La escritora franco-mexicana

celebra hoy su cumpleaños 85

y rememora sus inicios como

entrevistadora en El Periódico

de la Vida Nacional >4

Apoyo entre artistas La asociación civil Master destinará recursos a profesionales mayores de 60 años, carentes de seguridad social y una pensión >3

PREMIO NOBEL SVETLANA ALEXIÉVICH

EFEexpresiones@gimm.com.mx

MOSCÚ.- La escritora bie-lorrusa Svetlana Alexiévich, premio Nobel de Literatura en 2015, desmintió ayer la no-ticia de su fallecimiento, que poco antes había anunciado en Twitter supuestamente la ministra de Cultura francesa.

“Me siento bien. No imagi-no a quién se le habrá ocurri-do difundir esto”, dijo al portal ruso RBC la escritora.

En una cuenta creada ayer con el nombre de la ministra francesa de Cultura, Francoise Nyssen, había publicados ayer varios tuits en inglés y francés que decían: “Una noticia te-rrible. Svetlana Alexiévich ha muerto. No hay detalles”.

Otro tuit advertía: “La cuenta es falsa y ha sido crea-da por el periodista italiano Tommasso de Benedetti”.

La escritora añadió a RBC que en estos momentos se en-cuentra en Seúl presentando sus libros, que han sido tradu-cidos al coreano.

Otros medios rusos y bie-lorrusos contactaron con Alexiévich y confirmaron que es falsa la noticia.

La escritora bielorrusa, de 68 años, una maestra del re-portaje literario, género con el

que relata con toda su crudeza el fracaso de la utopía sovié-tica, fue galardonada en 2015 con el Nobel.

Su primer libro, La gue-rra no tiene rostro de mujer (1983), le costó un golpe de las autoridades soviéticas, que la acusaron de naturalismo y pacifismo.

En la URSS no pudo publi-car hasta la llegada de la “per-estroika”, en 1985, el primer libro de su ciclo El hombre rojo. La voz de la utopía.

Desmiente su muerteDesde una cuenta falsa de Twitter se anunció el fallecimiento de la escritora

La escritora bielorrusa Svetlana Alexiévich.

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORVIERnES 19 dE mayO dE 2017

Todo comenzó en Excélsior

ELENA PONIATOWSKA

Foto: Elizabeth Velázquez

Foto: Cortesía

Foto: AP/Archivo

2: EXPRESIONES VIERNES 19 dE mayO dE 2017 : EXCELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

POR LUIS CARLOS SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

Como un juego, Enedina Váz-quez Cruz comenzó a tener contacto con el barro. Apenas recuerda que tendría cuatro o cinco años cuando su papá le gritaba: “ya no agarres ahí que me estas desperdiciando ma-terial”. Ella jugaba con las boli-tas de esa mezcla que lograba hurtarle a su padre a quien, a regañadientes, convencía de que le dejará un lugar peque-ñito en el horno. Ella también quería ver como tomaban for-ma sus figuritas.

“Hacia algunos patitos, tor-tuguitas, cocodrilos, cazueli-tas, ollitas… esas piececitas se vendían o si no eran para true-que por algunas frutas o por al-gún producto. Mi papá me las cocía, a veces a regañadientes porque no quedaba espacio en el horno y venían y lo true-queaban, ‘mija no quieres unas guayabas, unos nísperos, unas manzanas y me llevo tus cosi-tas’, me decían, y yo encanta-da”, recuerda la artesana.

Enedina nació en San-ta María Atzompa, Oaxaca, su padre siempre se dedicó a trabajar el barro. Viéndolo fue también agarrando amor por el material. Hoy, es una reco-nocida ceramista: en 2009

no es cualquier cosa: “el barro en sí es muy noble, uno puede hacer y deshacer la pieza en caso de que no sea de su gus-to, muchas veces hice piezas y no me gustaban, las quebraba, las echaba a remojar y recu-peraba el barro, es muy no-ble y uno puede hacer lo que quiera, incluso se convierte en un cómplice para contar cosas o para desahogarse”.

“Siento como el barro se ha convertido en algo muy im-portante en mi vida, muchas veces ando afuera y extraño mi barro, en el momen-to que lo toco me siento feliz, ya no es mi trabajo, es algo que me hace falta para vivir, si no tra-bajo ya no me siento feliz, necesito urgen-temente trabajar, ha-cer mis preparaciones, crear piezas nuevas, me hace sentir muy bien, es parte hasta de mi salud”, señala.

Enedina es una mujer con iniciativa propia: trabajando el barro pudo pagar la escuela de sus hijos, es una promoto-ra cultural en Oaxaca que se ha dedicado a rescatar diferentes

tradiciones que antes se esta-ban perdiendo y es ella misma quien elabora todo el proce-so para dejar listo su material. Los últimos años se ha dedica-do a investigar y experimentar con diferentes tipos de piedras para lograr nuevos colores, ac-tualmente cuenta con una pa-leta de 80 tonos.

“Antes yo solo hacia las piezas, no podía hacer todo el procedimiento, creo que eso es lo que me faltaba para

crecer y ser yo, para no depender de na-die, ahora yo lo hago todo desde el prin-cipio, incluso iba a la mina, yo escarba-ba y cargaba a veces un par de burros, úl-timamente ya no lo hago, tengo como cinco años que estoy comprando dos ba-

rros porque ya no me alcanza el tiempo”, agrega. Así, llegó a completar su paleta cromática.

“Tengo 80 colores, en un momento mi padre me en-señó el beige y el rojo, ahora tengo 80 colores de mis bús-quedas, de mis aciertos, de mis errores y con esos estoy trabajando”, dice la artesana.

ganó el Sexto Concurso Nacio-nal Grandes Obras Maestras, Leyendas Vivientes y obtuvo el segundo lugar en la categoría de Barro natural Bicentenario con una pieza del Escudo Na-cional. Sus piezas aparecen en libros y revistas y forman par-te de colecciones de museos nacionales e internacionales. Aunque quizás su mayor logró ocurrió en 2013 cuando ganó uno de los galardones del Pre-mio Nacional de Cerámica que le entregó el presidente Enri-que Peña Nieto.

De su padre fue de quien heredó todo y no fue sino has-ta que cumplió 16 años que comenzó a trabajar en serio. “Claro, alternándolo con la se-cundaria. Cuando le empecé a agarrar gusto al barro, comen-cé a hacer algunas vírgenes, muñequitas con trajes regio-nales, empecé a tener éxito y empecé a vender con la gente de Oaxaca que entonces te-nían tiendas de artesanías en el centro de Oaxaca”. Sus pie-zas actuales están muy lejos de esas primeras creaciones, ahora sus piezas son precisas y perfiladas, forman parte de un estilo que Enedina ha creado.

Para ella trabajar el barro

Retienen obra robada por nazisPARÍS.- El Tribunal de Gran Instancia de Pa-rís examinó ayer con carácter urgente si el cuadro La cueillette des pois (1887) de Camille Pissarro, robado por los nazis durante la II Gue-rra Mundial al colec-cionista francés Simón Bauer, debe permane-cer en Francia mientras la justicia decide quién es su propietario.

La obra fue adquirida en 1995 en una subasta en Nueva York, por Bru-ce y Robbi Toll, quie-nes el pasado febrero lo prestaron al Museo Marmottan Monet para una exposición tempo-ral. Allí redescubrió esa pieza de la expoliada colección de su abue-lo Jean-Jacques Bauer, de 87 años, quien recla-ma se retenga la obra.

Hoy cumpleDAVID HELFGOTTMÚSICO / 70 AÑOSPianista australiano, nació en Melbourne en una familia judía de origen polaco.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Muere José MartíUn día como hoy, pero de 1895, fallece José Martí, llamado El apóstol cubano. Pensador y luchador social, sus textos definen de manera magistral la transición del romanticismo al modernismo e influyen en la literatura latinoamericana.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES BREVE

Su vida inspiró la galardonada película Shine del director australiano Scott Hicks, protagonizada por Geoffrey Rush.

El LibroRecupera la experiencia del periodista islandés tras su cobertura de los conflictos en Oriente Medio

TÍTULO: La era de la yihad

AUTOR: Patrick Cockburn

EDITORIAL: Ariel, México, 2017; 576 pp.

RECONOCIMIENTO. El presidente Enrique Peña Nieto le entregó a Vázquez Cruz el Premio Nacional de Cerámica.

Fotos: Cortesía 37 Premio Nacional de la Cerámica

ENEDINA VÁZQUEZ CRUZ

La ceramista es una promotora cultural en Oaxaca que se ha dedicado a rescatar diferentes tradiciones

ABIERTOPara la edición 2017, la convoca-toria anual del Premio Nacional de la Cerámica permanecerá abierta hasta el 21 de junio próximo.

COLUMNA INVITADA

ENRIQUE GARCÍA Y GARCÍA*

C on motivo del Día del Maestro, las redes socia-les se vieron saturadas de comentarios de fe-licitación a la noble labor que llevamos a cabo de diferentes maneras, sea directamente en las aulas, con formatos tradicionales, o bien, me-

diante talleres didácticos que aprovechan la disposición de los educandos para aprender sin el rigor del pizarrón.

El que esto relata considera que la educación también se puede impartir a través de museos, que aprovechan la convo-catoria natural de ellos para diseminar conocimientos de una manera diferente. Muy atractivo, pero llevarlo a la práctica no es tan sencillo como parece. Va mi experiencia, casi chiste.

El concepto de museo que prevalece en la mayoría de los países, incluyendo el nuestro, es el que son sitios un tanto pasivos que exponen colecciones de objetos valiosos de in-terés cultural para la mayoría, incluyendo piezas artísticas, científicas, tecnológicas o bien costumbristas. La finalidad común es el atraer asistentes para entretenerlos y, en otros casos, enseñarles algo tan variado como historia y ciencias.

La intención básica del museo ferroviario y de ciencias que se tiene en esta noble ciudad cae en lo último señala-do, es decir, tener un lugar que atraiga visitantes locales y foráneos para mostrarles la historia del ferrocarril y su red de tranvías, y la importancia que tuvo en el desarrollo de la ciudad y la región; por otro lado, el incorporar el tema de ciencias responde a dar a conocer las diferentes formas de energía que se han uti-lizado para mover tan-to locomotoras como tranvías.

El convencimiento a las autoridades de dar ese enfoque fue a través de varias imágenes de trenes y vagones auténticos, dispuestos en una estación de ferroca-rriles también existente en la que había plena actividad con bancas, faroles, básculas, equipaje y diversas personas en ple-na acción, pero con la característica de que todo lo anterior era de tamaño miniatura y que la cámara fotográfica captó en diversos ángulos para que se vieran escenas a escala natural.

Así las cosas, se inició el proceso de solicitar recursos para adquirir elementos para construir y dar vida a una maqueta a pequeña escala. Dado que se trataba de la compra de loco-motoras, tranvías y vagones, era menester seguir el procedi-miento administrativo municipal aplicable a bienes muebles. El inicio de una odisea que aún no acaba (para dimensionar el trámite, te comento que el costo de una locomotora de jugue-te no rebasa los tres mil pesos y la adquisición de los bienes, en su conjunto, no rebasa veinte veces esa cifra).

Aun y cuando la Dirección solicitante había autorizado la gestión y otorgar los recursos de una partida destinada a educación, la Oficina a cargo del pago nos ha solicitado los números de serie de motores y chasis de los “vehículos”, y falta que nos pidan también sus lugares de estacionamiento, seguros de las unidades, gastos de mantenimiento, costos de operación, etcétera. De no creerse. En esa tesitura no se si requerirán los premisos sanitarios de las mulas y caballos que se comprarán, establos y demás accesorios. De risa.

En estos momentos el trámite sigue y, dadas las dificul-tades que se tienen, es posible que, en vez de maqueta real, tengamos que optar por proyectar dibujos de lo que, pensá-bamos, sería ese museo educativo.

La educación ha sido siempre un camino cuesta arriba y esta modalidad no es la excepción, pero seguiremos traba-jando en ello a pesar de la burocracia imperante.

La educación ha sido siempre un camino cuesta arriba.

GlosasEducación en museos… cuesta arriba; ...un espacio para hablar desde San Miguel.

* Físico Nuclear, egresado de la UNAM, con diversas especialidades en ener-gía, agua y transferencia de tecnología; autor de cinco libros de divulgación técnica, dos más por publicarse y una centena y media de publicaciones afines; editorialista en diversos periódicos nacionales, en temas humanistas y técnicos; consultor independiente con sede en San Miguel de Allende, Gto.

Cualquier comentario referente a esta columna es bien recibido en mi co-rreo electrónico: ptfsc@prodigy.net.mx y también en Twitter @fisicogarcia

“Barro, parte de mi vida”

No podría decir a cuántas presentaciones de libros he asistido, soy amante de la Literatu-ra y por lo mismo intento relacionarme con personas que comparten mi pasión, lo que sí puedo presumir es que hoy tengo el honor

de sentarme en esa mesa, pues mi gran amiga Jessica Is-kander me ha invitado a formar parte de este momento mágico, y digo mágico en toda la extensión de la palabra, pues es el instante en que se sucede la culminación de una idea, una idea que vi nacer y crecer hasta estirar sus alas. Las ideas tienen alas y si nos sostenemos por el tiempo suficiente nos pueden llevar a dar un paseo por nuestro propio cielo, un recorrido absoluta y profundamente en-riquecedor. Fui testigo de todo eso, mas sobre todo puedo testimoniar que esto que hoy vive la mujer que se muestra y que también se esconde detrás de una hermosa por-tada color azul que lleva como título: El encuen-tro de los peces Koi, es la protagonista de un sueño cumplido, y eso siempre es algo muy inspirador. ¿Cuántas ideas se nos van quedando en el tin-tero? ¿Qué se necesita para cumplir un sueño? Esa es la pregunta que planeo hacerle hoy a esta naciente famosa escri-tora que hace unos años me platicó muy segura de sí misma, no tan sólo el proyecto de escribir una hermosa novela de amor que no deben dejar de leer, sino muchas otras cosas que hoy estoy segura poco a poco se irán ma-nifestando. Porque la vida se manifiesta desde nuestros pensamientos, desde esas semillas que nosotros mismos plantamos y regamos. Los sueños que culminan son una puerta que se abre ante nosotros, porque la vida nunca deja de sorprender al que lo busca. No tengo la menor idea de cuál sea la respuesta que la autora conteste hoy por la noche, lo que sí sé, es que en los momentos cumbre de nuestro juego... cuando sentimos que lo hemos logrado, que llegamos al final de algo, siempre sucede lo contrario: El inicio de algo, eso es para mi un sueño cumplido.

Un sueño cumplido

El arte tras el verbo

JULIA NEUMANNjulesneu@yahoo.com.mx

GOBIERNO DEL ESTADO DE PUEBLA SECRETARÍA DE FINANZAS Y ADMINISTRACIÓN

SUBSECRETARÍA DE ADMINISTRACIÓN DIRECCIÓN GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICA

DIRECCIÓN DE ADQUISICIONES DE BIENES Y SERVICIOS CONVOCATORIA NO. 21/2017

La Secretaría de Finanzas y Administración del Gobierno del Estado, en observancia del artículo 108 de la Constitución Política del Estado Libre y Soberano de Puebla, así como los artículos 15 fracción I, 16, 78, 79 y demás que resulten aplicables de la Ley de Adquisiciones, Arrendamientos y Servicios del Sector Público Estatal y Municipal, 52 fracción I de la Ley de Egresos de Estado de Puebla para el ejercicio fiscal 2017, convoca a presentar libremente proposiciones solventes en idioma español en sobre cerrado, a las personas físicas o morales, de nacionalidad mexicana, en las licitaciones públicas, cuyas bases contienen los requisitos de participación, los interesados podrán revisar las Bases previamente a su pago, el cual será requisito para participar en las licitaciones, en Internet: www.licitaciones.puebla.gob.mx, y en la Subdirección de Licitaciones y Concursos, tiempo y lugar de entrega según Bases, aplica anticipo únicamente para el procedimiento GESFAL-037-222/2017, aplica modalidad de contrato abierto conforme al artículo 108 de la Ley en la Materia. No. de Licitación, Carácter y Descripción

GESFAL-036-207/2017 (Nacional) Servicio integral de abasto, distribución, dispensación y administración de inventarios de medicinas y productos farmacéuticos para el Instituto de Seguridad y Servicio Social de los Trabajadores al Servicio de los Poderes del Estado de Puebla.

Volumen a contratar Período para adquirir bases Junta de

aclaraciones Recepción de Propuestas y

Apertura Técnica

Apertura de propuestas económicas

Fallo

1 Partida. Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases

19 y 22 mayo de 2017, de 9:00 a 16:00 horas

26/mayo/2017 12:00 horas

01/junio/2017 10:00 horas

09/junio/2017 16:00 horas

13/junio/2017 16:00 horas

Partida Descripción Cantidad mínima

Cantidad máxima Unidad de medida Visitas a las

instalaciones Costo de las

Bases

1 Servicio integral de abasto, distribución, dispensación y administración de inventarios de medicinas y productos farmacéuticos.

1 1 Servicio No aplica $2,800.00

No. de Licitación, Carácter y Descripción

GESFAL-037-222/2017 (Nacional) Adquisición de material de curación con suministro y distribución para los Servicios de Salud del Estado de Puebla.

Volumen a contratar Período para adquirir bases Junta de

aclaraciones Recepción de Propuestas y

Apertura Técnica

Apertura de propuestas económicas

Fallo

1 Partida. Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases

19 y 22 mayo de 2017, de 9:00 a 16:00 horas

26/mayo/2017 12:00 horas

31/mayo/2017 10:00 horas

08/junio/2017 16:00 horas

12/junio/2017 14:00 horas

Partida Descripción Cantidad mínima

Cantidad máxima Unidad de medida Visitas a las

instalaciones Costo de las

Bases

1 Adquisición de material de curación con suministro y distribución 1 1 Lote No aplica $2,800.00

El pago de las bases, previa presentación de la Constancia de no Inhabilitado, vigente, que emite la Secretaría de Contraloría, se realizará en las Instituciones Bancarias contenidas en la Orden de Cobro, dicha Orden de Cobro podrá ser expedida por la Dirección de Adquisiciones de Bienes y Servicios, sita en calle 11 Oriente número 2224, colonia Azcárate, Puebla, Puebla, planta baja, Código Postal 72501, en donde también se celebrarán todos los actos de la licitación, teléfono 01 (222) 229 7000 extensiones 5074 o 5079, de lunes a viernes ó vía correo electrónico en la dirección especificada en las Bases. Ninguna de las condiciones contenidas en las bases de las licitaciones, así como en las propuestas presentadas por los licitantes podrá ser negociada, a excepción de lo que establece el artículo 81 de la Ley en la materia, no podrán participar las personas que se encuentren en los supuestos del artículo 77 de Ley en la materia, condiciones de pago: no podrá exceder de cuarenta y cinco días naturales posteriores a la presentación de la factura respectiva, previa entrega de los bienes o prestación de los servicios en los términos del contrato. Para acreditar la solvencia económica y financiera, se requiere que se presente pago provisional obligado de Impuestos Federales de febrero 2017 o posterior y/o Declaración Anual de Impuestos Federales del ejercicio fiscal de 2016.

CUATRO VECES HEROICA PUEBLA DE ZARAGOZA, A 19 DE MAYO DE 2017 JOSÉ RICARDO HIDALGO ÁLVAREZ

DIRECTOR GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICA

Soy amante de la Literatura y por lo mismo intento relacionarme con personas que comparten mi pasión

¿Cuántas ideas se nos van quedando en el tintero? ¿Qué se necesita para cumplir un sueño?

MASTER

POR SONIA ÁVILAexpresiones@gimm.com.mx

Más de una veintena de artis-tas crearán un fondo de apo-yo económico para creadores en condiciones vulnerables. Se trata de la asociación civil Master, fundada por el cura-dor Octavio Avendaño y la co-leccionista Claudia Peña, que destinará recursos a profe-sionales mayores de 60 años, carentes de seguridad social y una pensión. El dinero se ob-tendrá de la venta de obras de quienes participan de manera voluntaria.

Es un proyecto, expli-có Avendaño, que tratará de subsanar la falta de presta-ciones para artistas que, en la mayoría de los casos, traba-jan de manera independiente y no tienen algún servicio de ley. Será una sola emisión fi-nanciera por artista, uno por año. En esta primera edición se entregarán 300 mil pesos a Helio Montiel (Cd. de México, 1955). Y entre los que exhibi-rán y venderán obra estarán Tania Candiani, Eduardo Sa-rabia, Enrique Jezik, Gabriel Rosas, Moris, Ricardo Rendón, Carolina Fusilier, Miguel Fer-nández de Castro.

“Master se configura como una micro comunidad tempo-ral, nos reunimos profesiona-les del arte: artistas, curadores y coleccionistas no sólo para homenajear a un artista como

La asociación civil fundada por Octavio Avendaño y Claudia Peña reúne recursos para apoyar a creadores mayores de 60 años

obra, su única entrada de di-nero es la academia. “Si los artistas no generan sus pro-pios ahorros o compran un seguro por sí mismos, no tie-nen servicios que por ley de-berían tener dado que pagan impuestos”.

Cada año se elegirá a un creador diferente. La pro-puesta es descentralizar el programa, y apoyar a artis-tas de los estados. Los crite-rios para seleccionarlos será la edad, mayores de 60 años; tener una carrera profesio-nal y estar en una situación “vulnerable” en el sentido de no tener ingresos estables. En el caso de Helio Montiel, si bien recién ingresó al Sis-tema Nacional de Creadores, Avendaño explicó que cuan-do se inició el proyecto y fue seleccionado no contaba con la beca que además, dijo, es temporal.

En cuanto a la exposición-venta, Avendaño detalló que no será un “bazar de curio-sidades” sino una curaduría pensada a partir de la obra de Montiel. Trabajó enton-ces a partir del concepto del arte barroco llevado al pop y la fantasía. Las piezas selec-cionadas responden desde diferentes perspectivas a este planteamiento.

lo es Helio sino también para generar desde el sentido de la curaduría un diálogo interge-neracional en el que podamos no sólo producir una exhibi-ción sino una comunidad que cada año se reunirá para ver las posibilidades para incidir en estos problemas económi-cos”, comentó el curador.

El proyecto es reunir un número de piezas que se ofer-tarán durante unos días. De la suma reunida, el 50 por cien-to será para pagar a los artis-tas que participan con obra y una comisión a sus galerías por la venta de la misma. De

Foto: Cortesía

la otra mitad se obtendrán los 300 mil pesos para el creador seleccionado, y el sobrante se usará para los gastos de la asociación civil.

Las piezas no vendidas se devolverán a sus autores, y se espera que durante el año se promueva el trabajo del ho-menajeado en galerías, ferias o museos. “Lo que nos im-porta es promover al artista mayor, entonces no sólo pen-samos en un apoyo con dine-ro sino en reactivar su obra en el mercado”, apuntó Avenda-ño al señalar que si los crea-dores no exhiben o venden

Crean fondo para artistas

La exposición de Master se realizará del 31 de mayo al 3 de junio en el Hotel Brick (Orizaba 95, Roma).

EXCELSIOR : VIERnES 19 dE mayO dE 2017 EXPRESIOnES :3

4: EXPRESIONES VIERNES 19 dE mayO dE 2017 : EXCELSIOR

AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL

MICHAEL ADAMS JUEGA POR NOTA LA RUY LÓPEZAlguna vez Garri Kaspárov, un Argos del ajedrez, expresó lo difícil que es responder en forma abierta a los maestros ingleses por el gran conocimiento que tienen de la Ruy López y en especial de las investigaciones que han hecho en la línea Marshall. La partida, en la sexta ronda del Grand Prix de Moscú, manifiesta no sólo la gran comprensión de la Española por Michael Adams en su enfrentamiento con el ruso Ernesto Inarkiev sino el aprovechamiento de las debilidades de la posición; la volatilización central permite la creación de un peón libre, el avance de g6 con la desaparición del AR de las negras, opositor del AD blanco acentúa la debilidad en la casillas negras del enroque corto. Y el abandono de la octava concede a las blancas rematar el juego con golpes tácticos destructivos. Adams juega por nota la Ruy López.

Blancas: Michael Adams, Inglaterra, 2,747.Negras: Ernesto Inarkiev, Rusia, 2,727.Apertura Ruy López, C84..R-6, Grand Prix de Moscú, 18–05–017. 1.e4 e5 Responder franco a Adams es tomar la decisión de entrar a una lucha a muerte. 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 a6 4.Aa4 Cf6 5.0–0 Ae7 6.d3 Por lo común en esta posición los maestros juegan Td1, o también c3 con la idea de mover d4 en lucha por el centro y el ataque a e5. Adams juega sólido 6...b5 7.Ab3 d6 8.a3 Otra idea sería h3 con el fin de evitar la clavada en g4. 8...0–0 9.Cc3 Cb8 Las negras intentan reubicar su caballo como en la variante Breyer. 10.a4 b4 11.Cd5 Cxd5 12.Axd5 c6 13.Ab3 Cd7 14.Ae3 Ab7 15.a5 d5 16.d4 Los jugadores luchan por el centro conforme a los principios de la estrategia de la Ruy López o Española, Ambos presionan el PR y el centro tiende a volatizarse 16...dxe4 17.Cxe5 Cf6 [17...Cxe5 18.dxe5 Dc7 19.Ab6 Dxe5 20.Dd7 Ad6 21.g3 Ac8 22.Dxc6 Ag4 23.Tfe1 Af3 24.Te3=] 18.De2 Dc7 El peón d4 concede una microventaja a las blancas. Las blancas pueden disponer de tres jugadas candidatos. Crear una cuña central fuerte con c3 que concede perspectivas de crear un peón libre; jugar f3 sobre la unidad más activa de las negras o bien conforme al juego estratégico Tfe1. 19.Af4 19.Af4 El movimiento fuerza a las negras a perder un tiempo con la dama o asumir la defensa ante la amenaza Cg6 que permite la ganancia de calidad. 19...Ad6 20.Ag3 c5 21.c3 Si hubiese ruptura en d4 se permitiría la aparición de un peón libre blanco. 21...Tac8 22.Tfd1 g6 El lance provoca la debilidad en f6, h6 y g7. [22...bxc3 23.bxc3 cxd4 24.cxd4 Ad5 25.Axd5 Cxd5 26.Dxa6 Tfd8²] 23.De3 cxd4 24.cxd4 Cd5 25.Dh6 La dama dibuja una imagen de mate con Cg4, Cf7+, Dxh7++. Una valoración subjetiva indica que las blancas han logrado una pequeña ventaja. 25...De7 26.Te1 f5 27.f3 Axe5 Difícil y mala decisión. Capturan la pieza central más activa pero al desaparecer el A opositor de las blancas, la presión sobre las casillas negras se incrementa. [27...exf3 28.Cxg6 Df6 29.Axd6 Dxg6 30.Dxg6+ hxg6 31.Axf8 Las blancas tienen ventaja decisiva en la pareja de torres y la configuración de peones.; 27...f4 28.Ah4 Dg7 29.Dxg7+ Rxg7 30.fxe4 Axe5 31.dxe5 Ce3 32.Af6++-] 28.Axe5 exf3 29.gxf3 Tfe8 30.Tac1 Df8 31.Dg5 Df7 32.Rf2 h5 33.Ad6 Txe1 34.Txe1 Te8 35.Tc1 Te6 La debilidad en la octava acentúa el ataque de las blancas. [35...Tc8? Observe que en la posición la dama negra no debe perder la defensa de g6. 36.Axd5 Tc2+ 37.Txc2 Axd5 38.Tc8+ Rh7 39.Ae5 con mate en cinco jugadas. 39...Dg7 40.Axg7 Rxg7 41.De7+ Af7 42.Df8+ Rf6 43.Dd8+ Rg7 44.Dh++] 36.Axd5 Axd5 37.Tc8+ Te8 38.Tc7 De6 39.Ae5 Tc8 40.Tg7+ Rf8 41.Dh6 Tc2+ 42.Rg1 Abandonan.

Clasificación a la R-6.1º. Liren Ding, china, 4.2º. Shakhriyar Mamedyarov, Azerbaiyán, 4.3º. Maxime Vachier-Lagrave, Francia, 3 ½.4º. Hikaru Nakamura, Estados Unidos, 3 ½; 5º. Peter Svídler,

Rusia, 3 ½; 6º. Alexander Grischuk, Rusia, 3 ½; 7º. Boris Gélfand, Israel, 3 ½; 8º. Teymour Radjábov, Azerbaiyán, 3 ½.

9º. Anish Giri, Holanda, 3; 10º, Evgeny Tomashevsky, Rusia, 3, 11º. Jon Ludvig Hammer, Noruega 3; 12º. Ian Nepomnichtchi, Rusia, 2 ½; 13º. Pentala Harikrishna, India, 2,750; 14º. Francisco Vallejo Pons, España, 2 ½; 15º. Hou Yifán, China, 2 ½; 16º. Saleh Salem, Emiratos Árabes Unidos, 2 ½; 17º. Michael Adams, Inglaterra, 2; 18º. Ernesto Inarkiev, Rusia, 1 ½ puntos.

Diagrama en 27. f3 del juego de ayer en el Grand Prix de Moscú entre Adams e Inarkiev. Las negras respon-dieron con 27. ... Axd5 con lo que incremen-taron la fuerza del Ag3 en las casillas negras.

MAGISTRAL VICTORIA SOBRE EL RUSO INARKIEV

ACTIVA. Ahora escribe una novela sobre su estirpe familiar, los Poniatowski.

ELENA PONIATOWSKA

Hoy celebra 85 años la escritora y periodista franco-mexicana, quien publicó su primera entrevista en Excélsior el 27 de mayo de 1953

Nunca había hecho periodismo, ni sabía cómo se hacía… Fui aprendiendo a través de las entrevistas.”ELENA PONIATOWSKAESCRITORA

Foto: Elizabeth Velázquez

POR VIRGINIA BAUTISTAvirginia.bautista@gimm.com.mx

C uando la joven Elena Ponia-towska estuvo frente al enor-me pintor Diego

Rivera no sabía qué pregun-tarle, confiesa. “Vi que tenía los dientes chiquitos. Y le dije: Oiga, ¿sus dientes son de le-che? Y me respondió: ‘Sí, sí, con esos dientes me como a las polaquitas preguntonas’”.

La escritora y periodista mexicana de origen francés y ascendencia polaca se topó a los 21 años, “de un día para otro y por pura chiripada”, con la palabra escrita, la cual se volvió de inmediato “su voca-ción, su destino, su vida”.

Recuerda todavía al es-critor Juan Rulfo pidiéndole, antes su retahíla de cuestiona-mientos, “que no preguntara a boca de jarro, que me espera-ra un poco, porque él venía de una barranca muy honda, la de Apulco, y que le costaba mu-cho trabajo sacar los recuerdos del fondo de la barranca”.

Curiosa, irreverente, la na-rradora que hoy cumple 85 años, y que se define como “despistada, desordenada y ol-vidadiza”, ha ayudado a cons-truir la memoria de la cultura mexicana del siglo XX a través de sus conversaciones con ar-tistas, escritores y pensadores de la talla de Alfonso Reyes, Rulfo, Rivera, Octavio Paz, Ma-ría Félix o Juan Soriano.

Fue en Excélsior, el 27 de mayo de 1953, donde publicó la primera de cientos de en-trevistas que la convertirían, a lo largo de medio siglo, en la gran referencia de este género.

“Yo nunca había hecho periodismo, ni sabía cómo se hacía… Poco a poco fui aprendiendo a través de las entrevistas. Los entrevista-dos fueron mis maestros. Los grandes maestros a quienes les debo todo”, afirma en la sala de su casa de Chimalistac.

“Hacía tantas preguntas babosas que los lectores pen-saban a ver qué tontería se le ocurrió hoy. Yo era una igno-rante que venía de una escue-la de monjas. Todavía soy una ignorante. El museógrafo Fer-nando Gamboa decía que me leía para pasar un buen rato, para reírse”, narra.

La hoy Premio Cervantes, considerado el Nobel de las letras en español, ha entrevis-tado a Todo México, como lo sugiere el título de su libro que compila sus mejores charlas con grandes personalidades.

Pero también ha hecho cró-nicas de los sucesos que han sacudido al país azteca, como la matanza estudiantil del 2 de octubre de 1968, el terremoto de 1985 en la Ciudad de Méxi-co y el conflicto indígena ar-mado de Chiapas en 1994.

Quien llegó a México a los diez años de edad, cuando su familia huyó de la amenaza nazi sobre Francia, ha novela-do además la vida de mujeres fundamentales del siglo XX, como la fotógrafa Tina Modot-ti, la pintora Leonora Carring-ton y Guadalupe Rivera Marín.

Nacida con el título de princesa, Héléne Elizabeth Louise Amelie Paula Dolores Poniatowska Amor, descen-diente del último rey de Polo-nia, Estanislao II Poniatowski, ha tocado casi todos los géne-ros literarios: novela, cuento, ensayo, crónica, adaptaciones teatrales y cuentos para niños.

D e m a n e r a p a r a l e -la al periodismo, aclara, ha

enamoró” de la palabra escrita a través de las 365 entrevistas que realizó. “Este periódico fue mi escuela, me formó”.

Al cabo de un año, en 1954, se fue al Novedades, “donde me quedé mil años”; y, a partir de 1985, se pasó a La Jornada, donde sigue colaborando.

“Yo conocí mi país a tra-vés del periodismo. Me iba en mi camioncito por toda la ciudad: Colonia Del Valle-Coyoacán o Mariscal-Sucre. Pero creo que la cocinera de mi casa ganaba mil veces más que yo. Ganaba tres centavos, pero era muy feliz”, agrega.

La autora de Hasta no ver-te, Jesús mío y Dos veces única añade que le gustaba recorrer sobre todo las calles del Cen-tro Histórico. “Amaba a los personajes populares, la que-sadillera, el cilindre-ro, el ropavejero, la lavandera, el camo-tero y los aboneros de ropa. “El silbido del carro de camo-tes me parecía me-lancólico, me hacía evocar las puertas del purga-torio. Pero todo eso ya no exis-te, ya se murió”.

Por esto, Poniatowska confiesa que uno de los su-cesos más duros fue cuando vio derrumbarse el centro de la ciudad por el terremoto de 1985. “En las mañanas iba a los lugares del desastre, a los edificios caídos, y escribía en las tardes. Así fue durante tres meses. Al final me dio una de-presión tremenda. Tuve que tomar ansiolíticos. Ya no liga-ba. Ya estaba afectada de ver tanta tristeza, pero también toda la indiferencia del go-bierno, toda la corrupción”.

MOMENTOS AMARGOSOtros dos momentos amargos de su carrera, destaca la escri-tora, fueron el reclamo del es-critor Luis González de Alba,

por su testimonio como líder estudiantil publicado en La noche de Tlatelolco; y la in-clusión de un poema atribui-do a Jorge Luis Borges en uno de sus libros de entrevistas, pero que más tarde se descu-brió que no era de este autor.

“El poema de Borges fue un descuido mío muy gran-de. Pero lo más doloroso fue lo de González de Alba. Cuan-do se suicidó, el año pasado, me golpeó mucho. Él se eno-jó porque decía que no era el piso 3, sino el 5. Pero yo escribí lo que me decían. Hice un libro con las voces de todos. Luis esperó 26 años para externar su desacuerdo y para perse-guirme, y jamás le contesté. Qué podía hacer”, explica.

La narradora aclara que fi-nalmente se retiró del libro el

testimonio de Gon-zález de Alba. “Yo me puedo equivo-car, pero no pon-go en duda mis intenciones. Mis intenciones eran denunciar. Y, tras

50 años de trayectoria, pue-do decir que nunca he hecho nada de mala fe”, concluye.

Sin olvidar que “la vida está siempre llena de tropiezos, que todo cuesta mucho tra-bajo”, Poniatowska sigue a sus 85 años fiel a sus dos pasio-nes: la literatura y el periodis-mo. Ahora escribe una novela sobre su estirpe familiar, los Poniatowski, y el cuento in-fantil El charrito cantor, y pre-para una conferencia que dará este año en Washington (EU).

“Estoy muy agradecida con este cuerpo que me ha acom-pañado, que siempre me ha sido fiel y leal. A esta edad debo cuidar mi salud, ser muy paciente conmigo misma. Es mi forma de tocar madera cuando pienso en la muer-te”, dice quien tiene tres hijos y diez nietos, a quienes desea “ver siempre felices”.

desarrollado la literatura. En 1954 publicó su primer libro de cuentos, Lilus Kikus, y des-de entonces no ha parado de explorar ambas disciplinas.

EXCÉLSIOR, EL COMIENZOCon la aparición en El Perió-dico de la Vida Nacional, el 27 de mayo de 1953, de su entre-vista con el entonces recién llegado embajador de Esta-dos Unidos, Francis White, comenzó la prolífica carrera periodística de Poniatowska.

La charla se publicó en la portada de la Sección B, So-ciedad y eventos varios, con el título Un hombre optimista. El Embajador Mr. White. El texto evidencia ya la pluma de la fu-tura autora de La noche de Tla-telolco, libro por el que obtuvo en 1971 el premio Xavier Villau-rrutia, aunque lo rechazó.

Durante el año que traba-jó en Excélsior, a donde entró “de golpe y porrazo”, reco-mendada por su amiga María de Lourdes Correa, sobrina de Eduardo Correa, director de la Sección de Sociales, “se

NOTASPoniatowska recor-dó con dolor el reclamo que le hizo el escritor Luis González de Alba.

“Este periódico fue mi escuela”

EFEexpresiones@gimm.com.mx

NUEVA YORK.- Personna-ges dans une ville du midi, una acuarela sobre papel de Pablo Picasso, se vendió ayer en la casa Sotheby’s de Nueva York por 372 mil 500 dólares, como par-te de una gran subasta de la colección privada de su nieta Marina Picasso.

L a o b r a , f e c h a d a en Cannes en 1933, es una de las pinturas de

contenido social que el ar-tista malagueño realizó en su etapa de madurez crea-tiva y que anticiparon su expresionismo

La colección de la nie-ta de Picasso, que recaudó 10.2 millones de dólares, abarca desde finales del siglo XIX hasta sus últimos años de producción artís-tica, e incluye más de 100 lotes de piezas únicas de cerámica, pinturas y dibu-jos sobre papel que el ar-tista guardó en su estudio.

SOTHEBY’S

Vende Picasso sobre papel