De la villa romana de Carranque al Palacio de Gobierno de...

BOLETÍN DE MONUMENTOS HISTÓRICOS | TERCERA ÉPOCA, NÚM. 23, SEPTIEMBRE-DICIEMBRE 2011

70 |

La presencia de un diseño que ornamenta un espacio cualquiera tiene pormotivo principal generar un estado sensible con tendencia a ser placente-ro, aunque también algunos de ellos pretenden crear ilusiones donde laelección de un color o un elemento determinado puede estar orientado aprovocarnos, por ejemplo, una sensación de amplitud, movilidad o tran-

quilidad. Además de su función decorativa, los diseños también tienen una función utili-taria, ya que forman parte de un revestimiento que pretende hacer lisa, robusta e imper-meable una superficie.

Sin embargo, y no obstante su gran profusión en pavimentos, muros y objetos de lamás diversa índole, los diseños suelen verse, pero no observarse; se les mira como ele-

De la villa romana de Carranque al Palacio de Gobierno de Nuevo León

Trazando memorias de una ilusión óptica: el diseño de cubo tridimensional.

Su presencia en México

El presente artículo aborda el diseño de cubo tridimensional en las artes decorativas através de sus efectos ópticos, del engaño al cual nos deja expuestos. Tal imagen es el hiloconductor del mismo y continúa con la investigación comenzada a partir de la presen-cia del cubo tridimensional en la villa romana de Carranque (Toledo, España), para cul-minar con el Palacio de Gobierno de Monterrey (Nuevo León, México). El cubo tridi-mensional apareció durante el periodo novohispano de la mano de los frailes; aún seconservan algunos de dichos diseños en templos franciscanos, aunque también tuvieronpresencia en casas, palacios y edificios civiles. A finales del siglo XIX y principios del XX,el interés por el diseño del cubo tridimensional resurgió en pisos y muros mexicanos gra-cias a los manuales decorativos europeos, sobreviviendo hasta nuestros días en diseñosde muebles y prendas de vestir. Finalizamos con una cronología tentativa de acuerdo conel soporte en que se registraron.Palabras clave: cubo, diseño, teselas, mosaicos, arte decorativo, soporte, opus scutulatum,perspectiva, ilusión óptica, pintura mural.

ENRIQUE TOVAR ESQUIVEL*/ESTHER GUADALUPE DOMÍNGUEZ FERNÁNDEZ**

* Centro INAH-Nuevo León.** Departamento de Antropología Física y Forense, Facultad de Medicina, Universidad de Granada.

DE LA VILLA ROMANA DE CARRANQUE AL PALACIO DE GOBIERNO DE NUEVO LEÓN… EL DISEÑO DE CUBO TRIDIMENSIONAL. SU PRESENCIA EN MÉXICO

| 71

mentos en segundo plano, un fondo que esca-samente recibe la atención de un análisis paraconocer sus complejidades, “y todavía con menorfrecuencia nos preguntamos de qué se trata y porqué la humanidad ha sentido ese impulso univer-sal de expandir grandes cantidades de energíapara cubrir cosas con motas y volutas, cuadros odibujos florales”.1

El diseño que ahora nos ocupa posee una his-toria de más de 2,000 años; tiene la peculiaridadde generar ante nuestra vista una doble interpre-tación. Su origen es mediterráneo y ha tenidopresencia en suelo mexicano; es el opus scutula-tum o cubo tridimensional.

Se ha desarrollado una primera parte donde seexplica su origen, tomando como punto de partidala villa romana de Materno, en el parque arqueo-lógico de Carranque, en Toledo, España,2 donde laapreciación del diseño en su pavimento permiteremontarnos a sus orígenes, a reconocer su expan-sión por el Imperio romano y a explicar su evolu-ción. El presente artículo continúa la historia delcubo tridimensional tanto en Europa como enMéxico, hasta encontrarnos con el pavimento delPalacio de Gobierno de Monterrey, Nuevo León,México, optando por darle un seguimiento crono-lógico de acuerdo con su soporte, que un segui-miento regional.

Las perspectivas

El opus scutulatum es un poliedro conocido comocubo (figura 1-a). Sólido que posee seis caras cua-dradas iguales, pero que al ser dibujado sólo pue-de ser representado máximo con tres de ellas. La

manera más práctica y sencilla para delinearlo esmediante la perspectiva, donde se presupone queel espacio está estructurado de acuerdo con tresejes ortogonales entre sí; tales ejes son la altura, elancho y la profundidad. En el caso del cubo, ésteposee cuatro tipos de perspectiva:

a) Perspectiva Caballera. Posee el eje de la altu-ra, vertical; el eje del ancho, horizontal; y el eje dela profundidad, oblicuo (figura 1-b).

b) Perspectiva axonométrica. Posee el eje de laaltura, vertical; el eje del ancho y el eje de la pro-fundidad, oblicuos (figura 1-c).

c) Perspectiva caballera vertical o militar. Posee eleje de la altura, vertical; el eje del ancho y el ejede la profundidad, oblicuos sin reducir sus lados(figura 1-d).

d) Perspectiva bizantina. Posee el eje de la alturavertical, el eje del ancho, oblicuo; y el eje de la pro-fundidad, vertical (figura 1-e).

La perspectiva caballera puede tener o no re-ducción en el eje de profundidad; se le considera“caballera normal”, sin reducción, lo que origi-na un cubo alargado o “caballera reducida”, dondela longitud de la profundidad se reduce a la mitad,dando origen a un cubo achatado.3 Ahora bien,para el diseño del cubo tridimensional fueron ge-

Figura 1. Perspectivas posibles del cubo. Ilustraciones de Enrique Tovar.

1 E. H. Gombrich, El sentido del orden. Estudio sobre la psicolo-gía de las artes decorativas, Tailandia, Phaidon, 2004, p. VII.2 Esther Guadalupe Domínguez Fernández/Enrique TovarEsquivel, “De la villa romana de Carranque al Palacio deGobierno de Nuevo León. Trazando memorias de una ilusiónóptica: el opus scutulatum. Su origen mediterráneo”.

3 Aunque cabe señalar que cada persona le da un valor reduc-tivo al eje de profundidad que permite percibirlo con un volu-men uniforme.

neralmente empleadas las perspectivas caballeray axonométrica.

Hasta aquí, pareciera que tratamos un poliedroque no representa problema alguno, pero volva-mos a la representación del cubo; las líneas pun-teadas nos permiten reconocer las caras que noson visibles (figura 2-a), pero si estas líneas pun-teadas las hacemos continuas, obtenemos lo quese conoce como cubo de Necker (figura 2-b), y estafigura nos plantea una paradoja óptica.

La ilusión óptica

El cubo de Necker es un cubo en perspectiva caba-llera donde todas las líneas trazadas del mismogrosor llegan a cruzarse sin permitir que la ima-gen misma nos permita reconocer cuál de las doscaras cuadradas está en primer plano.4 La ambi-güedad de la imagen permite que nuestra mente

pueda interpretarlo de dos maneras; en ocasionespareciera que la vemos desde arriba (figura 2-c) yen otras desde abajo (figura 2-d); y ambas inter-pretaciones son válidas. A este efecto se le deno-mina percepción multiestable.

Ahora, tomemos cualquiera de ellas, la vistadesde abajo por ejemplo (figura 3). No tardaremosen darnos cuenta que dicha imagen igualmentenos posibilita interpretarla de dos maneras distin-tas; en una será un objeto que muestra sus paredesexteriores, como si fuera un objeto sólido, mientrasque en el otro pareciéramos estar ante las paredesde un espacio interior, cual objeto hueco.

En este sentido, Gombrich señala:

Si el patrón clave plano oscila entre “figuras” y “fon-do”, la ilusión de profundidad sólida puede clarifi-car su papel relativo. Pero también sabemos queestas formas ilusionistas pueden ser utilizadas a suvez para aportar nuevas formas de ambigüedad,como en el popular patrón de cubos ambiguos quepuede ser leído como sólido o como hueco segúnimaginemos la incidencia de la luz en él.5

Este engaño óptico sólo es posible porquenuestra retina acepta todas las interpretaciones.


72 |

4 Fue publicado por primera vez por el suizo Louis AlbertNecker en 1832. 5 E. H. Gombrich, op. cit., pp. 140-141.

Figura 2. Cubo de Necker. Ilustración de Enrique Tovar.

Figura 3. Cubo de Necker visto desde abajo.

Hemos añadido dos imágenes donde el efectoóptico del cubo es más claro gracias a elementosajenos que se han agregado para comprendermejor la posibilidad de ver al cubo como sólido(figura 4) o como hueco (figura 5), estos elemen-tos ajenos al cubo permiten inhibir el efecto ópti-co por un corto tiempo.

Expuesto lo precedente, la frase “dibujar es unengaño”, de Bruno Ernst,6 no puede ser más ade-cuada; pues cuando vemos en la imagen del cuboun diseño tridimensional, en realidad tenemos unasuperficie plana con dos dimensiones posibles queadquieren profundidad.

En tiempos recientes, entre 1910 y 1930, el cu-bo tridimensional ya se había expuesto como unaimagen retadora a la imaginación y la vista en tar-jetas que obsequiaba el jabón REUTER, de Barclay& Co., en Nueva York, Estados Unidos, era uno deellos, como se observa en la tarjeta del mes de octu-bre (figura 6) que, además de proporcionar el signozodiacal, ofrecía el pasatiempo como ardid publici-tario para la venta de sus productos.7

El diseño de los cubos tridimensionales es unaparadoja óptica usada desde tiempos romanos pa-ra la decoración de suelos y muros. La simplicidadde sus formas geométricas y sus efectos visualesdejaron honda huella en muchos lugares, ya fuesecomo un entramado de cubos (mosaico) o de ma-nera aislada (ribetes).

Hay una composición espectacular en el em-pleo del entramado del cubo tridimensional, se co-noce como “La Espiral de Fraser”, que no es preci-samente una espiral, ya que está compuesta porcírculos concéntricos superpuestos sobre líneas devórtice. “Estas líneas, según resulta, tienden a des-viar nuestra mirada buscadora de modo que siem-pre perdemos su lugar y nos acogemos a la ‘plan-


| 73

6 Así tituló su primer capítulo de la obra que escribió acerca delartista Maurits Cornelis Escher en 1978. Bruno Ernst, El espejo má-gico de Maurits Cornelis Escher, Corea del Sur, Taschen, 2007, p. 9.7 Agradecemos a nuestros estimados amigos María delCarmen Olvera y a su esposo, que nos hayan proporcionadotan bella imagen.

Figura 4. Cubo sólido. Ilustración de Mario Al-berto Sánchez Hernández.

Figura 5. Cubo hueco. Ilustración de Mario Al-berto Sánchez Hernández.

Figura 6. Tarjeta con juego de ilusión óptica. Jabón REUTER.

Figura 7. Poeta trágico y actor cómico. Mohame Yacoub, The Splendours ofTunisian Mosaics, Túnez, Ministry of Culture and Heritage Conservation-Agencyfor the Development of Heritage and Cultural Promotion, 2007, fig. 67.

tilla’ más plausible, es decir, a la espiral continua”.8

Un ejemplo de ello es el mosaico conocido como“Poeta trágico y actor cómico” (siglo III d. C.), delMuseo de Soussa, en Túnez (figura 7). Otro ejem-plo con esa misma disposición se encuentra en elpavimento del Gabinete de porcelana del PalacioReal de Aranjuez, en España, realizado durante lasegunda mitad del siglo XVIII (figura 8).

Y aunque este mosaico se escapa un poco de lanorma de la disposición ordenada de este diseño,su excepción es un verdadero banquete visual.

El cubo tridimensional durante el Renacimiento

Después de su aparente decaimiento en el siglo Vd. C., el cubo tridimensional vuelve a emplearse apartir del siglo XVI. Salió del encierro provocado porla Edad Media y retomó con nuevos bríos su lugaren la decoración de palacios y templos; es la etapadel Renacimiento italiano que se esparciría por todo

el mundo occidental, movimiento cultural que re-sucitó los valores de la antigüedad clásica (origendel opus scutulatum o cubo tridimensional). Tiempomarcado por los descubrimientos no sólo geográfi-cos, sino también espirituales, donde la ciencia, elarte, el pensamiento y las letras se transformaron.

No es extraño entonces que este particulardiseño clásico fuese retomado, pero esta vez loharía por la puerta grande, los espacios de templosy palacios serían aprovechados para incluir en sudecoración al diseño de cubo tridimensional; sin


74 |

8 E. H. Gombrich, op. cit., p. 134.

Figura 8. Gabinete de porcelana, siglo XVIII. Palacio Real de Aranjuez, España.

Figura 9. Capilla-mausoleo Colleoni, en Bergamo, Italia.

duda no fue para todos los espacios (arquitectóni-cos) ni para todos lo lugares (geográficos), perologró aparecer en sitios importantes. Uno de esoslugares fue la capilla-mausoleo Colleoni (figura 9).

Fue diseñada en el siglo XV por el escultor y ar-quitecto Giovanni Antonio Armadeo, a petición deBartolomeo Colleoni. Fue erigida entre 1472 y1476; se encuentra frente a la plaza Duomo, enBérgamo, Italia. Destaca su bella portada por elempleo de cubos tridimensionales cuyas caras sonromboidales y cortadas en mármol policromadoen blanco, rojo y negro, siendo su perspectiva axo-nométrica (figura 10).

Esta decoración se repetiría en otro espaciosuntuoso contemporáneo a la capilla: el Palacio deSintra (siglo XVI), en Portugal (figura 11).

En la Sala de los árabes del Palacio Real de Sin-tra, el muro fue revestido con un mosaico de azu-lejos cuya policromía en azul, verde y blancogeneran un efecto dinámico que ya había sidocontemplado en la villa romana de Carranque; superspectiva es caballera normal, diseño que selogró con base en el empleo de tres azulejos; unocuadrado y dos rombos.

El empleo de las tres piezas para formar uncubo también aparece en el pavimento de la sa-cristía de los Cálices (figura 12), de la Catedral deSevilla, España; construida en el primer tercio delsiglo XVI, su pavimento está cubierto por el diseñode los cubos tridimensionales. Sus piezas son de

mármol en tres tonalidades: grisáceo, blanco y ro-jo. Las tres piezas son romboidales y su perspecti-va es axonométrica.

Apenas se terminaba la sacristía de los Cálicescuando ya se estaba construyendo —en la mismacatedral sevillana— la renacentista Sacristía Ma-yor (figura 13), erigida en la primera mitad delsiglo XVI. Las piezas son de mármol en tres tonali-dades: grisáceo, blanco y rojo. Las tres piezas sonen forma de rombo dos de ellas y la tercera cua-drada, por lo que su perspectiva es caballera.

Además del maravilloso pavimento del Gabine-te de porcelana del Palacio Real de Aranjuez (figu-ra 8), existe otra habitación que cuenta con un piso


| 75

Figura 10. Detalle de los cubos de la capilla-mausoleo Colleoni, en Bergamo,Italia.

Figura 11. Sala de los árabes, Palacio Real de Sintra, Portugal. José Meco, TheArt of Azulejo in Portugal. Portuguese glazed tiles, Portugal, Bertrand Editora,1988.

Figura 12. Sacristía de los Cálices. Catedral de Sevilla, España. Fotografía deJosé Luis Filpo.

de cubos tridimensionales: la Sala de espejos o Cá-mara de vestir del rey (figura 14).

Fue diseñada por Juan de Villanueva comogabinete de la reina María Luisa de Parma a fina-les del siglo XVIII.

Su policromía es roja, negra y blanca, en tantoque su perspectiva es axonométrica, elaboradacon tres piezas para formar el cubo.

Éste es, junto con el resto de los diseños de lacapilla Colleoni, la Sala de los árabes del Palacio deSintra y las dos sacristías de la Catedral de Sevilla,ejemplos de la evolución técnica del soporte parael diseño de cubo tridimensional; las numerosasteselas que se requerían para formar un cuboencuentran en estos tres elementos un avanceque no se repetirá entre los artesanos por muchotiempo, ya que en una tercera etapa agruparán enun solo azulejo o loseta, uno o varios dibujos delcubo tridimensional.

Su presencia en México

Al grupo ya mencionado se le unirá un revesti-miento de azulejos del diseño de cubo tridimen-sional para muro observado en una casa de laciudad de la Puebla de los Ángeles, Puebla, Méxi-

co, y con este ejemplo nos trasladamos al territo-rio que en su momento fue conocido como laNueva España; el diseño es continuidad de la tra-dición de formar el cubo tridimensional mediantetres piezas (figura 15).9

Destaca por sus brillantes colores que con losrayos del sol irradian con mayor fuerza su tonali-dad, siendo dichos colores el amarillo, verde yblanco. No contamos con otro caso similar a ésteen México. Y aunque son pocos los ejemplos quehemos localizado, ello no indica un manejo limi-tado de este recurso decorativo en el pasado; antesbien, 10 estados de la República Mexicana cuentancon al menos un caso, lo que indica que el empleo


76 |

9 Luz de Lourdes Velázquez Thierry, “Guía de azulejos enPuebla y México”, en Artes de México. Azulejos, México, núm.24, mayo-junio de 1994, p. 45.

Figura 13. Pavimento de la Sacristía Mayor de la Catedral de Sevilla, España.Fotografía de Enrique Tovar.

Figura 14. Sala de espejos. Palacio Real de Aranjuez.

de este diseño, si bien no fue muy difundido, almenos sí fue conocido.

Cabe señalar que en todo tiempo existió la tra-dición de pintar el diseño sobre estuco; el primercaso documentado lo tenemos en la casa romanadel Griffi en Italia hacia el siglo I a. C.; existe otropintado en el guardapolvo de la capilla Palatina delPalacio de Sintra, en Portugal, hacia el siglo XV

(figura 16).

En México contamos con muestras de pinturamural con el diseño, sólo que la conservación enalgunos casos es lamentable.

Capilla de la Tercera Orden Franciscana

En San Miguel de Allende, Guanajuato, se levantauna vieja construcción de principios del sigloXVII,10 la más antigua hasta el momento registradacon el motivo ornamental de los cubos tridimen-sionales; se trata del templo de la Tercera Ordende San Francisco; se encuentra sobre la calle deSan Francisco, que hace esquina a la desemboca-dura de la calle Corregidora.

Actualmente posee una modesta fachada late-ral cuyo muro exterior está pintado de blanco; uncontrafuerte del mismo color flanquea la mencio-nada fachada en su extremo derecho; nada tendríade sorprendente a menos que uno se acerque ymire justo en la unión del muro y el contrafuerte;sobre el muro se observarán restos de pinturamural cuyo diseño es, precisamente, el cubo tridi-mensional (figura 17).

Los cubos que sobreviven están en perspectivacaballera normal; su policromía es roja, naranja yamarilla; poseen un ribete negro que delimita losotros colores, como en los cubos tridimensionalesde la villa romana de Carranque (figura 18). La


| 77

10 Francisco de la Maza, San Miguel de Allende, México, Frentede Afirmación Hispanista, 1972, p. 34.

Figura 15. Casa poblana.

Figura 16. Capilla Palatina del Palacio de Sintra, Portugal.

pervivencia de este modesto fragmento haría pen-sar que toda la capilla de la Tercera Orden estaríadecorada con este motivo, pero al parecer no fueasí; nos inclinamos a considerar que la decoracióntambién incluía al convento y templo de SanFrancisco (ambos del siglo XVIII).

Esta hipótesis la sustentamos en la imagen deun exvoto del siglo XVIII, para ser precisos del 4de enero de 1761; en dicha imagen se describe elaccidente que sufrió el niño Miguel Joseph deVallejo, y de la milagrosa manera en que salvó lavida al encomendarse a la Santísima Señora (figu-ra 19).

Y si fue una grata sorpresa encontrarnos conrestos del diseño en la pintura mural de la capillade la Tercera Orden, lo es más aún que en el ex-voto se haya pintado una vista del conjunto con-ventual, con la capilla de la Tercera Orden, elconvento y la iglesia de San Francisco con el dise-ño de cubos tridimensionales; cabe señalar que elartista popular no reprodujo el diseño con fideli-

dad, sino que dibujó un tablero donde se interca-lan los colores rojo y blanco (figura 20).

Sin pretender forzar una lectura sobre las cuali-dades del pintor del exvoto o los defectos del exvo-to mismo, hemos de observar al menos dos cosas;la primera, la falta de fidelidad del diseño de cu-bos tridimensionales en el exvoto no es extraña; elmensaje principal del mismo era representar el ac-cidente sufrido por el infante y la presencia mila-grosa de la Virgen que lo salvó; como elementosecundario de la imagen principal se recreó el lugardel accidente, espacio que no necesariamenterequería de precisión, pero sí al menos de una inte-gración del paisaje urbano que fuera reconocible.


78 |

Figura 17. Capilla de la Tercera Orden de San Francisco, San Miguel deAllende, Guanajuato. Fotografía de Enrique Tovar.

Figura 18. Detalle. Capilla de la Tercera Orden de San Francisco. Fotografíade Enrique Tovar.

Es aquí donde el pintor decoró las paredes delos muros del convento e iglesia de San Francisco,así como de la capilla de la Tercera Orden, puesdebió parecerle interesante, inquietante, o al me-nos curioso. Ya se ha mencionado que no pudorecrear los cubos tridimensionales y en su lugarpintó un tablero con colores intercalados; obser-vando detenidamente el detalle de esos muros,nos daremos cuenta que sí intentó crear la ilusión.

En la realidad, los cubos tridimensionales creanen el observador una tendencia a mirar líneas dia-gonales, y de ninguna manera líneas horizontaleso verticales; esta simple observación elude cual-quier posibilidad de que el diseño sea confundidocon diseños de sillares, por ejemplo, y es estefenómeno óptico en diagonal el que intentó repro-ducir el pintor desconocido en la capilla de laTercera Orden de San Francisco. Las líneas incli-nadas que se observan en el muro de la capilla(edificio izquierdo) recrean figuras geométricasromboidales y no cuadradas, como ocurre con elresto del conjunto arquitectónico (convento alcentro e iglesia de San Francisco a la derecha).

Dejamos abierta la discusión como una claraposibilidad de la representación de cubos tridi-mensionales pintados en este exvoto; también

dejamos claro que esta posibilidad no implica demanera alguna que todas las imágenes pintadascon el tablero cuadriculado indiquen que se tratade la representación de cubos tridimensionales;sólo lo aplicamos al presente caso.

Las misiones de la Sierra Gorda queretana

El diseño lo volvemos a observar en las misionesde la Sierra Gorda de Querétaro. Es importantedestacar que la presencia de los cubos tridimen-sionales en las misiones franciscanas de la SierraGorda queretana tienen mucho que ver con la si-mulación, es decir, al ser obras generadas con es-casos recursos, buscaron representar —mediantela pintura— materiales de mejor calidad; así, en Jal-pan se pintaron bellas simulaciones de molduras ypinjantes, y en la cúpula de Concá se colorearonlíneas oscuras para aparentar sillares; pero la mássorprendente pintura de simulación es el altar ma-yor de la iglesia de Landa, ya que en el muro pla-no fue pintado un retablo con sus columnas yentablamento, logrando dar a la pintura un volu-men que —al igual que los cubos tridimensiona-les— juega con la vista. No sería extraño que eldiseño de los cubos tridimensionales fuese pin-tado en las torres de los templos de Tancoyol yConcá con el mismo propósito.


| 79

Figura 19. Exvoto del 4 de enero de 1761. San Miguel de Allende, Guana-juato. Francisco de la Maza, San Miguel de Allende, México, Frente de Afirma-ción Hispanista, 1972, p. 41.

Figura 20. Detalle del exvoto del 4 de enero de 1761. San Miguel de Allende,Guanajuato.

Nuestra Señora de la Luz de Tancoyol

Hasta el momento se desconoce el nombre delconstructor de esta misión; posiblemente intervinoen su edificación fray Juan Ramos de Lora, sevilla-no, quien residió en Tancoyol entre 1761 y 1767.11

Hacia 1969, la torre del templo de Tancoyol conser-vaba su pintura original de cubos tridimensionalesmuy deteriorada (figura 21), pero una posterior res-tauración le devolvió su vivacidad (figura 22).

El color ha sido en tono rojizo intenso para sucuadrado, y aligerado el dicho tono en sus rom-bos. La restauración le resultó ampliamente favo-rable para su conservación. Un detalle del mismopermite observar los alargados cubos, es decir,presentados en perspectiva caballera normal(figura 23).

San Miguel de Concá

La misión de San Miguel de Concá fue construidabajo la dirección del alavés fray José Antonio deMurguía, quien residió en San Miguel de Concáde 1748 a 1767.12 Al igual que Tancoyol, hacia1969 la torre del templo de Concá conservaba lapintura del diseño original de cubos tridimensio-nales en mal estado (figura 24); sin embargo, tam-bién fueron restaurados; lo interesante de estecaso es que incluso los contrafuertes que flan-quean la fachada también recibieron en susmuros al mencionado diseño (figura 25); acasorestos de pintura que no es posible observar en lafotografía permitieron realizar tal agregado. Aquíse repite el diseño policromo de Tancoyol y con lamisma perspectiva.


80 |

Figura 21. Detalle del antiguo muro de la torre con diseño de cubos tridimen-sionales. Misión de Tancoyol, 1969. Monique Gustin, El barroco de la SierraGorda. Misiones franciscanas en el Estado de Querétaro. Siglo XVIII, México,INAH, 1969 (Departamento de Monumentos Coloniales, 20), foto 46.

11 Monique Gustin, El barroco de la Sierra Gorda. Misiones fran-ciscanas en el estado de Querétaro. Siglo XVIII, México, INAH

(Departamento de Monumentos Coloniales, 20), 1969, p. 126.12 Ibidem, p. 125.

Purísima Concepción de Landa

Sobre el nombre del director de la obra no se tie-nen datos concretos; entre 1761 y 1764 estuvocomo misionero en ese lugar fray Miguel de laCampa, “era mexicano, pues había nacido en


| 81

Figura 23. Detalle del muro de la torre de la misión de Tancoyol. Fotografía deSara Raquel Gallegos, 2009.

Figura 22. Muro de la torre restaurado de la misión de Tancoyol. Fotografía deSara Raquel Gallegos, 2009.

Figura 24. Muro de la torre con diseño de cubos tridimensionales. Misión deSan Miguel Concá, 1969. Monique Gustin, El barroco de la Sierra Gorda. Mi-siones franciscanas en el Estado de Querétaro. Siglo XVIII, México, INAH (Depar-tamento de Monumentos Coloniales, 20), 1969 foto 28.

Nombre de Dios (Durango)”.13 Los cubos tridimen-sionales también se encontraban en la torre deltemplo de Landa, es posible observarlos con cier-ta dificultad en una fotografía de 1969;14 sinembargo, dichos cubos se perdieron por completocon las restauraciones de 1985, que los ocultaroncon pintura a la cal.15 Este lamentable suceso noshizo perder uno de los pocos ejemplos de cubospintados en estuco. Sin embargo, al interior deltemplo todavía se conserva una pequeña muestradel cubo tridimensional en el bautisterio, justo enel extremo inferior izquierdo de una pinturamural que representa el bautismo de Cristo (figu-ra 26).

Hasta aquí la presencia del diseño del cubopintado en el periodo novohispano. En la prime-ra mitad del siglo XIX no se observarán trabajosdel mismo; tendría que llegar a su término esesiglo para volverlo a encontrar; sería su terceraetapa.

El esplendor de los cubos tridimensionales

Así como contamos con un ejemplo novohispa-no de una pintura que intenta reproducir unmosaico de cubos tridimensionales pintadossobre muro, le debemos a la fotografía el aportede una imagen que también los muestra, estavez con la fidelidad que nos ofrece la cámarafotográfica, aunque no se escapa de aparecercomo imagen secundaria de un tema cuyo moti-vo principal era una carreta. La postal se titula


82 |

13 Ibidem, p. 126.14 Ibidem, fotografía 156.15 Jaime Ortiz Lajaus, Querétaro, tesoros de la Sierra Gorda, Mé-xico, Mosaico Mexicano, 1994, p. 130.

Figura 25. Misión de San Miguel de Concá restaurada. Figura 26. Bautisterio del templo de Landa.

“Carreta mexicana” (figura 27). Fue promociona-da por el estadounidense W. W. Blake (libreroanticuario y reparador de libros) y George C. Fis-ke, dueños de la empresa Blake & Fiske, ubica-dos en la calle de Gante número 8, de la ciudadde México.

La postal es de finales del siglo XIX y princi-pios del xx, tenemos por cierto que la imagenno fue tomada posterior al año de 1906, ya queen ese año Fiske compró la empresa, retirán-dose Blake del negocio y dedicándose a lo suyo(las antigüedades),16 y aunque el sello postalostenta la fecha de julio de 1910 y el timbre pos-tal es de ese mismo año, la postal es un rezagode venta, como ocurría con muchas postal quepodían ser vendidas años después de salir porprimera vez.

De cualquier manera, la presencia de la nego-ciación “El Diluvio” en la toma fotográfica es defi-nitivamente una afortunada presencia. Se erigehasta el momento como la única que presenta unmosaico de cubos tridimensionales pintados en unmuro; es de lamentar que la postal no aportecomo dato el lugar donde fue tomada.

De los muestrarios a los pavimentos

Acaso es su proximidad temporal lo que ha per-mitido el registro del cubo tridimensional en unmayor número de lugares o tal vez el diseño efec-tivamente generó un renovado interés por su uso;lo cierto es que a finales del siglo XIX y principiosdel XX el empleo del cubo tridimensional en casasparticulares y edificios civiles prosperó.

En el catálogo de azulejos de la firma francesaAzulejos de cerámica de la empresa limitada de Paray-le-Monial, de 1911, muestra dos diseños de pavi-mento “particularmente interesantes porque losmotivos de la superficie central puede ser ‘leído’como una ilusión tridimensional. Este tipo de de-coración del piso ha sido copiado de los pisos demosaico romano” (figura 28).17 Efectivamente, es-te tipo de muestrarios de pisos circularon por todaspartes, ofreciendo modelos atrayentes, combina-ciones florales y geométricas, nuevos colores y tex-turas diferentes. Estamos ante una nueva etapa deldiseño de cubo tridimensional. Ya no encontrare-mos la combinación de tres piezas para la creaciónde un cubo, la presencia del azulejo será más esca-sa y tomarán su lugar las losetas de pasta.

En ese periodo podemos ubicar la casa de lospescadores de Sesimbra, en Portugal, donde eldiseño sirvió para revestir el muro; destaca por sucolorido; aquí ya podemos observar que el sopor-te es distinto; ya no requirió del empleo de tresazulejos para formar un cubo tridimensional; a losalfareros les bastó un azulejo para dibujar varioscubos en él, reflejándose con seguridad, en el cos-to y el esfuerzo laboral invertido. Su perspectiva esaxonométrica, su policromía amarilla, azul, verdey blanca (figura 29).

Los siguientes ejemplos son mexicanos y todosellos son losetas de pasta, motivo por el cual era


| 83

16 http://losprotagonistashjgdoc.blogspot.com/2011/06/b-fotografos-y-productores-de-postales.html.

Figura 27. Carreta mexicana, ca. 1906. Col. Ricardo de León Tallavas.

17 Hans Van Lemmen, Decorative Tiles throughout the Ages,Italia, Crescent Books, 1988.

importante mostrar el azulejo portugués que, alser incierta su cronología, el formato de su sopor-te lo incluye en esta nueva etapa.

Una antigua casa unifamiliar de Tlalpan

En el centro de la delegación Tlalpan, sobre la ca-lle de Moneda, entre Juárez y Madero, se encuen-tra la antigua casa número 2-A; finca construida afinales del siglo XIX, cuyo uso estuvo destinado aservir de morada familiar, hoy día es un internadode la Orden de Misioneros Catequistas.18

En la fachada de la casona resaltan los alfices dela puerta principal y las ventanas (figura 30); éstos

enmarcan la ornamentación de las losetas con eldiseño de cubo tridimensional donde sobresalen loscolores azul y blanco ante un apenas tenue colorgris (figura 31). La perspectiva que nos ofrece esaxonométrica y sus losetas son de pasta, y la formade ellos es hexagonal. Su registro en muros si bienno es una excepción, sí es una de las escasas mues-tras que han sobrevivido al tiempo (figura 32).

La casa de la colonia Roma

La observación del diseño de cubo tridimensionalen el pavimento de la casa ubicada en la esquina


84 |

18 Está incorporada al Decreto de Zona de Monumentos, Ca-tálogo Nacional de Monumentos Históricos Inmuebles: Delega-ción Tlalpan, México, INAH, 1988, pp. 109-110.

Figura 28. Azulejos de cerámica de la empresa limitada de Paray-le-Monial, de1911.

Figura 29. Casa de pescadores en Sesimbra, Portugal.

Figura 30. Internado de la Orden de Misioneros Catequistas. Fotografía deEnrique Tovar.

de la calle de Orizaba y Puebla, colonia Roma, hasido posible debido a la adecuación del inmueblecomo restaurante, siendo los colores de sus trescaras el verde oscuro, verde claro y blanco. Laperspectiva que nos ofrece es axonométrica, suslosetas son de pasta y su forma es cuadrada. Elinmueble fue construido por el ingeniero civil M.Stampa en 1920.

La casa de la colonia Postal

En muchas ocasiones las losetas de pasta con eldiseño del cubo tridimensional han sido reutili-

zadas en combinación con otros diseños, lo queles ha permitido no sólo sobrevivir ante las nue-vas ornamentaciones sino que siguen conservan-do la función para la cual fueron concebidos ori-ginalmente.

Un ejemplo de ello lo observamos en la casaubicada en la calle de Correspondencia número10 de la Colonia Postal, en cuyo corredor delpatio están intercalados con otras losetas de dise-ño diferente (figura 33).

La perspectiva de los cubos es axonométrica,las losetas son de pasta y su forma es cuadrada; loscolores son rojo intenso, rojo degradado y blanco.

La casa de Tuxtla Gutiérrez

La antigua casona fue construida a finales del siglo XIX

(de acuerdo con sus propietarios); actualmente fun-ciona como comercio de “Materiales y equipos médi-cos”; tiene su frente en la calle 3ª. Poniente, número361, y hace esquina con la calle 3ª. Avenida SurPoniente, en Tuxtla Gutiérrez, Chiapas (figura 34).


| 85

Figura 31. Detalle del remate de la puerta. Fotografía de Enrique Tovar.

Figura 32. Detalle del remate del balcón. Fotografía de Enrique Tovar.

Figura 33. Detalle del pavimento del corredor del patio. Fotografía de EnriqueTovar.

A diferencia de las anteriores, esta antigua casaposee losetas con el diseño del cubo tridimensionalen el marco de la ventana (figura 35). La perspectiva delos cubos es axonométrica, las losetas son de pasta ysu forma es cuadrada; los colores que predominan sonel rojo degradado, el amarillo mostaza y el blanco.

La casa de Guanajuato

La casa que tiene el número 15, frente a la plaza-jardín Joaquín Obregón González, en Guanajuato,Guanajuato, es de finales del siglo XIX y principiosdel XX. La planta baja ha sido arreglada como localcomercial (figura 36). El acondicionamiento delespacio afortunadamente no destruyó el pavimen-to, conservándose el diseño de cubo tridimensio-

nal; el inmueble se encuentra catalogado.19 Laslosetas de pasta son hexagonales, su perspectiva esaxonométrica y los colores que posee son el azulcielo, el gris y el blanco (figura 37).

La casa de Zacatecas

Sobre la avenida principal de Miguel Hidalgo, enla ciudad de Zacatecas, Zacatecas, se encuentrauna casona de principios del siglo XX, cuya plan-ta baja fue acondicionada como sitio comercial(venta de alimentos). El lugar no tiene nada departicular hasta que se accede al pasillo que nosintroduce al interior de la casa; ahí se conserva


86 |

Figura 34. Materiales y equipos médicos de Chiapas. Fotografía de EnriqueTovar.

Figura 35. Detalle del marco de la ventana. Materiales y equipos médicos deChiapas. Fotografía de Enrique Tovar.

Figura 36. Casa de Guanajuato, Guanajuato. Fotografía de Mónica Ovalle.

19 El hallazgo del diseño de cubo tridimensional en esta casaguanajuatense debemos agradecérselo a nuestra querida ami-ga, la arquitecta Mónica Ovalle, quien no sólo nos dio la infor-mación de dicha casa, sino que también tomó las fotografíasque se presentan.

en excelente estado un pavimento de cubos tridi-mensionales en color verde bandera, verde des-lucido y blanco; su perspectiva es axonométricay la loseta de pasta es cuadrada (figura 38).

El kiosco de Real de Catorce

Este caso pareciera salirse de la norma al presen-tarse el diseño de cubo tridimensional en un espa-cio público; sin embargo, el diseño así se muestraen las misiones de la Sierra Gorda de Querétaro.

Ubicado en una de las plazas principales deeste antiguo mineral (Jardín Hidalgo), el kioscofue inaugurado por la Junta de Mejoras Mate-riales el 15 de septiembre de 1927. La fotografía

es testimonio del día de su inauguración (figura39).20

En la actualidad, el kiosco se presenta en unestado de conservación bastante aceptable; el cui-dado que le han procurado se refleja en la preser-vación del diseño de cubo tridimensional en sussiete paneles y en el pavimento que da acceso a suescalera (figura 40). Los cubos tridimensionalestienen una policromía en negro, gris y blanco; laforma de su loseta de pasta es hexagonal y su pers-pectiva axonométrica (figura 41).


| 87

20 Neyra Patricia Alvarado Solís, “Lo que la fotografía dice a laetnografía”, en Alquimia. Imaginarios potosinos, México, núm.35, año 12, enero-abril de 2009, p. 64.

Figura 37. Detalle del piso de la casa de Guanajuato, Guanajuato. Fotografíade Mónica Ovalle.

Figura 38. Pavimento de la casa de Zacatecas, Zacatecas. Fotografía deEnrique Tovar.

Figura 39. Inauguración del kiosco. Autor anónimo, 1927. Col. familia Guerrero.

La casa esquinada de Saltillo

En la calle de Ignacio Allende se encuentra unacasa del siglo XIX que hacia 1986 ostentaba el núme-ro 101; hace esquina con la calle de GuadalupeVictoria en la ciudad de Saltillo, Coahuila; en eseaño lo ocupaba un comercio llamado “Zapatería

Rodríguez”; hoy día ya no existe.21 En su lugar seencuentran varias negociaciones: una heladería denombre “Miv Natural”, una óptica cuya razón sociales “Óptica Solar”, y un salón de belleza llamado “YoBella”; en los tres negocios el mosaico que los cubrees el de cubos tridimensionales (figura 42).

Mas sobresale en esta particular propiedad undetalle que no se observa en los anteriores ejem-plos, y es que el diseño se encuentra distribuidosobre losetas de pasta hexagonales de dos maneras:en el primer caso (en la heladería y la óptica), unaloseta hexagonal representa a un cubo tridimensio-nal posible (figura 43); mientras que en el segundo


88 |

21 La “Zapatería Rodríguez” fue una de las primeras que existie-ron en Saltillo, Catálogo Nacional de Monumentos Históricos In-muebles, Coahuila, México, SEP-INAH, t. III, 1986, pp. 1065-1066.

Figura 40. Kiosco de Real de Catorce, San Luis Potosí. Fotografía de EnriqueTovar.

Figura 41. Mosaico de cubos tridimensionales del kiosco de Real de Catorce,San Luis Potosí. Fotografía de Enrique Tovar.

Figura 42. Casa esquinada de Saltillo, Coahuila. Fotografía de Enrique Tovar.

Figura 43. Detalle del pavimento de la heladería. Saltillo, Coahuila. Fotografíade Enrique Tovar.

caso (salón de belleza), una loseta hexagonal con-tiene en sí a seis cubos tridimensionales posibles(figura 44). La diferencia se observa en las fotogra-fías por el tamaño que tienen. En ambos casos laperspectiva es axonométrica. Los colores predomi-nantes son el gris, el negro y el blanco.

El palacio municipal de Linares

Fue construido, de acuerdo con las fechas que con-serva en el remate del edificio, entre 1896 y 1897;hoy día conserva su fisonomía arquitectónica. Enagosto de 2010, nuevas reformas a la planta bajaobligaron a retirar el piso que tenía; al hacerloencontraron que estaba sobre otro más antiguo,un pavimento de loseta de pasta totalmente pica-do (figura 45). El desgaste del dibujo nos obligó arehacer el diseño; de esa manera se logró identifi-car su perspectiva: axonométrica normal, en tantoque su policromía era una base de café intenso,combinada con un café claro y negro.

Ignoramos cuándo se colocó el pavimento, perolo destacable es que representa el único caso cono-cido de cubos tridimensionales que rompe con elpatrón de su diseño en un soporte, ya que se tratade una loseta cuadrada donde está dibujado unrombo cuyas aristas superior e inferior se unencon dos de las aristas de la loseta (tabla 1, últimacasilla), en tanto que las otras dos aristas del rom-bo se unen a las otras dos aristas restantes de laloseta por medio de una línea recta, por lo quevisualmente no forma un cubo tridimensional;para que esto suceda, deben unirse al menos treslosetas, y agregando una más se forman dos cubos


| 89

Figura 44. Detalle del pavimento del salón de belleza. Saltillo, Coahuila.Fotografía de Enrique Tovar.

Figura 45. Loseta antigua del palacio municipal de Linares, Nuevo León, conmosaico de cubos. Fotografía de Mónica Ovalle.

Figura 46. Cuatro losetas en cuadro formando el diseño de dos cubos opues-tos. Rediseñado por Enrique Tovar.

opuestos (figura 46). Por la solución del diseño loubica como una muestra única hasta el momento.

Ciudad de Monterrey

Es probable que la presencia del cubo tridimen-sional en la ciudad de Monterrey no haya sidoalta, pero si debió ser significativa; no se ha reali-zado un recorrido que agote las posibilidades; porel momento, hay un negocio y el antiguo palaciomunicipal (hoy Museo Metropolitano de Mon-terrey) documentados fotográficamente, cuatrocasas registradas físicamente, y, finalmente, el Pa-lacio de Gobierno de Nuevo León.

Uno de los negocios con pavimento de cubostridimensionales fue fotografiado en Entrada aMéxico, de 1923, libro que documenta los edifi-cios públicos y comerciales de la ciudad deMonterrey en ese año; entre las imágenes queofrece, muestra el interior de las oficinas de laComisión Monetaria. Ahí se observa el pavimen-to de cubos tridimensionales (figura 47). Añosmás tarde aparece en la “Edición dedicada a Mon-terrey, la Capital Industrial de México”, en Excél-sior, México, de 1929, una fotografía del personalde comisión y agentes de sanidad, tomada en elcorredor superior del antiguo Palacio Municipalde Monterrey, cuyo pavimento para ese año po-seía el diseño de cubo tridimensional (figura 48).

Esa imagen de la Comisión de Seguridad e Hi-giene se suma a otra tomada por el fotógrafo Gar-cía el día 28 del mismo mes, con el personal de laTesorería en el mismo lugar. De las escasas foto-grafías que localizamos mostrando el diseño, exis-te una más de Monterrey, la cual se abordará másadelante.

Las casas registradas de Monterrey

El número escaso de viviendas que registramoscon el diseño del cubo tridimensional no implicaque sean las únicas, la posibilidad de conocerinteriores es siempre complicada; no obstante,estas casas son representativas de una época don-de el diseño era tan solicitado como cualquierotro. La primera vivienda registrada es la actualcasa parroquial del templo de la Purísima, ubica-da sobre la calle de Miguel Hidalgo número 748.Es una construcción de principios del siglo XX;entre los diversos mosaicos que posee en susdistintos cuartos, aparece el de los cubos tridi-mensionales. La ocupación actual de la casa le hapermitido sobrevivir a los embates del tiempo;no así las dos siguientes casas, cuyo estado es la-mentable.


90 |

Figura 47. Comisión Monetaria. Monterrey, Nuevo León. Entrada a México,México, Compañía Editorial Pan Americana, 1922-1923, p. 96.

Figura 48. Comisión de Seguridad e Higiene. Pasillo del palacio municipal deMonterrey, Nuevo León. Fotografía de García, 7 de junio de 1929. “Edicióndedicada a Monterrey, la Capital Industrial de México”, en Excélsior, 1929,p. 85.

Dos casas mutiladas

En la calle de Arista esquina con Washington, y enla calle de Zuazua, entre Ignacio Allende y MarianoMatamoros, ambas en el centro de Monterrey, exis-ten dos espacios que en la actualidad son utilizadoscomo estacionamientos, pero que en su momentode esplendor (finales del siglo XIX y principios delXX) estaban ocupados por un par de amplias casasque con el paso del tiempo fueron fraccionadas.Todavía es posible ver en ambos sitios parte deaquellos antiguos inmuebles (figuras 49 y 50).

En el proceso de destrucción —para liberarespacio para los estacionamientos— fueron des-truidas las habitaciones que dejaron al descubierto

los antiguos pisos de cubos tridimensionales queposeían. En la casa de Arista esquina Washington,las losetas son hexagonales, su policromía es blan-ca, gris y sobresale el azul celeste; la perspectivadel cubo es axonométrica (figura 51). El mosaico dela casa de Zuazua tiene losetas de pasta diferentes,ya que su forma es cuadrada; su policromía es dis-tinta tan sólo en su color base, que es el rojo; losotros dos son blanco y gris; por otra parte, su pers-pectiva es axonométrica (figura 52).

Una casa en plena restauración

Una sorprendente casa es la ubicada en el centro deMonterrey; se encuentra en la calle de Carlos Sala-


| 91

Figura 49. Casa en calle de Zuazua, Monterrey, Nuevo León. Fotografía deEnrique Tovar.

Figura 50. Casa en Arista, esquina Washington, Monterrey, Nuevo León.Fotografía de Enrique Tovar.

Figura 51. Mosaico del pavimento en Arista esquina con Washington.Monterrey, Nuevo León. Fotografía de Enrique Tovar.

Figura 52. Mosaico de cubos tridimensionales del pavimento de la casa encalle de Zuazua, Monterrey, Nuevo León. Fotografía de Enrique Tovar.

zar número 1219, esquina con calle Serafín Peña; esuna de las escasas ocasiones donde uno puede ale-grarse de la recuperación que se está haciendo deun espacio con sus elementos originales.22

Tal es el caso de los pisos de la casa, que se en-cuentran en buen estado; hay al menos tres espa-cios distintos donde el piso es un mosaico de cubostridimensionales (figura 53). Presencia generosade un diseño que sólo es comparable al del Pala-cio de Gobierno de Nuevo León.

El mosaico de cubos tridimensionales en losdistintos espacios de la casa es de los mismos colo-res: rojo encendido, negro y blanco. El soporte esloseta de pasta y su forma es hexagonal, donde sepueden contar seis cubos posibles (figura 54).

El Palacio de Gobierno de Nuevo León

En la ciudad de Monterrey se levanta orgulloso unedificio monumental construido durante el gobier-no del general Bernardo Reyes; se trata del Palaciode Gobierno de Nuevo León; su edificación co-menzó en 1895, terminándose en 1908. El mo-numental edificio es de estilo neoclásico, cuyafachada, orientada al Sur, está revestida de canterarosa y gris perla traída de canteras del estado deSan Luis Potosí (figura 55).

La fachada está compuesta por ocho columnascorintias, “y dos peristilos con sendos gruposescultóricos con un león aprisionado por un niñocon un lazo florido de rosas. Coronando el pórtico,en el centro, una estatua de la Victoria”.23 Al sober-bio edificio le fueron integradas, en la clave de lasventanas del segundo piso, tanto al frente como enla parte trasera, en palabras del general Bernardo


92 |

22 Agradecemos la información a nuestro estimado amigo, elarquitecto Benjamín Valdés, del Centro INAH-Nuevo León.23 Samuel Flores Longoria, El Palacio de Gobierno de NuevoLeón: historia de un símbolo, Monterrey, Gobierno de Nue-vo León, Secretaría de Administración, Dirección e Acción Cí-vica, Archivo General del Estado, 1991, p. 41.

Figura 53. Pasillo externo. Casa de la calle Carlos Salazar. Fotografía del arqui-tecto Benjamín Valdés.

Figura 54. Detalle del mosaico de cubos tridimensionales de la casa de la calleCarlos Salazar. Fotografía del arquitecto Benjamín Valdés.

Figura 55. Palacio de Gobierno de Nuevo León. Fotografía de Enrique Tovar.

Reyes, “grandes águilas de piedra tallada, que sibien por lo que respecta a la estética no las embe-llecen mucho, imprimen al conjunto cierto sellode nacionalidad muy de acuerdo con la índole dela construcción”.24

Respecto a su decoración interior, el generalReyes señaló que “preside la sobriedad”, agre-gando que algunos de los techos se encuentranestucados, pues la mayor parte de ellos fueroncubiertos “con artesanados de lámina metálica,pintados al óleo y bronceados”.25 Por lo que tocaal mobiliario, señalaba que los salones estaban:

[…] provistos de muebles, cortinajes, tapices y otrosobjetos, elegidos convenientemente, que no desdi-cen del carácter del edificio y de su destino, siendotodo un gusto moderno y capaz de compararse sindesventaja con los que pueden verse en cualquieredificio análogo en poblaciones de igual o mayorimportancia que Monterrey.26

Hasta aquí las descripciones de época queexpresan algunos aspectos arquitectónicos y deco-rativos del inmueble; por lo que respecta a la pavi-mentación del mismo, el 23 de mayo de 1899 sefirmó un contrato con Belisario Quiroz para quese encargara de realizarlo; y es precisamente sutrabajo el motivo principal del presente artículo,ya que su espacio alberga tres salones que conser-van íntegramente sus pisos con el mosaico decubos tridimensionales (figura 56); y es por elloque con este edificio culminamos la historia deldiseño del cubo tridimensional, teniendo comopunto de partida la villa romana de Carranque.

Es sobresaliente el caso de los pisos del Palaciode Gobierno de Nuevo León porque actualmente,al ser la planta baja un espacio público (Museo delPalacio), sorprende que las losetas de pasta todavía

se conserven íntegras, y sorprende más aún elhecho de que son pocas las personas que se per-catan del juego visual de esos mosaicos.

Cabe señalar que fue en uno de estos salonesdonde se fotografió el gobernador del estado deNuevo León, el señor Nicéforo Zambrano, y algu-nos de los principales diputados del Congreso en1918 (figura 57).27

El detalle de una fotografía actual nos permiti-rá apreciar el motivo ornamental (figura 58). Losmosaicos son iguales en los tres salones; la policro-


| 93

24 Archivo General del Estado de Nuevo León, exp. 1907, caja 5.25 Idem.26 Idem.

Figura 56. Salones con el mosaico de cubos tridimensionales. Plano de la plan-ta baja del Palacio de Gobierno de Nuevo León. Arquitecta Isabel Agueda.Agradecemos a la arquitecta Isabel Agueda nos haya proporcionado el planode la planta baja del Palacio de Gobierno de Nuevo León.

Figura 57. Gobernador Nicéforo Zambrano y diputados del Congreso.Monterrey, Nuevo León.

27 Ramón Guzmán (dir.), Pan-American Review. Edición extra-ordinaria dedicada al Estado de Nuevo León, Nueva Orleáns,Pan-American Publishing Co., mayo de 1918, p. 27.

mía de sus losetas de pasta es negra, blanca y grisclaro, siendo de forma hexagonal y perspectivaaxonométrica.

No podemos dejar de pensar (sin pretensióncomparativa) en el colorido y la variedad de los di-seños de la villa romana de Carranque. Cada unocon sus técnicas y colores propios tuvieron el pro-pósito primordial de cubrir y, al mismo tiempo,decorar un espacio destinado a ser privado. Es decir,se rebasó su principio funcional (que es la de pavi-mentar el suelo) para darle una intención estética(produciendo un efecto emotivo al usuario); en es-te sentido, los motivos decorativos ya nos marcanla cultura, los usos y las costumbres de quien man-da colocarlos. La presencia de cubos tridimensio-nales en ambos casos, responde no sólo al efectoemotivo-estético que produce decorar un pavimen-to, sino al efecto ilusionista que provoca al poseerla cualidad de ser reconocido de otra forma.

De Yucatán a Jalisco

El empleo del diseño para pavimentos no ha desa-parecido; en Mérida, Yucatán, la empresa “LaImperial” lo sigue produciendo en losetas de pastacuadradas (20 × 20 cm y 23 cm de espesor), pesan

aproximadamente 1.8 k cada uno. Su perspectivaes axonométrica y su policromía es blanca, gris ynegra. Otras empresas deben producirlo, ya quehace algunos meses, en el corredor de acceso delCentro INAH-Jalisco, casa ubicada en la calle de Li-ceo número 168, de la ciudad de Guadalajara, secolocó un pavimento cuyo mosaico central estácompuesto por cubos tridimensionales, siendo supolicromía roja, amarilla y negra (figura 59).

Una pincelada de los cubos tridimensionalesen dos obras pictóricas

Los artistas contemporáneos también han hechouso del diseño para sus obras, en ocasiones comopresencia marginal, en otros como esencia de suobra. Para el primer caso tenemos a Daniel Váz-quez Díaz, nacido en Nerva, Huelva, España, el 15de enero de 1882. Pintor que sobresalió como retra-tista y paisajista, a él se le debe una serie de frescospintados —entre 1928 y 1929— en el monasterio deLa Rábida dedicados al descubrimiento de Améri-ca. En el fresco donde aparece Cristóbal Colón enla Rábida (figura 60), hay entre este personaje y los


94 |

Figura 58. Pavimento del Palacio de Gobierno de Nuevo León. Fotografía deEnrique Tovar.

Figura 59. Mosaico de cubos tridimensionales, Centro INAH-Jalisco, Guadalaja-ra. Fotografía de Enrique Tovar.

monjes un muro cuyo guardapolvo es el diseño delos cubos tridimensionales.

En el segundo caso se encuentra Maurits Cor-nelis Escher, nacido en 1898, en Leeuwarden, Paí-ses Bajos. Escher fue un talentoso pintor cuya ca-pacidad de creación lo convierte en el mejorexponente de la posibilidad ilusionista del cubo; sulitografía Cóncavo y convexo, de 1955, es el mejor

ejemplo, ya que emplea las capacidades del cubopara transformar el espacio que sólo es posible enla hoja de papel. Bástenos, por razones de espacio,observar la bandera que pareciera flotar en el airey cuya imagen es un mosaico de cuatro cubos tri-dimensionales (figura 61). El empleo que hace delos cubos tridimensionales se encuentra plasmadoen obras anteriores; una de ellas es Ciclo, litografíade 1938, donde la azotea de una casa es represen-tada con un mosaico de estos cubos.

La renovación de un diseño: Registros en movimiento

No quisiéramos cerrar el tema sin dejar de mencio-nar la capacidad que ha tenido el diseño para inser-tarse en otros soportes que no están relacionadoscon los pavimentos ni con los muros; ya se haobservado que los artistas los pintaron en sus obras,y hubo artesanos que los trasladaron a sus respecti-vas especialidades como un elemento decorativo.

En Granada, España, los podemos ver en losportavasos; justo en el centro, la primera impre-sión es de una estrella de ocho picos, pero los cua-dros blancos nos van mostrando el número de


| 95

Figura 60. Cristóbal Colón frente a los monjes. Fotografía de Daniel VázquezDíaz.

Figura 61. Cóncavo y convexo. Maurits Cornelis Escher, 1955.

Figura 62. Portavasos de Granada, España.Fotografía de Enrique Tovar.

cubos que se van formando, ocho en total, y todosnacen del centro (figura 62). Otro interesantesoporte es el de la tela, en la película Gregorio ysu ángel, dirigida por Gilberto Martínez Solaresen 1970; uno de los personajes aparece con unjorongo cuyo diseño es de cubos tridimensiona-les; otro estampado en tela lo observamos en elMetro de la ciudad de México, donde un usuariousaba un suéter con ese diseño (figura 63); díasmás tarde, nos encontramos con una chica queusaba un gorro llevando el mencionado diseñode cubos.

En los muebles también se observó el interéspor trasladar este diseño a sus superficies; enSanta María del Río, Querétaro, hacen sillas cuyorespaldo y asiento posee el diseño de cubos comoelemento decorativo (figura 64); de la misma ma-nera hicieron con una cómoda en Sevilla, España(figura 65), y los libros no se escaparon de tenerloen sus portadas, tales son los casos de El sentido delorden, de E. H. Gombrich, o la colección SummaMexicana, del catálogo de la Dirección de Publica-ciones de Conaculta.

Epílogo: una periodicidad en construcción

El diseño del cubo tridimensional ha vivido tresmomentos de amplia difusión; la primera está rela-cionada con su origen y expansión en el Imperioromano, desde el momento de su presencia haciael siglo II a. C., en Pompeya (Templo de Giove Ca-pitolino, Templo de Apolo y Casa del Fauno), has-ta el siglo IV d. C., donde tiene amplia presencia enlas villas mediterráneas, incluyendo la villa roma-


96 |

Figura 63. Suéter con mosaico de cubos.Fotografía de Enrique Tovar.

Figura 64. Silla de Santa María del Río, Querétaro, México.Fotografía deEnrique Tovar.

na de Carranque; todavía se llega a registrar el dise-ño del cubo tridimensional en una tumba del sigloV d. C., pareciendo que no sólo se enterraba a sudueño, el diacono Crescentinus, sino al diseñotambién. Para formar el mosaico que diera el dise-ño de cubo fueron usados las baldosas y númerosindefinidos de teselas compuestas por distintos ti-pos de piedras y de colores.

El diseño del cubo tridimensional fue rescata-do en los espacios fastuosos (palacios) y sacros(que no dejaban de ser fastuosos) europeos,teniendo un segundo momento de importanciacomo innovación tecnológica; el diseño abandonael soporte de las teselas para manufacturarsemediante tres piezas romboidales o una cuadraday dos rombos. Esta nueva presencia del diseñoocurre con una nueva etapa cultural que inicia enItalia entre el siglo XV y XVI: el Renacimiento. Noresulta extraña su reaparición, ya que dicho movi-miento estuvo caracterizado por la renovación delas ciencias y las ideas del humanismo, pero sobre

todo por retomar la cultura clásica (periodo en elque aparece el diseño del cubo tridimensional),siendo además una época de grandes descubri-mientos. La llegada y colonización de los españo-les en tierras americanas a partir del siglo XVI per-mitirá que el diseño viaje probablemente de lamano de los frailes y se recree en las edificacio-nes novohispanas, principalmente religiosas,tales como las misiones de la Sierra Gorda deQuerétaro o el templo franciscano de San Miguelde Allende, que si bien pudieron no ser tan abun-dantes con esta decoración, son muestra delempleo del diseño que no dejó de estar presente;es el siglo XVIII novohispano el que presenta losmejores ejemplos del diseño, siendo una casapoblana de época la que mantiene la tradición deformar el soporte del cubo tridimensionalmediante tres azulejos.

Una vez más el diseño decae, pero no seríapor mucho tiempo, pues volvió a tomar unafuerza inusitada al finalizar el siglo XIX y comen-zar el XX, gracias en parte a los manuales dedecoración europeos que lo marcaban como undiseño de moda, empleándose principalmenteen casas y comercios, ya fuera como diseño depiso o muros, en viviendas modestas o en edifi-cios importantes. En esta tercera etapa, el diseñoobservará una nueva modificación tecnológica yvisual, se manufacturará en una sola pieza, sien-do su soporte el azulejo o la loseta de pasta, ycontendrá en dicha pieza de uno a seis dibujosdel diseño.

El siglo XX será una nueva etapa donde eldiseño de cubo tridimensional abandone sustradicionales soportes para florecer en prendasde vestir, en muebles, portadas de libros y aunen portales de Internet, mostrándose una vezmás su capacidad de adaptación a los nuevostiempos.


| 97

Figura 65. Cómoda, Sevilla, España.


98 |

Tabla 1. Características del diseño de cubo tridimensional

Lugar: Villa romana de Carranque, Toledo, España. Otros: Túnez. Temporalidad:siglo IV. Perspectiva: axonométrica. Soporte: número variable de teselas. Formadel soporte: cuadradas e irregulares. Espacio: pavimento. Observaciones: crea uncubo completo; poseen un ribete.

Lugar: Palacio de Sintra, Portugal. Temporalidad: siglo XV. Perspectiva: caballeranormal. Soporte: tres azulejos. Forma del soporte: un cuadrado y dos rombos. Es-pacio: muro. Observaciones: crea un cubo completo.

Lugar: Sacristía de la Catedral de Sevilla, España. Otros: capilla Colleoni. Tem-poralidad: siglo XV. Perspectiva: caballera y axonométrica. Soporte: tres placas demármol. Forma del soporte: tres rombos. Espacio: pavimento y muro. Observa-ciones: se crea un cubo completo.

Lugar: casa, Puebla de los Ángeles, Puebla, México. Temporalidad: siglo XVIII.Perspectiva: caballera normal. Soporte: tres azulejos. Forma del soporte: un cua-drado y dos rombos. Espacio: muro. Observaciones: crea un cubo completo.

Lugar: casa, Sesimbra, Portugal. Temporalidad: sin fecha. Perspectiva: axonomé-trica. Soporte: azulejo. Forma del soporte: cuadrada. Espacio: muro. Observacio-nes: ninguna.

Lugar: casa, Zacatecas, Zacatecas, México. Otros: casa, colonia Roma, ciudadde México, Distrito Federal. Temporalidad: 1920. Perspectiva: axonométrica. So-porte: loseta de pasta. Forma del soporte: cuadrada. Espacio: pavimento en am-bos casos. Observaciones: crea cuatro cubos completos.


| 99

Tabla 1 (concluye)

Lugar: casa, colonia Postal, ciudad de México, Distrito Federal. Otros: Monte-rrey (Nuevo León), Saltillo (Coahuila), casa, Coatepec (Veracruz), Guadalajara(Jalisco), Mérida (Yucatán). Temporalidad: siglos XIX y XX. Perspectiva: axono-métrica. Soporte: loseta de pasta. Forma del soporte: cuadrada. Espacio: pavi-mento. Observaciones: crea dos cubos completos.

Lugar: casa, Guanajuato, Guanajuato. Otros: Palacio de Gobierno de NuevoLeón (Monterrey, Nuevo León), casa (Tlalpan, Distrito Federal), kiosco (Realde Catorce, San Luis Potosí). Temporalidad: principios del siglo XX. Perspectiva:axonométrica. Soporte: loseta de pasta. Forma del soporte: hexagonal. Espacio:pavimento, pavimento, muro, muro. Observaciones: crea seis cubos completos.

Lugar: Palacio municipal de Linares, Linares, Nuevo León, México. Temporali-dad: finales del siglo XIX. Perspectiva: axonométrica. Soporte: loseta de pasta.Forma del soporte: cuadrada. Espacio: pavimento. Observaciones: como unidad,el mosaico no crea un cubo completo; requiere tres mosaicos para crear uncubo completo, y cuatro para crear dos cubos completos.

Lugar: casa, Saltillo, Coahuila, México. Temporalidad: principios del siglo XX.Perspectiva: axonométrica. Soporte: loseta de pasta. Forma del soporte: hexago-nal. Espacio: pavimento. Observaciones: crea un cubo completo.

De la villa romana de Carranque al Palacio de Gobierno de...

Documents

Transcript of De la villa romana de Carranque al Palacio de Gobierno de...