Despus del movimiento moderno. Arquitectura de la segunda mitad del siglo XX JoseMaria Montaner

Segunda Parte // 1965 1977: La condicin posmoderna

En esta segunda etapa del completo libro de Montaner, se refiere exclusivamente al Posmodernismo. Marcando al ao 1965 como punto de inflexin, podra decirse que se trat de un momento clave de transicin, que permiti mirar hacia nuevos horizontes que permitieron entender la arquitectura desde una nueva visual, permitirse pensar en lo que anteriormente era impensado. A partir de este importante ao se va percibiendo ms claramente la idea de la posmodernidad, nuevas concepciones arquitectnicas van tomando fuerza, tras la posguerra y su consecuente crisis del Movimiento Moderno, surgen alternativas constructivas que superan esos aos difciles: las propuestas del Archigram, la crtica tipolgica en Aldo Rossi y la arquitectura comunicativa de Venturi.Sumado a esto, partir de 1965 se publica una enorme cantidad de libros de arquitectura durante la Segunda Guerra Mundial, signo claro de que se trata de un nuevo periodo que pone un fin a la era de las vanguardias. Dicha produccin editorial se trata de una crtica de la arquitectura, dos de los varios ejemplos son Contradiccin y complejidad en la arquitectura, publicado en 1966 por Robert Venturi, y Teoria e historia de la arquitectura en 1968 de Tafuri.

Comienza a hablarse de nuevas concepciones como el concepto de la tipologa de la mano de Rossi, se le comienza a dar un especial inters a la ciudad y su estructura, la utilizacin del lenguaje como smbolo en la arquitectura con Venturi a la cabeza, la experimentacin tecnolgica abre las puertas a nuevas posibilidades de pensar en una arquitectura completamente distinta.

Es 1977 el ao en que segn Montaner se consolida una poca, ya hablamos de una total toma de conciencia de que se est entrando en un nuevo periodo, se percibe la idea de la posmodernidad.

De cualquier manera, a partir de 1960, se entra a un universo intelectual de posiciones diversas y discontinuas: por una parte una corriente fundamentalista enemiga de todo experimentalismo tecnolgico; y por la otra eclosionan las propuestas hipertecnolgicas que quieren llevar hasta las ltimas consecuencias las sugerencias de las vanguardias.

VIII. Nuevo funcionalismo y arquitectura como expresin tecnolgica

Contemporneamente a este proceso de superacin del Movimiento Moderno, en los 60 eclosionan tendencias arquitectnicas en los pases industrialmente ms avanzados. Las nuevas posibilidades tecnolgicas, el crecimiento de los pases capitalistas, la evolucin de las posibilidades estructurales y la aparicin de nuevos materiales ya son una realidad. Y por supuesto que tiene su reflejo en la arquitectura, estas nuevas reglas del juego arquitectnico se evidencian en las propuestas fantasiosas de la arquitectura tecnolgica de los aos 60, donde sta puede pensarse como un objeto de consumo que se integra a las leyes de la produccin en serie.

Las propuestas radicales: el grupo Archigram.

Archigram formado en Londres en la dcada de la opulencia, 1960, constituido por Peter Cook, Dennis Crompton y Warren Chalk junto con David Greene, Michael Webb y Ron Herron, edita la revista Archigram que sirve para divulgar susideas,composiciones metafricas que se convierten en una referencia bsica de la arquitectura contempornea.Segn Montaner, esta tendencia parte de ciertos principios. Primero, que la tecnologa y la ciencia es capaz de aportar una paulatina mejora a todos los aspectos sociales. Y segundo, la confianza en que los nuevos materiales y las nuevas tecnologas van a permitir resolver los elementos arquitectura de una manera totalmente nueva.

El grupo Archigram plantea a la arquitectura como un objeto, un producto industrial que puede ser desechable y trasladable. As lo demuestra Chalk, en 1967 en La arquitectura como producto del consumidor donde plantea la necesidad de una arquitectura producible como cualquier objeto de consumo.Greenecon su desarrollo de la vivienda capsula en 1966, y las ciudades utpicas que desarrollo este importante grupo hipertecnologico: la ciudad mquina, plug in city y las walkingcities.

Esta arquitectura parte de una imitacin superficial, evocativa, formalista, epidrmica y mimtica del mundo de la ciencia y la tecnologa y no de una rigurosa interpretacin de las leyes de la ingeniera, de un profundo conocimiento cientfico y experimentar de las reales posibilidades de los nuevos materiales y tecnologas, de una clara conciencia de los problemas estructurales de las nueva tipologas.[footnoteRef:2] [2: ; 2 J.M. Montaner. Despues del Movimiento Moderno. Barcelona, 1993]

Solo una parte de la arquitectura del momento aceptara esta idea, pero la mayora, desde Kahn hasta Rossi, seguirn defendiendo los elementos culturales, histricos, simblicos, humanos y diferenciadores de la arquitectura respecto a las leyes estrictas de la produccin industrial y material.

Los metabolistas japoneses

Tras la Segunda Guerra Mundial, a partir de 1960 hasta 1980 sucede en Japn el llamado milagro japons, un periodo de importante crecimiento econmico y cultural, con el cual el pas se transforma en un importante foco de produccin arquitectnica. Inmerso en un proceso de occidentalizacin, su arquitectura se caracteriz por fusionar los conceptos del Movimiento Moderno con los elementos tradicionales japoneses.

Es en 1960 cuando se forma el grupo Metabolism con KenzoTange a la cabeza, una vez ms con Le Corbusier como el mximo referente. Con la creacin de este grupo, la arquitectura japonesa comienza a tener un lenguaje personal y preciso, convirtindose en un exponente mundial en el mundo de la arquitectura.

La arquitectura de Tange y de los metabolistas ser el ms importante resultado del florecimiento de la arquitectura japonesa. [footnoteRef:3] [3: ]

Metabolismtena como premisa principal plantear propuestas que abarquen desde el diseo industrial hasta el urbanismo, para hacerle frente a la necesidad de reconstruccin que tenan las ciudades japonesas tras la guerra. La brutalista exaltacin estructural, tecnolgica y agregativa de cada edificio es llevada a la escala de la ciudad, con tendencias ms bien sensibles a sus contextos. Sus conceptos arquitectnicos se basan en la utilizacin rigurosa de la geometra, la flexibilizacin de la estructura y la implementacin de la tcnica del hormign armado.

Una de las obras referentes del grupo es la Exposicin Universal de Osaka de 1970. La exposicin se plante como un muestrario de tipos formales generados por las nuevas tecnologas, combinado con elementos simblicos y tradicionales como lagos artificiales y jardines japoneses.

Entre los discpulos de Kenzo, Shinohara ha desarrollado una va conceptual; Tadao Ando con su arquitectura minimalista de volmenes puros de hormign armado. ToyoIto aposto a una arquitectura de la energa y transparente.

La arquitectura neoproductiva

Hacia fines de la dcada del 50 se produce en los pases capitalistas edificios innovadores que aprovechan al mximo las posibilidades tecnolgicas de la poca. Es obviamente en Inglaterra, la cuna podra decirse, de la corriente high-tech claramente influida por los conceptos del Archigram.

Norman Foster, con su huella inglesa, fue el mximo referente de esta corriente, con rigor y elegancia en el diseo. Su arquitectura no se puede desasociar de la tecnologa porque tampoco el la concibe como un hecho aislado: No existe la posibilidad de diferenciar la arquitectura de la tecnologa porque desde el momento de la creacin arquitectnica en pocas prehistricas, para crear cualquier espacio habitable debi usarse la tecnologa, la tecnologa apropiada"[footnoteRef:4]. Stirling, otro ingls, la Facultad de Ingeniera de Leicester empieza desarrollando una arquitectura atractivamente tecnolgica y declaradamente influida por Le Corbusier y los constructivistas soviticos. [4: Norman Foster. Entrevista con EL MUNDO:Nunca estoy satisfecho con mi trabajo, es como perseguir el final del arcoirisAugust 28, 2009]

Pero ser EEUU el pas con mayor desarrollo de esta corriente, una arquitectura que aprovecha al mximo las posibilidades plsticas y tecnolgicas. Sus edificios comienzan a ser ms transparentes, livianos y tecnolgicos, pero con especial consideracin por la climatizacin. Una de las obras ms representativas es la Ford Foundation en NY de Kevin Roche y Dinkeloo, terminada en 1968, con nfasis en el control visual y ambiental, el clima es constante y moderado, donde vemos una singular capacidad para explorar la idea de espacio interior climatizado.

El high-tech tambin tuvo resonancia en Alemania, y su optimismo tecnolgico con Frei Otto como exponente; en Espaa, y en Latinoamrica, en las dcadas del 50 y 60, se implantara esta arquitectura de desarrollo. El Banco de Londres de Clorindo, es un claro ejemplo.

La fortuna tecnolgica en los aos setenta

Aqu Montaner se detiene especficamente en dos obras:

En la Torre de Nagakin en Tokio en 1972, Kurokawa obtiene la mxima expresin de avance tecnolgico y de ciudad enchufable e intercambiable con el mnimo repertorio formal, yjunto con la lgica de la agregacin de clulasprefabricadas, vemos la clara referencia de los Archigram y Metabolism.

Y, para Montaner, el nuevo smbolo de Paris, el Centro Pompidou de Rogers y Renzo Piano en 1977. Con claras bases en la arquitectura industrial, de la mano de la tecnologa consigue expulsar todos los elementos tcnicos hacia la fachada para convertirlos en elementos expresivos, lo cual tambin permite una organizacin interior de planta libre. Segn Montaner Est claro que dicho edificio lleva a sus ltimas consecuencias los planteamientos formales que a partir de los 40 propone la arquitectura del New Brutalism en los proyectos de Le Corbusier, Alison y Smithson entre otros.[footnoteRef:5] [5: ; 5 J.M. Montaner. Despues del Movimiento Moderno. Barcelona, 1993]

Las megaestructuras y la crisis del optimismo tecnolgico

En los aos 70 se manifiesta un nuevo avance: las megaestructuras. Que surgen en respuesta a la preocupacin por la dimensin urbana y la bsqueda de edificios multifuncionales que acten a esta escala gigante. Esta problemtica se resuelve con el hormign y el acero como protagonistas.

Banham en Megaestructuras reconoce que la decadencia de esta tipologa a lo largo de los 70 es otro sntoma de la crisis formal de la arquitectura moderna.

De hecho, a finales de los 70, una dcada de crisis, se evidencia cierto agotamiento del optimismo tecnolgico. As, las propuestas tecnolgicas de los 60 no van a tener continuidad a causa de su alto costo econmico, algo que Peter Blake llamo fantasa tecnolgica. De esta manera, el edificio de imponente escala, el smbolo ms significativo del Movimiento Moderno empieza a ser duramente criticado por las distorsiones que introduce en el entorno histrico, urbano, paisajstico y topogrfico.

La relacin entre la arquitectura y la cultura material y simblica

Entre la dcada del 50 y 60 se produce en Europa y Norteamrica un importante cambio cultural gracias al nacimiento de la arqueologa industrial, fuertemente ligada con la ciudad industrial y los suburbios.El marxismo llega a Europa, y esto tiene influencia en una arquitectura con creciente inters por la cuestin social.

Son, en definitiva, los aos en que se genera una amplia cultura de masas, que presenta diversas caras: por una parte se dirige hacia el cumplimiento de la promesa de a socializacin del saber y de los procesos tcnicos, pero por otra trae aparejado el peligro de la manipulacin, la homogeneizacin y el consumismo.[footnoteRef:6] [6: ]

El inters por la cultura y la revalorizacin de la arquitectura nacional, la permanencia de las tipologas urbanas y la construccin de la ciudad de las masas. Tendr su explicacin en las propuestas de la historia de las masas de Foucault, Febvre, entre otros, que se dedica a estudiar cuestiones sociolgicas colectivas.

X La bsqueda de la racionalidad en la disciplina arquitectnica

Durante la dcada del 60, una nueva generacin de arquitectos italianos consigue reformular la expresin arquitectnica perdida desde la Segunda Guerra Mundial. Dirigidos por Ernesto Rogers, los jvenes arquitectos construirn una teora arquitectnica en respuesta a las exigencias internas de la disciplina.El Team 10 ser el ejemplo del legado de E. Rogers, sus propuestas acerca del ambiente, la importancia de la historia de la arquitectura, la idea de monumento y el deber de continuar las enseanzas de los maestros del Movimiento Moderno.Esta nueva generacin considerara la crtica y la historia como herramientas claves para el arte de proyectar.

La arquitectura de la ciudad Aldo Rossi

En 1966 Aldo Rossi publica La arquitectura de la ciudad, un texto que pretende entender la arquitectura en relacin a la ciudad. De esta forma el libro se organiza a partir de las distintas maneras de entender la ciudad: antropologa, psicologa, geografa, arte, la novela, la economa y la poltica.Es importante recalcar el contexto en el que se desarrolla este texto, ya que fue tras la Segunda Guerra Mundial, y la ciudad debe ser reconstituida. La arquitectura de la ciudad propona toda una serie de criterios metodolgicos que muy pronto fueron adoptados por una gran parte de la arquitectura contempornea europea.Uno de los conceptos de partida del libro es la crtica al funcionalismo ingenuo que hace referencia a la crisis de todas aquellas concepciones de la antropologa, de la geografa y de la ciudad y demuestra que la forma es ms fuerte que la funcin e incluso la mxima precisin arquitectnica favorece una mayor libertad funcional. Para Montaner resulta clave destacar que la arquitectura se ha dedicado a refuncionalizar los viejos edificios, y la situacin posmoderna se destaca por este motivo, el contraste formal que genera el cambio de usos.Otra de las aportaciones clave de Rossi es la consideracin los monumentos pertenecientes a la esfera pblica. Y por otro lado las reas residenciales que pensadas desde la lgica de la repeticin, conforman el tejido bsico de la ciudad. Esta clasificacin se transforma en un instrumento bsico para la intervencin en la ciudad histrica. La revalorizacin del monumento como hito para definir la imagen de la ciudad.Sin embargo, recuperar la idea de monumentalidad significa tambin la permanencia de la arquitectura acadmica.Una crtica que Montaner hace sobre el texto de Rossi es que los edificios pblicos no responden en su forma a la idea de monumento sino que se trata de una arquitectura pblica, pero ms funcional que monumental y su lenguaje responde a una lgica productiva alejada de los estilos cultos y monumentales.

La critica tipolgica

Otro de los conceptos aportados por Rossi es el de la tipologa arquitectnica, propone el uso de la tipologa para el anlisis y comprensin delhecho urbano, as como tambin para sustentar el proceso compositivo, sealando que la esencia de la arquitectura es la forma y la estructuracin de los espacios.

ManfredoTafuri valora el inters crtico del mtodo de Rossi como la recomposicin desistemas estructurales y morfolgicos de la ciudad, y denomina esta manera de entender la arquitectura como critica tipolgica.Seala la importancia de la crtica a travs de la formulacin de soluciones en la ciudad, conectando las ideas dela tipologa y la morfologa urbana con figuras arquitectnicas. Tafuri seala la fuerzadel anlisis histrico, la evaluacin crtica, la funcin de la crtica de la imagen y el valordemostrativo de la proyeccin en la obra de Rossi.

Otro instrumento configurado por Rossi es el de la analoga. Habla de la ciudad analgica, la memoria es capaz de mostrar con imgenes la esencia de una ciudad.En el desarrollo de este texto crucial, se contemplan diversos aspectos trascendentales de la ciudad. Se habla de alma de la ciudad. Es una idea que sintoniza con el planteamiento de la ciudad como obra de arte.

Otra aportacin que integra en su texto es la de Kevin Lynch que en su texto La imagen de la ciudad y la introduccin de los conceptos urbano-formales de senda, borde, barrio, nodo e hito que han tenido enorme influencia hasta hoy.Por ltimo, el texto de Rossi trata la ciudad como hecho econmico e histrico, la ciudad es el lugar de la poltica, el espacio donde las manifestaciones colectivas expresan su voluntad; y para sustentarlo, recurre a Engels. Y determina que no hay transformacin urbana que no signifique tambin transformacin de la vida de sus habitantes.En este texto, conviven ya la bsqueda de lo cientfico y la aceptacin de elementos irracionales que caracteriza la teora y la obra de Rossi y que muchos de sus seguidores no han sabido entender.[footnoteRef:7] [7: ; 7 J.M. Montaner. Despues del Movimiento Moderno. Barcelona, 1993]

Las primeras obras de Aldo Rossi

Montaner habla de una segunda etapa en la obra de Rossi, a fines de los 60. En la que la tipologa arquitectnica es esencial tanto para el momento del anlisis como para el del proyecto. Va a evidenciar las influencias en l, como la admiracin por las obras e ideas de Adolf Loos o como la fascinacin por el universo metafsico y de geometras puras.En San Rocco, Monza 1966, pone en crisis la planta de la vivienda social, y opta por una tipologa en la que la casa se dispone en torno a un patio, con un espacio centrado y multifuncional como resultado. A escala urbana, propone una trama con carcter de barrio autnomo, manteniendo una separacin entre la esfera pblica y privada, con los tres edificios pblicos que ofrecen un espacio de valor colectivo.

En Gallaratese, Miln 1974, Rossi opta por otra tipologa arquitectnica: un edificio lineal organizado por galeras. Una arquitectura basada en la geometra y la repeticin, siguiendo los criterios de la composicin clsica de trabajar sobre un repertorio muy limitado de elementos arquitectnicos. El edificio se ubica dentro de las coordenadas del llamado neoracionalismo, expresa esta confianza en los criterios tipolgicos y en el trabajo de reflexin sobre la historia.[footnoteRef:8] [8: ]

Cementerio de Modena 1984, representa la relacin con la muerte. Una vez ms se apoya en la geometra reinterpretando el existente cementerio neoclsico de San Cataldo, proyectado por Costa en 1858.

XI La arquitectura como sistema comunicativo

Este nuevo captulo se enfoca en el carcter connotativo o comunicativo de la arquitectura, aquel que perdi protagonismo en el Movimiento Moderno.Durante aquella poca, la arquitectura fue calificada como incapaz de transmitir un significado simblico, sino que se opt por un lenguaje ms funcionalista, donde la funcin predomina sobre el valor comunicativo. En los escritos de Scalvini, de Fusco, Umberto Eco, Norberg-Schultz, Gregotti, Collins y otros, se detecta la constatacin de la perdida de significados pblicos de gran parte de la arquitectura. Maria Luisa Scalvini insiste en que la arquitectura tambin debe expresar funciones secundarias, elementos connotativos, cualidades simblicas.

A partir de los 60 se intentara afrontar el problema de la ausencia de comunicacin y la necesidad de que la arquitectura aporte la idea de privacidad, seguridad, identidad, proteccin, confort, etc, caractersticas ausentes en la arquitectura moderna, la cual es considerada demasiado vacia y tcnica. La arquitectura deber utilizar el valor del smbolo para conectarse con la gente. Sera de la mano de Venturi en EEUU donde mayor respuesta terica se le dar a la cuestin comunicativa de la arquitectura.

Complejidad y contradiccin en la arquitectura, de Robert Venturi

En 1966, Venturi publica Complejidad y contradiccin en la arquitectura editado por el MOMA que otra vez acompaa las nuevas propuestas arquitectnicas. En su libro Venturi quiere demostrar la complejidad de la forma arquitectnica escribe que la arquitectura es necesariamente compleja y contradictoria por el hecho de incluir los tradicionales elementos vitrubianos de comodidad, solidez y belleza[footnoteRef:9] [9: ; 9 Robert Venturi. Complejidad y contradiccin en la arquitectura. 1966]

En definitiva, Venturi se revela contra el Movimiento Moderno que sirvi para el periodo de entreguerras, pero que no es adecuada para un periodo de cambio como el de los 60. Es por esto que Venturi se define como posmoderno, demostrando una postura de superacin crticala arquitectura moderna.La visin de Venturi respecto a la arquitectura se produce contemporneamente a la eclosin del movimiento pop-art en Inglaterra y EEUU, la cual tendr correspondencia en sus planteamientos.Su propuesta arquitectnica se basa en dos fuentes fundamentales: por una parte las tradiciones arquitectnicas, en especial el manierismo, barroco y rococ, de los cuales le interesa su ambigedad y su capacidad de articulacin de los elementos; y por otra parte la admiracin por la arquitectura popular.El libro de Venturi explora toda una serie de temas que enfatizan las complejidades y contradicciones de la arquitectura: la ambigedad y la dualidad, la capacidad de los elementos arquitectnicos para expresar dobles funciones, tener un orden compositivo y a la vez su transgresin. A lo largo de libro se comprueba la admiracin de Venturi por Le Corbusier y la constatacin de que Aalto ha desarrollado una obra con atributos de flexibilidad y riqueza fascinantes. De sus contemporneos admiraba a Kahn por haber otorgado a la composicin arquitectnica un desarrollo autnomo, a Saarinen por sus atrevidos experimentos formales. En cambio a Mies y a Wright los critica por su minimalismo.

Manifiesto en favor de una arquitectura equivoca

Venturi plantea al inicio de su libro un manifiesto a favor de una arquitectura equivoca, que define sus preferencias:prefiero los elementos hbridos a los pulidos, los comprometidos a los limpios, los distorsionados a los rectos, los ambiguos a los articulados (). Defiendo la riqueza de significados en vez de la claridad de significados; la funcin implcita a la vez que la explicita. () Mas no es menos[footnoteRef:10] [10: ]

Robert claramente realza su postura en contra de la simplificacin caracterstica del modernismo.Venturi cita en repetidas ocasiones a Thepublichappiness de Heckscher, donde se analiza las caractersticas emergentes de una sociedad desordenada, difcil de entender por el ciudadano, dentro de la cual un arte irnico, dramtico, denso hasta el punto de la oscuridad, marcado por la yuxtaposicin de elementos heterogneos y discordantes, puede tener un papel crucial, El racionalismo naci entre la simplicidad y el orden, pero el racionalismo resulta inadecuado en cualquier periodo de agitacin. Entonces el equilibrio debe crearse en lo opuesto[footnoteRef:11] [11: Robert Venturi. Complejidad y contradiccin en la arquitectura. 1966]

Segn Venturi lo ms importante de los edificios es su capacidad comunicativa y, segn Montaner, reduce la arquitectura a un fenmeno perceptivo que nos transmiten mensajes a travs de nuestros sentidos. En sus planteamientos notamos la influencia del pop-art, contemporneo a su visin crtica de la arquitectura, y aconseja que este movimiento artstico debera despertar a los arquitectos del orden puro establecido, que segn l, es errneo.La propuesta de Venturi es el ms vivo reflejo de la sociedad de consumo norteamericana de los 50 y 60 y se produce en paralelo a la expansin mundial de la culturapop.

Las primeras obras de Robert Venturi

Venturi completa su libro Complejidad y contradiccin en la arquitectura con una breve serie de sus primeras obras y proyectos:Pearson House en Chestnut Hill finalizada en 1959, muestra en sus volmenes puros, radical iluminacin cenital y articulacin compositiva, una enorme influencia de Kahn, con quien estudio en Yale. El proyecto rene las caractersticas contradictorias de las que habla en su libro: escala domstica y monumental; orden y simetra puestas en crisis;; la ornamentacin,etc.En la residencia GuildHouse de 1963, donde integra el recurso del rotulo y explota un recurso del pop-arte: la antena de la tv. En esta obra tambin traslada la funcin a la fachada, recreando la divisin espacial interior, en el exterior: la base, cuerpo y tico.

Aprendiendo de Las Vegas

A finales de los 60 y a lo largo de los 70, Venturi y equipo continan desarrollando su arquitectura realista. El texto Aprendiendo de Las Vegas presentado en 1972 habla del simbolismo en la arquitectura.Segn l, hay dos caminos para que un edificio sea comunicativo: que en su forma exprese la funcin o que sea un tinglado decorado con un rotulo gigante.En esta segunda opcin el lenguaje se entiende ms fcilmente, es una arquitectura en donde el protagonista es el rotulo, una idea inadmisible en el Movimiento Moderno. En estos aos, Venturi propone la idea del edificio-anuncio, puesto en manifiesto en el Concurso para el NationalCollege Hall of Fame en New Brunswick de 1967, se trata de un edificio donde la fachada es convertida en un anuncio gigante y se independiza totalmente del espacio interior.Cuando Venturi habla de la idea de edificio-anuncio se est situando, en el concepto de Loos en el que entiende la casa como maquina desnuda por fuera y como obra singular y comunicativa por dentro. Pero en el caso Robert, es a la inversa: maquina funcional y annima por dentro y obra singular, comunicativa y pblica por fuera.Por lo tanto, lo que predomina en todas las obras de Venturi es la voluntad de demostrar las posibilidades de adaptabilidad de la arquitectura, recurriendo en cada caso a la solucin ms adecuada.

La idea del aplique

A fin de los 70, el equipo de Venturi perfecciona la idea del tinglado decorado en la nueva propuesta del aplique. Continuando la tradicin de los Arts and Crafts.Entendiendo que lo que caracteriza cada edificio es lo de afuera, lo que se ve. Este concepto lo aplica en dos edificios de la misma forma, pero con objetivos diferentes:El Instituto de InformacinCientfica de Filadelfia en 1978, donde plantea un tratamiento de la piel para lograr que el edificio se vea mucho ms grande de lo que en realidad es.Y el Saln de Exposiciones de Best en Oxford Valley en el ao 77, donde el edificio es recubierto con gigantes marcas florales que le otorgan un valor significativo, que se asemeja a una caja de regalos.

A lo largo de los 80, Venturi critica al manierismo posmodernista y sigue planteando un empirismo autocritico. Al defender la idea de aplique, insiste en que lo que ms agrada de las formas es su carcter convencional y tratamiento superficial.La utilizacin del aplique es para superar la absurda separacin entre el arte aplicado y la cultura de elite.

Manifiestos y mecanismos posmodernos

A pesar de que la posmodernidad sera una categora identificable mas con una situacin que con una tendencia concreta, a fines de los 70 en Norteamrica se proyectan y realizan obras que se convierten en manifiestos de una nueva arquitectura declaradamente posmoderna.Montaner elige tres ejemplos para reforzar su idea:St. JoshepsFountain de 1978 de Charles Moore; el Ayuntamiento de Portland de Michael Graves en 1983 y el edificio de AT&T de Philip Johnson.El primer ejemplo se trata de una arquitectura comunicativa que se integra perfectamente en el paisaje, reinterpretando la arquitectura popular o regional.El Ayuntamiento despliega el mximo repertorio de sistemas heterogneos de ventanas y de tratamientos ornamentales con guirnaldas gigantes.El tercero, apuesta por un elemento tradicional de la ciudad de los rascacielos, la coronacin y el skyline. Es un edificio homogneo, liso, transparente que muestra la estructura, etc.

Siempre se trata de una arquitectura que se despliega en la fachada y en la ornamentacin, en aquello que es captado por la vista y que permite transmitir el mximo de sensaciones y referencias. La arquitectura posmoderna en sus mecanismos formales se destaca el desarrollo de las formas abiertas con el mximo desarrollo escenogrfico de fachada; el objecttrouve, la utilizacin directa de elementos del pasado, recurriendo a los simblico frente a lo utilitario.

Conclusin

En suma, se trata de un libro que lograofrecer un panorama organizado del confusoestado de la arquitectura a partir de la Segunda Guerra Mundial. As, siguiendo tanto las lneas de pensamiento de los principales tericos como las influencias de los hechos arquitectnicos, propone una explicacin coherente de laproduccin de obras e ideas dominadas por las crisis, los problemas socioeconmicos y el desmoronamientode muchos de los ideales del siglo xx. Difcil labor, que slo algunos estudiosos como Josep Mara Montaner pueden realizar adecuadamente, conbase en un verdadero conocimiento de lasincontables propuestas que se perfilanvertiginosamente en el amplio panoramamundial.

La segunda parte de su libro Montaner la dedica al posmodernismo, marcando el ao 1965 como un punto de inflexin en la historia de la arquitectura, un ao en el cual comienza a cambiar la conciencia del Movimiento Moderno, y 1977 como el ao en el que se afirma que la arquitectura moderna es cosa del pasado. Existen nuevas problemticas y cuestiones sociales que necesitan entender la arquitectura desde otra visual, transformaciones econmicas polticas y sociales que influyen directamente en la visin arquitectnica.

En primer lugar, habla de La racionalidad en la arquitectura: la tecnologa es la nueva protagonista, ella manda y otorga nuevas e infinitas posibilidades, las cuales son aprovechadas por los profesionales. NUEVO y POSIBILIDAD son quizs las palabras que predominan en esta poca. En resumen, la dcada del 60 comienza con una visin optimista acerca de la tecnologa.

El Archigram fue quizs el mayor referente de la arquitectura del momento, aun sin gran cantidad de obras construidas, sus composiciones metafricas, cercanas al futurismo, sirvieron de influencia por los arquitectos subsiguientes. Con la conviccin de que la tecnologa seria la herramienta que dara solucin a todas las cuestiones. Tambin en 1960 surge Metabolism en Japn, un grupo de arquitectos que incorpora los elementos tradicionales japoneses al Movimiento Moderno. Siendo su premisa principal dar respuesta a la necesidad de plantear cambios principalmente urbanos como una cuestin de ajuste tecnolgico. Aun con la intencin de examinar mtodos de diseo alternativos con la esperanza de elaborar una nueva integracin de arte y tecnologa. De cualquier manera, sus miembros no han manifestado una coherencia ideolgica. Nuevamente con Inglaterra como foco tecnolgico, Montaner habla del high-tech y los arquitectos que promovieron esta tendencia: Rogers y Stirling. Pero hace nfasis en EEUU, donde esta corriente tuvo mayor desarrollo, utilizando los avances tecnolgicos como medio para conseguir el mximo confort en el espacio interior.Continuando con la temtica tecnolgica, Josep se detiene en las megaestructuras que posibilitaran la construccin de edificios multifuncionales que se adapten a la ciudad. Pero es a finales de los 70, que comienza una suerte de hartazgo del optimismo tecnolgico, por lo que la era tecnolgica que pareca que no tendra un fin, comienza a considerarse utpica e inalcanzable dado su alto costo econmico, y la imposibilidad de adaptarse a las realidades sociales de la poca. Para darle un cierre a este captulo, habla de la relacin arquitectura-cultura. Un resurgimiento por el inters de la cultura y una necesidad de volver a las races, de una arquitectura nacional, que se relacione con las tipologas urbanas y se construya en favor de lo colectivo, para y por la sociedad.

El segundo captulo que llama Racionalidad en la arquitectura se sita nuevamente en la dcada del 60. En Italia, Ernesto Rogers influy de manera determinante en la formacin la nueva generacin de arquitectos italianos que formaron lo que se conoce como la Escuela de Miln, entre ellos Aldo Rossi. Este grupo valorara las preexistencias ambientales, el papel de la historia de la arquitectura, la responsabilidad del artista y del intelectual dentro de la sociedad.De los sbditos de E. Rogers, Montaner le dedica este captulo a Rossi. Comenzando con su escrito La Arquitectura de la Ciudad, en donde desarrolla una teora que trasciende en el tiempo. Trabajala ciudad entendida como arquitectura, y como lugar de las vicisitudes humanas. Laciudad cobra vida en la memoria del colectivo mostrada a travs de los monumentos.Aldo Rossi retoma el concepto de tipologa desarrollado a travs del tiempo y loindividualiza tanto en el anlisis de la ciudad como en el proceso compositivo de nuevasintervenciones.El edificio de la unidad residencial de Gallaratese muestra una reflexin madura y unproceso que transforma la teora crtica en obra arquitectnica. Rossi mantuvo unapermanente disposicin a la investigacin durante todo su lapso vital. Dej un legadointernacionalmente reconocido, en el que da respuestas a problemas especficos en elmbito de la Historia de la Arquitectura Contempornea. Su obra y su mtodo han sidoinspiracin para muchos jvenes arquitectos.

La arquitectura como sistema comunicativo es el tercer captulo: donde habla de comunicacin en la arquitectura o, ms precisamente, la falta de ella. Lgicamente, sita a Venturi como el exponente de la arquitectura comunicativa. Y comienza hablando de Complejidad y contradiccin en la arquitectura, donde Robert quiere demostrar la complejidad de la forma arquitectnica y donde expone su idea de que la ambigedad y la contradiccin deberan estar presentes en la arquitectura: la doble funcin, la trasgresin al orden compositivo. Venturi toma una posicin rebelde acerca del Movimiento Moderno, siempre manteniendo una postura de superacin a el: l es posmoderno.Montaner no deja de lado que Robert Venturi es claramente influenciado por la cultura consumista y globalizada norteamericana, y su poca de produccin es contempornea con el pop-art, movimiento artstico en el cual se apoya en algunas de sus obras.Manifiesto a favor de una arquitectura equivoca es un texto que, a nuestro entender, es un acto de rebelda contra el sistema racionalista. El mismo dice Mas no es menos, en una clara posicin en contra de la simplificacin y la reduccin.Continuando con Venturi como foco, Montaner nos habla de Aprendiendo de las Vegas. En los 70, Robert continua con la arquitectura realista, casi literal, y proponen el tinglado decorado, concepto segn el cual los edificios deberan ir acompaados de un rotulo gigante, que la arquitectura se transforme en un smbolo. Segn el, y a la inversa de Loos, la arquitectura es una maquina funcional y annima por dentro, y lo significativo se debe exteriorizar, la fachada es la protagonista.Con la misma lnea de pensamiento, surge la idea de aplique basada en Arts and Crafts, lo que importa en la arquitectura es lo que se ve. Y esto puede adaptarse, reutilizarse y refuncionalizarse segn la necesidad. Con esto Venturi plantea una arquitectura adaptable a la situacin que se requiera.

A finales de los 50 y principios de los 60, se va evidenciado la definitiva crisis y ruptura respecto a la herencia del Movimiento Moderno. Dando lugar a lo que sedenomin posmodernismo, consolidado hacia fines de los 70. Tras las dudas y descomposicin de la unidad de la arquitectura moderna, irn surgiendo diversas alternativas metodolgicas, con una impronta rebelde y desafiante, que se fragmento en dos grupos: los que entendan la tecnologa como la solucin; y los que, en sus ideas, intentaron revalorizar el pasado. De cualquier manera, se trat mas bien de una situacin que de una tendencia concreta.

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