[Di* - Muebles LLuesma - Tienda Muebles de Diseño … · nentes de la talla de Mathias Klotz, que...
Transcript of [Di* - Muebles LLuesma - Tienda Muebles de Diseño … · nentes de la talla de Mathias Klotz, que...
[Di*12]2010
revista Del colegio oficial De DiseñaDores De interior Y DecoraDores De la comuniDaD valenciana
DiREVISTA DEL COLEGIO OFICIAL DE DISEÑADORES DE INTERIOR Y DECORADORES DE LA COMUNIDAD VALENCIANA© 2010
Edición: CDICV
C/. LA PAZ 6, 3ª46003 VALENCIATel.: 963524339/963944504Fax: 963524339e-mail: [email protected]://www.cdicv.com
Dirigen:‘Equipo Revista’ de la Junta Directiva del CDICV:Vicente NavarroÁngel CremadesJuan Antonio PascualFrancisco Clausell
Coordinación y redacción: Lauca ComunicaciónPlaza Cánovas, 2, 5. 46005 [email protected]: 96 394 28 45
Diseño y maquetación: Andrés García
Fotografías: Héctor Rubio
Interiorismo naval: Arturo Catalá
Publicidad: Ramón Piñó96 394 45 04
Depósito legal: V-3566-2006ISSN: 1887-0120
SUM
ARIO
joan lao 04
noticias 10
alEjo lozal 18
mª ángElEs fdEz. 24
toni lloREt 30
Ead 36
alina podkovina 42
maRía dalmau 44
aRmando munuERa 48
milán’10 56
bEatRiu bEnlliuRE 46
Apoyo y asesoramiento a profesionalesen el desarrollo de proyectos.Desde el más vanguardista hasta el más clásico.
Teléfono de atención al cliente : 902 300 101
Fábrica y showroom: ctra. Masía de Juez, nº 27- Km. 1 46909 TORRENT- Valencia - SPAIN www.broncesmestre.com [email protected]
chaletmasía
campohotel
ruralcasa caserío hacienda
molinorefugiohogar vivir
BRONCES MESTRE, S.A.
Rústico de lujo.
morada
DESDE 1952. NOS GUSTA LO QUE HACEMOS
5 | Di EditoRial5 | Di
FICHA DEColEgIACIón
Solicitud de información para colegiarse o asociarse alColegio OFICIAL de Diseñadores de Interior y Decoradores de la C. V.
Nombre: Apellidos: Titulación y/o ocupación: Teléfono:Correo electrónico:
para cualquier duda, puede llamar a la secretaría del cdicv: 963524339, o mandar un correo electrónico a [email protected].
La vivienda es una expresión de subjeti-
vidad que se autodefine en la medida que se
aleja de la idea original y de los hechos funda-
cionales de habitar.
Hoy por hoy, habitar, para el ser humano,
es algo más que ocupar un lugar biológico.
Las tendencias vanguardistas en arquitectura
que protagonizaron el siglo XX establecieron
los dictámenes de cómo se tenía que vivir. Sin
embargo, en la actualidad el hecho de habitar
adquiere múltiples significados al poner de
relieve que se puede vivir de muchas maneras.
Diversidad, multiplicidad, heterogeneidad,
variedad, pluralidad, y esa palabra tan frecuen-
te que es globalización, son los términos que
definen el actual concepto del hábitat humano.
Es por este motivo que la arquitectura
interior adquiere un papel fundamental en el
siglo XXI: proyectar el entorno inmediato bajo
el auspicio de la tecnología y la ecología, con
un sentido plural y complejo, donde tengan ca-
bida los diferentes modos de vida existentes,
retando así a la tradición doméstica del pasado
siglo XX.
Uno de los objetivos del 1er Congreso Ibe-
roamericano de Profesionales de Arquitec-
tura Interior, CIPAI, que se celebrará a finales
de septiembre en Valencia, es precisamente
debatir y analizar esta heterogeneidad que
caracteriza la época en que vivimos. Para ello
contaremos con la participación de ponentes
de una parte y de otra del océano, ya que se tra-
ta del primer foro de arquitectura interior in-
tercontinental. Suena francamente bien, pero
suena mejor si sabemos que somos nosotros,
el CDICV, los que actuamos de anfitriones junto
a Feria Valencia, encargándonos de la organi-
zación y del contenido de dicho congreso.
Así pues, tendremos con nosotros a po-
nentes de la talla de Mathias Klotz, que vendrá
desde Chile para aportar su granito de arena; a
Bruno Erpicum desde su Atelir d’architecture
AABE en Bélgica y desde el que ha realizado
proyectos para Alemania, Grecia, Francia,
Gran Bretaña, Holanda, España (en concreto
en Baleares) y el Caribe; a Palomba & Sera-
fini o el reconocidísimo Fabio Novembre, que
vendrán desde sus estudios en Italia. Aunque
desde Italia vendrán también españoles (al
menos de nacimiento) como Patricia Urquio-
la y Santiago Miranda junto a su compañero
Perry King (de los que no podíamos prescindir
en semejante encuentro). Contaremos con la
frescura del trabajo de Arik Levy, desde Fran-
cia, así como con el estudio Arthur Casas, ori-
ginario de Brasil pero con sede en Sao Paolo
y Nueva York, y con el también brasileño Isay
Weinfeld. Estos son algunos de los ponentes
que han confirmado su asistencia, pero serán
muchos más los que configuren las mesas re-
dondas y los talleres de apoyo que se realizarán
en las instalaciones de Feria Valencia. El even-
to promete, por lo que os animo a que reservéis
vuestra plaza cuanto antes. También por los
descuentos de los que os podéis beneficiar si
lo hacéis antes de que empiece junio.
Por otra parte, quisiera apuntar en este
editorial, a propósito de esa diversidad que
ofrece la arquitectura interior en la actualidad,
que queremos dar cabida a una nueva especia-
lidad que ha ido fraguándose silenciosamente
desde el departamento de interiores de la Es-
cuela Superior de Diseño de Valencia a lo largo
de los últimos años, que es la de Interiorismo
Naval, que aunque no ha sido reconocida (aún)
oficialmente como tal, tiene el poso que la
constancia de Arturo Catalá ha ido dejándole.
En este número de DI se inaugura una especie
de plataforma para fomentar el desarrollo de
esta especialidad en ciernes, a partir de unas
fichas que irán publicándose periódicamente.
Creo que hay que seguir abriendo más
caminos, explorando otras vías, otras posibi-
lidades dentro de nuestra profesión.
DIVERSIDAD, MUlTIPlICIDAD, HETERogEnEIDAD, VARIEDAD, PlURAlIDAD…CARMEN BASELGA >> decana del cdicv
6 | Di
Joan Lao (Barcelona, 1962) se empapó de diseño des-
de muy joven, en el taller de ebanistería que tenía
su padre. Del interiorismo pasó a otras disciplinas
creativas, diseñando muebles, lámparas y hasta
aromas. De la mano de la empresa ILVA, con la que
ha desarrollado la colección Energía Natural, y del
Colegio, que le invitó al Foro de Arquitectura y Dise-
ño de CEVISAMA, impartió sendas conferencias en
Feria Valencia. Entre ambas habló con DI de la pro-
fesión, de la conveniencia del corporativismo entre
los interioristas y de la necesaria unión entre diseño
e industria para superar un modelo que “ha saturado
el mercado de productos innecesarios”.
¿En el inicio de todo está el padre?
Sí. Tenía un taller de ebanistería y desde muy peque-
>> “no HEMoS SIDo CAPACES DE ExPlICAR nUESTRA PRoFESIón”
JOANLAO|Interiorista
[1]
EntREvista 6 | Di
7 | Di7 | Di
ñito, aparte de que me encantaba el proceso crea-
tivo, siempre he tenido contacto con el mundo de
la madera. Puedo diferenciarlas no sólo viéndolas y
tocándolas, sino por el olor. Eso te da unos conoci-
mientos de su sistema productivo muy interesantes.
¿Es su material preferido?
La madera es un material muy especial, absoluta-
mente natural. Hay una energía y simbiosis entre el
modus vivendi de la persona y la naturaleza. Siempre
intento trabajar con materiales lo más orgánicos po-
sibles. La madera es un material fenomenal para el
interiorismo y la arquitectura, pero hay otros que me
encantan, como los metales y la piedra.
¿En tu caso, qué fue primero, el diseño de producto
o el interiorismo?
El de interiores, aunque tampoco se puede ver como
un elemento aislado. Primero hacíamos diseño de
interiores, aunque algo de producto, sobre todo mo-
biliario. Luego fuimos ampliando a iluminación y
hemos llegado a diseñar cartas de colores, aromas
y cosas de lo más inverosímiles. Lo importante es
dominar el proceso creativo. A partir de ahí, me da lo
mismo diseñar un aroma que una silla o un edificio.
Evidentemente, hay limitaciones técnicas en muchos
casos, pero hay que trabajar con equipos multidisci-
plinares para solucionar estos elementos técnicos.
¿le motiva lo mismo crear un aroma que una lám-
para o un espacio?
Sí. El proyecto Atmosphere (la creación de cinco
aromas para cinco propiedades del día con efectos
terapéuticos) ha sido uno de los más interesantes
que he hecho en mi vida, diseñando una cosa in-
material como es el aroma. A parte, hicimos toda la
imagen, campaña, producto, packaging, generando
un proyecto mucho más global.
¿Qué pueden aportar psicólogos o geópatas, como
miembros de equipos multidisciplinares, a un estu-
dio de interiorismo?
“tEnEmos la REsponsabilidad
dE gEnERaR pRoductos
intEREsantEs paRa El mERcado”
[2]
8 | Di
“no disEñaR con cRitERios sostEniblEs Es absolutamEntE absuRdo, pERo no tiEnE QuE sER un Eslogan comERcial”
8 | Di
Los proyectos tienen que rozar la excelencia, y a
partir de ahí me interesa la opinión de un psicólogo
cuando estamos hablando de interiorismo, y me in-
teresa saber qué reacción tiene un color, una forma,
un espacio o una determinada volumetría en las ne-
cesidades de una persona. Todo eso tiene un efecto
psicológico en la persona, y desde ese punto de vista
me interesa la opinión de un psicólogo, un sociólogo
y de toda la gente que pueda participar y aportar
en el desarrollo de cualquier tipo de producto, sea
interiorismo, arquitectura o diseño industrial.
insiste mucho en la necesidad de que industria y
diseño vayan de la mano. ¿Qué ha pasado históri-
camente en España?
Que hemos sido así de estúpidos. La industria ha
ido por su lado, los diseñadores por el nuestro y no
ha habido manera de que hubiera una fusión. Esto
(la crisis económica) lo tenemos que solucionar
entre la industria y los diseñadores, somos los dos
motores para generar un buen producto. Italia, por
ejemplo, ha tenido muy claro que, para hacer cual-
quier desarrollo de producto necesita un diseñador,
un estudio creativo, y a partir de ahí se genera la
producción de ese producto. La base es que haya un
buen producto, y nosotros no lo hemos tenido claro.
considera que el mercado está saturado de produc-
tos innecesarios ¿cómo se ha llegado a esta situa-
ción?
Por un consumo compulsivo en una época de es-
plendor. Hemos curado nuestras depresiones y
frustraciones a base de consumo, y hemos basado
nuestro potencial, en lugar de en la cultura, el in-
telecto o la creatividad, en comprar y poseer cosas.
Esto ha hecho tener un mercado absolutamente
infestado de productos que no aportan nada, obso-
letos, feos, sin criterio ni concepto. El mercado está
infestado de tonterías. Los diseñadores tenemos la
responsabilidad de generar productos interesantes
para el mercado, que hagan una aportación social.
¿dónde está el consumo responsable?
Primero habría que hablar de producción responsa-
ble. Tanto diseñadores como productores tendría-
mos que explicar los factores positivos de cada pro-
ducto. El consumidor tiene que coger los atributos
positivos del producto, racionalizarlos y comprar el
[3]
9 | Di
producto porque es interesante, no haciendo una
compra compulsiva, sin ningún tipo de reflexión.
¿El futuro del diseño pasa por la sostenibilidad?
Es lo más importante, como el aire que respiramos.
No diseñar con criterios sostenibles es absolutamen-
te absurdo, pero no tiene que ser un eslogan comer-
cial. Las empresas tienen que creer en ese discurso
y estar convencidas de lo que están haciendo.
¿la sociedad tiene una percepción adecuada de la
profesión de interiorista?
En absoluto. No hemos sido capaces de explicar cuál
es nuestra profesión. Y es una pena, porque colec-
tivos como la moda, la cocina y la automoción han
sido capaces de explicar mucho mejor los beneficios
de su profesión. El interiorismo es un elemento im-
portantísimo, estamos viviendo dentro de él, y no lo
sabemos explicar. Hemos de dotar a nuestra profe-
sión de un absoluto rigor y explicarlo a la sociedad.
¿cómo?
Lo primero, con la unión. Ha sido un colectivo muy
disgregado y la unión hace la fuerza. A partir de ahí,
hacer acciones de comunicación y explicar de una
manera muy sencilla cuál es nuestro papel.
¿cómo se puede promover el corporativismo?
El colegio tiene que ser un elemento aglutinante,
que genere nexos de unión y acciones promociona-
les. Cuando eres altruista y potencias un colectivo,
es beneficioso para todos. Pongamos el ejemplo de
la cocina. Una serie de profesionales, encabezados
por Ferrán Adrià, ha tirado del movimiento y todos los
cocineros de España se han beneficiado. La sociedad
ha empezado a consumir cocina, cualquier periódico
o revista incluye varias páginas sobre cocina.
¿la administración pública trata igual al interioris-
mo que a otras profesiones como la arquitectura o
la ingeniería?
La Administración no sabe lo que tiene. Estamos en
un país tremendamente creativo y vender el diseño
de interiores como servicio es un plus de ingresos
importantísimo, un potencial económico brutal. El
diseño es cultura y la cultura despierta interés. Si
hubieran apostado más por el diseño no tendríamos
el litoral que tenemos, absolutamente destrozado,
“Estamos En un país
tREmEndamEntE cREativo y vEndER
El disEño dE intERioREs como
sERvicio Es un plus dE ingREsos impoRtantísimo”
9 | Di
[4] [5]
10 | Di10 | Di10 | Di
sino que seguramente tendríamos unos elemen-
tos de turismo más interesantes en cuanto a hote-
les, restaurantes, bares, en cuanto a la cultura en
general de un país. Lo mires por donde lo mires,
es un beneficio, pero no lo ven y no apuestan. La
Administración tendría que apoyar e invertir en
diseño porque tendría más beneficio.
¿cómo puede mejorar la comunicación en las em-
presas del sector del hábitat?
Haciendo una estructura de comunicación. Si di-
seño un buen producto pero tiene una mala ima-
gen gráfica, no estoy dando una buena explicación
de ese producto. Y si, además, no lo comunico bien
comunicado, no llega a un colectivo. Eso hace que
un proyecto que puede ser interesantísimo no lle-
ga donde tiene que llegar.
¿Qué aporta la nueva marca alternative, que aca-
ba de lanzar al mercado con mobilfresno?
Alternative surge por la idea de generar un pro-
ducto alternativo a la sociedad al inicio de una
nueva etapa. El concepto fundamental es introdu-
cir una serie de marcas, productos y colecciones
basados en esa alternancia, en ese cambio que
realmente necesitamos. Vital, la primera colec-
ción, está basada en los elementos esenciales
que necesita un espacio. Está saliendo muy bien
porque ha habido un matrimonio interesante entre
Mobilfresno y el estudio.
¿y la colección de parqués Energía natural?
Está inspirada en el propio proceso que hace la
naturaleza en la madera, en su desgaste. Por eso
genera colores decolorados, grisosos. ILVA hizo
todo el desarrollo del acabado final. Hay cincuen-
ta argumentos de venta positivos en este parqué;
estamos valorando la madera, la naturaleza, la
sostenibilidad; estamos ofreciendo un producto
absolutamente positivo con un coste lógico.
1. JOAN LAO 2. BARCELONA CAD 073. EL BULLI TALLER 4 y 6. BARCELONA CAD 08 5. HOTEL SESPITRERES7. LAO EN FERIA VALENCIA
[6]
[7]
11 | Di11 | Di
ColDecorValencia DOMOTICAtraz 22/3/10 19:14 P�gina 1
Composici�n
C M Y CM MY CY CMY K
12 | Di12 | Dinoticias 12 | Di
EL FUTURO DE LA PROFESIóN, A DEBATE
Abrigados por las pantallas de Modus Vivendi que proyecta-
ban las obras de interiorismo más representativas de la prime-
ra década en la Comunidad Valenciana, un grupo de expertos se
reunió para analizar los escenarios que le esperan a la profe-
sión en los próximos años. El Colegio sentó en una misma mesa
a Anatxu Zabalbeascoa, periodista de El País especializada en
arquitectura e interiorismo, José María Faerna, director de la
revista Diseño Interior, Marcel Benedito, director de Casa Viva, y
a Marcelo Leslalbay, comisario de Modus Vivendi, quienes, mo-
derados por Carmen Baselga, decana del Colegio, desgranaron
las claves del futuro del diseño de interiores.
“Una de las tareas del interiorista en el espacio doméstico
es preocuparse de la realidad, estar al tanto de los cambios
sociales. La tipología de la familia está cambiando, los espacios
domésticos deben adaptarse a distintas funciones. Por ejem-
plo, desde hace unos años existen las viviendas- trabajo y hoy en
día las tecnologías empiezan a dominar lo doméstico”, subrayó
Anatxu Zabalbeascoa, para quien “otra de las tareas del inte-
riorista en un espacio doméstico es conseguir la convivencia
entre intimidad y vida en común”.
Con el frenazo de la actividad inmobiliaria en España, los
diseñadores de interior están detectando un nuevo nicho de
mercado en el ámbito de las reformas. Tal y como explicó Car-
men Baselga, “cada vez nuestra profesión está más cerca de
la arquitectura que de la moda, porque en tiempos de crisis
es un profesional demandado, no tanto para decorar viviendas
El colEgio oRganiza una mEsa REdonda paRa clausuRaR la REtRospEctiva modus vivEndi
13 | Di
nuevas, sino para sacar partido a los espacios pequeños”. En
este sentido, Baselga habló de un nuevo tipo de consumidor de
segmento medio que, en lugar de comprar, invierte el dinero
en optimizar el espacio de su vivienda. “Creemos que ésta será
durante los próximos años una buena oportunidad de negocio”,
destacó.
Marcel Benedito cree que uno de los retos de cualquier
interiorista es “comunicar de forma eficaz, oportuna y pro-
fesional lo que hace porque la sociedad debe ser conscien-
te de la importancia del diseño de interiores. Estamos en
una sociedad en la que aquello que no está en los medios
de comunicación, no existe”. En este sentido, Leslabay re-
conoció que “el diseño no tiene el reconocimiento de toda la
sociedad”, mientras que para la periodista especializada de El
País “la mejor manera que tiene un interiorista de comunicar
algo es hacer un buen trabajo”. Otro de los retos futuro de la
profesión, según Baselga, pasa por aprovechar el espacio,
cada vez más reducido. “Nosotros somos gestores del es-
pacio, que cada vez es más pequeño. Antes, el cliente tenía
grandes cosas y más dinero. Ahora el reto está en distribuir
un apartamento de cincuenta metros. La tendencia va a ser
sacarle el máximo partido a esta casa y reinventar el espacio
para la intimidad”.
Para Faerna, el consumidor de los próximos años va a
exigir sostenibilidad, no sólo en los materiales utilizados, con
productos reciclados y respetuosos con el medio ambiente,
sino también en los espacios. “El interiorista es reclamado
ahora para adaptar y renovar el espacio existente con inter-
venciones poco invasivas, menos costosas”, destacó.
Antes de finalizar el acto, Anatxu Zabalbeascoa elogió la
actitud de los profesionales valencianos. “Los interioristas de
aquí tenéis mucho que hacer, tenéis un futuro prometedor.
Además, Valencia es ejemplar y los diseñadores son una co-
munidad activa”, dijo.
CONVERSACIONES ENTRE INTERIORISTAS
EN ALCOY SE HABLA DE DISEÑO
El salón de actos del Muvim acogió el pasado 5 de marzo la presentación de “El
interiorista y el extraño caso del señor Ikea”, el libro coeditado por la EASD de Valencia
y el colegio, con el apoyo de IMPIVA, y coordinado por el periodista Carles Gámez, que
recoge una serie de conversaciones entre profesionales de la Comunidad Valenciana,
retratados por el fotógrafo Xiqi Yuwang.
En la presentación, Xavier Giner, director de la escuela valenciana, destacó que
este libro “va a quedar como un documento de referencia”. Por su parte, Gámez,
que insistió en que los autores del libro eran todos los interioristas que aparecen,
reconoció conformarse con que “los que habéis participado no os sintáis traicionados
por mí”. Yuwang agradeció la absoluta libertad de que dispuso para “hacer lo que me
diera la gana”. Tras la presentación, se inauguró en el hall de la escuela la exposición
de las fotografías que aparecen en el libro.
La EASD de Alcoy celebró, entre el
19 de febrero y el 4 de marzo, sus jorna-
das de diseño, que esta edición tuvieron
como participantes a la escritora y ca-
tedrática de Historia del Arte Pilar Pe-
draza, el diseñador gráfico Ibán Ramón,
el ilustrador Paco Roca, la interiorista y
decana del colegio, Carmen Baselga, y al
Observatorio de tendencias del Hábitat,
referente de información en el conoci-
miento relativo a las tendencias del há-
bitat al servicio de las empresas.
La curiosidad por la innovación y el
empeño en construir una escuela abierta
a la sociedad son las razones fundamen-
tales por las que, desde 1988, la EASD or-
ganiza estas Jornadas de Diseño. Como
se explica en el dossier informativo de
las jornadas, “para un centro formativo
como la Escola d’Art i Superior de Dis-
seny d’Alcoi es imprescindible conocer
y experimentar las nuevas corrientes
y reflexiones teóricas en las diferentes
disciplinas del diseño. Nos interesan
especialmente las que prestan mayor
atención a la planificación y metodología,
las que acentúan los aspectos sociales o
técnico-funcionales, o las que subraya-
ban la semántica del producto, los valo-
res sensuales y los ecológicos. La intro-
ducción de estos movimientos teóricos
en los procesos de aprendizaje, añade
un valor de conocimiento imprescindi-
ble que asegura una formación global”.
14 | Di
15 | Di
LLUM 5 DA UNA CHARLA SOBRE ILUMINACIóN
Ximo y Silvia Edo, de la empresa
Llum 5, ofrecieron en enero una charla
sobre iluminación a los alumnos de la
EASD de Castellón. En ella, hicieron un
recorrido rápido por todos los tipos de
“luz”, desde la lámpara estándar hasta
la tecnología led más actual. Paralela-
mente a las explicaciones de los pro-
fesionales, se expusieron muestras de
los diferentes productos, demostrando
las posibilidades y juegos que puede
ofrecer la iluminación. Los asistentes
pudieron conocer y manipular los pro-
ductos que se expusieron, así como re-
cibir información sobre estos y otros de
diferentes firmas. Llum 5, que nació en
septiembre de 2000, realiza proyectos
luminotécnicos y de interiorismo, ofre-
ciendo asesoramiento, diseño, cálculos
energéticos e instalación eléctrica de
los productos. Durante su trayectoria, la
empresa castellonense ha desarrollado
trabajos de Iluminación y diseño, tan-
to exterior como interior, de diferentes
edificios públicos, arquitectura efímera
y viviendas particulares.
Antes de la charla se hizo una pe-
queña presentación del CDICV y se en-
tregó un ejemplar de varias publicacio-
nes del colegio.
EL COLEGIO PRESENTA EN CEVISAMA SUS NUEVAS PUBLICACIONES
Como cada año, la edición de CEVISAMA fue aprovechada por el colegio para pre-
sentar sus últimas publicaciones. En este caso, el 10 de febrero se dieron a conocer en
el stand de Saloni la Guía y el CD del colectivo de Empresas Asociadas para el Diseño,
el undécimo número de DI y el anuario colegial correspondiente a 2009. Al finalizar
las presentaciones, realizadas por Fran Clausell y Elvira de Gracia, miembros de la
Junta, la empresa cerámica ofreció un catering a todos los asistentes.
Ese mismo día, por la tarde, el interiorista catalán Alfons Tost participó, junto a
Joan Lao, en el Foro de Arquitectura y Diseño de CEVISAMA. Allí, reivindicó el trabajo
de interiorista en su conferencia, titulada “El encargo como hilo conductor del proyec-
to”. En ella, mostró algunos interiorismos de primer nivel, como la tienda de Prada
en Nueva York, diseñada por Koolhas, o las oficinas de Google, mientras desgranaba
algunas ideas, como que “lo bello funcional tiene un peso importante en el interioris-
mo”. Tost definió el encargo como la suma del briefing del cliente, los condicionantes
genéricos del proyecto y las condiciones particulares de cada proyecto. “El interiorista
debe entender el proyecto como un producto cerrado”, manifestó el profesional cata-
lán, quien describió el proyecto como “el encargo más la experiencia del interiorista”.
La 28 edición del certamen, que se celebró en Feria Valencia del 9 al 12 de febrero,
congregó un total de 78.962 compradores de calidad, de los que 10.946 fueron extran-
jeros procedentes de 133 países.
16 | Di16 | Di
NUEVA SECCIóN DE INTERORISMO NAVAL
CIPAI, FORO DE ARQUITECTURA INTERIOR INTERCONTINENTAL
Desde este número, DI cuenta con una nueva sección fija. La última página de
cada número se convierte en una ficha sobre interiorismo naval concebida para poder
recortarse y archivarse. La nueva sección está elaborada por Arturo Catalá, diseñador
especializado en interiorismo naval desde que en 1975 le encargaran proyectar un barco.
Durante más de veinte años ha impartido clases de proyectos de interiorismo naval y
estructuras ligeras en la Escuela de Arte y Superior de Diseño de Valencia, y es autor
del libro “Proyectar para el mar. Conocimientos básicos de proyectación en interiorismo
naval”. Como el propio Catalá explica en la introducción a la primera ficha, “los temas a
tratar serán muy extractados, dado el espacio del que disponemos, pero tan variados e
interesantes como: la flotabilidad, construcción, instalaciones, vela o motor, el plano de
formas, la habitabilidad...y responderán a lo que considero una relación de contenidos
básicos y relevantes para nuestra propia cultura como proyectistas”.
Precisamente, Arturo Catalá participa, del 20 al 24 de septiembre, en un curso taller
sobre interiorismo naval. Dirigido y coordinado por María Melgarejo y organizado por la
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valencia, el taller cuenta con la colabora-
ción del Colegio y la Escuela de Arte y Superior de Diseño de Valencia. El curso consta
de cuarenta horas lectivas que se dividen en cinco sesiones de fundamentos teóricos
y prácticos, de acuerdo con las partes en las que se organiza el temario (el barco, la
geometría, el plano de formas de la embarcación, el proyecto y la construcción). Los
interesados en realizar el curso deben matricularse en el Centro de Formación Per-
manente de la Universidad Politécnica. Para solicitar más información, también está
disponible la dirección [email protected].
Coincidiendo con la feria Habitat Va-
lencia, el Colegio organiza, del 27 al 29 de
septiembre, el I Congreso Iberoamerica-
no de Profesionales de Arquitectura Inte-
rior, CIPAI, que reunirá en el recinto ferial
a prestigiosos arquitectos, diseñadores
e interioristas. El israelí Arik Levy (en la
foto), la española Patricia Urquiola, el
chileno Mathias Klotz, los italianos Fabio
Novembre y Roberto Palomba, el belga
Bruno Erpicum y los brasileños Isay We-
infeld y Arthur Casas son algunos de los
participantes confirmados hasta la fecha.
El objetivo fundamental de este con-
greso es establecer una plataforma para
el análisis y la reflexión sobre la arquitec-
tura interior y el diseño del hábitat, que
potencie el acercamiento profesional y
el intercambio cultural entre Europa y
Sudamérica. Cada jornada del congreso
irá dedicada a un tema diferente. Así, el
primero tratará de la vivienda y los dife-
rentes estilos de vida; el martes se ha-
blará de producto y la vinculación entre
interiorismo e industria; por último, el
congreso internacional se cerrará con
una serie de ponencias sobre interioris-
mo en espacios comerciales. Paralela-
mente a las conferencias y mesas redon-
das, se desarrollarán talleres didácticos
en Feria Valencia, cada uno de los cuales
tendrá un máximo de veinte personas.
Previamente al congreso, los asistentes
deberán inscribirse en los workshops
que consideren de su interés.
18 | Di18 | Di
Las jornadas de diseño Creactiva,
organizadas por la EASD de Castellón,
alcanzaron este año su décima edición
con una nueva ración de diseño gráfico,
cerámico y de interiores. El delegado
del Colegio en Castellón, Fran Clausell,
y el colegiado Ismael Bellés, represen-
taron a la profesión frente a los alum-
nos de la escuela castellonense. Allí
les hablaron sobre los pasos a seguir
a la hora de abordar un nuevo encargo
de interiorismo, desde la reunión con
el cliente hasta el seguimiento de la
obra, pasando por los bocetos, el an-
teproyecto, el proyecto, las licencias y
los presupuestos. Tanto Clausell como
Bellés mostraron imágenes (bocetos a
mano alzada, perspectivas 3D, planos
del proyecto, fotografías) y documen-
tación (memoria, cumplimiento de
normativa, mediciones) de algunas de
sus obras, explicando cada paso, las
incidencias con las que se toparon y
las soluciones adoptadas en cada pro-
yecto. La jornada tuvo una orientación
muy didáctica.
La empresa Muebles Galvañ, nego-
cio que regentan los hermanos Miguel y
Francisco Galvañ, ha recibido el galardón
Comercio Excelente, premio que conce-
de la Fundación Valenciana de la Calidad,
dependiente de la Conselleria de Indus-
tria, Comercio e Innovación. Este recono-
cimiento tiene la finalidad de reconocer el
mérito y avalar el prestigio de los comer-
cios de la Comunitat Valenciana que rea-
lizan un esfuerzo importante para me-
jorar su organización, su competitividad
y satisfacer plenamente las necesidades
y expectativas de los consumidores. Los
responsables de Muebles Galvañ recibie-
ron el galardón en un acto presidido por el
presidente de la Generalitat Valenciana,
Francisco Camps.
El negocio familiar, que empezó en
1934 con un taller de ebanistería especia-
lizado en muebles torneados, ha evolu-
cionado en su tercera generación hacia el
desarrollo y asesoramiento de proyectos
integrales de viviendas y otros hábitats.
CREACTIVA ALCANZA SU DéCIMA EDICIóN
MUEBLES GALVAÑ, COMERCIO EXCELENTE
FICHA DESUSCRIPCIón
Suscripción anual (3 números) por 9 euros a la Revista Di delColegio OFICIAL de Diseñadores de Interior y Decoradores de la C. V.
Nombre: Apellidos:Dirección: Población:Provincia: C.P: Teléfono:Correo electrónico:
para cualquier duda, puede llamar a la secretaría del cdicv: 963524339, o mandar un correo electrónico a [email protected].
Foto cedida por SublimSpainMagazine
19 | Di19 | Di
Fernando Alonso & Silestone®. Driven by innovation.Fernando Alonso sólo confía en la mejor tecnología para dirigir su vida profesional y personal. Por eso elige Silestone®.
Cosentino pone en tus manos la encimera de cuarzo más innovadora de mercado, disponible en más de cincuenta colores y la única con diez años de garantía. La encimera original.
www.silestone.com* Para activar el servicio de garantía y revisar los términos y condiciones de la misma, entra en www.silestone.com
COSENTINO VALENCIA CENTER / T: 961 217 504 / [email protected]
Silestone_Alonso_SP_210x270+3.ai 1 20/04/10 10:44
20 | Di
Crear tu propio espacio de trabajo y conver-
tir una nave meramente industrial en un lugar
cálido, versátil y acogedor fueron los retos a los
que se enfrentó Alejo Lozal en este proyecto rea-
lizado en 2007. Transformar los 369 metros de la
primera planta de una nave de estructura mixta
de acero y hormigón en la sede de GS3, empresa
dedicada a la rehabilitación y decoración de inte-
riores para todo tipo de actividades.
Para obtener la atmósfera buscada, Alejo Lo-
zal utiliza materiales nobles como la madera, la
arcilla y la vegetación. En toda la oficina aparecen
espacios destinados a la vegetación, como un jar-
dín vertical y un jardín interior con vistas desde
los despachos, la cocina y la sala de juntas. Se
crean espacios con pavimentos diferentes, como
el de piedras blancas ubicadas debajo de la es-
calera y el suelo de listones de madera, que se
CAlIDEz InDUSTRIAl >> SEDE DE G-SPAID3
ALEJO LOZAL
colEgiados 20 | Di
lozal utiliza matERialEs noblEs como la madERa, la aRcilla y la vEgEtación
*www.gS3ESTUDIo.CoM
21 | Di21 | Di
[1] [2]
1. ZONA DE DESCANSO 2. COCINA 3. SALA DE JUNTAS 4. JARDíN VERTICAL 5. CARTEL DE ENTRADA 6. ÁREA DE TRABAJO 7. DESPACHO 8. PLANTA Y SECCIóN
encuentra en la zona de esparcimiento. Existe
variedad en los colores de cada espacio. En al-
gunos se consigue sencillamente pintando las
paredes y en otros casos se utiliza un vinilo de
suelo a techo donde se aprecian los colores como
en una carta o pantone. “Lo que se pretendía con
este proyecto era, básicamente, crear un espacio
agradable y eficiente para el trabajo que reali-
zamos. Crear nuestro propio espacio de trabajo
ha dado muchas libertades y la oportunidad de
experimentar con materiales y temas que poste-
riormente podemos ofrecer a nuestros clientes,
viéndolas in situ”, comenta Alejo Lozal.
La nave conserva algunos elementos de su
origen industrial, enfatizados por el suelo, de
cemento pulido, y el ladrillo visto. Así, conserva
las cerchas, dejándolas vistas, y los pilares me-
tálicos existentes. Alejo Lozal realiza las instala-
22 | Di
[5]
22 | Di
ciones con un lenguaje industrial, mostrando los
conductos de aire acondicionado y las bandejas
donde se canaliza el cableado de todo el estu-
dio. La fachada está pendiente de reformarse,
aunque está previsto recubrirla con un material
fenólico modulado a base de rectángulos de dis-
tintas medidas y con los colores corporativos de
la empresa.
En la planta baja por la que se accede a la
nave se ubican un ascensor de cristal y la esca-
lera metálica que dan acceso a la primera planta.
Allí, el espacio de recepción alberga un mostra-
dor con remate de madera que deja ver en su par-
te posterior un cubo de cristal correspondiente
a una pequeña sala de juntas. El acceso al resto
del despacho se marca con el límite generado
por un volumen en espiral donde se encuentra un
baño y, junto a éste, en otro nivel se ubican tres
despachos administrativos. El baño da al espacio
de la entrada al despacho una dinámica y una
invitación al movimiento.
El área de trabajo de los diseñadores y co-
merciales es un espacio cálido, limitado por un
gran plano azul y otro del color de la arcilla. En
él hay un cubo recubierto con listones de madera
que alberga los servicios y el servidor de todo el
despacho. El espacio se cierra con este cubo y,
al pasarlo, vuelve abrirse de manera generosa
y con mucha luz para dar cabida al espacio de
esparcimiento, un oasis dentro de la nave, que
aglutina una amplia jardinera, un jardín vertical,
la cocina y la zona para sentarse. “Está conce-
bido así para que las horas en que sea utilizado
representen un verdadero momento de desco-
nexión del trabajo, donde poder tomarse un
café, comer y ver las plantas”, explica el interio-
rista valenciano.
Llama la atención un cubo de vidrio, que
contiene la sala de juntas principal y la escalera
de madera por la que se accede a un altillo del
despacho principal. Otro cubo de colores cierra
el espacio y lo separa de la zona técnica, abierta y
coronada por un altillo. Los espacios concebidos
son dinámicos y flexibles, en consonancia con las
nuevas técnicas de interrelación en el espacio
de trabajo.
24 | Di24 | Di
los Espacios concEbidos son dinámicos y flExiblEs, En consonancia con las nuEvas técnicas dE intERRElación En El Espacio dE tRabajo
[7]
[8]
Los cerramientos de cristal están presentes
en todo el proyecto, tanto en zonas de reuniones
como en despachos. El cristal sirve como sepa-
ración y a la vez como elemento integrador. “El
color blanco y el cristal han servido de unión y de
base para que luego aparezcan todas las otras
intenciones que hacen de los espacios lugares
singulares. Es el lienzo donde luego aparecerán
otras cosas, bien sea, colores, muebles, plantas”,
afirma el colegiado.
26 | Di
Para albergar, en un espacio de 110 metros cua-
drados, además de la vivienda, un estudio con aseo
independiente, Mª Ángeles Fernández consigue
“desnudar” la reforma con cerramientos acrista-
lados, gracias a los cuales se articula una distribu-
ción transparente. De esta forma, las zonas pública
y privada quedan separadas sutilmente. “La inten-
ción era que se vislumbrara que había una vivienda
reformada en todos sus ámbitos, para poder ense-
ñarla cuando es necesario”, explica la interiorista
valenciana, autora del proyecto de rehabilitación de
esta vivienda del barrio valenciano de Ruzafa.
El resultado es un espacio con muchas perso-
nalidad y un estilo completamente ecléctico, en los
que la madera y el blanco combinan con piezas de
mobiliario e iluminación clásicas y modernas.
Aunque abarca una zona pública (estudio) y otra
privada (vivienda), en ambas existen denominadores
lA DISTRIbUCIón TRAnSPAREnTE >> ESTUDIO-VIVIENDA
[1]
Mª ÁNGELES FERNÁNDEZ
26 | Di
27 | Di27 | Di
*www.MAFg-InTERIoRES.CoM
[2]
comunes: el parqué y las paredes blancas, además
del cristal que propicia la distribución transparen-
te. “La repetición de materiales crea equilibrio y
trabajar con pocos da como resultado ambientes
relajados”, sostiene Mª Ángeles Fernández, quien
reconoce su predilección por la madera, un mate-
rial que “consigue crear hogar en espacios hosti-
les”. El otro gran protagonista, el blanco roto, sirve
de telón de fondo para llenar el vacío con multitud
de cuadros, objetos decorativos y piezas de diseño
que no discuten con su entorno.
En la distribución predominan los espacios
abiertos comunicados entre sí (cocina-salón y
dormitorio-vestidor-baño). Con esta solución, la
diseñadora de interiores resuelve el problema de la
luz exterior, que tan sólo entra por la fachada prin-
cipal y la posterior. De esta forma, juega a agrupar
espacios, para no perder luz ni ventilación. Esto se
28 | Di
percibe, especialmente, en el dormitorio principal,
en el que se consigue un ambiente muy sereno a
pesar de ser una estancia muy amplia. Los muros
cortados zonifican los diferentes espacios y la luz
artificial está instalada de manera que no incide
una en el espacio de otra.
En el muro cortado que separa el vestidor de
la cama aparece impresa la frase “momentos de
silencio”. La colegiada reconoce que le apetecía in-
cluir algo de gráfico en el proyecto y “tenía la ventaja
de que, en esta habitación, el desnivel de la casa
me permitió colocar un foco en el suelo, de manera
que se ilumina la inscripción”. La frase, además,
guarda relación con una colección de cabezas de
buda que se exhibe en la vivienda.
La iluminación de este proyecto es fundamental-
mente indirecta. Fernández muestra predilección por
las pequeñas luminarias que hacen los ambientes
más acogedores. De hecho, hay luz en el suelo, luz
en las paredes y, en contraste, muy poca en el techo.
28 | Di
[3]
la REpEtición dE matERialEs cREa EQuilibRio y gEnERa ambiEntEs RElajados
29 | Di29 | Di
[4]
la Escasa EntRada dE luz ExtERioR
sE REsuElvE con muRos coRtados.
La iluminación y los materiales serenos per-
miten personalizar el espacio con objetos y cua-
dros muy diversos, que dan al espacio ese estilo
tan ecléctico. “En algunos casos, los objetos dicen
mucho, aportan sensaciones también al que los
observa. Me gusta reagruparlos por materiales o
por motivos”.
También combinan perfectamente con piezas
de mobiliario y lámparas muy reconocibles. Así,
se pueden reconocer diseños de George Nelson,
Robin Day, el matrimonio Eames, Feduchi, Anto-
nio Citterio, B.K.F., Vicent Martínez, Ulmer Hocker
y óscar Tusquets; en iluminación, hay diseños de
Achille Castiglioni, Philippe Starck, Michelle de
Lucchi, Giancarlo Fassina, Álvaro de Siza, Mas-
sana y Tremoleda. “Las piezas de mobiliario de
autor aportan, generalmente, muy buen funciona-
miento y un buen envejecimiento, además de una
estética muy determinada”, subraya Mª Ángeles
Fernández.
30 | Di
1. COCINA 2. PLANTA 3. VESTíBULO 4. ESTUDIO 5. COCINA 6. DORMITORIO
30 | Di
[6]
[5]
En el centro de la vivienda, sin ventanas direc-
tas, se ubica la cocina. Para suplir “la añoranza del
exterior”, la interiorista incorpora dos fotografías
de grandes dimensiones de cítricos. A través de
estas imágenes, la cocina respira hacia el exterior.
Seguidora y practicante de las filosofías orien-
tales, Mª Ángeles Fernández desarrolla, “en la
medida de lo posible”, un trabajo de Feng Shui en
este proyecto, que afecta a la distribución de los
espacios y a la estética. Además, todos los ma-
teriales son naturales y ecológicos, incluidos los
barnices de las carpinterías y el parquet, la pintura
o las telas.
32 | Di
En una vivienda de 200 metros cuadrados y nue-
ve estancias, Toni Lloret recibió el encargo de buscar
la luz, de aportar luz natural a los espacios, dema-
siado cerrados en la distribución inicial, y disponer
de amplias zonas para estar en familia y con amigos.
La vivienda, habitada por un matrimonio con tres
hijos, consta de cuatro dormitorios, dos baños, dis-
tribuidor, terraza interior y salón-comedor-cocina,
englobados en dos zonas, la privada y la pública.
La planta se distribuye a través de tres ejes: uno
longitudinal que recorre la fachada y maximiza la
luz natural y dos ejes perpendiculares en los ex-
tremos que buscan la luz de los patios interiores;
en el primero se ubica la cocina y en el segundo la
habitación principal, donde el patio de luces se ha
convertido en terraza.
El espacio público surge de la unión de sus usos
en un único espacio, abierto estructuralmente, en el
que se sugieren los usos a través de la volumetría,
las alturas de techos y el mobiliario. Al entrar, el
En bUSCA DE lA lUz >> VIVIENDA UNIFAMILIAR
TONI LLORET
[1]
32 | Di
[1]>
*www.TonIlloRETMElIS.CoM
33 | Di
[2]
distribuidor queda delimitado por un cubo-mueble
de nogal atravesado literalmente con una gran pla-
ca de cristal Satindeco bronce que da privacidad al
salón y difumina la luz entrante de la fachada. Este
cubo revestido de nogal, de tres caras vistas y una
oculta, y cuyo interior es formica rojo Ferrari, sirve
de soporte, por un lado, para la comunicación (tv,
sonido, wii) y la librería; por otro, sirve de despacho
doméstico; finalmente, el plano de la entrada cum-
ple con la función de almacenamiento.
La única división existente móvil se da en una
puerta corredera lacada en blanco que funciona
como tabique que separa la cocina del comedor. Al
cerrar el comedor, descubre el vajillero integrado
en la pared y revestido de papel. Esta puerta fue
diseñada a partir de tres cuerpos atamborados que
se unieron in situ, para lo cual se utilizaron los cinco
niveles existentes de planos compuestos por módu-
los y sus múltiplos dispuestos según proporciones
áureas. Cierra contra un mueble que recorre el co-
34 | Di
medor y llega hasta el final de la cocina e integra el
televisor y el almacenamiento de enseres, así como
los muebles de cocina en su espacio, incorporan-
do un hueco hornacina donde se ha dispuesto el
fregadero.
La cocina, realizada íntegramente por Ximo
Simó, de Gatto, se desarrolla en una secuencia de
mobiliario alto que integra los electrodomésticos
y, en torno al espacio central, una isla para la zona
de cocción, trabajo y desayunos. Al fondo, un vinilo
sobre la pared cierra el espacio. “La idea que qui-
simos transmitir era de una cocina de líneas depu-
radas integrada perfectamente en la casa, con los
mismos materiales, como es el caso de la zona del
fregadero”, afirma Toni Lloret.
En este proyecto se han utilizado leds integra-
dos en el cubo-mueble y en el pasillo, con el objeto
de aportar iluminación indirecta y poder dejarla en-
34 | Di
la planta sE distRibuyE a tRavés dE tREs EjEs QuE maximizan la luz natuRal dE la fachada y los patios intERioREs
[3]
35 | Di35 | Di
El nogal amERicano y El
dm lacado blanco unEn confoRt y
contEmpoRanEidad
[5][4]
cendida siempre. “En el interiorismo la iluminación
juega un papel no sólo importante, sino determi-
nante, y es genérico. Los tres tipos de iluminación
(techo, sobremesa y pie o suelo) fueron cerrados
en proyecto y visados por el estudio luminotécnico
de Troll, de quien es toda la iluminación técnica”,
enfatiza Toni Lloret. Destacan los oscuros provo-
cados en el falso techo para luz indirecta, en este
caso fluorescencia, y los tres cubos-luz de cristal
en la terraza y otro en el salón. La lámpara de pie
del salón es de Santa&Cole.
El mobiliario conjuga un inventario emocional,
materializado en piezas de mobiliario en perfectas
condiciones, y obra gráfica a integrar en el nuevo
proyecto, lo que determina claramente un eclec-
ticismo contemporáneo que mezcla el mobiliario
preexistente con el mobiliario moderno. Tal es el
caso de la cómoda customizada de Casa Jardín en
36 | Di36 | Di
1. SALóN 2. PLANTA3. COMEDOR 4. DORMITORIO5. BAÑO5. COCINA
[6]
el dormitorio principal. Los elementos diseñados
específicamente para la vivienda son la mesa de
comedor, las mesas de estudio, los estantes y toda
la carpintería de la casa, incluyendo cerramientos
verticales y armarios. El mobiliario nuevo moderno
y los complementos son de Cooc, de Blanca Simó
y Sonia Faus.
Los principales materiales elegidos, el nogal
americano y el dm lacado blanco, aportan carac-
teres que unen confort y contemporaneidad. El pa-
vimento de la vivienda es tarima maciza de roble,
blanqueada in situ a mano, dejando el poro abierto
y visualizando la textura natural de la misma.
El dormitorio principal se desarrolla en torno al
eje lateral tercero, beneficiándose de la luz natural
de un patio interior que se ha convertido en terra-
za con el pavimento de cristal. Longitudinalmente
lo atraviesa un armario de siete metros lineales,
compuesto por once puertas que forman un úni-
co conjunto. El dormitorio y baño están separados
únicamente por un cristal transparente, junto a un
espejo.
Ead 38 | Di
Cosentino Valencia Center celebró el pasado 3 de marzo la 4ª AULA FAB,
dirigida a los profesionales marmolistas de Valencia. En esta edición, Victoria
Navarro, de NC Estudio, trasladó a los asistentes las técnicas y tendencias del
interiorismo actual. Durante la sesión, fueron presentadas las últimas nove-
dades de Cosentino: los nuevos colores Love2you y los nuevos Fregaderos de
Silestone® compactos “Integrity”.
INTERIORISMO PARA MARMOLISTAS
Bticino ha lanzado dos nuevas
líneas en cristal para su serie Axolute.
Dos líneas monocromáticas, negra
en Nighter, donde el gusto estético y
la tecnología encuentran su máxima
exaltación, y blanca en Whice, donde
el mimetismo de los mecanismos
y tecnología interpretan el equili-
brio justo. Ambas son, además de
mecanismos eléctricos, comandos
domóticos My Home y videoportero,
coordinados estética y cromáticamen-
te para revalorizar las interfaces de la
vivienda.
NUEVAS LíNEAS EN CRISTAL PARA AXOLUTE
Compac, empresa especializada
en la producción y comercialización
de superficies decorativas de alta ca-
lidad, ha patrocinado El Concurso del
Cocinero del Año, cuyo ganador fue el
chef José Carlos Fuentes, del Palacete
Rural La Seda (Santomera, Murcia).
Durante la feria Alimentaria 2010 (BCN
Vanguardia), siete jóvenes cocineros
demostraron sus habilidades culina-
rias sobre encimeras Absolute Blanc
de la empresa valenciana.
ABSOLUTE BLANC TRIUNFA EN ALIMENTARIA 2010
39 | Di
Niessen ha lanzado priOn Niessen,
control multifunción que ofrece dife-
rentes combinaciones y cuenta con
botón giratorio y pulsante, el primero
de tecnología KNX; teclas con códigos
de colores e iluminación de día y de
noche; embellecedor superior con
receptor IR y sensor de proximidad;
display en pantalla TFT de 3,5 pulga-
das. Con cuatro acabados a escoger:
cristal negro, cristal blanco, plástico
blanco de alto brillo y acero inoxidable.
PRION NIESSEN, PURA INTUICIóN
Dovela ha realizado la rehabilita-
ción de una vivienda de 140 metros en
la que ha redistribuido los espacios
para abrir la vivienda hacia el Jardín
de Viveros. En el proyecto se ha cons-
truido un cerramiento continuo de
aluminio a lo largo de toda la fachada,
considerando tanto el aislamiento
térmico y acústico como la mayor
superficie posible acristalada, y se ha
sustituido el tabique tradicional por
un vidrio transparente exento en sus
encuentros con la fachada.
Buraglia ha ampliado el catálogo
de productos con la presentación de
la nueva serie Duna, inspirada en la
pureza de las puertas laminadas sin
tiradores, lo que permite una distribu-
ción nítida y elegante, y los elementos
lineales de los perfiles, con acabados
inox y lacados blancos, madera y
cristales lacobel. Buraglia es una em-
presa valenciana que fabrica, diseña e
instala cocinas de autor.
REHABILITACIóN CON VISTAS A VIVEROS
NUEVAS SERIE DUNA DE BURAGLIA
Fajovi ha renovado el espacio dedicado a
Mutina en el showroom de 2.000 metros cua-
drados que tiene en Daya Nueva (Alicante), in-
corporando las últimas colecciones de la firma
italiana. Mutina mantiene como signos distinti-
vos las elaboraciones artesanales e industriales
que exaltan las diferentes características de
los materiales, con temas gráficos y soluciones
monocromas o policromas que permiten dise-
ñar a medida los espacios.
FAJOVI RENUEVA SU ESPACIO CON LAS úLTIMAS COLECCIONES DE MUTINA
40 | Di40 | Di
Ilva, una de las marcas del grupo
multinacional IVM, líder en el sec-
tor de los barnices para la madera,
participó en la exposición Interni
Think Tank, celebrada en Milán, en
dos proyectos experimentales de gran
impacto visual: el Hedgehog (puerco-
espín), de Jean-Michel Wilmotte y la
cocina Ex-temporary, diseñada por
OIA. El primero consistía en un espa-
cio vegetal y de meditación de más
de ocho metros de altura, concebido
para contrarrestar un entorno urbano
saturado. La estructura de madera de
su interior fue tratada con Ilva Klima®
Wax.
ILVA PARTICIPAN EN EL “HEDGEHOG”
La empresa Tapisa, dedicada a la construcción y rehabilitación de inmue-
bles, ha realizado el edificio Casaivila, con el que el arquitecto Manuel Cerdá ha
querido reivindicar la artesanía. El edificio está envuelto en una piedra que flota
y se desliza por la fachada sin llegar a tocar el suelo. Una fachada de piedra
transparente, perforada, luminosa, que se resuelve como una celosía protectora
de vistas, un tamiz espeso, una doble piel austera y arriesgada, opaca para el sol
y traslúcida.
TAPISA REALIZA EL EDIFICIO CASAIVILA
BJC ha creado DAC-68, un
complemento electrónico, instalable
en pulsadores dobles estándar de
cualquier serie BJC, que permite con-
trolar la subida y bajada de persianas
y toldos de forma sencilla y sin ningún
tipo de configuración o conocimiento
específico. Sus reducidas dimensio-
nes, apenas 4 cm y 2, 5 cm de grosor,
le permiten ser emplazado en el inte-
rior de cajetines universales o cajas de
registro.
DAC-68, CONTROLADOR DE PERSIANAS DE BJC
41 | Di41 | Di
El rumor de la lluvia, el susurro
del arroyo, el murmullo de las olas,
una travesía interminable…El devenir
del agua como búsqueda del origen
de la vida inspira la nueva serie Aude
de Clever, que incluye soluciones de
grifería para lavabo, lavabo alto, bidé,
cocina, baño-ducha y ducha. Aude
se incorpora al catálogo de la firma
catalana y se une a otras colecciones
como Art Noveau, Bimini, Saona,
Mikura o Akita.
AUDE, NUEVA SERIE DE GRIFERíA DE CLEVER
Delta Light® ha introducido nada
menos que 60 nuevos diseños de pro-
ductos durante la feria de Frankfurt,
con una amplia gama de diseños en
blanco y negro, que incluyen las más
recientes tecnologías LED, y una
exclusiva atención por los detalles.
Todas las novedades han sido recogi-
das en un nuevo y cómodo catálogo de
160 páginas, descargable en la página
web de la empresa, www.deltalight.
com, y que también puede solicitarse
por e-mail a la dirección marketing@
deltalight.es.
DELTA LIGHT LANZA 60 NUEVOS PRODUCTOS
Rafa Pallarés ha lanzado un nuevo
estilo de mobiliario de jardín que
tienen en el hierro lacado u oxidado
y el acero inoxidable sus principales
materiales. Esta línea, que dispone
de mesas, sillas, fuentes, esculturas,
maceteros y pies de sombrilla, está
concebida para que el interiorista
decida y adapte el mobiliario a los
espacios con los que trabaja. La em-
presa de Lliria incorpora el diseño al
mundo del metal, aportando solucio-
nes constructivas en hierro y acero
inoxidable.
RAFA PALLARéS AMPLíA SU LíNEA DE EXTERIOR
El diseñador Enrique Egino ha creado para Veo Veo, Japan Collection, una
colección de alfombras inspiradas en la tradición milenaria del país nipón.
El creativo ha querido plasmar en esta colección de alfombras, de diferentes
formas, tamaños, colores y texturas, el aura milenaria del Japón, la esencia
de la imagen, sus tonos, su belleza, evitando con toda intención que la imagen
fuera nítida.
JAPAN COLLECTION, LA VANGUARDIA DE LA TRADICIóN MILENARIA
42 | Di42 | Di
Solicitud de información para inscribirse en el Colectivo de Empresas Asociadas para el Diseño.
Empresa: Teléfono:Correo electrónico:
para cualquier duda, puede llamar a la secretaría del cdicv (Ramón piñó): 963944504o mandar un correo electrónico a [email protected].
FICHA DEASoCIACIón
nuevas ead >> NUEVASINCORPORACIONESALCOLECtIVO
Con más de diez años de experiencia en el sector, Invitel cubre las necesidades
del mercado en el ámbito eléctrico: instalaciones de antenas de todo tipo, de por-
tero electrónico y videoportero, de iluminación, de electricidad... Su especialidad
son las instalaciones en locales públicos, viviendas y la iluminación decorativa.
Garantiza un servicio de calidad dentro de los plazos fijados.
Onok, dedicada a la gestión y fabri-
cación de focos empotrables y de dise-
ño, se ha fijado el objetivo de conseguir
el equilibrio entre la innovación y la sen-
cillez. La empresa setabense presenta
un amplio abanico de posibilidades en
su catálogo de productos, ofreciendo
una gran variedad, que va desde los
productos más clásicos y demandados
hasta los más vanguardistas.
Después de quince años realizando
instalaciones en climatización, suelo
radiante y energía solar, aclimatem
se ha convertido en un especialista de
proyectos, tanto para obra nueva como
en restauraciones y rehabilitaciones. Es
la delegación oficial y Servicio Asisten-
cia Técnica (SAT) de la marca Midea en
la Comunidad Valenciana, y cuenta con
instaladores homologados en suelo ra-
diante por la empresa Uponor. Un buen
aliado para los profesionales del sector.
Piel, s.a. mantiene una visión de
conjunto de la industria textil. Ofrece so-
luciones a las necesidades textiles, diver-
sificando los productos para introducir-
se en nuevos mercados, adecuando los
medios técnicos y humanos a las nuevas
exigencias e investigando y desarrollan-
do nuevas técnicas y productos. La em-
presa valenciana apuesta por un diseño
innovador, útil y ecológico (ecodiseño).
Además, patenta los nuevos productos
y registra sus colecciones para que su
originalidad quede garantizada.
Distribuidor exclusivo en Valencia de
los muebles de cocinas Santos, el máxi-
mo objetivo de vic entrecuines es crear
la cocina que mejor se adapte a cada
estilo de vida, buscando facilidad de
acceso, integración de electrodomés-
ticos y un máximo aprovechamiento del
espacio. Todo esto adaptado a cualquier
tipo de local y de presupuesto. La rece-
ta de Vic Entrecuines es una mezcla de
diseño, durabilidad y estética.
44 | Di
El medioambiente, la cultura del reciclaje, la
protección de la naturaleza, la ecología en general,
son los motivos que inspiran el diseño del bar-res-
taurante ECO bar *CONTANER CITY, mejor proyecto
de la EASD de Castellón en 2009, que propone la
creación de un espacio transformable y temporal
de 130 metros cuadrados utilizando la estructura
de contenedores de carga ISO.
Su diseño está inspirado en los proyectos de
Urban Space Management, Habitainer y otros es-
tudios, que demuestran la viabilidad del sistema
de construcción alternativa: reciclaje de los con-
tenedores de carga como base de la estructura
portante. Además de ser una solución económica,
los contenedores ISO aportan propiedades como
resistencia, modularidad, transportabilidad y sos-
tenibilidad.
Para desarrollar el proyecto se establecieron
una serie de conceptos, como la modularidad del
espacio, la movilidad y emplazamiento y el espa-
cio ecológico. El diseño final presenta un conjunto
de seis módulos compuestos por dos unidades de
contenedores 20ft ISO (High Cube) en dos niveles
y distribuidos en línea según la lógica del espacio
habitable. Es un sistema de construcción prefabri-
cado, desmontable y transportable, en el que la
estructura puede cambiarse de emplazamiento sin
dejar ninguna vinculación en el terreno.
En el conjunto destacan tres módulos
“Bar”(MB), módulos “Escalera” (MS), “Entrada”
(ME) y “Mixto”(MX). Desde la entrada (ME) en la
planta baja se abre un espacio continuo con clara
FC >> BAR RESTAURANTE CONTAINER CITY
ALINA PODKOVINA
EstudiantEs 44 | Di
*ESCUElA DE ARTE y SUPERIoR DE DISEño DE CASTEllón
[1]
la continuidad dEl Espacio sE logRa gRacias al disEño continuo dE los REvEstimiEntos y la EstRicta zonificación dE la planta baja
45 | Di45 | Di
los contEnEdoREs iso apoRtan
pRopiEdadEs como REsistEncia,
modulaRidad, tRanspoRtabilidad
y sostEnibilidad
división de zonas de mesas y zona de barra (MB).
A la izquierda de la entrada se sitúa la escalera
(MS). La zona del bar y las mesas está separadas
por una zona amplia de paso, que lleva a la zona
de servicios y mini cocina (MX). Un espacio abierto
y diáfano, en el que gracias a la conexión de plan-
ta baja y superior que proporciona el diseño del
módulo “Bar” el espacio se abre verticalmente, lo
que resuelve el problema de falta de altura libre
(2,5 metros) de cada planta. La escalera modular
de tipo caracol lleva a la planta superior, diseñada
como zona de relax. Al fondo de esta planta se sitúa
el almacén.
La continuidad del espacio se logra gracias al
diseño continuo de los revestimientos y la estricta
zonificación de la planta baja. La línea de mesas
está situada justo al lado de las ventanas circula-
res y va acompañada con revestimiento natural de
corcho decorativo. La línea de barra, bar y escalera
van acompañados con revestimiento HPL metálico.
La planta baja está concebida como zona de
comidas rápidas o cafetería. Su diseño refleja ro-
bustez, sencillez y funcionalidad, al contrario que
la zona de relax en la planta superior, que con su
larga línea de sofás tapizados y mesas para dos o
cuatro invita a un descanso prolongado.
El 80% de la pavimentación es de suelo técnico
registrable, entre cuyas múltiples ventajas desta-
ca la facilidad de reparación del suelo. Además, la
mitad del revestimiento de las paredes incorpora
corcho decorativo, un material natural y ecológico
que mejora el ambiente acústica y térmicamente.
[2]
[4]
[3]
[5]
1. CONTENEDORES ISO2. ESCALERA DE CARACOL
3. BARRA 4. ASPECTO EXTERIOR
5. MESAS
46 | Di
Evasión es un wellness center situado en la Av.
Cortes Valencianas de Valencia. El proyecto pretende
crear un espacio acogedor y vanguardista donde los
clientes se sientan a gusto y puedan desconectar de la
rutina y lo cotidiano, encontrando el relax y la paz tan
necesarios para conectar cuerpo y mente.
En este spa, los protagonistas son las líneas
rectas, los espacios abiertos, la luz natural y el color
blanco. La distribución del local es decorativa en sí
misma y el mobiliario utilizado, el imprescindible. El
toque de color viene dado por la iluminación indirec-
ta en zonas puntuales del local. ésta va cambiando
de color alrededor de las láminas de agua, de forma
que los distintos ambientes cambian sutilmente su
personalidad.
En la planta baja se encuentran el spa y la recep-
ción con el salón de té o sala de espera. La mayor
parte de la decoración está hecha de obra a medida.
La zona de spa se ha complementado con rociadores
y jets de la marca Dornbracht; las bañeras de hidro-
masaje, del modelo Seaside de Teuco; y la sauna, de
Thermasol. En la zona de aguas, el recorrido juega
con el contraste de temperaturas y las distintas pre-
siones del agua. El rincón infantil está realizado con
módulos fijos de distintos colores fabricados en látex
y recubiertos con una tela plástica resistente al agua.
FC >> CENTRO DE SALUD INTEGRAL EVASIóN
MARíA DALMAU
*ESCUElA DE DISEño bARREIRA
46 | Di
[1]
las línEas REctas, los Espacios abiERtos, la luz natuRal y El coloR blanco son los pRotagonistas
47 | Di
las zonas Están sEpaRadas poR
unas láminas dE agua
47 | Di
De esta forma, se genera un espacio donde los niños
se sienten identificados. Desde el interior del Spa se
ve la piscina a través de la cristalera.
La primera planta está destinada en su totalidad a
consultas médicas y oficinas, mientras que la segun-
da es la dedicada a la restauración. En ella se ubican
el café lounge, el restaurante y la zona infantil, inte-
grados en un espacio diáfano que crea un ambiente
distendido. El blanco inunda todas las estancias, en
las que aportan un toque de color el mobiliario. Las
zonas están separadas por unas láminas de agua en
el centro de la planta con la idea de recordar los bene-
ficios terapéuticos de este elemento de la naturaleza.
La zona de relax está equipada con sofás blancos XXL
de Gandía Blasco y sillones morados de Verner Pan-
ton, colocados de cara al muro cortina de la fachada
con vistas al Palacio de Congresos. En el restaurante
se han instalado mesas La Grand Table, de MDF Italia,
y asientos Stream Long Bench, de Dedoon, a modo de
bancada para que los comensales se sienten juntos.
En el exterior se ha seguido la misma línea que
en el interior del edificio. Los volúmenes que salen
de la estructura, totalmente cuadrada, aportan mo-
vimiento y vida al exterior. Durante la noche desta-
can las luces que van cambiando de color y dotan
de personalidad al edificio. El jardín elegido, de tipo
mediterráneo, incorpora un conjunto de naranjos. El
diseño del local trasciende el hecho arquitectónico
y se enriquece al integrar identidad visual, sonido,
imagen en movimiento y fragancias.
1. CAFETERíA LOUNGE 2. RESTAURANTE
3. SILLONES VERNER PANTON 4. SPA
[3]
[4]
[2]
MITAD DE LALOLA VACUI, ESTUDIO DE INTERIORISMO QUE ABRIó JUNTO A INMACULADA SÁNCHEZ EN VILLARREAL, BEATRIU BENLLIURE PONE MUCHA PASIóN A SU TRABAJO Y DICE ESCUCHAR AL CLIENTE COMO SI FUERA UNA PSICOANALISTA
“Aspiro a poder elegir lo que hago y cómo lo hago”
bEATRIU bEnllIURE LALOLAVACUI
EmERgEntEs 48 | Di
¿por qué lalola vacui?
Realmente no hay ningún porqué…hay cosas que sim-
plemente te gustan y ya está…
¿ha sentido miedo al vacío?
Miedo no, al revés, nos encanta… El vacío abre la mente
y desborda la imaginación.
¿cómo cayó en las redes del diseño de interiores?
Un poco de rebote. Siempre supe que era un poco artista,
sólo hizo falta un pequeño empujón y un pequeño cambio
en mi vida para poder entrar en este mundo.
¿cuál ha sido su último proyecto?
Una cafetería muy fresquita
¿y el próximo?
Hay varios encima de la mesa, pero si se dicen se caen.
¿un interiorista de referencia?
Teresa Sapey me encanta.
¿una pieza de diseño que no debería faltar en ningún es-
pacio?
Una lámpara. La marca me da igual, elijo las cosas por-
que me gustan, no por la firma que lo vende.
¿vivienda, oficina o local comercial?
Todo. Es divertido poder cambiar de ámbitos en tu tra-
bajo, no todo el mundo puede hacerlo.
¿Qué es lo primero en lo que debe pensar el interiorista
cuando le encargan un proyecto?
En qué es lo que quieren tus clientes, cómo son, dónde
viven, de qué viven, qué no les gusta, cómo van vestidos,
hasta lo que piensan de sus vecinos. Vamos, hay que ser
un poco psicoanalista.
para que salga bien un proyecto...
Hay que escuchar mucho y bien.
¿mejor trabajar sola o acompañada?
Acompañada es más divertido
¿cómo se reparte el trabajo con su socia?
Bueno, normalmente repartimos los proyectos, simple-
mente por orden de llegada; otras veces, si el proyecto
es muy grande o muy chulo de hacer, nos lanzamos las
dos de cabeza. Estamos las dos solas de momento, pero
en breve queremos incluir a alguien nuevo en el equipo.
¿Qué caracteriza a la nueva generación de interioristas?
La pasión por lo que hacemos, tenemos mucho que per-
der y poco que ganar.
¿hacia dónde van las nuevas tendencias de interiorismo?
Vuelven a lo de antaño, a lo natural, a las maderas, los
linos, los algodones, los colores pastel. De todas formas,
si me preguntas esto dentro de seis meses te contestaría,
seguramente, totalmente diferente.
¿cuáles son sus fuentes de inspiración?
Lugares, lecturas, momentos, gentes… La vida en ge-
neral
¿cómo se consigue dotar de encanto a los espacios?
El encanto se encuentra en los detalles, hay que ser muy
pesado con ellos y no dejarlos para más adelante...
¿Qué es lo mejor y lo peor de castellón para la profesión
de interiorista?
Lo mejor es que somos pocos y lo peor es que, como
somos pocos, nos cuesta mucho que la gente entienda
lo que hacemos. Hay muy poca cultura del interiorismo
en esta zona.
y para finalizar, una aspiración profesional
Aspiro a poder elegir lo que hago y cómo lo hago.
49 | Di
*www.lAlolAVACUI.CoM
50 | Di
Armando Munuera nació hace 83 años en To-
rrevieja. De joven, en plena posguerra, cuando
todavía no existían los cursos de diseño de inte-
riores, decidió estudiar dibujo técnico en la Es-
cuela de Minas de Cartagena. Como muchos otros
pioneros de su generación, su camino profesional
empezó a trazarse en un estudio de arquitectura,
trabajando como delineante.
Allí empezó a encargarse de los proyectos de
decoración que entraban en el estudio. Así, poco
a poco, fue tomando confianza y especializándo-
se en el diseño de interiores. Inevitablemente, lo
hizo de manera intuitiva, autodidacta. “Me salía
de una forma espontánea, fácil. Lo llevas dentro,
es algo que va inherente en ti”, opina el veterano
profesional.
>> El REFEREnTE AlICAnTIno ARMANDO MUNUERA
El intERioRismo En alicantE no sE puEdE compREndER sin la figuRa dE aRmando munuERa (toRREviEja, 1927), impulsoR dE la pRofEsión y dE la colEgiación. duRantE décadas, compaginó sus pRoyEctos con la docEncia. una vida dEdicada a pRoyEctaR los Espacios QuE sus cliEntEs “iban a pisaR”.
[1]>
pionERo 50 | Di
51 | Di51 | Di
[2]
Con el diseño de stands en ferias comerciales
alicantinas llegaron los primeros premios y reco-
nocimientos, lo que le afianzó profesionalmente
y le fue apartando cada vez más del estudio de
arquitectura. Muchos empresarios que primero
le encargaban los stands también le acababan
pidiendo que les diseñara sus viviendas y la de
sus familiares. “Salía del estudio del arquitecto
y seguía en casa hasta las tres de mañana”, re-
cuerda Armando. Un aluvión de trabajo que no le
faltó hasta el día de su jubilación, en 1994, que le
hacía incluso rechazar obras de fuera de Alicante
por falta de disponibilidad.
Ha pasado casi medio siglo firmando proyec-
tos, diseñando espacios efímeros, viviendas, loca-
les comerciales y oficinas. No tenía predilección
por ningún espacio en particular, en todos ponía el
mismo entusiasmo. “Todo ha tenido su encanto”,
confiesa. Turrones 1880, Joyería Montiel, Silka,
Bristol, Calzados Soralla, Alfombras Sultán. Re-
pasando las centenares de fotos de su sus obras,
que guarda celosamente en el estudio, confiesa
que muchas obras, ahora, “todavía le parecen
osadas”. Aunque Alicante concentra gran parte
de su obra, trabajó por toda España de la mano de
uno de sus principales clientes, el Banco de Bil-
bao, que le encargaba el diseño de sus sucursales,
al igual que hacía el Banco de Alicante.
Una ingente variedad de proyectos con un
único denominador común: el cliente. Munue-
fuE pREsidEntE dEl colEgio dE
dEcoRadoREs dE alicantE
52 | Di
ra tenía muy claro que el objetivo era atender
las demandas del cliente, fuera un particular,
un empresario o el propietario de un estable-
cimiento. “Siempre he concebido el espacio en
función de quién va a ocuparlo, a habitarlo. Tenía
conversaciones con ellos y me iba haciendo un
plan de composición. Entonces proyectaba los
espacios interiores que ellos iban a pisar”. En
un viejo recorte de periódico que guarda apare-
ce una noticia sobre la apertura de la cafetería
Monty, diseñada por él. En el texto de la noticia,
el propietario del local afirma que “estoy muy
contento con el efecto conseguido por Armando
Munuera. Mis diez empleados trabajarán mejor y
el cliente estará mucho más a gusto sin que note
un excesivo incremento de los precios”. Objetivo
logrado.
El nivel de detalle y precisión de sus dibujos
pueden apreciarse en las perspectivas que todavía
conserva. En muchos proyectos asumía también
la imagen gráfica, diseñando los logos y rótulos de
los establecimientos. “Me ha gustado darle a todo,
a la parte técnica y a la más artística”. La vertiente
artística, al menos, ha sido heredada por sus dos
hijas, profesora de piano, una, y bailarina, otra.
También diseñaba muebles. Generalmente,
dibujaba todo el mobiliario e iluminación de los
espacios que proyectaba. Una empresa de Madrid
le ofreció, incluso, un puesto fijo de trabajo como
diseñador, pero lo rechazó. “Tenía el estudio a
tope”, se justifica.
Su primer estudio lo abrió en Elche. Al cabo de
un tiempo se trasladó a Alicante, aunque seguía
viviendo con su familia en Elche. Casualmente,
[4][3]
52 | Di
“siEmpRE hE concEbido El Espacio En función dE Quién va a ocupaRlo, a habitaRlo”
53 | Di
[5]
53 | Di
“Es una pEna El habER dEjado dE
tRabajaR. paRa mí ha sido un REgalo”
cuando definitivamente se mudaron a Alicante, el
primer día le ofrecieron dar una charla en la Es-
cuela de Artes y Oficios de la capital. El director,
Manuel Baeza, había colaborado con sus murales
en algunos de los proyectos de Munuera. Y tras
la charla, le pidió que se quedara en la escuela
como profesor de proyectos. Aceptó, y allí perma-
neció durante décadas, desde finales de los se-
senta hasta principios de los setenta, formando
a la siguiente generación de interioristas, para
quien Munuera fue, y sigue siendo, un referente,
junto a otros profesionales alicantinos como Juan
Sanchis.
Con una mezcla de orgullo y timidez, recuerda
que un inspector de Madrid, que iba recorrien-
do todas las escuelas de enseñanzas artísticas
españolas, consideró un proyecto suyo dibujado
en la pizarra como el mejor que había visto en su
prolongado itinerario. “Me ha emocionado”, le dijo
el inspector al director de la escuela.
Como los otros pioneros, a principios de los
setenta tuvo que hacer un examen para obtener
el título de decorador. Y tuvo un papel muy activo
en el fomento de la colegiación. Fue presidente
del Colegio de Decoradores de Alicante, que luego
pasaría a integrarse en la corporación autonómi-
ca, y aprovechaba su labor docente para exhortar
a los profesionales recién licenciados a que se
colegiasen.
Ahora observa la profesión desde la barrera,
aunque recuerda con nostalgia sus años trabajan-
do en el estudio de la calle Bilbao, que mantiene
impoluto, intacto, con su mesa de dibujo, las es-
tantería repletas de libros de arquitectura, diseño
54 | Di
[7]
54 | Di
1. ARMANDO MUNUERA 2. BANCO DE ALICANTE 3. VIVIENDA 4 . SORAYA 5. INTERIOR SORAYA6. STAND DE SULTÁN 7. ARMANDO MUNUERA Y UN CLIENTE 8. PERSPECTIVA
[6]
[8]
e interiorismo, las paredes llenas de diplomas
enmarcados, sus planos enrollados y objetos y
cuadros. “Es una pena haber dejado de trabajar.
Para mí ha sido un regalo mi profesión. La echo de
menos. Hasta me entran ganas de llorar”, reco-
noce. La profesión la lleva en la sangre, y no entra
en ningún interior sin que la vista se fije en los
detalles, los muebles, la distribución. “No puedes
evitarlo”.
365 días de ideas y pasión Feria Hábitat Valencia / España mueble / decoración / textiles para el hogar / iluminación contract / nude (jóvenes talentos) / talleres de I+D+i cocina.
Pepa PochArtista, Pintora, Creadora. Member of International Colour Authority
56 | Di56 | Di
una casa es muchas casasEl proyecto APTM es una
iniciativa de CONSTRUMAT,
el certamen internacional
sobre construcción que se
celebra en Barcelona, que
tiene como objetivo investi-
gar y potenciar la construc-
ción de viviendas asequibles
y adaptables a las nuevas
necesidades sociales. Diri-
gido por el arquitecto Josep
Bohigas, APTM propone
viviendas de bajo coste,
construidas bajo criterios de sostenibilidad, con materiales
de calidad y en un espacio mínimo.
cOncrete desIgnHoy en día el hormigón
ocupa un lugar fundamental
como material constructivo
para arquitectos e ingenie-
ros. Considerado un elemen-
to de alta calidad y estética
cuya funcionalidad puede
ser únicamente decorativa,
sin duda es el material cons-
tructivo de nuestro tiempo.
Este libro, escrito por varios
autores y editado por Daab
Books en 2008, revisa una
selección de estructuras con estética innovadora utilizadas
para espacios públicos y privados.
casas sanaaEn los albores del siglo
XXI, las propuestas con-
ceptuales de SANAA,
último Premio Pritzker,
vienen a revitalizar el
concepto básico del
origen de la arquitec-
tura. Este libro supone
la aportación final al
proyecto expositivo que
el MUSAC ha desarro-
llado con los arquitectos
Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa, fundadores del estudio
japonés. Se trata de un acercamiento a la tan particular
contribución que ellos hacen al mundo de la arquitectura
doméstica. Editado por Actar en 2007.
glObal hOusIng PrOjectsEste libro de Josep Lluis
Mateo explora los fenóme-
nos sociales, culturales y
económicos de la globaliza-
ción desde el punto de vista
de la vivienda. Las tipologías
de vivienda se han escogido
como prototipos arquitectó-
nicos contemporáneos. La
selección de trabajos mues-
tra los proyectos de viviendas
más innovadores e influyen-
tes para proponer nuevas e
importantes pautas para la arquitectura doméstica. Editado
por Actar en 2008
ÚlTIMAS ADQUISICIonES DEL CDD CENTRE DE
DOCUMENTACIóN IMPIVA DISSENY
*Documentación Patricia Rodrigo - Información facilitada por el CDD - Centre de Documentació IMPIVA disseny. http://cdd.impivadisseny.es
57 | Di
1. www.ivam.es
La Web del Instituto Valenciano de la Modernidad ha sabido sacar provecho
de las nuevas tecnologías. Desde hace un tiempo, ha incluido la posibilidad de
descargarse en pdf todos los catálogos que publican. Las exposiciones realiza-
das por el IVAM permanecen vivas gracias a estas cuidadas publicaciones, que
engloban placer estético, instrumento de trabajo y reflexión crítica. Toneladas
de páginas de pintura, escultura, fotografía, arquitectura y diseño, a un golpe
de click.
2. www.core77.com
Desde 1995, esta veterana web ha servido de referencia sobre diseño industrial
tanto para estudiantes como para profesionales con multitud de artículos,
foros de discusión, eventos y todo lo relacionado con esta actividad. La web
fundada en Nueva York también posee una amplia base de datos de empresas
del sector. Una de las comunidades más respetadas del mundo por su gran
valor didáctico y por su dedicado impulso a la industria del diseño.
3. www.agoda.es
Con más de cien mil hoteles registrados en su red, Agora se ha convertido en
uno de los mejores y más veloces servicios de reservas de hotel por Internet.
Su éxito se basa en asegurar y proporcionar los precios más bajos disponibles
en hoteles de todo el mundo. Especialmente significativo es el alcance que
tiene dentro de la región pacífico-asiática, donde proporciona disponibilidad
inmediata en más de 9.000 hoteles. Disponible en treinta idiomas diferentes,
cientos de miles de clientes comparten sus experiencias en la web.
4. www.ted.com
Organización sin ánimo de lucro dedicada a las “ideas que vale la pena difun-
dir”, como reza su web, TED (Technology, Entertainment, Design) es conocida
por su conferencia anual y sus charlas, que cubren un amplio espectro de
temas que abarcan desde ciencia, arte y diseño hasta política, educación,
tecnología y entretenimiento. Más de seiscientas charlas están disponibles
on line para consulta y descarga gratuita. Para los que no entienden el inglés,
usuarios voluntariosos traducen muchos de los videos en diferentes idiomas.
5. www.mocoloco.com
Portal sobre arte y diseño, en MoCo Loco (Modern Contemporary Design)
puedes encontrar las últimas noticias, imágenes y vídeos sobre exposicio-
nes, arquitectura y nuevos productos de diseño. Presenta un inusual formato
“horizontal” que obliga a moverse de izquierda a derecha, y es en sí mismo un
buen ejemplo de las tendencias del diseño moderno que proclama. Presente
en Facebook y Twitter, cuenta con cerca de diez mil amigos en la principal red
social.
nAUFRAgAR PoR
58 | Di58 | Di
MIlÁn 2010 >> fíSICAyqUíMICA
POR ÁNGEL CREMADES
En mi opinión, un profesional de nuestro sec-
tor debería (obligaciones aparte y además de I Sa-
lón del recinto ferial y más allá de los Fuori Saloni
tipo Zona Tortona) acudir a Milán en abril para
‘perderse’ (y fotografiar) libremente en lo que esa
ciudad-escuela-museo-kermesse ofrece los días
del Salone del Mobile. Empaparse e imbuirse no
solo de lo que estrictamente nos atañe profesio-
nalmente sino abiertos a otros imputs de informa-
ción que nos hagan entender mejor la cultura de
nuestro tiempo. Esa es la premisa fundamental
de este artículo.
Milán, entonces, ofrece cultura en cuanto a la
‘costumbre’ de sus actores; la moda, además de
las boutiques, viendo cómo se visten y se peinan
y se maquillan los visitantes a la ciudad en esas
fechas. Cultura en cuanto a la escenografía, a cómo
presentar, iluminar y argumentar (y divulgar) los
diferentes lugares e itinerarios de exposición. Y cul-
tura (de marketing) para hacer que todos sus es-
pacios culturales o no (museos, galerías, tiendas,
calles y medios de transporte) sean permeables al
design y, recinto ferial y sobre todo ciudad, atraigan
a profesionales de todo el mundo. Una kermesse,
milán’10
[1]
59 | Di59 | Di
una fiesta y una fuente artística de la que todos
bebemos. Cocktail de arte en todas sus vertientes
históricas (arquitectura, pintura, escultura, etc.)
combinado y agitado con lo último de lo último de
esas disciplinas.
Si los diseñadores en general recibimos in-
fluencia de las mismas, producto de tales in-
fluencias es el mueble. El mueble se convierte en
escultura, en arquitectura en sí, en metáfora, en
poesía. ¿El mueble nos devuelve a las artes que nos
influencian? Es una relación transitiva entre todos
ellos, un viaje de ida y vuelta en el universo artístico.
Cabría entonces preguntarse; el happening,
la ‘instalación’, la ‘actuación’, ¿son elementos
de nuestro lenguaje, o mejor dicho, de nuestro
oficio?, ¿en qué medida son compatibles con la
tan enarbolada funcionalidad?, ¿sabrán nues-
tros clientes hacer suya esta comunicación?
Visitando los pabellones de la feria Eurocucina
y Salone del Bagno, cada vez más lejos de la rea-
lidad en cuanto a propuestas de dimensiones y
proporciones casi megalómanas, inimaginables
no ya para una vivienda de nivel medio-alto, ni
siquiera para las extra-large, se hace evidente
la gRan pRotagonista
dE milán’10 Es la REsina
En todas sus vaRiantEs, foRmas,
ExpREsionEs y aplicacionEs
[2] [3] [4]
[5]
60 | Di60 | Di60 | Di
este gap entre lo factible y lo deseable, entre la
realidad y la ficción.
Por otro lado y casi al opuesto, se observa una
tendencia hacia lo cosy, es decir lo coqueto, lo
personalizado, lo acogedor, lo extremadamen-
te confortable. Buscando el calorcito del home
sweet home se llega a alcanzar un cariz formal
casi textil en los muebles o incluso se llega a fo-
rrar de macramé o petit-pois los propios objetos.
Toda una búsqueda de la idea de lo familiar, de lo
de ‘andar por casa’, de lo casual e incluso hasta
hippy, cuyos postulados de hace unas décadas
ya los hemos hecho nuestros o habituales. Entre
ellos, con especial vigencia, el de sostenibilidad
o ecología duradera. Otros como el reciclaje, el
‘re-uso’ del objeto abandonado, el desecho indus-
trial que se convierte en vintage, etc, postulados
llegados a convertirse en un imperativo ético, en
una obligación social, en una estrategia de venta.
La otra cara de la misma ‘moneda ecológica’ es
la evocación de lo orgánico y sus formas como un
deseo de domesticar (hacer doméstica) la natu-
raleza, sea verdadera o figurada, hasta el punto
de hacer accesible, transportable e hiper-versátil
el propio jardín.
Sin duda la gran protagonista de Milán’10 es
la resina, que tiene de natural sobre todo el nom-
bre, y que evoca automática e inconscientemen-
te la naturaleza y, por consiguiente, la ecología.
Presencia pues de resina en todas sus variantes,
formas, expresiones y aplicaciones: transparen-
te, traslúcida y opaca. Incolora y con mil colores.
Rellenando y ocupando espacios instersticiales
como unión discreta de otros materiales orgánico/
madera (natural tipo árbol viejo o manufacturado/
artificial tipo tablero fenólico, el todo incluso tra-
[6]
[8] [9] [10]
[7]
61 | Di61 | Di
bajado bajo el control alfanumérico). En su pro-
pia luminosidad y/o iluminada y retroiluminada.
Se manifiesta no sólo en volumen sino también
en láminas como expresión en sí (opaca en sue-
los y paredes) o como protector de otros fondos
(transparente).
Dicha versión transparente, especialmente
en volumen, es la sublimación del ‘minimal’ en
cuanto “…la nada existe y se puede concretar y
manifestar”; un vacío que es un lleno (de resina).
La luz (…o iluminación), cada vez más pro-
gramada e informatizada con video-proyectores,
se acopla a los soportes objeto respetando su si-
lueta, aliándose con lo iluminado. Y el sonido, ya
casi perfecto, lejos de disimular sus emisores da
protagonismo y presencia a los mismos, dándoles
carácter casi escultórico. O sea, la luz y el sonido
se materializan; la nada otra vez se concreta.
Viendo Milán’10 uno se acuerda de la asignatu-
ra de ciencias ‘Física y Química’ en opuesto a las
asignaturas más bien humanísticas o ‘de letras’
tipo las artísticas más afines (…o creemos tales) a
nuestra profesión. Elasticidad, dureza (superficial),
resistencia al golpe, tiempo de fraguado y secado.
Forma de aplicación y ejecución, su ubicuidad (ex-
terior/interior), etc. Todo en un constante devenir
porque la tecnología avanza de un día para otro; no
acabas de decidir una elección que ya han cambia-
do las características (física y química) de lo que vas
a elegir. Y por contra, también se alarga el tiempo
de decisión hasta sopesar y valorar dichas carac-
terísticas. Polímeros y Biocomponentes, en suma,
parafraseando el título de Umberto Eco ‘Apocalíp-
ticos e Integrados’, definiendo dos contrarios con-
denados a entenderse y convivir, sin que se pueda
imaginar la existencia de unos sin los otros.
1,2 y 3. RESINA, GRAN PROTAGONISTA 4 y 5. EJEMPLOS DE SOSTENIBILIDAD
6, 7 y 8. LUZ Y SONIDO 9. INSTALACIóN COSY
10 y 11. TEXTILES12, 13 y 14. MOBILIARIO
15 y 16. JARDINES
[11]
[14] [15] [16]
[12] [13][7]
62 | Di62 | Dila fiRma
nUEVA noRMATIVA >> INSONORIZACIóN Y ACONDICIONAMIENTO ACúSTICO
*JoRDI MoRAnT DIRECTOR TéCNICO
DE DESARROLLOS E INSONORIZACIONES S.L.
www.descon.es
Cada vez son más frecuentes los pro-
blemas relacionados con el ruido y las vi-
braciones, que repercuten negativamente
en la salud de las personas. Por ello, se
hace cada día más necesario realizar ac-
tuaciones de insonorización, aislamiento y
acondicionamiento acústico.
En primer lugar, hay que distinguir en-
tre insonorización o aislamiento acústico y
acondicionamiento acústico. Son concep-
tos diferentes, pero en ocasiones se mez-
clan, dando lugar a errores y confusión. Con
la insonorización se pretende evitar ruidos
y molestias en las zonas adyacentes a la
actividad, mientras que con el acondiciona-
miento se quiere crear confort acústico in-
terior. Por ejemplo, para el caso de un res-
taurante situado en un edificio de viviendas,
la insonorización evitaría las molestias de
ruido a los vecinos del edificio y el acondi-
cionamiento permitiría que los comensales
pudieran mantener una conversación sin
levantar la voz para escucharse
El acondicionamiento acústico actúa
sobre las superficies vistas y, por tanto, so-
bre los elementos decorativos. El problema
más habitual, en este caso, suele ser el alto
tiempo de reverberación producido por un
exceso de acabados lisos reflectantes (cris-
tal, piedras pulidas, enlucidos) que hacen
que la onda sonora apenas se atenúe en
cada reflexión y tarde mucho en extinguir-
se, lo que dificulta la inteligibilidad entre la
personas. En el nuevo Código Técnico ya
se exigen unos valores límites de reverbe-
ración para aulas, restaurantes y salas de
conferencias. La solución de este proble-
ma pasaría por la utilización de materiales
o sistemas absorbentes, principalmente
recomendados en techo. En el mercado
existe una gran cantidad de propuestas de
techos absorbentes que pueden cuadrar en
una gran variedad de decoraciones, como
techos de fibra mineral, de aglomerado de
viruta de materia, perforados (yeso lamina-
do, escayola, metal, madera), de espuma de
melanina, telas, moquetas, etc.
La instalación de este tipo de falsos
techos no mejorará significativamente el
aislamiento acústico, en contra de cierta
creencia popular. Por lo tanto, si fuera ne-
cesario insonorizar habría que instalar un
techo acústico por encima del decorativo,
antes de las instalaciones.
El aislamiento acústico de un ele-
mento constructivo viene determinado
por diferentes factores, como su espesor,
sistema constructivo, conexión al contor-
no, las características de los materiales
empleados (masa unitaria o superficial y
factor de amortiguamiento). El aislamien-
to acústico, proporcionado por particiones
simples constituidas por mampuestos o
materiales homogéneos, es función casi
exclusivamente de su masa. En este caso,
y como aproximación, se puede predecir el
aislamiento del elemento mediante la ley
de masas:
m < 150 kg/m2 R= 16.6 Log m + 5 dB(A)
m > 150 kg/m2 R= 36.5 Log m - 38.5 dB(A)
Sin embargo, cuando se desea obtener
un aislamiento elevado no resulta ni prác-
tico ni económico realizarlo únicamente a
través de un sistema simple muy pesado.
Se recurre entonces a sistemas compues-
tos, creando una cámara intermedia. De
esta forma, se aumenta el aislamiento
rellenando con un material absorbente
esta cavidad, incrementando su espesor y
evitando las uniones rígidas entre los ele-
mentos.
Aislamiento Acústico Acondicionamiento Acústico
Objetivo Evitar ruidos y molestias en viviendas y actividades colindantes
Crear confort acústico en el interior de la actividad
Tratamiento Creando sistemas múltiples mediante cámara de aire con absorbente y masa
Revestimientos absorbentes y perfo-rados principalmente.
Ubicación Queda oculto detrás de los revestimien-tos decorativos.
Es la parte vista. Revestimientos fina-les y decorativos.
Instalación Al inicio de la obra Después de pasar los conductos e instalaciones.
64 | Di
>> EL COMPROMISO DEL INTERIORISTA
*CARlES gÁMEz PERIODISTA Y ESCRITOR
Durante varios meses he estado entrando y sa-
liendo de estudios, tiendas y, en muchos casos, de la
propia sede del Colegio de Diseñadores de Interior
y Decoradores de la calle de La Paz de Valencia. El
motivo no ha sido otro que la realización de un libro
de entrevistas- y unos excelentes retratos fotográ-
ficos de Xiqi Yuwang- que ha visto la luz bajo el
nombre de El interiorista y el extraño caso del señor
Ikea. Un título si se quiere un poco “extravagante”
-ya se sabe que los que nos dedicamos a la cosa de
la escritura siempre buscamos el golpe de efecto-,
pero que escondía su justificación, y el que suscri-
be el texto, un servidor, ya ha dado las oportunas
y justificadísimas argumentaciones. Este vis-à-vis
con la clase interiorista para mí se ha saldado con
un balance de conocimientos e información que me
ha permitido desterrar muchos tópicos almacena-
dos, sin duda fruto en parte del desconocimiento,
y conocer más profundamente una profesión, y los
hombres y mujeres que la forman, que incide de una
manera tan significativa en nuestra vida cotidiana.
Tres generaciones de decoradores/interioristas que
han puesto -los pioneros- los pilares de un oficio
todavía bajo el ojo de un cierto prejuicio o subvalo-
ración, mientras las siguientes promociones traba-
jaban por su dignificación académica y profesional,
abriendo espacios de creatividad e incorporando las
líneas maestras de la modernidad que llegaban del
exterior. A las últimas les toca recoger en parte ese
legado y afrontar los nuevos retos, la propia trans-
formación del oficio y su imbricación con otras dis-
ciplinas profesionales, entre otros factores, además
de ejercer un trabajo en unos tiempos convulsos y
por supuesto difíciles.
En alguna ocasión creo que he escrito o me he
referido a la importancia de aquellas generaciones
de los años cincuenta y sesenta y su contribución
decisiva a la transformación de la epidermis de
nuestras ciudades, de nuestros interiores. Gracias
a ellos, cafeterías, tiendas, aquellas primeras bouti-
ques, hoteles, cines, etc, fueron nuestros observa-
torios de la modernidad que nos llegaba, como la
cafetera Moka o las líneas
organicistas del diseño es-
candinavo del mobiliario de
Arne Jacobsen, y que abría
ese dialogo siempre en ten-
sión entre clasicismo y mo-
dernidad. Pienso muchas
veces que esa aportación,
generosa y transformadora,
no ha sido del todo reconoci-
da y además, con la desapa-
rición de muchos de aquellos establecimientos pio-
neros, se ha borrado en parte esa memoria artística
y decorativa del paisaje de la ciudad. Tenemos una
deuda con aquellos hombres y mujeres que hicieron
de nuestras calles, de nuestros espacios de comu-
nicación y convivencia, miradores privilegiados por
donde entró la modernidad y las nuevas formas de
la arquitectura interior y el diseño contemporáneo.
Fueron ellos, colaborando con pintores, muralistas,
escultores, ebanistas, por supuesto arquitectos,
etc, los que abrieron la primera gran fachada de
luminosidad después de la posguerra mientras los
rótulos de neón que acogían ese cosmopolitismo
decorativo se señalaban con nombres tan expresi-
vos como San Remo, Capri o Monterrey.
El decorador de ayer e interiorista de hoy sigue
ejerciendo de puente de eso que los franceses lla-
man l’esprit du temps, de médium entre ese “aire”
nuevo que se respira y señala el rumbo y esa cosa
- tan denostada- llamada moda, y la calle y el gus-
to de la gente. A partir de ese momento se inician
una serie de vasos comunicantes entre profesional
y cliente, y la captación de esa cosa a veces algo
resbaladiza y mudable que llamamos belleza. El re-
sultado final ya sabemos que dependerá de muchas
cosas, pero ese espacio nuevo actuará como un ele-
mento regenerador, ya sea en un ámbito íntimo, y
sin duda con una mayor proyección social en el caso
de público. Y a partir de ese momento entrará a for-
mar parte de la memoria de la ciudad, de nuestras
vidas, de nuestros sueños y deseos.
tEnEmos una dEuda con aQuEllos hombREs y mujEREs QuE hiciERon dE nuEstRas callEs miRadoREs pRivilEgiados poR dondE EntRó la modERnidad y las nuEvas foRmas dE la aRQuitEctuRa intERioR y El disEño contEmpoRánEo
Introducción al Interiorismo N
aval · Generalidades
FICH
A 0
FICHA 0
Por A
rturo Catalá
¿Cuáles so
n las princip
ales características del interio
rismo
naval?
La prop
uesta de iniciar una nueva sección en nuestra revista, d
e-d
icada exclusivam
ente al diseño interior naval, m
e dejo un p
oco p
reocupad
o, pues m
i respuesta com
o redactor es b
ásicamente
técnica y como escritor conozco p
erfectamente m
is limitaciones.
En este m
omento estoy afrontand
o el encargo desd
e la insegu-rid
ad d
e los temas a tratar y la inq
uietud d
e como ab
ordarlos.
Creo q
ue el tratamiento d
e los temas d
e conocimiento q
ue conlleva un p
royecto del interior d
e una emb
arcación deb
erían resp
ondera una visión d
irigida a ap
roximar esta d
isciplina y su
prob
lemática al estud
iante o profesional vinculad
o con la cultura d
el proyecto, centrad
a en sus aspectos técnicos, p
royectuales y form
ales, pero con un lenguaje sencillo, d
el que voy a intentar
eliminar al m
áximo aq
uellos términos cap
aces de confund
ir al lector no acostum
brad
o a ellos.Los concep
tos y datos q
ue expongo no asp
iran en mod
o al-guno a ser d
ogmas y sólo intentan iniciar al lector en lo referente
a esta vertiente del d
iseño interior. Los temas a tratar serán m
uy extractad
os, dad
o el espacio q
ue disp
onemos, p
ero tan variados
e interesantes como: la flotab
ilidad
, construcción, instalaciones, vela o m
otor, el plano d
e formas, la hab
itabilid
ad...y resp
onderán
a lo que consid
ero una relación de contenid
os básicos y relevan-
tes para nuestra p
ropia cultura com
o proyectistas.
Con el fin d
e recopilar y/o archivar tod
os los contenidos, he
considerad
o un formato tip
o ficha horizontal con indicaciones d
e corte y talad
ro. Algunos artículos serán ab
ordad
os a partir d
e una p
regunta a mod
o de: “Las p
reguntas más frecuentes”, com
o exp
erimenté en un p
asado p
ropio.
El proceso proyectual del interior de una em
barcación es m
uy similar a cualquier proyecto de interior. Todo aquello
que constituye el pro
ceso p
reliminar d
e diseño
es parte de la propia idiosincrasia de cada proyectista, pero dadas las características peculiares de este “local”, del espacio o volum
en que disponemos, debem
os enfrentamos con un
conocimiento claro, debem
os valorar sus form
as, cons-trucción, las necesidades propias de la navegación y el m
o-tivo de su existencia, que depende sin concesiones de su p
rog
rama d
e navegació
n, pues sin él no tiene sentido
en el mar.
Podríam
os decir que el interior d
el barco
está in-m
erso en un co
ntenedo
r cerrado
, a modo de envase,
recipiente o nido, que asimism
o está flo
tando
, solo y en
un medio algunas veces hostil y otras am
ante, sin ningún tipo de ligazón ni atadura. C
omprender esta sensación de
soledad y al mism
o tiempo de libertad, y unirla a nuestros
conocimientos técnicos, nos clarificará la idea de cóm
o p
royectar p
ara el mar.
Dentro del ám
bito de las embarcaciones de recreo, el
desarrollo de las actividades propias de la navegación con su problem
ática, y las actividades lúdicas, deportivas o de diversión pueden ser perfectam
ente compatibles. H
umani-
zar y personalizar los espacios dotándolos de soluciones prácticas, de elem
entos que ayuden a considerar que es un habitáculo para el uso y disfrute, y que aparte de ir transpor-tados en una m
aquina sin salida, esta reúne unas condicio-nes de habitabilidad y de confort suficiente para atenuar los
hipotéticos problemas de espacio, de com
unicación y de convivencia, o de cualquier eventualidad adversa derivada de los agentes m
eteorológicos. Si existe algún encargo al
que debemos prestar m
ayor atención y concebirlo pensan-do en el ser hum
ano, posiblemente este sea el de las em
-barcaciones de recreo.
El d
iseño d
el interior d
ebe ser co
partícip
e y ayudar
al placer d
e la navegació
n estando
a su servicio.
Dependiendo de la eslora, la intim
idad puede ser ade-cuada o m
ínima. H
ay que hacer todo lo posible por con-seguir una travesía en la que las personas, el barco y el propio program
a de navegación funcionen al unísono. Es
un paquete indivisible, donde el acondicionamiento interior
puede tener parte de culpa o de responsabilidad.
Pro
yect
ar y
real
izar
toda
la p
lani
met
ría n
eces
aria
par
a co
ns-
trui
r el i
nter
ior d
e un
a em
barc
ació
n, a
sí c
omo
el d
iseñ
o in
te-
gral
de
form
as y
aca
bado
s, re
quie
re u
n ci
erto
con
ocim
ient
o de
mat
eria
les,
con
stru
cció
n e
inst
alac
ione
s in
teri
ore
s,
de t
raza
do
s g
eom
étri
cos
en g
ener
al y
de
geo
met
ría
des
crip
tiva
en
part
icul
ar,
por
part
e de
l dis
eñad
or p
roye
c-tis
ta.
Así
com
o, c
onoc
er la
ter
min
olo
gía
con
stru
ctiv
a de
lo
s el
emen
tos
estr
uctu
rale
s y
de n
aveg
ació
n, y
a qu
e tie
ne
su p
ropi
o le
ngua
je;
no e
s un
a fo
rma
exót
ica
de d
efini
r la
s di
stin
tas
part
es d
e la
em
barc
ació
n, s
ino
un lé
xico
pre
ciso
y
exac
to.
Cad
a cá
mar
a o
zona
inte
rior d
e la
em
barc
ació
n se
pod
ría
cons
ider
ar “
vest
ida
a m
edid
a”, p
ues
debe
mos
com
pren
der
que
cada
“rodaja”
de
este
med
io “melón
”, l
o co
rtem
os
horiz
onta
l, tr
ansv
ersa
l o
long
itudi
nalm
ente
, no
s da
rá u
na
secc
ión
de d
istin
tas
dim
ensi
ones
y, e
n de
finiti
va, d
e di
stin
ta
cap
acid
ad i
nter
ior,
lo q
ue n
os in
trod
uce
en la
geo
met
ría
de la
em
barc
ació
n.Lo
s el
emen
tos
inte
riore
s de
l bar
co, j
unto
con
la a
rqui
tec-
tura
del
mis
mo,
es
todo
uno
, es
un m
ueb
le c
ont
inuo
e in
-m
ueb
le, u
nido
psí
quic
a y
físic
amen
te, d
onde
las
func
ione
s de
l mis
mo
van
cam
bian
do e
n su
rec
orrid
o cr
eand
o zo
nas
de u
tiliz
ació
n es
pecí
fica.
Por
est
a ra
zón,
deb
emos
ent
en-
der
a la
per
fecc
ión
las
form
as y
junt
o co
n su
est
ruct
ura
el m
ater
ial
con
el q
ue e
sta
real
izad
a la
co
nstr
ucci
ón
de
este
con
tene
dor,
pues
dep
ende
en
muc
has
ocas
ione
s de
su
mat
eria
l par
a po
der
o no
rea
lizar
una
det
erm
inad
a in
ter-
venc
ión.
La c
ompr
ensi
ón d
e lo
s p
lano
s d
e fo
rmas
nos
per
miti
rá
sabe
r ub
icar
nos
en u
n pu
nto
o en
un
plan
o co
ncre
to d
e la
emba
rcac
ión,
muc
has
vece
s si
n ha
berlo
vis
to c
onst
ruid
o,
pues
, au
nque
lo t
uvié
sem
os fí
sica
men
te a
nue
stra
dis
posi
-ci
ón, i
gual
que
un
loca
l, po
r la
com
plej
idad
de
su v
olum
en,
las
med
icio
nes
a ef
ectu
ar s
on a
ltam
ente
com
plic
adas
y m
u-ch
as v
eces
inex
acta
s. E
l pla
no d
e fo
rmas
es
el c
onju
nto
de
traz
ados
geo
mét
ricos
que
con
figur
an l
a fo
rma
del
casc
o.
Es
el p
lano
que
nos
pro
porc
iona
la m
ayor
info
rmac
ión
so-
bre
las
cara
cter
ístic
as d
e la
em
barc
ació
n. D
e él
se
pued
e de
duci
r si
est
á di
seña
do p
ara
alta
s o
baja
s ve
loci
dade
s, s
i es
a m
otor
o v
ela,
si d
ispo
ne d
e m
ucha
o p
oca
habi
tabi
li-da
d, e
tc. P
odem
os im
agin
arno
s qu
e so
n de
alg
una
man
era
com
o la
s cu
rvas
de
nive
l en
los
plan
os to
pogr
áfico
s, d
onde
m
ante
nien
do u
na m
edid
a y
nive
l con
stan
te e
ntre
ella
s va
n m
odifi
cand
o su
for
ma
segú
n la
cap
a o
plan
o do
nde
nos
enco
ntra
mos
.C
onse
guir
una
dist
ribuc
ión
idón
ea r
equi
ere
gran
des
do-
sis
de i
ngen
io p
ara
el a
pro
vech
amie
nto
del
esp
acio
, un
re
to d
eriv
ado
de la
s ne
cesi
dade
s de
l pro
gram
a de
nav
ega-
ción
, de
los
gust
os y
de
las
func
ione
s es
peci
ficas
de
cada
em
barc
ació
n. E
s po
r lo
que
, apa
rte
de la
s co
nsid
erac
ione
s re
laci
onad
as c
on la
hab
itabi
lidad
, en
la c
once
pció
n y
dise
-ño
de
la d
istr
ibuc
ión
inte
rior
inte
rvie
nen
otro
s pa
rám
etro
s co
mo:
las
inst
alac
ione
s, lo
s p
eso
s, la
erg
ono
mía
, etc
...
El t
amañ
o de
l ser
hum
ano
en u
na e
mba
rcac
ión
de m
edia
na
eslo
ra e
s po
rcen
tual
men
te s
uper
ior
a lo
s m
ism
os e
spac
ios
en o
tro
tipo
de in
terv
enci
ón.
A la
hor
a de
per
trec
har
o ab
aste
cer
un y
ate,
nos
enc
on-
trar
emos
con
una
ext
raor
dina
ria a
cum
ulac
ión
de t
odo
tipo
de e
fect
os e
ins
tala
cio
nes
espe
cífic
as,
com
o: v
elas
, ca
-bo
s, d
efen
sas,
her
ram
ient
as,
apar
atos
e i
nstr
umen
tos
di-
vers
os, m
ater
ial d
e se
gurid
ad, d
e na
vega
ción
, así
com
o de
co
cina
, co
n su
cor
resp
ondi
ente
avi
tual
lam
ient
o de
alim
en-
tos.
La
ubic
ació
n de
l mot
or,
gene
rado
r, ba
tería
s, a
para
tos
elec
trón
icos
, ta
nque
s de
com
bust
ible
o d
e ag
ua,
bom
bas
de a
chiq
ue, e
tc.,
tiene
n un
luga
r es
pecí
fico
en e
l dis
eño
de
la e
mba
rcac
ión
y no
sie
mpr
e se
pue
den
desp
laza
r a n
uest
ra
volu
ntad
.A
part
e de
l dis
eño
espe
cífic
o de
los
elem
ento
s, lo
s es
pa-
cios
inte
riore
s no
son
hab
itácu
los
o zo
nas
inde
pend
ient
es,
de a
lgun
a m
aner
a pa
rtic
ipan
dire
ctam
ente
uno
s de
otr
os
por
mín
ima
que
sea
la in
terv
enci
ón,
las
solu
cion
es q
ue s
e ad
opta
n en
cad
a pr
oble
ma
gene
ra la
res
tric
ción
de
algú
n ot
ro a
trib
uto.
La e
stét
ica
de lo
s el
emen
tos
y en
gen
eral
de
todo
el i
nte-
rior
pued
e de
pend
er e
n al
guno
s ca
sos
del a
rmad
or o
pro
-pi
etar
io, p
ero
por
supu
esto
de
nues
tro
crite
rio e
n el
dis
eño
de fo
rmas
, en
la e
lecc
ión
de lo
s m
ater
iale
s de
aca
bado
s, d
e la
s lu
min
aria
s el
egid
as, e
tc.,
pero
nun
ca d
ebem
os
frac
a-sa
r p
orq
ue n
uest
ro in
teri
or
no f
unci
one
par
a lo
s fi
nes
mo
tivo
del
enc
arg
o.
En
la d
écad
a de
los
oche
nta,
los
astil
lero
s co
men
zaro
n a
preo
cupa
rse
por
la a
parie
ncia
inte
rior
de lo
s cr
ucer
os d
e co
nstr
ucci
ón e
n se
rie d
e m
edia
na y
peq
ueña
esl
ora,
ya
que
esta
ded
icac
ión
hast
a el
mom
ento
est
aba
rese
rvad
a a
emba
rcac
ione
s de
con
stru
cció
n a
la u
nida
d y
con
eslo
ras
supe
riore
s. F
ue e
n es
te m
omen
to c
uand
o al
guno
s as
tille
ros
e in
geni
eros
nav
ales
bus
caro
n la
col
abor
ació
n de
dis
eñad
o-re
s de
inte
rior
para
sus
pro
yect
os y
real
izac
ione
s.S
e te
rmin
a m
i esp
acio
y e
sta
escu
eta
visi
ón g
ener
al. G
ra-
cias
por
tu a
tenc
ión.
Bre
ves
cons
ulta
s, o
pini
ones
, pro
pues
tas
de te
mas
...: t
alle
r@ar
turo
cata
la.c
om ·
No
me
com
prom
eto
a co
ntes
tar,
pero
har
é to
do lo
pos
ible
.
CIPAI 20101ER CONGRESO IBEROAMERICANO DE PROFESIONALESDE ARQUITECTURA INTERIOR27, 28, 29 SEPT.FERIA VALENCIAESPAÑA/SPAIN
THE FIRST IBEROAMERICAN CONGRESS FOR THE INTERIOR ARCHITECTURE PROFESSION
ORGANIZA:
Inscripción anterior al 1 de junio Bonificación de -200 euros.
Descuento especial Colegiados.
Más información www.congresocipai.com