estaban inspiradas, a menudo, en Van
Gogh,Picasso, Mondrial y WArthol.
Su representación más marcada es su colección “Oda a Mondrian” en el que
transcribe un cuadro de este en vestidos pintados a mano.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
29
Figura28 y 29 . Prenda y tela tintadas mediante técnica shibori.
Yohji yamamoto
Las telas son el centro de su obra y de su marca. Apoya a artesanos en los
alrededores de Kyoto, sus tejidos se crean a menudo empleando tintura
tradicional japonesa y técnica de bordado tales como Shibori y Yu-zen.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
30
Figura30. Elsa Schiapareli y Dalí
Figura30 y 31 Vestidos de Elsa Schiaparelli creados juntos a Dalí.
Elsa Schiaparelli
Cuando ésta modista conoció a Poiret
aprendió a utilizar la energía de los artistas
en el mundo de la moda y comenzó a
agregar obras pictóricas en sus vestidos
Artistas como Salvador Dalí , Jean Cocteau,
Man Ray, Francis Picabia, no eran solo
amigos de la gran modista sino que además
sus colaborantes, llegando a inspirarle
piezas icónicas como el vestido de la
langosta creado junto a Dalí.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
31
Conclusión
Teniendo en cuenta todo lo expuesto con anterioridad he intentado poner
en práctica las técnicas descritas, sobre todo la de pintura libre, bordado y
estarcido, obteniendo diversos resultados sobre una prenda
confeccionada, si bien no he procedido rigurosamente con el proceso , ya
que el material base es un tafetán de celulosa, o retor, una tela rígida que
si se moja se echa a perder, además he querido investigar con aplicación
de otros recursos, como la tinta y el carboncillo obteniendo unos
resultados pobres en calidad y totalmente inadecuados si la prenda fuese
real, en lugar de un supuesto practico.
Además he decidido agregar fotografías de un proyecto real, un kimono
elaborado tanto en confección como en pintura artesanalmente y a mano
con de satén de seda y unas grullas en la parte inferior del kimono.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
32
Bibliografía:
Maribel Bandrés El Vestido y la Moda, Barcelona, Larousse 1998, pp.379.
Lovinski Palomo The World’s most influenyial Fashion Designers, Barceona,
Electa 2010, pp.192.
Verlang Aenne Burda,Enciclopedia d econfección , offanburg, Burda 1996
pp.189.
Identificación de fibras textiles. ED Española. Editorial Blume. Barcelona,
1968.
Masana Ismael, Sinopsis del teñido y estampado textil, tomo 1,Buenos Aires
SN, 1996 pp.256.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
33
Ana Villarquide, La pintura sobre tela I, Nerea,
http://books.google.es/books?id=yJAfhH1jtEwC&pg=PA99&lpg=PA99&dq
=pintura+sobre+tela+historia&source=bl&ots=issrVUheqR&sig=72d7BSv
Bt82hVyllVCfjNoOtcUg&hl=es&sa=X&ei=ZjJyVOycL4rraM6-
gOgE&ved=0CDMQ6AEwAw#v=onepage&q=pintura%20sobre%20tela%2
0historia&f=false Fecha de consulta 5 Octubre 2014.
Thaïs Rodés Sarrablo , El soporte de tela en la Pintura Europea de los siglos
XVI, XVII y XVIII – PDF
http://repositori.udl.cat/bitstream/handle/10459.1/46448/trodess.pdf?sequenc
e=1 Fecha de consulta 5 Octbre 2014.
VVAA.Pintura sobre tela , Acrilex PDF
http://www.acrilex.com.br/catalogo_tecido_es.pdf
Fecha de consulta 29 Octubre.
VVAA. Fibras Textiles, PDF
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/blog/images/trabajos/1581_5378.pdf
Fecha de consulta 24 Octubre 2014.
Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO Guillermo Romero Espinosa
34
NIRINO GABRIELA, SISTEMAS DE ESTAMPACIÓN TEXTIL,,INGENIERÍA
TEXTIL. UTN - 2008 PDF
file:///C:/Users/guillermo/Downloads/SISTEMAS%20DE%20ESTAMPACIO
N%20TEXTIL.pdf Fecha de consulta 4Noviembre 2014-
BORREGO DÍAZ PILAR , Análisis técnico del ligamento en los tejidos
hispanoárabes, PDF http://www.mecd.gob.es/cultura-
mecd/dms/mecd/cultura-mecd/areas-
cultura/patrimonio/mc/bienesculturales/n-5/capitulos/04-Analisis_tecnico.pdf
Fecha de consulta 4 Noviembre 2014.
https://www.youtube.com/watch?v=KdShbeF9jLo
https://www.youtube.com/watch?v=RZzhKSAELIE
