DECLARACIONES DEL DIRECTOR

Mi película es, ante todo, la historia de tres jóvenes, europeos antes de que exista Europa, que deciden cambiar el mundo, luchar juntos contra una socie-dad que, en el momento de la Revolución industrial, oprime y reprime, y contra un mundo de las ideas que se encuentra también en plena revolución, con Hegel a la cabeza. Es un periodo en el que las sociedades europeas se encaminan hacia un mundo sin reyes, en el que los pueblos hacen la historia. El paradigma es diferente, pero las estructuras aún no se han adecuado, todo está por hacer. Marx y sus amigos son unos jóvenes burgueses que se arriesgan a dudar de todo, que critican todo y que no se contentan con criticar, se comprometen en la

acción, lo que les cuesta el exilio y la precariedad. Nos encontramos al principio de la Revolución industrial, después de la Revolución francesa. Se empieza a entender que son los seres humanos quienes hacen la historia, es justo el momento en el que se instaura una nueva alienación del trabajo, en las grandes fábricas. Este contexto contradictorio fa-vorece que surjan grandes utopías, como el Falans-terio de Fourier. Pero Marx renovó el pensamiento del incipiente movimiento obrero a partir del aná-lisis meticuloso de las estructuras sociales. Para él era el único método verdadero para después poder decidir juntos en qué dirección comprometerse. El romanticismo no le interesa; quiere demostracio-

nes, con argumentos y pruebas. Tomé la decisión de concentrarme en el origen de su pensamiento, en ese periodo que va desde su tesis de doctorado hasta el Manifiesto Comunista (1848). En esos años es cuando nace en él la ambición de fundar una ciencia de la historia de las sociedades. Y todo lo demás está ahí.Para mí Marx es, en primer lugar, una manera de comprender el mundo con una curiosidad insacia-ble. En un duelo memorable con Wilhelm Weiling, representante del socialismo utópico alemán de la época, Marx dice esta frase, que me ha inspirado mucho: «La ignorancia nunca ha ayudado a nadie». Sin embargo, hoy nadamos en la ignorancia, en la ignorancia del otro, en la ignorancia de nuestra historia. Los migrantes se nos presentan como una amenaza, Europa se repliega sobre sí misma... So-mos testigos de la aplicación de recetas de decaden-cia, de recetas de fin de reinado. Hay que aprender de nuevo a pensar dialécticamente, de forma que se vean los vínculos ocultos, colocando de nuevo los hechos en una línea histórica. No hay distintas historias en esta tierra, sino una sola historia en la que todo está relacionado. La creación de riqueza en un punto del globo se acompaña de la creación de pobreza en otra parte. Cuando una empresa sale de una zona, creando allí paro y pobreza, no se volatiliza. Simplemente se va a explotar a otra parte, allí donde los salarios son más bajos y la relación de fuerzas capital-trabajo se inclina con más ventaja del lado del capital. Y, sobre todo, sea cual sea ese lugar, quienes crean la riqueza no son quienes la disfrutan, sino los propietarios, los accionistas. El joven Karl Marx cuestiona los excesos de las lógicas represivas, autoritarias, mostrando toda la

efervescencia democrática, de la que Marx y Engels participaban, dentro del movimiento obrero en vías de organización. Los dos amigos son duros, no se muerden la lengua... Pero siempre están abiertos a la discusión, nunca renuncian a convencer a sus oyentes. Toda la radicalidad de la película está ahí, en el hecho de mostrar el alcance transformador de la discusión, de ese gesto democrático y, sobre todo, de la necesidad de un pensamiento claro. El campo progresista, en el sentido más amplio de la palabra, nunca ha podido, entre batalla y bata-lla, hacer realmente una autocrítica. Pero hay que confrontarse a los errores, las divagaciones, las ilusiones, incluso los delitos, para iniciar un nuevo combate. Más que crear una película de época más, mi objetivo era concentrarme en la recreación de una atmósfera, que el público pudiera empaparse de la realidad febril de la Europa de 1840: la dureza de las fábricas inglesas, la extrema pobreza y suciedad de las calles de Manchester, la calidez lujosa de los interiores parisinos (residencias de lujo, bibliotecas) y la energía de una juventud decidida a cambiar el mundo.La película se rodó respetando los tres idiomas que empleaban los personajes (francés, alemán e inglés). Marx y Engels hablaban, escribían y publi-caban en alemán y francés, saltaban de un idioma a otro según dónde estuvieran y con quién hablaran. La mayor parte de la película, por lo tanto, está hablada en francés.El primer boceto del guión era mucho más didác-tico. Hubo que trabajar mucho para acercarse, versión a versión, al cine. Pero un cine basado en la realidad, un cine riguroso. No nos hemos inven-

tado nada. He tenido la suerte de contar con el talento de mi amigo y guionista Pascal Bonitzer, que sabe convertir escenas que podrían ser demasiado teóricas en escenas vivas sin por ello renunciar al rigor. Además he elegido actores que venían del teatro. Son gente que tiene la capacidad de crear personajes auténticos. Un diálogo es una manera de colocarse, de moverse, de habitar o no los silencios. Mi forma de rodar recurre con frecuencia al plano secuencia, que les ofrece a los actores un espacio que respirar, que les permite modelar realmente su personaje.Lo primero que hicimos fue distanciarnos de todos los «expertos» en Marx, de todas las interpretacio-nes, para basarnos únicamente en la corresponden-cia. Quería mostrar a Marx, a Engels y a Jenny, la mujer de Marx, en su vida concreta, partiendo de sus propias palabras. Son jóvenes, tienen veintipi-co años, son rebeldes y su ambición es cambiar el mundo. Y este es el corazón de la película. Mi ob-jetivo, desde el primer momento, ha sido que esta historia formidable inspire a los jóvenes de hoy, que alimente sus luchas. No he hecho esta película mi-rando por el retrovisor, sino mirando hacia delante, hacia el presente y el futuro. Esta película quiere ser una invitación a tomar las riendas de nuestra vida, como lo hicieron en su época estos tres jóvenes, y a cambiar todo lo que haya que cambiar, sin ponerse límites previos. Conocer nuestra historia, aprender a identificar la relación entre acontecimientos que a primera vista parecen inconexos, armarnos inte-lectualmente, organizarnos y luchar, ¡es todo un trabajo! Ese es mi mensaje.

Raoul Peck

RAOUL PECKRaoul Peck es director, guionista y productor. Nacido en Haití, se crió en el Congo, en los Estados Unidos y en Francia. Más tarde estudió Ingeniería Econó-mica en Berlin. Peck fue Ministro de Cultura de Haití en el periodo que va entre 1996 y 1997, y desde 2010 ha sido presiden-te de La Fémis en París, la famosa escuela de cine y televisión. En 2001, la organización Human Rights Watch le otorgó el premio Irene Diamond Lifetime Achievement Award. Fue miembro del jurado en el Festival de Cine de Cannes de 2012, así como miembro del jurado en la Berli-nale en 2002.

2016 I AM NOT YOUR NEGRO, documental Nominada al Oscar® en 2017, Premio del Público en Toronto 2016, sección Panorama en el Festival Internacional de cine de Berlin 2017.selected at the 20172014 ASESINATO EN PACOT (MURDER IN PACOT) – Toronto IFF 20142013 FATAL ASSISTANCE (ASSISTANCE MORTELLE), documental Berlinale 2013 2009 MOLOCH TROPICAL – Toronto IFF 2009 and Berlinale 2010 L’ÉCOLE DU POUVOIR, una película de Canal +2006 L’AFFAIRE VILLEMIN, una serie de ARTE-France 32005 SOMETIMES IN APRIL, serie de HBO – Programa del año AFI TV 2006, Berlinale 2005 2000 LUMUMBA – Cannes 20001994 DESOUNEN: DIALOGUE WITH DEATH, documental1993 THE MAN ON THE SHORE (L’HOMME SUR LES QUAIS) – Cannes 19931990 LUMUMBA: DEATH OF A PROPHET, documental1988 HAITIAN CORNER – Mención especial en Locarno 1988

FILMOGRAFÍA

AUGUST DIEHL (KARL MARX)Nacido en 1976 en Berlín, August Diehl estudió en la Academia de Arte Dramático Ernst Busch en Berlín. Su primer papel llegó en la película 23 (1998) por la que ganó el Premio al Mejor Actor en el Deutscher Filmpreis. Pasó a desempeñar numerosos papeles en películas y en el escenario, pisando las tablas en los teatros más prestigiosos del mundo de habla alemana y ganando más premios. En Malditos Bastardos (2009), de Quentin Tarantino, interpretó al comandante de las SS Dieter Hellstrom, obtenien-do el reconocimiento internacional para trabajar, más tarde, en Salt (2010) junto a Angelina Jolie.Cabe mencionar otras películas dentro de su filmo-grafía como The Coming Day (2010), Si no nosotros, ¿quién? (2011) o Shores of Hope (2012).En la edición del año 2000 del Festival Internacional

de Cine de Berlin, fue reconocido como estrella del panorama cinematográfico europeo. Fue nominado dos veces al Premio al Mejor Actor en el Deutscher Filmpreis en las ediciones de 2005 y 2011. Muchas de las películas de August Diehl han sido presentadas en la Berlinale, y en 2014, ganó el Pre-mio Actuación en el Festival Internacional de Cine de Emden. El director Terrence Malick eligió a Diehl para el papel principal en su próxima película, Radegund.

2018 RADEGUND de Terrence Malick2016 CLOSE TO THE ENEMY, una serie de la BBC ALIADOS de Robert Zemeckis DARK DIAMOND de Arthur Harari2015 MAYO DE 1940 (EN MAI, FAIS CE QU’IL TE PLAÎT) de Christian Carion THE DISAPPEARING ILLUSIONIST [DIRK OHM] de Bobbie Peers 2013 TREN NOCTURNO A LISBOA de Billie August LAYLA de Pia Marais THE HUSBAND de Bruce McDonald2012 CONFESSION OF A CHILD OF THE CENTURY de Sylvie Verheyde SHORES OF HOPE (WIR WOLLTEN AUFS MEER) de Toke Constantin Hebbeln 2011 SI NO NOSOTROS, ¿QUIÉN? (IF NOT US, WHO?)de Andres Veiel2010 SALT de Phillip Noyce2009 MALDITOS BASTARDOS de Quentin Tarantino

FILMOGRAFÍA

VICKY KRIEPS (JENNY MARX)Vicky Krieps tuvo su primera actuación en el Con-servatorio de Luxemburg y el Schauspielhaus de Zurich, donde era estudiante. Krieps se ha hecho un nombre con papeles en películas nacionales e inter-nacionales, como en The Colony con Daniel Brühl, El hombre más buscado (A Most Wanted Man) de An-ton Corbijn, Measuring the World de Detlev Buck y La camarera Lynn (The Chambermaid Lynn) de Ingo Haeb, por la que recibió el Premio a la Mejor Actriz de la Förderpreis Neues Deutsches Kino.

STEFAN KONARSKE (FRIEDRICH ENGELS)Stefan Konarske nació en 1980 en Stade. Tras dos años estudiando y trabajando en un teatro privado en Hamburgo, se unió a la Academia Ernst Busch de Arte Dramático en Berlín. Konarske es un exitoso actor de teatro, elegido Me-jor Actor Próximo por el Teatro Heute. Apareció en la galardonada película alemana NVA (2005), y colaboró con el director Detlev Buck en Tough Enough y en Same Same But Different. Después de varios papeles para la televisión, in-cluyendo varios episodios de Tatort, interpretó al comisionado de Detroit, Daniel Kossik, en Tatort Dortmund. Konarske tiene también una asentada trayectoria en el escenario francés, tanto en teatro y cine como en televisión. En 2014, asumió su primer papel en Francia bajo la dirección de Marcial Di Fonzo Bo jun-to a Romain Duris, Marina Foïs y Anaïs Demoustier en Démons, producido por ARTE. Stefan Konarske

aparecerá en la próxima película de Luc Besson, Valerian y La ciudad de los mil planetas.

OLIVIER GOURMET(JOSEPH PROUDHON)Actor belga, en 1996 apareció en La promesa de Jean-Pierre y Luc Dardenne, ganando el premio al Mejor Actor de Namur por su actuación. Trabajan-do, posteriormente, en otras películas de Dardenne como Rosetta (Palma de Oro en Cannes, 1999), El hijo (2002), por la que ganó el Premio al Mejor Actor en Cannes, El niño (Palma de Oro en Cannes, 2005), El silencio de Lorna (2008), El niño de la bicicleta (Gran Premio de Cannes 2011) y La chica desconocida (2016).También participó en Lee mis labios de Jacques Audiard (2001), en Arcadia (Le cou-peret) de Costa-Gavras (2005), y el thriller biográfi-co Mesrine de Jean-François Richet en 2008. En 2011, Olivier Gourmet recibió el Magritte Award en Bélgica, una nominación al César en Francia, así como otras nominaciones internacionales por su ac-tuación principal en El ejercicio del poder de Pierre Schoeller. En 2012 recibió una segunda nominación al Premio César en por su papel en Grand Central de Rebecca Zlotowski.

CRÉDITOSKarl Marx August DiehlFriedrich Engels Stefan KonarskeJenny Marx Vicky KriepsMary Bruns Hannah SteeleJoseph Proudhon Olivier GourmetWilhelm Weitling Alexander Scheer

Dirección Raoul PeckGuión Pascal Bonitzer & Raoul PeckFotografía Kolja BrandtDecorado Benoit BarouhVestuario Paule MangenotPeluquería y maquillaje Anne MoralisSonido Jörg TheilMontaje Frédérique BroosProducida por Nicolas Blanc, Raoul Peck, Rémi Grellety, Robert GuédiguianUna producción de Agat Films, Velvet FilmCoproductoras Benny Drechsel (Rohfilm) Patrick Quinet (Artémis Productions)

FICHA TÉCNICANacionalidad: Alemania, Bélgica y FranciaAño de producción: 2016Duración: 1h. 58 min.