Curs 2 Scenaristica

8/13/2019 Curs 2 Scenaristica

1/21

Pentru mul i oameni complot este acela i lucru ca i structur . Ambele acord cu proiectarea povestea , crearea de rela ii ntreelemente i n curs de dezvoltare cum ac iune se bazeaz la un

punct culminant sale . Cnd structura o poveste de film , lucra in complotul de a descoperi cel mai bun mod de a spune ea .

Principiile de organizare - Structura StoryStructura eal v ofer principiile de organizare pentrumaterialul . !ste mult mai mult dect de puncte de complot ,puncte , pauze act sau orice ai alege s le numim cotitur .Structura v ofer un cadru pentru a gestiona i de a face sens

din toate materialele dvs. - ac iune , conflict, persona"e ,e#pozi ie , tema , subte#t , etc Se creeaz cadrul pentru aceastinterac iune comple# de elemente . Cu toate acestea, n cele maibune filme e#ist o simplitate de baz a structurilor lor , careeste la fel de elegant i gra ios ca fizica cuantica . Scena - de - Scene ela ii - $rasareaComplot , pe de alt parte , este de nuci i uruburi de a pune

materialul mpreun . % muta i de la a fi ar&itectul curat i ordonat de antreprenor i me te ugar de rupere ung&iile , i pentru a gsi de-a lungul drum , toate problemele care decurgdin transformarea planului n proiect .

Cnd ' complot ', porni i considera iile poveste structurale care au de a face cu un conflict i n sensul n momente care transmit e#punere , construi suspans , dezvluie caracterul i e#pune

emo ie s aprofundeze implicarea publicului n activitatea . $eui i pentru ac iuni specifice care ne spun cum un caracter ac ioneaz i reac ioneaz - intelectual i emo ional - i apoi construi scene specifice pentru a avansa ac iunii , dezvluiecaracterul sau transmite e#punere . % dori i s gsi i linia clar


2/21

care arat modul n care o ac iune conduce la alta i a a mai departe , astfel nct s construiasc un lan de evenimente carecurge n mod inteligent i coerent . (ar vrei cele mai interesante

, surprinztoare i se deplaseaz moduri de a conecta scene de la unul la restul . Plotare este ntr-adevr arta de a crea rela iiledintre scene pentru a face puncte de poveste mult mai puternic sisemnificativ . ) Prin ' puncte de poveste ' %reau s spun maimult dect doar ' cotitur ' sau ' complot ' puncte i pauzeact , . * refer la informa iile importante , emo ia , ac iunea i e#punerea de o poveste +

(esigur , pute i apela toate aceast structur i design de poveste , de asemenea , i tu nu ar fi gre it . Ceea ce vreau s spun ntr-adevr aici se scrie un scenariu este un proces cu maimulte fa ete . n primul rnd ai nevoie de un plan global care dform i sens la materialul . rmtorul pas este conturarea realsau complotul a scenei pentru a crea calea de ac iune i reac ie , care se bazeaz tensiune , semnifica ie i emo ie . $rasarea emo ional

Cele mai bune parcele pentru a construi recompense emotionalecare se simt real i important . Cu toate acestea, aceasta esteuna dintre cele mai grele lucruri pentru a vedea atunci cnd selucreaz la proiectul de ansamblu a unui scenariu n cazul ncare emo ie se ncadreaz n poveste . Adesea, n primulstructurarea o poveste , scriitori se concentreze pe ac iunile i obiectivele persona"elor . Scriitori doresc s pstreze pove tile

lor merge mai departe pentru a asigura impuls construie te i sri i peste rspunsuri persona"e la msurile care pot fiemo ional , de team c ncetini povestea "os .

(ar emo ie este adesea un factor -c&eie motivant n ac iunea


3/21

unui persona" . (eoarece scriitorii sari peste reac iile , pove tile lor pierde dimensiune emo ional sau realitate . Ca urmare,emo iile nu sunt ncorporate efectiv n ac iunea complot de

poveste - i persona"ele se simt mai pu in de / - dimensionale i pove ti se simt plat .

(ac ne uitm la filme mari vedem emo ie "oac o parteintegrant n ac iunea complot . !#ista scene pentru a dramatizaemo ia un persona" simte att de publicul poate sim i i s empatizeze cu persona"ul , de asemenea . Aceste scene pot fiunele dintre cele mai memorabile ntr-un film . it-te la

momentul 0ester ) 1evin Spacey + n American 2eautynregistreaz c fiica lui 3aney ) $&ora 2irc& + este n dragoste .2ucuria i fericirea pe care rspndit n fa a lui face sa ne simtim bine , de asemenea . Sau atunci cnd 4ill ) 3osep&5iennes +, n S&a6espeare in 0ove descoper c prietenul su i1it rival *arlo7e ) upert !verett + a fost ucis i el crede c eresponsabil . 8e sim im durerea lui . Aminti i-v n 5lci , atunci cnd mama biatului ucis de palme de rec&ini i d vina

pe ef 2rody ) oy Sc&eider + i modul n care eful accept responsabilitatea , i ne sim im pentru el .

(ar emo ia nu c&iar mai mult . !a serve te pentru a motiva caractere i s e#tind n elegerea publicului de evenimente poveste . S ne uitm la !rin 2roc6ovic& . n mi"locul pove tii ,!rin ) 3ulia oberts + este ncercarea de a ob ine mai multe

familii s se anga"eze la proces . !a se ntlne te ita i $ed (aniel ) Cordelia ic&ards i 4ade 4illiams + a crui fiicAnnabelle ) 1ristina *alota + are cancer . Cu capul nf urat ,probabil din cauza c&imioterapiei , Annabelle snuggles ntr- ocma de noapte ntre prin ii ei n timp ce !rin vorbe te cu


4/21

ei . (ar, n loc de a vorbi despre proces , !rin se concentreaz pefata si pastreaza lumina conversa ie , complimente fata i zmbind la ei , de i n oc&ii lui !rin vom vedea cum ea este

afectat .rmtoarea scen scurt arat !rin conducere acas , for"at punctde vedere emotional , cu oc&ii fi#a i pe autostrada , in mod clarsa mutat i suprat de ceea ce ea a e#perimentat .

Scena urmtoare arat o dogging !d *asry ) Albert 5inney +, s-l conving s se e#tind domeniul de aplicare al cazului . 8oi

n elegem motiva ia ei , am vzut ct de profund afectat ea a fost , iar acum o vedem n ac iunile ei . !l refuz , dar ea pur i simplu nu renunta . !a la cini n afara cldirii de birouri , pe&oluri , tot drumul pn la biroul su , unde , nc refuz , elnc&ide u a de la ei . (ar ea nu renunta . !rin a teapt , eventual doar oprindu-se , dar sigur nu doresc s renun e . !d desc&ideu a , nu a teptam s o gsesc acolo , i cedeaz doar un pic . !l nva e#ist o mul ime mai multe familii implicate i n cele

din urm randamentele la !rin .

Aceast secven scurt dezvolt cum !rin se mi c acest caz, nainte de a costum de clasa - ac iune . !a nu face acest lucruprin povestind categoric fiecare pas de-a lungul drum , darartnd momente emotionale care ne spun la fel de mult despre!rin cum o fac despre povestea . !le ne permit s se conectezecu !rin i pas de ei, deoarece vom vedea cum se leag i i pas de ace ti oameni .

Complot eficiente ncorporeaz ac iune i reac ie , cauza si efect , pentru a construi impuls i s aprofundeze sens . Publicul apoi deveni mai intens implicat n poveste . 8oi folosim ac iune


5/21

pentru a propulsa mi carea nainte de poveste , reac ie pentru a arta consecin ele ac iunilor au asupra persona"elor . Cnd vom arta ceea ce caractere trebuie s se confrunte cu , ca urmare a

ac iunilor lor , i modul n care conduce la noi ac iuni , n elegem de multe ori persona"ele mai bine i empatiza cu ei, de asemenea .suspensieAtunci cnd se lucreaz la proiectul de ansamblu a unui scenariu, o alt dificultate scriitori se confrunt este de a ti cnd s"oace secven e de suspans . Scriitori tind s indice o ac iune continu cre tere n contururile lor structurale , de obicei, n una

sau dou scene . Apoi merg pe pentru a parcelei o poveste plinde 9: sau ;: de scene . Problema este atunci cnd vin la acestescene de suspans , n scenariile lor , ei nu au loc pentru a le facedreptate . 0e-am "udecat gresit cum ceva care poate fi rezumatatt de repede n form de sc&i va traduce n pagini de script-ul i sfr esc prin a scris o scen rapid sau dou pentru a acoperi ac iune , dar nu este foarte interesant i incitant .

$rasarea o secven de suspans mare poate dura la fel de mult ca cinci sau cincisprezece minute de timp de pe ecran ) i ct maimulte pagini + , i de a cre te tensiunea i emo ie ntr-un script . (ar dac nu le-a i lsat n camer designul general al pove tii , ac iunea va fi grbit i succes . n scriitor care tie cum s complot identific aceste sec iuni de poveste , astfel ea le poatedezvolta n segmente eficiente de ac iune care contribuie la

succesul scenariului .Structura Suporta Plot$rasarea i structura sunt cele dou fe e ale aceleia i monede n scenaristic . !i merg mn - n - mn n crearea unui scenariude succes . %enind cu designul de ansamblu este primul pas .


6/21

n elegerea c povestea trebuie s fie reprezentate n termeni deac iune , emo ie i suspans este al doilea .

(ac a i vzut acele &r i de *untii Stancosi sau din


7/21

Sim i i-v liber s se "oace cu ordinea din urmtoarele puncte de

complot . epeta i sau omite cele pentru a se potrivi flu#ul depoveste .

(ac gsi i utiliza i acest g&id punct complot de a"utor , te va iubi scrie un scenariu mare de repede nou 7or6s&op (%( .

/ pagini pentru fiecare punct de teren @ B de pagini descenariu @ B minute

.


8/21

; . =auntlet obiective antagoniste opuse stabilit .

G . Primul test Protagonist ar putea s nu arate slbiciune .

H . Dncitarea Dncident eveniment se ntmpl c se sc&imb ceeace este normal .

. !#ile Protagonist las lume familiar pentru a realiza

obiectivul complot .

. Plot Fbiectivele retratat Scopul 8e7 teren n valoare de apleca de acas ?

B . Fbiectivele tematice retratat 5olosi i metafore sau 5able .

/ . *c=uffin un eveniment neprevzut impinge complotnainte .

E . Dnvestiga ie Protagonist b"bie n "urul n ntuneric pentru a face obiectivul complot .

: . 5ace i cuno tin cu *entor apare profesor , asistent , for a divin sau erou .

9 . (obndi noi instrumente abilit i noi , instrumente sauinforma ii oferite .


9/21

; . =lum momentul &aioase pentru a elibera tensiunea .

G . Prefigura Pregti i audien pentru final surpriz .

H . nic =en Culoare noi nave spatiale cool pentru sci -fi .

B . Primul $ema Succes sc&imbare Arat caracter mic arc Icre tere .

B . $riump& primul succes Plot complot obiectiv realizat .

BB . 2etrayal Spri"inirea caractere sau protagonist slbiciuneproprie .

B/ . 2ig 2ad $7ist ntorstur nea teptat de evenimente cunou obiectiv complot .

BE . $ortur I !scape Protagonist sufer apoi salvat de noicompeten e .

B: . (efeat pierde triumf anterior cu suferin adugat .

B9 . eevalueze Plot Scop 8oua direc ie scop complotevaluat .

B; . eafirma $ema Scop tema 5ilm sau cre tere arc caracter .


10/21

BG . *entor pentru persoane cu &andicap Protagonist mergenainte singuri .

BH . n al doilea rnd 3o6e momentul amuzant sau "ucaus .

/ . !lement unic =en 5res& caut strinii pentru sci-fi .

/ . Surrender Protagonist renun n fa a cote imposibile .

/B . *c=uffin eveniment nea teptat se deplaseaz complotnainte .

// . 8oua solu ie solu ie nea teptat este descoperit .

/E . Confruntarea finala lupta berii ntre caractere apare .

/: . *oarte Protagonist nvins , mpreun cu caractere despri"in .

/9 . nviere 5or a s-au adunat pentru o alt confruntare .

/; . Sacrificiu Arm pierdut , alegere pe iubitul sau prada .

/G . Apocalipsa Arat protagonist epifanie legate de tem .

/H . Clima# Protagonist c tig n momentul de cea mai mare


11/21

intensitate .

E . ezolutie Cine tri I moare , devine fata I tip , celebrarea .

ptmna trecut am vorbit despre de stabilire a conflictului prinpersona"e , relatii , i for e e#terne . n timpul articol , am men ionat ocazional importan a de conflict n scene , de asemenea . *ul i dintre voi i-a e#primat interesul de audiere mai multe despre asta , a a c am decis s- i e#tind ramblings mele de conflict pentru a doua sptmn .

ntr-adevr , practic fiecare scen n scenariul dvs. ar trebui saib un element de conflict n cazul n care se va distra publicul .8u pot s sublinieze acest lucru suficient . na dintre cele maimari greseli pe care le vd n scenarii este plictisitor scene .Scene care e#ist doar pentru caractere pentru a cioc e#punere ,pentru a descoperi bac6story , sau s ceara filozofic . Ammen ionat aceste scene nainte ca ' scene de moarte . ' Cel mai

rapid mod de a face aceste scene interesant este de a aduga unconflict .

2aza pentru toate conflictului vine de la un dezec&ilibru - doufor e opuse unul fa de cellalt ) care doresc lucruri diferite + , sau c&iar o for care doresc ceva ce nu poate avea . (e obicei,aceste for e sunt reprezentate de persona"ele tale . (ar ele pot fie#terne , precum i ) n cazul n care caracterul nostru este decurse spre aeroport pentru a spune prietena lui el o iube te ,for a se opune ar putea fi un bloca" de trafic + . (eci, atunci cnd stai "os pentru a scrie o scen , sunte i mereu n cutarea de acrea acel dezec&ilibru , ca problem nerezolvat , pentru aaduga un factor de divertisment la secven a .


12/21

Acestea fiind spuse , trebuie s se constate c , n cazuri rare ,pute i ob ine departe cu nici un conflict . (e e#emplu , pentru ca scena n 8otting


13/21

baz de conflict ntr-o scen , dar dup cum pute i vedea , c&iarconflictul cel mai de baz poate face o scen e#trem de incitant .

$&e Si#t& SenseScene *alcolm ncearc s Cole sa vorbesc cu el .Conflict Aceasta este o scen foarte subevaluate , dar conflictuleste bine-artizanale . *alcolm vrea Cole s aib ncredere n el .Cole este rezistent la ncredere *alcolm . (in nou , undezec&ilibru simplu . F persoan vrea un singur lucru . F altpersoan dore te contrariul . 8oapte atrage inteligent scena de aconstrui un "oc n "urul ei - dac *alcolm g&iceste ceva dreptate

despre Cole , el trebuie s fac un pas nainte . (ac el g&icestegre it , Cole prime te s fac un pas napoi . (eci, te simti de fapt, conflictul cu fiecare ntrebare .

napoi n viitorScene *arty cere (oc s-l napoi n viitor .Conflict (up *arty convinge H: (oc c e din viitor , (oc-l las nuntru . Acum, la acest moment , cele dou sunt pe

aceea i pagin . Amndoi dori i s ob ine i *arty napoi n viitor . (eci, nu e#ist nici un conflict ntre persona"e . nsc&imb , conflictul vine de la faptul c (oc nu cred c e posibil .(eci, din nou , dou for e se ciocnesc unul cu altul i trebuie s fie rezolvate . 0a sfr itul scenei , i dau seama c fulgerul -l poate trimite napoi la viitor , iar conflictul este rezolvat ) uneoriconflicte vor fi rezolvate pn la sfr itul anului o scen i ,

uneori, nu - aceasta depinde de poveste i ceea ce ' re ncearcs fac + .

stncosScene scene multiple .Conflict nul din motivele oc6y este att de mare, este pentru


14/21

c aproape fiecare scen unic este dotat cu un conflict . 5ie ceste vorba oc6y ncercarea de a ob ine un Adrian rezistentpentru a iesi cu el . 5ie c este vorba oc6y dat afar din sala de

sport . 5ie c este vorba *ic6 cer it oc6y s l lase s -lantreneze . 5ie c este vorba ciocniri sale constante cu Paulie) i comportamentul distructiv + . 5ie c el spune o fat rezistentpentru a opri ag at n "urul valorii de &uligani i de a face ceva cu via a ei . (ac vrei s tii cum de a crea un conflict n scene , pop acest film n (%( player -ul , c&iar acum .

$oy Story

Scene scena de na tere .Conflict n aceast scen , oamenii armatei se strecoare pn laziua de na tere a lui Andy de a raporta ceea ce noi cadourilesunt . Conflictul provine din ncercarea de a raporta cadourilefara a fi prinsi . Aminti i-v , n cazul n care aceasta nu a contatdac oamenii armatei au fost descoperite sau nu , nu ar fi nici unconflict ) i , prin urmare, nici o dram +, n aceast scen .Conflictul vine de la faptul c n cazul n care acestea suntobservate , au pus-o. Aceasta este de fapt unul dintre motivelepentru care franciza $oy Story este att de succes . Pentru caproape fiecare scen este construit n "urul acestuidezec&ilibru . 3ucriile trebuie s pretindem s fie nensufle itori de cte ori oamenii sunt n "ur . Asta nseamn c fiecarescen este dotat cu un conflict .

$&e 4restlerScen (eli scenConflict n aceast scen celebra , conflictul vine de la faptulc totul n via a de berbec se destrama - sntatea , familia ,profesia lui - i ultimul loc el vrea s fie este la lui dolari un


15/21

loc de munc or (eli . (eci, e#ist un conflict n caracterulnainte scena ncepe c&iar . (ar atunci cnd eful su ncepeobtinerea pe nervi , atunci cnd clien ii ncep mpingndu-l ,

atunci cnd cineva l recunoa te , el ncepe s pierde . Acestemai multe for e de mpingere n sus mpotriva lui sunt nconflict care face aceast scen att de mare . !ste , deasemenea, un alt memento c cel mai bun conflictul senfiin eaz de obicei nainte de timp . Aceast scen nufunc ioneaz dac este prima scena din film . Acestafunc ioneaz pentru c am e#perimentat cderea de acestpersona" . tim ce a trecut prin . Prin urmare, ne-am n eles de

ce el nu vrea s fie aici .

Pretty 4omanScene %ivian vine napoi la &otel .Conflict n aceast scen , !d7ard preia %ivian pe strzi iaduce napoi la &otel . Am ales n mod special aceast scen ,pentru c este o scen care scriitori amatori urub ntotdeauna .Care este scopul acestei scene ? Scopul este ca aceste doupersona"e s se cunoasc unii pe al ii . F scen foarte frecvententr- o comedie romantica sau orice ' tip intalneste o fata ' film .Cu toate acestea , scriitori ru va lua aceast scen i s ncerces -l umple cu o grmad de dialog inteligent , e#punere , ibac6story . (ac te duci aceast rut , n cel mai bun va avea oscen medie , i mai probabil un teribil . ite care e treaba .Aceast scen J nu J un dialog inteligent , e#punere , i

povestea din spate . (eci, atunci de ce nu func ioneaz ? Pentruc scriitorul a adaugat un element de conflict . !d7ard vrea svorbeasc n timp ce %ivian vrea s trecem la afaceri . !l vrea sa"ung la o cunosc . !a vrea sa colecteze banii i fugi . (eci, nue pic de dans se ntmpl n timpul scenei - cele dou persona"e


16/21

care doresc lucruri diferite - care permite scriitorului s sestrecoare ntr-un dialog inteligent , e#punere , i bac6story , frs ne dm seama. Suntem att de ntre inut I distras de acel

dans , c toate ma ina iunile poveste aluneca sub radar . Acesta este motivul pentru care conflictul este att de puternic . (ozapotrivit poate transforma o scen altfel plictisitoare ntr-una dedivertisment .

$&e Ft&er =uysScene toate.Conflict na dintre cele mai simple genuri de a scrie un

conflict n este comedia prietene . Asta pentru ca fiecare scenva avea persona"ele tale conflict cu fiecare alte . Acesta estemotivul pentru $&e


17/21

%incent %ega i *ia 4allace i cred c este doar o adunatura de dialog rece . 8u te lsa pclit . A7esomeness Aceast scen sebazeaz n ntregime pe conflictul . %incent %ega vrea ceva ce

nu poate avea - *ia 4allace . (e ce ? (eoarece *ia 4allaceeste so ia efului su . Ce e att de mare cu privire la aceast scen , de i este ct de greu $arantino impinge conflictul . (actot ce se ntmpl pe aici a fost %incent doresc *ia , nu ar fi unconflict , dar nu att de mult . !ste faptul c *ia este aruncat eans i la el care te face acest lucru atat de dificil . *ai ispitit%incent este , cu att mai dificil alegerea lui devine . F altlec ie de aici este c acest conflict are nu numai s vin de la

persona"ele din interiorul scena . 8u e *ia , care nu vrea%incent aici . ! so ul ei, care a preveni ei de a fi cu %incent .(eci, conflictul din aceast scen este un pic mai complicatdecat in mod normal , dar se arat c, dac cred c n afaracaseta , pute i gsi un conflict prin alte ci .

8u e#ista tara pentru batraniScene Anton i la benzinarie .

Conflict n aceast scen , care este , probabil, una dintre celemai bune scene din ultimul deceniu , Anton plte te pentru gaz , dar devine deran"at atunci cnd insotitor face o remarcoff&anded despre unde este . Conflictul de aici provine de ladou locuri . Primul este prin ironie dramatic . 8oi tim ct depericulos este Anton . tim de ce e capabil. (eci, ne temem deceea ce va face la acest om . Dronie dramatic este de fapt un

conflict ntre caracterul i membru public . !ste, de obicei , nune doresc un caracter pentru a face ceva . (eci,dezec&ilibrul arupt efectiv al patrulea perete . Cealalt Conflictul de aici este debaz . Anton refuz s nso itor off pentru orice spune el .5iecare propozi ie este mpu cat din nou n fa a lui .


18/21

Conversa ie merge mai mult , cu att mai periculos ) conflictuli mai pline +, scena devine .

Ddeea este de vrei s te ui i la fiecare scen i de a pune ntrebarea , ' nde este conflictul aici ? ' nde sunt for ele carese opun ? n cazul n care este dezec&ilibrul ? n cazul n caretotul este prea u or pentru persona"ele din scenariuldumneavoastr - dac toat lumea este de acord cu tot ceea cesau persona"ele nu se confrunt cu nici o rezisten - e#ist obun ans de scena este plictisitor . !#ist cazuri n care nu-inimic ) cum ar fi e#emplul de 8otting -+

! simplu. Scrierea unui scenariu este de a spune o povestedespre un persona" interesant, care vrea ceva ru, i areprobleme cu obtinerea-l.

(esigur, este important pentru a realiza cone#iunea ma#imimpact emo ional i publicului n timp ce a"unge la un final satisfctor, nu neaprat una fericit. (ar cele trei elementeesen iale de a crea o poveste de mare sunt

)+ caracter. Povestea ta trebuie s fie despre un cinevainteresant, cu care avem o empatie. Aceasta a"ut dacpersona"ul este, de asemenea, plcut i simpatic, dar empatie

este un element c&eie pentru public de a identifica.

)B+ %!A. Acest cineva vrea ceva foarte grav, i ar trebui sfie o c&estiune de via i de moarte. *izele sunt mari, nu e#ist nici o alt op iune, dar pentru a merge nainte.


19/21

)/+ CF850DC$. Fbstacole crea obstacole, fcnd acest scopincredibil de dificil, care for eaz persona"ul s gseascmodalit i alternative de a dep i fiecare conflictelor n timp ce-

l face nc posibil pentru a atinge obiectivul.Conflict n Scenariu dvs.

0a fel cum trebuie s v dea scenariul dvs. un conflict principal,n scopul de a face povestea interesant, la fel trebuie s crea iun obstacol principal care protagonist dvs. )erou+, se va luptapentru a dep i.

Pentru a crea un obstacol, ntreba i-v cteva ntrebri

Care este scopul protagonistul dvs.? Cu alte cuvinte, ceea ceeste el ncearc s fac, pentru a primi, sau de a realiza?

Care este prevenirea protagonistul s ob in acest obiectiv?Persoana care st n cale este antagonistul )ticlos+.

Care este principalul obstacol protagonistului de a atingescopul su?

n aiders of t&e 0ost Ar6, ar&eologul Dndiana 3ones vrea sob in 0ost Ar6 a Pactului de spat pentru el n $anis, un orasantic din !gipt. (eci, scopul su este de a prelua 0ost Ar6, careeste cunoscut pentru a con ine cele zece porunci i s posede puterea lui (umnezeu.

Solidifica persona"ele tale

Sunte i avnd probleme a face eroul simpatic ? Probabil ave i nevoie pentru a lucra la configurarea lui . e - e#aminacaracterul lui . n cazul n care trsturile sale de caracter nu maisunt cele mai bune , brainstorming altele noi . Afi area trsturi


20/21

de caracter dvs. prin ac iune i dialog n loc de a le descrie . Aminti i-v regula de aur Arat , nu spune .

Apoi, face acela i lucru pentru antagonist dumneavoastr , i se repet pentru fiecare persona" important .

Aici sunt unele mai multe puncte pentru a pstra n minte ntimpul rescrie

K 8u persona"ele tale au agende i obiective clare ? !steconflictul lor principal e#tern ?K Are fiecare persona" n scenariu au un scop poveste ? Sunt cele

mai bune persona"e de aceast poveste ?K Ave i dou persona"e care sunt prea asemntoare ? (ac da ,pute i elimina unul sau combina -le ntr-un singur persona" ?K %-a i dat persona"ele tale un conflict interior i un defect de caracter ?K Sunt persona"ele tale atras ntr-o rela ie , prin raport i conflict?

K 8u toate caracterele mari au un arc de caracter ?K Sunt eroul i antagonist dvs. a introdus ntr-un modconvingtor i dramatic interesant?

8u e nici o poveste fr conflicte , iar n acest moment nrescriere dvs. , este posibil s dori i s ncerca i urmtorul e#erci iu . A crea o &art minte de conflict . 8ota i numele de eroul tu , antagonistul lui ) e + , i fiecare persona" secundar

substan iale . Apoi trage sge i care indic cine este n conflict cu cine , i asupra a ceea ce . n cazul n care orice caracter unuleste lsat fr o sgeat orientat n mod direct sau indirect,pentru eroul tu , el sau ea este un obstacol pentru script-ul .C&iar i cel mai bun prieten eroul tu ar trebui s nu sunt de


21/21

acord cu el la un moment dat .

Curs 2 Scenaristica

Documents

Transcript of Curs 2 Scenaristica