Fotos: Paola Hidalgo

CHILE ANTIPOETA

EFEexpresiones@gimm.com.mx

SANTIAGO DE CHILE.- En la Catedral Metropolitana de Santiago, en el corazón de la capital chilena, son velados desde ayer los restos del poeta chileno Nicanor Parra, falleci-do este martes a los 103 años.

El féretro con el cuerpo del creador de la antipoesía llegó al principal templo católico de Chile poco antes del mediodía y el velatorio estará abierto al público hasta hoy para que

reciba el homenaje de la gen-te de a pie, en la que arraigó su desconcertante obra desde que hace más de 60 años de-cidió bajar a los poetas desde el Olimpo.

Alrededor de las 13 horas, llegó la presidenta Michelle Bachelet quien se ubicó en la primera fila, junto al nieto del poeta, Cristóbal Tololo Ugar-te y frente al ataúd que estaba cubierto por un telar tejido por

su madre, Clara Sandoval.El clásico mensaje del anti-

poeta “Voy y vuelvo”, también fue puesto sobre su ataúd.

Personalidades del mundo literario local como Jorge Ed-wards y Óscar Hahn también se dejaron ver durante una misa.

“Me despido de un gran escritor, pero también de un viejo amigo. Podría escri-bir un libro entero de nuestra

vieja amistad, pero no sé si me dé el tiempo”, señaló Edwards a los periodistas, quién recibió el Premio Cervantes en 1999.

El presidente electo Se-bastián Piñera, que asume el próximo 11 de marzo, también ingresó a la Catedral Metropo-litana de Santiago.

A partir de las 14:30 ho-ras, las puertas del recinto se abrieron para que el público pudiera dar el último adiós a Nicanor Parra. Desde tempra-no llegó gente hasta la Plaza de Armas de Santiago.

Velan a Parra en CatedralLos restos del escritor chileno fueron despedidos en el corazón de la capital

El féretro de Nicanor Parra, quien murió a los 103 años.

Foto: AP

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORJUEVES 25 DE ENERO DE 2018

RUTA DE LA AMISTAD

BUSCARÁN DECLARATORIA

Sin homenajeHoy se cumple el 150 aniversario del natalicio del compositor mexicano Juventino Rosas, autor del vals Sobre las olas, y no hay programado un concierto de celebración con su obra, ni investigadores que lo estudien >3

Al conmemorarse medio siglo de su creación, el Patronato promueve que las esculturas sean protegidas como Monumentos Artísticos >4

2: EXPRESIONES juEvES 25 dE ENERO dE 2018 : EXCELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Diana GómezCoeditora Visual

Alejandro InfanteCoeditor Visual

Cena con AndréHoy inicia la tempora-da de Cena con André, bajo la dirección de Bo-ris Schoemann y Ma-nuel Ulloa Colonia. Dos amigos se reencuen-tran y en el transcurso de una cena debaten acerca de cómo vivir sus vidas plenamen-te, relacionarse mejor con los demás y so-bre cómo hacer que el

teatro nos ayude a ser más conscientes de la realidad que nos ro-dea. Sus posturas son opuestas, pero al final del encuentro, persis-te el peculiar sabor de boca de haber proba-do la belleza y fragili-dad de la vida. Hasta el 25 de febrero. Sala CCB (Paseo de la Reforma y Campo Marte S/N).

Hoy cumpleFRED FRIEDRICH PINTOR / 75 AÑOSFundador del Movimiento Medianismu, uno de los primeros artistas digitales.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Nace Virginia Woolf Un día como hoy, pero de 1882, nació la escritora británica Virginia Woolf. Fue una de las figuras más sobresalientes del modernismo literario del siglo XX. Destaca también como activista social, política y defensora de los derechos de la mujer.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA

Artista neo-expresionista que creó la serie Fin del Ciel, inspirada en la Antigua Cultura Maya.

El libroUna novela que introduce en un desborde de desventuras que combustionan la vida de Josefina.

TÍTULO: Arde Josefina

AUTOR: Luisa Reyes Retana

EDITORIAL: Random House, 2017; 152 pp.

C ercana la fecha para la ceremonia de entrega de los premios Oscar de la Academia Americana de Artes y Ciencias Cinematográficas, es pre-visible que el foro, con sus cientos de millones de espectadores en todo el mundo, sea aprove-

chado por Me too y Time’s Up en la promoción de sus causas, tal y como recién sucedió con los Globos de Oro. El jueves 18 de enero pasado, CBS emitió una entrevista en el programa This Morning, uno de sus estelares, con Dylan Farrow, la hija de Mia Farrow y Woody Allen, hoy día de 32 años de edad. Durante la entrevista, Dylan reiteró las acusaciones de abu-so sexual por parte de Allen, su padre adoptivo, formuladas por primera vez hace 25 años. En ellas nunca habló de algo tan grave como haber sido violada, quejándose entonces de haber sido “tocada por él de modo inapropiado”, de acuerdo con el lenguaje que los norteamericanos emplean en este tipo de juicios. Reconoció que su decisión de volver a ha-cer estas denuncias había surgido del apoyo que sentía por parte de Me Too. Se quejó de haber sido silenciada, ignorada y desacreditada, a pesar de que, en su momento, el asunto fue objeto de un largo y cuidadoso proceso judicial del que Allen resultó parcialmente exonerado, ya que, a pesar de no haber sido declarado culpable, se le limitaron los contactos ulteriores con la hija de Mia Farrow.

En principio, llama la atención que aquellos aconteci-mientos, hace un cuarto de siglo, sean recuperados a partir de los recientes movimientos sociales y de medios que el conocimiento de los abusos del productor de Hollywood Harvey Weinstein ha generado. Woody Allen, a sus 83 años, se ha defendido de modo enfático, ha catalogado de oportunistas las declaraciones de Dylan, considerándolas una historia que su madre, Mia Farrow, la entrenó para contar. Sin embargo, actores y actrices nortea-mericanos que gozan de fama y prestigio han decla-rado que le creen a Dylan, y algunos han dicho que no vol-verán a trabajar con el director. Enredado como ha estado el tema en las últimas semanas, resulta difícil proponer que la causa de Farrow y la de muchos otros quejosos aproveche la vigencia —¿transitoria?— de los movimientos de moda. A mí se me ocurrió que lo que se ha dicho pudiera poner en entredicho los méritos cinematográficos de Allen y su cine, indispensables, como me parecen, para la historia del arte cinematográfico. Lo platiqué con quien se puso a modo, para que mis interlocutores encontraran injusto descalifi-car el trabajo de Woody Allen en nombre de las denuncias.

Quizá regreso a una de mis necedades de siempre: el va-lor del arte por sí mismo, la contundencia en la expresión ar-tística que la vuelve eterna sin importar si los artistas fueron ejemplo de sanidad, que los hay, básteme con mencionar a Kadinsky o a Klee, o si estuvieron tan enfermos como para ser considerados criminales: Edgar Allan Poe, Baudalaire, Arthur Rimbaud, Isadora Duncan, Jack London, Truman Capote, Anais Nin, Charles Bukowski y muchísimos más exhibieron perversidad a lo largo de sus vidas. Me declaro fervoroso consumidor y cultor de su trabajo artístico, más allá de la maldad con la que vivieron. Por lo que se refiere a Woody Allen, prefiero cultivar su arte, como lo he hecho hasta hoy, que subirme en el carro del puritanismo oportu-nista y el fugaz prestigio social que concede. No creo que el cineasta padezca por quién quiera filmar con él si tiene el don de hacer actuar a los peores exponentes de la dra-maturgia hollywoodense. A cambio, los moralistas de oficio tendrán que abstenerse de admirar la obra de Caravaggio, que llega al Munal el mes próximo. El pintor tenía sexo con la esposa de su mejor amigo, como lo tenía con su amigo, y hay evidencia de que los asesinó a ambos. Nunca fue juz-gado por estos crímenes. El alto clero católico de sus años lo protegió siempre, seducidos como estaban por su obra.

Prefiero cultivar su arte como lo he hecho

Arte: valor per se

Territorios inciertos

ÓSCAR BENASSINIobenassinif@hotmail.com

PALOMO

CONCIERTO DE MANZANERO

POR LUIS CARLOS SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

Al menos siete leyes y acuer-dos internacionales firmados por México serían transgre-didos con la realización del concierto de Armando Man-zanero en la zona arqueológi-ca de Chichén Itzá, de acuerdo con la argumentación legal que han hechos profesores e investigadores del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH) en la promo-ción de cuatro amparos.

Desde las leyes General de Bienes Nacionales y la Fede-ral sobre Monumentos y Zo-nas Arqueológicos, Artísticos e Históricos así como la Ley Orgánica del INAH y el De-creto presidencial publicado el 30 de noviembre de 1988 por el cual se declaró zona de monumentos arqueológicos Chichén Itzá, la Convención de la UNESCO del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural y la Carta de Venecia, serían violadas con el recital progra-mado para el 3 de febrero.

La promoción de los cuatro juicios de amparo fueron pre-sentados por los trabajadores del INAH el 19 de enero ante el Juzgado Tercero de Distri-to en Materia Mixta en Mérida, Yucatán, contra las autorida-des responsables y “por tan-to se demanda al director

Investigadores afirman que el recital en Chichén Itzá viola siete leyes y acuerdos

Piden 4 amparos

Zona Arqueológica de Chichén Itzá.

general del INAH (Diego Prie-to), al presidente del Con-sejo de Arqueología (Carlos Javier González), al Consejo de Arqueología y al delegado del Centro INAH en Yucatán (Eduardo López Calzada)”.

Los juicios demandan “la orden, autorización, aproba-ción, permisos, licencias, en-tre otros, para la realización del evento” y “la orden y apro-bación para que terceros utili-cen, administren y dispongan

Foto: Archivo

de dicha zona de monumen-tos arqueológicos, así como la omisión de proteger y conser-var la misma mediante la au-torización y celebración del citado evento, así como todos sus efectos y consecuencias”.

De acuerdo con el alegato, el concierto viola lo dispues-to por el artículo 28, párra-fo undécimo, constitucional porque se otorga una autori-zación al amparo del artículo 30 de la Ley General de Bie-nes Nacionales, sin embargo, dicha autorización destina la zona a fines ajenos a su ob-jeto o naturaleza, los cuales se definen en la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos.

“El INAH carece de facul-tades para otorgar la auto-rización para la celebración del concierto toda vez que no tiene expresamente seña-lada la facultad en ley alguna para otorgarla. El evento no tiene otra finalidad que la de capitalizar económicamente al compositor y enaltecer “la vanidad” del músico Arman-do Manzanero y sus acom-pañantes; así como redituarle ganancias a particulares in-volucrados en la explotación comercial de un bien nacio-nal de uso común y dominio público, como lo es la zona ar-queológica de Chichén Itzá”, señala el alegato.

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 El concierto homenaje de Armando Manzane-ro en la zona arque-ológica de Chichén Itzá se hará el 3 de febrero.

EXCELSIOR : JUEVES 25 DE ENERO DE 2018 EXPRESIONES :3JUVENTINO ROSAS (1868-1894)

POR JUAN C. TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

La celebración por el 150 ani-versario del nacimiento de Juventino Rosas (1868-1894), autor del reconocido vals So-bre las olas y de una veintena de mazurcas, danzas y polcas, se cumple el día de hoy, pero pasó de largo.

El único pronunciamien-to realizado por las instancias culturales del país fue a cargo de María Cristina García Ce-peda, secretaria de Cultura, quien informó en su cuen-ta de Twitter, de forma ex-temporánea, la transmisión de la radionovela Juventino Rosas, producida por Radio Educación.

El anuncio lo hizo ayer a las 13:00 horas, aunque la invita-ción indica que las transmi-siones de la radionovela, que cuenta con el guión de Manuel Bauche, la musicalización de Vicente Morales y la produc-ción de Pepe González, inicia-ron desde el pasado lunes 22 de enero a las 17:00 horas.

La austera celebración también contará, en los próximos días, con un festi-val popular que organizó el gobierno municipal de San-ta Cruz de Juventino Rosas, Guanajuato, que incluirá los conciertos de Lila Downs, Aída Cuevas, Eugenia León y Paco Rentería, del 23 al 27 de enero en el jardín principal del municipio.

Dicho festival también in-cluye el montaje de las obras de teatro Agua pasa por mi casa, Todos somos Leonardo e Historia de Juventino Rosas, así como un cuadrangular de basquetbol semiprofesional, una exhibición de hand-ball,

Sin un homenaje nacional o un programa dedicado a su obra, hoy se cumple el 150 aniversario del compositor mexicano

Deslucido festejo

Foto: Especial

Foto: Tomada de Twitter

El compositor Juventino Rosas, autor de Sobre las olas.

Mensaje de la secretaria.

una carrera atlética, una mo-desta galería fotográfica y la actuación de la Banda de Mú-sica de la 12ª Región Militar, en el mismo espacio público.

Y a poco más de 800 ki-lómetros de este foro, Carlos Spíndola Pérez, director de las Culturas de Oaxaca organizó una sesión de escucha sobre la obra de Rosas.

Pero más allá de estas ac-tividades, el nombre y la obra de Juventino, cuyo nombre completo era José Juventi-no Policarpo Rosas Cadena,

volvió a quedar en el olvido, ya que ni siquiera la Fonote-ca Nacional, que encabeza Ernesto Velázquez Briseño, consideró alguna actividad celebratoria.

Tampoco hubo mesas con expertos que valoraran su obra en el Centro Nacional de Investigación, Documen-tación e Información Musi-cal Carlos Chávez (CENIDIM), que encabeza Yael Bitrán Go-ren. Incluso Mónica González, coordinadora de información del CENIDIM, reconoció que ahora no existe investigador alguno que se dedique al es-tudio de la obra de este com-positor, violinista y también director de orquesta:

“En este momento el Ceni-dim no tiene adscrito a ningún investigador que se espe-cialice en Juventino Rosas… desafortunadamente el es-pecialista de origen austriaco (Helmut Brenner) falleció el año pasado”.

Aunado a esto, las orques-tas de México tampoco pro-gramaron su música. Ni la Sinfónica Nacional (OSN) de Carlos Miguel Prieto; la Filar-mónica de la UNAM (OFU-NAM) de Massimo Quarta; la Filarmónica de la Ciudad de México (OFCM) de Scott Yoo, o el Conservatorio Nacional de Música, donde él estudió. No hubo un concierto que recor-dara al músico guanajuatense.

Juventino Rosas Cadena nació en Santa Cruz, Guana-juato, el 25 de enero de 1868. En 1875 su familia lo trajo a la Ciudad de México, donde vi-vió en el número 18 de la calle Puente de Tezontlale.

Foto: Notimex

Otro nombre es Teo uacan, “La ciudad del Sol”.

DE LA REDACCIÓNexpresiones@gimm.com.mx

En entrevista con Pascal Beltrán del Río para la Pri-mera Emisión de Imagen Informativa, la arqueóloga Verónica Ortega, habló so-bre la investigación del INAH en Teotihuacán “La ciudad de los dioses”, que ha llegado a la conclusión que este si-tio colindante a la Ciudad de México no debería llamarse así, sino Teo uacan, “La ciu-dad del Sol”.

Hay un tema que se en-cuentra en estudio, desafor-tunadamente no hay fuentes históricas que digan cuál fue su nombre real durante su apogeo. Las fuentes colo-niales nos remiten inme-diatamente a los mexicas, principales informantes de los españoles, pero esta-ban también las comunida-des otomíes. Los mexicas le dan el nombre de Teotihua-cán, pero hemos visto otros documentos que le dan un nombre similar, pero no es el mismo, hemos encontrado en ellos que se le da el nom-bre de Teo uacan, que sería

“La ciudad del Sol”. Hay que tomar en cuenta que en ese entonces el Sol era dios, una entidad divinizada.

La discusión tiene qué ver con la importancia geopo-lítica del sitio, los propios mexicas conocieron esa importancia y no por nada desde los tiempos de los pri-meros tlatoanis se hacían ceremonias en este sitio donde realmente se podía tomar el poder. Fuentes nos dicen que Moctezuma ha-cía rituales cada 20 días en Teotihuacán, pero en otros códices había desde antes un reconocimiento de Teo-tihuacán para nombrar el sitio para legitimarse. Teo-tihuacán era un referente histórico y, por supuesto, de poder.

¿Se busca cambiar el nombre de Teotihuacán?

En realidad no se tiene la finalidad de cambiar el nombre, ya es un referen-te del siglo XX, pero quere-mos abrir la discusión sobre la importancia del sitio a fi-nales de la época prehispá-nica y la intencionalidad de borrar su lugar.

Debaten el nombre de Teotihuacán

INAH

4: EXPRESIONES JUEVES 25 DE ENERO DE 2018 : EXCELSIOR

50 ANIVERSARIO RUTA DE LA AMISTAD

AJEDREZ ARTURO XICOTÉNCATL

LA POSICIÓN SE LE DESPLOMA A SVÍDLEREmpata Anish Giri ante Sergey Karjakin y lo alcanzan en el liderazgo de Wijk aan Zee, el campeón mundial Magnus Carlsen y el azerbaiyano Mamedyarov.En el juego Svídler-Mamedyarov el ruso comete un blúnder y se le desploma del edificio de la posición como si hubiese sido dinamitado en sus cimientos.Blancas: Peter Svídler, Rusia, 2,768.Negras:Shakhriyar Mamedyarov, Azerbaiyán, 2,804.Gambito de Dama, V. Ragozin, D38.R-9, Torneo Tata Steel, Wijk aan Zee, Holanda, 24–01–2018.1.c4 Cf6 2.Cf3 e6 3.Cc3 d5 4.d4 Ab4 5.cxd5 exd5 6.Af4 La línea Ragozin. Por lo general esta jugada 6. Af4 que relaciona este movimiento con Tc1 aparece en la variante principal como cuarta jugada. 6...Ce4 7.Da4+ Cc6 Los maestros indican que cuando el caballo está en c6 adelante de c7, este peón se convierte en objeto de ataque. Pero observe que las blancas al elegir este orden de jugadas, si bien están activando sus piezas, han retrasado la seguridad del rey. 8.Tc1 Jugada en relación con el espíritu de la variante Ragozin. 8...0–0 La seguridad del monarca negro en contraste con el blanco en el centro representa una microventaja para el segundo jugador. 9.g3 Cuestión de idea y estilos. Acaso sea mejor d3 que consolida el

centro y da vía libre al AR. Con 6. g3, escapa a Svídler un lance táctico. 9...g5! 10.Ae3 f5 Y las negras asumen rápidamente la iniciativa. Por otra parte la idea original de la Ragozin –los planes cambian en forma constante– se ha perdido pues las blancas no disponen de la casilla g3 con el fin de mantener a su alfil en la diagonal h2-b8. El segundo jugador abre el enroque de par en par porque han anulado la fuerza del AD de las blancas que no puede dominar la gran diagonal de casillas negras. 11.Ag2 f4 12.gxf4 Axc3+ 13.bxc3 gxf4 14.Ad2 Rh8 Por dos motivos: protección del rey negro y la posible ocupación, control y lucha, de la columna g. 15.Db3 Este movimiento que es un error merece atención. Es muy semejante a la pérdida de tiempo que sufrió Matlákov en su juego contra Giri cuando llevó su D a la casilla d6 y fue atacada de inmediato con Ce4. 15...Ca5 Las negras no sólo pierden un tiempo sino que el caballo se instalará en el puesto de avanzada c4 que es muy fuerte por la ausencia de peones laterales. Desde allí podrá irradiar enorme poder táctico. ¿Por qué un GM de la talla de Svídler coloca su dama en una casilla vulnerable? Obviamente falló su cálculo concreto, pero por qué en una jugada de apariencia elemental y que concede ventaja evidente al adversario? 16.Dc2 Cc4 Ahora la posición de Mamedyarov es superior, debe ganar. Se perciben dos lances inmediatos, a golpe de vista. Af5 y Ag4, el primero en preparación a un agudo descubierto y el segundo con la idea Axf3 seguido de Cc4xd2 que ganaría pieza. Claro las líneas se deben corroborar mediante el cálculo concreto. Algunos veces los maestros juegan por concepto o por intuición, pero lo justifican mediante el cálculo concreto que hoy más que nunca impera en el juego. Con gran

influencia del entorno que han creado los módulos de cálculo.. 17.Td1 Las blancas ahora en franca defensa. El futuro de esa torre ya no está en la columna abierta. 17...Tg8 18.Ce5! La pieza activa amenaza el doblete en f7. 18...Cxe5 19.Axe4 Dg5! La jugada que no vio Svídler. Las sinapsis se confunden, los cables se enredan. Es una cadena de imprecisiones. 20.Axf4 En la desesperación deja una salida de escape al rey, sólo para resistir un poco más y que la derrota sea un poco más decorosa. 20...Dxf4 21.Axd5 Af5 Abandonan, la miniatura era inevitable. Con la pieza de más si: 22.e4 Cf3+ 23.Rf1 Ah3+ 24.Re2 Tg2 25.Rd3 c6 26.Dc1 Dh4 27.Thf1 cxd5 28.Rc2 Dxe4+ no tiene sentido seguir el juego que ya ha terminado.

FALLA LA PRECISIÓN DE SU CÁLCULO

Tras 15. Da4-b3, las negras juegan y deben ganar. Posi-ción del juego de ayer en Wijk aan Zee entre el ruso Svídler y el azerbaiyano Mamedyarov. Indi-que la jugada.

CONCENTRAN RUTA DE LA AMISTADLas obras del segundo piso de la Autopista Urbana obligaron el traslado de casi una decena de esculturas al trébol de Insurgentes y Periférico Sur:

Cd. deMéx.

Coyoacán123456

7

8

9

Las Tres Gracias, Miloslav Chlupac, Checoslovaquia.

El Ancla, Willy Guttman, Suiza.

Hombre de Paz, Constantino Nivola, Italia.

Sol, Kioshi Takahashi, Japón.

Muro Articulado, Herbert Bayer, E.U.A.

Janus, Clement Meadmore,Australia.

México, Josep MaríaSubirachs, España.

Reloj Solar, Grzegorz Kowalski,Polonia.Señales, Ángela Gurría, México.

Anillo Periférico Sur

Av. Insurgentes Sur

1

2

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4

5

67

8

9

Las 22 esculturas monumentales han pasado por diversos procesos de conservación y traslado para asegurar su conservación.

POR SONIA ÁVILAsonia.avila@gimm.com.mx

El Patronato de la Ruta de la Amis-tad busca para las 22 obras que integran el

complejo escultórico la De-claratoria como Monumen-to Artístico de la Nación y, a la vez, la Declaratoria como Patrimonio Artístico de la Ciudad de México. Y con ello garantizar la seguridad jurídi-ca de la Ruta en el marco de su 50 aniversario que celebra este año.

“El mayor premio que puede recibir la Ruta de la Amistad en su 50 aniversario es estar totalmente protegida contra cualquier contingen-cia”, advierte en entrevista Luis Javier de la Torre, direc-tor del Patronato que desde hace 25 años tiene la “custo-dia” de las esculturas, inclu-so en 2011 inició un proyecto de reubicación de las piezas ante el riesgo que representó la construcción del Segundo Piso de Periférico Sur.

Para ambas declarato-rias la solicitud ya está hecha luego de un largo proceso de investigación sobre las con-diciones legales e históricas en que se realizó el proyec-to artístico promovido por el artista Mathias Goeritz y el arquitecto Pedro Ramírez Vázquez, como el mayor sím-bolo estético de la Olimpiada Cultural que se celebró por los Juego Olímpicos de Méxi-co 1968.

De la Torre cuenta que tras las Olimpiadas, las escultu-ras quedaron en el abando-no. Cuando en 1994 se fundó el Patronato, se empezó un trabajo de rescate y, sobre todo, de restauración. La ma-yor intervención fue la reu-bicación de las piezas entre 2011 y 2013 al trébol que for-ma Avenida Insurgentes Sur y Periférico, y al de Viaducto Tlalpan y Periférico. El reto en los años siguientes ha sido el mantenimiento del entorno natural, y la conservación de las piezas, afirma.

“Con las declaratorias no va a impedir que llegue otra empresa privada a que haga construcciones en la calle, porque estamos en una ciu-dad sin ley, no hay forma de preverlo, pero sí protegemos las esculturas en términos le-gales, jurídicos. Es darle un certificado de nacimiento que no tiene desde hace 50 años”, insiste del complejo escultó-rico que en 2012 fue incluido en la lista del programa World Monuments Watch que pu-blica la organización World Monuments Fund (WMF) con sede en Nueva York.

Mientras recibe respuesta de la declaratoria, el Patro-nato iniciará una nueva inter-vención de mantenimiento a

las esculturas. Todas las pie-zas se pintarán en su exterior con una nuevo color bio-degradable para exteriores antigrafiti, que además de la-varse con agua mantiene un tono mate que favorece la es-tética. El material lo dará una empresa italiana, y respetará las tonalidades originales de cada obra.

“Todas están en términos generales bien, pero necesi-tan un mantenimiento por-que el último pintado que hicimos fue en 2012 y las es-culturas ya presentan des-gaste natural. Se trabajará en quitar humedades y reparar

el concreto del interior, y lue-go se aplicará la pintura que es de última generación por-que no hace daño al medio ambiente”, refiere De la Torre, al precisar que ninguna obra sufrió daño por los sismos del año pasado.

En el marco del aniver-sario, se trabaja una serie de actividades culturales. El programa inició el 19 de ene-ro pasado, justo el día que se inició la Olimpiada Cultural en 1968, con el toque de la Fanfarria Olímpica MEXICO 68 del compositor Carlos Ji-ménez Mabarak en el ves-tíbulo del Palacio de Bellas

Mapa: Abraham Cruz

Artes. Un acto simbólico de 45 segundos que quedó en la memoria, y se puede consul-tar en las redes sociales don-de aún transita.

La ejecución, describe De la Torre, fue en un acto pri-vado en reconocimiento a quienes ayudaron al progra-ma cultural de hace 50 años, como un banderazo para el resto del programa.

Entre las actividades des-taca la colaboración con la Feria de Arte Material, que realizará recorridos por las 22 esculturas y estos se re-trasmitirán en vivo a la sede del encuentro artístico en el

Frontón México. La intención es llevar la Ruta de la Amis-tad al escenario del arte con-temporáneo en el entendido de que las piezas mantienen su vigencia plástica, y sirven como detonadores de discu-siones sobre el arte.

También se editará un li-bro sobre la historia de la Ruta con la investigación que se realizó para solicitar la de-claratoria como Monumento Artístico. En la publicación, que está en el proceso de re-caudación de fondos para la impresión, participarán los escultores aún vivos que formaron parte del proyecto como Ángela Gurría, de Mé-xico; Tod Williams de Estados Unidos, y Grzegorz Kowalski de Polonia.

De la Torre adelanta que se tiene convenio también con los organizadores de la Carrera del Día del Padre, que se realizará en junio sobre Periférico Sur, para conme-morar la Ruta de la Amistad en esta edición; lo mismo que una posible exposición in situ sobre las 22 esculturas. La in-tención, insiste el director, es aprovechar el reflector que representa el 50 aniversario de México 68 para generar proyectos a largo plazo.

“El tema principal es la protección de la Ruta de la Amistad, lo único más impor-tante es la seguridad defini-tiva y creo que estos festejos deben ayudar para lograr esa estabilidad legal”.

Fotos: Paola Hidalgo

PROTECCIÓN LEGALSe busca la declaratoria de Monumento Artístico para dar un “acta de nacimiento” al proyecto creado en 1968

(La declaratoria) es darle un certificado de nacimiento que no tiene desde hace 50 años.”LUIS JAVIER DE LA TORREDIRECTOR