De - hechosColectivo Concepción Fotográfica

SALA JOAQUÍN EDWARDS BELLO / CENTRO CULTURAL ESTACION MAPOCHO / SANTIAgO, CHILE / JUNIO 2010

Claudia Inostroza / Fernando Melo / Sady Mora / Manuel Morales / Jorge Pasmiño / Nicolás Sáez

La exposición De-hechos, alude a un juego de palabras, “de hecho” como de “desechos”, confundiendo el eje central de la muestra: la imagen como documento y registro de la rea-lidad, o la imagen como significante del olvido. El Colectivo Concepción Fotográfica, nos retrata una muestra geográfica que el 27 de febrero del presente año desapareció. Mirar y caminar por la VIII región ya no es lo mismo. Las imágenes en esta muestra representan los cambios y transformaciones del campo geográfico y social desde una visión crítica a los me-dios de comunicación que anularon la experiencia del dolor, la reflexión y la memoria de varias regiones afectadas por el terremoto y el maremoto que azoto nuestro país. De-hechos representa el texto, el cuerpo, la reflexión y la experiencia de lo ocurrido. Imágenes que aluden a “El camino, el sendero, la única vía de escape que permitió salvar vidas” (Fernan-do Melo), “El silencio de los espacios y territorios tras el caos” (Sady Mora), y fotografías que “Re significan los símbolos pa-trimoniales urbanos que desaparecieron” (Nicolás Sáez), son sólo algunas de las frases/imágenes en esta exhibición.

Montserrat Rojas CorradiCuradora FotografíaCentro Cultura Estación Mapocho

“No digo mapa, no digo territorio. El arte es una práctica continua y permanente, una conversación en la que participan imágenes, textos y fragmentos”

(Marta Rosler)

MANUEL MORALES

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FERNANDO MELO

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NICOLÁS SÁEZ

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SADY MORA

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CLAUDIA INOSTROZA

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JORgE PASMIÑO

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01 Dichato. 50X70 cm. Impresión Lambda montada directa sobre muro.02 Dichato. Idem.03 Dichato. Idem.04 Concepción. Idem.05 Concepción. 60X80 cm. Caja de luz

Los caminos no solo conectan o conducen a algún lado tam-bién se recorren sin sentido como una de las formas de liber-tad. Ir a lo profundo del bosque o detenerse antes de saber qué es lo que hay al otro lado, un punto donde solo se per-mita volver la mirada hacia la amplitud, la mirada mezclada con el pasado y el futuro que se sueña. Sin embargo en éstas fotografías el camino fue la única opción para salvar la vida así de concreto así de frágil es la vida. Los senderos o caminos que fotografié corresponden a los caminos que permitieron salvar la vida a personas de Dichato, Penco, Coliumo y Talca-huano el pasado 27 de Febrero en la región del Bío Bío

Fernando Melo

06 Dichato. 60X80 cm. Impresión Lambda montada en marco con vidrio.07 Penco. Idem.08 Coliumo . Idem.09 Talcahuano. Idem.

Después del movimiento, la oscuridad. Para muchos la noche del 27 de febrero fue la noche más larga, la esperanza de un poco de seguridad se prometía con ese amanecer que tarda-ba en llegar. Las noches siguientes la oscuridad dio paso a la intranquilidad, a la inseguridad, a la desconfianza. Los rostros se borraban transformando a las personas, hubo que volver a recuperar sentidos olvidados para hacer frente a lo descono-cido. Hoy, a más de dos meses del terremoto, la oscuridad de la noche sigue instalada para miles de personas.

Manuel Morales

La serie corte elevación revela y re significa símbolos patrimo-niales urbanos, que tras el terremoto vivido el 27 de febrero del 2010 en Concepción, se derrumbaron y desaparecieron. Los medios de comunicación nacional velaron este hecho, in-validando la experiencia de pérdida o muerte de estos acer-vos históricos penquistas. A cambio mostraron e evidenciaron inmuebles modernos destruidos, como signos de devastación de una ciudad en progreso, desplazando de esa manera la memoria patrimonial al olvido

Nicolás Sáez

10 Concepción. 40X200 cm. Impresión Lambda sobre trovicel y montada a 5 cm del muro.11 Concepción. 40x150 cm. Idem.

Suceso y Silencio. Esta dualidad visual, representa el silencio del espacio y el territorio tras el caos natural y social. Quietud, albergada por un paisaje que refleja a su vez, el silencio y per-plejidad de sus habitantes, ante los sucesos vividos

Sady Mora

12 Concepción. 45X60 cm. Caja de luz13 San Pedro. Idem.

Sub Aqua hace referencia a Sub Terra y Sub Sole de Baldome-ro Lillo, cuyos cuentos narran distintos sufrimientos del pueblo chileno. Particularmente el primer cuento del libro Sub Sole: La mariscadora, cuenta la historia de una madre que sale a ma-riscar llevando en un bultito de telas a su pequeño hijo. Lo deja entre unos peñascos de la orilla, resguardado del sol, mien-tras ella marisca entre los roqueríos. Sin embargo el destino le aguarda una terrible jugada: su mano queda atrapada en la piedra y a pesar de sus súplicas, sin poder zafarse ve subir la marea y llevarse a su pequeño hijo, para luego ahogarse ella en ese mismo mar.

Este mar de dolor se conecta con el dolor de los sobrevivientes al Tsunami del 27 de Febrero. El dolor de saber que todo aque-llo por lo que uno se esforzó durante años o toda la vida, se lo

14 Dichato. 60X80 cm. Impresión Lambda montada en marco con vidrio.15 Coliumo. Idem.16 Penco . Idem.17 Talcahuano. Idem.18 Llico. Idem.

llevó el mar en una sola noche terrible. El dolor de haber sen-tido llegar la muerte a otras personas, ese dolor es diferente a todos los dolores que la mayoría experimenta habitualmente. A pesar de que yo no sufrí pérdidas permanentes a causa del Terremoto y Tsunami, no estoy ajena al dolor de quienes sí las experimentaron, en mi propio país, en mi propia Región. El ejercicio de la empatía me lleva a sentir frío, pena, angustia, miedo de la lluvia y del viento y me hace tender a imaginar qué será de mi casa, mis plantas, mis fotos, en el fondo del mar. Sub Aqua es un acto estético que habla sobre el dolor, de manera ritual, como primer paso en el derrotero de una posible recuperación emocional.

Claudia Inostroza

Desde mi perspectiva autoral, veo el arte como una fina mem-brana que siente y responde a las vibraciones de los tiempos.

A partir de esa perspectiva, me he acercado a los aconteci-mientos con la mirada del registro documental, constatando en la geografía costera, como las personas veraneaban en Dichato, hasta el 14 de Febrero del 2010.

Al término del reciente verano, la propuesta estaba circunscri-ta a un lugar específico, con el fin de construir con imágenes una micro historia, de quienes vivían o visitaban la caleta.

Mi propósito hasta ese momento, era examinar algunas no-ciones de identidad en el lugar de los hechos, conocer situa-ciones humanas, de acontecimientos que registraba in situ,

19 Dichato. 40X60 cm. Impresión Lambda montada en marco con vidrio.20 Dichato. Idem.21 Dichato. Idem.22 Dichato. Idem.23 Dichato. Idem.24 Dichato. Idem.25 Dichato. Idem.26 Dichato. Idem.

optando por imágenes no pretenciosas y descartando fines esteticistas.

Lo ocurrido con posterioridad al 27/F, nos recuerda el lugar que tenemos en la movediza tierra, al país imperfecto donde nacimos, crecimos, interactuamos. Pertenecemos a un exten-so e impacifico océano, al parecer, tampoco somos la copia feliz del edén.

Los sucesos que nos ha tocado vivir, hacen que el mundo sea más real, mas autentico. La cruda realidad supera la ficción y la literatura, mientras tanto, continua temblando, especial-mente en las conciencias.

Jorge Pasmiño

SALA JOAQUÍN EDWARDS BELLO CENTRO CULTURAL ESTACION MAPOCHOPlaza de la Cultura s/n ex Estación Mapo-cho, Metro Puente Cal y Canto, Santiago. Chile

17 DE JUNIO AL 18 DE JULIO 2010

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De-hechosCOLECTIVO CONCEPCIóN FOTOgRAFICASANTIAgO DE ChILE, JUN-JUL 2010

Organiza: Centro Cultural Estación MapochoCuradora: Montserrat Rojas CorradiFotografos/a: Claudia Inostroza, Fernando Melo, Sady Mora, Manuel Morales, Jorge Pasmiño, Nicolás SáezMontaje: Montserrat Rojas CorradiImpresión fotográfica: gRONEFOT, Impresión fina digitalFoto registro muestra: Sady Mora (a-g) , Fernando Melo (h y i)Diseño catálogo: Nicolás Sáez

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