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José Bernabé Oliva se nos haido. Se lo llevo la muerte, alcomenzar el año, de una for¬

ma inesperada, súbitamente,cuando tanto podia aun esperar¬se de su inteligencia y de susgrandes dotes humanas.

La muerte ha arrebatado una

vida llena de plenitud, que aunno habia dado todos los frutosque podia esperarse de su talen¬to, ya que a nuestro director aunle faltaban años para doblar elpeligroso cabo de la media cen¬turia.

La actividad fué la caractiris-tica más destacada de José Ber¬nabé Oliva, una actividad que sediluía en múltiples tareas, abar¬cando las más diferentes facetasde la profesión, desde el profe¬sorado hasta las de competenteredactor. La sencillez y la llanezamarcaban fuertemente la perso¬nalidad del extinto, pues siendocomo era uno de los primerosperiodistas barceloneses — pre¬cisamente el pasado año ganó elPremio de Periodismo — no so¬

lamente no le engreía su propiovaler, si no que, como precisa¬mente ocurre con los verdaderoselegidos de la fama, jamás desde¬ñaba dar un c nsejo o tender lamano a los que estaban por de¬bajo de él o acudían pidiendo suayuda.

Nuestra revista debe cuantoes a don José Bernabé Oliva Asu servicio puso todos sus do¬tes de organizador, de periodista,de hombre bien situado social-mente, para realizar una revistaúnica en España y que lleva elnombre glorioso de nuestro pri¬mer teatro lírico.

La vida de Bernabé Oliva tuvodos objetivos insobornables:cumplir con su deber y hacer elbien. Practicó esta segunda vir¬tud franciscana con la naturalprestancia de lo que es innato yestuvo siempre en su puesto pa¬ra realizar lo primero sin unaclaudicación sin una concesióna los mil intereses creados con

que tropieza siempre quien ocu¬pa un lugar destacado en la co¬municación con el público.

Con la evocación contenida delos grandes momentos de la vidadespedimos al gran amigo, aldirector excelente, al periodistade talento que se ha perdido enla última revuelta del camino,donde habrá encontrado ya res¬puesta a sus afanes espiritualesquien supo vivir siempre comocristiano y como caballero

AÑO XVII

N Ú M. 168ENERO - FEBRERO 1960

T}tpós¡to legal B. ion - i960

Director: JOSÉ BERNABÉ OLIV^A •^·

Redacción Pelayo, 62, pral.y Teléf. 21 44 16

Administración: BARCELONA

PORTAVOZ DE LA EMPRESA DELGRAN TEATRO DEL LICEO

Suscripción:España: Anual. . . 150.-Pesetas Demás países:

Semestra . . 75.— » Al año. . , 250.-Peseras

Precio del ejemplar 15 pesetas

Editado y realizado por EDICIONES OROMÍ

Direcior Geneiai: JOSÉ M.^ OROMÍ PUIG

i:,,niíiTio:

GRAN TEATRO DEL LICEO:Resumen de la temporada de Opera. regina flavio

LA MODA:La alta confección se refina. JOSEPHINELa mujer y la nocheModa y deporte

VIDA SOCIAL:Grandes fiestas y brillantes reuniones. P. DiAZ DE QUIJA.noLICEO en Madrid CARMEN DE ALVAREZ

REPORTAJES DE HOY:Barcelona despierta. bulis

La nueva sala de conciertos "Beethovenhallde Bonn carmen NONELL

En la dispersión independiste africana de I960, el Congodispersado, barin

Port de Compte, magnifica estación de deportes deinvierno. luis dupré

EL ARTE:

Itinerario de exposiciónes. j.soler poch

VARIOS:

El rebelde (Cuento). regina flavioMesa Revuelta, josi moncada

Máquinas con alma. r. f.

BARCELONA

despiertapor BULIS

Las ciudades, al despertar, muestran sus másfinos matices. No nos referimos, empero, a las ciu¬dades muertas, a las ciudades museo, que son fielesa sí mismas, sin dejarse influir apenas por la ma¬

yor o menor consistencia de la luz, sino a las urbestrepidantes, que sólo cuentan con ese resquicio brevey pasajero para mostrar algo de su alma recatada.

Las ciudades modernas, especialmente las decarácter industrial, donde se dan cita todas las am¬biciones humanas, son, al amparo del claroscuroque sigue inmediatamente al amanecer, sin los milruidos discordantes de las horas más avanzadas deldia, sin la visión apresurada de los transeúntes quemarchan a sus cotidianas tareas en busca del pancotidiano, más acogedoras e interesantes mostrandosu paisaje urbano envuelto en el velo recatado de laneblina, sin aristas hostiles, sin fealdades fácilesde descubrir a pleno sol, sin los mil inconvenientesde su exceso de población y su ritmo febril.

Barcelona es una de esas ciudades que ganan

mucho al ser contempladas a la luz difusa del ini¬cio del día. Las dos fotografías que ilustran estaslineas — dos pequeñas obras maestran — muestranla Barcelona burguesa y la Barcelona menestrala.la moderna y la antigua, que pueden pasar por dosvistas de ciudades diferentes. En las dos fotogra¬fías pueden verse unos hombres que hablan tran¬quilamente al filo de las aceras. ¿De qué hablaránestos hombres bajo la luz amable de la ciudad quedespierta? ¿Qué les habrá impulsado a madrugar ya ponerse a charlar tan temprano de asuntos quedeben ser perentorios para tratarlos a esta hora?Esta conversación no sería ya posible sostenerlaunas horas después, pues los empellones de la mul-titiud, el rum.or desagradable de mil ruidos estri¬dentes. desharían el encanto de las plácidas confi¬dencias que sostienen esas figuras borrosas que sehan detenido un momento bajo el mágico influjo delcito que acaba de anunciarse.

Nuestros visitantes deberían conocer esta hora

mágica para llevarse una visión completa de laciudad que desean conocer. Además de la ciudadactiva, al margen de la urbe de escaparates esplen¬dorosos, aparte de densa nota ingrata de gentesapresuradas, de vehículos enloquecidos, hay esta otraestampa que es la verdadera porque en ella resideel espíritu inmortal de la urbe, agazapado en laneglina opaca que envuelve las cosas en sus gasasde poesía.

EN EL GRAN TEATRO DEL

HA TERMINADO LA TEMPORADA 19r,9-196U

por REGINA FLAVIO

CON figuras del máximo relieve en el arte lírico actual y conobras que siempre ofrecen renovado interéfis para el verda¬dero aficionado a la ópera, ha transcurrido brillantemente la

temporada que este año tenia nuevos alicientes — intérpretesnuevos en este escenario, reposiciones que vahan por estrenoscomo «Simón Bocanegra», no representada en Barcelona desde1862 y las primicias de «Cyrano de Bergerac» — no defraudadosen ningún momento gracias a la brillantez y el acierto con que sehan ofrecido todas y cada una de ellas.

Se inauguró el año lírico con «Manon Lescaut», de Puccini, eldía 5 de noviembre. El mayor incentivo de esta reposición con¬sistia en su principal intérprete: Renata Tebaldi que, secundadapor Manuel Ausensi en el papel de Lescaut; Umberto Borsó, comoel Caballero des Grieux; Alfredo Mariotti. como Geronte deRavoir, y Fiero di Pahna, Anna Ricci, Juan Font, Diego Monjo,Juan Rico, Agustín Montserrat y Miguel Navarro en un perso¬naje mímico, y con el maestro Angelo Questa, como director deorquesta, obtuvo un éxito como cantante y como actriz al en¬carnar el célebre personaje al que algunos críticos califican como«el más femenino de las ficciones teatrales».

Nosotros disentimos de tal opinión. Nunca hemos creído queuna cortesana, por femenina que resulte tal profesión en lahistoria de la humanidad, sea encarnación viva de la Mujer, aquien atribuimos misión más elevada y tompleta con relacióna la sociedad en que vive.

En cuanto a la obra de Puccini, hemos de confesar, al mismotiempo que dejamos constancia de la admiración que sentimoshacia el gran compositor de Lucca, que preferimos la de Mas¬senet. Puccini, aparte su mejor producción, la deliciosa «GianniScchicchi», es un autor dramático. Su mejor música cantamelancolías —■ «La Boheme» —, angustiosas esperas —«MadamaButterfly»—. abnegación hasta la muerte —«Turandot»—. Y «Ma¬nen» en sus primeros actos debe describir ia frivolidad de unaépoca indiferente, cuya despreocupación ilevó al mundo en generaly a Francia en particular a la tremenda convulsión de la mayorrevolución de la Historia. Este ambiente se le escapa a Puccini,y sólo en breves momentos como, por ejemplo, la gavota del.segundo acto, capta la gracia amanerada y decadente del sete¬cientos. Antes y después su música es melancólica. Sus esfuerzospor lograr el colorido adecuado sólo conducen a cierta monotonia.Esta es la causa de que consideremos el mejor acto el terceroy el cuarto, donde la vida alegre de la cortesana se trunca paraconvertirse en drama.

Algo parecido podemos decir de su ilustre intérprete de esteaño: la señora Tebaldi. Creemos a esta soprano quizá la meporcantante y actriz actual del drama lírico. Y por esta rázónnotamos en su «Manon» un tinte demasiado acusado de senti¬mentalismo para que nos convenza de que es la graciosa, picara,despreocupada y necia muchacha a quien dió vida el abatePrévost en su novela.

En cuanto a Umberto Borso. conocido y admirado por nosotrosen sus actuaciones de años anteriores, no pasó de discreto en suencarnación del enamorado y crédulo Caballero des Grieux. Y sóloen el tercer acto, al arrodillarse para suplicar le permitan seguira Manon en su deportación, tuvo un arranque histriónico deprimera fuerza que consiguió arrebatar al público. Manuel Ausensi,en la plenitud de su carrera, dominando la voz y las situacionesescénicas, fué un Lescaut rayano en lo perfecto. Y también per¬fecta fué la escenificación de la obra, que con decorados deFranco Zeffirelli, realizados por Sormani, y vestuario de H. Cor¬nejo, de Madrid, sirvió de marco adecuado a obra tan espectaculary difícil de ambientar como ésta.

El dia se estrenó la ópera de Franco Alfano, con libretode Henri Cain, inspirado eri la tragedia de Edmond Rostand,«Cyrano de Bergerac».

Renata Tebaldi en una escena del segundo acto de"Manón Lescaut"de Puccini, obra que inauguró la temporada de ópera

★ ★ ★Renafa Tebaldi - Tcsca - y Gían Glacomo Guelfl - Scorpio - en una

escena del segundo acto

Gianna D'Angelo y Monuel Ausensi en el ierrer acto de"Lucía di Lomermoor"

★ ★ ★

Marcello Pobe en "Simón Bocanegra"

Anna de Cavalieri, en el papel de Rossana, tuvo una discretaactuación, asi como Ramón Vinay, en el protagonista. Estecélebre tenor a veces descuida la caracterización de sus persona¬jes — nos referimos concretamente a su «Otello», donde aparecelo menos negro que cabe —, y asi nosotros pudimos verle en lasegunda función de «Cyrano» sin sombra de bigote ni de barbay sin peluca, y con una espada que más semejaba florete desalón que el" arma- invencible de uno de los má,s interesantespersonajes de la literatura europea. Sin embargo, se mostróexcelente intérprete de su papel aunque como cantante no fuerasu actuación tan brillante como en otras ocasiones, quizá porquela música tampoco tiene la calidad precisa a tan magnificolibro. De Franco Alfano conociamos su «Resurrección» — dignade eiogio su preferencia por las grandes producciones literarias —estrenada en el Liceo en 1952, y la creemos superior en conjuntoa este «Cyrano», donde falta algo tan sutil y al mismo tiempotan concreto como la inspiracióri, ese arrebato del genio que enmomento dado se adueña del auditorio, sea o no perfecta, dentrode los cánones del arte al uso, la obra que realiza el fenómeno.Este «Cyrano de Bergerac», bien construida y brillantementeorquestada, no pasa de ser un estimable trabajo de un profesorde composición.

Completaron el reparto Josefina Navarro, M." Rosa Bartolomé,José Simorra — bien en el papel de Conde de Guiche —, AgostinoFerrin, Fiero di Palma, Alfredo Mariotti, Juan Rico, MiguelAguerri, Eduardo Soto, Guillermo Arróniz y Juan Font bajo lamagistral dirección de orquesta de Armando La Rosa Parodi.

El 14 de noviembre, sábado, se ofreció la primera represen¬tación de «Tosca». Volvia Renata Tebaldi y esta vez con uno desus mayores y más legitimes éxitos. Esta obra es para la ilustreartista, de las que ofrecen mayores ocasiones de lucimiento,lo que no quiere decir ni mucho menos que sea fácil de inter¬pretar. Precisarnente por lo archiconocida de su música y de susmomentos cumbres, representa i:na verdadera prueba de facultades,de temperamento y de resistencia.

Renata Tebaldi salió una vez más victoriosa. En el momentotan espectacular como absurdo en que en escena muda, laprotagonista coloca los candelabros y el Crucifijo en torno albarón Scarpia después de haberle dado «el pasaporte», obtuvouna de las grandes ovaciones que se han ofrecido en el Liceoen sus mejores veladas.

Otro intérprete sensacional de esta logradisima reposición fuéel barítono Gian Giacomo Guelfl, que aparecía por primera vezen Barcelona y que hizo una verdadera creación del importantepapel de barón Scarpia. De cualidades vocales excepcionales, enposesión de un temperamento dramático de primer orden y conuna flgura arrogante y un gesto adecuado en toda ocasiuu,Guelfl tuvo momentos en que captó por sí solo el total interés delpúblico, que le dedicó gran parte de su audible admiración. Encuanto al tenor, Giuseppe Gismondo, dió un poco la sensaciónde falta de experiencia, lo que implica carencia de esa legitimaastucia artística que consigue el máximo relieve de facultades,cuando las hay, y el hábil disimulo cuando no existen. GiuseppeGismondo tiene esas facultades, pero aún no sabe obtener todoel partido posible de ellas. Y sóÍo en momentos aislados, comoen la frase «Vittoria! Vittoria!» del segundo acto, logró demos¬trarlo. Acaso arrebatado por el momento espectacular y trágicoen el que Mario Cavaradosi es eje.

El maestro Questa empuñó la batuta con el dominio acostum¬brado, y José Le Matt, Alfredo Mariotti, Diego Monjo y MiguelAguerri completaron el reparto.

El 17, martes, se dió la primera de «La Boheme», única prota¬gonizada por Renata Tebaidi. Compromisos ineludibles la recla¬maban, fuera de Barcelona, por lo que las otras dos funcionesde «La Boheme» fueron encomendadas a Enriqueta Tarrés,mientras el resto del reparto continuaba siendo el mismo.

Pocas veces se presenta a una joven cantante como la señoritaTarrés ocasión de substituir a una flgura del prestigio de RenataTebaldi. Y debemos reconocer que salió completamente airosa desu compromiso. En todo momento la gentil soprano barcelonesaque en otras temporadas había actuado con franco éxito endiferentes producciones líricas en este mismo escenario, fué unaMimí de excelente voz y gesto adecuado. El tenor Gianni Raimondi,intérprete del primer papel masculino en años anteriores junto aRenata Tebaldi, representó un Rodolfo de voz potente y extensasi bien, conservando las mismas características, con poco dominiode la media voz, pero con su acostumbrado derroche de facul¬tades en los agudos.

El barítono José Simorra estuvo bien en el papel de Marcello.En cuanto a la soprano Giuditta Mazzoleni estuvo declarada¬mente mal, lo que eñ seguida captó el público muy experimentadoen apreciar valores escénicos para dejarse convencer por lamediocridad rayana en ineptitud de quien tenia a su cargo unode los personajes más importantes de la obra. Juan Rico comoSchaunnard, Alfredo Mariotti como Benoit y Alcindoro, Agostino

Ferrin como Colline, José Torruella como el sargento consumeroy el niño José M.« Carreras, inolvidable trujamán del «Retablode Maese Pedro» de hace dos años, en una breve aparición en elsegundo acto, realizaron a la perfección sus respectivos cometidos,siendo aplaudidos por el público, que, en cambio, silenció osten¬siblemente el de la señora Mazzoleni.

El 28 de noviembre se repuso «Lucia di Lammermoor» conla magnifica soprano ligera Gianna D'Angelo en el papel deprotagonista; Ferruccio Tagliavini, tenor que venia precedido degran fama, en el de sir Edgardo de Ravenswood; Manuel Ausensi,en el de lord Enrique Ashton; Antonio Pirino, en lord ArturoBuklaw; Ivo Vinco, en Raimundo Bidelbent; Pilar Torres, enAlisa, y Esteban Recasens, en Normando.

Hemos oido en varias temporadas sucesivas a Gianna D'An¬gelo como intérprete verdaderamente extraordinaria de este difícilpapel, pero siempre resulta gratísimo volver a deleitarse con lavoz y el dominio de la impostación que posee esta joven y bellacantante que es en la actualidad la figura más gentil y desta¬cada de todas las intérpretes de su cuerda. Durante toda la obra,y especialmente en ese «aria de la locura», en que Donizzettipareció volcar todas las dificultades inherentes a una voz 'desoprano ligera, fué Gianna D'Angelo intérprete magistral, quehizo verdaderos alardes de potencia vocal y de escuela de canto.

En cambio. Ferruccio Taglavini se limitó a actuar como can¬tante discreto, mucho más técni:o que capacitado para su im¬portantísimo papel, aunque acaso su mediana actuación se debieraa hallarse algo indispuesto. Esto no fué óbice para que al terminar¬la función obsequiara al público con algunas canciones italianasque interpretó con mucho donaire y gracia. Manuel Ausensimagnifico en el papel de hermano de Lucia. Y en cuanto aIvo Vinco, excelente bajo cantante, actuó con gran dominio dela técnica vocal en su desairado rol de Raimundo Bidelbent, unode los más tontos personajes de la obra.

El jueves, 3 de diciembre, se repuso con honores de estrenouna de las más importantes producciones de Verdi: «SimónBocanegra», obra que, como hemos indicado antes, no se repre¬sentaba en el Liceo desde la temporada de 1862. No sólo poiqueun siglo de plazo es como para haber olvidado totalmente hastael más' pequeño dato relacionado con una producción, sino porquedespués de su estreno Verdi hizo una profunda corrección de suobra, este reestreno puede considerarse como verdadero estreno.Y un estreno de Verdi a estas alturas entraña algo sensacionalpara el arte lírico.

Una de las puestas en escena más logrados, con ser todasde la más depurada, calidad en nuestro primer coliseo de ópera,con decorados de Enzo Deho y Cario Piccinato, realizados porSormani, de Milán, sirvió de marco adecuado a esta represen¬tación que pasará a la historia del Gran Teatro del Liceo comoalgo perfecto.

Bajo la batuta del maestro Angelo Questa, que también ha¬bía dirigido la «Lucía» precedente, un cuadro de intérpretes excep¬cionales dió la debida categoria a este «Simón Bocanegra», delque sólo podemos decir que desearia.mos verlo pronto de nuevo eneste escenario sin par.

El gran barítono Dino Dondi, en Simón Bocanegro; la bellay dúctil soprano Marcella Pobe, de quien recordamos una excelenteinterpretación de «Otello» hace dos temporadas, en Maria Boca-negra; el bajo Ivo Vinco, en Jacopo Fiesco; el tenor UmbertoBorso, en Gabriele Adorno, constituyeron un conjunto magnífico,en el que todos y cada uno creó auténticamente su respectivopapel. Inolvidable el cuarteto del penútilmo acto, cuya músicacontiene lo mejor de la producción verdiana, puesto que fué en1881 cuando el gran compositor, en la cúspide de la madurezintelectual y creadora, terminó la. revisión de la obra que habíasido compuesta por él en 1857 y que fracasó en su primera ver¬sión tan ruidosamente como triunfó catorce años después.Umberto Borso mucho mejor que en la anterior «Manon» —se¬guramente curado de esos traidores resfriados que tanto perjudicanal cantante— estuvo magnifico de voz y volvió a ser el grantenor al que habíamos admirado junto a Renata Tebaldi hacetres temporadas en una «Aida» de primer orden, y posteriormenteen una extraordinaria «Turandot». Y al terminar esta representa¬ción de «Simón Bocanegra» salimos con la sensación de que vol¬veríamos a empezar a oírla de muy buena gana.

El sábado, 21 de noviembre, le tocó el turno a una óp>era es¬pañola: «La Dolores», de Tomás Bretón, sobre el drama de Feliuy Godina, Teniendo a Maria José Sim.ó —que cantaba por primeravez en el Liceo después de una serie de actuaciones en diversosteatros de ópera del extranjero — como protagonista, con PilarTorres, Miguel Sierra, Manuel Ausensi, Manuel Gas, GuillermoArróniz, Angel Aznar y la colaboración del especialista en jotasPedro de Pamplona, asi como la del coro de niños del ColegioBalmes y una rondalla de guitarras y bandurrias, lo mejor deesta reposición fué la puesta en escena, verdaderamente sensa¬cional.

Mario FilíppeschI en "Guillermo Tell".

"k -k

-'Hensel y Gretel". Una escena del segundo acto con los protogonístas: Rosario Gómez -Hensel- y Francisca Callao -Gretel .

"Boris Goduno". El boio Miroslov Chongolovich en el acto de lacoronación del zar

★ ★ *Mimí Coertse en el primer personaje femenino de "El rapto en

el serrollo"

En cuanto a Maria José Simó estuvo mediana, quizás impre¬sionada por esta primera actuación en el grandioso escenario delLiceo. Los demás intérpretes defendieron bien su cometido y laOrquesta Sinfónica, baja la batuta del maestro Arambarri, expre¬samente contratado para estas funciones, tuvo brillantes inter¬venciones, ya en posesión de la experiencia necesaria a todoconjunto instrumental.

El dia 15 de diciembre se repuso en primera función de noche«La Sonámbula», de Bellini. Miisica y libro francamente mediocres,lo más importante de esta función y de las dos siguientes de lamisma obra fué la actuación de Gianna D'Angelo, que en sudificilisimo papel de protagonista, volvió a hacer gala de suespléndida voz y de su gracia y apostura escenénicas. Los demásintérpretes —Ivo Vinco, Pilar Torres. Nicola Monti, CatalinaBarceló, Miguel Aguerri y Diego Monjo"—, bajo la dirección mu¬sical del máestro Armando La Rosa Parodi, fueron excelentescantantes y buenos actores en lo que les permitieron los «em¬bolados» respectivos.

Otro reestreno sensacional lo constituyó «Guillermo Tell», deRossini, obra cuya última representación antes de esta temporadahabia sido la del 1 de enero de 1926. Hablan, pues, transcurridotreinta y tres años desde que no se ponia en escena esta pro¬ducción, U7ia de las mejores del autor de «El barbero de Sevilla».

Un amplio reparto, a la cabeza del cual figuraban el barítonoGiuseppe Taddei como protagonista, y el tenor Mario Filipeschi enel papel de Amoldo, dió la vida a esta ópera, basada en el dramade Schiller del mismo titulo. De nuevo tuvimos ocasión de apre¬ciar la gran calidad a que ha llegado la Orquesta Sinfónica delGran Teatro del Liceo, que bajo la batuta de Armando La RosaParodi hizo una insuperable interpretación de esta partitura, cu¬yos méritos la sitúan a la altura de las mejores producciones mun¬diales. Mario Pilippeschi nos sorprendió con la asombrosa exten¬sión de su voz, que llega con toda pureza y exactitud al «do» y al«do» sostenido, conquistando la fervorosa admiración del audito¬rio, que le hizo objeto de cálidas ovaciones al término de sus ro¬manzas y al final de todos los actos. Giuseppe Taddei, el granbarítono a quien hemos tenido ocasión de aplaudir en temporadasprecedentes, hizo asimismo una verdadera creación de su papel deGuillermo Tell. Y Lolita Torrentó en el de Jemmy — el hijo delprotagonista—, Pilar Torres en el de Edwige. Lina Richarte enel de Matilde e Ivo Vinco muy bien como Guáltiero Farst, secun¬dados por otros excelentes artistas, fueron los artifices del granéxito obtenido en cada una de las tres representaciones de lamagnifica obra de Rossini.

«Hensel y Gretel» llegaba asimismo el dia 19 de diciembre comouna novedad para él público tanto juvenil como maduro. Haciamás de treinta años que no se montaba en este escenario, y porconsiguiente constituia otro atractivo del año.

Basada en el cuento de los hermanos Grimm «La casita de tu¬rrón», con música de Eáigelbert Humperdinck y libreto de AdelaidaWette, es una de las obras más espectaculares y al mismo tiempode calidad escénica más insulsa que hemos conocido. En esta repo¬sición, todas las grandes posibilidades escenográficas del Gran Tea¬tro del Liceo se pusieron al servicio de la obrita en cuestión. Y des¬de los ángeles coronados de luces, hasta el revoloteo por el esce¬nario de la malvada bruja, hubo un despliegue de aparato histrió-nico sensacional. Que no palió los efectos de los largos diálogosentre los hermanitos que en el fondo no hacen más que repetirsituaciones, y sobre todo temas musicales. Quizá sea en esto en loque se han basado algunos para decir que entre esta obra y «LosMaestros cantores» hay cierta similitud. Pero las reiteraciones wag-nerianas son siempre interesantes, cuando no apasionantes, ya quedespliegan por todo el horizonte "audible la llama del genio. Cosaque, podemos afirmarlo, no sucede con la producción de Huper-dinck, de linea melódica enclenque o confusa y aburrida, aunquerecargada de ciencia. ¡Y pensar que Schubert cometia errores des¬de el puntó de vista técnico y dogmático!

La interpretación excelente tuvo como protagonistas a la mezzoRosario Gómez y a la soprano Fi-ancisca Callao, ya que uno delos alicientes de la obra consistia en ser cantada en español.

Hagamos constar que en un setenta por ciento fué igual quesi la recitaran en alemán —- o en chino —, ya que, como sucedecon la mayoria de los cantantes, el fraseo brillaba por su ausencia,y sólo en las cortas intervenciones de Agustin Morales, que repre¬sentaba al padre, nos enteramos de que unas aleluyas en españolhabian sustituido a las alemanas, ya que no otra cosa resultabanlos versitos. Con lo que a veces es mejor no enterarse de lo quedicen los cantantes.

En cuanto a las protagonistas, a quienes hemos escuchado yaplaudido en otras temporadas somo intérpretes importantes demejores producciones operisticas, estuvieron sencillamente delicio¬sas de caracterización y escena. Rosario Gómez, frágil, graciosa,bonita y joven, convenció por completo de que era un chicuelo dediez años a lo sumo, travieso e ingenuo. Francisca Callao, cuyaauténtica juventud resistia también perfectamente el trajecito de

niña, las trenzas y los pantalones de puntillas asomando debajode la falda, fué una Gratel linda y salada que se desenvolvió comoartista consumada. Ambas cantaron muy bien sus respectivas par¬tituras, en las que, pese a todo, tenian poco lucimientó. Las secun¬daron con mucho acierto el mencionado Agustin Morales, M.' Te¬resa Batlle, Anna Ricci, Montserrat Bru, M." Teresa Casabella yel coro de niños del Colegio Balmes.

Hagamos constar nuestra aprobación sin reservas a la Empresadel Liceo por su constante preocupación por traer al escenario todocuanto puede haber de interesante para ser conocido por las nue¬vas generaciones de oyentes y recordado por las anteriores. Es laúnica manera de aquilatar valores y de devolver a su debido rangoproducciones que no deben olvidarse — como durante cerca de unsiglo sucedió con la de Mozart — o de poder olvidar sin cargo deconciencia las demás.

El dia 29 de diciembre tuvo efecto una de las sensaciones de latemporada: «Boris Godunov», a cargo de tres intérpretes de laOpera de Belgi'ado: el bajo Miroslav Changalovich, Premio Inter¬nacional de Canto de 1959 de! Teatro de las Naciones de Paris;Zbyslaw Wosniak y Ladko Korosec. La veterana Maria Davydova,que en los años veinte fué intérprete del má^ importante personajefemenino de esta obra: Marina, y que esta temporada llegaba comodirectora de escena, se hizo cargo del papel de nodriza, supliendocon su veterania las dificultades de la partitura.

En esta ocasión fué Eugene Zareska la encargada de represen¬tar a Marina, mientras Miro Skala hacía el falso Dimitri. Aunqueestos dos personajes no tienen grandes — por la extensión — inter¬venciones en la obra, corre a su cargo una de las páginas másbrillantes de Moussorgsky: el dúo del tercer acto. Y ambos se limi¬taron a salir adelante con su cometido, que no era manco porcierto.

Miroslav Changalovich, que por su condición de yugoeslavo estáidentificado con la música y el espíritu de los países eslavos, y porconsiguiente es uno de los más caracterizados para representar aMussorgsky, tiene facultades vocales extraordinarias, con lo quea pesar de su tenaz reserva — otros intérpretes que han desfiladopor el Liceo nos habían acostumbrado a mayor espectacularidad ensu encarnación del zar Boris — y su extrema sobriedad, demostróser digno en todo momento de la fama de que venia precedido ydel Premio Internacional que ha conquistado recientemente.

Dirigió la orquesta, admirablemente por cierto, el maestro Kre-simir Baranovich, otro célebre artista procedente también de allen¬de el «telón de acero», con lo que el conjunto sinfónico y vocalrayó a la mayor altura.

Sabemos que la Empresa del Liceo ha tenido que luchar y ven¬cer no pocas dificultades de todo orden para traer hasta nuestraBarcelona un elenco tan especializado y de tanto mérito como elque este año ha tenido a su cargo «Boris». Y creemos necesariohacerlo constar, como una prueba más del entusiasmo y la dedi¬cación al logro de su noble empeño: mantener al Gran Teatro delLiceo a la misma altura que ios más importantes coliseos del mun¬do, y hacer que el público barcelonés conozca cuantas producciones,artistas y escenificaciones van surgiendo al servicio de la ópera.

El ciclo wagneriano empezó este año el día 2 de enero, con «Tris¬tón e Isolda». Sus intérpretes fueron la extraordinaria soprano vie¬nesa Gertrude Grob Prandl, cuya voz, que alcanza por su seguridad,su extensión y su calidad, categoria de excepcional, ha conquistadola admiración más ferviente de los públicos del mundo y del deBarcelona particularmente y, el primer dia, el tenor Ludwig Sut-haus. Una indisposición aguda impidió a este artista, ya conocidoen el Liceo por haber sido excelente intérprete de la misma obraen anteriores ocasiones, seguir representándola. Para las dos suce¬sivas funciones vino expresamente contratado al efecto el tenorRudolf Lustig, que hizo una excelente interpretación de Tristón.La mezzo norteamericana Grace Hoffmann fué la Brangania delas tres funciones: el bajo Ludwig Weber el rey Marke, y el barí¬tono Toni Blankenheim el escudero Kurwenald. El conjunto de laobra, puesta en escena con la aparatosidad y perfección a que siem¬pre se atiene el Liceo, estuvo dirigido por el maestro Berislav Klo-bucar, digno en todo momento de esta gran producción lírica.

«El rapto en el Serrallo» ha sido la obra mozartiana que estavez se escogió, como cada año alguna de ellas, para mantener vivoel interés de los barceloneses hacia el genio de Ealzburg.

Insistir en la grandiosidad que encierra toda la producción deMozart, el Predestinado, envuelta en una apariencia de sencillagracia, sería reiteración inútil. Sólo podemos decir respecto a «Elrapto en el Serrallo» que es una de las más subyugadoras óperasque se han escrito en todos los tiempos. Un elenco de intérpretessencillamente magistrales dió vida a los personajes más o menosconvencionales, pero deliciosos todos, de la sublime obra.

Por primera vez se presentaba en España la soprano ligera sud¬africana — es de Durban — Mimí Coertse, y su labor en el difici-lisimo papel de Constanza nos dejó francamente asombrados porsu perfección. Emmy Loose, tan conocida cuanto admirada intér¬prete de toda la obra mozartiana, fué, como .siempre, deliciosa Blon-dine, que supo, poniéndose a la altura del autor, disimular las

Gianna D'Angelo en "La sonámbulo"★ ★ ★

Una escena de "Lohengrin" con Regine Crespin - Eisa -Jy GerLruddGrob Prandl - Orfruda

enormes dificultades de su partitura con una apariencia de natu¬ralidad y gracia sin par. Walter Geisler, tenor discreto, dentro dela calidad que siempre tiene todo artista especializado en Mozart,fué un aceptable Belmonte. Sólo podríamos poner muchos peros asu particularísima manera de vestir el personaje, con levita y pan¬talón románticos, en una obra que sucede en el siglo XVI, y queera vestida por los demás según la moda del setecientos. El bajoLudwig Weber hizo un Osmin excelente, asi como Herold Krausen un Pedrillo delicioso. La escena cómica del segundo acto entrelos dos, fué estupenda y mereció los aplausos más encendidos delauditorio.

Lo mismo ocurrió con la célebre «Marcha turca» que sirve deintermedio entre el segundo y tercer acto y que, tocada primorosa¬mente por la orquesta, dirigida por el célebre maestro Loibner,hubo de ser repetida a petición insistente del público.

El 10 de enero le tocó el turno a «El ocaso de los dioses». Conun magnifico reparto encabezado por la ilustre Gertrude Grob-Prandl y el tenor Josip Gostic, y secundado por la soprano, tanconocida y estimada de este público, Maya Mayska, la mezzo Kir-sten Thrane Petersen; nuestro paisano José Simorra, muy bien enel papel de rey Gunther; el bajo Ernst Wiemann en el de HagenTronge, y Guillermo Arroniz en Alberico, la célebre ópera que cie¬rra el ciclo «El anillo del Nibelungo», tuvo la grandiosidad escénicaadecuada. Sólo quisiéramos oponer algún reparo al señor Gostic,quien, aun conservando muy bien sus excelentes cualidades vocales.Carece actualmente de la figura adecuada al joven apuesto y arro¬jado Sigfrido, probablemente el personaje escénico que menos reco¬mendable parece para el veterano cantante.

El virnes 22 de enero reapareció «Lohengrin» en este escenario,pero un «Lohengrin» de tal calidad — innovaciones sensacionalesen la «mise en scéne», intérpretes de pri.mer orden — que valió porun estreno, y desde luego mucho más que un estreno de ciertascperitas cuyo único mérito reside en su modernidad, pero que noresistirán ei ilustre siglo que esta producción wagneriana luce comola más preciada y dificil condecoración de una obra artistica.

Sandor Konya —treinta y cinco años, voz extensa, varonil den¬tro de su cuerda de tenor lírico, apostura digna en todo momentodel legendario personaje que no en vano ha sido representado porél en la sede de Bayreuth donde se rinde culto al genio de Leip¬zig— fué arquetipo del héroe. A su lado Regine Crespin, joven ybella Eisa a quien sólo, opondríamos un exceso de peso ' bastantepeligroso a su edad, representó su personaje con prestancia y ade¬cuación singulares. Ortrude estuvo a cargo esta vez de la ilustree incansable Gertrude Grob-Prandl, quien conocedora extraordina¬ria de toda la música lírica en general y wagneriana en particular,no se arredró, después de las muchas representaciones en que habíaintervenido —■ en la última, «Tristán e Isolda», le fué ofrecido unhomenaje por la Empresa y los propietarios abonados — en darnueva vida al tétrico personaje de la hechicera, lo que hizo conla misma maestria y magnifica voz que si no hubiera trabajado entoda la temporada. El bajo Ernst Wiemann, en el rey Enrique I«el pajarero», se mantuvo a la altura de tan ilustres compañeros,asi como Ernst A. Lorenz en el Heraldo. Mención especial mereceel barítono Pranz Andersonn, cuya voz impresionante en timbre yextensión y cuya labor artistica contribuyó en gran escala al deci¬sivo éxito de esas funciones. Muy bien asimismo la caracterizaciónde su personaje, el traidor Telramundo, del que compuso un rostroadecuadísimo y escalofriante.

Hay que hacer constar nuestra más calurosa aprobación por lasensacional modificación de la aparición del célebre cisne que re¬molca la embarcación de Lohengrin. A este ya caduco, por acarto¬nado «personaje», cuya importancia innegable en la obra está fue¬ra de actualidad, sobre todo desde que un séptimo arte ha venidoa dar realismo a toda fantasía imaginable, necesitaba «rinovarsio moriré». Los descendientes del genial compositor han optado porlo primero. Y en vez de matar al cisne han preferido idealizarlo,convertirlo en una suerte de espejismo reflejado en el azul hori¬zonte. Así, perfecto en su figura de ensueño, aparece a la llegadadel héroe como un ser fantástico que da prestigio a la obra, y cuyasobreimpresión ha resultado magnifica en nuestro escenario.

y por fin llegamos a la última obra de la temporada: :1a gran¬diosa — musicalmente hablando—■ «Fidelio», de Beethoven. Bajola dirección del ilustre y estimado maestro Georges Sebastián, laorquesta tuvo que repetir en cada función la obertura «Leonoranúmero 2». Nosotros asistimos a la impresionante ovación que elpúblico, puesto en pie exclusivamente como homenaje a tan ma¬gistral interpretación, tributó al maestro y a los músicos que, encorrespondencia, saludaron repetidas veces al inteligente auditorio.

La soprano Yyane Sinek en el papel de protagonista, el tenorWalter Geisler en el de Plorestán, esposo de Leonora, el barítonoErnst A. Lorenz como don Bizarro, gobernador de la prisión, el ba¬rítono José Simorra como don Fernando, el bajo Ludwig Webercomo Rocco, carcelero, la soprano Lolita Torrentó como Marzelliney Fausto Granero como Jaquino, guardián, fueron los acertadosintérpretes de la gran produccióri beethoveniana que puso brochede oro a la interesante temporada de ópera 1959-1960.

'RecuadroMAQUINAS CON ALMA

<iiic los objetos más o menos inanimados pare¬cen a veces i)oseer voluntad y personalidad pro¬pias es cosa que a todos nos consta.

La má(|iiina que hallándose en perfecto estadoaparente deja de funcionar sin que se sepa por<iné. La que necesitada de reparación y arrumba¬da entra en movimiento cuando menos se espera¬ba. El reloj parado que al recibir un golpe sepone en marcba como si el más hábil artesano lohubiera enderezado con todo cuidado. Estos fenó¬menos y otros parecidos se presentan con frecuen¬cia mayor que la que fuera de esperar dentro delas leyes de la física y de la mecánica stuniéndo-nos en confusiones respecto a la teórica falta devida de la materia inerte.

Lo que acaba de ocurrir cou (iiversos automóvi¬les por caminos y pueblos de España demuestraclaramente que la máquina no siempre obedece lavoluntad iiiiinana. Y basta que en ocasiones pue¬de sentir cierto cosquilleo en el fondo de su almametálica que le induzca a «vivir su vida».,

Ln viejo cociie con matricuia veinticinco mil ypico de .Madrid I iié dejado por su propietario anteei iocal de un pueblo próximo a la capital y sintemor a que ei armatoste pudiese inspirar tenta¬ciones a los «coleccionistas» de vebiculos, entró al)aiiar un rato en la «boite» mencionada.

Momentos después salían del mismo baile cincomozos un tanto aciiispados, que entre la «mona»recién cogida y su propia condición de directosde.scendientes del cuadrumano, se sentían dispues¬tos a trepar al ári)ol en la menor oportunidad Y'si l)ien no fué a ninguna otra copa a donde' seagarraron, sí lo iiicieron al desgraciado auto apar¬cado ante si. Igimlito que iiubiera podido pro¬ceder una familia de simios que hallara en plenaselva una máquina semejante.

El caso es que uno se sentó al volante y los de¬más empujaron, ya que ninguno tenia la menoridea del manejo de un automóvil. Y' de pronto,ante el asombro de todos, et coche se lanzó a to¬da velocidad por las desiguales calles del pueblosin que hubiese mediado el menor intento depuesta en marclia.

Con afán claramente suicida se lanzó primerocontra un árl)ol —qiiizú intentando trepar él tam¬bién —. Después dió sendos revolcones a dos pa¬cíficos vecinos como si se iiul)iera tratado de untoro desmandado. Y por último chocó contra unafachada. Y allí acabó aquella ráfaga de indepen¬dencia motorizada o de afán de librarse de pelma¬zos que bahía dado misterioso impulso al ancia¬no vebiculo.

Lo siguiente sucedió en la carretera de Villacas-tin a Yigo y. según dice la noticia, fué motivadopor ia fuerte helada que se registró en aquella, re¬gión.

El caso es que el camión Pegaso M-52694 quepasaba en dirección a Madrid, derrapó y fué acliocar contra el pretil de la carretera. t>retil quedestrozó en unos cinco metros. El coche sufriógrandes desperfectos, uno de sus ocupantes, Anto¬nio Alcarria, resultó con la fractura del brazo iz¬quierdo al arrojarse del vehículo en marcha Peroéste se detuvo en su desenfrenada carrera al lle¬gar al niismisimo borde de un precipicio de másde 300 metros de altura.

-Apenas el vecindario del pueblo de Natalio po¬nia a salvo a los ocupantes de dicho veliícuio.otro camión Pegaso asimismo —el simitólico nom-l)re del célebre caballo volador parece que traepredestinación— y matricuia PO-12033, que ve¬nia en dirección a Orense, unos cincuenta metrosmás abajo del lugar del accidente anterior, co¬menzó a deslizarse liacia atrás, arrancó otro buentroz«) del pretil y éste, más terminante que el an¬terior. se precipitó por la sima ante la cual supredecesor habla retrocedido. El cociie. que ibacargado de harina, quedó completamente destro¬zado. pero sus ocupantes, padre e hijo, lograronponerse a salvo en el mismo momento en que elcamión se balanceaba .sobre el abismo... «¿Me ti¬ro...? ¿No me tiro...? ¡A volar se ha dicho...!» Pe¬ro aunque tendió las alas se dió el cascotazo pa¬dre. R. F.

LA MUJER yLA NOCHE

Collar de FRANCIS WINTER, poro lo colección deLANVIN-CASTILLO de París

Traje de crêpe de seda color cora!, de JEAN PATOU

Vestido de noche corto y abrigó de visón.Modelos de PIERRE BALMAIN

El "Beethovenhalle" es una sciade audiciones de audaces líneasmodernas en su exterior y deexcepcionales condiciones acús¬ticas interiores. Nuestras foto¬grafías reproducen un detallede la fachada y un aspecto de

su "auditorium".

LA NUEVA SALA DE CONCIERTOS"BEETHOVENHALLE" DE BONN

por CARMEN NONELL

rra, en 1956 se puso la primera piedra para ésta,tercera, que ahora se ha inaugurado y que sobre¬pasa a todas las anteriores. Su autor es el jovenarquitecto berlinés, Siegfried Wolske, y ha costadosu construcción nueve millones y medio de marcos.

El edificio, de modernísima factura, al estilo dela arquitectura berlinesa de postguerra, se caracte¬riza por la orgánica gradación de varias salas. Des¬terrada la galería, al estilo clásico, por haberse de¬mostrado que ello es contrario a la acústica y tam¬bién, a tono de los tiempos democráticos, por razo¬nes .sociológicas, la gran concha del techo de lasala principal está dividida en múltiples cuadritos,destinados a conseguir la máxima difusión del so¬nido, cuya per.sistencia .se calcula en un segundoy medio, lo cual responde a un valor intermedio,tal como conviene a la sinfonía clásico románticay, a la vez, a la música moderna, de tono másviolento.

Porque el problema de las nuevas salas de con¬cierto es que deben acoger las obras antiguas y lasmodernas, dado que es imposible destinar una salapara cada caso, y bien sabido es que toda músicaes sensible a las condiciones del local donde ,se in¬terpreta.

El famoso compositor Paul Hindemith, fué elencargado de la dirección del concierto de inaugu¬ración con una obra de Beethoven y otra i)ro|)ia.las elegidas por el gran músico alemán fueron la«suite» de concierto : «Los hijos de I^rometeo», deBeethoven, y la «suite» «Nobilissima Visione», deHindemith.

Con motivo de este acto, la ciudad de Bonn hacreado un premio, «Premio Beethoven», que se con-

E1 ocho de septiembre pasado se inauguró enBonn la tercera sala de conciertos «Beethovenhalle»(jue la ciudad dedica a su hijo más ilustre. La pri¬mera, debida a un milagro económico, que sólo laadmiración que Listz sentía por el coloso, pudollevar a cabo, se inauguró con motivo del descu¬brimiento del monumento a Beethoven, con unconcierto dirigido por el propio Listz, a quien sedeben también los Festivales Beethoven.

J^a segunda se construyó en 1870, para conme¬morar el centenario de su nacimiento, y la perfec¬ción de su acústica la hizo ser considerada comola primera en su orden. Destruida durante la gue-

cederá cada dos años, coincidiendo con los Festiva¬les, a la composición de un compositor joven.

Pero el propósito y la finalidad de la Beetho-venhalle es también, que en ella se celebren, ade¬más de conciertos, otros actos culturales. Por ellose ha construido anexo un teatro, una sala de con¬ferencias, además de la sala de conciertos y la deestudio, donde se celebran los ensayos.

El «foyer» es, además, sala de exposiciones, ycon ocasión de la inauguración se celebró una inte¬resante exposición de obras, pintura y escultura,de artistas contemporáneos berlineses, que implicóen cierto modo una manifestación de solidaridadde la Alemania federal con Berlín, la ciudad di¬vidida.

Después del acto de inauguración, y en los díasdel 18 al 22 de septiembre, se celebraron los Fes¬

tivales Beethoven, combinando conciertos sinfóni¬cos y de música de cámara, exclusivamente Beetho-venianas, y en ellos tomaron parte los más famososintérpretes y directores, especializados en la músicadel músico de Bonn.

Ea nota simpática la dió la pianista renana EllyNey, que cuenta 77 años de edad y que durantemuchos años fué el espíritu rector de los Festiva¬les. El día de la inauguración de estos, Elly Ney,con unas facultades portentosas y una absoluta fir¬meza, interpretó el quinto de los cinco conciertospara piano.

Sólo un «pero» nos atrevemos a poner a la Beet-hovenhalle, y es que, dada su categoría e importan¬cia, nos parece que su aforo es demasiado reducido.Próximas experiencias nos dirán si estamos equi¬vocados.

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Baños Nuevos, 5Teléf. 22 30 22

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Traje de torde de PIERRE BILLET en terciopelo pata degallo, con pechera y puños de satén blanco

por JOSEPHINE

La Prensa y los compradores extranjeros hanacogido calurosamente la renovación de sobriedad,el buen gusto en la elección de las hechuras y elaspecto «aligerado» de la moda primaveral de losmodelos «Listos para llevar».

A la tendencia simple, despojada de ornamen¬tos inútiles y muy construida de línea, que ha pre¬sentado la Confección Femenina Francesa, parecenhaberle dado la pauta los tejidos cuyas calidades,se han aprovechado esta vez al máximo.

En general, asistimos al retorno del abrigo rec¬to, abrochado con una fila de botones de formatubo ; al semi-redingote de cuello sastre pespuntea¬do ; a las espaldas anchas que contrastan con losdelanteros más ajustados, y a los cardigans largos,sin cuello y escotados en V. Dichos modelos estándesbocados por el escote y si llevan cuello sastre,éste va montado hacia atrás.

En los primeros Abrigos de la Alta Costura, laespalda toma importancia, a veces cortada al biés.Menos bolsillos, menos botones en todos ellos queen la temporada pasada.

Lanas «shetland»,, diagonales, y franelas grisesfinas se utilizan para los abrigos más estrictos.

Por su sobriedad y por su estilo —más de cos¬tura que de confección — lo que más ha llamado laatención de las primeras colecciones a que nos refe¬rimos hoy han sido los trajes sastre, de tendenciaclásica, chaqueta larga, recta, cerrados delante con

Traje de tarde de JOPPYBILLET) en pekiné azul y

falda

(confeccionado por PIERREnegro, corpino camisero yancha

botones, el cuello de solapa desbocado, con dosbolsillos-cartera y pinzas que cruzan el pecho mien¬tras la espalda aparece recta y flexible.

Los tejidos que se emplean por esos sastres soncomo los masculinos, pero han sido tratados por losfabricantes con cierta escrupulosidad para que re¬sulten femeninos : cuadros pequeños, lanillas colorcaviar, ¡(armurés» de aljraca y lanas unidas, chevio-tes, franelas...

Los trajes «Listos para llevar», son más estric¬tos que los del año pasado : muchos trajes-tubo, amenudo sin cuello, o con un escote ovalado, lejosdel cuello femenino. La mayoría sin mangas. Suestilo es princesa, cruzados en el pecho. Algunosmodelos van cortados a la altura de las caderas porun pespunte transversal y llevan bolsillos con car¬tera. :

Reaparece en e.sos trajes sencillos de lanillas, elcinturón ancho en el talle, de ante flexible, o bienanudado delante y tieso, charol o box.

Dada la importancia que los creadores del «Pret-à-porter» han dado al corte de los nuevos modelos,la sobriedad con que están hechos y el refinamientoque supone haber eligido tan acertadamente tejidosy colores, no hay más remedio que reconocer quehasta hace poco sólo los grandes modistos eran ca¬paces de obtener resultados parecidos.

AYUNTAIMIENTO DE BARCELONA

Dirección EDUARDO TÜLDRAViernes días S, \'2, 19 y 26 de FebreroPALACIO DE LA MUSICA

PRIMER CONCIERTODilección: EDUARDO TOLDRARAMEAU Dardanus (l.° Aud. O.M.B.)LULLY Thesée (1Aud. O.M.B.)A.PEREZ OLEA. Suite de Cantos Populares (estreno)

Premio Ciudad de Barcelona 1958

Solista: M. R. BARBANY (Soprano)BRAPIMS Concierto para piano n.° 2

Solista: HANS RICHTER-HASSER

SEGUNDO CONCIERTO

Director: CRISTOPH VON DOHNANYIHAYDN SinfoníaZ. KODALY . . . Danzas de GalaníaTSCHAIKOWSKY Sinfonía Patética

TERCER CONCIERTO

Dirección: EDUARDO TOLDRAVIVALDI Concierto en <da menor»

X.BENGUEREL. Dos polifonías (Estreno)CHOPIN Concierto para piano

Solista: MARIA CANALSRAVEL La Valse

ULTIMO CONCIERTO

Dirección: EDUARDO TOLDRABEETHOVEN . . Segunda SinfoníaPAGANINI.... Concierto para violin (l." Aud.

O. M.B.)Solista: SALVATORE ACCARDO

STRAVINSKI.. . Sinfonía en «do» (1.° Audición)

NOTÂ: Abierío el abono. Reservadas las localidades a los seño¬

res abonados a la úhima serie hasta el 30 de enero. Venta delocalidades y abonos en las taquillas de la Administración delPalacio de la Música, todos les días laborables, de 5 a 8 de la tarde.

GRANDES FIESTAS Y BRILLANTESREUNIONES

CRONICA SOCIALpor V. 2>fa2 de Quijano

Gran animación ha habido en estos dos últimosmeses en la vida de sociedad de Barcelona, que yaestaba bastante animada en los finales del año quehace poco terminó, como apuntábamos en nuestra an¬

terior crónica.Y una de las notas más destacadas fué el so¬

lemne juramento que los caballeros del Real Cuerpode la Nobleza, antiguo Brazo Militar del Principadode Cataluña, hicieron en la basílica de la Virgen de

El arquitecto de Valencia don Luis Jiménez de Laiglesioy lo señorita Carmen de Monteys, en lo ceremonia de suboda celebrado en lo basílica barcelonesa de lo Merced.

(Joto Busquets T^avarro]

la Merced, ceremonia que no se había hecho desdeantes de la Cruzada de 1936-39.

Llegó el conjunto de caballeros al templo, vistien¬do unos el uniforme propio de la real corporación yotros de frac, cruzando el pecho con la banda delmismo y fueron recibidos por el señor cura párroco,revestido de capa magna. Luego formóse la presiden¬cia : en el centro, el protector-presidente, marqués deSentmenat; a su derecha, el marqués de Mura, y elsecretario, don Felipe de Salvador, y a la izquierda,el marqués de Alfarràs y don Gabriel de Semir.

Seguidamente el secretario iba nombrando los ca¬

balleros y éstos se arrodillaban ante una mesa presi¬dida por el crucifijo y leían la arcaica — por arcaica,solemne— fórmula del juramento. Después de la so¬lemne jura firmaron todos y cada uno de ellos en el«Libro Verde II», continuación del famoso libro «Ma¬trícula de los Nobles», de tiempos pretéritos, vulgar¬mente conocido por «Llibre Verd». Fueron una treinte¬na los caballeros y la ceremonia, por lo tanto, fuélarga. El protector-presidente les impuso a todos labanda del Cuerpo y después de subir al camarín de laVirgen, para besar la mano de la sagrada imagen, setrasladaron a unas dependencias de la casa parro¬quial, en la que fué servida una merienda, ya que laceremonia que acabamos de reseñar fué por la tarde.A la misma asistieron también varias Damas del RealCuerpo y parientes de caballeros y damas, habiendoresultado una nota de gran distinción.

—En un salón del palacio de la Capitanía Generalde Cataluña tuvo efecto la solemne imposición de cru-

Presidencia de la se¬

sión de jura de loscaballeros del RealCuerpo de la Noblezacelebrada en la basíli¬ca de la Merced. En elcentro, el protector-presidente de la realcorporación, marquésde Sentmenat.(Joto Busquets tNauarroj

El capitán de la Armada don Juan de la Puente y Lloveray la señorita Elena del Pozo y P. de Senillosa se casaronen la basílica de la Virgen de la Merced.

{Toto Buscjuets-^avarro)

ces del Mérito Militar con distintivo blanco a doñaMaria de Cruells y de Aragonés, viuda del coronel deArtilleria don Gonzalo Torres Armesto y a la seño¬rita Milagro de Miquel Fernández, hija del general dela misma Arma don Felipe de Miquel Lacour, caba¬llero del Real Cuerpo de la Nobleza, por su abnegadalabor durante buen número de años en el Patronato deViudas y Huérfanas de militares, como presidenta eje¬cutiva y como secertaria, respectivamente. Impusieron

La Srta. María-Isabel de Búfala y Ferrer-Vidal, hija de losseñores de Búfala (don Rafael),que vistió sus primeras ga¬las de mujer para asistir a una función de noche en el Liceo

(Joto X.)

las condecoraciones el Capitán General de Cataluña yel Gobernador Civil de Barcelona, con asistencia dela señora de Barroso, esposa del ministro del Ejércitoy luego se sirvió un «lunch».

ULTIMAS NOVEDADES

PARA MOVIAS, en

ENCAJES - TULES - VELOS

y LENCERIA DE NYLON

RAMBLA DE CATALUÑA, 40 - BARCELONA -

La Srto. Amparo de Virio y Jiménez de Letang, hija delos señores de Virto (don Alberto) la noche de su puestade largo en la señorial morada de la familia.

{Joto Suárez)

—Conferencia-Club ha celebrado muy lucidas se¬siones con asistencia de escogidísima concurrencia, que

ha constituido, a la par que exponentes de cultura,reuniones sociales muy brillantes.

—La celebración de la festividad de San AntonioAbad en el Real Club de Polo, que le tiene por Patrón,dió lugar a la exhibición de jinetes y amazonas y devistosos «enganches» o sea coches de caballos, muy se¬ñoriales.

Han vestido de largo por primera vez tres señori¬tas de familias de la Nobleza : Amparo de Virto y Ji¬ménez de Letang, Maria-Isabel de Bufalá y Ferrer-Vidal y Faustina de Solá-Morales y Dou; la primera,con una brillante ñesta de noche en la casa paternay las otras dos asistiendo a sendas funciones de no¬

che en el Gran Teatro del Liceo. La señorial mansiónde los señores de Virto vióse concurridísima y se sirvióespléndida «cena fría», bailándose, además, animada¬mente toda la noche. Para esta fiesta vinieron expre¬samente de Madrid ilustres personalidades.

—También ha habido un buen número de fiestas,con baile, de estudiantes de diversas Facultades yEscuelas Superiores o de «colonias veraniegas» y unsinfín de fiestas y reuniones más que harían larga surelación.

—Bodas también ha habido, que nunca faltan, y esoes buena señal : Que la vida sigue y la historia delMundo también. Por no citarlas todas, sólo recogemoslas principales y remitimos a los lectores los graba¬dos que ilustran esta crónica. Otras bodas más, cele¬bradas últimamente, esperamos poderlas dar en otracrónica.

—Con el mes de enero ha terminado la brillante

temporada de ópera en el Gran Teatro del Liceo, co¬liseo que es el último baluarte de la etiqueta en elmundo teatral español y hasta podríamos decir euro¬peo, al menos de la Europa meridional, pues sabemosde otras naciones europeas en cuyas capitales paraasistir a la ópera no se observa la- etiqueta, de ordi¬nario, lo cual va en detrimento de la brillantez de lavida social que en otro tiempo tuvieron.

MODA

DEPORTE

Traje recto y suelto de lona a royos.Modelo de I. W.S. de Porís

Conjunto poro jugor ol golf.Modelo de HERMÉS

ENPor CARMEN DE ALVAREZ

•ï-.

La bellislmo señorito Polomo GorcioNoriego, nieto de los marqueses deHoyos, puesto de lorgo en Modrid

• En la iglesia parroquial de San Agustín se celebró la boda de laseñorita Mary del Sanz y Rodríguez Sanz con don Carlos Ybarra Martínez.

La desposada entró en el templo del brazo de su padre y padrinode boda don Luis Fernández del Sanz; el novio ofrecía el suyo a sumadre y madrina la señora Vda. de Ybarra.

Después de la ceremonia religiosa, los invitados fueron obsequiadoscon un espléndido coctel. El nuevo matrimonio salió en viaje de bodapara la Costa del Sol y el extranjero.

• En la iglesia de Nuestra Señora de los Angeles, adornada con pro¬fusión de luces y flores, contrajeron matrimonio la señorita Consuelo dela Riva Flores y don Angel Salinas Utrilla. Fueron apadrinados por donJuan José Salinas Medina y doña Carmen Pérez de Hormigos.

Los invitados a la ceremonia fueron obsequiados con un lunch. Losrecién casados salieron en viaje de luna de miel para Palma y otrasciudades.

• La señora de Melgarejo (don Ramón), hija de los marqueses de San¬ta Cruz de Rivadulla, ha dado a luz un niño, que recibió en el Sacra¬mento del Bautismo el nombre de Joaquín,

• Por los señores de García F. Olaria (don Francisco) y para su hijodon Francisco, ha sido pedida a los señores de Machado la mano de subella hija María del Carmen, La boda se celebrará en la próximaprimavera,

• Por la señora Vda, de Calvacho y para su hijo Fernando ha sidopedida a la señora Vda, de Losada la mano de su hija Carmen. La bodase celebrará en breve.

• En la capilla del palacio episcopal y bendecida por el Obispo Auxi¬liar de Madrid-Alcalá, Dr. Ricote, se celebró en la más estricta intinü-dad la boda de doña Alicia Klein y García de Araoz con don José Ma¬ría Padierna y Villa Padierna, conde de Villapadierna. Fueron apadri¬nados por la madre de la desposada, doña Eugenia García de Araoz,Vda. de Klein, y don Luis Felipe Miguel Villapadierna, sobrino delnovio.

Como testigos ñrmaron, por parte de la novia, su hermano don Jor¬ge Klein, don Juan Belmonte Campoy, el Dr. don Francisco Coll Colomé,don Carlos Ganzenmuller y don Eusebio Marbel; y por parte de él, donPedro Candarlas, don Alberto MacLean, don Ignacio Benthen, don Joa¬quín Vila y don Juan Ramírez.

Terminada la ceremonia religiosa, el nuevo matrimonio, con sus

padrinos y testigos, se reunieron en un coctel íntimo, terminado el cual,los condes de Villapadierna salieron para Montecarlo.

• Se ha celebrado la boda de la señorita Concepción Irigoyen Portu¬gal con don Alvaro Capella Riera, en la iglesia parroquial de NuestraSeñora del Pilar, adornada con luces y flores.

Fueron apadrinados por el padre de la desposada, don Alfonso Iri¬goyen, y por doña Teresa Riera, Vda, de Capella, madre de la novia,

• El Consejero de la Embajada de Turquía en España, señor ChemílEskal, ofreció una cena de despedida al agregado de las Fuerzas deTierra, Mar y Aire a dicha embajada, señor Kuchuk, en su residencia.

Con los señores de Kuchuk y su anñtrión, asisiteron agregados mili¬tares de distintas embajadas; el encargado de negocios de Turquía, se¬ñor Yelal Chhlislar; el poeta hispano-turco Solimán Salon, miembrosdel Cuerpo Diplomático, periodistas nacionales y extranjeros y perso¬nalidades de la sociedad.

El señor Chemil Eskal atendió con gran esplendidez y amabilidada sus invitados.

D.° Alicia Klein y Garcia de Araoz y D. JoséM.° Padierna y Villapadierna,conde de Villapa-dierna, que han cQntroido matrimonio reciente¬

mente en Madrid

9 En la iglesia de la Concepción, adornada con luces y flores, contraje¬ron matrimonio la bella señorita Teresa de Rueda Noreña y don TeodoroRamón Mateo Echevarría.

Fueron apadrinados por la madre del contrayente, doña Maria LuisaEchevarría Aldecoa. y por el padre de la novia, don Higinio de Rueda.Los invitados fueron obsequiados con un espléndido coctel. El nuevomatrimonio salió en viaje de bodas hacia distintas capitales españolas.

• Por los señores de Peral (don Manuel), y para su hijo don Manuel,ha sido pedida a los señores de la Quintana (don Primitivo) la mano desu hija María. La boda se celebrará en breve.

• Los Duques de Dato ofrecieron en su residencia una brillante fiesta dejuventud para presentar en sociedad a su hija Paloma Espinosa de losMonteros y Español, que lucía precioso traje de otomán blanco, bordadocon hilillo de oro. A los acordes de un vals, la encantadora debutanteabrió el baile con su padre. La casa estaba adornada con profusión deflores, enviadas a la señorita Paloma. Los duques de Dato, ayudados porsu hija María Teresa atendieron amablemente a sus numerosos invi¬tados.

• El Marqués de Alquibla y su encantadora hija, la señorita Angus¬tias Roca de Togores y Seoane. ofrecieron un espléndido coctel en suresidencia madrileña a un grupo de sus amistades. Entre los distingui¬dos invitados figuraban las condesas de Campo Alange y de Torrelano;el marqués y la marquesa de Prat de Nanthouillet; marqueses de Squi-lache y del Albaycín ; conde de Riudoms ; cónsul de Grecia y señora deLitsu ; señores de Calderón, Méndez de Vigo ; Roca de Togores (don Cris¬tóbal); señora Vda. de don Santiago Alba; señores de Valenzuela;señoritas de Suplecy y de Alvarez, y don Hernán y don Cristóbal Pérezdel Pulgar, asi como otras distinguidas personalidades de la sociedadmadrileña.

El marqués de Alquibla, que reside actualmente en Barcelona conun alto cargo en la Delegación de Hacienda, y su hija atendieron congran esplendidez y simpatía a sus numerosos invitados.

Conchita Aguirre Basset, que ha sidopuesta de largo en Madrid en una

brillante fiesta de sociedad

• En la iglesia de San Ildefonso, brillantemente exornada con lucesy flores, tuvo lugar el enlace matrimonial de la señorita Adelina AymatMartín con don Pedro Cornejo Molins.

Actuaron como padrinos el padre de la novia, don Antonio AymatMareca, y la madre del contrayente, doña Margarita Molins, Vda. deCornejo. Los recién casados emprendieron largo viaje de novios por di¬versas ciudades españolas y extranjeras.

El albergue - refugio dePorf de Compte, rodeadode encapuchados abetos.

¿"ti un ignorado rincón del Pirineo

PORT DE COMPTE, MAGNIFICA ESTACION DEDEPORTES DE INVIERNO

Por LUIS DU PRE

■h scondida en un rincón del Pirineo, existe una es-tación de deportes de invierno, desconocida para

la mayoría de esquiadores : Fort de Compte, situada a150 kilómetros de Barcelona, a 140 de Lérida y a 160de Tarragona.

En el extremo de una altiplanicie, a los 2.030 metrosde altitud existe un refugio, el cual dista 6 kilómetrosde Coll de Jou. puerto de divisoria al que se llegasin dificultades por las carreteras que parten de Sol¬sona y Berga, de fácil acceso, incluso en invierno.Unicamente ofrecen dificultades los seis kilómetros úl¬timos. no siempre transitables, sobre una pista estrectia.

empinada y sinuosa, que no es posible mantener li¬bre de nieve en el rigor del invierno, porque la ca¬

pacidad del refugio no haría rentable la aplicaciónde medios modernos para dejarla expedita.

Contra este inconveniente, fácilmente superable,Fort de Compte reúne muy ventajosas condiciones, es¬

pecialmente para los esquiadores noveles. Abundanciade nieve, en sus calidades más apreciables, polvo y bó¬rica. es decir, la fantasmagórica nube blanca que le¬vantan los esquís al deslizarse sobre su capa y lasmaravillosas cristalizaciones en sus multiformes figu¬ras geométricas.

La montaña de Montserrat

emergiendo de un mardenubes, visto desde las lar¬

gas y suaves pistas.

El relieve del terreno, suave, sin pendientes brus¬cas. salvo algunas pistas condesniveles de 400 y 500 me¬tros, no ofrece peligros para el esquiador. o,ue disponede un vasto campo de acción de amplios horizontes,donde ejercitarse sin temor alguno.

Las pistas que posee Port de Compte, son un atrac¬tivo suficiente para cautivar no sólo la atención delos esquiadores de Barcelona, sino también la de losde Berga y Manresa, sus más próximos vecinos, dondeexiste una bien fomentada afición y de otras pobla¬ciones. como Tàrrega e Igualada, que verían acercár¬seles el Pirineo.

Sin duda que el problema a afrontar en primertérmino seria el deh abilitar un acceso más favorabledesde Coll de Jou. Esto logrado y que entra en eiterreno de lo factible, es lógico suponer que no seriaempresa difícil levantar un albergue con mayor capa¬cidad. que permitiera mantener abierto, durante todoel invierno el camino hasta las pistas. Surgirían enton¬ces. los en la actualidad imprescindibles telesquís, yel montaje de una estación de deportes de invierno e.nPort de Compte, en lugar de una utopia se habríaconvertido en una realidad.

Ejemplos existen en abundancia que confirman queaunando voluntades no es impresa imposible, si exis¬ten las condiciones naturales que lo aconsejan, montaruna estación invernal en un lugar ignorado. Tenemosen Cataluña, centro de deportes de invierno acredita¬dos. pero en total muy pocos en todo el Pirineo, y conescasas facilidades de comunicación. Alentar la crea¬

ción de uno nuevo, que reúne condiciones inmejorables,es labor constructiva de beneficiosos frutos.

En el Pirineo Bergadán existe el precedente edotro lugar queh a sido utilizado como campo de de¬portes de invierno. Rasos de Peguera, precisamentedonde hace más de cincuenta años un grupo de so¬cios del Centro Excursionista de Cataluña utilizaron

por primera vez en nuestra región esquís, raquetas y

luges, para transitar sobre la nieve. Los aficionadosde Berga y Manresa mantuvieron en activo el refugioallí existente y una generación de esquiadores de fondose formó al amparo de este modesto albergue de mon¬taña. hoy casi olvidado, debido a las dificultades decomunicación.

No andamos tan dotados de centros invernales a

todo lo largo del Pirineo, para dejar de apoyar, aun¬que de intereses particulares se trate, las iniciativasfomentadas con verdadero amor a la montaña.

Port de Compte reúne las condiciones apetecibles.Las distancias que lo separan de los núcleos de po¬blación más importantes no son excesivas, puede reci¬bir la frecuente visita de los esquiadores de tres pro¬vincias catalanas. Las autoridades de Lérida, que sehan preocupado de su Pirineo, tienen olvidadas estasmontañas situadas en el extremo oriental de la pro¬

vincia. Con solo convertir una pista de 6 kilómetros enuna carretera, las puertas de Port de Compte queda¬rían abiertas y en su blanca altiplanicie surgirían loshoteles confortables y se levantarían las pilonas quesostendrían los cables que arrastrarían a los esquiadoreshacia las cumbres circundantes, desde las que la mon¬taña de Montserrat y el barcelonés Tibidabo son pa¬noramas de fácil contemplación en días claros oemergiendo entre nieblas y nubes, que no se atreven aremontarse alas alturas, donde luce el cielo azul y par¬

padean a millares las estrellas.

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JOSEP BERNABÉ OLIVA

M'arribava la teva nadala— i potser ja em venia del cel:dos pastors amb flautins i primalai la joia flotant de l'estel.

Jo l'obria i sentia un frec d'ala— ¿en sortia l'arcàngel Miquel? —

i llegia els teus versos — la galade les danses, de's plors i del gel.

Poc després m'arribava la nova

del traspàs a l'altíssima cova.

Bernabé, oh poeta i amic!

Con la teva nadala tan pura,

¿et vindran, pels camins de l'altura,aquets versos d'amor que t'escric?

Manuel Bertran i Oriola

BZZig Zag

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lo que es hoy la televisiónHace todavía muy poco tiempo la

Televisión era una novedad ansiosa¬mente esperada. Se decía "pronto lle¬gará la televisión". Hoy, en cambio, lotelevisión es una realidad ampliamentedifundida que está ya en todas partes.

Miles de domicilios particulares,centenares de locales de entidadessociales, clubs, colegios, salas de con¬

ferencias, etc, cientos de bares yrestaurantes se han equipado yo conla televisión. El perfil de nuestras gran¬des ciudades ha cambiado con la

presencia en todas partes de las carac¬terísticas antenas exteriores de televi¬sión. Lo T.V. es hoy un poderoso mediode difusión que ya ha adquirido un

lugar de gran importancia en la vidadel país-

Hace solamente unos meses, quie¬nes se proponían estar al día se

apresuraban a adquirir los primerostelevisores para mostrar a sus amis¬tades y familiares lo que entoncesero todavía una novedad no divulgada.Actualmente, la situación ha cambiado

el mundo en su hogarLa Sección de Televisión ha elegi¬do para Vd. los mejores Televi¬sores Y le ofrece la garantia de untaller equipado con los mejoresaparatos de comprobación y pre-paradopara realizar toda clase de

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hasta tal punto, que aquellos que notienen televisor han quedado aisladosde lo marcha de los acontecimientos ysu situación pronto será parecida a lade los que no tienen aparatos de radioo tocadiscos.

lo que ofrece la sección T.V.de PAER.

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DOMINGO DIA 28 DE FEBRERO

De 9 a 9 h. 30'; Reunión de todos los concursantesen lo Plaza de lo Cascada del PARQUE DE LA CIU-DADELA de Barcelona, donde serán obsequiados conun desayuno al estilo de la época.

A las 10 h. 40' : Los concursantes y sus pasajerostomarán plaza en sus respectivos coches, y, o partir deeste momento, cada vehículo, de acuerdo con sus

característicos, será puesto «motor en marcho» de formaque pueda tomar la salida puntualmente a 10 h. 50'

A las 10 h. 50': Puesta la Caravana en marcha,iniciará el desfile saliendo del Parc¡ue de la Puerta delSalón de San Juan continuando por los calles Princesa,Jaime I., Plaza San Jaime, calle Fernando, Ramblas,Plazo Cataluña, Paseo de Gracia, hasta la Avda. deJosé Antonio, por lo cual se dirigirá a Plaza España'y Plaza Cerdá, donde finalizará el circuito urbano,poro iniciar la marcha hacia SITGES, por lo pisto deCastelldefels.

De 12'30 a 13 30: (aproximadamente) Llegada delos Concursantes a la Plaza de la Estación de Sities, dondese organizará la caravana que, precedida por unabanda de música, «breacks» y coches de lo organiza¬ción, desfilará atravesando lo villa por los calles deFrancisco Gumá, Jesús, Cap de la Vilo, Parelladas,Marqués de Montroig, Dos de Moyo, Poseo de lo Ribe¬ra, dirigiéndose sus ocupantes acto seguido al PalacioSMaricel donde el Jlmo. Ayuntamiento de Sitges, ofreceráun vino de Honor a los Autoridades, Jurados, propie¬tarios y ocupantes de los coches.

Finalizado el acto de recepción los concursantes,se dirigirán al Jdotel Suhur, donde tendrá lugar la co¬mida de Gala, al final de la cual se procederá alreparto de premios, seguido de lucido baile.

Tiuntmii K i:\i'iisii:iii\f::ipor J. SOLER POCH

JAOÊMTO OLIVE en La Pinacoteca

Jacinto Olivé, el excelente marinista, nos ha ofrecidoen La Pinacoteca una selección de sus últimas obras rea¬

lizadas en el Puerto de Barcelona y en Cadaaués.

Cadaqués ha sido bien observado por Olivé y susrealizaciones reflejan el ambiente de maravilla de aquelparaje pictórico ya por antonomasia, y que lo hemosvisto comentado por nuestras mejores paletas.

En donde se encuentra mejor representado Olivé esen el Puerto de Barcelona, en el cue capta el ambiente,conjuga la composición, reverbera luces y reflejos alcan¬zando transparencias de magistral resolución.

Mantiene, una vez más, el puesto primerísimo quecon sus marinas ha alcanzado.

ELISA REVERTER en Sala Rovira

Exquisita escultora, temperamento delicado, espírituselecto, virtudes todas que adornan a esta sensible artis¬ta, que une a su temperamento de elegida para el artesu sólida técnica que le permite alcanzar realizaciones dela más cabal estructuración y desgranar sutilezas de for¬ma perfecta, sin caer en el detalle amanerado, sino enla filigrana recamada de alto sabor decorativo y de de¬purado buen gusto.

Elisa Reverter imprime a sus figuras un delicado se¬ñorío. Las líneas en que las encaja tienen una distingui¬da elegancia. Son arrancadas de una época en la quela belleza tenía sutiles radiaciones, en aquellos tiemposen que el empaque señorial era airoso dentro de unarrogante barroquismo.

Es el suave comentario del romántico siglo pasado con

toda la poesia de su forma distinguida y de atrevidopudor.

Es Elisa Reverter una artista depurada con una téc¬nica perfecta, que vive y se destaca en nuestros tiempos,tanto se atenta contra la belleza y se construye en formagrotesca llena de desproporciones.

nJUAM REBULL en la Sala Parés

Juan Rebull, en la plenitud de su arte y al cumplirlos sesenta años ofrece a la consideración pública elconcepto sereno, maduro, que tiene de su arte: la escul¬tura.

La obra de Rebull no es toda igual a la que presentaahora. Es un artista que ha trabajado mucho, que haprobado estilos y maneras. Ha sufrido influencias de pri¬mitivismos precolombianos, de formas negroides, exóticas.

Los amantes de lo irregular, que lo llaman nuevo,

aunque resulte remedo de lo más antiguo y primitivo, loensalzaban, pero Rebull es artista, es escultor y sabelo que él vale y lo que puede hacer y lo que, muchísimosno pueden alcanzar, y a este límite, mejor dicho a estaaltura — elevado plano del arte — ahora se nos ha

presentado.Ha evolucionado hacia la perefcción técnica y emotiva.

Ha entrado en el áspero camino de la normal estructu¬ración. buscando la belleza y poniendo toda la emociónde su alma privilegiada para crear maravillosas escul¬turas, obras de gran maestro, obras que no se alcanzancon concesiones, sino trabajando a fondo y con absolutahonradez y que sólo los dotados pueden escalar hasta ellímite a que se dirigen.

"Figura echada", magnífi¬ca escultura de Juan Re¬bull, del conjunto queexpone en la Sala Parés.

La exposición de Rebull es hoy de gran escultor. Y yaen este plan, se superará.

La obra que presenta tiene diversos matices. Sus figu¬ras echadas, constituyen un grave problema de técnica,nues trabajar, estructurar, en aquella posición, tanto dela obra que realiza como la que el artista ha de adoptar,pues es preciso no olvidar nunca que la escultura serámirada al nivel del suelo, por tanto para hacerla no se

puede situar, al menos por mucho tiempo, a un nivelmás elevado. Por otra parte, la verticalidad se desarrollacon más normal elaboración y una cabeza horizontal esmucho más difícil que tenerla frente y levantada. Enconjunto, la realización de las dos figuras en el céspedconstituyen una filigrana de estructuración, y como elresultado es logrado perfectamente con la perfecta coor¬dinación de líneas, la importancia de estas realizacionescobran mayor prestigio artístico.

«Diana» es de una delicadeza luminosa. Fina de lí¬nea, compuesta con la más perfecta honradez de forma;planta a la perfección y mantiene su armonía desde todoslos puntos de vista. Es una pieza logradísima.

Muy emotivo «Pare Sadurní dels Ocells».Los dos relieves de Montserrat, llenos de unción y de

un elevado sabor decorativo.Todas las demás piezas, correctas y muy estudiadas.

No hay una sola concesión. Rebull ha reaccionado ple¬namente al encontrarse asi mismo y el arte actual —noel arte nuevo— ha recobrado un gran escultor.

OSCAR ¥AZ en Grífé y EscodaBienvenido sea Oscar Vaz, artista argentino y de

origen español. Nos trae este pintor auténticas palpitacio¬nes de arte puro, auténtico, de aquellas luminosas tierrasamericanas. Pero Oscar Vaz no es un pintor americano,es un pintor de todas las latitudes. Un artista de cuerpoentero.

Su obra es actual. Ni está catalogada entre la ortodo¬xia .del impresionismo, ni remeda las rigideces del cla¬sicismo, y mucho menos se deja arrastrar por procacida¬des artísticas en boga en nuestros días. Este pintor pintasegún su sentir. Su técnica es fluida, desenvuelta, sin lamenor insistencia, pero ¡cómo construye! La arquitec¬tura de sus telas es asombrosa. Dibuja maravillosamente.Todo está en su sitio y tiene la forma perfecta que lecorresponde.

Con preferencia glosa temas marítimos y logra trans¬parencias admirables. En sus cuadros preside con fre¬cuencia la figura que la sitúa con singular perfección.

Otra de sus estimables cualidades es la entonación desus telas. Coordina las tonalidades, alcanza armonía devalores, su atmósfera está comprendida dentro de unagama de equilibrio tonal. Cada cuadro tiene su ambientepropio.

Oscar Vaz dejará en Barcelona una estela de buengusto y del bello pintar, guiado por una absoluta since¬ridad y como reflejo de un dotado temperamento.

SARGIA OE LA PEÑA on Sala Rovina

García de la Peña, pintor navarro, es un artista de unelevado sabor decorativo. Busca el color y la armoníade la linea hasta alcanzar una emoción estética, sin elmenor atisbo de literatura.

Tiene un cierto sabor oriental en alguna de sus obras,sin desenvolverse, no obstante, bajo su influencia.

Presenta, también, temas más determinados, resueltos

Composición pictórica debida al pintor argentino OscarVaz, que expuso en las Galerías Grifé y Escoda

asimismo con buen gusto y adecuada armonía de tonosy lineas.

GONZALEZ MARGOS en Sala Busoueta

Expone asuntos taurinos con la técnica de «guache».Imprime movimiento a las escenas del toro, tanto en

la plaza como en el campo, componiendo las escenas conarmónico conjunto y manteniendo unas tonalidades sinestridencias, exceso en el que caen los intérpretes de lostemas taurinos, consiguien.do a pesar de ello, GonzálezMarcos, mantener la luminosidad de sus realizaciones.

HERMANA MARY CORITA I.H.M.en Sala Gaspar

Una religiosa norteamericana, hermana Mary Coritade la Orden del Sagrado Corazón de María, presenta unacolección de serigrafias.

Nos hallamos frente a una artista excelente para mo¬delos de estampados.

Tiene una elegante visión del color y sabe conjugary armonizar los más variados tonos. Con sus serigrafiaspodrían realizarse magníficos pañuelos y vibrantes telas.

Pero Sor Mary Corita intercala, con frecuencia, en

sus manchas policromas, monigotes tremendistas de unaaudacia infantil, con lo que se sitúa en la más avan¬zada linea del arte novísimo, y es una lástima, porquetales monigotes no tienen nada de difícil y le echan a

perder lo que tiene de gusto delicado.

EL REBELDECUENTO

Aquel viajero llegó al puerto de Joppe con aspectodemudado, intranquilo.

Llevaba un pequeño saco a la espalda y su andar eraprecipitado y su mirada inquieta.

Varias veces escudriñó con los ojos tras de si comotemiendo que le siguieran, mientras consultaba a unosy otros sobre el navio que más pronto fuera a partirhacia Tarsis.

Por fin le señalaron uno, de proa elevada y muchovelamen, que se hallaba dispuesto. Discutió un poco conel maestre y al fin pagó lo que aquél le pidiera.

A bordo se sintió algo más tranquilo. Presenció desdeproa las últimas maniobras de desatraque, y despuésde contemplar un rato la tierra que iba quedando atrás,respiró. Se encontraba a salvo.

Entonces recordó que llevaba muchas noches sin dor¬mir. Desde aquella...

Pero ¿por qué había tenido que ser él precisamenteel elegido para semejante misión? ¿Por qué él y no otrodebia cargar con el riesgo, con la responsabilidad, conel entredicho de anunciar a todo un pueblo su destruc¬ción? ¡Y además a fecha fija!

El no era hombre para tales menesteres. El no seexponía a la muerte o al ridículo ante la muchedumbrehabiendo otros que podían desempeñar mejor el en¬cargo...

por REGINA FLAViOIlustración de Sonz Lafito

Cuando la tierra hubo desaparecido de su vista bajóa uno de los costados del buque y se tendió sobre unmontón de sacos.

Desde allí se oían crujir las maderas de la nave, silbarel viento en la vela y romper las olas contra el casco entemp)estad que fué aum.entando a medida que la marse tornaba solitaria y que el cielo se envolvía en lanoche. Sin embargo, para el viajero todo era placidez.Se había dormido profundamente. Nada oyó de los pro¬fundos ruidos que empezaron a poblar las tinieblas.

Porque el vendaval más horrendo que se cerniera nun¬ca sobre las aguas del Ponto, el oleaje más furioso queazotara alguna vez un birreme, rodearon a aquél, loenvolvieron, lo alzaron a las amenazadoras nubes, paradejarlo caer hasta las entrañas del abismo, estremecie¬ron su casco de madera del Líbano y torcieron su bas¬tarda antes de que la tripulación tuviera tiempo dearriarla.

Rompían las olas furiosamente sobre la cubierta,arrastrando al retirarse cuanto hallaban, y por verda¬dera misericordia de los dioses del agraciado no se llevóal timonel, que pudo asirse fuertemente al mando y con¬trarrestar con insospechada fuerza la del espiuneantey negi'o mar.

Caía la proa desde lo alto de las olas y se hundíaen espantosas simas que la cubrían de espuma por un

momento, para volver a elevarse sobre nuevas montañasde agua hasta la negrura del firmamento.

Por fin la tripulación rendida abandonó el gobiernodel navio.

Desde la borda arrojaron todos los enseres. Todo elcargamento de mirra, resina, trigo, cebada, aceite y mielfué lanzado al abismo. Pero como si estuviese henchidade plomo la nave continuó hundiéndose. Y los hombrestuvieron miedo. Miedo a la voluntad de los dioses. Miedoal ignoto propósito que les arrastraba al fondo de lasaguas. Y miedo a la muerte.

Nabuzalasar el caldeo invocó a Ormuz, el dios delBien: Phares el egipcio oró a Rah, el sol, y Chusan eltiro clamó a Baal, y Taphnes y Chemos los sidoniosrogaron a Astharoth, y Balak el moabita quemó per-mes a Chemos, divinidad de su pueblo.

Pero ninguno consiguió ser oído ante el ruido de latempestad.

Entonces Nabuzalasar, cuyo era el navio, recordó queaún había alguien que no había unido su voz al corode preces ni invocado a su dios para pedirle la salva¬ción de la nave. Y descendió en busca del viajero queseguía durmiendo en lo profundo de ella.

La beatitud del sueño en que descansaba indignó simaestre. El barco crujía a punto de romperse. El mismo,avezado piloto, tenía que asirse fuertemente para nocaer y aún asi había momentos en que era despedidode su punto de apoyo por el espantoso cabeceo del navio;todos sus bienes habían sido arrojados al agua, y aquelhombre dormía a pierna suelta, tendido sobre el montónde sacos vacíos con la cabeza apoyada en su equipajey rodando de vez en cuando levemente gracias a que elrincón en donde se había metido era estrecho.

Por un momento .oensó el caldeo que la muerte o elinflujo de una droga eran los causantes de tal sopor.Y esta sospecha le movió a zarandearle brutalmentemientras le decía a voces que apenas lograban hacerseoír por encima del fragor de la tempestad:

—¿Qué tienes, dormilón? ¡Levántate y clama a tudios: acaso él tenga compasión de nosotros y haga queno perezcamos!

El viajero despertó. Y la voz de la tormenta tuvo un

significado muy claro para él.Su fuga había sido inútil. No se podía huir ni en barco

ni por tierra de la Presencia que llena la Creación. DeAquel a quien había querido escapar.

«El está sentado sobre el globo de la tierra, cuyosmoradores son como langostas. El extiende los cíeloscomo una cortina ;como una tienda para morar. Asi quesopla sobre ellos se secan y el torbellino los lleva como

hojarasca.»En aquel momento llegaron Phares el egipcio y Chu-

sán el tiro.Su rostro era amenazador y en sus manos conserva¬

ban aún los dados con los que la suerte había designadoal culpable de aquel mal.

—Este viajero es quien nos ha traído la desgracia.Decláranos por qué nos persiguen los dioses por causatuya. ¿Qué oficio tienes? ¿Cuál es tu país? ¿De qué pue¬blo eres?

Y el hombre habló:—^Hebreo soy y temo a Jehová, dios de los cielos, que

hizo la mar y la tierra.El nombre resonó en los oídos de todos con más fuer¬

za que la tempestad y ante él se hizo por un instante elsilencio en el mar y en la boca de los hombres.

Luego el viajero bajó la cabeza en confusión.—'He tratado de huir de El. Porque me designó para

anunciar a Nínive su destrucción. Sus palabras me orde¬naron que me levantara y fuera a aquella ciudad, capitalde Babilonia, donde la maldad reina y la iniquidad hahecho su nido. Y me mandó que pregonara contra ella.Pero yo temía a aquel pueblo y embarqué para escapara Tarsis.

Los tripulantes de la nave se miraron entre sí. Lle¬vaban a bordo un fugitivo. ¡Y un fugitivo del Creador!

Y Nabuzalasar y sus compañeros temblaron.Pero tras la momentánea calma del mar y del viento

volvió a oírse el rugido con ímpetu mayor y pareció queel navio iba a quebrarse como una nuez entre una fuertemano.

—¿Qué te haremos —preguntaron al viajero los ma¬rineros— para que la mar se aquiete?

Y él bajó la cabeza y recordó:«Delante de El temerán los pueblos. Pondránse mus¬

tios todos los semblantes».—Tomadme y echarme a la mar y se os aquietará.

Porque sólo por mi ha venido esta tempestad sobre vos¬otros.

Pero los marineros sintieron horror. Volvieron a subira la cubierta de la nave y a brazo partido con la tem¬pestad trataron de dominar el barco. Buscaron la rutaen las estrellas. Asieron el timón e intentaren tender una

pequeña vela a favor del huracán.Así transcurrió largo tiempo. Largo e inútil.Dos hombres rodaron por cubierta mientras el viento

les arrancaba la vela y la lanzaba a las olas. El pilotocayó sobre su rostro como hombre muerto, cuando elrayo abrasó el timón entre sus propias manos. Y Nabu¬zalasar el caldeo vió borrarse entre espesos nubarronesante sus ojos el libro del firmamento tantas veces cuan¬tas creyó haber descubierto en él la ruta de regreso aJoppe.

Extenuados y doloridos, magullados y hambrientosdespués de muchas horas de lucha comprendieron queera inútil proseguir la partida contra tan descomunaloponente. Y a El clamaron como sus criaturas. Y en suoración pidieron al Dios omnipotente que no les tomaraen cuenta la vil acción.

«Porque tú, ¡oh Jehová!, has hecho como has que¬rido.»

Jonás se hallaba en oración cuando les vió llegar.Iban cubiertos de algas y agua. Con las largas barbaschorreantes y los cabellos pegados a la frente, a las me¬jillas, a la espalda, como Unica vestidura. Con señalesde golpes y mirar resuelto.

Jonás inclinó la cerviz. Las aguas le rodearon hastael alma. Cercóle el abismo. La ova se enredó a su cabeza.Descendió a las raíces de los montes y la tierra echósus cerraduras sobre él para siempre.

Pero una extraña criatura había acudido desde lasprofundidades de los mares a la voz del Creador.

Hacia hervir como olla las aguas. En pos de sí res¬plandecía una senda que hacía aparecer cana a la mar.En su cerviz moraba la fortaleza y esparcía el desalientodelante de ella.

Las aguas se aquietaron y los marineros temieronpara siempre a Jehová. A su poder, a su sabiduría.

En tanto las tinieblas rodearon a Jonás. Y la sole¬dad y el silencio del sepulcro le acogió.

«Mas TU sacaste mi vida de la sepultura, ¡oh Jehová,Dios mío! Cuando mi alma desfallecía me acordé de tusanto nombre. Y mi oración entró hasta Ti en tu santo

templo. Con voz de alabanza te sacrificaré. Pagaré loque prometí. Porque la salvación pertenece a Jehová.»

Y la extraña criatura de los mares que esparcía eldesaliento delante de si, se llegó a tierra, sumisa, y arrojóa Jonás sobre la arena.

« « «

Tres días tardábase en recorrer Nínive de un extremoa otro. Los jardines colgantes del palacio del rey se ele¬vaban sobre la ciudad, tras las altas murallas, que eransobrepasadas por el verde de los cipreses y de los mirtos,y el Tigris la rodeaba antes de precipitar sus aguas enel Eufrates.

Sobremanera grande, en extremo poderosa y rica,Ninive cesó de pronto en sus orgías, en sus trabajos,en sus ambiciones e iniquidades, para escuchar la vozde un hombre harapiento, de pelo larguísimo y descui¬dado y barbas ursinas, que destacaba por su desaliño

cuanto por su mirada y por su voz^ por su audacia ypor su fe arrogante.

Con andar lento y seguro el emisario comenzó a en¬trar por la ciudad. Su temor era grande. Recordaba laspalabras de los varones de Anathot a Jeremías: «No pro¬fetices en nombre de Jehová y no morirás a nuestrasmanos». Pero su decisión le sostenia. Y su amor.

—De aqui a cuarenta días Nínive será destruida.La sorpresa dejó paso al sobresalto cuando los habi¬

tantes de aquel barrio oyeron estas palabras. Acaso sehubieran reído y hasta empezaron a hacerlo los que lasescucharon desde lejos al ver la figura del hombre quelas pronunciaba. Pero al acercarse a él la risa se para¬lizó en todas las bocas. Y el frío espanto del que veescrito sus pecados más ocultos y su hora final en unosojos se adueñó de su ser.

Y los hombres y las mujeres empezaron a seguirleoyendo la gran amenaza y sabiendo demasiado bien larazón de ella.

—De aqui a cuarenta días Nínive será destruida.La noche no le hizo callar. La advertencia urgía.

Y rodeado por una comitiva portadora de antorchas, alu¬cinada por el terror, arrastrada por la fe en el hombreque profetizaba, Jonás prosiguió su camino sintiendo laalegría del triunfo, la satisfacción sin igual de ser emi¬sario del poder supremo, portavoz de la ira divina.

—De aqui a cuarenta días Nínive será destruida.El rey se estremeció al oírlo de boca de uno de sus

capitanes. Levantóse de su silla, se quitó sus regias ves¬tiduras, se cubrió de saco y se sentó sobre ceniza.

Y el eco de la voz del profeta, que continuaba sumarcha hacia el último arrabal, se fundió con la delpregonero que en nombre del monarca leía el decretopropuesto por sus gobernadores y principes:

«Hombres y animales no gusten cosa alguna. No se lesdé alimento ni beban agua. Cúbranse de saco y clamena Dios con todas las fuerzas de su alma. Conviértasecada uno de su mal camino, de la rapiña que está ensus manos» .

El rey en su oración^ los princopes y grandes, el pue¬blo todo, esperaba en la misericordia del Omnipotente.«No según nuestros merecimientos, sino con arreglo a tuinfinita piedad.»

Había terminado el plazo. Jonás esperaba fuera dela ciudad la lluvia de azufre y fuego que destruyera laurbe con sus moradores y con el fruto de la tierra. Comola que cayó sobre Sodoma.

Situada hacia el oriente de la ciudad, se construyóuna choza para guarecerse. El sol era rojo, ardiente.Y el suelo quemaba a través de la gruesa suela de lassandalias. Ni un árbol ni un matojo esparcían sombrasobre la tostada tierra.

Y el sol se puso sin que la hoguera divina llegasea arder. La noche cálida y bochornosa extendióse sobrela tierra en calma y ni el humo ni las llamas aparecieron.

Jonás impaciente temblaba de cólera. Dios había vuel¬to a sentirse blando y a arrepentirse de su furor. Lapenitencia de los ninivitas había encontrado gracia asus ojos, mientras que el enviado había profetizado envano e iba a quedar por embustero a las miradas detodo el ímeprio asirlo.

Enojado con el Omnipotente, inclinóse y oró. Le expu¬so sus quejas. Su disgusto de hijo contrariado...

«¿Ves cómo yo tenía razón cuando estaba aún en mitierra? Por eso me fui a Tarsis huyendo. Porque yosabía que Tú eres Dios clemente — ¿pensó que dema¬siado clemente con los picaros?—. Clemente y miseri¬cordioso, tardo a enojarte, de grande compasión y quete arrepientes del mal antes de lanzarlo a las gentes.Y ahora te ruego que me mates. Sí, que me mates. Por¬que mejor me es la muerte que la vida.»

El amanecer le despertó. Había pasado casi toda lanoche en oración quejumbrosa y después le venció elsueño.

El sol rojo que se abatia sobre el imperio asirlo lesacó de su letargo. Extendió su mirada sobre la tierra

MILMÍDILIL©HlffJIKCRONICA BIBL I O C R A P I C A

NUEVO RECETARIO DOMESTICO

EDITORIAL GUSTAVO GILI, S. A. ha publicado, unanueva edición ilustrada de una obra imprescindible paratoda buena ama de casa: El "Nuevo Recetario Doméstico",colección de 8355 recetas para todas las necesidades dela vida práctica, que ha sido traducido de la últimaedición italiana de la Enciclopedia Moderna para elHogar de Ing. I. Ghersi y Dr. A. Castoidi y ordenado encastellano por Lidia Morelli.

amarillenta en la que ni un poco de musgo verdeabay temió al calor que se le preparaba en su choza.

Pero al salir de ella su sorpresa fué inmensa al des¬cubrir a la puerta una planta muy verde, una calaba¬cera, cuyos tupidos tallos estaban ya muy largos, muytersos, y trepaba por la entrada extendiendo su sombrajugosa y joven y sus flores hacia el techo.

Era alegre la vista de la planta y la i>enumbra queofrecía defendiendo del sol el pequeño cobijo.

Jonás sintió grande alegría. Le pareció tener con ellacompañía y protección. Y durante todo el día contemplóel desarrollo de los tallos y el abrirse de las hojas comouna bendición del Creador.

Al día siguiente cuando despertó su primer recuerdofué para su amiga la calabacera. Pero el aspecto mar¬chito, amarillento, de la planta le asustó. Las hojas sehabían secado desde la raíz, y colgaban arrolladas y mus¬tias como delgados harapos.

La rabia impulsó a Jonás a escarbar en la tierrapara descubrir el mal y halló el gusano que lo habíaproducido. Otra criatura de Jehová, como el extraño pezque le salvó de perecer ahogado; como la propia calaba¬cera por la que ahora lloraba.

Levantóse el sol sobre la tierra con redoblado ardor.EU viento solano, recio y polvoriento, sopló con enconohacia aquel lado de la llanura del Tigns. Y ambos, soly viento, hirieron a Jonás por orden también del Creador.

El profeta, angustiado, clamó a Jehová por su cala¬bacera. Y volvió a pedirle la muerte para él mismo.

La voz que hacía temblar hasta las raíces de losmontes, que dominaba al trueno y ahogaba la tempes¬tad, que dirigía la marcha del sol y de todos los astrosy que obligaba a empequeñecerse al océano, resonó juntoal hombre suavemente, en inflexión cariñosa de Padrey de Maestro:

—Tuviste tu cariño y lástima a la calabacera en lacual no trabajaste ni la hiciste crecer. Que en espaciode una noche nació, y en espacio de otra noche pereció.¿Y no querías que tuviera Yo piedad de Ninive, aquellagrande ciudad donde hay más de ciento veinte mil per¬sonas, que no conocen su mano derecha ni su mano

izquierda. Y muchos animales hijos de mis manos?«Al corazón contrito y humillado no despreciaré.

Como no desprecié el tuyo en las profundidades de losmares. Como no lo despreciaré ahora en que te harévolver a tu pais, junto a los tuyos. ¡Oh, hombre depoca fe!»

■■n;! • U'El año en cuyo umbral nos encon¬

tramos promete ser el más importan¬te, si no decisivo, de la historia po-litica del continente negro. 1960, enefecto, va a situar según todas lasprevisiones a Africa en la vertientede las independencias y emancipa¬ciones que señala el estado de ma¬durez de algunos de sus pueblos yen los que aún no la han alcanzadoel poder del contagio, la fuerza pro¬selitista que han logrado poner enmarcha los que pudiéramos llamaradelantados de las mismas.

Sin tratar de dilucidar ahora, pueslos mecanismos que han determinadoy hecho posible la radical mutaciónafricana en tiempo relativamente tanbreve, lo cierto es que la era colo¬nial, en la que tanto se han ilustra¬do, dígase lo que se quiera, nacio¬nes insignes de la insigne Europa,toca a su ñn. Las consecuencias delcapital acontecimiento se verán mástarde y no serán beneñciosas, pues¬to que poco puede contarse con elagradecimiento de esas comunidadeshoy en libertad que se lo deben todo— espíritu, cultura, progreso. mate¬rial — a sus antiguos «opresores», sinlos cuales, con toda probabilidad,Africa viviría aún en la noche de lossiglos primeros. Pocos lo entenderánasí. Y pocos se sustraerán, por lomenos al principio, al espejismo delas ideas que difunden quienes dicenno tener pasado colonizador queocultar y señalan en consecuencialos medios de obrar.

Pero en su sentido general, estascuestiones se proyectan hacia el fu¬turo, y, por el momento, interesa elpresente. Asi, decíamos, el año nue¬vo muestra un panorama de conjun¬tos geográñcos, etnográñcos y políti¬cos que van a acceder presumible¬mente al rango de naciones sobera¬nas : Camerún, Togo, Mali, Nigeria,

Somalia italiana y el Congo. En elpórtico mismo de enero se sitúa laindependencia del Camerún, ya ple¬namente acordada y rubricada enParís. Antigua colonia alemana, esteterritorio de casi quinientos mil ki-

Balduino, rey de los belgas, o quiéntocará presidir, como asechanza másde su destino, lo liquidación del impe¬rio colonial fundado por su tio bisa¬

buelo Leopoldo II

lómetros cuadrados cuenta con unos

tres millones de habitantes y su ad¬ministración fué encargada a Fran¬cia por la Sociedad de Naciones altérmino de la primera guerra mun¬dial. Después de la segunda, en 1945,la O.N.U. reiteró la autoridad a lapotencia mandataria y continuó elrégimen de fideicomiso hasta el añopasado en el que la tutela fué le¬vantada por la Asamblea General.Esta decisión, aceptada por De Gaulley sancionada formalmente en el Ho-

Lafita

tel Matignon por Debré y el primerministro de Estado del Camerún,Ahidjo, es la que pasa ahora a co¬brar plena vigencia. Si no explíci¬tamente, la República del Camerúncontinuará en la órbita de las sim¬patías pro-francesas. La antiguametrópoli, que se ha mostrado espe¬cialmente generosa en el desarrolloeconómico de su antiguo mandato— Edea, primera fábrica de alumi¬nio de Africa, por ejemplo —, se pro¬pone apoyar inmediatamente el in¬greso de la nueva nación en lasN.U. y- mantener estrechas relacio¬nes con el equipo estatal de Yaunde.

Pero existen en Camerún graves

problemas de orden interior que noresolverá por si sola la declaraciónde independencia; el primero es larivalidad existente entre el nortedel país, de confesión mahometana yestructura feudal, y el sur casi to¬talmente cristianizado, mucho másevolucionado social y políticamente,más con una densidad de poblaciónmucho menor.

A esta potencial contienda civil yreligiosa se añade la existencia enEl Cairo de un grupo disidente, la«Unión de las poblaciones del Came¬rún» que desacata a los gobernantesque han signado la independenciaporque ésta no es «la suya». Estenúcleo de exilados está dispuesto a

conquistar el poder y cuenta conalgunos apoyos interiores —la eter¬na rebeldía — para el intento de ha¬cerse con él.

Este es el cuadro cameruniano. Po¬dría repetirse, casi letra por letra,por lo que se refiere a la FederaciónMali — Sudán y Senegal —, cuyo pre¬sidente, Modiko Kaite, se hallaba es¬tos días en París para concretar lamanumisión de los dos territoriosde la tutela francesa.

Pero ahora, por las circunstancias

Senegal y Sudán francés, asociados en la federación Malí. Camerún, Madagas¬car y el Congo Belga, cuatro nuevos estados africanos cuya independencia

habrá alumbrado el presente año

que califican la cuestión, queremosreferirnos principalmente al Congobelga. Según la veía Bernard Be¬guin hace ya días, mientras se ha¬llaba en su apogeo la conferencia enmesa redonda de Bruselas, las car¬tas están ya echadas. Estaban yaprácticamente descubiertas desde elmismo momento en que fué convo¬

cada.

Al negar a la conferencia la com¬

petencia de una Asamblea constitu¬yente, el Gobierno de Bruselas respe¬tó los principios de la democracia;esa beteróclita concentración de lí¬deres indistintamente representati¬vos no estaba sometida al sufragiouniversal. No era posible confiarleválidamente la elaboración de una

Constitución democrática.Pero esta reserva es, sin duda,

una de las últimas que el Gobiernobelga puede permitirse aun respectoa la vida política congoleña. El pri¬mer ministro. Gasten Eyskens, de¬claró, el día de la apertura, que co¬

rrespondería al Gobierno congoleñoproponer los contornos definitivos delrégimen político y discutir con Bélgi¬ca las nuevas relaciones que los dospaíses acordarían establecer entreellos. Esto no es independencia den¬tro de la interdependencia, ni res¬

ponsabilidad internacional dentro delmarco de una comunidad; es inde¬pendencia pura y simple, a fecha fija.

Esa fecha, el 30 de junio de 1960,está extraordinariamente próxima.Al resignarse a esa proximidad in¬mediata, Bélgica renuncia práctica¬mente a influir en forma alguna enel curso de los acontecimientos. Enla época en que aun se considerabaresponsable de la evolución políticadel Conog, Bélgica estimaba que se¬rían necesarios largos meses para es¬tablecer el carácter representativo delas comunidades rurales y ponerlas alamparo de las ambiciones excesivas yperentorias de los líderes «evolucio¬nados» del nacionalismo urbano.

Hace tan solo un año, casi díapor día, el rey Balduíno proclama¬ba: «En un mundo civilizado, la in¬dependencia es un estatuto que re-une y garantiza la libertad, el or¬den, el progreso. Sólo se concibe me¬diante instituciones sólidas y bienequilibradas, cuadros administrativosexperimentados, una organización so¬cial, económica, financiera, bien asen¬

tada, en manos de técnicos experi¬mentados, una formación intelectualy moral de la población sin la cualun régimen democrático no es másque irrisión, engaño y tiranía».

Y su Gobierno precisaba (decla¬ración del 13 de enero de 1959):«Todas las poblaciones del Congotienen derecho a hacerse oir. La de¬mocracia no se detiene a la puertade las ciudades». Y para que todoquedase claro: «El poder de deci¬sión... se dejará progresivamente endominios cada vez más vastos y enformas democráticas, a medida quese produzca la transformación de lasinstituciones, que se realizará de ma¬nera progresiva pero acelerada».

Ya no se trata de evolución pro¬gresiva. La sociedad rural del Congono adquirirá en cinco meses la expe¬riencia política e institucional quele habría permitido hablar de iguala igual con los «evolucionados» delas ciudades, que van ahora a dispu¬tarse, según el discutible modelo delAfrica negra francesa, el carácter re¬presentativo de sus partidos y sus

personalidades.Esto no es un reproche, es un

acta de carencia. Después de 75 añosde gestión puramente paternalista.Bélgica comprueba que no se hallaen condiciones de guiar la evoluciónde una sociedad cuya vida políticaella había puesto en el frigorífico.Puede en Bruselas impugnar el ca¬rácter «constituyente» del señor Ka-savubu. No puede negarle, en Leo-poldville, la facultad de exigir laindependencia inmediata. Si bien es

verdad que este último repudia lamesa redonda para montener las ma¬nos libres, no es menos cierto queha obtenido de eUa lo que quería.

Hace un año, el Gobierno belgasubrayaba la necesidad de un climade confianza para asegurar el con¬curso de técnicos y la aportación decapitales que el Congo continúa ne¬cesitando de modo imperioso. Laadvertencia es más válida que nun¬

ca, pero está claro que el futuro de«la Colonia» ya no depende de Bél¬gica.

Textos de JOSI MONCADA - Ilustraciones de J. M. BLANCO

Eso de que los hi¬jos suelen traer que¬braderos de cabeza a

sus progenitores esuna verdad como un

templo. Y si no, quese lo pregunten a unpobre padre de vein¬titrés abriles, Walla¬ce E. Evans, que en

Columbus, Georgia,se desmayó al saberque su esposa acaba¬ba de obsequiarle con

dos niños gemeloscomo primera provi¬dencia.

El pobre Wallace cayó con tal convicción sobre elduro suelo del hospital en que babia sido depositadoel envío de la cigüeña que se fracturó la nariz, variascostillas, la mandíbula y además de sufrir un corte enel labio inferior, perdió un diente.

Y mientras su esposa dejaba el quirófano, el mal¬hadado progenitor era trasladado a la sala de urgen¬cia del mismo hospital bastante más maltrecho que lanueva mamá.

¿i \<

En el pueblo ma¬drileño de Algete, alefectuarse el alista¬miento de los mozos

del actual reemplazose llamó a ñlas a un

tal Manuel Matarru-bia Fernández que

resultó ser Manuela,una joven por ciertobastante agraciada,hija de Jerónimo Ma-tarrubia de la Vegay de Luisa Fernán¬dez Piedra. Al pare¬

cer todo consiste en

un simple error del que inscribió en el Registro Civilde Algete el nombre de la criatura. Hace algún tiem¬po, al ser advertido de la equivocación en el Ayunta¬miento, se avisó al padre para que hiciera la debidarectiñcación, pero éste no acudió, lo que ha motivadoque en el momento oportuno se haya llamado a Ma¬nuela al mismo tiempo que a los mozos que esteaño entran en quintas.

-3

Al levantar el acta correspondiente se ha puestouna llamada en la que se hace constar que «el soldadoalistado en noveno lugar es una mujer», de lo queno cabe la menor duda.

Esperamos que Manuela, que va a contraer matri¬monio dentro de poco, sea relevada de la obligaciónde presentarse el mes próximo a la Caja de Recluta¬miento.

Como consecuen¬

cia de los recientes

temporales, una focaseparada de su ma-

\·' liada por el mar hal' aparecido en la ría

de Eo, entre las zo¬nas asturianas de

Castropol y Figueras•) ^ 1 ) ■ y la gallega de Riba-

' deo. Ahora el anima-

Uto, un hermosoejemplar procedentede lejanos parajes, se

» r , : dedica a pescar para

procurarse alimentocomo cualquier hijo de vecino. Su principal campo deacción se halla en los canales de Figueras y Castropol,donde al parecer se ha aclimatado perfectamente.

La presencia del anñbio ha despertado gran curio¬sidad entre los habitantes de los pueblos circundantesque acuden a contemplar sus evoluciones como si yaestuviera amaestrada y esperasen verla haciendo equi¬librios con una pelotita en el hocico.

Otro efecto delmal tiempo que hareinado en todo Euro¬

pa ha sido la desapa¬rición casi total delos vagabundos o«clochards» parisien¬ses de sus habituales

puntos de «aparca¬miento».

En la actualidaddichos típicos perso¬najes se hallan refu¬giados en asilos ydormitorios hospita¬larios, lugares de los

que no quieren ni oir hablar durante el resto del año.La extraña afición que sienten por pernoctar bajo oís

fi. •

puentes del Sena, se debe la mayoría de las veces auna pasión desmedida por el alcohol, pasión que noles es, dado practicar en lugares de «recogimiento».

Sin embargo, la semana de mayor frió, el refugiomás concurrido de Paris ha sido el Metro. El subte¬rráneo proporciona al moderno parisién el reconfor¬tante calor que encontraba el hombre primitivo en lascavernas. Y sin exigirle que deje al exterior la máspreciada compañía del vagabundo habitual : la botella.

Las tarjetas de fe¬licitación de Pascuasy Año Nueva han lle¬gado a sus destinosen la Argentina conun mes de retraso de¬bido a la huelga deempleados de Correosdel pais. Se calculaque unos cien millo¬nes de cartas y pa¬quetes han permane¬cido almacenados

se celebra¬ban las fiestas. Igualque si hubieran sido

expedidos por medio de mensajeros a caballo o en

las carabelas de Colón, los Christmas y presentes na¬videños de 1959 y las felicitaciones de 1960 han tar¬dado semanas en alcanzar a sus destinatarios. En vistade lo cual, esperando un poco más, hubieran podidoservir para felicitar las del próximo año.

Clarence Nightin¬gale, vigilante noctur¬no de la ciudad de

Londres, se encontróun brazalete en Re¬gent Park y creyendoque se trataba de un

objeto de bisutería,se lo llevó a su casa

y se lo dió a su hija,de quince años, quienlo llevó al colegio un

par de veces. Des¬pués se lo pusieronal perro de la fami¬lia como collar. Has-

lia como collar. Hasta que por fin Nightingale seenteró de que la chuchería estaba asegurada en 13.000libras esterlinas y que aquellas piedrecitas blancas yverdes que lo adornaban eran auténticas diamantes yesmeraldas que valen 20.000 libras (aproximadamente3.400.000 pesetas).

Inmediatamente se lo arrancó al que en aquel mo¬mento estuviera luciéndolo —no sabemos si el perroo la muchacha — y corrió a llevarlo a la Policia, don¬de ya había sido denunciada la desaparición de lajoya que pertenece a una señora londinense.

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